Kes lõi monumendi töölisele ja kolhoosnikule. Vera Mukhina elulugu. “Tööline ja kolhoosnaine” - maailmakuulus nõukogude aja sümbol

1. juulil möödub tema sünnist 127 aastat Nõukogude skulptor Vera Mukhina, enamik kuulus teos mis on monument “Tööline ja kolhoosinaine”. Seda nimetati nõukogude aja sümboliks ja sotsialistliku realismi etaloniks, kuigi omal ajal lükati skulptuur peaaegu tagasi, kuna talunaise kleidi voltides nägi keegi rahvavaenlase Leonid Trotski siluetti. .

Nõukogude paviljoni projekt, arhitekt B. Iofan

1936. aastal valmistus NSV Liit osalema Pariisis toimuval maailmakunsti- ja tehnikanäitusel. Arhitekt Boris Iofan tegi ettepaneku teha nõukogude paviljon hüppelaua kujul, mis on dünaamiliselt üles suunatud ja mille katusel on skulptuur. Boris Iofan selgitas oma ideed nii: „Minus tekkinud plaanis kujutati Nõukogude paviljoni triumfihoonena, mis peegeldab oma dünaamikas maailma esimese sotsialistliku riigi saavutuste kiiret kasvu, meie entusiasmi ja rõõmsameelsust. suur ajastu sotsialismi ehitamine... Nii et iga inimene tunneb meie paviljoni esmapilgul, et see on paviljon Nõukogude Liit... Skulptuur tundus mulle olevat kergest, kergest metallist, justkui lendaks edasi, nagu unustamatu Louvre Nike – tiivuline võit.

Nõukogude paviljon näitusel Pariisis, 1937

Ekspositsioon ise oli üsna hõre, tegelikult oli põhieksponaadiks paviljon. Tööline ja kolhoosnik kehastasid nõukogude maa omanikke – proletariaati ja talurahvast. Iofani kompositsiooni idee sai inspiratsiooni antiiksest kujust "Tyran Slayers". Sirbi ja vasara kombinatsioon pole samuti Iofani ja Mukhina väljamõeldis, see idee on juba mõne kunstniku loomingus kehastunud. Arhitekt töötas välja üldprojekti ja skulptor pidi leidma selle konkreetse lahenduse.

Vasakul on Tyrannoslayers. V sajand eKr e. Paremal on Vera Mukhina skulptuur *Tööline ja kolhoosi naine*

1936. aasta suvel kuulutati skulptorite seas välja konkurss, millel esitlesid oma projekte V. Andrejev, M. Manizer, I. Šadr ja V. Muhhina. Mukhina peamiseks avastuseks oli massiivse skulptuuri näiline kergus ja õhulisus, mis saavutati tänu figuuride taga "lennavale" ainele. “Palju poleemikat tekitas minu kompositsiooni sisse toodud selja tagant lehviv materjalitükk, mis sümboliseeris neid punaseid bännereid, ilma milleta ei kujuta ette ühtegi massimeeleavaldust. See “sall” oli nii vajalik, et ilma selleta laguneks kogu kuju kompositsioon ja seos hoonega,” rääkis Mukhina. Tema projekt kiideti heaks tingimusega, et ta riietab figuurid, mis olid algselt mõeldud alasti olema.

V. Andrejevi ja M. Manizeri skulptuuriprojektid

B. Iofani kipsmudel ja V. Mukhina skulptuuriprojekt

1937. aasta alguses saabus tehasest, kus kokkupanek toimus, Mukhina suhtes denonsseerimine, milles märgiti, et tööd ei saa õigeks ajaks valmis saada, kuna skulptor katkestas pidevalt tööd ja nõudis parandusi ning mõnel pool ka teras. raami kest oli selgelt nähtav rahvavaenlase L. Trotski profiil. Siis nad denonsseerimisele ei vastanud, kuid näituselt naastes arreteeriti Nõukogude paviljoni komissar I. Mežlauk ja mitmed kuju loomisega tegelenud insenerid.

Vera Mukhina stuudios, 1940. aastad.

