Portreed talvepalee sõjaväegaleriist. Sõjaväe galerii

- (praegu Ermitaaži osa), 1812. aasta Isamaasõjas ja 1813. aasta väliskampaaniates osalenud Vene komandöride ja väejuhtide portreede kogumik 14 (maalis 1819 28 inglise portretist J. Doe osavõtul Vene kunstnikest V.A....... Peterburi (entsüklopeedia)

Peterburis näitus 322 portreepildist 1812. aasta Isamaasõja Vene sõjaväejuhtidest ja osalejatest. välisreisid Vene sõjavägi 1813 14. Avati 25.12.1826 (06.01.1827). Kunstnikud: J. Doe, A. V. Poljakov, V. A. Golike... Suur entsüklopeediline sõnaraamat

Peterburis näitus 322 portreepildist Vene sõjaväejuhtidest 1812. aasta Isamaasõja ajal ja väliskampaaniates osalejatest. Vene armee 1813 1814. Avatud 25. detsembril 1826 (6. jaanuaril 1827). Kunstnikud: J. Doe, A. V. Poljakov,... ... entsüklopeediline sõnaraamat

Talvepalee sõjaväegalerii... Vene õigekirjasõnaraamat

G. Tšernetsov, 1827 ... Vikipeedia

Sõjaväe galerii Talvepalee, E. P. Gau, 1862 Sõjaväegalerii üks Peterburi Talvepalee galeriidest. Galeriis on 332 portreed 1812. aasta Isamaasõjas osalenud Vene kindralitest. Portreed maalis George Dow... ... Wikipedia

Sõjaväe galerii- Talvepalee (nüüd Ermitaaži osa), portreede kogumik Vene komandöridest ja sõjaväejuhtidest - 1812. aasta Isamaasõjas ja 1813. aasta väliskampaaniates osalejatest14 (maalis 181928. aastal inglise portretist J. Doe, osalusel. .. ... Entsüklopeediline teatmeteos "Peterburg"

Sellel terminil on ka teisi tähendusi, vt Talvepalee (tähendused). Palee Talvepalee ... Wikipedia

Mihhail Bogdanovich Barclay de Tolly Michael Andreas Barclay de Tolly Fragment M. B. Barclay de Tolly portreest, autor ... Wikipedia

Raamatud

• Talvepalee sõjaväegalerii, Renne E.P.. Väljaanne on pühendatud Venemaa 1812. aasta Isamaasõjas võidu saavutamise 200. aastapäevale. Sellest leiab lugeja pildid kõigist 336 portreest, mis 1820. aastatel sõjaväegalerii jaoks hukati. J. Doe...
• Talvepalee sõjaväegalerii, V. M. Glinka, A. V. Pomarnatski. 1981. aasta väljaanne. Seisukord on hea. Talvepalee sõjaväegaleriis on kolmsada kolmkümmend kaks portreed Vene armee sõjaväejuhtidest - 1812-1814 kampaaniates osalejatest, mis algasid...

*
"Ma viin su muuseumi," ütles mu õde mulle..."

Täna kutsun teid muuseumisse. Aga muuseum on liiga suur, nii et vaid tükike sellest.
Ermitaaži muuseum. Kui kaua oled sa seal olnud? Peterburi elanikud ei tule sageli, vaid selleks puhuks. Kord iga paari aasta tagant. Vahel – üks kord... elus.
Seekord hämmastas mind renoveeritud Galerii. Ta muutus jälle heledaks! Räägime temast...


Foto Ermitaaži ametlikult veebisaidilt.

Ajalooline viide:

1812. aasta sõjaväegalerii loodi 1826. aastal K. Rossi kavandi järgi Talvepalee esisesse ossa. See eelneb Suure Trooni (Püha Jüri) saalile. Galerii seinu kaunistavad 12 vormitud loorberipärga, millel on 1812-814 olulisemate lahingute nimed. Rohkem kui 300 portreed kujutavad endast sõjakangelasi Napoleoniga, kes ülistas Venemaad oma vägitegudega.

Galerii pidulik avamine toimus Nikolai I valitsusajal, prantslaste Venemaalt väljasaatmise aastapäeval – 25. detsembril 1826. Ratsa- ja jalaväerügementide sõdurid marssisid mööda galeriid pidulikul marsil mööda sõjaväelaste portreed juhid, kelle alluvuses nad aastatel 1812-1814 vapralt võitlesid.

Sellepärast kõnnime läbi samast saalist, mööda samadest maalidest nagu Aleksander Sergejevitš!
See šokeerib mind isiklikult! Eriti selles saalis kõnnin erilise aukartusega... Ja loen:




Ja selle visandas Grigori Grigorjevitš Tšernetsov selle avamise aastal:


Ja siis sai seda veidi rekonstrueeritud ja näiteks lagi sai teistmoodi. Siin on E. P. Gau maal, 1862.


Viimane ümberehitus jättis meid mõneks ajaks ilma galeriiga tutvumisest.
1812. aasta galerii katuse olulise kulumise tõttu (viimane remont tehti 1960. aastatel) otsustas Ermitaaži direktoraat katuse ja katuseaknad rekonstrueerida. Peale katuseakende remonti alustati 2001. aasta jaanuaris uue katuse paigaldamist. Ja lagi säras jälle!

Seal on kangelaste portreed kuni laeni.

Näiteks Goleništšev-Kutuzov. Aga mitte seesama, mitte feldmarssal Mihhail Illarionovitš, ta on järgmisel fotol. Ja Pavel Vassiljevitš, kellest sai siis Peterburi sõjaväeline kindralkuberner, ka lahe!

Aga näiteks kuulsusrikka perekonna esindajaPalen Pavel Petrovitš von der (1775-1834), krahv, ratsaväekindral (ikka kindralleitnant). See on huvitav, aga ta on ka sõjaväelise Peterburi kindralkuberneri P.A. poeg. von der Palen, tõsteti 22. veebruaril 1799 krahviks.




Ja see on lihtne kass. Kuulsa Ermitaaži kasside perekonna esindaja. Keda toidetakse Ermitaaži kulul. Ja nad, aeg-ajalt täiskõhutundest üle saades, väärivad tööd...:))




Nägime Ermitaažist vaid sajandikku. Tulge sageli tagasi!

Ja mul oli hea meel näha, et mu lemmikimpressionistid olid paigas ja seal olid ka liliputi soomusrüüs rüütlid.

Kolmandal korrusel lähenesin Renoiri tüdrukule. "Tere, tüdruk," ütlesin ma, "on palju aega möödas sellest, kui ma sind näinud olen..."
"Oh, tere," vastas naine ja naeris rõõmsalt, "miks sa nii kaua ei tulnud? Me igatsesime sind…”
Mu silmad muutusid niiskeks. Ja mu süda oli soe ja rahulik...:)
Tulen veel... Ju nad ootavad meid siin... Väga.

Vene rahvas näitas üles võrratut julgust, kangelaslikkust ja vastupidavust võitluses Napoleoni hordide vastu, kes orjastasid peaaegu kõik Euroopa rahvad enne nende sissetungi meie isamaale. Kaasaegsed ja järeltulijad meenutasid imetlusega Vene sõdalaste vägitegusid. 1812. aasta Isamaasõda laulsid kaunites värssides Žukovski, Batjuškov, Puškin ja Lermontov. L. N. Tolstoi jäädvustas selle suurejoonelises eeposes “Sõda ja rahu”. Seda meenutavad Kaasani katedraali Kutuzovi ja Barclay de Tolly kujud, 1814. aastal Isamaale naasnud kaardiväe auks püstitatud triumfi Narva värav ja Paleeväljakul asuv Aleksandri sammas. 1812. aasta mälestuseks loodud memoriaalhoonete hulgas on ainulaadne monument Talvepalee sõjaväegalerii, mis on praegu kantud Riigi Ermitaaži näitusele. Siin on kolmsada kolmkümmend kaks portreed Vene armee sõjaväejuhtidest - 1812–1814 kampaaniates osalejatest, mis algasid Prantsuse vägede sissetungiga Venemaale ja lõppesid vähem kui kaks aastat hiljem venelaste võiduka sisenemisega. armee Pariisi.

Portreed maalisid aastatel 1819–1828 inglise portretist George Dow ja tema vene abilised Aleksandr Vassiljevitš Poljakov ja Vassili (Wilhelm August) Aleksandrovitš Golike.

Galerii ruumid lõi arhitekt K. I. Rossi väga kiirustades 1826. aasta juunist novembrini mitme väikese ruumi kohale Talvepalee esise osa keskel - Valge (hiljem Gerbovi) ja Suure Trooni (Püha Jüri) saalid, kõrvuti palee katedraaliga.

Galerii pidulik avamine toimus 25. detsembril 1826, päeval, mis alates Isamaasõjast on saanud iga-aastaseks puhkuseks Napoleoni hordide Venemaalt väljasaatmise mälestuseks. Lisaks hoovile osalesid avatseremoonial arvukalt varasemate sõjaliste sündmuste veterane - kindralid ja ohvitserid, aga ka Peterburis ja selle lähiümbruses paiknevate vahirügementide sõdurid, autasustatud medalitega 1812. aasta kampaanias osalemise ja Pariisi hõivamise eest. ajal kirikuteenistus Paleekatedraalis olid enne galerii pühitsemist üles rivistatud ratsaväerügementide sõdurid Valgesse saali ja jalaväerügemendid Suurde Troonisaali. Seejärel kõndisid mõlemad pidulikul marsil mööda galeriid mööda väejuhtide portreedest, kelle alluvuses nad aastatel 1812–1814 vapralt võideldi.

G. G. Tšernetsovi maal jäädvustas galerii vaate 1827. aastal. Kolme valguslaternaga lagi on maalitud D. Scotti visandite järgi, seinte ääres on viis horisontaalset rida rinnapikkuses kullatud raamides portreesid, mis on eraldatud sammaste, täispikki portreede ja naaberruumide uksega. Nende uste külgedel ülaosas oli kaksteist vormitud loorberipärga, mis ümbritsesid kohtade nimesid, kus toimusid 1812–1814 olulisemad lahingud Kljastitsõst, Borodinist ja Tarutinist kuni Brienne’i, Laoni ja Pariisini. Pildil kujutatud galerii erines tänapäevasest vaid kooride puudumise, hiigelsuurte loorberipärgade näol omapäraste lühtrite ning mõnevõrra lühema oleku poolest. Lisaks enam kui kolmesajale Dou, Poljakovi ja Golike maalitud portreele olid galeriis juba 1830. aastatel suured ratsaportreed Aleksander I-st ​​ja tema liitlastest - Preisimaa kuningast Frederick William III-st ja Austria keisrist Franz Joseph I-st. Kaks esimest. maalis Berliini õukonnakunstnik F. Kruger, kolmanda - Viini maalikunstnik P. Kraft.

Galerii eksisteeris peaaegu üksteist aastat, nagu Tšernetsov seda kujutas. 1837. aasta 17. detsembri õhtul Talvepaleest alguse saanud tulekahju, mis siin kolm päeva möllas, hävitas kõigi saalide, sealhulgas sõjaväegalerii dekoratiivse kaunistuse. Ükski portree aga kannatada ei saanud – need võtsid välja valvesõdurid, kes päästsid nad ennastsalgavalt tulest. Aastatel 1838–1839 kaunistati galerii arhitekt V. P. Stasovi jooniste järgi uuesti. Sellisel kujul on see säilinud tänapäevani.

Nõukogude ajal täienes galerii nelja portreega palee grenaderide kompanii ridadest - 1827. aastal Isamaasõja veteranidest moodustatud eriüksus, mis täidab palees auvahiteenistust. Need portreed maalis elust D. Dow 1828. aastal. Meie jaoks on need huvitavad ja väärtuslikud kui üliharuldased portreed 1812.–1814. aasta sõjas osalejatest. Need on samad kangelaslikud sõdurid, kes pidevalt võideldes marssisid Venemaa piirilt Nemani jõel Borodinosse ja Euroopas tellis kindralstaabi ülem vürst P. M. Volkonski Doe käest oma portree. Seansi ajal astus tuppa kuningas. Teda hämmastas portree sarnasus ja kunstniku töökiirus. Peagi sai Dow kutse tulla Peterburi, et maalida Talvepalees asuvasse sõjaväegaleriisse palju vene kindralite portreid.

Pakkumine oli ahvatlev. Lisaks tsaari tellitud portreede maalimisele võis Dou kahtlemata arvestada Vene keiserliku õukonna ja aristokraatia moeka kunstniku positsiooniga. Ta nõustus ja mõne kuu pärast, 1819. aasta kevadel, saabus ta Peterburi.

Üheski Euroopa palees ei eksisteerinud sarnast portreegaleriid, mis oleks pidanud kaunistama Talvepaleed. Sel ajal Windsori paleesse rajatav Waterloo mälestussaal oma kahekümne kaheksa kuningate, väejuhtide ja diplomaatide kujutisega võis vaid soovitada sõjagaleriid, kus pidi olema rohkem kui kolmsada portreed.

Peakorter sai Aleksander I-lt korralduse koostada nimekirjad isikutest, kelle pilte kavatseti galerii jaoks maalida. Tingimuseks oli, et need inimesed osalesid 1812., 1813. ja 1814. aasta kampaaniates vaenutegevuses prantslaste vastu, omades juba siis kindrali auastet või ülendades kindraliks vahetult pärast sõja lõppu, et näidata lahingus äramärkimist.

Seda reeglit ei järgitud alati algusest peale. Tõsi, vastavalt sellele ei leia me galeriist D.I.Lobanov-Rostovski ja A.S.Kologrivovi portreesid, kindralitest, kes 1812. aastal juhtisid reservide ettevalmistamist tegevarmee jaoks sügavas tagalas. Samuti puudub äsja venelaste poolt võetud Pariisis kindraliks ülendatud tulevase dekabristi M. F. Orlovi portree just tema alistumise läbirääkimistel osalemise eest. Kuid krahv Arakchejevi portree sattus galeriis aukohal, kuigi, nagu teada, ei osalenud see kõikvõimas ajutine töötaja mitte ainult aastatel 1812–1814, vaid kogu oma elu jooksul üheski lahingus. Kuningas leidis, et on võimalik teha oma lemmikule erand.

Galerii on püsinud muutumatuna alates selle taastamisest pärast 1837. aasta tulekahju. Seetõttu näeme koos rahva mälus austatud kaheteistkümnenda aasta kangelaste portreedega lisaks Araktšejevile ka selliste reaktsiooniliste portreesid nagu Benckendorff, Sukhozanet, Tšernõšev jt, kes mängisid filmis kõige tumedamat rolli. poliitiline ja sõjaajalugu Venemaa. Koos vaprate väejuhtidega on siin kujutatud palju õukondlasi, mitte sõjaväelasi, aga ka staabiriideid või kindraleid, kes polnud küll kuulsad oma lahinguvapruse poolest, kuid olid oma aruannetes sõnakad ja ülemuste suhtes sõnakuulelikud. On ka neid, kelle julmus sõdurite suhtes ja omastamine jätsid jälje nende kaasaegsete mällu. Mitte ilmaasjata ei kirjutanud üks vapper 1812. aasta Isamaasõjas osaleja Sõjaväegalerii kohta: „Kui palju tähtsusetuid inimesi tõrjub välja need vähesed, kes on õigustatult väärt siirduma tänuliku järelkasvu austusele! Teie silmad lähevad suureks, kuni leiate selle rahvaeepose tõelised kangelased ja keskendute neile.

Kindralstaabi koostatud kindralite nimekirjad anti üle Riiginõukogu sõjalise osakonna esimehele krahv Arakchejevile, kes esitas need Aleksander I-le, misjärel kiitis need heaks ministrite komitee ja lõpuks esitati need riiginõukogule. Peastaabi inspektsiooni osakond, mis pidi teatama kindralitele vajadusest tulla Doe poseerima töökotta, kuhu saadeti ka kinnitatud nimekirjade koopiad.

Varsti pärast Doe saabumist Peterburi hakkasid Vene sõjaväejuhid üksteist kunstnikule poseerides Shepelevski palees (asub Uue Ermitaaži kohas) talle määratud tohutus töökojas. Tõenäoliselt olid nemad esimesed, kes levitasid üle linna uudiseid inglase kunstist, tema töö hämmastavast kiirusest, luues kahe-kolme seansiga äärmiselt sarnaseid ja suurejoonelisi portreesid.

Dow elas Venemaal ligi kümme aastat ja valmis siin sadu portreesid. Millist teavet selle mehe kohta räägivad meile tema kaasaegsed – tema Peterburi tuttavad? Absoluutselt mitte midagi, mitte sõnagi. Keegi ei jätnud meile isegi kõige pealiskaudsemat kirjeldust oma välimusest, kommetest ega salvestatud ütlusi meie riigi kohta, mis tema töö eest nii heldelt maksis. Seda saab seletada vaid sellega, et Doe ei sattunud vene rahvale lähedale. Ta polnud kunagi kuskil käinud ega kellegagi väljaspool oma eriala suhelnud. Alates esimestest elupäevadest Peterburis töötas ta usinalt ja väsimatult, seistes mitu tundi molberti ees kas oma palee töökojas või eraklientide jõukates majades. Ja selline eraldatus ei tulnud sugugi piiritust pühendumisest kunstile – teda tähelepanelikult jälginud inimesed mõistsid peagi, et Doe’d valdas kõikehõlmav rahakirg. Selle kirega tuli inglane Venemaale ja teenis seda ainult kadedalt kõik siin elatud aastad.

Kas see kahtlemata andekas kunstnik oli alati selline? Ilmselt mitte. George Dow, graveerija Philip Dow poeg, sündis Londonis 1781. aastal. Ta õppis Londoni Kunstiakadeemias, mille lõpetas kahekümne kaheaastaselt kuldmedaliga, oli hästi haritud – õppis antiikkirjandust ja rääkis nelja Euroopa keelt. Tema ristiisa ja vanem sõber oli andekas žanri- ja maastikumaalija George Msrland, kes suri 1804. aastal Londoni võlgniku vanglas. Kolm aastat hiljem kirjutas Dow George Morlandi eluloo ja avaldas selle omal kulul.

Pärast akadeemia lõpetamist lõi Dow hulga maale, milles ta püüdis tabada "nägudes ja kujundites" tugevate inimlike tunnete väljendust. Need on “Vallatud”, “Neegri ja pühvlid”, “Ema päästmas last kotkapesast” jt. Kümme aastat hiljem alustas Dow portreemaal, mis tõi talle peagi kuulsuse – klientide seas olid kuningliku maja ja kõrgeima aristokraatia esindajad. Pärast Aachenis viibimist veetis ta talve mandril, Saksamaal, Coburgis ja Weimaris, kus maalis mitmeid edukaid portreesid, sealhulgas Wolfgang Goethe portreesid. Nüüd ihkas Doe aga mitte niivõrd kuulsust, kuivõrd suurt raha.

See polnud enam Venemaale tulnud noormees, kes kunagi kurvastas George Morlandi saatuse pärast ja oli nördinud teda tapnud võlausaldajate julmuse pärast; Dow'd, kelle religioon oli kulla kummardamine, ümbritsenud ärimeeste ja kauplejate maailm sundis kunstnikku lahkuma oma nooruse illusioonidest.

Mis võiks olla ahvatlevam kui aastatepikkune suur garanteeritud sissetulek? Iga galerii jaoks maalitud portree eest sai Doe tuhat rubla rahatähtedes (umbes 250 rubla hõbedas) - selle aja kohta märkimisväärne summa. Tuntuimatele vene kunstnikele maksti sellise formaadi portree eest kolm-neli korda vähem.

