Своєрідність майстерності Ф. М. Достоєвського як психолога (На прикладі роману «Злочин і кара»). Початок літературної діяльності. Двійники Раскольникова: Лужин та Свидригайлів

1. Еволюція психологічного портрета.
2. Достоєвський як новатор.
3. «Глибина душі людської» у «Злочин і кара».
4. Основні прийоми створення психологічного портрета.

Після того, як М. Ю. Ломоносов при створенні «Героя нашого часу» вперше застосував прийом психологічного портрета героя, у російській літературі починається поступова еволюція зображення психологічного стану людини. Ф. М. Достоєвський як ніхто інший зміг змінити та доповнити цей процес новими методами та типажами.

Для цього автора психологічний світперсонажа стає провідним для твору. Він показаний у період максимальної напруги, коли всі почуття героя загострені до краю. Найчастіше така напруга пов'язана з нестандартними життєвими ситуаціямиякі дозволяють оголити внутрішній світ героя читачеві. У Достоєвського у творі немає жодної авторської фрази чи ремарки, яка прямо чи опосередковано не вказує на помисли та почуття зображуваної людини. Внутрішній світ будь-якої людини для нього є постійним протиборством доброго і злого почав. Це не так еволюція героя з одного стану в інший, як наочне зображення його коливань від темного до світлого і навпаки.

Головний герой роману Письменника «Злочин і кара» перебуває у цьому стані емоційного напруги. Він розривається між запереченням своєї мрії та прагненням до неї. Тут автор демонструє не просто перехід від одного стану до іншого, а найвищі точкипереходу, дві крайності людського пориву. У цьому переході і криється стан страждання, що невпинно тяжіє над героями: «Так мучив він себе, подразнював цими питаннями з якоюсь насолодою. Колишнє болісно-страшне своєрідне відчуття починало яскравіше і жвавіше пригадуватись і все приємніше і приємніше ставало».

Достоєвському одному з перших вдалося зобразити на сторінках своїх творів бездонну глибину душі людської, нездатність самій людині остаточно осмислити і зрозуміти таємниці власного серця. Часто зустрічається зображення автором не дійсного, а можливого чи бажаного стану героя. Це робить опис хиткім і показує складність внутрішнього світу, яку практично неможливо точно передати словами та термінами. Автор неодноразово повторює, що є в людській душі такі потаємні пласти, які взагалі не піддаються словесного опису. Для Достоєвського нехарактерний повний, ясний та сухий аналіз. Навпаки, він залишає за читачем можливість самостійно додумати чи уявити моменти, недоказані самим автором.

Класичний психологічний аналіз включає опис інтер'єру чи пейзажу, пам'ятного чи важливого героя. Зазвичай вони наповнені певними предметами - ключами, що символізують певні почуття та відчуття. Пори року також допомагають зрозуміти точніше героя, тому Достоєвський зображує спекотне та задушливе літо не випадково. Спека та задуха буквально вбивають Раскольникова. Крім того, автор зображує ту частину Петербурга, у жителів якої немає можливості і грошей вибратися кудись, і яким доводиться дихати спертим повітрям. Слідчий Порфирій Петрович у розмові з Раскольниковим кидає таку фразу: «Вам давно вже повітря змінити час». Саме задуха та гнила атмосфера міста штовхають героя на злочин. У цьому письменник зображує зовнішні деталі, які б вплинути поведінка Раскольникова. Це і місто, і вулиця, і коморка, в якій він живе і яка «висмоктує життя з людини». Герой роману виходить надвір найчастіше ввечері, тому розуміння його характеру велике значення мають описи заходів. Що символічно, весняне, яскраве та сяюче сонце світить лише в епілозі роману, коли читач уже розуміє, які зміни чекають на героя. В інших випадках картина заходу сонця описується з величної, але похмурої точки зору.

Важливим є квітопис у романі. Невипадково для опису Петербурга Раскольникова Достоєвський вибирає брудно-жовтий, «гнійний» колір. Жовтого кольору стіни будинків, шпалери в квартирі самого Раскольникова, старенькі — відсотки та меблі в будинку Порфирія Петровича. Соня Мармеладова живе та працює за «жовтим квитком». Цей відтінок жовтого символізує бруд, владу, людські страждання. Відтінок створює особливу атмосферудій героя та його внутрішнього життя, болючого та напруженого.