Vasakul on kuju kokkupanek piloottehases. Paremal on kokkupandud skulptuur

Kuju mõõtmed olid muljetavaldavad: selle kõrgus ulatus 23,5 meetrini ja kaalus 75 tonni. Näitusele transportimiseks lõigati skulptuur 65 tükiks ja laaditi 28 platvormile. Pärast Pariisis kokkupanekut tekitas kuju tõelise sensatsiooni. Prantsuse graafik F. Maserel tunnistas: „Teie skulptuur hämmastas meid. Me veedame terveid õhtuid sellest rääkides ja vaidledes. Picasso imetles seda, kuidas roostevaba teras paistis Pariisi lilla taeva taustal.

Kujude kokkupanemise protsess

Romain Rolland kirjutas: „Rahvusvahelisel näitusel Seine’i kaldal tõstavad kaks noort nõukogude hiiglast sirbi ja vasara ning me kuuleme nende rinnast voolamas kangelashümni, mis kutsub rahvaid vabadusele, ühtsusele ja viib. nad võidule."

Skulptuuri töötav makett

1936. aastal sai Nõukogude valitsus Prantsusmaalt kutse osaleda Pariisi maailmanäitusel, mis oli pühendatud teemale „Kunst ja tehnoloogia kaasaegne elu" Noor riik ei kavatsenud kasutamata võimalust oma rahvusvahelist positsiooni tugevdada ja kuulutas välja konkursi paviljoni loomiseks. Ülesandeks ei olnud mitte ainult näitusel peamise konkurendi rollis olnud Saksamaale järele jõuda ja mööda minna, vaid rõhutada ka projekti ideoloogilist komponenti. Nimelt näidata nõukogude globaalset üleolekut majandussüsteem ja selle lahutamatud "hammasrattad".

Võistluse võitis Boris Iofan. Näitusepaviljon oli kavandatud klassikalises stiilis ja selle keskse osa pidi hõivama skulptuur.

Mõte hoone krooniks hiiglaslik kuju oli siis moes – mäletan vaid sellesama Iofani koletu Nõukogude palee projekti.

Näitusepaviljoni skulptuuri pilt, nagu arhitekt meenutas, „sündis väga kiiresti: noormees ja tüdruk, kes kehastasid nõukogude maa omanikke - töölisklassi ja kolhoosi talurahvast. Nad tõstavad kõrgele nõukogude maa embleemi – sirbi ja vasara. Kujutasin ette, et skulptuur on tehtud kergest, kergest metallist, justkui lendaks edasi, nagu unustamatu Louvre Nike – tiivuline võit. Ideest inspireeris Iofani monumendi loomine antiikne kuju"Tyran Slayers", millel on kujutatud Harmodiust ja Aristogeitonit, kes seisavad käes mõõkade kõrval, samuti skulptuur "Nike of Samothrace".

Iofani meenutuste kohaselt pidanuks näituse põhieksponaat olema paviljon ise, mitte selle sisu, sest “meil polnud peale dioraamide, fotode, modellide, värviliste tabloode siiski peaaegu midagi näidata. Paviljoni viimane, neljas ja viimane saal oli täiesti tühi: keskel seisis suur kuju Stalin ja seintel olid lamedad paneelid. Nõukogude paviljonis domineerisid skulptuur ja maal.

Komisjon kiitis paviljoni idee üldiselt heaks, kuid nüanss Iofani skulptuuri projekti näol ei meeldinud talle. Pidime korraldama kiireloomulise konkursi monumendi teise versiooni jaoks, kus Vera Mukhina võitis. Kui Iofan püüdis noormehe ja tüdruku "piduliku kõnniga" kinni, muutis Mukhina selle kõnnaku "kõike purustavaks impulsiks".

Skulptor-monumentalist Vera Mukhina. Tema monument “Tööline ja kolhoosinaine” püstitati Pariisis 1937. aasta maailmanäitusel. Koosseis V.I. Mukhina krooniti nõukogude paviljoniga, mille projekteeris arhitekt B.M. Iofan. 1947. aastal

Skulptuuri otsustati teha mitte pronksist või vasest, mis neelaks valgust, vaid roostevabast kroom-nikkelterasest, sest monument pidi särama nii, et särab nii Saksa paviljonil asunud kotkast kui ka Eiffeli tornist. Monumendi, mida Mukhina ise nimetas "Tööliseks ja taluperenaiseks", lehed otsustati ühendada mitte neetidega, nagu USA-s tavaks, vaid keevitamise teel.

