Vana-Rooma mälestus- ja triumfihooned. Constantinuse triumfikaar Roomas: kirjeldus, ajalugu ja huvitavad faktid

Triumfikaared ja sambad. Levinumad olid triumfikaared, mis püstitati juba vabariiklikul perioodil, kuid eriti populaarseks said keisriajal. 4. sajandiks. AD Itaalias ja provintsides oli üle 350 kaare. Kaare anti kõige rohkem erinev tähendus- poliitiline, memoriaal, religioosne, triumfaalne. Need püstitati keisrite auks, riigimehed või isegi eraisikud; linnades ja piirialadel - märgina nende alistumisest Roomale, samuti maantee või silla ehitamise või rekonstrueerimise korral, foorumi või staadioni sissepääsu juures, tsirkuses, sadamas jne . Rooma kaar oli läbipääsuks ja läbipääsuks ning ka ausamba, skulptuurirühma või quadriga postament. Vähestes säilinud monumentides kadusid need krooniosad palju sajandeid tagasi, seega on meie arusaam Rooma võlvidest puudulik. Kaar koosnes kahest või enamast püloonist, mis olid kaetud ühe või mitme võlviga ja lõppes pööninguga, mille väljale asetati pühenduskiri. Rooma kaar kujunes välja 1. sajandi keskpaigaks. eKr. Selle kujundust mõjutasid linnaväravad ja hellenistlikud kaared.

Varasemad kaared olid puidust. Allikatest teame üheavaliste kullatud pronkskujudega triumfikaarte olemasolust, mis 2. sajandi alguses. eKr. paigutati pealinna Rooma ja Bulli turgudele kampaania võiduka lõpu puhul Hispaanias. Sarnane kaar 133. aastal eKr püstitati Roomas tribüüni Tiberius Gracchuse auks, kes suri rahva õiguste eest võideldes. Varajastes hoonetes olid võlvhoonete kõrval ka tasapinnalised katted. IN Augustuse kaar Rooma foorumis(29 eKr) keskmist võlvkatet ääristasid ristkülikukujulised külgmised silded (joonis 135).

Meieni jõudnud võlvide hulgas on üks iidsemaid kaar Ariminis(tänapäeva Rimini), 27 eKr, ehitatud sõjaliselt tähtsa Via Flaminia rekonstrueerimise mälestuseks (joonis 136). Rooma sissesõidul vastas see Milviuse silla kaarele, mille kaudu maantee sisenes pealinna. Võlvi suhteliselt madala sügavuse tõttu meenutas kahe kindlustorni vahele suletud Arimini kaar oma proportsioonides arhitektuurselt kujundatud avaust müüris ja oli tüübilt siiski väga lähedane linnaväravale, millest see ümber ehitati. Kaare ava (9 m) raamib korintose poolsammastest portikus, mille kohal on lahtised antabletuuriosad ja nende vahel madal frontoon. Poolsammaste suhtes langev arhitraav katab kaare väljavenitatud kiile ja sisaldab päiskivi skulptuurset kaunistust, mis vastab reljeefsetele medaljonidele timpanoni nurkades profileeritud arhivoldi kohal. Madal pööning kirjaga kerkis nähtavasti keskosa kohale, nagu frontoon, rõhutades vaid kaarjat lahte. Seega on Rimini kaare kujundus ja kaunistused omavahel halvasti kooskõlastatud ning üldiselt jätsid mulje avaga läbilõigatud seinast, mille peale asetati arhitektuurne kaunistus.

Augustuse kaar Aostas(iidne Augusta Praetoria), ehitatud 25 eKr. e. keisri poolt uue linnakoloonia rajamise auks paistis see juba linnamüüride joonest välja ja oli isoleeritud maht, mille nurki rõhutasid sambad ja üks sügav kaarjas käik laiusega 8,86 m (joon. 137). Interjöör kaar oli kaunistatud maalidega. Erinevalt eelmisest ei kujutatud seda kaare enam avana seinas, vaid monumentaalse käiguna, mille moodustavad püloonid ja võlv, s.o. Müüri tektoonika asendub siin uut tüüpi ehitise iseärasustest tuleneva tektoonikaga. Ka order sai teise tähenduse. Piloneid toetavate konstruktsioonide kogumassist visuaalselt esile tõstes, mis üheaegselt piirasid sildevahet ja toetasid hoone ülemisi osi, tõi järjekord seeläbi esile mõlemad kaare funktsioonid - skulptuurigrupi esikäigu ja postamendi. See oli oluline saavutus, mis hiljem määras Rooma monumentaalsete võlvide põhijooned.

Samas on siin mõned arhitektuursed jaotused endiselt erineva mastaabiga ja omavahel halvasti kooskõlastatud: arhivolti pilastrid on võrreldes korintose poolsammastega liialt väikesed ning dooria entablatuuri keskosa pikkus, väljaulatuv. arhivolti kohal, rõhutab nurgapoolsammaste kohal olevate entablatuuri osade nõrkust. Augusta Pretoria kaare proportsioonid on mõnevõrra rasked, mistõttu see säilitab sarnasuse linnaväravaga.

Juba 1. sajandi lõpuks. eKr. triumfikaared omandasid saledad proportsioonid. See on eriti erinev Augustuse kaar Segusionis(tänapäeva Susa, Liguuria, 7 eKr), mille linna elanikud püstitasid nende Alpide läbiva tee ehitamise mälestuseks (joon. 138). See kaar sai lõpuks iseseisva konstruktsiooni välimuse, mis ei meenutanud enam kindlusemüüri väravat. Selle maht on rohkem arenenud - ulatuse sügavus on võrdne selle laiusega. Kaare kolmemõõtmelisust rõhutavad selle nurkades olevad kolmveerandsambad ja konstruktsiooni ülaosast ümbritsev antablatuuri tugev horisontaalsus, millel puudub toestus. Püloonide sile pind ja sildeava tasane raam, milles arhivolt läheb sujuvalt ilma impostideta pilastriteks, mida katkestavad ainult nende kapiteelid, annavad hoonele haruldase terviklikkuse. Arhitektuurseid vahendeid on siin kasutatud äärmiselt napisõnaliselt, dekoor on taandatud friisi reljeefseks ribaks. Teistest 1. sajandi võlvidest. eKr. Seguzioni kaare eristab selle vormide selgus ja terviku harmoonia.

Rooma kaare edasine areng võimaldab jälgida Sergiuse kaar poolusel(joonis 139). Ilmselt püstitati see 1. sajandi 1. kolmandikul. eraisik – üllas linnaproua Salvia Posthuma – oma kolme surnud venna auks ja tal oli väljendunud mälestusmärk. Siin on säilinud Segusioni kaare sihvakas ja tektooniline olemus, kuid kompositsiooni teeb keeruliseks kahe korintose poolsamba sisseviimine fassaadile. Koos nurgasambadega moodustasid need vahekauguse külgedel tihedalt asetsevate poolsammaste paarid. Poolsammaspaaride paigutamine eraldi soklitele tõi kaasa antablatuuri ja pööningu vastavate osade lahtiharutamise. Keskel on ka pööning kobestatud, moodustades nii nagu selle külgmistes osades pjedestaalid nüüdseks kadunud kolme Sergii kuju jaoks. Nii said kaare fassaadid dünaamilise lahenduse, moodustades kaks ruumiplaani, mida elavdas chiaroscuro mäng. Teist plaani kaunistavad esmalt tümpanoni nurkades olevale kaarele ilmunud lendavate geeniuste figuurid ja pööningu vajuvates tasapindades olevad pealdised. Pilastrite ja võlvi pinnad on kaetud peene lillemustrite põimimisega, mille peen muster paneb maaliliselt esile arhitektuursed suurvormid. Kõik kaare jaotused on omavahel hästi kooskõlastatud, moodustades ühtse arhitektuurse organismi.

140. Rooma Tiituse kaar, 81 pKr Tellimus, üldvaade

Seda tüüpi ehitis jõudis oma klassikalise valmimiseni 1. sajandi lõpuks. triumfis Tiituse kaar, pühendatud võidule juudi sõjas 70. Püstitati 81. aastal väga kõrgpunkt Püha tee ja selgelt nähtav kaar moodustas monumentaalselt triumfirongkäikude piduliku sisenemise Rooma foorumisse ja sealt edasi Kapitooliumi templisse (joon. 140, 141). Selle fassaadid kordasid üldjoontes Augusta Pretoria kaare kompositsiooni, antablatuuri toestust üle sildeava ja nurgasammaste kohal. Kuid need elemendid, mis olid seal omavahel dissonantsi, on Tiituse kaares tänu edukatele proportsioonidele harmoonilised. Selles osas on siin ületatud varasemate võlvide äärmused - liiga kükitav kaar Augusta Pretorias ja rõhutatult sihvakas kaar Fieldis. Väljakule lähedased proportsioonid andsid Tiituse kaarele rahuliku stabiilsuse. Seda muljet tugevdab selgelt tajutav fassaadide jaotus kolmeks omavahel tasakaalustatud horisontaalseks (kelder, keskosa ja pööning) ja vertikaalseks (ava ja püloonid koos vastavate osadega enttablatuuri ja pööning) tsooniks. Samal ajal väljendab vertikaalsete jaotuste kerge ülekaal kaare - keisri kvadriga all oleva postamendi - kandejõudude elastsust.