Важливо значення іншого кольору — зеленого. Він символізує чистоту та оновлення як природи (зелень вільної від пилу та гною міста листя та трави), так і самого героя. Невипадково під час злочину вільні від поганих помислів ідеї Раскольникова пофарбовані смарагдово-зеленим, зелений також зустрічається в епілозі — це колір хустки Соні Мармеладової, де вона приходить на каторгу. Символічні також в основному контексті роману блакитний та коричневий. Перший — колір бога та небес, колір очей Соні та добрих устремлінь та помислів. Другий - символ трагедії та надлому. Так, у багряний і коричневий у Достоєвського постійно забарвлена ​​вода — наче замутнена кров'ю.

Особлива заслуга Достоєвського перед читачем створення особливого світу. Де рамки реального та нереального, внутрішнього та зовнішнього виявляються зруйнованими, кордони — нечіткими, а сама картина світу стає хисткою та розмитою. Реальність набуває особливого відтінку маячних образів, видимих ​​немов крізь тонкий мерехтливий серпанок.

Так, думки головного героя і події, що відбуваються насправді зображуються автором за допомогою тих самих прийомів. Читач занурюється повністю в марення, що стали дійсністю, і кошмари Раскольникова.

Особлива категорія свідомості героя у творі – сни. У них емоції та переживання сновидця стають реалістичнішими, яскравішими, чіткішими. Тим самим письменнику вдається домогтися відчуття наростаючої тривоги і жаху, що стає ще очевиднішою під час вивільнення підсвідомості персонажа. Очі, як дзеркало душі людини, грають тут свою роль. У кожного героя опис очей індивідуалізований. Притаманний опис погляду лише головним героям і також важливий для розуміння основного задуму твору, як і сни. Так, у Соні очі блакитні, у Раскольникова — чудові, прекрасні темні очі, у Дуні вони «блискучі і горді». У красі погляду криється можливість воскреснути для героя, очиститись і стати собою. Велике значення як психологічної характеристикимають монологи та діалоги. Вперше в російській літературі герой сам розповідає співрозмовнику та читачеві про свої душевні переживання. Мова героїв стає надзвичайно виразною, а авторські ремарки у процесі розмови дають змогу точніше передати характер співрозмовника. Важливий і ритм, і лад розмови, і думки, які спадають на думку протягом його. Так подвійні думки виділяються автором дужками, використовуються також паузи та курсив передачі інтонацій і рухів голосів персонажів.

Завдяки подібним прийомам Достоєвський здійснив революцію у межах російської літератури і став творцем, власне, нового жанру психологічного філософського роману.

Ф.М. Достоєвський по праву вважається майстром психологічного аналізу. Особливо яскраво цей талант великий російський автор демонструє у своєму романі «Злочин і кара».

Уважний читач зауважить, що психологічному стану героїв роману приділяється особлива увага. Малюючи внутрішні світи персонажів твору, Достоєвський цим оголює суперечливу сутність людської особистості.

Його прийоми психологічного аналізу дали добрий ґрунт для майбутнього розвитку психологізму в російській та зарубіжної літератури. Достоєвський вважав, що людина є таємницею. У своєму романі він намагається продемонструвати читачеві всю контрастність. людської душі, її крайності та невизначеність її поривів, тим самим розкриваючи найпотаємніші таємниці людської психології.

Особливим прийомом психологічного аналізу у романі є опис атмосфери, що оточує героїв. Невипадково Достоєвський, оповідаючи про пейзаж, часто повторює слова «спека» і «духота». Саме задуха, постійна «духота життя», штовхає Раскольникова вчинення злочину.

Жінка, що кинулася до Неви, багата бричка, під колеса якої мало не потрапив Раскольніков… Усе це згадує Достоєвський зовсім на випадково. Він показує читачеві справжню картину життя – картину безвихідного горя. Людина не знаходить собі місця у тій обстановці. Раскольников, своєю чергою, існує за умов саме тієї картини. Не важко здогадатися, що це відіграє важливу роль у формуванні його психологічного стану.