Märkimisväärne erinevus Iofani versioonist Mukhina koosseisus oli grupi taga lendav suur aineleht. Lisaks sellele, et viietonnine sall andis 80-tonnisele monumendile “lennu vajaliku õhulisuse” ja “taevast vastu ažuurset joonistamist”, pidi viietonnine sall katma töölise ja kolhoosniku eraosi: Muhhina versioonis pidid poiss ja tüdruk olema alasti. Lisaks võimaldas materjal õigustada kolhoosniku käe mitte täiesti loomulikku horisontaalset asendit - kui tüdruk hoidis terasest "kangast".

Kõrge komisjon ei hinnanud aga täielikult Mukhina loomingulist mõttelendu. Esmalt paluti duol riietuda, mille jaoks skulptor valis kõige neutraalsema sundressi ja kombinesooni, jättes vastavalt jalad ja torso paljaks. Teiseks tekitas sama maal kahtlusi. Niisiis,

Valitsuskomisjoni esimees Vjatšeslav Molotov oli “pruudi juurde” saabunud üllatunud: “Milleks see sall? See pole tantsija, mitte uisutaja!

Millele Mukhina vastas, et "see on tasakaalu jaoks vajalik". Skulptor rääkis esteetilises kontekstis, kuid Molotov võttis tema sõnu sõna-sõnalt ja ütles: "Noh, kui see on tehniliselt vajalik, siis on see teine ​​küsimus."

Monumendi valmistamine toimus üsna aeglases tempos, ja paljud ei uskunud, et töötajad jõuavad õigeks ajaks, eriti kui arvestada sama "lõuendi" tehnilist keerukust ja Mukhina pedantsust. Masinaehituse ja metallitöötlemise instituudi (TsNIIMASH) piloottehase direktor, kus ausamba elemente toodeti, kirjutas isegi denonsseerimise, et väidetavalt ei saanud skulptuuri õigeks ajaks valmis, kuna Mukhina katkestas teadlikult töö. nõudes lõputuid parandusi ja isegi välja tulnud see sall, mis võib kogu grupi tuulepuhanguga lõhkuda.

Molotovi, Vorošilovi ja teiste valitsuse liikmete esindatud komisjon vaatas monumenti päeva jooksul läbi ning riiete voltides mässu ei esinenud. skulptuurirühm ja ei näinud profiilis ka sõna "töötaja". Mõnede teadete kohaselt tuli Stalin sinna otse. Tema juht valgustas monumendi auto esituledega, seejärel lülitasid nad sisse võimsad prožektorid, kuid ilmselt rahuldas nähtu rahvajuhti ning järgmisel hommikul ütles Iofan Mukhinale, et valitsus on rahul ja tema töö võeti vastu ilma kriitikata. .

Pärast Pariisi näituse lõppu ja ausamba tagastamist Moskvasse arreteeriti aga Nõukogude paviljoni komissar Ivan Mežlauk ja mitmed teised kuju kallal töötanud insenerid. Samuti tuletasid nad meelde tehase direktori Tambovtsevi denonsseerimist. Nad rehabiliteeriti pärast Stalini surma Mežlauk - postuumselt.

“Töölise ja kolhoosinaise” lavastus kestis 3,5 kuud. Selle Pariisi transportimiseks lõigati monument 65 osaks ja pakiti 28 raudteevagunisse. Kuid Poolas ei mahtunud kastid tunnelisse ja skulptuur tuli veel mitmeks osaks lõigata. Kokkupanemiseks kulus üksteist päeva ja selle käigus puutusid töötajad kokku sabotaažiga – maanduskraana pingutustross saeti maha ja kogu konstruktsioon ähvardas paviljonile kokku variseda. Enne paviljonis töö lõpetamist korraldati "öine valve nõukogude töötajatest ja vabatahtlikest endistest vene emigrantidest, kes olid NSV Liidu suhtes sõbralikud".

Selle tulemusel püstitati skulptuur NSVL paviljoni Saksa paviljoni vastas, mille katusel oli Hitleri kotkas. Mukhina memuaaride järgi

«Sakslased ootasid kaua, tahtes teada meie paviljoni kõrgust koos skulptuurigrupiga. Kui nad selle rajasid, ehitasid nad oma paviljoni kohale meie omast kümme meetrit kõrgema torni. Ülaossa pandi kotkas. Kuid sellise kõrguse kohta oli kotkas väike ja nägi üsna haletsusväärne välja.