Siledate pindade ja dekoori suhe on võrdselt harmooniline. Tiituse kaares langevad struktuuri kompositsioonilised ja semantilised keskpunktid kokku. Kaare otstarvet paljastav skulptuurne kaunistus on koondunud selle läbikäigule ja fassaadi keskväljale, kus seda varjutavad pööningu pööningute ja külgmiste vaheseinte siledad tasapinnad. Kaarkujulise lahe laiust rõhutavad selle külgedel olevad kitsad rulooaknad (neist ühe taga, pülooni sees, on pööningule viiv trepp). Tituse kaare läbis rohkem kui üks triumfirongkäik. Kaugus, mis varjab detaile, paistis kaar oma väliselt lihtsa mahu majesteetlikus terviklikkuses, mis tõstis keisri kuju vankrile. Lähenedes hakkasid silma pööningul oleva pühenduskirja sõnad ja seejärel friis, kus oli stseene tänutäheks võidu eest jumalatele ohverdamisest. Kaare sildevahet ääristas kõrge profiiliga arhivolt, mille võtmekivile oli nikerdatud voluut, mida kaunistas Fortuuna kuju. Lendavad Victoriad tümpanoonides varjutasid kaare alla sisenevate võitjate plakatid. Käigu sees, parempoolse pülooni reljeefil, liikus kõndijatega paralleelselt võidukas Tiituse vanker, mida ümbritsesid liktorid ja keda juhendas jumalanna Roma. Vasakul reljeefil juhtisid Rooma sõdurid vange ja kandsid Jeruusalemma templist kaasa võetud trofeed – trompetite altarit ja püha seitsmeharulist küünlajalga. Kõik reljeefid valmistati suure oskusega ning eristusid oma vormirikkuse ja töötlemise peenuse poolest.

Kaarel oli ka mälestusmärk: selle kassavõlvi keskel oli jumalikustatud keisri geeniuse kujutis, mille Jupiteri kotkas taevasse kandis. Arvatakse, et pööningul oli urn Tiituse tuhaga, kuhu viis püloonis olev trepp.

Tiitusekaar on klassikaline selles saavutatud funktsioonide, arhitektuuri ja dekoratsiooni orgaanilise ühtsuse, laitmatu proportsioonitaju poolest, mis väljendus fassaadide ja reljeefide kompositsioonis ning arhitektuursete ja dekoratiivsete vahendite lakoonilisuses. Tiituse kaares kasutati esimest korda liitjärjestust.

Tiituse järglane Domitianus ehitas palju kaare, kuid need kõik hävisid pärast tema surma. Kaared 2. sajandi algusest. AD järgige Tiituse kaare kehtestatud tüüpi. Traianuse valitsusajal rekonstrueeriti Anconas tuletorn ja muuli merepoolsete mängusaalide põhjal. 115 tööde lõppedes sai sadam ehitud kaar Traianuse auks ja tema perekond (joon. 142). Oma välimuse üllas lihtsuses on see lähedane Tituse kaarele, kuid selle proportsioonid on tugevalt piklikud: kaare laiuse ja kõrguse suhe on 3,25 x 8,2 m. Kaare kõrgus tuleneb sellest võrdlus pika muuliga, millel madal konstruktsioon võib eksida. Pikenduse muljet tugevdasid teravalt piiritletud ordeni vertikaalid, mida jätkasid mitte ainult pööningu, vaid ka sokli toestused. Pööningu kobestatud osad toimisid võlvi kroonivate kujude postamentidena. Dekoori tagasihoidlikkus - profileeritud paneelid ja pronkspärjad - vastas sadamahoonete asjalikule loomusele. Traianuse kaar andis sadamale arhitektuurse terviklikkuse.

Veel üks arhitektuurne pilt Traianuse kaar Beneventes(114-115), mis on püstitatud Rooma-Brindisi maantee ehitamise auks (joon. 143). Selle fassaadid, mis olid täielikult kaetud marmorist kõrgete reljeefidega, äratasid ellu Flavia ajastu skulptuuride arvukuse. Kaare linnapoolsel küljel räägivad reljeefid keisri loomingulisest tegevusest ja väljastpoolt - tema vallutustest. Võrreldes Tiituse kaarega on siin tasakaal arhitektuuri ja dekoratsiooni vahel viimase kasuks rikutud, mis toob kaasa teistsuguse ilmekuse. Tiituse kaare püloonid on siledad, siin on need murtud nii horisontaalselt - kahe erineva mõõtkavaga skulptuursete triipudega kui ka sügavuti - tugevalt väljaulatuvate esikujude vahel on teine ​​rida figuure ja nende taga on seina. Fassaadipinna mitmekesisust paljastab chiaroscuro, tuues välja reljeefidel olevad figuurid. Karniisidelt lähtuvad paksud varjud vastanduvad pööningu valgustatud poolsammastele ja väljaulatuvatele osadele, andes kaarele maalilise ilme. Kuid selline kaare fassaadide lahendus tekitas visuaalselt eksitava mulje konstruktsiooni struktuursest nõrkusest. Reljeefidega purustatud tugipüloonid on tajutavad tellimuste vaheliste täitena, moodustades hapra karkassi, mida ülevalt koormavad karniisi ja pööningu rasked väljaulatuvad osad. Dekoori kasutamise mõõdutunde puudumine ilmnes ka hilisemates võlvides.

3. sajandiks. kujunes välja keeruline kaarekuju. Üheavaliste võlvide asemel hakati ehitama kolmeavalisi kaare, mille keskava oli tavaliselt suurem kui külgmised. Varem fassaadiga külgnevad sambad eraldati kaarest ja hakati paigutama püloonide ette eraldi postamentidele. Sellest lähtuvalt suurenes ordeni krooniosade lõdvenemine. Varaseim kolmelaheline kaar Itaalias oli Rooma foorumis säilinud Augustuse kaar. Gallia ja Põhja-Aafrika provintside arhitektidel oli kolmeavalise kaare tüübi väljatöötamisel oluline roll.

Vanim säilinud kolmeajaline arch aastal ehitatud impeeriumi alguses Arausio(joonis 144). See sarnaneb samaaegsete ühelahtiliste kaartega: peafassaadi kujunduses on kasutatud frontooni, nagu Arimina ja Verona kaares. Kolmelahelise kaare tüübi väljatöötamise päris algusest viitab ka asjaolu, et selle arhitektid ei järgi veel hilisemate kaare jaoks kohustuslikku reeglit: keskmise vahekäigu impostide tase peaks asuma arhivaaliluku kohal. külgmised võlvid. Vormid pole veel tasakaalus, pööning on liiga raske, fassaadi jaotused on liiga fraktsionaalsed, kaunistus äärmiselt külluslik (selle aja gallia kunstile omane joon). Kaheks astmeks jagatud kaare kõrge pööning moodustab skulptuurirühmade jaoks kolm pjedestaali. Kaare külgfassaadide entablatuuri tõlgendus on ebatavaline. Keskmiste poolsammaste kohal lõdvendatud entablatuur on kaarekujuline – see tehnika on Ida-Rooma arhitektuuris väga levinud.

Itaalias on säilinud vaid impeeriumi kahe viimase sajandi kolmelahelised kaared.

203. aastal püstitati Roomas Kapitooliumi jalamile marmorist triumfikuju. Septimius Severuse kaar, mis on pühendatud keisri võitudele Mesopotaamias. Selle suure kõrguse – 23 m – määras osaliselt ka asukoht foorumi alumises osas. Kaar oli kroonitud: keskel - Põhja ja tema poegade Geta ja Caracalla figuurid kuue hobusega vankril ning nurkades - neli hobuserühma. Kaare omapäraks olid sisemised avad keskmistes püloonides. Fassaadi kompositsioon ei ole täiesti õnnestunud. Võrreldes reljeefidega täidetud tasase pööninguga tundub fassaad ülekoormatud. Selle keskmine lüli on eriti mittetektooniline. Bareljeefidega vooderdatud pjedestaalidel paistavad liitjärjestuse sambad toetuseta ja ülaosas ei leia need lõpetamist, kuna pööning, mille kiri on täielikult hõivatud, ei ole keskelt lahti. Kaare reljeefid on ebakvaliteetsed, liiga väikeste figuuridega.