Одним із прийомів авторського психологічного аналізу є портретна характеристикагероїв. Достоєвський навмисно дає кілька описів зовнішності того ж таки Раскольникова чи Соні. На початку роману, ми дізнаємося, що Родіон Романович «був чудово гарний собою, з прекрасними очима, темно-русявий, ростом вище середнього, тонкий і стрункий». Але через кілька розділів ми прочитаємо про ту саму людину зовсім інші рядки: «.. .Раскольніков ... був дуже блідий, розсіяний і похмурий». Другий опис дано абсолютно не випадково, адже до цього моменту Раскольніков вже скоїв свій кривавий злочин. Автор хоче показати, що душевні муки, що відбуваються в душі героя, накладають незабутній відбиток і на його зовнішній вигляд. Це свідчить про внутрішню боротьбу, що відбувається у душі Раскольникова.

У квітопису роману можна розглянути одне із прийомів аналізу. Дуже часто у творі згадується жовтий колір. Як відомо, жовтий – це колір божевілля та сильної влади. Недаремно шпалери в комірчині Раскольникова забарвлені саме у жовтий колір. Можливо, цим Достоєвським хотів підкреслити манію величі, що виникла, Раскольникова, який відносив себе до розряду «Наполеонів».

Але найбільш важливим прийомомє, мабуть, монологи самих героїв. Під час їх читання, перед читачем відкриваються всі думки, переживання і почуття, що панують у душах героїв. Достоєвський оголює суперечливу сутність людини саме через внутрішні монологи головних персонажів. Наприклад, постійна рефлексія Раскольникова свідчить про боротьбу його натури та його теорії. Адже, незважаючи на його ідеальний розрахунок злочину, він так і не зміг до кінця прийняти свій вчинок, і виною тому – його людська натура. У монологах Раскольникова начебто містяться «внутрішні діалоги» між двома початками його особистості. Особливо добре це помітно в роздумах Раскольникова про те, чи варто йти на злочин чи ні. Особа головного героя роздвоюється. Одна сторона намагається застерегти його від скоєння кровопролитної помилки, а друга, навпаки, штовхає на кровопролиття.

Діалоги між героями також є центральним прийомом авторського аналізу. У діалогах «Злочини та покарання» представлено битву різних ідей та позицій. Діалоги між героями характеризують їхній душевний стан, а також допомагають глибше вивчити їх характери, а отже, краще розуміти мотиви їх дій. Крім традиційних форм діалогу, у романі також є форма «допиту». Зараз я говорю про «поєдинки» Раскольникова та Порфирія. На перший погляд, це звичайні діалоги, але насправді це яскравий прикладразючого психологічного аналізу. Порфирій ніби прочитує всі таємниці Раскольникова, хоча той не говорить йому жодного слова прямо про скоєний злочин. Разом з Порфирієм Достоєвський проводить цей психологічний аналіз. Тут особливу увагу автор приділяє міміки героя, його рухам, жестам. Слідчий вміло проникає в найпотаємніші куточки душі Раскольникова.

Ще однією формою висловлювання психологічного стану героя є його сни. Достоєвський надає снам Раскольникова символічний змістТим самим найбільш повно розкриваючи його психологічний стан. Наприклад, сон про Іллю Петровича введений Достоєвським у роман, щоб показати жах і неспроможність теорії Раскольникова. Сходи в цьому сні символізують протистояння добра і зла. Сон про стару, що сміється, означає, що на підсвідомому рівні Раскольников розуміє всю безглуздість вбивства, але ще не готовий покаятися. Останній сон про трихіни знаменує початок духовного відродженняРодіона Романовича. Як бачимо, сни є прямим відображенням психології головного героя.

Психологічні прийоми авторського аналізу у романі «Злочин і кара» допомагають читачеві найповніше зрозуміти головну думкутвори. Узагальнюючи, можна сказати, що саме психологізм творів Достоєвського, його вміння поринути у людську душу, його цілісне розуміння людської психології, і навіть талант занурювати читача у внутрішні світи створених ним героїв, продовжують привертати увагу творчості великого російського письменника.

Особливості психологічного аналізу роману
"Злочин і кара"

Достоєвський протиставляв себе сучасникам у двох відносинах: як реаліст у вищому розумінні слова, який не обмежується соціально-побутовою характеристикою персонажа, а розкриває глибини душі людської, а також як художник, який звернувся не до стійких форм життя, а до «поточного хаосу історії».