Nagu ühes 1820. aasta ajakirjaartiklist teatati, maalis Dow oma esimesel Venemaal veedetud aastal galerii jaoks umbes kaheksakümmend portreed. Sama aasta sügisel näitas ta neist nelja parimat kunstiakadeemia näitusel Kenti hertsogi, Hispaania kindrali Olava portreede kõrval, Londoni näitlejanna O'Neil Julia rollis. jm, maalitud enne tema saabumist Venemaale.Lõpuks said külastajad kohe näha Dow poolt Peterburis valminud näidistellimusi.

1820. aastal läbi viidud näitus üksikute, kuid hoolikalt valitud Doe teostega andis talle Peterburi Kunstiakadeemia “au-vaba kaastöötaja” tiitli ja, mis tema jaoks oli palju olulisem, mängis omamoodi reklaami rolli. Paljud liikmed kuninglik perekond, õukondlased ja ministrid, kõrgelt sündinud aadlikud ja kaardiväeohvitserid soovisid, et inglise kunstnik neid maaliks ning võistlesid omavahel, et temalt oma portreesid tellida. Ja tal õnnestus kirjutada kõigile, jätmata vahele ühtegi tulusat pakkumist, ta töötas nagu mees.

Esimesed kaks või kolm aastat töötas Doe üksi, kindlustades oma kuulsust. Seejärel loodi Paleeväljakul Bulanti majas üüritud suures korteris terve töökoda tema töö portreede reprodutseerimiseks, millest igaüks pidi tooma autorile võimalikult palju kasumit. Algul asusid siia elama Inglismaalt kutsutud graveerijad – Doe väimees Thomas Wright ja noorem vend Henry Doe, kes hakkasid oma sugulase töid reprodutseerima suurepärastel punktiirjoone ja musta stiiliga gravüüridel. Nõudlus nende lehtede järele, mis trükiti Londonis Peterburis valmistatud tahvlitest ja toodi Peterburi müüki, oli vaatamata kõrgetele hindadele suur: head trükised maksid rahatähtedes kakskümmend kuni kakskümmend viis rubla. Need ostsid need, keda kujutati ise, et anda oma lähedastele, oma sugulastele, kolleegidele ja alluvatele, peakorterile ja osakondadele, mida nad juhtisid, haridusasutused, kus nad õppisid jne. Lõpuks omandasid need gravüüride armastajad Venemaal ja välismaal.

1822. aastal sai selgeks, et galerii portreede loomise tempot on vaja kiirendada. Peterburis või selle lähistel teeninud kindralid, aga ka pealinnas äriasjus olnud kindralid olid Dow töökojas juba külastanud ning peastaabi inspektsiooni osakond ei teadnud alati pensionile läinud kindralite elukohta, palju vähem kust otsida nende inimeste pärijaid ja sugulasi, kes Doe tööle asudes surid. Seetõttu avaldas sõjaväeleht “Vene invaliidid” (nr 169) teate Talvepalees asuva sõjaväegalerii loomise kohta, millele oli lisatud üleskutse pensionile läinud kindralitele ja juba hukkunute omastele palvega anda oma kohale. portreed Peterburi kopeerimiseks galerii jaoks vajalikus suuruses.

Arhiivis on säilinud palju kirju Venemaa eri paigust – kindralitelt Šestakovilt Elizavetgradist, Kazatškovskilt Tsaritsõnist, Velyaminovilt Tiflist, Sabanejevilt Tiraspolist jne, kes teatasid oma varem valminud portreede saatmisest peastaapi või otse Dow töökotta. selgitades, et nad ei saa pealinna tulla, kuna on hõivatud tööga, halva tervise või pika vahemaa tõttu. Muidugi ei otsustanud kõik veeta mitu nädalat mööda halbu teid – ja need olid igal pool väga halvad –, sõites Kaukaasiast, Ukrainast, Volga piirkonnast või Volõõnist Peterburi, et kunstnikule kaks-kolm korda poseerida. Brigaadide, diviiside, korpuste ülematel ja eriti vanadel, lahingus haavatud errukindralitel, kes elasid oma elu mõisates, sageli kaugetes “karunurkades”, polnud sellist reisi ette võtta, mis oli ka mitte odav. Paljud isegi Moskvast saatsid sinna tehtud portreesid, kuigi kindrali auastmega ränduri teekond ühest pealinnast teise, kellele võimaldati suhteliselt mugav öömaja ja kiiremad hobused postijaamades, kestis vaid kolm-neli päeva. .

Peastaabile portreede saatmisega kaasnesid erinevad kirjalikud kommentaarid. Nii teatas kindral Ignatjev Moskvast Kineli maalitud portree saates: “Tema tööd lähedalt vaadatuna ei tundu just kõige parem, aga eemalt vaadates on efekt hoopis teistsugune ja mis kõige tähtsam – sarnasus on suur. ” Ja kindral Sanders, saates Dorpatist oma 1811. aastal maalitud portree, palus lisada vaid kaks 1812. aasta sõja eest saadud medalit, uusi autasusid ta ilmselt ei saanud.

Väga omanäolised olid kirjad lähedastelt, kes saatsid Peterburi surnud kindralite portreid. Nii väitis 1821. aastal surnud Doni kasaka I. F. Tšernozubovi lesk Marfa Jakovlevna, kes elas Golubenskaja külas, saates 1806. aastal maalitud portree, et „tema eluajal oli tema elus väga vähe muutusi. ainult nägu, mu juuksed on kergelt hallid."

Mõnikord otsitakse sugulasi, kes võiksid omada õige portree, kestis mitu kuud. Nii oli see M.I.Kutuzovi kauaaegse sõbra, lastetu kindralleitnant N.I.Lavrovi kujutise otsimisel, kes aastatel 1812–1813 juhtis 5. jalaväe (kaardiväe)korpust ja suri sõjaretkel Saksamaal. Tema portreede otsimise ajaks oli surnud ka kindrali lesk, kuid inspektsiooni osakond sai teate, et hukkunu õde elab Orjoli provintsis Kromski rajoonis ja pöördus abi saamiseks tsiviilkuberneri poole, kes määras. zemstvo politseinik talle. Arhiivis säilis pikk "leitnant Katerina Ivanova lese seletus Somova tütrele". See ütleb: "Mu surnud vend ei lubanud kellelgi oma portreesid kopeerida ja sel põhjusel polnud seda portreed ei minul ega tema surnud naisel." Peastaabi ülem P. M. Volkonski kehtestas selle "selgituse" kohta lühikese resolutsiooni: "Kui portreed pole, siis kaaluge asja lõpetamist." Kindral N. I. Lavrovi mälestust säilitatakse galeriis aga rohelise siidiga kaetud raami kujul, mille kullatud tahvlile on graveeritud tema auaste, initsiaalid ja perekonnanimi.

Juhtus, et nad otsisid pikka aega elavaid kindraleid, kes olid veel tegevteenistuses. Ravipuhkust saanud 4. tagavararatsaväekorpuse komandöri kindralleitnant P.P.Paleni (Palen 1.) asukohta oli raske välja selgitada. Peastaap kirjutas palved välisministeeriumile, kes väljastas talle välispassi, seejärel pöördus ta noorema venna, samuti kindral P. P. Paleni (Paleni 2.) poole Jeletsi linnas, kuni lõpuks leiti soovitud Palen 1. Eckau mõis Mitava lähedal. Otsing kestis üle kuue kuu, misjärel kindral ütles, et Peterburis viibides ei jätaks ta Doe kirjutatud luba kasutamata. Ja tõepoolest, tema portreel galeriis on kunstniku allkiri.

Jah, see on õige, iga portree loomiseks oli vaja eriluba või õigemini kuninga heakskiitu. Oleme juba maininud, et andsin Aleksander I-le aru nende kindralite nimekirjadest, kelle portreed pidi galerii jaoks maalima, Arakcheev. See ajutine töötaja, kes 1810. aastal andis sõjaministri ameti üle Barclay de Tollyle ja sai uue ametikoha - Riiginõukogu sõjalise osakonna esimehe, jäi Ministrite Komitee liikmeks, kellele ta andis aru. tsaari poolt kinnitatud nimekirjad. Arhiividokumentidest ei ole me leidnud ühtegi viidet juhtumile, kus Ministrite Komitee kedagi tsaari poolt juba heaks kiidetud “eemaldaks”. Kõiki inspektsiooni osakonna nimekirjadesse kantud aga Aleksander I heakskiitu ei leidnud, peaaegu igast nimekirjast arvati keegi tsaari tahtel välja. See juhtus kindralite Passeki, Musin-Puškini, Padeiski, Rodionovi, Krasnovi, Vlasovi, Wolzogeni ja paljude teistega. Mõnikord kaasnes “hälbega” motivatsioon. Vlasovi kohta öeldakse: "Ta oli uurimise all," Wolzogeni kohta: "Kuna välisteenistuses." Sagedamini on seal märge: "Keiser ei väärinud, et teda galeriisse paigutati." Seda öeldi näiteks Suvorovi lemmikkindral I. K. Krasnovi kohta, kes suri Borodino lahingu eelõhtul saadud haavasse. Kindral O.V.Ilovaiskil (Ilovaiski 10.) vedas rohkem. Tema kirjas Novotšerkasskist, kus ta teatab, et "plaanib jõuda Peterburi pärast sõjaväele saadetava positsiooni loovutamist", on terav resolutsioon: "Käsku tulla ei olnud." Ilmselt anti siiski luba hiljem, kuna galeriis on selle kindrali portree Doe allkirjaga ja märge: “Maalitud loodusest”.

Lõpuks ei saanud peastaabi Araktšejevile esitatud nimekirjad tegemata mõnikord väga kuulsate kindralite nimesid, eriti kui nad hukkusid sõjas või surid pärast seda, kuid enne nimekirjade koostamist. 1824. aastal ei olnud Dow tellitud portreedel selliste kuulsate väejuhtide nimesid nagu Tarutinis tapetud K. F. Baggovut, 1817. aastal surnud P. A. Stroganov jt, kuigi need ilmusid galeriis ka hiljem. Kuid isegi pärast avamist ei olnud M. M. Borozdini, V. A. Sysoevi, E. K. Krištofovitši, I. A. Baumgarteni, P. S. Loškarevi jt portreesid, mis kaasaegseid väga üllatasid. Sõjaajaloolane kindral A. V. Viskovatov koostas 19. sajandi keskel nimekirja 79 isikust, kelle portreedel oleks vaieldamatu õigus galeriisse paigutada, kuid keda teadmata põhjustel sinna ei kantud.

Aga tuleme tagasi Doe tegevused. “Vene invaliidi” sõnum, mis levis üle kogu Venemaa, avaldas kahtlemata mõju. Pärast seda avaldamist suurenes järsult peastaabi või otse kunstniku portreede pakkumine, mis vajas kopeerimist galerii jaoks aktsepteeritud formaadis. Ja pole juhus, et just sel ajal ilmuvad Bulanti majja kaks Doe noort assistenti, Aleksander Poljakov ja Vassili (teise nimega Wilhelm) Golike. Just neile andis omakasupüüdlik inglane selle teose üle, harvadel juhtudel "parandades" ainult juba valmis koopiaid, puudutades neid oma osava pintslitõmbega, kuid saades rangelt iga portree eest määratud tasu tuhat rubla.

Kas Doe võttis seda tehes riski? Ei või peaaegu ei. Tõenäoliselt oli tema arvutus järgmine: kuna inimene ei tulnud poseerima, siis on suur tõenäosus, et ta Peterburi üldse ei ilmu ega esita seetõttu ka keskpärasele maalitud portreele pretensioone. Arvestada tuleb ka sellega, et vastavalt auastmetele, mis kujutatud isikutel olid aastatel 1812–1814, mitte galerii loomise ajal, tuli portreed sinna paigutada nii, et kogu alumine rida , vaatamiseks kõige mugavam ja olulise osa teisest hõivasid kõrgeimad kindralid - seitseteist kindralit jalaväest, ratsaväest, suurtükiväest ja seitsekümmend üheksa kindralleitnant. Ülejäänud teise osa ja kolme ülemise rea jaoks, mis olid vaatajale halvasti nähtavad, olid mõeldud kindralmajorite portreed. Enamik Doe töökojas kopeeritud portreesid kuulusid viimasesse kategooriasse. Muidugi neil juhtudel, kui isik, kes oli aastatel 1812–1814 alles kindralmajor, oli galerii loomise ajaks silmapaistval kohal - sai tsaari kindraladjutandi auastme või juhtiva ametikoha mis tahes osakonnas, nagu juhtus Zakrevski, Benckendorfi, Levashovi, Witti ja teistega või kui see kuulus kõrgeima aristokraatia hulka – nendel juhtudel maalis Doe portree ise, säästmata tööjõudu ja talente. Ja portree koht sattus teise ritta, galerii külastajate vaateväljas.

Meenutagem, et galerii igal real on seitsekümmend rinnaportreed (v.a ülemine, milles on 62), millest Doe ise maalis meie hinnangul vaid umbes 150 portreed.

Kõrgete kindralite postuumseid pilte, mis pidid alumisse ritta paigutama, näiteks Platovi, Dohhturovi, Bagrationi jt portreed, maalis ta ilmselt ise või vähemalt "läbis" suures osas oma pintsliga. . Ainult seitsmekümne neljal portreel on Doe allkiri.

Olgu ka lisatud, et peastaabi ja Talvepalee administratsiooni poolt, kes pidid galerii jaoks portreesid saama, ei näidanud keegi aastaid kriitilist suhtumist Doe teostesse. Mõlemad osakonnad olid valmis igal võimalikul viisil soodustama portreede kiiret valmistamist, olles sugugi huvitatud nende teostuse kvaliteedist – tahtis ju tsaar ise galerii võimalikult kiiresti avada ja ta valis ka kunstnik selle loomiseks. Doe teatas järgmise korralduse täitmisest ja sellest piisas, et talle määratud summa makstaks.

Doe venelasest abilised olid pidevalt hõivatud patrooni tehtud, kuid galerii jaoks mitte mõeldud portreede kopeerimisega. Teame näiteks, et provintsi aadlikogud ja valitsusasutused tellisid Doelt Aleksander I suured täispikad portreed, mis olid koopiad või väiksemad versioonid lõuenditest, mille ta oli juba kuninglike paleede jaoks maalinud, ja maksid kaks kuni kolm tuhat rubla. iga pangatähtedes. Doe ainult parandas ja allkirjastas selliseid töid ning need viisid läbi samad Poljakov ja Golike.

Lõpuks asendati noorte kunstnike molbertitel üksteise järel koopiad nii Dow galerii jaoks tehtud üldportreedest kui ka tema poolt eratellimusel teostatud kõrgete ja aristokraatide portreedest. Neid kordusi, mõnikord arvukaid, tellisid kujutatud ise, nende pereliikmed ja nende juhitud asutused, kus korralduse eest tasuti valitsuse või ametnike tellimuse alusel kogutud vahenditest. Meenutagem, et D. Doe maalitud piltide hulgas olid A. A. Arakchejevi, A. N. ja D. V. Golitsõni, V. P. Kochubey, arhimandriit Photiuse, M. M. Speransky, N. S. Mordvinovi, A. P. Ermolovi, E. F. Kankrini, A. F. Kankrini, I. M. Vitški, I.I. Tšernõšev, M. S. Vorontsov ja teised, kes mängisid silmapaistvat rolli nii Aleksander I ajal kui ka Nikolai I valitsemisaja esimestel aastatel.

Samuti on teada rohkem kui üks juhtum, kus Dow kinkis galerii jaoks kirjutatud originaalid eriti õilsatele ja jõukatele tavaklientidele, muidugi väga suure summa eest ning galerii sai täielikult tasutud koopia, mille teostas taas Polyakov või Golike. riigikassa poolt originaalina.

Koopiad, koopiad, koopiad – sadu koopiaid tehti Doe töökojas tundmatute kunstnike käe all, päevast päeva, kuust kuusse, aastast aastasse.

Kuidas neile nende töö eest tasu maksti? Võib-olla elasid Poljakov ja Golike rahulolevalt ning säästsid õnnelikke olusid ära kasutades, nagu nende patroon, “vihmaseks päevaks” palju raha? Ei, kuiv ja kalk inglane kohtles Poljakovi ja Golikat hämmastava kalkusega. Kellele nad saaksid kaevata? Millele muule kui kopeerija tööle võiks Golike, kuigi vaba, olla kunstihariduseta ja kaasaegse sõnul “vaese ja argliku mehega, kes ei teadnud oma väärtust”?

Veel hullem oli õigusteta pärisorja Poljakov, kelle peremees, jõukas mõisnik kindral P. Ya. Kornilov andis inglise maalikunstnikule täieliku alluvuse. Olles sõlminud 1822. aastal lepingu, mille kohaselt Poljakov astus Doe juurde “õppima ja töötama” kuni Inglismaale lahkumiseni, ei huvitanud kindral Kornilov sugugi, kas täidetakse lubadust lasta pärisorjamaalija akadeemia õhtutundidesse. , või kas välismaalane ise õpetas talle midagi.meister ja üldse kuidas ta elab. Ja Dow hoolitses pärisorjakunstniku täieliku isoleerimise eest välismaailm: ta elas Doe korteris, sõi koos oma teenijatega, töötas siin hommikust õhtuni ja sai sageli ebatervislikus keskkonnas ületöötamisest “rinnus valu” ning haiguspäevade jooksul arvutas inglane vääramatult Poljakovile võlgu haledaid rublasid.

Andkem pärisorjakunstniku “tasu” arvestus. Omanikuga sõlmitud lepingu järgi pidi ta saama aastas kaheksasada rubla rahatähti. Sellest summast arvutas Doe kesise laua eest nelisada viiskümmend rubla ja Poljakov saatis oma peremehele kvitrendi kujul kakssada rubla. Aastas jäeti sada viiskümmend rubla riietele, jalanõudele, pesule, vannile jne ning sellest tehti ka haiguspäevade mahaarvamisi. Ja seda vaatamata tohutule kasumile, mille Dow sunnitud kopeerijana tõi hämmastavalt kiire ja täpse töö.

Viimastel stuudios viibimise aastatel maalis Poljakov päevas ühe kuningliku portree – töötas aastapalga ära päevaga! Ta töötas sisse täiesti üksi. Tal oli keelatud kohtuda isegi Golikega, kes oli sama korteri teises toas. Mõlemad veetsid terveid päevi, nähes vaid oma lugematuid muutuvaid lõuendeid – koopiaid.

1820. aastate keskel jõudis Dow kuulsuse haripunkti, teda ümbritses au ja üle ujutati tellimusi. 1826. aastal trükitud Bennetti ja Wrighti A. Martõnovi joonise põhjal tehtud gravüüril on Doe kujutatud oma töökojas Šepelevski palees, kus talle poseerisid Vene sõjaväejuhid ja arvukad Peterburi kõrgseltskonna esindajad. Meie ees on suur saal, mida tulvab valgus kahekorruselistest akendest, kust avaneb vaade Talvekanalile. Krohvlagi palee kristall-lühtriga, marmorsambad, vaasiga kaetud kahhelahi, läikiv mustriga parkettpõrand – see on selle töökoja interjöör, milles näeme Doe'd valmistumas maalima Aleksander I portreed. tahtlikult tagasihoidlik mundri, müts käes, maneeris poosis – just sellisena tunneme teda korduvalt korduvatelt Dow signeeritud portreedelt ja Wrighti graveeringul – peatus nende uste taustal, mille taga avaneb Raphaeli lodža perspektiiv. Dou, kes tormab tema poole sabakostüümis, pintsel paremas käes, kutsub Aleksandrit ilmselt töökoja sügavusse liikuma, et võtta koht molberti ees, näoga valguse poole. Kõik töökojasaali seinad on kaetud inglise portreemaalija valminud töödega; siin on nagu tema tööde näitus. “Näituse” kolm ülemist astet koosnevad viiekümne seitsmest sõjaväegalerii jaoks teostatud portreest. Selliselt paigutatuna andsid need töötoa külastajale selge ettekujutuse, millised galerii seinad välja näevad. Allpool on suureformaadilised lõuendid, mille hulgast tunneme kergesti ära suurvürst Nikolause, tema naise ja laste, Kutuzovi, Barclay de Tolly, Ermolovi, vürst Menšikovi, Speransky portreed. Nende kõrval on täispikad, poolpikad, poolpikad portreed ilmalikest kaunitaridest, pidulistest, kindralitest, mis on kujutatud elegantse interjööri või romantiliste maastike taustal.