Peaaegu kõik need puudused kõrvaldati Constantinuse kaar, ehitatud 315. aastal Colosseumi ja Palatine vahele (joon. 145-147). See võidukaar Constantinuse võidu auks Maxentiuse üle ulatus 20,35 m kõrgusele ja pandi kokku 1. sajandi lõpu - 2. sajandi alguse hoonetest võetud valmis fragmentidest, mis on väga tüüpiline hilise impeeriumi ehitamisele. Capena väravas asuvast Traianuse kaarest kanti üle keskmise ava reljeefid, medaljonid jahi- ja ohverdusstseenidega ning kaheksa barbarite kuju pööningul. Konstruktsiooniga on samaaegsed vaid madala kvaliteediga friisid väikeste vahedega, sokli reljeefid ja kaare lühikeste külgfassaadide medaljonid. Vaatamata üksikute osade "eelvalmistamisele" ja mõningasele ebaproportsionaalsusele on Constantinuse kaarel suured arhitektuurilised eelised. See on selgelt organiseeritud: Korintose sambad, mida jätkavad kaare kroonivate osade ja kujude kinnitamine, jagavad kogu fassaadi kolmeks ebavõrdseks osaks. Kaare kui terviku ja selle üksikute osade kompositsioonis rakendatakse järjekindlalt sümmeetria põhimõtet: külgmised lülid on sümmeetrilised keskmisega ja osad paiknevad sümmeetriliselt iga lüli peatelje suhtes, mis on esile tõstetud kaare päiskivi ja pööningu vertikaal. Üksikute elementide selline selge jaotus annab tervikule rahuliku tasakaalu. Üle kaare horisontaalsete jaotuste kulgevad tugevad vertikaalsed sambad ja traksid ühendavad kõik fassaadi osad üheks terviklikuks mahuks, mille orgaanilisus on eriti ilmne, kui võrrelda Septimius Severuse kaarega. Samas muudavad nende vertikaalide väljaulatuvad osad rütmiliselt fassaadi süvenditega vahelduvad kaare mahu plastiliseks. Ordukollane marmor koos voodri porfüüritaustaga elavdas struktuuri, andes sellele põhivärvi, mis ei ole enamusele võlvidele omane.

Struktuuri keskosa rõhutamiseks kasutati Tiituse kaare omale vastupidist tehnikat. Skulptuurne kaunistus on koondunud mitte keskele, vaid piki fassaadi servi, nii et pööningukoha keskmise osa lai, tasane väli koos pühenduskirjaga paistab silma kontrastina selle reljeefsete vahetükkidega purustatud külgmiste osadega. . Enamiku lahingu- ja triumfistseene kujutavate reljeefide kõrge kvaliteet on kooskõlas kompositsiooni meisterlikkusega, muutes Constantinuse kaare hilise impeeriumi võlvidest parimaks.

Lisaks ühe- ja kolmeavalistele, aga ka haruldasematele kaheavalistele võlvkaartidele, mida mõnikord asetati lõigete kujul tsirkuse sissepääsu juurde, sillale jne, oli ka huvitav tüüp. nelja samba kaared - tetrapüülid. Tetrapilid püstitati tavaliselt tänavate ristmikel ja neil olid võrdsed fassaadid.

Kaar Pulliturul, ehitatud 4. sajandil. AD ja tuntud Januse kaare eksliku nime all, on üks väheseid säilinud (joon. 148). Neli massiivset, osaliselt õõnsat pülooni, mille sees olid ruumid, kaeti ristvõlviga, mida valgustasid amforad ja krooniti püramiidiga. Välimus Kaar oli ebatavaline toestuste ja sammaste puudumise tõttu. Võrdsete fassaadide ja pööningu identne käsitlus dekoratiivsete niššide ridadega rõhutas konstruktsiooni kuubikujulisust ja selle kesksust. Karpidena töödeldud niššide poolringikujulised otsad olid ümbritsetud profileeritud arhivoltidega ja raamitud õhukeste sammastega. Kolm sammaste taset moodustasid fassaadidele asetatud läbipaistva võre. Elegantsete niššidega kõrvutatud sammaste graatsilised vormid, valguse ja varju kontrastid ning päikese sära fassaadide valgel marmorpinnal muutsid kaare mahu kergeks ja elegantseks.

Kaared säilisid paljudes impeeriumi provintsilinnades, eriti Aafrikas. Kaare püstitanud provintsiarhitektid tõlgendasid Rooma põhimõtteid omal moel. Seda illustreerib hästi Ateenas asuv Hadrianuse kaar, mis püstitati aastal 120 pKr. vana ja uue linna piiril (joon. 149) ja moodustas sissepääsu olümpiale. Olles nii mälestuskaar kui ka värav aiaga, erineb see välimuselt suuresti enamikust Rooma võlvidest. Massiivse pööningu asemel kroonib seda hele sammaskäik, mille keskel on kahepoolne edikulaar. Alumise osa veidi suurem laius loob mulje konstruktsiooni stabiilsusest, jätmata ilma kergust ja harmooniat. Samas näitavad käigu liigne laius (6,1 m) ja arhivolti sisselõiked arhitraadi sisse, et Kreeka arhitektidel oli Rooma disainilahenduste loogikast raske tungida. Hadrianuse kaar näitab Rooma arhitektuuriteema kreekakeelset ümbertöötlust; see sobib väga hästi ümbritsevasse linnapilti, mis ei sobiks tavalise Rooma kaarega, mis on Ateena arhitektuuri jaoks liiga raske.

Kolmeavalise triumfikaare tüüp oli provintsides väga levinud. Need olid 2. sajandi kaared. - Palmyras teepöördel (Süüria, joon. 150), Antinoe (Egiptus), Timgad ja Sbeitla ( Põhja-Aafrika). Eriti huvitav on Timgadi kolmeavaline kaar (joonis 151), mida tavaliselt nimetatakse Traianuse kaareks, kuigi see ehitati mõnevõrra hiljem. Siin on selgelt näha, kuidas on muutunud kolmeavaliste kaarte nurkade kujundus. Varaseimates võlvides (Arausiol) kaunistab nurka kolmveerandsammas, Timgadis asendas see pilastriga ning hilisematel (Septimius Severuse ja Constantinuse kaared Roomas) nurgakujundus puudub. Kaare fassaadil asuvad neli korintose sammast pole enam pülooniga otseselt ühendatud. Timgadi kaare antabletuuri toestus ja kaks sambaid paarikaupa ühendavat segmendikujulist frontooni tekitasid mulje, et need raamivad suuremal määral külgmised vahekäigud kui keskne. Väikeste käikude kohal olevate kujudega nišše raamisid konsoolidele toetuvad sambad. Timgadi kaare ainulaadsus seisneb fassaadi külgmiste osade rõhutamises. Nende plastiline areng vastandub kaare tasase süvistatud keskosaga.

Lisaks võlvidele toimisid sambad ka triumfikonstruktsioonidena, parim näide mis oli Traianuse võidusammas oma foorumis ja kordas seda hiljem Marcus Aureliuse sammas Roomas(joonis 152).

Trofeed. Need monumentaalsed monumendid roomlaste poolt püstitatud võidu märgiks vallutatud riikides või nende piiridel, ülistades võidukaid Rooma relvi ja tuletades vallutatud rahvastele meelde vallutajate jõudu. Arhitektuurselt kompositsioonilt on need ülimalt lähedased tumulus-tüüpi mausoleumitele. Mõned trofeed olid suur sarnasus kõrghoonetega mausoleumitega. See on Augustuse trofee Turbis, mis püstitati 7.-6. eKr. keiser pärast Alpide vallutamist. See oli sihvakas torn-tüüpi hoone: madalal alusel oli maht ruudukujuline sektsioon küljega 32,5 m, millele toetus 21 m läbimõõduga niššidega lõigatud ja 24 sambaga ümbritsetud silinder. Koonusekujulise katuse kohal kõrgus võitja Augustuse pronkskuju, kelle jalge ees olid aheldatud barbarite kujud (joon. 153). Sees oli rida treppe, millest kõrgemale astmele ronida.

154. Adamklissi (Dakia). Traianuse trofee, 109 pKr. Reljeeffriisi üksikasjad; rekonstrueerimine

Teised on oma kuvandilt lähedasemad 1.-2. sajandi klassikalistele mausoleumitele. AD Sellesse kategooriasse kuulus aastal 109 pKr ehitatud Traianuse troojalane Adamklissis. pärast võitu Doonau ääres, tänapäeva Rumeenia territooriumil elanud daaklaste üle (joon. 154). Selle seinte võimsat rõngast (läbimõõt 27 m) ümbritses laienenud metoopide vöö. F. Bobu-Florescu hüpoteesi järgi (F. Bobu-Florescu. Monumentul de la Adamclissi Tropaeum, Bucuresti, 1961) möödus see müüri keskmisest tsoonist. Tema reljeefid kuues lahingustseenis, millest igaüks koosnes üheksast metoopist, paljastasid kõnekalt roomlaste poolt Daakia orjastamise jõhkra ajaloo. Kiviplaatidega vooderdatud katus oli ketendava pinnaga. Selle sujuv tõus (45° nurga all) viis pilgu kahetasandilisele kuusnurksele pjedestaalile, millel vapustava trofee jalamil tardusid valusates poosides vangistatud daaklaste skulptuurifiguurid. Adamklissis asuv, Kättemaksjale Marsile pühendatud monument ulatus 32 m kõrgusele ja oli kaugelt hästi nähtav. Seda ümbritsesid laiad astmed, mis kutsusid pealtvaatajaid – enamasti vallutatud, kuid mitte resigneerunud daaklasi – uurima lähedalt friisi reljeefe, mis näitasid sissetungijate vääramatut jõudu. Adamklissi trofee, mis selle sõna täies tähenduses oli monumentaalpropaganda monument, paigutati paremaks vaatamiseks avatud kohta.