У романі «Злочин і кара» письменник звернувся до зображення пореформеної Росії, коли все змінювалося, колишні соціальні відносинируйнувалися, а нові перебували на стадії становлення, розорялося селянство та її патріархальні засади.
Не можна, наприклад, порівнювати реальність Достоєвського з реальністю Гоголя. Тому в романі Достоєвського і з'явилося так багато «колишніх»: _ колишній студент Раскольников, колишній чиновникМармеладів.

Об'єктивно Достоєвський зобразив у романі перехідні типи перехідної епохи російського життя. Письменник і прагнув відтворити певні соціальні типи, відповідні своєї епосі.

Реалістичний принцип зображення дійсності був у Достоєвського головним. У його попередників побут, середовище, соціальне оточення – все пояснювало характер людини. Достоєвський же відкидає побут і соціальне положеннялюдини як основу її характеру. Як правило, побут героїв-персонажів письменника належить їхньому минулому, а психологія характеризує їх у теперішньому і навіть у майбутньому. Якщо його попередників головним було створення соціальних типів, то Достоєвського представляло інтерес протиставлення соціального типуокремої людини як об'єкта мистецького дослідження.

Головне завдання письменника – розкрити внутрішній світ людини. До речі, сам Достоєвський не любив термін «психологізм». «Психологізм», на його думку, слово наукове, що передбачає раціональний аналіз свідомості людини, письменник вважав, що одна свідомість не може аналізувати іншу свідомість. Саме з такою позицією автора пов'язані Особливості психологічного аналізу роману "Злочин і кара" .

Достоєвський прагне показати незалежність свідомості героїв від свідомості автора. Свідомість кожного героя існує незалежно від інших. Такі Особливості психологічного аналізуМ. М. Бахтін назвав «поліфонією», Достоєвський насамперед прагне дати слово самому герою. Звідси велике значення у романі мають монологи героїв. Особливу роль відведено монологу-сповіді, тобто сповіді одного героя іншому.

За Достоєвським, одна свідомість має переломитися в іншій свідомості.

Свідомість окремого героярозкривається у його взаємозв'язку, та взаємодії зі свідомістю іншого героя.

Тут видно інше властивість аналізу душевного стану героя - діалогічність. Велике значеннямають і діалоги героїв.

Тут характерний діалог студента Раскольникова з офіцером у шинку. Розмовляючи з офіцером, студент підсвідомо розуміє, що може піти на злочин, позбавивши тисячі життів «від гниття і розкладання».

У романі є і ще одна Особливість психологічного аналізугероя: внутрішній монолог та внутрішній діалоггероя. Герої дуже часто розмірковують про себе. Тут особливу рольграють, звісно, ​​роздуми студента Раскольникова, наприклад перед убивством старої.

Раскольніков намагається переконати себе, що це злочин. Він розмірковує про те, чому багато злочинців так легко перебувають.

Внутрішній діалог героя є своєрідною формою психологічного аналізу, оскільки у людині йде роздвоєння, у ньому живе два. Наприклад, Раскольникова мучать страшні кошмари, переслідують галюцинації.

Особливу роль відіграють погляди, міміка, жести героїв, тому що вони передають відчуття героїв, їхні внутрішні душевні стани. Адже Достоєвському важливо показати підсвідоме у своїх героях, тому виняткову роль грають сновидіння і кошмари, які переслідують Раскольникова після скоєння їм злочину.

Таким чином, такі художні прийоми, як подвійне портретування, внутрішній монолог, опис снів і галюцинацій, діалоги персонажів, допомагають письменнику повніше розкрити внутрішній світ своїх героїв, зрозуміти мотиви їхніх вчинків.

«Достоєвський - художник ... безодні людської, людської бездонності» (Н. А. Бердяєв).

Майстерність психологічного аналізу у романі «Злочин і кара».

Одним із завдань письменника та його художнім досягненням стало зображення внутрішнього життя героїв, психологічний аналіз. Письменник показує глибинні підстави душі героя. Свідомість його спрямовано підготовку «ідейного» вбивства, але спочатку добра душамимоволі і несвідомо проявляє себе то допомогою Мармеладовим, то турботою про випадкову дівчину, яка потрапила в біду. З цього боку Раскольников не готовий до злочину і лише зусиллям волі змушує себе йти далі обраним шляхом.