Me ei näe graveeringul teist töökojasaali seina, kust avaneb vaade Millionnayale, kuid see peegeldub osaliselt suures peeglis, mis seisab Loggia uksest paremal, ning on samuti kõik riputatud ja täidetud valmis portreedega. Tagaplaanil ahju ja ukse vahel, üleval, paistab hästi Doe maal "Ema päästmas last kotkapesast". Selles töötoas tundub paljude tseremoniaalsete portreede seas kummaline, võõras seda ümbritsevale vormirõivaste, ordenite, ballimantlite läikiv hiilgus ning meenutab aega, mil selle autor lõi oma plaanide järgi maale, kui seadis end täiesti erinevad ülesanded.

Võib kindlalt öelda, et mitte ükski vene kunstnik, mitte ainult 1820. aastatel, vaid ka hilisemal ajal, ei teadnud nii suurepäraseid töötingimusi, nagu õukond ja ametlik Peterburi Doele lõid. Nad ümbritsesid inglise portreemaalijat austusega, andsid talle vapustavat palka ja ülistasid tema töid mitte ainult salongivestluses, vaid ka ajakirjanduses – Thaddeus Bulgarini jultunud ja elava sulega.

Samal ajal oli vene kunstilähedaste inimeste poolne teine ​​– kriitiline – suhtumine Dow teostesse ja isiksusesse. Nad mõistsid hukka sellise sügavalt patriootliku ülesande nagu sõjaväegalerii portreede loomine väliskunstnikule. Miks peaks välismaalane looma selle monumendi Vene relvade suurimatele võitudele, mis vabastasid Euroopa Napoleoni ikkest? Kas nad poleks võinud kutsuda seda ülesannet täitma vene kunstnikke? Selle arvamuse eestkõneleja ajakirjanduses oli ajakirja Otechestvennye zapiski toimetaja-väljaandja P. P. Svinin, kes avaldas selle esmakordselt, kuigi väga vaoshoitud kujul, vahetult pärast Dow teoste laiemale avalikkusele näitamist 1820. aasta sügisel.

Kunstiakadeemia näitusele pühendatud artiklis, analüüsides üksikasjalikult Štšedrini, Varneki, Vorobjovi, Martõnovi, Egorovi, Šebujevi jt töid, tuues eriti esile noore, veel tundmatu akadeemia üliõpilase maali. - Karl Bryullov, Svinin liigub edasi välismaa maalikunstnike tööde juurde, mille hulgas peatub üks Doe: "Üldist tähelepanu köitsid härra Dovi portreed (Dow. - Aut.), kellele on pühendatud terve ruum nii kunstniku suurepärase kunsti tõttu kui ka seetõttu, et kõik venelased nägid temas seda kunstnikku, kellele saatusel oli õnn edastada järeltulijatele sõjavägesid juhtinud Vene kindralite näod, mis 1812. aastal tõrjus lugematuid Napoleoni horde... Dovil on erakordne oskus kiiresti kirjutada ja hoomata nägude sarnasust... Kahju, et tal on kiire ja ta oma teoste kallal niimoodi ei tööta. et pärast sarnasuse kaotamist (st kui neil kujutatud näod surevad. - Aut.), need võiksid jääda maalideks...”

Otechestvennõje Zapiski toimetaja ei julgenud selles artiklis otse kohtu valiku vastu sõna võtta ja piirdus siin toodud kriitiliste märkustega. Kuid ühes teises artiklis, mis ilmus ajakirja samas numbris, luges lugeja kibedusega hingavaid ridu, mis mõistsid hukka välismaalaste eelistamise ja mis on vaevalt suunatud muule aadressile: „Meie kunstnike peamiseks takistuseks on ... jääk. meie haletsusväärsest eelarvamusest välismaalaste kasuks, eelarvamus on nii tugev, et varjutab maalikunsti tundmise. Piisab olla välismaalane ja tulla Pariisist, Viinist, Berliinist, et oma suva järgi raha röövida... Tal pole vaja kodumaiste artistide annetest paremat talenti... Peab aga olema õiglane, et välismaised artistid võidavad otsustavalt venelasi nende erilises võimes oma annet hästi näidata.

Nagu teada, kritiseerisid tema juhtivad kaasaegsed Svinini tegevust üldiselt õigustatult, kuid meie arvates väärib tema suhtumine kaunitesse kunstidesse teistsugust hinnangut. Väsimatu vene maalikunsti teoste ja vene antiikaja monumentide koguja Svin-in tutvustas oma ajakirja lehekülgedel esimest korda laiemale avalikkusele kunstiteoste kogusid, mis olid kättesaadavad vaid vähestele ja mis kuuluvad eraomanikele. üksikisikud, kajastasid Kunstiakadeemia näitusi, pöörates erilist tähelepanu vene maalikunstnike loomingule, rääkisid provintsides asuvatest vene kunsti monumentidest, tuvastasid rahvalt talente.

Mõnikord liialdades tema avastatud "nukkude" - Slepuškini, Grebenštšikovi, Vlasovi ja teiste - võimetega, suutis P. P. Svinin aga hinnata vendade Tšernetsovite talenti, kelle eest ta hoolikalt ja huvitatult hoolitses. Ta tuvastas eksimatult V. A. Tropinini, tollal vähetuntud pärisorja portreemaalija, loomingulised võimed. Alates 1820. aastast sai Svininist äsja asutatud Kunstnike Ergutamise Seltsi aktiivne liige, mis mängis eriti oma eksisteerimise esimestel kümnenditel niivõrd positiivset rolli vene kunsti arendamisel ja populariseerimisel.

Tõenäoliselt, kui Doe oleks oma tegevuses Peterburis piirdunud vaid sõjaväegalerii portreede teostamisega ja moeka kõrgseltskonna portreemaalija rolliga, nagu paljud enne ja pärast teda Venemaale tulnud. välismaised artistid, poleks Svinin jõudnud kaugemale tsiteeritud märkustest Vene aristokraatia imetlusest kõige võõra vastu ja Dou maali kohta, mis tundus Otechestvennõje Zapiski toimetajale visandlik ja kiirustav. Kuid inglise kunstniku ettevõtlusharjumused, tema ohjeldamatu kasumiiha ja vene maalikunstnike töö ärakasutamine leidsid Svininist karmi süüdistaja, kes kogus kannatlikult materjale, et soodsa hetke saabudes nendega rääkida.

Dow jätkas uute võimaluste leidmist oma sissetulekute suurendamiseks. Ta ei olnud enam rahul gravüüride ja oma teoste lugematute pildikoopiate müügist saadava kasumiga. Paleeväljakul asuvat töötuba täiendavad kunstnikud G. Geitman ja A. Ton, kes reprodutseerivad Dow töid litograafia abil – meetodil, mis valmib kiiremini ja on odavam kui gravüürid. Alguses oli see vaid "kaubandusliku valiku" laiendamine. Kuid mõne aja pärast valmistati töökojas suureformaadiline litograafiline reproduktsioon Aleksander I täispikast portreest. See oli lakiga immutatud ja näoga lõuendile kleebitud (sel juhul muutusid litograafia jooned ja muud omadused nähtamatuks ), saaks reproduktsiooni maalida õlivärvid ja müüa eest maalimine, mis oli juba otsene pettus.

Aleksander I surm 1825. aasta sügisel ei muutnud Doe privilegeeritud positsiooni, kelle ees oli avatud uus “kullakaevandus”. Valitsusasutused tormasid temalt uue kuninga portreesid tellima. Ainuüksi merendusamet soovis saada kolmkümmend suurt portreed, mille Poljakov maalis kuu ajaga.

Selliste tellimuste juurdevoolu aitas kahtlemata kaasa Põhjamesilase kõnekas reklaam. Kirjeldades 1826. aasta augustis Dow’ ateljeeskäiku ja kiites uue tsaari portreed, kirjutas Thaddeus Bulgarin: „Kunstnik on juba saanud sellele palju nõudmisi erinevatest paikadest Siberist Londoni ja Pariisini. Muide, Devonshire'i hertsog soovis sellega kaunistada üht oma paleed...” Ja kuus kuud hiljem pandi sinnasamasse „Põhjamesilasse” kuulutus: „Soovib, et märkimisväärne osa ustavatest alamatest saaks nautida nende armastatud monarhi truu kujutise härra Dov võttis originaalmaalilt kõige sarnasemad koopiad ja otsustas neid levitada kogu tohutus impeeriumis, tarnides nõudmisel mitte ainult väljaspool linna avalikesse kohtadesse, vaid ka eraisikutele. ” Kas me võime neid lahmivaid ridu lugedes kahelda, kes sellistel arvudel "kõige sarnasemaid koopiaid tegi"?

Tõenäoliselt oli just see Doe ja tema assistentide ülekoormus väljastpoolt tulnud tellimustega, mis ahnele inglasele tohutut sissetulekut tõi, selles, et peaaegu kaheksa aastat pärast tema Venemaal töötamise algust oli rohkem kui kaheksa aastat. sadakond rinnapikkust portreed vene kindralitest polnud veel valminud. Kuid see ei lükanud galerii avamist edasi. 25. detsembril 1826 oli selle seintel kakssada kolmkümmend kuus portreed ja sada kuus kaadrit, mille all olid kindralite nimed, jäid tühjaks, kaetud rohelise repliigiga. Otsaseinale kirikuruumi sissepääsu vastas varikatuse alla paigutati ajutiselt Aleksander I elusuuruses portree, mis tulevikus pidi asendama hobuse seljas tsaari kujutisega. Vaatamata näiliselt ilmselgele "tõrkele" võetud ülesande täitmisel, viibis Doe Nikolai I saatjaskonna galerii avamisel ja oli "päevakangelane", kellele tsaari õnnitlused ja viisakused ning ülistus. õukondlastest valati välja.

Asja lõpp oli lähenemas, selleks kutsuti inglane Venemaale. Galerii vajas kiiret valmimist. Doe abilised tegid büstportreede kallal kõvasti tööd. Meister ise pidi maalima seitse suurt portreed komandöridest ja liitlasautokraatidest, mis kahtlemata ei valmistanud nii kogenud maalikunstnikule erilisi raskusi, eriti kuna ta oli mõnega neist juba palju tööd teinud - Kutuzov, Barclay de Tolly ja Aleksander hobuse seljas.

Galerii avamisega said aga vaatamiseks kättesaadavaks kõik valminud portreed ning ei pidanudki eriti teravat silma, et näha, kui ebavõrdsed need oma kunstiomadustelt on. Kuid see ei häirinud Doed eriti. Olles kindel oma positsiooni tugevuses, arvestas ta ja ilmselt õigustatult tugeva muljega, et arvukad portreed suurejooneliselt kaunistatud ruumis tegid kõigile, ning ka asjaolule, et, nagu eespool mainitud, on kaks rida hõlpsasti ligipääsetavad. pilku hõivasid tema enda suurepäraselt maalitud portreed, ülalolevad aga uppusid Peterburi päeva hämarusse või kasinatesse peegeldustesse. vaha küünlad. Vaadates kahte alumist rida – sada viiskümmend selgelt nähtavat portreed – võis vaataja näha, kui edukalt sai Dow hakkama keerulise ülesandega luua suur hulk ühe suurusega pilte. Ja kuigi Dow töötas tollal moes romantilises võtmes, püüdes oma kangelaste "võiduka" välimuse poole, tunneme tema enda maalitud portreedes alati inimese iseloomu, tema individuaalsust, mida märkavad peenelt. kunstnik.

On põhjust arvata, et seoses läheneva lahkumisega Venemaalt muretses Dow aastatel 1826-1827 rohkem oma niigi tohutu sissetuleku suurendamise pärast. Tõsi, ja pealinnades Lääne-Euroopa Teda ootas ees auväärt vastuvõtt ja tulusad ordenid - Peterburis töötatud aastate jooksul valiti ta Firenze, Dresdeni, Stockholmi ja Pariisi akadeemiate liikmeks ning tema portreede paremik, mis on reprodutseeritud gravüüridel ja litograafiatel, oli juba olemas. kõigis maailma suuremates kogudes, aidates kaasa tema edasisele hiilgusele. Kuid sellegipoolest ei saaks tema "kunstilise" tegevuse sellise ulatusega nagu Venemaal vaevalt kusagil mujal loota. Ja Doe pani Peterburi Teatajasse kuulutuse, et tema töökoda võtab vastu Aleksander I, Nikolai I ja tema naise portreede tellimusi mis tahes formaadis ja koguses. Samal ajal teeb ta Gostiny Dvori kaupmehe Fjodorovi oma komissandiks ja saadab tema vahendusel Poljakovi ja Golike teoste partiid Nižni Novgorodis toimuvale Makaryevskaja messile.

1827. aasta sügisnäitus Kunstiakadeemias näis Dow jaoks triumfina. Tema töödele anti parim ruum - konverentsiruum, mille seinad olid täielikult kaetud enam kui saja viiekümne portreega. Kakskümmend neist kujutasid kuningliku perekonna liikmeid; kaheksa – välismaa aristokraadid, teadlased, kirjanikud; kümme - Vene kõrged isikud. Siia paigutati ka galerii jaoks maalitud rinnuni kindraliportreed umbes sada kakskümmend.

“Põhja mesilane” pühendas näitusele artikli, milles Doe portreed sai entusiastliku hinnangu. "Isegi need, kes ei kipu härra Dovit kiitma, nagu ta väärib," märkis Bulgarin, "tunnistavad, et ta maalib pea täiuslikult, ja lisame, et tema paigutus, värv, drapeering ja joonistus vastavad tema omale õigel määral," märkis Bulgarin. Peamine kunst... Austame Dovit kui üht meie aja esimestest kunstnikest... Dovi raske töö ja töö kergus on tema andekusest teisel kohal.

Mõni nädal hiljem ilmunud raamatus “Kodumaised noodid” oli ka Svinini kirjutatud arvustus näitusele, alustades Doe töödest, mida külastaja esimesena nägi, andis kriitik neile oma kohustuse, kuid tunnustas kõrget. ainult kolme portree - Mordvinovi, Speranski ja Sukhteleni - teeneid. Enamik teisi tundus talle "nagu visandid, mis on visandatud lõuendile heleda ja julge pintsliga, ilma vähimagi töötluseta". Samas märkis Svinin, et „mustus, millega enamik sõjaväegalerii portreesid on juba riietatud, tuleneb ka kiirustusest, millega need ilma ettevalmistuseta maaliti, mida maalikunstis tuntakse a la prima nime all, ja asfaldi jõud ületab alati kõik muud värvid. Lisaks kirjutab Svinin: „Kui meie perioodika heitlesid omavahel härra Dovi teoste ülistamise nimel, samal ajal kui õilsad ja jõukad venelased püüdsid talle ohverdada, jäin mina üksi muutumatuks oma järeldustes härra Dovi suurepärase ande kohta. ja tema andestamatu hooletus kiidab neid teoseid, mille ta Venemaale jätab; Üksi julgesin kaasmaalastele meelde tuletada, et ka meil on kunstnikke täis talente, kes nõuavad nende patrooni...” Selle järel vaatleb kriitik üksikasjalikult teistes näitusesaalides näidatud vene kunstnike töid, keskendudes erilise kiitusega Kiprenski, Tropinini, Štšedrini, Ivanovi, vendade Tšernetsovi, Venetsianovi ja tema õpilaste teosed.

Ütleme muuseas, et Svininil oli kahtlemata õigus, kui ta märkis Dow töö kehva tehnilise seisu. Pärast militaargalerii avamist ning selle andmist Talvepalee ja Ermitaaži kunstikuraatorite valdusse tagastati enam kui kakssada portreed ühe aasta jooksul partiidena Doe töökotta “paranduseks” – need tegelikult tumenesid ja mõranesid. liigsest asfaldist.

Tsiteeritud artikli tooni järgi otsustades võib oletada, et selleks ajaks oli Svinin juba kogunud piisavalt materjali, et Doe vastu mistahes kohtus sõna võtta. Tõenäoliselt kõige võimsam trump oli Poljakovi taotlus, mis oli koostatud mitte ilma tema moraalse toetuseta, Doe töökojas eestpalveks ja orjusest vabastamiseks, mis adresseeriti Kunstnike Julgustamise Seltsile. Selles dokumendis ei rääkinud pärisorja maalikunstnik mitte ainult oma rasketest elutingimustest ja ekspluateerimisest, mille all ta oli aastaid olnud, vaid teatas ka sellest, et Doe petab süstemaatiliselt oma kliente, edastades oma assistentide tehtud portreede koopiaid. originaalkoopiatena ja teenides sellega tohutult raha. Arvukad viited konkreetsetele faktidele ja isikutele, kes võisid neid kinnitada, muutsid Poljakovi taotluse tõeliseks süüdistuseks.

3. veebruaril 1828. aastal arutati Doe “takkimisväärseid tegusid” kõhnade inimeste julgustamise ühingu koosolekul, mille esimeheks oli üks selle asutajatest, riigisekretär P. A. Kikin (endine kindral, Isamaasõjas osaleja kelle portree on galeriis). Otsustati mitte ainult proovida vabastada Poljakov pärisorjusest (ja seeläbi Doe töökojast), mille eest oli juba kogutud kaks tuhat rubla, vaid ka kohe teatada inglise kunstniku käitumisest patrooniks peetud Nikolai I-le. Seltsi poolt erimemoga.

Süüdistus oli nii tõsine, et kuningas vastas väga kiiresti. Kohtuminister Volkonski pöördus oma korraldusega Poljakovi omaniku kindral Kornilovi poole palvega, kui palju ta soovib saada oma pärisorjuslikule kunstnikule vabaduse väljastamise eest, ning nõudis samal ajal P. A. Kikinilt kõik temaga seotud dokumendid. Doe "takkimisväärsed tegevused". Selts esitas kohe uue üksikasjaliku memorandumi, milles kirjeldas meile teadaolevaid erinevaid kaubanduspettusi ja pettusi kohtuosakonna, kuningliku perekonna ja eraisikute korralduste täitmisel, järeldades, et Doe käitus „mitte nagu kunstnik, kes mõtleb au, aga nagu kaupmees, kelle Venemaal viibimise eesmärk oli vaid raha koguda ja millegagi rahulolematuna asus ta äriettevõtetesse, isegi üle jõu käivatesse. Sellega seoses nimetati Doe tegevust otsekohe “kuritegelikuks pettuseks” ja tsaari tähelepanu juhiti kahjule, mille tõi kaasa inglaste vallutatud monopol keiserlike portreede maalimisel paleede ja valitsusasutuste jaoks, mis võttis paljudelt vene maalikunstnikelt sissetulekud. .

Lisaks memole olid ka eraldi tunnistused: kaupmees Fedorovilt - Poljakovi ja Golike teoste koopiate müügist talle litograaf ja graveerija Geitmani Doe originaalide eest - litografeeritud portree valmistamise kohta Aleksander I Doe käsul õlivärvidega maalimise eest ja lõpuks maaliakadeemia Venetsianovi tunnistus - Doe ebaaususe kohta, mida ta näitas prints Golitsõni portree tegemisel.