Rooma üks äratuntavamaid kaare on keiser Constantinuse triumfikaar. See köidab oma suursugususe, bareljeefide graatsilisuse ja massiivsusega, aga ka soodsa asukohaga - Colosseumi lähedal.

Kuidas kaar välja näeb?

See on kolme avaga värav, mille kõrgus on kakskümmend üks meetrit ja laius on kakskümmend viis. Nende kaunistamiseks kasutatakse korintose sambaid ja nende kohal on kujutatud vange. Sambad näivad jagavat kaare kolmeks osaks, millest igaüks on rikkalikult kaetud bareljeefidega. Nad näitavad stseene Rooma ajaloost ja religioonist. Hoone püstitati Maxentiuse üle saavutatud võidu auks. Lahing toimus Milvia silla juures 312. aastal. Just see lahing lükkas Constantinuse kristluse juurde ja lõi seetõttu Euroopas uue usukorra.

Pööningul on kaheksa bareljeefi, mis on võetud Marcus Aureliuse monumendilt. Pole täpselt teada, millisest. Iga veeru kohal on dak, need on võetud Traianuse basiilikast. Samast basiilikast eemaldati ka bareljeefid kaare külgede kaunistamiseks. Kaare mõlemal küljel asuvad kaheksa sammast on valmistatud kollasest numiidia marmorist.

Teadlased ei suuda endiselt jõuda üksmeelele, mida bareljeefid meile täpselt näidata tahavad. Siiski arvatakse, et varem moodustasid külgedel olevad bareljeefid Traianuse või Theodorici foorumis ühtse pildi. Need on valmistatud valgest Penteliconi marmorist, milles kuldsed veenid on vaevu nähtavad.

Kaare ajalugu

Selle ehitamine algas samal aastal, 312, ja lõppes kolm aastat hiljem. Senat andis ehituse käsu. Triumfikaar valmis Constantinuse valitsusaja kümnendal aastapäeval – 25. juulil. On oletatud, et kaare oli varem kaunistatud kvadriga, mis kadus pärast visigootide sissetungi aastal 410. Laia ajavahemiku tõttu on bareljeefidel võimalik jälgida arhitektuurimõtte arengut mitme sajandi jooksul. See on tõeline Rooma kunsti muuseum. Kaarel on ka eriline väärtus, kuna see on viimane iidne ehitis enne kristluse ametlikuks religiooniks kuulutamist kogu riigis.

Huvitavaid fakte

1. Paljud bareljeefid on võetud teistest varasema aja hoonetest. Neljandal sajandil tehtud kompositsioonid ei paista varasemate tööde taustal kuigi soosivalt välja ja viitavad isegi mingil moel arhitektuuri närbumisele. Tundub, et need tekitavad ülbuse tunde.
2. Samuti on erinevatest hoonetest pärit bareljeefid seletatavad sellega, et töömeestele anti väga piiratud ajaraam – nii suurejooneline kaar ehitada vaid kolme aastaga.
3. Maratonil osalejad lõpetasid selle lähedal 1960. aasta olümpiamängudel.
4. Kui 2007. aastal alustati metroojaama ehitamist, leiti Palatinuse mäelt keiser Maxentiuse aarded. Ilmselt peitis ta need enne lahingut.
5. Sisustus sisaldab detaile keisrite Traianuse, Hadrianuse ja Marcus Aureliuse valitsemisajast, mis oli sümboolne – nii näis Constantinusest saanud “hea keiser”.

Kuidas sinna saada?

Constantinuse triumfikaare leidmine Roomas ei ole keeruline, see asub Via di San Gregoriol, otse Colosseumi ja

Constantinuse kaar See on suurim säilinud Rooma triumfikaar. Meieni on see jõudnud peaaegu algses seisukorras, kui metallosad välja arvata, eelkõige neljameetrine quadriga tipus. Kaare ajalugu, aga ka keiser Constantinuse teod Roomas ja kaugemalgi, tekitavad vaidlusi tänapäevani.

Triumfirongkäigu marsruudi äärde või selle lähedusse ehitati võidu auks lisaks võlvkaartele ka templeid, pühamuid ja tsiviilehitisi.

Selleks, et mõista, mis eesmärgil roomlased võidukaare ehitasid, peate mõistma, mis oli triumfirongkäik.

Kaare põhjafassaad

Triumfirongkäigud Roomas

Triumf oli rituaalne tseremoniaalne rongkäik, millega senat autasustas Rooma sõjaväejuhte. See oli traditsioon, mis kujunes välja 4. sajandil eKr. võimu demonstreerimiseks ja keisri ülistamiseks.

Esialgu triumf oli rongkäik, mis kandis lüüa saanud vaenlase purustatud relvi. Rooma ajaloolase Lucius Annaeus Floruse (u. 70 - 140) järgi enne Manius Curius Dentatuse võitu Epirus Pyrrhuse kuninga üle 275. aastal eKr. triumfirongkäigud ei olnud nii suurejoonelised: “seni oli ainsaks saagiks näha vultsiinide kariloomad, sabiinide karjad, galli vankrid ja samnitide purustatud relvad” (Florus, 1.13). .26). Pärast Pyrrhuse alistamist triumfirongkäikudes võis näha “molossid, saloonlased, makedoonlased, bruttlased, apuulialased ja lukaanlased ... kullast kujusid ja võluvaid Tarentiuse maalitud tahvleid” (Florus, 1.13.27). Mida rohkem Rooma maid vallutas, seda rohkem rohkem raha, metallid, ehted, relvad, kujud, maalid, haruldased puud, loomad ja vangid, mille tema kindralid (“triumfant”) tõid linna.

Ajaloolase Titus Liviuse sõnul polnud roomlasele auväärsemat tasu kui triumf. Selleks, et väejuht saaks triumfi autasustatud, pidi ta kõigiga kohtuma kriteeriumid:

- olema teatud ametikohal (diktaator, konsul, prokonsul, pretor või propraetor);
- võita võrdse staatusega välisvaenlane, tappes vähemalt 5000 inimest (näiteks mässulisi orje ei peetud "võrdseks vaenlaseks");
– tema sõdurite poolt keisriks kuulutada;
— tuua armee koju (st sõda lõpuni viia);
- saada senatilt luba triumfirongkäigu läbiviimiseks.

Kõrgete nõudmiste tõttu oli triumf väga haruldane ja prestiižne auhind. Enne Puunia sõdu (264–146 eKr) oli harva rohkem kui üks triumf aastas. Impeeriumi laienemise ajal peeti triumfe sagedamini, näiteks 200–170 eKr. Toimus 35 triumfirongkäiku.

Rooma triumfirongkäigu ligikaudne marsruut

Triumfeeriti lubati tabatud saaki laiali jagada riigi, sõjaväe, kindralite ja tema enda vahel oma äranägemise järgi. Oma osalt annetas iga komandör ennekõike osa vangistatust Jupiter Optima Maximusele, kuna sõtta minnes lubas ta seda talle tavaliselt toetuse eest. Seejärel võis võitja omast osast saagist erilisi mänge korraldada.

Triumfirongkäigu rituaalne iseloom tähendas, et rongkäigu järjekord oli rangelt määratletud (vähemalt vabariiklikul ajal). Iga rongkäigu eesotsas sõitsid senaatorid ja teised kõrged roomlased, neile järgnesid muusikud, seejärel kandsid nad saaki ja juhatasid Jupiter Optima Maximuse altarile ohverdamiseks mõeldud loomi. Vangid juhatati sõjaväe ette, mis eesotsas triumfeerijaga. Kui keegi vallutatud rahva valitseja perekonnast jäi sõjas vangi, viidi ta kvadriga ratsutades otse triumfeerija ette. Tema taga seisis ori, kes pidi hoidma pea kohal loorberipärga ja sosistama kogu rongkäigu vältel "respice post te!" Hominem te memento!” (“vaata tagasi! Pea meeles, et oled inimene!”).

Triumfirongkäike mitte kunagi ei läinud sama teed, sest esiteks ehitati linna pidevalt üles ja teiseks külastas iga väejuht oma perekonna ajalooga seotud altareid ja templeid.