Відтворюючи внутрішній монолог, фіксуючи деталі поведінки та стану Раскольникова в момент вбивства, письменник передає весь жах того, що відбувається, спеціально ніде не акцентуючи на цьому уваги. Рефлексія - аналіз власних почуттів, настроїв, реакцій на явища життя, репліки та поведінка інших героїв виявляє всі куточки хворої душі героя, що кидається у пошуках виходу.

Письменник свідомо будує сюжет в такий спосіб, що з Раскольникова з'являються всі можливості уникнути юридичного покарання. Ні свідків, ні прямих доказів немає. І головним для письменника-психолога стає зображення внутрішнього життя героя після злочину. Сам Достоєвський, обмірковуючи роман, писав із цього приводу: «Нерозв'язні питання постають перед убивцею, підозрювані й несподівані почуття мучать його серце. Божа правда, земний закон беруть своє, і він закінчує тим, що змушений сам на себе донести. Вимушений, щоб загинути в каторгі, але приєднатися знову до людей; почуття розімкненості та роз'єднаності з людством, яке він відчув відразу ж після скоєння злочину, замучило його. Закон правди та людська природавзяли своє».

Велику роль для розкриття психологічного стану Раскольникова грають сцени зі слідчим Порфирієм Петровичем, розумним, професійно, що тонко розуміє стан духу злочинця, але безжальним, що грає з Раскольниковим, як кішка з мишкою.

Болючий стан Раскольникова забарвлює багато сторінок твору в похмурі тони. Письменнику важливо передати всю глибину мук, на які прирікає себе гордий розум, який відмовився від підказок та несвідомого потягу серця. А лише серцем, душею прийнявши християнські моральні цінності, щиро і глибоко покаявшись, можна ступити на шлях одужання, повернення до людей. Адже і на каторзі Раскольніков ще тривалий час наполягає, вважає свої теорії цілком вірними, хоча сам він і не виявився надлюдиною. І лише страждання, проникнення в потаємний сенсЄвангелія, самовіддана допомога Соні повертають героя до справді людського життя.

З часу створення М. Ю. Лермонтовим роману “Герой нашого часу” у творах російських авторів чітко простежується „еволюція зображення психологічного стану героїв. Головною особливістютворчості Достоєвського є новаторство у дослідженні внутрішнього світу людини.

Психологічний стан героя стає загальною стихією роману, і в усіх творах Достоєвського внутрішній світ персонажа показаний у періоди максимальної напруги, коли стан і почуття екстремально загострені. Саме ця ситуація дозволяє автору проникнути в глибинні пласти людської психіки та оголити внутрішню суть та складність суперечливої ​​натурилюдини. У Достоєвського у структурі всіх творів немає жодного літературного прийому, фрази або деталі, які не служили б прямому чи непрямому відтворенню емоційного станугероїв. Автор зображує внутрішній світ людини як суперечливу єдність добрих і злих початків у її душі. Достоєвський показує не так еволюцію душевних якостейгероя, скільки його коливання від однієї крайності до іншої.

Головний герой роману "Злочин і покарання" саме в такому стані, він кидається від заперечення своєї мрії до твердого наміру її здійснити. Достоєвський непросто показує існуючу боротьбу у душі героя, а й загострює увагу стані переходу людини від однієї крайності до інший. І в цьому болісному переході, у стражданнях для його героїв є своєрідна насолода. Достоєвський відображає психологічні парадокси у стані душі героїв ("Так мучив він себе, подразнював цими питаннями з якоюсь насолодою. Колишнє болісно-страшне своєрідне відчуття починало яскравіше і жвавіше пригадуватися і все приємніше і приємніше ставало".).

Достоєвський одним із перших прозаїків показав невичерпність та непізнаваність до кінця глибин людської душі. Іноді автор малює психологічний стан героя не як достовірний, реальний, бо як можливий і приблизний. Це надає опису хиткість. Достоєвський показує цим, що внутрішній стангероя значно складніше, ніж це передати точними словами, що це відтінки почуттів можна зобразити лише з певною часткою наближення, що є такі пласти у душі людини, які піддаються опису.