Doe vastutusele võtmiseks oli põhjust. Seda aga ei juhtunud. Vastupidi, just sel ajal, kui Nikolai I sai teada Kunstnike Ergutamise Seltsi materjalidest, pälvis Doe keiserliku õukonna “esimese portreemaalija” aunimetuse. Kuid mõne aja pärast olukord muutus. Tsaarini jõudis kas lisateave Doe ebasündsa käitumise kohta või hakati liiga laialt arutlema Kunstnike Ergutamise Seltsi kogutud ennekuulmatute faktide üle, kuid 1828. aasta mai alguses sai inglise maalikunstnik käsu Venemaalt kohe lahkuda. . Doe lahkus väga tagasihoidlikult, ilma juhtmete ja reklaamita.

Svinini juhtroll Doe paljastamisel on vaieldamatu. Ta rääkis avameelselt oma aktiivsest osalemisest selles - 1828. aastal ilmunud artiklites ja meieni jõudnud kirjades eraisikutele. Samuti pole kahtlust, et Svinini jaoks ei olnud Doe-vastase võitluse eesmärk mitte ainult Poljakovi töökojast vabastamine, vaid ka Venemaa ühiskonnale kogu kahju näitamine, mis tuleneb välismaalaste pimedast eelistamisest kodumaistele talentidele.

Sõjaväegalerii loomise lugu lõpetuseks tuleb vaid lisada, et 1829. aasta veebruaris naasis Dow Peterburi, et valmis teha Kutuzovi, Barclay ja Wellingtoni täispikad portreed. Just sel ajal võeti Talvepaleesse vastu ja paigutati galeriisse viimased (kakskümmend üks) portreed, mille tegid enam kui aasta tagasi Polyakov ja Golike. Kindralstaabi korraldusel jäi tegemata kolmteist portreed. Kuid Doe töökoda enam ei eksisteerinud ja seda rühma ei maalitud - kolmeteistkümne nimega raamid jäid tühjaks, kaetud rohelise repiga. Enamik kaadris nimetatud kindralitest oli selleks ajaks juba surnud, kuid mõned, nagu A. N. Potapov, I. D. Ivanov ja A. A. Jurkovski, jätkasid teenimist ja hõivasid suhteliselt silmapaistva positsiooni.

Juba haigena tundes Dow naasis Londonisse. Ta suri 3. oktoobril 1829 neljakümne kaheksa aasta vanusena oma õe majas, jättes kapitaliks sada tuhat naelsterlingit (umbes miljon rubla kullas).

Mis puutub Aleksander Poljakovi, siis saatus ei naeratanud talle kunagi. Pärisorjusest vabanemise küsimus näis olevat lahendatud juba 1828. aasta märtsis, kui kindral Kornilov vastas kohtuministri kirjale, et on nõus leppima mis tahes hinnaga, mille tsaar kehtestab. Jäi üle vaid vormistada. Kuid sama aasta 10. juunil suri kindral Vene vägede laagris Türgi sissepiiratud Žurža kindluse müüride all ja asi läks üle tema pärijatele. Viimased ei kiirustanud Poljakovile "vabadust" andma. Otsus venis rohkem kui viis aastat ja ainult Poljakov lõpetas Kunstiakadeemia kursuse, kuhu Kunstnike Ergutamise Selts ta saatis, ja vajadus anda talle tiitel. vaba kunstnik sai selle asja lahti. Kohtuministri uue kirja kohaselt andsid Kornilovi pärijad Poljakovile 1833. aasta oktoobris vabaduse ja said selle eest “kingituse” - nuusktubaka karbi väärtusega kolm tuhat rubla.

Tõenäoliselt olid 1828–1833 ainsad suhteliselt rahulikud aastad pärisorjakunstniku elus. Lõpuks pääses ta Doe töökojast, pealesunnitud suhe mõisnikega teda eriti ei häirinud – noored Kornilovid ei nõudnud temalt midagi peale iga-aastase loobumise maksmise. Ta sai õppida ja tellida tööd. Poljakov jäädvustati naiseportree kallal ainsal meieni jõudnud pildil temast - G. Tšernetsovi visandil, mis pärineb just nendest aastatest.

Poljakov oli aga sageli haige – kuus aastat seljatagust tööd ja raskusi täis elu võtsid oma osa. 1834. aastal oli ta üha enam sunnitud abi paluma Kunstnike Ergutamise Seltsilt. 7. jaanuaril 1835 suri Poljakov 34-aastaselt tarbimise tõttu. Ta maeti sama Seltsi kulul. Meieni jõudnud Poljakovi varade inventar räägib tema äärmisest vaesusest. Tõenäoliselt mõne formaalsuse täitmata jätmise tõttu ei väljastatud talle kunagi vabakunstniku tiitli tunnistust, dokumenti, mis kahtlemata oleks võinud surevale Poljakovile suurt rõõmu valmistada, kuigi see seisis Akadeemia kontoris valmis rohkem kui üle. kuus kuud.

Poljakovi loomingu kohta avaldati hiljuti arvamust, et ta on andekas ja küps meister ning paljud sõjaväegalerii kaunid portreed on tema, mitte Dow maalitud. See väide on selgelt vale. Poljakovi signatuurteosed, mille ta teostas enne Doe ateljeesse sisenemist ja sealviibimise esimestel aastatel, on nüüd talletatud Kostromsky kogudesse piirkondlik muuseum kaunid kunstid, räägivad need tema väga tagasihoidlikust andest. Kõik need portreed, millel on kujutatud arvukalt kindral Kornilovi perekonna liikmeid, ilmse tõepärasuse ja mõningase väljendusrikkusega, on väga monotoonsed, tuhmi värvi ja anatoomia vallas nõrgad - õlgade, käte, keha proportsioonide jms struktuuris. Vaadates Poljakovi varaseid töid, on meil õigus öelda, et temast võiks saada hea kunstnik, ärge sattuge oma õnnetuse tõttu kahekümne ühe aastaselt Doe orjusesse. Siin kaotas ta selle vähese, mida oli saavutanud Kostromas, õppides nooruses keskpärase kunstniku Poplavski juures.

Poljakovi tragöödia pole see, mida Doe välja andis tema originaalseid, väidetavalt suurepäraseid töid enda jaoks, mida pole kunagi juhtunud, vaid et lõputu kellegi teise joonistuse kopeerimine, kellegi teise pintsli liigutused, kellegi teise silmaga nähtav värv, kopeerimine neliteist või enam tundi päevas, kestus kuus aastat, tapetud pärisorja maalikunstnik üksikisik loovus, harjutas teda mustriga, millest ta ei saa kunagi eemalduda. See on tragöödia ja kunstniku jaoks on see palju hullem kui vajadus luua kellegi teise nime all, kuid siiski luua. Selline töö on noore maalikunstniku jaoks vältimatu loominguline surm.

Kui Doe oleks esitanud kasvõi ühe Poljakovi teostatud portree elust enesetööna, siis loomulikult poleks tema kaasaegsed ja eelkõige Svinin sellest rääkimata jätnud. Poljakov ise oleks sellest kirjutanud kaebuses Doe raske elu ja töö kohta. Ei, seda ei juhtunud. Ja inglasel polnud vaja minna sel juhul petmiseks. Sel ajal, kui ta endale nime tegi, töötas ta üksi. Seejärel maalis ta suurepärased portreed Sukhtelenist, Wittist, Langeronist, Juzefovitšist ja paljudest teistest. Ja siis, olles juba abilised, tegi Doe need portreed, mis pidid galeriis nähtaval olema, ning Poljakov ja Golika, nagu me juba ütlesime, käskisid neil maalida koopiaid surnud või elavate kindralite piltidest. provintsides.

Golike saatus kujunes päris hästi. Ta oli vaba mees ja see ei andnud Dow võimalused sundida teda kandma sama rasket maalilist corvée-tööd, mille käigus Poljakov närbus. Pärast inglise kunstniku Venemaalt lahkumist astus Golike Kunstiakadeemiasse ja lõpetas selle 1832. aastal. Kuni oma elu lõpuni (1848) töötas ta Peterburis alaealise portreemaalijana, saades vahel ka tulusaid tellimusi. Kuid isegi Golikule jättis Bulanti majas mitmeaastane kopeerimine oma jälje, mida akadeemia ei suutnud kustutada. 1834. aastal maalis ta koos perega ja varalahkunud Douga autoportree – teose, kus ainult näod olid kunstnikule mingil määral edukad. Selle portree teostus näitab, et Golike ilmselgelt ei kandnud oma patrooni vastu vaenulikke tundeid. Tema loodud Doe kuvand vastab ilmselt loodusele: meie ees on külm, tahtejõuline mees, kes pöörab tähelepaneliku ja julma pilgu nähtamatule mudelile, mille ta joonistab...

Peatugem mõningatel andmetel, mis on kogutud nende inimeste teenistuslugudest, kelle portreed on galeriis.

Esmalt puudutame küsimust, kui palju inimesi Vene armee kindralstaabist ei olnud elus või ei olnud tegevteenistuses galeriiportreede kallal töötamise ajal ehk viis aastat pärast sõja lõppu. Teenistusaktidest selgub, et 1812.–1814. aasta sõjakäikudel hukkus või suri haavadesse kakskümmend kolm kindralit; Samal ajal suri haigustesse seitse inimest. Esimesel viieaastasel rahuperioodil 1814–1819 vallandati nelikümmend kuus kindralit, seitse heideti ametist välja ja jäid igaveseks ilma uue ametisse nimetamata. Sel ajal suri kakskümmend kaks kindralit, vanema põlvkonna esindajat - Barclay de Tolly, Wintzingerode, Gamper, Dokhturov, Platov, Panchulidzev, Stavrakov, Tormasov, Shkapsky, Shukhanov jt. Olles alustanud sõjaväeteenistust 18. sajandil, jätkasid nad seda peaaegu pidevalt Moldaavias ja Valahhias, Böömi- ja Määrimaal, Soomes ja mujal – kõikjal, kus sõjategevus toimus enne 1812. aastat.

19. sajandi alguse sõdade ajal oli sõdurite suremus haigustesse kaks kuni kolm korda suurem kui hukkunute ja haavadesse surnute arv. Selle olukorra põhjuseks olid sõdurite halvasti organiseeritud toitumine marsil, nende ebamugav, kitsas riietus - väga talvel külm ja valusalt palav suvi, ränk koorem marsil, haiglate vastik seis. Kõrgema komandopersonali esindajate jaoks osutus arvude suhe vastupidiseks. See on arusaadav: nad liikusid ainult vankris või hobuse seljas, varustati talveriietega, sõid hästi, ööbisid tavaliselt soojas ja katuse all ning neid koheldi kiiresti ja põhjalikult.

Aastatel 1812–1814 üksusi ja formatsioone juhtinud kolmesajast kolmekümne kahest kindralist, kelle portreed on paigutatud sõjaväegaleriisse, võitles kaheksakümmend Suvorovi juhtimisel või teenis tema alluvuses. Kuus neist võitlesid 1787. aastal Kinburni säärel, kolm osalesid Türgi armee lüüasaamises Focsanis ja Rymnikus 1789. aastal, 27 ründasid 1790. aastal Izmaili, 39 võitlesid 1794. aastal Poolas; 1799. aasta Itaalia ja Šveitsi kampaaniates osales 17 kindralit. Mõnel oli õnn olla suure komandöri seltsimehed mitte ühes, vaid mitmes kampaanias.

Sõjaväejuhtide, Suvorovi õpilaste jaoks oli 1812. aasta Isamaasõda suurima isamaalise entusiasmi ja kogunenud lahingukogemuse täieliku ärakasutamise aeg. Kuid enamikule neist jäid 1812.–1814. aasta kampaaniad viimaseks. Pärast Viini kongressi alanud poliitilise reaktsiooni perioodi iseloomustas sõjaväes pööre Preisi jõhkrate õppuste, paraadmarsimise, "esiakrobaatide" ja igasuguse algatuse mahasurumise traditsioonide poole - pööre Suvorovi ja Suvorovi täieliku unustuse poole. Kutuzovi traditsioonid. Sõjaväekindralid, kelle jaoks sõdur oli seltsimees ja seltsimees, mitte “määrustega ette nähtud mehhanism”, muutusid ebavajalikuks, nad olid sunnitud vanaduse, haavade ja kampaaniate käigus kahjustatud tervise ettekäändel “pensionile minema”.

Vaadates andmeid neljakümne kuue aastatel 1814–1819 lahkunud või vallandatud kindrali teenistuse kohta, saame teada, et kakskümmend üks neist kuulus Suvorovi kaaslastele. Ja kui lisada siia veel paarkümmend suure komandöri võitluskaaslast sõjategevuse käigus hukkunute või aastatel 1812–1819 hukkunute hulgast, siis selgub, et juba viis aastat pärast sõja lõppu Napoleoniga ei ole. isegi pooli neist, kes võisid õigusega armeesse jääda, peetaks Vene lahingukooli arenenud traditsioonide jätkajaks, kuigi paljud pensionile jäänutest olid vaid neljakümne viie- kuni viiekümneaastased. Kindralite auastmete tahtlik "puhastamine" ulatusliku lahingukogemusega isikutest ja sellest kogemusest lähtuv suhtumine sõjalistesse asjadesse jätkus ka järgnevatel aastatel, juba Nikolai I. A. I. Herzeni ajal kirjutas: "Nicholase proosaline sügisene valitsusaeg. ... vajan agente, mitte abilisi, käsutäitjaid, mitte nõuandjaid, käskjalad, mitte sõdalasi..."

Milline oli 1812–1814 sõjakäikudes osalenud kindralite sõjaline haridus? Selgub, et Vene sõjakoolides õppis tollal vähestes kadettide korpuses vaid viiskümmend kaks inimest.

Oluliselt suurem hulk (kaheksakümmend viis inimest) alustas teenistust valvuri madalamates auastmetes ja, olles saavutanud allohvitseride vanema auastme - seersandi auastme, vabastati armeesse ohvitseridena, enamasti kaptenitena. Tuleb meeles pidada, et Peeter I sõnul valiti tema loodud valvuriks eeskujulikud üksused, mis toimisid omamoodi sõjakoolina - tollal ainsana jalaväe ja ratsaväe jaoks. Aadlikud noored pidid astuma tegevteenistusse vahirügementides sõdurina. 15-aastased “juuniorid” läbisid selle teenistuse “sihtasutusest” ja alles pärast selles vajalike reegliteadmiste ja lahinguoskuste kogumist said allohvitseri auastme, mis andis õiguse edutada armee ohvitseridele. rügemendid. Alates Anna Ioannovna valitsemisajast leidsid aadlikud aga erinevaid viise, kuidas sellest nende jaoks valusast seadusest mööda hiilida. 18. sajandi teisel poolel, kui aadlike kohustuslik ajateenistus kaotati, kuid ühiskonnas mingi positsiooni hõivamiseks oli vaja ohvitseri auastet, tekkis kombeks kanda aadlipoegasid vahirügementide nimekirjadesse. imikutena. Seega olid nad viieteistkümne-kuueteistkümnendaks eluaastaks juba “teeninud” nii palju aastaid, kui ohvitseriks edutamiseks nõuti, misjärel võisid nad soovi korral alati pensionile jääda.

Muidugi, selleks, et saada lapsepõlvest teenistusse ja isegi valvesse, pidi teil olema mõjukas patroon - "halastav inimene", nagu nad siis ütlesid. Pidage meeles, mida Puškin jutu alguses ütles " Kapteni tütar" lugu sellisest seersandi, kes oli endiselt Petrusha Grinevi üsas, otse valvurisse sisenemisest. Siin öeldakse ka, et see salvestus tehti „meie lähedase sugulase kaardiväemajor Prints B. armust”. Kas on üllatav, et kui kuueteistaastase Petrusha isa otsustab ta tegevteenistusse saata, ei kahtle loo kangelane, et sellesama printsi abiga ootab teda valvuri ohvitseri vaba elu St. B. ta ülendatakse kaardiväe lipnikuks. Range isa otsustab aga teisiti: «Mida ta Peterburis teenides õpib? Rännata ja aega veeta? Ei, las ta teenib sõjaväes, tõmbab rihma ja nuusutab püssirohtu...” Ja Petrusha läheb Orenburgi piirkonda, kus saab peagi armee lipniku auastme.

Oleme juba rääkinud, et Isamaasõjas osalenud kindralite hulgast, kelle portreed on galeriis, vabastati kaardiväe allohvitseridest ohvitseridena kaheksakümmend viis inimest, kellest osa ka väga äsja. varajases eas: näiteks krahv A. I. Kutaisov sai sõjaväekapteni auastme kaheteistkümneaastaselt, K. I. Bistrom neljateistkümneaastaselt, I. V. Sabanejev kuueteistkümneselt, parun A. V. Rosen seitsmeteistkümneselt jne. Seega äsja klassiruumist lahkunud nooruk ja juhendajad , võrdsustati ta kohe lahingutes teeninud armee kompaniiülematega.

Kuid need, kes teenisid valves ja pärast ohvitseriks edutamist, tegid oma karjääri veelgi kiiremaks. Nad olid pidevalt õukonna vaateväljas, mitte ainult lahutustel ja paraadidel, vaid ka ballidel ja salongides, kus edu mõnikord asendas sõjalise vapruse. Muidugi aitasid kiirele edutamisele ka sel juhul palju kaasa aadlikud ja mõjukad sugulased või muud sidemed. kõrgseltskond" Pole juhus, et seitsmekümne nelja kindrali seast, kes teenisid kogu oma elu valvuris või läksid sõjaväkke ainult rügementide, brigaadide ja diviiside juhtimiseks (sageli selleks, et neilt saadava sissetulekuga oma ebastabiilseid asju parandada), leiame noorimad kindralid, kõige paremini sündinud esindajad aadliperekonnad: Bahmejevid, Borozdinid, Vasiltšikovid, Veljaaminovid, Volkonskid, Vorontsovid, Golitsõnid, Gortšakovid, Levašovid, Olsufjevid, Talõzinid, Tšernõševid, Tšitšerinid, Šuvalovid.

Tõsi, armeemeeste seas oli õnnelikke, keda mõjukad sugulased “nõisid”, armeerügementidesse registreerides, aga ka peaaegu hällist. Neid on aga vaid üksikud. Enamik neist veetis pikki aastaid allohvitseride rasket koormat vedades. Kui lõpuks ohvitseriks ülendati, ei muutunud sellise teenija elu sugugi puhkuseks. Väga raske oli "vormiriietuse au" adekvaatselt säilitades eksisteerida ainult ohvitseri palgaga. 19. sajandi alguses sai lipnik vaid kakssada rubla aastas, kapten - kolmsada nelikümmend ja kolonel - üheksasada. Armeerügemendid osalesid pidevates sõdades ja marssisid pidevalt ühest piirist teise. Tõsi, lahingute languse tõttu edenes juunioride auastmetesse tõus üsna kiiresti, kuid kõrgemale tõusid majorist ja kolonelleitnandist vaid meeleheitel julged mehed ja haruldased õnnelikud. Ükskõik, milliseid vägitegusid armee teenija ka ei teeks, ei saa ta tõenäoliselt rügemendi juhti, kui sellele kohale soovib asuda valvest üle viidud noor ohvitser, kes pole püssirohu lõhna tundnud. Valvuril on ju selja taga mõjukad sugulased ja sõjaväevõimud püüavad talle teene teha, oodates neilt sugulastelt tuge karjääri edenemisel. Meenutagem tüüpilisi armee ohvitsere Tolstoi sõjast ja rahust – vaprat, tagasihoidlikku ja väga keskealist kapten Tušinit ja major Timohhinit. Ja kui sellisel ohvitseril õnnestus ikkagi tõusta kindralmajori auastmeni (palk - 2 tuhat rubla aastas), tõusis ta brigaadiülemast harva kõrgemale.