Kaare lõunafassaad

Arch ajalugu ja küsimused

Pärast seda, kui Constantinus kodusõja lõpetas ja oma sõjaväega Rooma läks, andis Rooma senat korralduse ehitada tema auks triumfikaare. Nagu sellel on kirjutatud, oli see pühendatud samaaegselt Konstantinuse ja tema keiserliku valitsemisaja kümnendale aastapäevale. võit toona valitsenud keiser Maxentiuse üle Milviuse silla lahingus, mis leidis aset 28 312 aastat tagasi. Selle triumfikaare ametlik avamine toimus 25.315. Samal aastal toimus Roomas Decennalia - spordimängud, mida peeti jumalate auks kord iga kümne keisri valitsemisaasta järel.

Kaar on 25,7 meetrit lai, 21 meetrit kõrge ja 7,4 meetrit sügav. See ehitati kasutatud Pro-Connessian marmorist (tänapäevane Türgi Marmara saar).

Kuna kaar koosneb osadest erinevad perioodid , tekitab selle ehituslugu palju poleemikat. Paljud teadlased usuvad, et see oli Hadrianuse triumfikaar, mis Constantinuse ajal osaliselt ümber ehitati.

Teised on arvamusel, et kaar ehitati või vähemalt hakkas Maxentiuse juhtimisel ehitama(306 – 312). Seda keisrit eristas asjaolu, et erinevalt oma eelkäijatest ei keskendunud ta oma tähelepanu mitte piiride kaitsmisele, vaid linna taastamisele, mille eest pälvis isegi epiteedi "conservator urbis suae" ("oma linna valvur"). Constantinust peeti muu hulgas meheks, kes kukutas Rooma ühe suurima heategija, mistõttu pidi ta välja andma määruse Maxentiuse “damnatio memoriae” kohta ja kustutama tema nime kõikidelt monumentidelt. Seetõttu on võimalus, et algselt ei olnud see mitte Constantinuse, vaid Maxentiuse võidukaar, kelle ta võitis.

Keskajal muudeti Constantinuse kaar tugevdamineühele rikkale Rooma perekonnale (sama saatus tabas näiteks). Esimesed restaureerimistööd toimusid siin 18. sajandil ja viimased arheoloogilised väljakaevamised toimusid 1990. aastate lõpus. 1960. aasta suveolümpiamängude ajal oli Konstantinuse kaar jooksuvõistluse finišijoonena.

Vaade Constantinuse kaarele Colosseumi teiselt tasandilt

Konstantinuse kaare asukoha valimine

Triumfikaared seisid Roomas tavaliselt triumfirongkäigu marsruudil. Constantinuse arhitektide ees seisid pole kerge ülesanne: Neil oli vaja asetada kaar kohta, kus tee (tänapäeval kutsuti "Via Triumphalaks") sisenes Piazza Flaviusele, ja asümmeetria tõttu pidid nad valima, kas suunata kaar teele või väljakule. Keerukust lisas asjaolu, et ristmikul asus juba Meta Sudansi purskkaev, millel polnud sõjaliste võitudega mingit pistmist ja mis võis oma välimusega hävitada tulevase kaare sümboolse sisu. Arhitektid leidsid ebatavalise elegantne lahendus kõik need topograafilised probleemid. Nad valisid koha mitte tee äärde, vaid mõnevõrra põhja poole, mistõttu kaar sattus platsile. Tänu sellele vabanesid nad vajadusest paigutada kaare keskava tee kohale ja nihutasid selle kaks meetrit itta. Kaasaegsetele ei olnud see eriti märgatav, kuid selle nihke tõttu suutsid arhitektid tagada, et Meta Sudansi purskkaevu kõrge koonus oli peaaegu täielikult peidetud kaare teise toe taha. Lisaks muutus tänu sellele nihkele üle keskava nähtavaks hiiglaslik pronkskuju. päikesejumala kuju("Colossus", millest Flaviuse teater sai oma teise nime), mis asus sellest 108 meetri kaugusel. Sel perioodil oli vajalik luua seos päikesejumala ("Võitmatu päike" või Sol Invictus) ja keisri vahel. kodusõjad ja idaprovintside tugevdamine.

Constantinuse kaar ja Meta Sudansi purskkaevu ümmargune alus

Kaare kirjeldus

Põhjafassaad (Colosseumi poolelt)

Kaare põhjafassaad pühendatud rahulikule tegevusele Keiser Constantinus.

Kaare laias ülemises osas iga samba kohal seisab Daka skulptuur, mille loomine pärineb keiser Traianuse valitsusajast (98 – 117). Daaklased seisavad ruudukujulistel postamentidel, mis on valmistatud Kreeka Euboia saarelt pärit hallist Karysto marmorist.

Keskosa kohal asub pealdis, mõlemalt fassaadilt identsed. Seal on kirjas:

IMP · CAES · FL · CONSTANTINO · MAXIMO
P · F · AVGUSTO · S · P · Q · R
QVOD INSTINCTV DIVINITATIS MENTIS
MAGNITVDINE · CVM · EXERCITV · SVO
· TAM · DE · TYRANNO · QVAM · DE · OMNI · EIVS
FACTIONE VNO TEMPORE IVSTIS
REMPVBLICAM VLTVS EST ARMIS
ARCVM TRIVMPHIS INSIGNEM DICAVIT

"Keiser Caesar Flavius ​​Constantinusele, suurele, vooruslikule ja õnnistatud Augustusele: kuna ta vabastas kõrgemast jõust ja suurest mõistusest, oma armeest ja relvajõududest inspireerituna riigi türannist ja kõigist oma järgijatest, Senat ja Rooma rahvas pühendasid talle selle võidukaare."

Kaare lõunaküljel kiri

See kiri tehti algselt pronksist tähed, kuid tänaseks on säilinud vaid hästiloetavad lüngad.

Kõige suuremat poleemikat selles raidkirjas tekitab väljend “INSTINCTV · DIVINITATIS”, s.t. " inspireeritud kõrgemast jõust/jumalus." Seda peetakse keiser Constantinuse usuliste eelistuste muutumise alguse sümboliks. Varakristlikud kirjanikud Lactantius ja Eusebius Caesareast viitasid loole, et enne Milvia silla lahingut 28. oktoobril 312 saatis kristlik jumal Constantinusele märgi taevas suure risti kujul (algne rist, mis hiljem sai labarumi osaks). Samast aastast hakkas keiser toetama kristlasi, kuigi kuni 324. aastani oli ametlikes dokumentides (sh müntidel) kirjas vaid päikesejumal. Ebamäärase sõnastusega “kõrgemast jõust inspireeritud” tahtis kaarel oleva raidkirja autor ilmselt meeldida nii paganatele kui ka kristlastele. Nagu tavaks saanud, lüüasaanud vaenlast ei nimetata, vaid teda nimetatakse lihtsalt "türanniks", rõhutades tema mõrva seaduslikkust.

Sildise külgedel, väikeste kaare kohal, asuvad paarikaupa reljeefsed paneelid Carrara marmorist, mis võeti tundmatust ehitisest, mis püstitati Marcus Aureliuse võidu auks markomannide ja sarmaatlaste üle, tänu millele pälvis ta 176. aastal triumfi. Paneelid näitavad (vasakult paremale):
- keiser, kes naaseb pärast sõjalist kampaaniat Rooma;
- linnast lahkuv keiser, keda tervitas Flaminia tänava kehastus;
- rahvale raha jagav keiser (siit on kustutatud “mälu needusega” karistatud Marcus Aureliuse poja Commoduse kuju);
- Keiser kuulab üle sakslasest vangi.

Kaks paneeli vasakul ja kaks parti

Kaks paneeli paremal

Paaride ringmadalad reljeefid umbes 2-meetrise läbimõõduga valgest Carrara marmorist, mis asuvad mõlema külgkaare kohal, pärinevad keiser Hadrianuse valitsusajast (117–138), kuna need on valmistatud teise sajandi alguse ja keskpaiga stiilis. ja ühes stseenis taustal seisab lähedane sõber Keiser Hadrianus Antinous. Nende tuvastamine tekitab aga probleeme, kuna mõned neist on puudulikud.

Medaljonidel on kujutatud jahi ja ohverdamise stseene (vasakult paremale):
- valmis küttima metssiga;
- ohverdamine Apollole;
- lõvijaht;
- ohverdamine Heraklesele

Keiser Hadrianuse pea tehti ümber kõigil medaljonidel: Constantinuse jahtimise stseenides ja ohverdamisstseenides - Liciniuse või Constantius I jaoks. Ringreljeefide ümber oli ruum kaunistatud porfüüriga see kaunistus on aga säilinud ainult selle külje parempoolse medaljonipaari ümber.