See oli ebamugav, sest meie seltskond “Tööline ja kolhoosinaine” lendas tuulekeerisena otse natside poole. Kuid skulptuuri polnud võimalik pöörata, kuna see läks hoone suunas.

Vera Mukhina skulptuur “Tööline ja kolhoosinaine” NSV Liidu rahvamajanduse saavutuste näituse (VDNKh) põhjapoolse sissepääsu ees. See loodi Nõukogude paviljoni jaoks Pariisi maailmanäitusel 1937. aastal. Ideoloogiline plaan skulptuurid ja esimene makett kuulusid arhitekt B.M. Iofanu. 1968. aastal

Pea auhind - kuldmedal- Nõukogude ja Saksa paviljonid jagati. Ja ometi rõõmustas Prantsuse ajakirjandus Nõukogude paviljoni üle ja nimetas skulptuuriks " suurim töö XX sajand". Kohalikud võimud pakkusid isegi "Töölise ja kolhoosinaise" väljaostmist. Ja Hispaania andis kohe välja Nõukogude paviljoniga margi. Siiski oli ka kriitilisi arvustusi. Näiteks Washington Post kirjutas, et NSVL paviljon "imiteerib selgesõnaliselt miniatuurset pilvelõhkujat, mille vähendatud proportsioonid tekitavad mingisuguse kihilise koogi efekti, mida seob jäine pakas". Kriitikud märkisid ka, et arhitektuur pidi näitusel domineerima, samas kui "jäi selge mulje, et kogu paviljon püstitati vaid skulptuurirühma pjedestaaliks".

Olgu kuidas on, aga “Tööline ja kolhoosinaine” ootas taas tükeldamist. Seekord - Moskvasse naasta. Kuju oli jagatud 44 osaks. Demonteerimise ja transpordi ajal vasak käsi kolhoosnikud, parem käsi vigastada said tööline, salli elemendid ja muud olulised osad, kuid Moskvas 1939. aasta jaanuaris-augustis toimunud uue montaaži käigus asendati need uutega. Alguses polnud selge, mida kõige selle kraamiga peale hakata. 1939. aastal avaldas ajaleht Bolšaja Volga Rybinski hüdroelektrijaama eskiisi skulptuurse kompositsiooniga “Tööline ja kolhoosinaine” ning sinna plaaniti püstitada Muhhinale monument. Kuid kuna veevärgi ehitustööd polnud veel lõppenud, paigaldati monument Ülevenemaalise põllumajandusnäituse (nüüd VDNKh põhjasissepääs) peasissekäigu ette postamendile. Ja juba 50ndatel püstitati Rybinski hüdroelektrijaama monument “Ema Volga”.

Kuna “Töölise ja kolhoosinaise” installatsioon kiirustati valmima enne ülevenemaalise põllumajandusnäituse avamist, osutus pjedestaal algsest Pariisi paviljonist pea kolm korda madalamaks. Mukhina nimetas monumendi uut asukohta kurvalt kännuks. Skulptor eelistas piirkonda Moskva jõe kaldal, kus praegu seisab Tseretelevi Peeter I. Stalini preemia laureaat ja vaatlusplatvorm Vorobjovi Gori kohta. Tema arvamust aga ei kuulatud. «Saan vaid abitult õlgu kehitada, sest kõik minu protestid selle probleemi lahendamisel ei viinud asjani. Ükski arhitektidest ei esitanud protesti selle kuju täiesti vastuvõetamatu lavastuse, lavastuse, mis hävitas kogu skulptuuri impulsi, vastu,” meenutas ta.

1947. aastal sai monumendist Nõukogude kino kaubamärk – Mosfilmi filmistuudio sümbol. Just tema kujutisega Kremli Spasskaja torni taustal sai 1947. aastal alguse Grigori Aleksandrovi film “Kevade”. 1948. aasta juulis kiitis kinematograafiaministeerium selle embleemi ametlikult heaks. Aga

Kuna skulptuur on suur, siis nurga all filmides pilt moondus, mistõttu 1950. aasta novembris valmistas Mukhina spetsiaalselt Mosfilmile väiksema mudeli.

Mudel on seal siiani hoiul.