Näitena sellisest armeeohvitseri karjääritee õnnelikust versioonist võib viidata kindral V. V. Yeshini eluloole. Kornetiks (ratsaväe nooremohvitseri auaste) ülendati ta alles pärast seitset aastat allohvitserina teenimist. Ja kui ta peakorteri kapteni auastmega 1805. aasta lahingutes näidatud haruldase julguse eest vahiteenistusse viidi, palus ta kaks aastat hiljem naasta armeerügementi. Teenindus pealinnas paiknevas hiilgavas rügemendis käis üle jõu ohvitserile, kellel polnud peale palga midagi. Ješin ülendati kindralmajoriks alles 1813. aastal, vaenutegevuse haripunktis, milles ta paistis alati silma oma julguse ja juhitavuse poolest. Sel ajal oli ta nelikümmend kaks aastat vana ja ta oli teeninud rohkem kui kakskümmend viis aastat. Kindralmajori auastmega vapper ratsaväelane suri kaksteist aastat hiljem, olles teeninud kaheksa aastat brigaadiülemana ja alles neli aastat enne surma sai lõpuks diviisi.

Borodino lahingu ühe kangelase P. G. Likhatšovi, kes sai Raevski patarei käsivõitluses raskelt haavata, karjääritee on ligikaudu sama. Ta veetis kaksteist aastat armee allohvitserina ja veetis veel neliteist aastat peaaegu täielikult lahingutes ja sõjaretkedes, tõustes vanemohvitseri auastmest kindralmajoriks.

Tulevane feldmarssal M. B. Barclay de Tolly tõusis kornetist kindraliks kakskümmend üks aastat, paistdes selle aja jooksul mitu korda silma kampaaniates türklaste, rootslaste ja poolakate vastu. Tootmise aeglus on seletatav sellega, et meil ei ole tegemist hästi sündinud aadlike, sidemete ja kaitsega rikaste inimestega, vaid väikemõisate laste või täiesti paigutamata aadlike või väikestes ridades pensionil ohvitseridega.

Kuid nad, kuigi seemned, omades mõnikord vaid kümmekond pärisorja hinge, on siiski aadlikud. Ja ainult ühest kindrali, 1812–1813 lahingutes osaleja teenistusaruandest loeme: "...sõdurite lastest." Me räägime kindralmajor F.A. Lukovist.

Lõpuks oli nende aastate Venemaa sõjaväejuhtide seas inimesi, kes asusid teenima välisarmeedes ja võeti Vene vägedesse ohvitseridena, mõnikord märkimisväärse auastmega. On teada, kui külalislahkelt võeti Katariina II ja Aleksander I ajal Venemaal vastu välismaa aadlikud, eriti need, kellel oli suur nimi. Kolmekümnest välisteenistusest üle läinud ja aastatel 1812–1814 kindraliks olnud inimesest kandis kaheksateist vürsti, hertsogi, krahvi, markiiside ja paruni tiitlit. Neist viis olid prantslased, kes emigreerusid Venemaale pärast Suurt Prantsuse revolutsiooni aastatel 1789–1794, kuus ohvitseri olid pärit Preisi ja Poola teenistusest, ülejäänud olid hollandlased, hannoverlased, taanlased, saksid, austerlased, hessexlased, napollased, veneetslased, sardiinlased, korsiklased. Paljud neist, nagu krahv Langeron, kes on aastakümneid teeninud Vene vägedes, ei õppinud kunagi vene keelt rääkima; teised, nagu krahv Beynigsen, ei võtnud kunagi Venemaa kodakondsust.

Huvitav on märkida, kui keerukalt tehti ametlikesse nimekirjadesse sissekandeid mõne võõrapärase perekonnanimega isiku päritolu kohta, kes olid lapsepõlvest vene alamad. Nii öeldakse Smolenski lähistel tapetud kindral A. A. Scalone kohta: „aadli aadli prantsuse rahvusest, Venemaalt pärit, kes andis luterliku seaduse kodakondsusvande”; lühidalt kindral Pattoni kohta - "Austria rahvas"; parun Levensterni kohta - "Wirtemberg-Stuttgarti põliselanik"; kindral Rossi kohta - "Itaalia aadli staabiohvitseri poeg"; parun Duca kohta - "Serbia aadlike rahvas, Ancona linna põliselanik".

Neid on kõige rohkem Üldine informatsioon nende kindralite päritolu, sõjalise väljaõppe ja ajateenistuse kohta, kelle portreed on Talvepalee Sõjagaleriis.

Vastuseks Ermitaaži külastajate pidevale küsimusele teatan, et kui S. G. Volkonski kuulus dekabristide salaühingusse kindralite hulgast, kelle portreesid galeriis näeme, siis süüdimõistetud dekabristide hulgas oli viis poega. kindralitest, nagu oleksid nad vapralt Napoleoni vägede vastu võidelnud. Galeriis leidsid koha aga vaid kahe – P. P. Konovnitsõni ja S. E. Gangeblovi – pildid. Mõlemad portreed võlgnevad suure tõenäosusega oma asukoha Nikolai I juhtimisel ebaolulisele rollile, mida 1825. aasta sündmustes mängisid Konovnitsõni ja Gangeblovi pojad.

Galeriis pole portreesid kindralitest Bulatovist, Ivaševist ja Sutgofist, kelle pojad olid autokraatiavastase sõjalise vandenõu prominentsed tegelased, ning meile tundub aus lühidalt mainida nende väärikate Vene kindralite esindajate sõjaväeteenistust.

Neist vanim on Mihhail Leontjevitš Bulatov (1760–1825). Ta alustas teenistust, nagu paljud keskmise sissetulekuga aadlikud, 15-aastase reamehena Izmailovski kaardiväerügemendis ja kui ta oli läbinud allteenistuse auastmed, vabastati ta 20 aastaks leitnandina armee jalaväkke. Haridus ametlikus nimekirjas on märgitud väga tagasihoidlikult: "Teab vene kirjaoskust ja lugemist, teoreetilist ja praktilist matemaatikat." Alates 1783. aastast osales Bulatov sõjategevuses Kaukaasias ja Doonau kaldal, kas ridades või Potjomkini armee veerandmeistrina, ehitas Izmaili lähedal patareisid ja tungis sellele kindlusele, mille eest ta Suvorov ise äratas. Rohkem kui korra saadeti teda kaardistama eelkõige Preisimaaga piirnevaid alasid ja Soome lahe kaldaid; Ilmselt tähendas praktiline matemaatika primitiivset kartograafilist tööd. Kolmekümne üheksa-aastaselt ülendati Bulatov kindralmajoriks ja 1808. aastal saadeti ta Mogiljovi jalaväerügemendi ülemana Soome, kus ta osales N. A. Tuchkovi diviisis (Tutškovi 1.). mitmes lahingus, näidates oma tavalist julgust. Kuid 15. aprillil diviisist komandeeritud üksusega, mis koosnes kolmest pataljonist erinevatest jalaväerügementidest, poolest eskadrillist husaaridest, sadadest kasakatest ja kelle käsutuses oli mitu kahurit, ründasid Bulatovit Revolaxis neli korda. Rootsi kindrali Kronstedti tugevaim üksus. Pärast tulist lahingut, tulistades oma relvadest viimase salve, käskis kindral oma pataljonide jäänustel tääkidega väljapääsu piiramisest välja võidelda. Sel ajal sai ta haavata kolmest kuulist korraga, kukkus hobuse seljast ja ärkas vangistuses. Olles Stockholmis läbinud tõsise operatsiooni - kuul tabas südame lähedalt, vabastati Bulatov aasta hiljem vangistusest, mõistis sõjakohus õigeks ja saadeti peagi Moldaavia armeesse. Siin tungis ta avangardi käsul Isakchasse, Tulchasse ja hõivas Babadagi. Prozorovski, Bagrationi, Kamenski ja Kutuzovi juhtimisel osales kindral Bulatov kolm aastat Rassevati, Tataritsa, Ruštšuki lahingutes ning sai mitmeid sõjaväeordeneid - Anna I järg, Georgi III aste, Vladimir II aste ja kuldne orden. mõõk “Vapruse eest”. Juulis 1812 viidi Bulatovi korpus läände, osales Isamaasõjas, Saksi ja Poola üksuste lüüasaamises Kladovis, Gornostajevis, Volkovõskis; aastatel 1813–1814 paistis Bulatov silma Dresdeni lahingutes ja Hamburgi piiramisel ning sai taas kaks korda raskelt haavata. Ajateenistuse ajal sai kindral Bulatov kakskümmend kaheksa haava.

Sõja lõppedes Prantsusmaaga juhtis Bulatov vägesid Bessaraabias. Aastal 1823 ülendati ta kindralleitnandiks ja määrati 1824 Lääne-Siberi kindralkuberneriks. Ta suri ootamatult Omskis mais 1825.

Arhiivis on säilinud sõjaväegalerii loomise ajalooga seotud tõendid, mis kinnitavad staabiametnike ebatseremooniat, ebaviisakas suhtumist mõne kindrali, eriti Mihhail Leontjevitš Bulatovi suhtes.

Saabunud 1823. aasta alguses tööasjus Peterburi, esitas ta inspektsiooni osakonnale ettekande, tsiteeris artiklit "Vene invaliidis" ja palus, et talle antaks võimalus viivitamatult Doule kirja panna, kuna ta oli peagi kohustatud lahkuda pealinnast oma teenistuskohta. Sellele pealtnäha nii loomulikule palvele sai austatud kuuekümne kolmeaastane sõdalane vastuse, mis kõlas: „Portreesid maalitakse ainult neilt härrastelt kindralitelt, kes osalesid sõjas prantslastega, kelle kohta järgneb eriline kõrgeim käsk. aga teie Ekstsellentsi kohta pole veel sellist käsku.” oli”.

Vanimalt teine ​​on kindralmajor Pjotr ​​Nikiforovitš Ivašev (1767–1838). Sõjaväeteenistuse algus on tüüpiline 18. sajandi lõpu jõukale aadlikule, kellel olid head sidemed pealinnaga. Kaheksa-aastaselt võeti Ivašev otse Preobraženski kaardiväerügemendi seersandina ja kahekümneaastaselt vabastati ta Poltava kergehobuste rügemendi kaptenina.

Noormees oli oma aja kohta hästi haritud, ametliku nimekirja järgi oskas ta lisaks vene keelele ka "prantsuse ja saksa keelt, geomeetriat, tsiviil- ja militaararhitektuuri ning joonistamist." Lisaks lahinguülesannetele, mida Otšakovile kallaletungi ajal autasustati, avanes Ivaševil peagi võimalus õppida sapööriteenust – valmistada ette fašiinid, ründerredelid ja korraldada rünnakupatareid Izmaili kallaletungiks, mille käigus paistis ta end taas julguse ja julgusega silma. sai haavata. Aktiivne, intelligentne ja julge noor ohvitser armastas Suvorovit ja sai tema ettepanekul kiiresti teise ja peamajori auastmed, 1794. aastal kolonelleitnant, 1795. aastal koloneli. Ivašev täitis edukalt Suvorovi peakorteri tülika ametikoha ja ülendati 1798. aastal kolmekümne ühe aasta vanuselt kindralmajoriks. Varsti läks ta "haiguse tõttu" pensionile.

Tõenäoliselt kirjutas Ivašev vahetult sellele järgnevatel aastatel ulatuslikud parandused Antingu Suvorovi-esseesse, mida suur komandör ise käskis tal teha. 1807. aastal valiti Ivašev provintsi miilitsa (miilitsa) juhiks, mille ta edukalt ja kiiresti moodustas, mille eest autasustati teda Anna II järgu ordeniga. 1811. aastal astus Ivašev uuesti teenistusse. Seekord saab temast 8. sideringkonna juht, kuhu kuulusid Eesti, Kuramaa, Liivimaa, Vilna, Minski, Mogiljovi, Smolenski ja Pihkva kubermangud ehk peaaegu kogu Napoleoni armee tulevase Venemaale tungimise territoorium. . Loomulikult määrati Ivašev vaenutegevuse puhkedes aktiivse armee sõjalise side direktoriks. Talle allus viis pioneeri, üks miinikompanii, samuti kolm tuhat tööjõuna kasutatud miilitsa sõdalast. Nad püstitasid muldkindlustusi, ehitasid ja seejärel hävitasid sildu ning parandasid teid. Ivaševi vormis märgitakse osalemist Vitebski, Ostrovna ja Smolenski lahingutes. Borodino lahingus näidatud kartmatuse eest autasustati teda Anna 1. järgu ordeniga. Tarutino lahinguks valmistati kindrali juhtimisel ette teed Vene vägede öiseks edasitungimiseks ning lahingu ajal suunas ta neid mööda kolonne ja paigaldas positsioonidele suurtükiväe. "Siis armee kiire liikumise survel taganeva vaenlase suunas," loeme Ivaševi ametlikust nimekirjast, "järgnes ta marsruutide ja ristumiste ettevalmistamine üle seal asuvate jõgede, üle Dnepri ja Berezina." Ta võttis osa Malojaroslavetsi ja Krasnõi lahingutest ning „oli 1813. aastal samal ametikohal Lutzeni, Bautzeni... ja Pirna linna vallutamise ajal Dresdeni ja Kulmi lahingus. . Aastal 1814, Hamburgi kindluse blokaadi ja selle okupeerimise ajal Vene vägede poolt.

50-aastane, 1817. aastal läks Ivašev taas pensionile ja asus alaliselt elama Simbirski lähedale oma valdusse. Siin tegeles ta aktiivselt põllumajandusega, koheldes pärisorju tollal haruldase inimlikkusega. Kahtlemata mõjutas valgustatud isa iseloom tema ainsa poja, dekabristi Vassili Petrovitš Ivaševi maailmapilti.

Vaid aasta Ivaševist noorem oli dekabristi Aleksandr Nikolajevitš Sutgofi isa, kes mängis 14. detsembril Senati väljakul väga silmapaistvat rolli. Kindralmajor Nikolai Ivanovitš Sutgof ehk Sutgov, nagu ta ise alla kirjutas, oli tagasihoidliku päritoluga mees, võib-olla mitte aadliklassist, sest ametlikus nimekirjas on kirjas: "Soome Suurhertsogiriigi ametnikest." Viieteistkümneaastaselt võeti Sutgof riigiteenistusse vaimuliku ametnikuna, kuid kolm aastat hiljem läks ta üle ajateenistusse 4. Soome jäägripataljoni leitnandi auastmega. Oma silmapaistvuse eest sõjas rootslastega aastatel 1788–1789 viidi ta elugrenaderide rügementi (pole veel kaardiväerügement), siin tõusis ta koloneli auastmesse ja määrati peagi ümber nimetatud Voroneži musketäride rügemendi ülemaks. 37. jäägrirügement. Selle üksuse eesotsas võitles Suthof aastatel 1808–1811 türklastega. Tema vorm nimetab Girsovi, Babadagi, Rassevati, Silistria, Tataritsa, Brailovi, Šumla, Ruštšuki lahinguid ning neis osalemist tähistati Georgi ja Vladimiri IV järgu ordeniga. Suthof väljub nendest sõjakäikudest vigastusteta, kuid ületades Doonau jõest läänepiirile, kus ta võitleb algul poolakate ja sakslastega ning seejärel prantslastega, saab ta mitu haava: Katzbachis - kerge rindkeres, Leipzigis - püssikuul paremasse jalga ja lask vasakule. 1812. ja 1813. aasta kampaaniate eest autasustati koloneli kuldmõõgaga “Vapruse eest”, Vladimiri III järgu ordeni ja Preisi ordeniga “Pour le mérite”.

2. veebruaril 1814 kirjutas Aleksander I alla dekreedile, millega ta ülendas Sutgofi kindralmajoriks. Samal päeval ründasid prantslased ootamatult Preisi feldmarssal Blucheri armee juurde kuulunud 8. Vene jalaväediviisi, kes ei teadnud Napoleoni lähedust oma põhijõududega ning lahingus Prantslaste küla lähedal. Montmery, kolonel Suthoff sai mõõgaga pähe haavata ja võeti vangi. Võidud Blucheri armee üksuste üle 30. jaanuaril – 3. veebruaril aga Napoleoni saatust ei muutnud. 18. märtsil vallutavad venelased ja nende liitlased Pariisi tormiliselt ning peagi saab vangistusest vabanenud Sutgof teada, et tema kindralmajoriks ülendamisest on möödunud kaks kuud. 8. jalaväedivisjon naaseb kodumaale, asub augustis elama Poolasse ja 1815. aasta aprillis läheb taas sõjaretkele Prantsusmaale. Napoleon põgenes Elba saarelt ja 3. juunil 1815 ületas Suthofi brigaad Prantsusmaa piiri, jäädes siiski Waterloo lahingusse hiljaks. Diviis osaleb Metzi kindluse blokaadis ja asub augustis uuesti sõjaretkele, seekord alalistesse piirkondadesse Tšernigovi kubermangu Koropi linna.

Sutgofi jaoks saatuslik aasta 1825 leidis ta Moskvas 5. jalaväekorpuse ühes diviisis brigaadiülemana. Ainsal pojal näis olevat nii edukas karjäär – kahekümne nelja-aastaselt sai temast vahileitnant ja ta juhtis kompaniid. Ja järsku tuli uudis 14. detsembri sündmustest... Süüdi mõistetud ja eluaegsele sunnitööle mõistetud endine vahileitnant, aheldatud, saadeti Siberisse ning tema isa sai pärast pikki ja alandavaid probleeme Helsingforsis komandandi ametikoha. . On väga tõenäoline, et sellele kohtumisele aitas kaasa tema vormile salvestatud "vene, prantsuse, saksa, rootsi ja soome" keelte oskus.

Kindral Sutgofi portreed ei leitud, samuti ei õnnestunud kindlaks teha tema surmakuupäeva. On vaid teada, et ta vallandati “armeesse võetute” hulgast Nikolai I käsul 4. jaanuaril 1834. aastal.

Lõpetuseks tuleks mainida Siberi kindralleitnanti vürsti Aleksandr Vassiljevitšit. Tema nimi esineb kahes meile teadaolevas arhiividokumendis - 1826. aasta augustis koostatud D. Dow tellitud portreede nimekirjas ja teises, mille koostas ilmselt arhitekt K. I. Rossi nende portreede jaoks, mida pole veel saabunud maalija, kuid juba märgitud - kuhu täpselt, mis reas ja järjekorras need galeriisse panna.

Viimases nimekirjas on 106 portreed, millest 105 on saadaval lõuendi või siidiga kaetud tühjade raamidena koos signeeritud auastmete, initsiaalide ja perekonnanimedega. Ainult üks asi on puudu - kindralleitnant A.V. Sibirsky. Kes võiks ta nimekirjast maha kriipsutada, välja arvata nende nimekirjast, kes väärivad paigutamist sellesse ainulaadsesse Venemaa sõjalise hiilguse panteoni? Ilmselgelt ainult Nikolai I.

Kuid milliste pattude eest võis selline karistus Sibirskit tabada? Kogutud teave räägib ennekõike ausast lahinguteest. Siin on see lühimas ülevaates. Sündis 1779. aastal ja kindrali pojana võeti ta sündides kirja Preobraženski kaardiväerügemendi allohvitserina. Tegevteenistus alustas hästi sündinud noormeest kuueteistkümneaastaselt Musta mere grenaderikorpuse majori auastmega. Üheksateistkümneaastaselt oli ta kolonelleitnant, kahekümne üheselt kolonel ja kahekümne nelja aastaselt Narva musketäride rügemendi ülem, mille eesotsas langes esimest korda 1805. aastal lahingutulle. Kremsi ja Austerlitzi lähedal, kus ta sai korraga kolm haava. Aastatel 1808–1809 võitles Sibirsky Soomes koos rootslastega Kuhajoel, Orovais, Torneos ja silmapaistvuse nimel viimane lahingülendati kindralmajoriks. Samal ajal määrati ta kindral Bulatovi asemel Mogklevski jalaväerügemendi ülemaks.