Vasakul medaljonid, kiri VOTIS X ja tahvel Constantinuse pöördumisega roomlastele rostrast

Kaks porfüürraamiga medaljoni paremal, kiri VOTIS XX ja tahvel, millel Constantinus jagab roomlastele raha

Sellel küljel asuvate ümmarguste reljeefide kohal on kirjutatud " VOTISX" (vasakul) ja " VOTISXX" (paremal). Neid pealdisi võib tõlkida kui "püha vanne 10. aastapäevaks" ja "püha vanne 20. aastapäevaks". Need viitavad Constantinuse valitsemisaja 10. aastapäevale, mida ta tähistas Roomas 315. aasta suvel (teise versiooni järgi lahkus ta Roomast 313. aasta alguses ja naasis alles 326. aastal).

Allpool on ringikujulised reljeefid nii pikal kui ka lühikesel küljel pikad kitsad "ajaloolised" paneelid loodud Constantinuse ajal. Need illustreerivad tema sõjalist kampaaniat keiser Maxentiuse vastu, kus ta võitis ja mille eest talle anti triumf. Lääne lühipaneelil on kujutatud sõjaväe lahkumist Milanost ("profectio"). Lugu jätkub lõunafassaadil, mis kujutab vasakul Verona (obsidio) piiramist ja Milvia silla lahingut (praelium, paremal), milles Constantinuse armee alistas vaenlase ja ajas ta Tiberisse. Ida-kitsas fassaadi paneelis siseneb Constantinuse armee Rooma ("ingressus"), kuid mitte triumfirongkäiguna, kuna Constantinus ilmselt ei tahtnud oma triumfi näidata. Linna poole vaatav põhjafassaad kujutab tema tegevust pärast temast ainuvalitsejaks saamist: ta pöördub foorumis roomlaste poole rostralt, mille tagant paistavad Septimius Severuse ja Tiberiuse kaared (orazio, vasakul), ning jagab raha neid ("liberalitas", eks).

Konstantinuse kaare igal pikemal küljel on neli korintose kolonni kõrgetel alustel flöötidega. Seitse sammast on nikerdatud Numiidia kollasest marmorist ja kaheksas on nikerdatud valgest marmorist, kuna algne sammas transporditi Lateraani basiilikasse (hiljem asendati see seal kollakasvioletse Früügia marmori sambaga). Kõigi veergude alused kaunistatud Septimius Severuse kaare reljeefidega sarnaste reljeefidega ja hävitatud Uus Arch Diocletianus. Esiküljel on võidujumalanna Victoria, kes kirjutab kas kilbile sildi või hoiab käes palmioksi, külgedel on reljeefid vangistatud barbarite või vangistatud barbarite ja Rooma sõdurite kujul. Tõenäoliselt olid sellised kaunistused oma aja triumfikaarte jaoks standardsed. Sammaste alused valmistati keiser Constantinuse valitsusajal.

Kaare põhjaküljel sammaste alused (soklid).

Põhjaküljel paremal pool äärmine sokkel

Võlvide kaenlas Keskmisel kaarel mõlemal küljel on kõrged reljeefid Victorias, mis hoiab trofeed. Külgkaarte võlvide kaenlas on kõrged reljeefid jõejumalate kujul. Kõik need, nagu ka sammaste alused, pärinevad Constantinuse ajastust.

Victoria põhjakülje keskkaare võlvides

Vasakul kaare kohal jõejumalad

Jõejumalad parema kaare kohal

Lõunafassaad (foorumi pool)

Kaare lõunafassaad on pühendatud keiser Constantinuse sõjategevusele.

Ülemistel reljeefidel
- vangi võetud vaenlase komandör, kes toodi keisri juurde;
- vang, kes toodi keisri juurde;
— keiser peab kõne sõjaväele;
- keiser kavatseb ohverdada sea, lamba ja härja

Duckies ja kaks paneeli vasakul

Pardid ja paneelid paremal

Allpool sisse ümmargused medaljonid Külgkaarte kohal on näidatud (vasakult paremale):
- jahil käimine;
- ohverdamine Silvanusele;
— karujaht;
- ohverdamine Dianale

Nendel medaljonidel tehti Hadrianuse pea jahistseenides ümber Liciniuseks või Constantius I-ks ja ohvristseenides Constantinuks.

Vasakul medaljonid, kiri SIC X ja paneel, mis kujutab Verona piiramist

Paremal kaks medaljoni, kiri SIC XX ja reljeefne pannoo, mis kujutab Milviuse silla lahingut

Medaljonide kohal kaare sellel küljel on kirjutatud " SICX" (vasakul) ja " SICXX"(paremal), st. "nii 10. kui ka 20. aastapäevaks." Nagu ka vastasküljel, on need pealdised tehtud Constantinuse valitsemise kümnenda aastapäeva auks.

Keskel sokkel

Vasakpoolseim sokkel lõunaküljel (Victoria keskel, vangid paremal)

Victoria lõunakülje keskkaare võlvis

Jõejumalad lõunakülje vasaku kaare kohal

Jõejumalad lõunaküljel parema kaare kohal võlvides

Lühikesed küljed

Peal Lühikestel külgedel ja ka keskkaare sees on kõrged (3 m) paneelid, mis kujutavad stseene Traianuse sõjast daaklastega. Esialgu moodustasid nad Penteli marmorist suure friisi, mis asus kas Traianuse foorumis või keiserliku hobuste kaardiväe kasarmus, mis seisis Caelia mäel. Need paneelid pärinevad samuti 98–117 aastast.

Ülemine paneel lääneküljel

Ülemine paneel idaküljel

Allpool kaare lühikestel külgedel on medaljoni järgi reljeefidega, mis kujutavad tõusev päike (ida pool) ja kuu(lääne pool). Nii naiste näol vankritel. Erinevalt pikkade külgede medaljonidest valmistati need Constantinuse käe all. Nende kohalolek kaarel on Rooma pealinna igaviku sümbol ja seob selle valitsemisaja lõputu õitsenguga.

Kuumedaljon ja pannoo, mis kujutavad Constantinuse armee lahkumist Milanost

Päikese kehastus ja paneel, mis kujutab Constantinuse armeed sisenemas Rooma (ida pool)

Constantinuse kaare interjöör

Sees keskne kaar on kaks tahvlit, mis kujutavad Traianuse sõda (konstantinusele ümber) daaklastega. Ühel on teda kujutatud hobuse seljas tapmas vaenlasi ja teisel seismas oma kroonimist Victoria poolt kehastatud au ja vooruse juuresolekul.

Iga keskkaare paneeli kohal on tehtud pealdis, rõhutades, et Constantinus ei võidelnud mitte millegi tabamise, vaid Rooma türanni käest vabastamise nimel:
"LIBERATORI VRBIS" ("linna vabastaja")
"FUNDATORI QVIETIS" ("maailma rajaja")

Keskkaare sees olev paneel, millel on Traianus (Constantinus) hobusel ja kiri “Linna vabastaja”

Sees külgkaared mõlemale küljele oli raiutud kaks rinnatükki (kokku 8), mis lagunesid sedavõrd, et neid ei ole võimalik tuvastada.

Rinnad külgkaares

Rinnad külgkaares

Kirjelduse selgitus

Constantinuse kaar on oluline näide Kreeka klassikalise skulptuurikaanoni hävitamine, mis toimus 4. sajandil Roomas. Kaarel on selgelt näha kontrast Traianuse, Hadrianuse ja Marcus Aureliuse ajal valminud paneelide ning Constantinuse valitsusajal valminud paneelide vahel. Näiteks Hadrianuse ajastu medaljonidel on jahistseenid tehtud nii, et tekib vaba ruumi tunne, kus inimesed saavad minna kuhu iganes tahavad, samas kui Constantinuse ajastu paneelidel seisavad inimesed väga lähedal. üksteist, nende žestid ei ole kooskõlastatud ja nende poosid on ebaloogilised. Lisaks on neil kujudel ebaproportsionaalselt suured pead, lühikesed jalad, identsed mütsisoengud ja nurgelised keebid. Nende auastet ei näita mitte koostis, vaid väga jämedalt - kogu keha suuruse muutmine.

Miks lagunemine toimus? nii stiil kui teostus?

See küsimus tekitas pika arutelu, mis ei lõppenud ühegi järeldusega. Võimalikud põhjused:
— oskuste edasiandmise protsessi hävitamine kolmanda sajandi poliitilise ja majanduskriisi tõttu;
- idamaade ja muude eelklassikaliste regionaalsete stiilide mõju suurenemine impeeriumi äärealadelt (ebatõenäoline);
- lihtsa “rahva” või “kaldkirja” stiili mõju tugevdamine, mis eksisteeris paralleelselt kõrge kreeka stiiliga vaeste roomlaste vajaduste jaoks;
— klassikalise stiili teadlik tagasilükkamine.

Miks neid kasutati? üksikasjad teiste monumentide kohta?

- Constantinuse tegudega reljeefide paigutamine “kuldse” teise sajandi keisrite reljeefide kõrvale võrdsustas ta sümboolselt nendega;
— kaare ehitamiseks kulus vaid kolm aastat ja võib-olla ei olnud käsitöölistel aega nullist vajalikul hulgal reljeefe luua;
- Constantinuse ajastu skulptorid uskusid, et nad ei suuda oma eelkäijaid ületada;
– 4. sajandi roomlastel puudus oskus teha keisri väärilist tööd.
Tõenäoliselt viisid kõik need põhjused ühel või teisel määral vanade skulptuursete paneelide kasutamiseni Constantinuse kaares.