Tähelepanuväärne on, et 1975. aastal tehti ettepanek kuju teisaldada ja uue postamendi kujundamine usaldati isegi samale Boris Iofanile. Aasta hiljem ta aga suri ja kuju teisaldamine unustati kuni 2003. aastani. Seejärel viidi läbi järjekordne monumendi restaureerimine, mis kestis tänu neli aastat kauem rahalised raskused. Selle tulemusena avati 4. detsembril 2009 monument. Ta kolis Mira avenüüle lähemale, spetsiaalselt tema jaoks ehitatud paviljon-pjedestaalile, mis kordas Iofani originaalloomingu proportsioone, sealhulgas selliseid detaile nagu kõrged reljeefid. Legendaarse skulptuurse kompositsiooni demonteerimine, ladustamine ja restaureerimine läks eelarvele maksma mõnedel andmetel 2,9 miljardit rubla.

Boriss RUDENKO. Foto Igor Konstantinov ja VIAM-i arhiivist.

Ilmselt ei ole päev, mil kuulus skulptor Vera Mukhina looming taas Moskva kohale kerkib, nii pikk. Monumendi taastamise töö on ületanud ekvaatori, sellele ehitatakse postament, skulptuuri uus avamine on kavandatud 5. detsembrile 2009 ning on arvestatav kindlustunne, et see toimub graafikus. Nagu midagi silmapaistev töö kunstil, “Töölisel ja kolhoosinaisel” on oma ajalugu. Isegi kaks - vana ja uus, millest me nüüd teile räägime.

Vera Mukhina monument "Tööline ja kolhoosinaine"

2003. aasta Monumendi demonteerimise viimane etapp.

Kõik 5000 skulptuuri elemendist tuli märgistada, pildistada ja hinnata söövitava kulumise astet.

Teadus ja elu // Illustratsioonid

Teadus ja elu // Illustratsioonid

Teadus ja elu // Illustratsioonid

Üks suuremaid kilde on haamriga töölise käsi.

Pärast arvutitöötlust mälestise elemendi fotol (paremal) “ilmuvad” korrosioonist mõjutatud alad.

Ülevenemaalise lennumaterjalide uurimisinstituudi spetsialistid päästsid ajaloo jaoks kuulsa Vera Mukhina monumendi “Tööline ja kolhoosinaine”.

LOOMINE

Kui kellelgi tekib küsimus, miks oli vaja taastada möödunud nõukogude aja selgelt politiseeritud sümbol, siis selgitagem kohe: “Tööline ja kolhoosinaine” on tõepoolest sümbol ja vägagi politiseeritud. Kuid samas tuntakse ja tuntakse seda läbivalt tsiviliseeritud maailm suurepärane monumentaalkunstiteos, mille üle oleme õigustatult uhked olnud juba aastaid.

Skulptuuri idee - töölise ja kolhoosniku figuurid, mida ühendab üks edasiliikumine - kuulus arhitekt B. M. Iofanile, Pariisi ja New Yorgi maailmanäituste nõukogude paviljonide autorile, kuulus maja muldkehale, kino Udarnik ja teostamata Nõukogude palee projekt, mis taheti rajada pommitatud Päästja Kristuse katedraali kohale. Monument pidi 1937. aastal Pariisi näitusel kroonima NSVL paviljoni.

1936. aasta suvel kuulutati välja kinnine konkurss, millel lubati osaleda neli tolleaegset kuulsaimat skulptorit: V. A. Andreeva, I. D. Šadra, M. G. Manizer ja Vera Ignatievna Mukhina. Tema saatus on hämmastav. Paitas Stalini auhinnad, valitsuse auhinnad ja aunimetused, Vera Mukhinal pole kunagi olnud isikunäitust. Kui välja arvata Gorki ja Tšaikovski monumendid (mille kavandid pidi ta võimude nõudmisel radikaalselt ümber tegema) ja kaks kahekordset Nõukogude Liidu kangelast kujutavat büsti, ei õnnestunud tal realiseerida ainsatki loomingulist ideed...