Wittgensteini hoones, mis kattis prantslastelt teed Peterburi, kohtus Sibirski 1812. aasta sõjaga. Oma rügemendiga võttis ta osa Kljastitsõ, Svolje, Polotski lahingutest ning teist korda Polotskis ja Berezinas. 1813. aastal võitles ta Lutzenis, Bautzenis ja Reichenbachis, kus sai paremast käest ja küljelt raskelt haavata, misjärel ta saadeti Varssavisse ravile. Viimasteks kampaaniateks Siberi autasustatud ordenidega George III aste, Anna I aste ja briljandid varem saadud kuldmõõgale “Vapruse eest”.

Sõda lõppes ja algas rahumeelne sõjaväeteenistus. Alates 1822. aastast on Sibirski 18. jalaväediviisi ülem Edela-Venemaal. Kas me ei peaks siit otsima põhjusi, miks keiser Nikolai tema vastu vihastas? Kaasaegsetelt kogutud tõendid näitavad, et Aleksander I hindas 18. diviisi 1823. aasta sügisel toimunud ülevaatusel suurepäraseks lahingutegevuses ja et Vjatka jalaväerügement paistis eriti silma, vaadates selle arengut. , tsaar, suur rindeväljaõppe asjatundja, hüüatas: “Suurepärane! Täpselt nagu valvur!" - ja andis rügemendiülemale kolm tuhat aakrit maad. Seda rügemendiülemat eristas ja kiitis jaoülem ka meieni jõudnud käskudes. Ja kolonel oli ei keegi muu kui Lõuna Salaühingu juht Pavel Ivanovitš Pestel, kes arreteeriti oma korteris Lintsõ linnas 14. detsembril 1825. aastal. Samas rügemendis teenis salaühingu liige major N.I.Lorer, kes arreteeriti Tulchinis 23. detsembril. Ja sama diviisi teist rügementi - Kaasanit - juhtis ka salaühingu liige kolonel P. V. Avramov, kes arreteeriti 19. detsembril. Pestelile mõistetakse kuue kuu pärast surmanuhtlus, ülejäänud kahele kaheteistkümneks aastaks sunnitöö.

Ja siin on huvitav märkida. Pärast nende vahistamist nõuti diviisiülemalt ametlikke nimekirju, mis saadeti Peterburi ja säilitati dekabristide uurimistoimikutes.

Muidugi teadis Sibirski juba 1. jaanuaril 1826, kui nimekirjad on dateeritud, nagu kõik tema ümber 14. detsembri ülestõusust Peterburis ja paljude vandenõu ohvitseride arreteerimisest. Vormiloendite viimases veerus oli küsimus: "Kas olete edutamist väärt või miks mitte atesteeritud?" Teised kindralid, kes neil ärevatel päevadel oma arreteeritud alluvate blankette täitsid, jätsid selle küsimuse vastuseta või jätsid selle täiesti välja, ilma et oleks seda vormi graafikusse kandnud, või kirjutasid lõpuks: „Kõrgeima käsu kohaselt on vahi all." Ja Siberi vürst kinnitas oma allkirjaga kõigis kolmes vormis selgelt kirjutatud "vääriline", kuigi loomulikult mõistis ta, et sellel sõnal on praegu vähe tähtsust: kui väärt on see, kui ta arreteeritakse, valve alla võetakse ja vangi pannakse. kindluses Peterburis riikliku kurjategijana! .

Ilmselt teadis Nikolai I kindrali suhtumist Pestelisse, Avramovi, Loreri, tsaar ei andestanud talle kauaaegset kiitust Vjatka rügemendi “eeskujuliku” ülema kohta ja sõnu “väärt” arreteeritute vormides. ..

1820. ja 1830. aastate vene ajakirjanduses ja memuaarikirjanduses on palju tõendeid selle kohta, millise mulje galerii oma kaasaegsetele jättis. Kuid galeriisse sisenedes meenuvad kõik ennekõike Puškini kauni luuletuse “Komandör” esimesed stroofid:

Vene tsaaril on oma palees kamber:
Ta ei ole rikas kulla ega sameti poolest;
See ei ole koht, kus kroonteemanti hoitakse klaasi taga;
Aga ülevalt alla, igal pool,
Kui teie pintsel on vaba ja lai
Selle maalis kiire pilguga kunstnik.
Siin pole maaelu nümfe ega neitsimadonnasid,
Ei mingeid tassidega fauneid, ei mingeid täisrindlikke naisi,
Ei tantsi, ei jahti, vaid kõik mantlid ja mõõgad,
Jah, näod täis sõjalist julgust.
Kunstnik asetas rahvahulga hulka
Siin on meie rahvavägede juhid,
Kaetud imelise kampaania hiilgusega
Ja kaheteistkümnenda aasta igavene mälestus.


Ja ma arvan, et kuulen nende sõjakaid karjeid.
Neid pole palju; teised, kelle nägu
Veel nii noor heledal lõuendil,
Juba vana ja vaikides suremas
Loorberi pea...

Need read toovad meiega koos galeriisse sisse suure luuletaja varju.

On üsna loomulik, et sõjaväegalerii äratas Puškini tähelepanu rohkem kui teised tema ajal püstitatud Isamaasõja mälestusmärgid. See oli laialt läbimõeldud ja andekalt teostatud monument Vene väejuhtidele – brigaadiülemast ülemjuhatajani ja nende isikus – Vene sõjakunstile ja kogu Vene armeele, mida Puškin väga austas ja mille vägitegusid ta oli. uhke.

Aastatel 1812–1814 ühendatud võimsa isamaalise impulsiga ei olnud originaalportreed oma elutee poolest siiski sarnased.

Sõjaväegalerii portreedel on kujutatud tohutult erinevaid tänavaid, mis kandsid seniilse tarkuse, sõjaväeuhkuse, ennastsalgava julguse, lahinguerutuse või klassijuttu, õukonnaintriigi, ärahellitatud sübaritismi, rumala fruntomaania jälge.

Siin avati nii uudishimulikule vaatlejale nagu Puškin oli kõige laiem mõtlemisväli. Teda, peent füsiognomist ja psühholoogi, oleks pidanud köitma see tohutu teravalt tabatud ja suurepäraselt kirjutatud kunstiliste tunnuste kogu. Pole asjata, et luuletaja ei kirjuta: "Tihti, aeglaselt, ekslen ma nende seas ..." Ja selle stroofi ühest algversioonist loeme: "Ja sageli, vaikides, ekslen ma nende seas ... ”

Millal, mis aastatel ja mis asjaoludel Puškin siin oli? Loomulikult esitavad paljud külastajad endale selle küsimuse, kui nad galeriisse tulevad ja suure luuletaja luuletusi meenutavad.

Teame, et Puškin külastas galeriid esmakordselt mitte varem kui juunis-juulis 1827, kui saabus pärast kaheksa-aastast pagulust Lõuna-Venemaal ja Pihkva kubermangus Peterburi. Sel ajal oli galerii üks pealinna uudiseid ja vaatamisväärsusi, sellest kirjutati ja räägiti palju ning külastajad püüdsid seda, seda sõjalise hiilguse ja portreekunsti monumenti tutvuda.

Kaudse viite sellele, et Puškin tutvus sõjaväegalerii portreedega aastatel 1827–1828, leiame “Reis Arzrumi” esimesest peatükist, kus rääkides kohtumisest kindral Ermoloviga Orelis, ütleb luuletaja, et see “rabavalt. meenutab poeetilist portreed, mille on kirjutanud Dov."

Sõjaväegalerii inspireeritud kirjeldus luuletuses “Kommander” vastandub teiste paleesaalide ja peamiselt Ermitaaži galerii kirjeldusele ning see pole juhuslik. Teame, et Talvepalee kõrval nn Šepelevski majas elas aastaid V. A. Žukovski, kelle juures Puškin pidevalt käis. Koos Žukovskiga võis poeet läbi Ermitaaži saalide, kust avaneb vaade Neevale ja nn Lamotovi paviljonile, minna läbi sisemiste käikude Talvepaleesse ja külastada sõjaväegaleriid. Samal ajal tundis Puškin loomulikult kontrasti äsja läbitud saalide dekoratsioonis 1812. aasta portreegalerii mõnevõrra karmi sõjalise iseloomuga.

Lisaks külastas Puškin sageli Talvepaleed ennast koos oma lähedase sõbra, neiu A. O. Rossetiga ja hiljem tema abikaasa Smirnova "tumedasilmse Rossetiga". Enne abiellumist 1832. aastal elas ta kolmandal korrusel teenijate tubades, kust avanes vaade Paleeväljakule. Siia, A. O. Rossetisse, kogunes sageli Puškinile lähedaste inimeste ring, peamiselt kirjanikud, kuhu kuulusid V. A. Žukovski, P. A. Vjazemski, V. F. Odojevski, M. Yu Vielgorsky ja teised. Puškin võis Rosseti seltsis külastada ka sõjaväegaleriid ja teisi palee saale ning Ermitaaži; see oli lubatud tsaari äraoleku ajal, ajal, mil Nikolai I ja tema perekond elasid Anitškovi palees.

Pole aga kahtlust, et eriti sageli tuli poeedil Talvepaleed külastada alates 1834. aasta algusest, alates ajast, mil Nikolai I ta oma õukonna kammerhärraks “kinkis”. Ükskõik kui palju see tiitel Puškinit ka ei koormas, kui palju ta ka ei hoidus talle talumatute õukondlase kohustuste täitmisest, pidi ta korduvalt ilmuma siia kammerkadeti vormiriietus oma kauni naise kõrvale. erinevatel tseremooniatel – väljapääsudel, vastuvõttudel, jumalateenistustel, ballidel. Üks luuletaja lähedasi sõpru A. I. Turgenev kirjeldab 7. detsembril 1836 dateeritud kirjas oma külaskäiku Talvepaleesse Nikolai I nimepäeval: „Olin palees kella 10-st kuni kella 31/2-ni ja hämmastas õue, palee ja sõjaväe- ja naistekostüümide hiilgus, leidsin palju kortereid, mis olid uued ja suurepärase maitsega sisustatud. Kirikus laulmine on hämmastav. Ma ei teadnud, kas kuulata või vaadata Puškinat ja teisi temasarnaseid. Aga kas neid on palju? Intelligentse poeedi naine ületas oma kaunistustega teisi. Võime julgelt väita, et sel päeval viibis palees ka Puškin. Tolleaegse etiketi tingimuste kohaselt ei saanud naine ilma temata vaevalt paleekirikusse ilmuda. Ja seda juhtus muidugi rohkem kui üks kord.

Väliselt säravas ja korrektses, kuid sisemiselt võõras ja vaenulikus õukonnakeskkonnas tundis Puškin end raskelt ja üksikuna. Seda isikliku üksinduse ja keskkonnast võõrandumise tunnet kajastas kunstiliselt 1835. aastal kirjutatud luuletus “Komand”, mis on pühendatud galerii ühe parima Barclay de Tolly portreele.

Võime ette kujutada, kuidas Puškin läheb paleekatedraalis pidulikul jumalateenistusel, jättes oma naise kohtuvormide ja kirikukuldamise keeruliste lokkide taustal asjatult oma kleiti demonstreerima, üksi lähedal asuvasse sõjaväegaleriisse. Ta kõnnib aeglaselt mööda portreede rida, mida ülemistest akendest napilt valgustab talvise Peterburi päeva hall kuma. Katedraalist on kuulda summutatud lauluhääli. Grenaderide vahimehed seisid liikumatult Püha Georgi trooniruumi uste ees. Mööda galeriid liigub suurima vene poeedi üksildane kuju, kes vaatab "nägusid täis sõjalist julgust". Tema pilk on keskendunud, ta loob. On ridu raskest üksindusest tulnukate rahvahulgas:

Oh inimesed! haletsusväärne võistlus, mis on väärt pisaraid ja naeru!
Hetke preestrid, edu fännid!
Kui tihti mõni inimene sinust mööda läheb
Keda pime ja vägivaldne vanus noomib...

Just siin, galeriis, elab Puškini kuvand siiani. Siin saadab ta iga külastajat, kes siia sisenedes mäletab:

Tihti rändan aeglaselt nende vahel
Ja ma vaatan nende tuttavaid pilte,
Ja ma arvan, et kuulen nende sõjakaid karjeid...

Puškin oli juba 13-aastane, ta oli lõpetamas oma esimest õppeaastat Tsarskoje Selo Lütseumis, kui Venemaal algas Napoleoni hordide pealetung. Uudishimulik teismeline vaatas toimuvat hoolikalt. Nii kirjeldab seda aega Puškini lütseumikaaslane, tema lähedane sõber, tulevane dekabrist I. I. Puštšin: „Meie lütseumielu sulab kokku vene rahvaelu poliitilise ajastuga: 1812. aasta äikesetorm valmistus. Sellel sündmusel oli meie lapsepõlvele tugev mõju. Asi sai alguse sellest, et nägime ära kõik valverügemendid, sest nad möödusid Lütseumist endast; olime alati siin, kui nad ilmusid, käisime isegi tundide ajal väljas, manitsesime sõdureid südamliku palvega, kallistasime oma perekonda ja sõpru; ridadest vuntsidega grenaderid õnnistasid meid ristiga. Siin valati rohkem kui üks pisar... Kui algas vaenutegevus, tõi igal pühapäeval üks sugulastest teateid; Koshansky luges need meile saalis valjult ette. Ajalehetuba polnud klassivälistel tundidel kunagi tühi; Vene ja välismaa ajakirju loeti omavahel võistlemas, lakkamatute arutelude ja vaidlustega; Elasime kõigele elavalt kaasa, hirmud andsid teed rõõmule vähimagi sära korral paremuse poole. Professorid tulid meie juurde ja õpetasid jälgima asjade ja sündmuste kulgu, selgitades muid asju, millest me aru ei saanud.

Nii oli see sõja ajal, Puškini noorukieas. Kuid veelgi kaugemal, nooruses ja küpsuses, tundis luuletaja pidevalt huvi 1812. aasta vastu, mõtles ja kirjutas sellest. Nagu vaid vähesed, kõige küpsemad kaasaegsed, mõistis ta vene rahva kangelasliku võitluse üleilmset tähtsust Prantsuse sissetungijate vastu – võitlust, mis päästis meie sõdurite vere hinnaga ohust mitte ainult Venemaa. võõrvõimuga, kuid mängis hiljem tohutut rolli Euroopa rahvaste vabastamisel Napoleoni ikkest.

Puškin mõistis selgelt selle suure eepose tihedat seost kogu järgneva Venemaa poliitilise ajaloo perioodiga. Pole asjata, et luuletaja arenenud kaasaegsed jagasid oma elu kaheks järsult erinevaks osaks - enne 1812. aastat ja pärast seda. Võidud vaenlase üle, kes polnud varem kaotust tundnud, tõi kaasa vene rahvusliku eneseteadvuse tohutu tõusu. Võitnud rahvas mõistis, milliseid suuri asju nad suudavad korda saata, ja tundsid pärast seda eriti teravalt feodaalse Venemaa poliitilise süsteemi ebaõiglust ja mahajäämust. Teame, et dekabristid, kelle maailmavaatele Puškin nii lähedane oli, nimetasid end "1812. aasta lasteks".

Pole kahtlust, et suure luuletaja vaimse arengu määrasid suuresti tema kodumaa kogemused 1812. aastal. Puškinile omane uhke teadlikkus oma rahva võimsast vaimsest jõust poleks saanud olla nii täielik ilma Isamaasõja suurte katsumuste ja võitudeta.

Puškini huvi 1812. aasta vastu toetas pidevalt nähtu ja kuuldu. 19. sajandi 20. ja 80. aastate Venemaa kubises mälestustest suurtest sündmustest ning neid meenutas järk-järgult uuesti üles ehitatud ja 1812. aastal põletatud Moskva.

Isamaasõjas oli ka palju otseseid osalisi, kellega Puškin suhtles. Meenutagem, et tema sõprade ja heade tuttavate hulgas olid Kaverin, Tšaadajev, Batjuškov, vennad Rajevski ja Davõdov, Katenin, F. Glinka, F. Tolstoi, Krivtsov, M. Orlov, Perovski jt, kes teenisid aastatel 1812–1814 ohvitseridena. luuletajale lähedased inimesed, nagu Žukovski ja Vjazemski, kuulusid rahvamiilitsasse ja osalesid Borodino lahingus.

Lisaks nendele Puškini pidevatele vestluskaaslastele, kelle huulilt ta kahtlemata kuulis lugusid "kaheteistkümnenda aasta igavese mälestuse" erinevatest sündmustest, kohtus luuletaja hiljutistes lahingutes osalejatega kõikjal, kuhu saatus teda viis. Tsarskoje Selos ja Kaukaasia vetes, Chişinăus ja Odessas, Pihkva tagamaade maaomanike valdustes, Moskvas ja Peterburis, Arzrumi lähistel laagris, Tiflis ja Orenburgis, igas ühiskonnas - ilmalikus ühiskonnas. elutuba, restoranisaalis, kaardilauas ja postijaamas - kõikjal kohtas Puškin inimesi, kes teenisid Kutuzovi või Barclay, Kulnevi või Raevski, Ermolovi või Neverovski juhtimisel ja kes olid valmis meenutama hiljutisi aastaid, täis ohtudest ja hiilgusest. Lisaks olid Venemaa pealinnades ja kõige kaugemates provintsides kõikvõimalikud pildid 1812. aasta võitudest, mille kunstiväärtused ja veelgi sagedamini - sõjaväejuhtide portreed, millest paljud olid pildikoopiad, graveeringud ja litograafiad. meile tuttavatelt portreedelt, olid tol ajal väga levinud.. “kiirsilmne kunstnik”, D. Doe.

Puškin hindas inimeses eriti kõrgelt julgust ja tundis alati suurt huvi tehtud teo konkreetsete asjaolude vastu, kõikvõimalikud isetuse ja julguse ilmingud. Üks tema kaasaegne, sõjaväelane, kirjutab, et „Aleksandr Sergejevitš imetles alati vägitegu, milles elu, nagu ta ise ütles, kaalule pandi; ta kuulas erilise tähelepanuga lugusid sõjalistest episoodidest: ta nägu läks punaseks ja kujutas ahnust saada teada mõnest erilise eneseohverduse juhtumist; ta silmad särasid ja äkki hakkas ta sageli mõtlema. Loomulikult hõivasid 1812.–1814. aasta sõjad, mis olid nii rikkad näiteid vene kindralite, ohvitseride ja sõdurite vaprusest, luuletajat ka sellelt poolt.

On palju otseseid viiteid huvist, millega Puškin käsitles Isamaasõjas osalejate mälestusi. Noorena kuulab ta Tsarskoje Selos eluhusaarohvitseride lugusid ja ise unistab sõjalisest hiilgusest; aastatel 1820–1821 Chişinăus küsib ta kohaliku postiülema, erru läinud kolonel Aleksejevi käest Borodini ja Pariisi vallutamise kohta; jaanuaris 1834 leiame ta Peterburi hotelli Demuthi toast entusiastlikult N. N. Raevski (poeg) ja Grabbega samadel teemadel vestlemas ning 1836. aasta suvel – luuletaja viimasel eluaastal – samas hotellis. - rääkimine sõjas osalejaga Prantsuse "ratsaväe neiu" Durovaga tema märkmete avaldamisest. Selliseid tõendeid Puškini pideva huvi kohta Isamaasõja sündmuste vastu on palju. Nende hulgas on muuseas fakt, et materjale Venemaa võitlusest Napoleoniga olid Puškini kõigis neljas Sovremenniku numbris.