Vaade kaare põhjafassaadile Colosseumilt

Lähedal asuvad vaatamisväärsused: Colosseum, Foorum, Palatine'i mägi, Nero kuldne maja, Ludus Magnus

Kasulik teave Constantinuse triumfikaare kohta Roomas

Kus on:
Colosseumi ja foorumi vahel

Kuidas sinna saada:
Colosseo metroojaam liinil B (sinine)

Colosseo turismibussipeatus

Colosseum (alates koloss - tohutu, kolossaalne) või Flaviuse amfiteater (Amphitheatrum Flavium) - amfiteater, arhitektuurimälestis Vana-Rooma, kuulsaim ja üks grandioossemaid ehitisi Vana maailm mis on säilinud tänapäevani

Alustan loost, kuigi see on ilmselt paljudele tuttav. Sel juhul värskendagem lihtsalt oma mälestusi.

Rooma Colosseum ehitati aastal 80 pKr Flaviuse perekonna Rooma keisri Tiituse juhtimisel. Algsel kujul oli Colosseumi amfiteater 3-korruseline. Esimesel oli keisri laegas ja senati marmoristmed. Teisele korrusele paigaldati marmorist pingid, mis olid mõeldud Vana-Rooma kodanikele. Kolmandal korrusel olid kohad kõigile teistele pealtvaatajatele, tehtud puidust pinkide ja lihtsalt seisvate kohtadena. 2. sajandil valmis viimane neljas korrus.

Selline nägi Colosseum välja projekti järgi ja ilmselt nägi see välja tõesti uue ajastu esimesel sajandil ehitades.

Ja nii kujutas Sylvester Feodosievich Shchedrin (1791-1830) Colosseumit oma maalil "Vaade Colosseumile". Esiplaanil on Constantinuse triumfikaar.

See on väga lähedane sellele, mida näeme praegu 2 sajandit pärast selle maali maalimist.

Rooma Colosseumi peamine eesmärk oli korraldada gladiaatorite võitlusi. Amfiteatri areen mahutas kuni 3 tuhat võitlejat. Ja kuigi Rooma Colosseum on tänapäeval pooleldi hävinud, jätab see siiski tohutu mulje ja kannab uhkelt Rooma sümboli tiitlit.

Praegu saab Colosseumi tasuta vaadata vaid väljast. Pange tähele turistide massi ümberringi. Ja Vana-Roomas polnud mitte ainult sissepääs tasuta, vaid ka pealtvaatajaid toideti tasuta. Pole üllatav, et roomlased veetsid kolmandiku oma elust Colosseumis, kus kuni 100 päeva aastas toimusid erinevad mängud, võistlused ja pühad!

Veel paar ajaloolist fakti.

Areeni all oli terve süsteem puuridest, galeriidest, laoruumidest, riietusruumidest ja keldritest, mis on nüüdseks tänu väljakaevamistele ilmsiks tulnud. See on umbes mitmete ruumide kohta, kus neid hoiti erinevaid esemeid ja mehhanismid ning kus peeti loomi enne ja pärast prille. Peamised vaatemängud olid gladiaatorite võitlused ja loomajaht (elevandid, tiigrid, lõvid, karud, jõehobud jne). Samuti toimusid areenil mustkunstietendused, spordivõistlused, ratsutamisturniirid ja isegi merelahingud. Colosseumi alumine osa areeni all täideti spetsiaalselt varustatud akveduktide veega.

Ajaloost on teada, et päeval, mil Roomas Colosseum ametlikult avati, suri areenil üle kahe tuhande gladiaatori ja tapeti umbes viis tuhat looma. Ja kõige konservatiivsemate hinnangute kohaselt suri siin kogu selle ainulaadse arhitektuurimälestise ajaloo jooksul üle poole miljoni inimese ja vähemalt miljon kiskjat.

Colosseumi ametliku avamise päeval tapeti selle areenil 5 tuhat looma. Konservatiivsete hinnangute kohaselt tapeti selle struktuuri kogu ajaloo jooksul rohkem kui 500 tuhat inimest ja üle miljoni looma.

1349. aastal põhjustas võimas maavärin Roomas Colosseumi, eriti selle lõunaosa kokkuvarisemise. Pärast seda hakati seda vaatama kui ehitusmaterjalide hankimise allikale. Uute rajatiste jaoks hakati kasutama mitte ainult mahavarisenud kive, vaid ka sellest teadlikult välja murtud kive.

13. sajandi lõpus tekkis siin karjäär: Colosseumi osadest ehitati üle 20 aristokraatliku maja ja kiriku - seda kasutati odava ehitusmaterjalina. Osa maavärinate tõttu hävinud Colosseumist kasutati Püha Peetruse basiilika ehitamiseks... Kõik üritasid varastada vähemalt tellist.

Colosseumis oli nii palju kive, et nende jäänustest valmistatakse siiani erinevaid suveniire. Ühte neist suveniiridest hoian oma kollektsioonis mälestuseks 2008. aasta elektroluminestsentsi konverentsist.

Tõeline 1. sajandi travertiinmarmor, millest ehitati Colosseum.

Colosseumi käsitleva loo esimese osa lõpus püüdsin hinnata, kui palju fotosid Colosseumist on inimkond minevikus teinud. viimased aastad. Kõigi Itaalia muuseumide külastatavuse poolest on Colosseum kindlalt esikohal. Igal aastal külastab seda umbes kuus miljonit turisti. Viimase 20 aasta jooksul, mil digikaamerad on muutunud üha populaarsemaks, on seda külastanud ligikaudu 120 miljonit külastajat. Kui eeldada, et iga külastaja tegi vähemalt kümmekond pilti (tegelikult palju rohkem), siis saamegi üle 1 miljardi pildi ulatuva mõistusevastase näitaja! Kas sellele on võimalik midagi uut lisada? üldine foto hoiupõrsas Colosseumi kohta? Ilmselt mitte. Siiski on igaühel oma assotsiatsioonid, seega annan teile paar fotot sellest, kuidas me Colosseumi mäletame.

Nii nägime oma Roomas viibimise esimesel päeval Vittoriano vaateplatvormilt Colosseumi.

Majesteetlik skelett

Triumfikaared

Tiituse kaar

Pärast edukaid võite Vana-Roomas naasnud kindralid või keisrid tervitati alati pidulikult. Nende vägitegude jäädvustamiseks hakati püstitama spetsiaalseid triumfikaare. Need olid võimsad kiviehitised, mida kaunistasid kujud silmapaistvad inimesed, nende suuri tegusid kujutavad bareljeefid.

Vana-Rooma kolmest säilinud triumfikaarest vanim on keiser Tiituse üheavaline kaar. See püstitati aastal 81. Tiitus pälvis nii kõrge au Juudamaa vallutamise ja Jeruusalemma hävitamise eest aastal 69.

Tiituse kaar. Rooma. „81

Constantinuse kaar

Keiser Constantinust autasustati pidulikuma kolmeavalise triumfikaarega. Kaar asub Colosseumi kõrval. Selle ehitamist alustati aastal 312, aastal, mil Constantinus võitis keiser Maxentiuse üle. Ja nad ei suutnud seda lõpetada. Seetõttu, kui Constantinus triumfeerija auavaldustega Rooma sisenes, ei näinud ta oma kaare. See on Rooma ainus triumfikaar, mis ehitati võidu auks mitte välisvaenlase, vaid omaenda Rooma despooti üle.

Triumfalnaja archKonstantin (Arcus Constantini, Arco di Costantino) on kolmeavaline kaar, mis asub Roomas iidsel Via Triumphalisel. See on üks suurimaid kaare, mis kunagi Roomas ehitatud. Selle kõrgus ulatub 21 meetrini, laius on peaaegu 36 meetrit ja seinte paksus ületab 7 meetrit.

Selle paksuse tunnetamiseks on parem seda otsast vaadata

Liigume ümber kaare vastasküljelt ja pöördume mõttes tagasi aastasse 306.

Roomas valitses Maxentius – türann, oma soovides ohjeldamatu valitseja. Elanikud kahetsesid väga kiiresti, et aitasid tal keisriks saada. Ja siis asus Rooma sündmustest teavitatud Konstantinus koos Suurbritannia sõjaväega teele, ületas Alpid ja alistas aastal 312 Itaalia territooriumil Maxentiuse üksused. Maxentiuse surnukeha leiti ja pea raiuti maha. Pea viidi Rooma kõigile elanikele demonstreerimiseks - endine keiser sai lüüa. Pärast seda sisenes Constantinus Rooma kõigi keisri auhindadega. Aga mitte läbi triumfikaare, mida talle alles ehitati...