Психологічний аналіз, як правило, супроводжується описом атмосфери, що супроводжується спеціально підібраними деталями, що позначають почуття, відчуття. Вибір пори року у романі Достоєвським теж випадковий, він створює певну ситуацію. Літо, спека і задуха вбивають Раскольникова – Достоєвський показує ту частину Петербурга, жителі якої не мають можливості і коштів кудись виїхати, тому влітку там так багато народу, що повітря не вистачає. Порфирій Петрович, слідчий, каже Раскольникову: “Вам давно вже повітря змінити час”. Це душне місто наштовхує Раскольникова на злочин. Достоєвський використовує опис деталей зовнішнього, предметного світу, які за задумом впливають душу героя. Це і комірка Раскольникова, і Петербург загалом, місто, яке “висмоктує життя з людини”.

У романі дуже багато описів сонячних занепадів, Раскольников найчастіше виходить надвір увечері, і опис атмосфери на той час дуже символічний. Достоєвський включає в розповідь картину заходу сонця для посилення впливу на читачів, сонце світить, весняне, денне з'явиться тільки в епілозі. Там, у залитому світлом неосяжному степу, Раскольников позбавиться своєї теорії. Сонце, що сходить- Символ відродження героя.

Дуже важливий у романі квітопис. Найчастіше використовуються автором кольору: жовтий, коричневий, блакитний, чорний. "Жовтий Петербург", - говорить про місто, в якому відбувається основна дія. Жовтий - колір божевілля та влада, у нього пофарбовані і будинки, і шпалери в комірчині Раскольникова та у квартирі старої-процентщиці, та меблі у квартирі Порфирія Петровича. Соня живе за "жовтим квитком". Цей колір створює тло міста, стає частиною внутрішнього світу головного героя. Крім того, в романі дуже важливий зелений колір, не випадково сон Раскольникова про побитого коня, що символізує те, що суть героя - захищати, а не вбивати, цей сон Родіон Романович бачить за містом, у гаю, на тлі свіжої зелені, де немає задушливої. , що давить атмосферу міського життя. Коли Раскольников йде вчиняти злочин, його думки, непідвладні контролю героя, пов'язані з зеленим кольором. З'являється він і в епілозі роману. У Соні Мармеладової – зелена хустка.

Блакитний колір – символ чистоти та спрямованості до Бога (блакитні очі у Соні). Зелений та блакитний кольори повністю відображають сутність характеру Соні.

Вода у романі завжди зображується темною та коричневою та символізує трагедію.

Запахи та звуки впливають на стан людини та створюють певну атмосферу (запах із підвалу, звуки дуже різкі).

Достоєвський створює відчуття примарності життя шляхом порушення звичних співвідношень між зовнішнім та внутрішнім. Реальність стає ніби породженням свідомості, хисткою, зануреною в якийсь туман, так як і маячні бачення Раскольникова, і реальні картинизображені у романі однаково достовірно з допомогою тих самих прийомів. Достоєвський часто не акцентує увагу на тому, що описуване - це гра запаленої свідомості, читач як би переноситься в стан кошмару і марення героя.

Одна з форм зображення психологічного стану – це сни. Переживання у яких зберігаються і навіть посилюються, оскільки у підсвідомому стані вільніше проявляється той жах, який носить герой у душі. Сни є основою всього твору.

Діалоги та монологи в романі несуть на собі величезне смислове навантаження. Достоєвський вперше в літературі запроваджує прийом: герої самі розповідають про своє психологічний стан. Мова персонажів надзвичайно виразна, і характер мовлення вказують авторські ремарки. Передаючи розмову, Достоєвський загострює увагу на темпі та ритмі монологу. Подвійний перебіг думок героїв дуже часто показаний дужками, автор використовує паузи, курсив.

Портретні характеристики грають велику роль психологічному сприйнятті внутрішнього світу людини. Для Достоєвського важливим є опис очей, але притаманний він тільки образу Соні, Раскольникова, Дуні, Свидригайлова, Разуміхіна і Порфирія Петровича. Особливу увагу автор приділяє погляду (прекрасні темні очі Раскольникова, блакитні у Соні, “блискучі, горді” у Дуні), й у красі очей - запорука воскресіння героя. Опис губ, посмішки дуже важливий.

Достоєвський увійшов у російську літературу саме як письменник-психолог, який є новатором у зображенні характерів та душевних переживань своїх героїв.