Meenutagem, mitu korda kerkis erinevatel aastatel Puškini loomingus esile Isamaasõja teema. Nende teoste ammendavat loetelu esitamata nimetame: "Aleksandra I", "Napoleon", "Memuaarid Tsarskoje Selos" (1814), "Jevgeni Onegini" VII ja X peatükk, "Venemaa laimajad", "Borodin". Aastapäev”, “Tumm”, “Roslavlev”, “Märkus rahvaharidusest”, “19. oktoober” (1836). Ja iga kord oli lähimineviku suursündmuste üks või teine ​​pool kaetud Puškinile - mitte osalejale, vaid tunnistajale ja ajaloolasele - omase teravuse, lakoonilisuse ja oskusega.

Just nii kirjeldab lõpetamata lugu “Roslavlev” Moskva aadliühiskonna meeleolusid sõja eelõhtul Napoleoniga. Arvukad fashionistas, egoistid ja argpüksid muudavad järsult kõige prantslase tavapärast kiitust pealiskaudse ja võltsliku imetluse vastu kõige veneliku vastu ning jooksevad valju "isamaalise" jutu saatel tahapoole. Puškin näitas selgelt lihtrahva ja arenenud aadli tõelist armastust Venemaa vastu, asudes kaitsma oma kodumaad. Loo keskmes on kujutlus kangelaslikust vene tüdrukust, kes jälgib murelikult sõjalisi sündmusi ja on valmis oma isamaa päästmiseks vaenlase laagrisse hiilima ja Napoleoni tapma.

Puškin arvas õigustatult, et Moskva põletamine selle elanike poolt oli 1812. aasta kampaania üks olulisemaid sündmusi. Rahva suur tegu erutas ja puudutas luuletajat. Ta pöördus selle juurde korduvalt tagasi luuletustes “Napoleon”, “Venemaa laimajad” ja “Jevgeni Onegini” VII peatükis, kus otsekui möödaminnes mainiti Moskva lähedal asuvat Petrovski paleed, milles põgenedes Kreml, Napoleon põgenes tulest, poeet, täis Rahvuslik uhkus, andis pildi vallutaja täitumatutest lootustest:

Siin, ümbritsetuna tema enda tammesalust,
Petrovski loss. Ta on sünge
Ta on uhke oma hiljutise hiilguse üle.
Napoleon ootas asjata
Viimasest õnnest joobunud,
Moskva põlvili
Vana Kremli võtmetega.
Ei, mu Moskva ei läinud
Talle süüdlase peaga,
Mitte puhkus, mitte kingitus,
Oka valmistas lõket
Kangelamatule kangelasele.
Nüüdsest olen ma sukeldunud mõtetesse,
Ta vaatas ähvardavat leeki.

Ja siin on pilt Vene vägede võidukast naasmisest kampaaniast, mida Puškin ise oma nooruses nägi, reprodutseeritud loos “Blizzard”:

"Vahepeal oli sõda hiilgusega läbi. Välismaalt naasid pudruriiulid. Rahvas jooksis nende poole. Muusika mängis vallutatud lugusid: “Vive Henri-quatre”, Tirooli valsse ja aariaid La Giacondast. Peaaegu noorena sõjaretkel käinud ohvitserid naasid lahinguõhus küpsena, rippudes ristidega. Sõdurid vestlesid omavahel lõbusalt, segades pidevalt oma kõnesse saksa ja prantsuse sõnu. Unustamatu aeg! Au ja rõõmu koorem! Kui kõvasti põksas vene süda selle sõna peale isamaa! Kui armsad olid kohtingu pisarad!”

Lõpuks pühendas Puškin luuletused "Enne pühaku hauda..." ja "Komandör" Isamaasõja kahele juhtivale komandörile, feldmarssalitele M. I. Kutuzovile ja M. B. Barclay de Tollyle.

Esimene neist on eriti huvitav kui tõend suure luuletaja peaaegu aupaklikust suhtumisest Mihhail Illarionovitš Kutuzovi mälestusse ja tema sõjalise ande kõrgest hindamisest.

Selle luuletuse kirjutamise asjaolud on järgmised. Poliitiline olukord 1831. aasta kevadsuvel oli nii pingeline, et näis ükskõik milline Minuti pärast võimalik Prantsusmaa sekkumine, mis ähvardas Venemaad peaaegu avalikult sõjaga. Oma ebasõbralikkust demonstreeris ka Inglismaa. Olukord muutus eriti teravaks pärast mitmeid Vene vägede ebaõnnestumisi, mille põhjuseks oli ülemjuhataja Dibichi ja tema abide Tol ja Neygardti keskpärasus, mida Euroopa vaenlased tõlgendasid Vene armee jõuetuse sümptomitena. millega neile tundus, et sellega on kerge toime tulla.

Puškin jälgis ärevusega üha keerulisemaks muutuvat poliitilist olukorda. Ta pühendas selle analüüsile palju ruumi sõpradele saadetud kirjades ja ühest neist, 1. juunist, loeme: "Euroopa surub end varsti meie peale." Sellest ajast pärineb ühe luuletaja tuttava lugu sellest, kuidas ta, olles sünge ja ärevil jalutuskäigul Puškiniga kohtunud, küsis: "Miks sa kurb, Aleksander Sergejevitš?" Ja ma kuulsin vastuseks: "Jah, ma lugesin kõiki ajalehti." - "Mis see on?" - "Kas te ei saa aru, et praegu on aeg peaaegu sama hirmutav kui 1812. aastal."

Tahes-tahtmata tekkis küsimus, kes suudab Prantsusmaa rünnaku korral seista Vene armee etteotsa ja selle adekvaatselt tõrjuda. Nikolai I armee ridades selliseid komandöre polnud. Puškin mõistis seda kibedusega. Luuletaja tundis liiga hästi tsaari lemmikut Paskevitšit ja hindas teda kainelt piiratud võimalused. Paljud sakslased olid veelgi keskpärasemad ning ei usaldanud riiki ega armee.

Oma mõtisklustes pöördus Puškin lähimineviku poole, poliitiliselt sarnaselt ja rikas paljude kuulsate nimede poolest. Samal ajal seisis tema ees loomulikult enne kõiki teisi M. I. Kutuzovi, osava väejuhi ja suure riigimehe majesteetlik kuvand.

Mai lõpus külastas poeet Kaasani katedraalis igale leningradlasele tuntud suure komandöri hauda ja lõi peagi pärast seda südamliku luuletuse stroofe:

Pühaku haua ees
Ma seisan langetatud peaga...
Kõik ümberringi magab; mõned lambid
Templi pimeduses nad kullavad
Graniitmasside sambad
Ja nende bännerid ripuvad reas.

See valitseja magab nende all,
See põhjameeskondade iidol,
Suveräänse riigi auväärne valvur,
Kõigi tema vaenlaste mahasuruja,
See ülejäänud kuulsusrikas kari
Catherine's Eagles.

Rõõmustage elusid teie kirstus!
Ta annab meile vene hääle;
Ta räägib meile pidevalt sellest ajast,
Kui rahva usu hääl
Kutsutud teie pühadele hallidele juustele:
"Mine ja säästa!" Sa tõusid püsti ja päästsid...

Kuulake täna meie ustavat häält,
Tõuse üles ja päästa kuningas ja meid,
Oh kohutav vanamees! Hetkeks
Ilmuge haua uksele,
Ilmuge, hingake sisse rõõmu ja innukust
Sinu poolt jäetud riiulitele!

Paista oma käele
Näidake meile rahvahulga juhte,
Kes on teie pärija, teie valitud!
Kuid tempel on sukeldunud vaikusesse,
Ja su haua vaikus
Häirimatu, igavene uni...

Tuleb märkida, et kahte viimast stroofi, mis rääkisid Puškini ärevast meeleolust 1831. aastal, tema umbusaldamisest Nikolai I sõjaväelaste vastu, ei avaldatud poeedi eluajal. Ja eelmised stroofid said laiemale avalikkusele teatavaks alles 1836. aastal, kui seoses luuletuse “Komandör” avaldamisega langesid Puškinile etteheited Kutuzovi rolli alahindamise eest Isamaasõjas. Seejärel avaldas luuletaja ajakirja Sovremennik 4. köites “Selgituse”, milles paljastas oma suhtumise varalahkunud feldmarssali tegemistesse ja tsiteeris luuletuse “Enne püha hauda. ..”. Sellest seletusest loeme:

"Kutuzovi hiilgus on lahutamatult seotud Venemaa hiilgusega, mälestusega tänapäeva ajaloo suurimast sündmusest. Tema tiitel: Venemaa päästja; tema monument: Püha Helena kalju! Tema nimi pole mitte ainult meile püha, vaid kas me, venelased, ei peaks ka rõõmustama, et see kõlab venekeelse kõlaga?

Ja kas Barclay de Tolly võiks alustatud töö lõpetada? Kas ta võiks peatuda ja pakkuda välja lahingu Borodini küngaste juures? Kas ta võiks pärast kohutavat lahingut kus ebavõrdne vaidlus oli võrdne, anda Moskva Napoleonile ja seista passiivsena Tarutino tasandikel? Ei! (Rääkimata sõjaväegeeniuse üleolekust). Kutuzov võis üksi välja pakkuda Borodino lahingu; Ainuüksi Kutuzov võis anda Moskva vaenlasele, Kutuzov üksi võis jääda sellesse targasse, aktiivsesse tegevusetusse, uinates Napoleoni Moskva tulekahjus ja oodates saatuslikku hetke: sest ainuüksi Kutuzov oli antud rahva volikirjaga, mida ta nii imeliselt õigustatud!..

Kutuzovi hiilgus ei vaja kellegi kiitust ja poeedi arvamus ei saa tõsta ega alandada seda, kes kukutas Napoleoni ja tõstis Venemaa tasemele, millega ta 1813. aastal ilmus.

Näeme, et Puškin oli oma “Seletuses” võib-olla esimene meie kirjanduses, ammu enne L. N. Tolstoid, kes märkis Kutuzovi poolt 1812. aastal kasutatud “rahvavolikirja”, rõhutas, et ta on tõeline rahvaväejuht, ja kirjeldas julgelt. teda kui hiilgavat komandöri.

Kutuzovi sõjaline geenius avaldus muidugi kõige selgemalt isamaasõja ajal vene rahva võitluse juhtimises Prantsuse sissetungijate hordide vastu. Kuid Puškin, nagu kõik tema kaasaegsed, teadis ka muid Kutuzovi varasemaid tähelepanuväärseid sõjalisi tegusid, mis valmistasid teda ette kõigi Venemaa relvajõudude ülemjuhataja keeruliseks ja vastutusrikkaks rolliks 1812. aastal. Sõjaväegaleriid külastades, vaadates Kutuzovi portreed, mis, nagu praegugi, oli selles üks kesksemaid kohti, tuletas luuletaja suure tõenäosusega meelde 1805. ja 1811. aasta kampaaniaid, mis ülistasid kõige enam hallipäist komandöri, kui Kutuzov pandi ülirasketesse tingimustesse ja mõlemal korral lahendasin probleemi hämmastava oskusega.

Kuna need kampaaniad on palju vähem tuntud kui Kutuzovi tegevus Isamaasõja ajal, tuletame need lugejale põgusalt meelde.

1805. aasta sügisel usaldati Kutuzovile Venemaalt Austria liitlaste abistamiseks liikuva armee juhtimine. Pärast kahekuulist sunnitud marssi, juba Baieris, sai Kutuzov teada, et Austria vägede rühm, kellega ta nii kiirustas ühinema, alistus Napoleonile ilma võitluseta. Kuna Kutuzov moodustas oma armee esimese ešeloni 40 tuhat sõdurit, leidis end peaaegu näost näkku Napoleoni 160 tuhande sõduriga. Prantsuse komandör püüdis võimalikult kiiresti purustada marsist kurnatud ning konvoide ja suurtükiväe poolt koormatud Vene väed. Ühenduse loomiseks oma teise ešeloni ja austerlastega, kes olid samuti tagalas, alustas Kutuzov taganemismarssi mööda Doonau.

Prantslased järgnesid neile kannul, viies Mortier' korpuse teisele poole jõge, mis pidi takistama Kutuzovil Kremsi linna lähedal Doonau ületamast. Amstetteni lähedal Bagrationi hiilgav tagalalahing, mis häiris ja peatas Prantsuse vägede edasijõudnud üksused, võimaldas Kutuzovil terve läbikäigu võrra vaenlasest ette jõuda, temast eemalduda, Kremsis ületada Doonau, hävitada silla ja kukkuda lähenevale Mortierile sõna otseses mõttes raevunud, kuid jõuetu oma marssal Napoleoni aitama, silme all.

Tundus, et nüüd on võimalik rahulikult eesmärgi poole liikuda - järgmine sild üle Doonau asus 100 kilomeetri kaugusel, Viini lähedal, seda valvasid valitud Austria üksused ja see oli mineeritud. Kuid prantslased vallutasid selle kavalusega, ilma võitluseta ja Murat tormas kolmekümnetuhandelise avangardiga üle venelaste, kes jätkasid liikumist.

Shengrabeni küla lähedal paigutas Kutuzov kindral Bagrationi juhtimisel viietuhandelise üksuse, mille ülesandeks oli vaenlane kinni pidada. Murat, teadmata, millised jõud tema ees seisavad, alustas läbirääkimisi vaherahu üle, mille viis osavalt välja üha kaugemale liikuv Kutuzov. Peajõududega lähenenud Napoleon mõistis, et Murat oli üle kavaldatud, ja viskas ta Venemaa barjääri. Bagration võitles terve päeva kangelaslikult vaenlasega, kes ületas teda kuus korda, murdis välja piiramisest ja trofeedega tagasilöödud vaenlase lipu kujul ning kaks päeva hiljem ühines 400 vangi Kutuzoviga, kes lähenes juba Olmutzile - kohale. Venemaa ja Austria vägede koondamine.

Hiilgav marsimanööver sai läbi. Kutuzov kõndis 425 kilomeetrit, säilitades mitte ainult armee, kogu suurtükiväe ja konvoide lahingutõhususe, vaid andes vaenlasele ka mitmeid raskeid lööke. Kutuzovi tegevus äratas tema kaasaegsetes imetlust ja üllatust; Prantsuse marssal Marmont nimetas liikumist Braunaust Olmutzisse "klassikaliselt kangelaslikuks".

1811. aastal sai Kutuzov veelgi raskema ja vastutusrikkama ülesande. Alates 1806. aastast on Venemaa sõdinud Türgiga. Doonau ülemjuhatajateks olid järjest kindralid Mihhelson, Kamensky, Prozorovski ja Bagration, kes siiski otsustavat edu ei saavutanud.

Mais 1811 määrati Kutuzov ülemjuhatajaks. Tema käsutuses oli vaid 45 tuhat sõdurit mööda tuhandekilomeetrist Doonau joont laiali 100 tuhande türklase vastu. Vahepeal nõudsid asjaolud kiiret ja täielik lüüasaamine vaenlase armee: uus kokkupõrge Napoleoniga oli selgelt käärimas ja Doonaul võidelnud diviise oli vaja Venemaa läänepiiril. Püsiv rahu Türgiga tagaks edu võitluses prantslaste vastu.

Olles kiiresti välja töötanud originaalse ja julge tegevusplaani, koondas Kutuzov oma väed Rushchuki kindluse piirkonda, hävitades mitmeid muid kindlustusi, mis hajutasid tema tähtsusetuid jõude. Oskuslike manöövritega koos oma nõrkuse kohta valeteabe levitamisega meelitas Vene ülemjuhataja türklased kindlustest põllule, meelitas nende põhijõud Ruštšuki juurde ja andis neile siin 5. juulil jõhkra löögi. kuigi tal oli ainult 15 tuhat sõdurit 60 tuhande vaenlase vastu. Selle lahingu läbiviimine on näide sõjaväelisest juhtimisest, mis väärib erilist uurimist.

Pärast võitu aga seisis Kutuzov põgenevate türklaste oodatud jälitamise asemel kolm päeva Ruštšuki juures, lasi õhku tema kindlustused ja läks koos sõjaväega Doonau põhjakaldale. Julgustatud türklased, otsustades, et Vene väed on lahingus ammendatud, tugevdasid oma armeed 70 tuhandeni ja tormasid uuesti Ruštšuki poole. Siin ületasid nad 50 tuhande väärtuses Kutuzovi järel jõge, ülejäänud väed pidid valvama lõunakaldal asuvat toidu- ja sõjaväebaasi. Seda taotles Vene komandör. Nüüd on ta taas rünnakule läinud. Viinud Markovi korpuse üle Türgi panka, võttis ta kiiresti oma valdusse Türgi baaslaagri ja võttis Doonau põhjakaldal asuva suurvesiri armee tagala Türgi suurtükkide tule alla, lükates seda eestpoolt ja surudes selle vastu. jõgi. Suhtlemisest ära lõigatud, toidust ja laskemoonast ilma jäänud türklased hakkasid peagi nälga ja puudust kannatama. 7. detsembril 1811, pärast kaks kuud kestnud Kutuzovi vägede blokaadi, nad kapituleerusid.

1812. aasta mais sõlmiti Bukarestis Venemaa komandöri aktiivsel osalusel rahu, mille kohaselt Bessaraabia vabanes Türgi ikkest ja ühines Venemaaga. Türgi armee hävitamine rebis Napoleoni käest tema mängu ühe trumbi. Ta lootis Venemaale sissetungi ajal liidu sõlmimisele sultaniga ja oli sellest teada saades raevukas. Kutuzovi sõjaline ja diplomaatiline edu.

Meile tundub kahtlemata, et mõlemad kuulsad kampaaniad olid Puškinile hästi teada paljudest neis osalenud sõpradest ja tuttavatest. Meenutagem vähemalt kindral I. N. Inzovi, kes oli luuletaja nii sage vestluskaaslane aastatel 1820–1823, üks Kutuzovi lähedasi kaaslasi aastatel 1805 ja 1811. Meenutagem, et Bessaraabia pealinnas Chişinăus oli Puškini sealse elu aastail kõigi huulil Kutuzovi nimi, kellele see piirkond võlgnes Venemaaga liitmise. Ja on loomulik arvata, et särava näoga luuletaja ei pidanud silmas mitte ainult aastat 1812, kui ta rääkis Kutuzovi „sõjaväegeeniuse paremusest” Barclay sõjalise ande ees.

Sõjaväegalerii portreel on Kutuzov kujutatud klassikalises komandöri poosis, imperatiivse žestiga suunates Vene vägesid taganevaid Napoleoni horde lumisel tasandikul taga ajama. Kindrali vormiriietuses ja ühele õlale kantud karusnahast voodriga mantlis seisab Kutuzov lumega kaetud männi all, mis on Vene talve sümbol. Hallpea ei ole kaetud, selle kõrval, trumlil, lebab pehme tipukübar. Kolm korda pähe haavatud vana feldmarssal vältis raskemate mütside kandmist.

Doe kujutatud Kutuzov on mõnevõrra noorendatud, silutud ja lihtsustatud. 67-aastasele väejuhile iseloomulikku haiguslikku rasvumist, mida tema viimastel eluaastatel rohkem kui korra on kirjeldatud ja visandatud, nõrkale kehale, milles elas nii julge ja tegus vaim, ei ole. Samuti pole Kutuzovile omast rahulikku hingetarkust kortsus näoilmes, mille pärast sõdurid 1812. aastal komandöri kalliks ja lähedaseks “vanaisaks” nimetasid.