Kaar valmis alles aastal 315 ja sellele ilmus kiri "Keiser Flavius ​​​​Constantinusele, suurim, vaga, õnnelik ..." ning seejärel loetleti kõik tema vägiteod. Kuid Constantinus ei hinnanud hilisemat tähelepanu, mida senat ja Rooma kodanikud talle osutasid. Ta armus sellesse linna ja kolis 326. aastal osariigi pealinna Bütsantsi (330. aastal nimetati see ümber Konstantinoopoliks), luues seal uue valitsussüsteemi. Ja tema auks olnud triumfikaar jäi Rooma.

Kaare põhiosa on valmistatud võimsatest marmorplokkidest. Mõlemal küljel on see kaunistatud nelja korintose sambaga. Seintesse on pressitud bareljeefid, mis kujutavad keiser Constantinuse võidukaid episoode. Mõned monumendi dekoratiivsed elemendid on võetud teistest, varasematest Rooma hoonetest. Näiteks keiser Troyani foorumist teisaldati jahistseenidega kujud ja medaljonid ning keiser Marcus Aureliuse hoonest tema triumfi kujutavad bareljeefid...

1960. aasta olümpiamängude ajal lõpetasid maratonijooksjad selle kaare lähedal.

aprill 2016

"Sa võid võtta terve maailma, aga jäta Itaalia minu hooleks."

Giuseppe Verdi

Lisateavet jalutuskäikude kohta Itaalias leiate raamatust: " ITAALIA PUHKUSED"

ITAALIA PUHKUSED

See raamat võib olla lühike teejuht Itaaliasse 7 päeva jooksul:

Kolm päeva Roomas(Piazza Veneetsia. Piazza Navona. Trevi purskkaev. Piazza di Spagna. Kapitooliumi mägi. Rooma foorum. Colosseum ja triumfikaared. Tõesuu. Sillad ja Tiberi muldkeha. Panteon ja Rotunda väljak. Rooma lossid (Castelli Romani). Appiuse tee. Grottaferrata , Crypt Ferrata, Rooma tänavad.

Kaks päeva Firenzes: Santa Maria Novella kirik. Santa Maria del Fiore katedraal. San Giovanni ristimiskoda. Vabariigi väljak. Piazza della Signoria. Ponte Vecchio. Uffizi galerii. San Lorenzo basiilika. Santa Croce ("Püha Rist") Piazzale Michelangelo. Palazzo Pitti.

Üks päev Veneetsias: Murano. Püha Markuse väljak ja katedraal. Linnatuur.

Raamatusse panin ka mitteturistide marsruute, väga huvitavaid ja vähetuntud. laiale ringile reisijad. Loodan, et raamat äratab huvi ka nendes paikades, kes on neid kohti juba külastanud ja neil on hea meel taaskord vaimselt läbi tuttavate paikade jalutada, meenutada ja võrrelda seda virtuaalset reisi enda muljetega sellest hämmastavast ja kaunist Itaaliast.

Raamatu hind 100 rubla

- kolmeavaline kaar, mis asub Roomas. See ehitati keiser Constantinuse auks ja pühendatud tema võidule Maxentiuse üle Milvia silla lahingus, mis toimus 312. aastal.

Kaar tõuseb Colosseumi vahetusse lähedusse ja on võib-olla kõige suurejoonelisem kolmest iidsest Rooma triumfikaarest, mis on säilinud tänapäevani. See majesteetlik monument on paigaldatud iidsele teele "Via Triumphalis", mida mööda Rooma keisrid pärast sõdade võite linna sisenesid ja mis traditsiooniliselt lõppes Palatinuse mäel. Kaare pööningul olev väga detailne kiri teatab keiser Constantinus Suure võidust Maxentiuse üle Milviuse silla juures ja et triumfikaare ehitasid senat ja Rooma rahvas.

Monumendi ehitamist alustati samal aastal 312 ja see lõpetati 25. juulil 315. Sel päeval tähistas Constantinus oma 10. valitsemisaasta algust. Ehituse tellijaks oli senat. Eeldatakse, et ehitise tipus asus algselt kvadriga, mis kadus Alarici juhitud visigootide sissetungi 410. aastal või Geiserici rünnaku tagajärjel 455. aastal.

Keskajal integreeriti Constantinuse kaar, nagu ka Colosseum, linnakindlustuste süsteemi. 19. sajandi alguses viidi monument praegusesse arhitektuurilisse seisukorda. Kaasaegses Roomas kannatab see kaar, nagu paljud teisedki iidsed arhitektuurimälestised, suuresti autode ja mootorrataste heitgaaside tõttu.

Constantinuse triumfikaar on suurim ja uusim kolmest iidses linnakvartalis Rooma foorumi ümber säilinud triumfikaarest. Selle kõrgus on 21 meetrit, laius 25,7 meetrit ja ava sügavus üle 7 meetri. See erineb teistest võlvkaartest eelkõige selle poolest, et selles on kasutatud mõningaid dekoratiivseid elemente, aga ka varem teiste monumentide ja hoonete juurde kuulunud korintose sambaid.

Kaare frontonte kaunistavad neli sammast annavad sellele arhitektuurselt sarnasuse Septimius Severuse triumfikaarega, mis oli selle eeskujuks. Sammaste alustel on jumalanna Victoria, sõdurite ja vangistatud barbarite reljeefid. Kaare nurkades võib märgata allegoorilisi kaunistusi ja jumaluste, aastaaegu kehastavate jumalate ja jõevaimude kujundeid. Järgmisena tuleb kaare väikeste vahemike kohal paiknev reljeef, mis näitab Constantinuse sõjakäigu ajalugu, võitu ja võimuhaaramist Roomas: reljeef algab kaare läänepoolsest kitsast küljest maaliga, mis kujutab väed Milanost (profectio), siis järgneb lõunaküljel kujutatule, kus on pilt teatud linna, võib-olla Verona (obsidio) piiramisest ja pilt Milvia silla lahingust (proelium). Idaküljel on kujutatud võiduka keisri sisenemist Rooma (adventus) ja põhjaküljel on kujutatud keisri kõnet Rooma foorumil (oratio), samuti rahaliste kingituste esitamist rahvale (largitio).

Constantinuse triumfikaar on nähtav Colosseumilt; samas sellest paremal on näha iidne tee “Via Sacra” ja Tiituse võidukaar.

Kaheksa paarikaupa paigutatud medaljoni (4 monumendi kummalgi küljel asuvatel külgkaartidel) pärinevad keiser Hadrianuse ajastust. Need kujutavad jahistseene ja 4 ohverdamisstseeni. Medaljonide põhifiguur on Hadrianus, kuid neljal neist asendas tema pea Constantinuse pea ning ülejäänud 4-l tema isa Constantius I või Constantinuse Ida-Rooma kaasvalitseja Liciniuse pead (täpne tunnus on võimatu). Kaare põhiava reljeefid kuulusid varem Traianuse foorumis asuvale Ulpia basiilikale.

Pööningu kõrgusel asuvaid sammasid kroonivad kujud kujutavad daaklasi ja meenutavad Traianuse sõjakäiku nende vastu. Kujude vahel on ristkülikukujulised reljeefid, millel on paarikaupa stseenid Marcus Aureliuse markomannide sõjast. Need näitavad sõjakäigu lahkumist, seejärel sõda ennast ja keisri tagasitulekut 173. aastal. Peakaare kohal on pühenduskiri.

Teadlased vaidlevad vanemate hoonete elementide taaskasutamise põhjuste üle Konstantinuse triumfikaare ehitamisel, rahalised raskused ja sundmajandus või monumendi autorid soovisid Constantinust sel moel varajase senaatoriajalookirjutuse traditsioonides ülendada. Mõned teadlased viitavad sellele, et Hadrianuse ajast alates oli sellel kohal eelkäija kaar, mida hiljem täiendati ainult pööninguga ja vooderdati uuesti. Seega pärinevad muudetud ja muudetud reljeefid Traianuse (98-117), Hadrianuse (117-138) ja Marcus Aureliuse (161-180) valitsemisajast.

Monument on valmistatud aastal range stiil, sisaldab see nn hierarhilist perspektiivi, mis rõhutab selgelt sotsiaalseid vastandusi ja sotsiaalset hierarhiat domineerimise ajastul. Hoolimata tema kohast reljeefil on keisrit kujutatud suuremana kui teda ümbritsevad tegelased, õukondlased ja Rooma sõdurid, kelle kujude suurus järgib samuti hierarhilist gradatsiooni.

Constantinuse triumfikaar all on tõeline Vana-Rooma kunsti muuseum vabaõhu. Mälestist lähemalt uurides saab jälgida rooma stiililist arengut skulptuurikunst peaaegu 200 aastat.

See viimane Vana-Rooma monument oma suurepäraste eri stiilis reljeefidega, mis loodi vahetult enne kristluse kehtestamist riigireligiooniks, on teaduse ja arhitektuurikunst hindamatu väärtus.