Pangem tähele, et suure luuletaja sõprade seas oli enam kui 10 aastat kindrali ja diplomaadi lese M. I. Kutuzovi armastatud tütar Elizaveta Mihhailovna Khitrovo.

Khitrovo perekond hoidis arvukalt suure komandöri mälestusega seotud säilmeid, mida sageli külastanud Puškin kahtlemata nägi. Nende esemete hulgas oli näiteks feldmarssali taskukell, mida ta kasutas Borodino lahingu päeval. Tõenäoliselt kuulis Puškin oma sõbra huulilt palju perekonna legende ja lugusid oma varalahkunud isa kohta.

Iseloomustades E. M. Hitrovo suhet oma sõpradega, kelle hulgas olid peale Puškini ka Žukovski, Gogol jt, kirjutas P. A. Vjazemsky: „E. M. Khitrovot eristavate südamlike omaduste hulgas peaks peaaegu esikoha võtma see, et ta oli oma sõprade muutumatu, kindel ja tingimusteta sõber. Pole ime, et armastate oma sõpru; kuid tema sõprus tõusis vapruse tasemele. Vajadusel astus ta nende eest välja, kaitses neid, ennast säästmata, kartmata enda jaoks kahjulikke tagajärgi..."

Pärast Puškini surma sai E. M. Khitrovost otsustavalt üks esimesi luuletaja mälestuse kaitsjaid kõrgseltskonna kriitika, kuulujuttude ja etteheite eest. Ta leinas kibedalt oma kuulsat sõpra, kelles vaid vähesed naised tema ühiskonnas nägid Venemaa au ja uhkust.

Liigume nüüd Mihhail Bogdanovitš Barclay de Tolly mälestusele pühendatud luuletuse “Komandör” juurde. See on kirjutatud 1835. aasta kevadel sõjaväegaleriis asuva portree mulje all. Jättes välja osa, mille oleme juba andnud, mis sisaldab galerii kirjeldust, pöördume otse Barclayga seotud ridade juurde:

Aga selles karmis rahvamassis
Üks köidab mind kõige rohkem. Uue mõttega
Ma peatun alati tema ees - ja ma ei peatu
Minu silmadest. Mida kauem ma vaatan,
Seda enam piinab mind raske kurbus.
Ta on kirjutatud täispikkuses. Otsmik on nagu alasti pealuu,
See särab kõrgelt ja näib lamavat
Seal on suur kurbus. Ümberringi on paks pimedus;
Tema selja taga on sõjaväelaager. Rahulik ja sünge
Näib, et ta vaatab põlgusega.
Kas kunstnik avaldas tõesti oma mõtted?
Kui ta teda sellisena kujutas,
Või oli see tahtmatu inspiratsioon -
Kuid Doe andis talle selle väljenduse.

Oo õnnetu juht! Sinu lugu oli karm:
Sa ohverdasid kõik võõrale maale.
Metsiku rahvahulga silmis läbitungimatu,
Sa kõndisid üksi vaikides suure mõttega,
Ja teie nimel on võõras vastumeelsuse heli,
Ma jälitan sind oma karjetega,
Teie poolt salapäraselt päästetud inimesed,
Ma vandusin su püha halle juukseid.
Ja see, kelle terav mõistus sind mõistis,
Et neile meeldida, heitsin sulle kavalalt ette...
Ja pikka aega tugevast veendumusest tugevdatuna,
Sa olid kõigutamatu tavaliste vigade ees;
Ja poole pealt pidin lõpuks tegema
Vaikselt saak ja loorberikroon,
Ja jõud ja plaan, mis on sügavalt läbi mõeldud, -
Ja rügemendi ridadesse peitmine on üksildane.
Seal on vananenud juht nagu noor sõdalane,
Esimest korda kuuldav rõõmsameelne plii vile,
Sa viskasid end tulle, otsides soovitud surma, -
Asjatult!..

Selgitades oma seisukohta Barclay de Tolly positsiooni kohta 1812. aastal, kirjutas Puškin juba mainitud “Selgituses”:

"Kas me peaksime tõesti Barclay de Tolly teenete eest tänamatud olema, sest Kutuzov on suurepärane? Kas on tõesti võimalik, et pärast kahekümne viit aastat vaikimist ei lubata luulel tema nime kaastunde ja õrnusega hääldada? Sa heidad luuletajale ette tema kaebuste ebaõiglust; ütlete, et Barclay teeneid tunnustati, hinnati ja autasustati. Jah, aga kelle poolt ja millal?... Muidugi mitte rahva poolt ja mitte 1812. a. Hetk, mil Barclay oli sunnitud vägede juhtimisest loobuma, oli Venemaale rõõmustav, kuid raske tema stoilisele südamele. Tema taganemine, mis on nüüd selge ja vajalik tegevus, ei paistnud sugugi nii: mitte ainult ei nurisenud kibestunud ja nördinud rahvas, vaid isegi kogenud sõdalased heitsid talle kibedasti ette ja nimetasid teda peaaegu näkku reeturiks. Barclay, kes ei ärata usaldust oma kontrolli all oleva armee vastu, ümbritsetud vaenu, haavatav laimule, vaid on endas veendunud, liigub vaikselt oma salaeesmärgi poole ja loovutab võimu, ilma et tal oleks aega end Venemaa silme all õigustada. jääma igaveseks ajalukku ülipoeetilise tegelasena.

Näeme, et “Komanduri” loomisel taotles luuletaja õilsat eesmärki taastada mälestus ammu surnud Barclayst, kelle rollist 1812. aastal Puškini kaasaegne ajakirjandus täielikult vaikis. Üksainus 1833. aastal ilmunud Moskva Telegraphi artikkel, mis väljendas poeediga sarnast seisukohta teenimatult unustatud väejuhi tegevuse kohta, tõi ajakirja tsensori ja isegi sulgemisähvardusse, mida Puškin mõistagi teadis umbes. Vaadates oli vaja suurt iseseisvust ja julgust ajalooline tegelane seda luuletust esitama.

Lugedes aga mõttelt ja vormilt tähelepanuväärset luuletust, ei tohiks hetkekski unustada, et selle teema – raske üksindus võõras ja vaenulikus rahvamassis – peegeldas, nagu eespool märgitud, suure luuletaja enda valusaid tundeid, kes üritas asjata Peterburi “ilmalikust” keskkonnast välja murda. Aastatel 1835–1836 oli üksildane Barclay tegelane Puškinile eriti lähedane. “Komandant” on üks suure luuletaja teostest, milles on selgelt kuulda läheneva katastroofi traagilisi noote - Puškini ja temale vaenuliku maailma ebavõrdset duelli, mida juhivad tsaar ja sandarmipealik Benckendorff. .

Ja kas on võimalik objektiivsust säilitades väita, et Venemaa oli Barclay jaoks "võõrmaa"? Meie arvates mitte. Liivimaalt pärit, Vene teenistuses sõjaväelase poeg, aus Barclay ei lahutanud end kunagi Venemaast, tema meelest polnud Venemaa ka kõige kibedamatel hetkedel “võõras” maa. Ta teenis teda, andes kõik oma võimed, ta võitles ja valas tema eest verd, kuid Venemaa premeeris teda ka, eristas teda kui vähest, välja arvatud lühike 1812. aasta suve ja sügise periood, mille jaoks oli eriline, ainulaadne periood. omalaadsed põhjused.

Barclay de Tolly karjääritee pole päris tavaline. Polkovniku auastme saavutamiseks kulus tal rohkem kui 20 aastat, kuigi, olles osalenud paljudes kampaaniates türklaste, poolakate ja rootslaste vastu, paistis ta alati silma oma julguse ja juhitavuse poolest. Kuid ta liikus palju kiiremini edasi. Aastatel 1806–1807 paistis Barclay silma veendunud avangardi- ja tagalaväekomandörina, kes suutis väikeste jõududega prantslaste pealetungile vastu seista või nad ise tagasi tõrjuda. Aastatel 1808–1809 osales ta Vene-Rootsi sõjas ja tegi oma korpusega kõige raskema teekonna üle jää üle Botnia lahe Rootsi, mille eest ülendati vanuses jalaväe (jalaväe)kindraliks. 48-st. Aastal 1810 määrati ta sõjaministriks. Sellel ametikohal asudes tegi Barclay energilisi ja viljakaid jõupingutusi armee ümberkorraldamiseks ja suurendamiseks, valmistades seda ette otsustavaks kokkupõrkeks prantslastega. Alates 1806. aastast töötas ta omal algatusel välja tegevusplaani tulevane sõda Napoleoniga, mille aluseks on otsustava lahingu süstemaatiline vältimine, riigi sisemusse tõmbumine, vaenlase vägede järkjärguline kurnamine ja lõhkumine ning talle surmava löögi andmine alles siis, kui jõudude vahekord muutub Venemaa kasuks.

Kas on aga vaja selgitada, et 1812. aastal, enneolematu isamaalise tõusu perioodil, ei saanud Barclay täiesti loomulikult osutuda inimeseks, keda rahvas ja sõjavägi oma juhiks peavad. Barclayt ei tuntud nagu Kutuzov või Bagration: olles kiiresti edasi arenenud, ei olnud ta üheski varasemas kampaanias ülemjuhataja. See vägede kuulsuse puudumine, tema võõras nimi, suutmatus sõduritega rääkida ja lõpuks hädavajalik, kuid nii ebarahuldav patriotismitunne, taganemistaktika, mis tundus jumalateotus just seetõttu, et nad olid pärit Barclayst, rääkisid talle vastu. .

Barclayl oli raske armee umbusaldamine tema vastu ja Kutuzovi ametisse nimetamine. Borodino lahingus otsis ta selgelt surma. Riietatud kullaga tikitud vormiriietusse, kõigis tellimustes ja paeltega, mütsi küljes hiiglaslik ploomi (nii on teda kujutanud Doe), pakkudes vaenlasele nähtavat sihtmärki, oli Barclay pidevalt vaenlase vaateväljas ja palju muud. kui üks kord isiklikult juhtis rügemente rünnakule. "Sa viskasid end tulle, otsides soovitud surma," kirjutab Puškin sellest päevast.

Borodini juhtimisel üles näidatud erakordne julgus, juhtimine ja meelekindlus taastas kohe Barclay hea nime sõjaväes ja lepitas temaga palju hiljutisi vihkajaid. Peagi pani palaviku äge vorm kindrali enam kui kuueks kuuks tegevuseta. 1818. aastal piiras ta üht armeed juhatades Tori kindlust ja vallutas. Seejärel osales ta Venemaa ja liitlasvägede eesotsas paljudes lahingutes, eriti Koenigswartis, Leipzigis ja Pariisis. Talle omistati raha, mõisad, kõik kõrgeimad ordenid, krahvi ja seejärel vürsti tiitlid.

Pole juhus, et Barclay portree äratas suure luuletaja erilist tähelepanu – see on üks Dow’ parimaid teoseid. Kindrali üksikut kuju meenutab külastaja kauaks rahuliku mõtliku näoga. Taustaks pole pelgalt “sõjalaager”, nagu kirjutas Puškin, vaid Vene vägede laager Pariisi lähedal ja linna enda panoraam, mida ümbritsevad 18. märtsil 1814 Vene armee lahingust võetud kõrgused. Sellise tausta valik pole juhuslik – Pariisi tormijuhtimise eest edutati Barclay de Tolly kindralfeldmarssaliks.

Tuletagem lugejale ka meelde, et Puškin teadis Kutuzovi ja Barclay ausammasid, mis püstitati 1837. aastal pärast luuletaja surma Kaasani katedraali lähedale. 1836. aasta märtsis skulptor Orlovski töökoda külastanud poeet nägi mõlema komandöri skulptuure ja väljendas taas oma seisukohti nende rolli kohta Isamaasõjas luuletuse “Kunstnikule” ühes ilmekas reas:

Siin on algataja Barclay ja siin teostaja Kutuzov...

Näeme, kui hästi teadis Puškin sündmusi aastatel 1812–1814. Ja Talvepalee sõjaväegaleriist läbi kõndides mäletas luuletaja kahtlemata neid, Vene komandöre, kellel õnnestus Napoleoni hordid võita. Mitte ilmaasjata leidis ta "Komandajast" nendele kindralitele poeetilise ja uhke pealkirja: "meie rahvavägede juhid".

Elu lõpuaastatel aga galeriis eriti sageli külastanud Puškinile meenus mõnda portreed vaadates aga teised, isiklikud mälestused.

Lõppude lõpuks ei vaadanud Puškinit kümnete äärmiselt sarnaste portreedega kaadrite hulgast mitte ainult ajalooliselt "tuttavad pildid", vaid ka talle isiklikult tuntud inimesed. Nendega olid seotud tema nooruspäevad, pikaajaline pagulus, elu Peterburis ja Moskvas. Nende hulgas nägi Puškin nii sõpru kui ka arvukalt vaenlasi. Ühesõnaga, siin galeriis ootas luuletaja koos mälestustega 1812. aastast loomulikult ka erinevaid pilte oma elust, täis pingelist võitlust ja loomingulist tegevust.

Järjestame oma loo nende inimeste Puškini ellu ilmumise järjekorras, ehkki sageli viivad suhted nendega meid terve rea järgmistesse aastatesse, mõnikord kuni saatusliku 1837. aastani, pärast mida peame taas naasma varasematesse perioodidesse. .

Siin pole maaelu nümfe ega neitsimadonnasid,

Ei mingeid tassidega fauneid, ei mingeid täisrindlikke naisi,

Ei tantsi, ei jahti, vaid kõik mantlid ja mõõgad,

Jah, näod täis sõjalist julgust.

A.S. Puškin

332 portreed kindralidest, kes ilmutasid julgust 1812. aasta Isamaasõja ajal, kaunistavad sõjagaleriid, mis ulatub Talvepalee relvamajast kuni suure troonisaalini. Karl Rossi projekti järgi ühendati 1826. aastaks mitu erineva otstarbega väikest ruumi portreesaaliks. Kuna galerii avamine pidi kindlasti toimuma 25. detsembril, Napoleoni armee Venemaa pinnalt väljasaatmise päeval, käis töö saali interjööri loomisel ja portreede maalimisel üsna rutakalt. Ja ometi olid avamispäeval paljud ruumid galerii seintel tühjad, kangaga kaetud. Neil olevad nimesildid tähistasid kangelasi, kelle portreed pidid peagi oma kohale asuma.

Pärast paleekirikus toimunud pidulikku jumalateenistust, millele järgnes galerii pühitsemine, astusid jalaväe- ja ratsasõdurid sellest pidulikul paraadil läbi, tervitades oma kangelaslike väejuhtide portreesid.

Väärib märkimist, et kõik need portreed lõi üks kunstnik - inglane George Dow, keda abistasid Aleksander Poljakov ja Wilhelm Golike. Kindralite nimekirja koostas peastaabi inspektsiooniosakond, kuid mõned nimed kriipsutas sealt Aleksander I isiklikult läbi ilma selgitusteta. Ajaloolased arvavad, et keiser eemaldas augaleriist sõjaväelased, kes ilmutasid kaastunnet dekabristide ülestõusu vastu.

1837. aasta tulekahju hävitas täielikult sõjaväegalerii interjööri. Kuid imekombel päästeti tulest iga kangelaste portree. Restaureerimise käigus suurendas arhitekt Vladimir Stasov galeriid ligi 6 meetri võrra, muutes selle veelgi tähendusrikkamaks ja pidulikumaks.

Talvepalee galerii oma portreedega kaunistamise au pälvinud kindralite nimekiri koostati 1820. aastal. Arvestades töö tohutut ulatust, hakkas George Dow kohe neid kirjutama. Paraku selgus, et selleks ajaks olid paljud nimekirjas olevad kindralid juba surnud või nii eakad, et ei tahtnud ette võtta rasket teekonda mööda Venemaa teid oma provintsist pealinna, ainsa eesmärgiga poseerida. kunstnikule paar korda. Seetõttu on paljud neist maalitud juba olemasolevate portreede põhjal, mille kindralid ise või nende sugulased saatsid üle riigi Peterburi. On mitmeid kurioosseid juhtumeid, kui naine saatis oma mehe nooruspõlve portree koos saatekirjaga: “Vaatamata sellele, et mu mees suri kõrges eas, võin tunnistada, et aastatega pole ta muutunud. üleüldse."

TALVEPALESE SÕJAGALERII(Sõjaväegalerii 1812) Peterburis, kunstinäitus portreed, mis jäädvustavad paljude 1812. aasta Isamaasõja ja 1813.–1814. aasta Vene armee välisretkede kangelaste ja osalejate mälestust. Galeriis oli portreesid sõjaväejuhtidest, kellel oli kindrali auaste ja kes samal ajal otseselt osalesid vaenutegevuses, sealhulgas mittevõitlevatel ametikohtadel. Kindralite nimekirjad koostati kindralstaabis, esitati isiklikult keiser Aleksander I-le ja seejärel kinnitas riiginõukogu. Portreesid maalima kutsuti Briti portretist J. Doe (tema töödeks loetakse kahtlemata 100 portreed, sealhulgas kindralfeldmarssal M.B. elusuuruses portreed. Barclay de Tolly, M. I. Kutuzov ja hertsog A. Wellington). Ta töötas koos assistentide A. V. Polyakov ja V. A. Golike ning teiste kunstnikega. Tööd jätkus aastatel 1819–29, kuigi näitust täiendati hiljem. Kokku kirjutati see St. 330 portreed, nende hulgas - P. I. Bagrationi, D. V. Davõdovi, D. S. Dohhturovi, A. P. Ermolovi, P. P. Konovnitsõni, Ja. P. Kulnevi, A. I. Kutaisovi, D. P. Neverovski, M. I. Platovi, N. N. A. Raevski ja A. jt. portreed. Osa kinnitatud nimekirjast jäi erinevatel põhjustel maalimata, nende asemele paigutati galeriisse rohelise kangaga kaetud raamid koos nimesildiga. 2. poolajal. 1830. aastad Galeriis on keiser Aleksander I (kunstnik F. Kruger) ja tema liitlaste - Preisi kuninga ratsaportreed. Frederick William III(kunstnik Kruger) ja Austria keiser Franz II [Franz II (I)] (kunstnik I.P. Kraft).

Galerii asus 1826. aastal arhitekt K. I. Rossi projekti järgi spetsiaalselt selle jaoks ehitatud ruumis Talvepalee Valge (hiljem Armorial) ja Suure Trooni (Püha Jüri) saali vahel. Portreede kõrval seintel on 12 stukk-medaljoni, raamitud kullatud loorberipärgadega, nimedega suuremad lahingud Vene armee aastatel 1812–14. Galerii avamistseremooniale 25. detsembril 1826 kutsuti kindralid ja ohvitserid - sõja veteranid Napoleoniga, aga ka vahirügementide sõdurid, keda autasustati medalitega 1812. aasta Isamaasõjas osalemise ja Pariisi vallutamise eest. (6. jaanuar 1827), järgmisel sõja lõpu aastapäeval.

1837. aasta Talvepalee suure tulekahju ajal päästeti galerii maalid; aastaks 1839 restaureeriti arhitekt V. P. Stasovi jooniste järgi galeriiruum. Nõukogude ajal täienes näitus nelja Dow maalitud portreega elust 1828. aastal 1827. aastal 1812. aasta Isamaasõja veteranidest moodustatud paleegrenaderide kompanii ridadest ja kahe kuulsa lahingumaalija P maaliga. Hess, hukati 1840. aastatel. Talvepalee jaoks: "Borodino lahing 26. augustil 1812" ja "Berezina ületamine 17. novembril 1812". Tänapäeval kuulub Ermitaaži koosseisu 1812. aasta sõjaväegalerii.