Kaks kuud hiljem toimus etendus. Iga võistlusel osaleja kehastas sama ideed täiesti erineval viisil. Ühes tardusid figuurid kõigutamatus monumentaalses rahus (Andrejev), teises, vastupidi, tormasid nad pjedestaalilt ettepoole, nagu kiiruisutajad (Shadr), kolmandas võrreldi täiuslike nägude ja kehadega olümpiajumalatega. , vaatasid nad maailm(Manizer). Ilmselt oli igaüks neist projektidest omamoodi ilus ja imetlusväärne. Kuid ainult Mukhina suutis imekombel tabada enesekindla, kuid lõpetamata liikumise hetke. Monument justkui nentis: oleme palju saavutanud, liigume kindlalt edasi, kuid palju toredaid asju on veel ees...

Selle tulemusena kiitis V. M. Molotovi juhitud valitsuskomisjon heaks Vera Mukhina projekti. 1990. aastal kirjastuses “Moskva tööline” ilmunud raamatu “Tööline ja kolhoosinaine” autor N. Voronov tsiteerib Nõukogude paviljoni ekspositsiooni ühe looja K. I. Roždestvenski lugu: “

«Võistlustöid vaatama saabunud Molotov esitas Muhhinale küsimuse:

Miks see sall? See pole tantsija, mitte uisutaja!

Kuigi atmosfäär linastusel oli väga pingeline, vastas Mukhina rahulikult:

See on vajalik tasakaalu saavutamiseks.

Muidugi pidas ta silmas plastilist, kujundlikku tasakaalu ja horisontaalsust, mida ta nii vajas. Kuid kunstis vähe kogenud esimees mõistis tema “tasakaalu” puhtalt füüsiline meel ja ütles:

Noh, kui see on tehniliselt vajalik, siis see on teine ​​küsimus..."

Ja sall pani projekti metalliks tõlkinud insenerid tegelikult kukalt kratsima. Et viietonnine fragment monumendi külge kindlalt ja usaldusväärselt kinnitada, tuli projekteerida spetsiaalne karkassferm. Sellest hoolimata suudeti see takistus edukalt ületada.

Uskumatult lühikese ajaga, vaid mõne kuuga, "lööti" puit- ja kipsmudelite roostevaba kroom-nikkelterasest lehtedest välja viis tuhat monumendi moodustanud detaili ja pandi kokku inseneride poolt spetsiaalselt lõplikuks kujundatud raamile. kõrge komisjoni heakskiit. Esimest korda riigis ja võib-olla ka maailmas silmapaistva Nõukogude metallurgi professori nõuandel
P.N. Lvov, monteerimisel kasutati punktkeevitust. Toimus juhtumeid, mis 1937. aastaks olid muutunud peaaegu tavaliseks. Kuju fragmentide valmistamise tehase direktor, kartes, et ta ei saa ülesannet õigeks ajaks valmis, kirjutas Mukhinale ja tema abilistele denonsseerimise, süüdistades neid töö tahtlikus viivitamises, aga ka selles, et oli näha kesta teatud kohtades halvim vaenlane Trotski inimesed. Ja kuigi valitsuskomisjon, mida juhtisid samad Molotov ja K. E. Vorošilov ning seejärel Stalin isiklikult, kes spetsiaalselt öösel monumenti vaatama tuli, ei leidnud vihatud Trotski profiili, arreteeriti ja represseeriti pärast lõppu mitu inseneri. Pariisi näitusest. Siis aga läks kõik korda, monument võeti turvaliselt lahti ja toimetati Pariisi, kus see 11 päevaga NSVL paviljoni katusele uuesti kokku pandi.

Huvitav on see, et sellel näitusel asus meie paviljon täpselt Saksa oma vastas. Sakslased võtsid teadlikult aega oma struktuuri lõpuleviimisel, jälgides, kuidas meil läheb. Oodanud, kuni “Tööline ja kolhoosinaine” paigaldatakse, ehitasid nad oma paviljoni nii, et see oleks meie omast kümme meetrit kõrgem, ja istutasid katusele raudkotka. Kuid perspektiivis nägi kotkas Vera Mukhina monumendi taustal väike, noh, natuke suurem kui varblane. Nende sündmuste pealtnägijad rääkisid, et näitusekülastajad naeratasid talle otsa vaadates ning “Töölisele ja kolhoosinaisele” aplodeeriti sageli.

Näitus lõppes ja monument läks taas Moskvasse, kus see pandi kokku kohta, kus VDNKh külastajad olid harjunud seda nägema, ja seisis peaaegu 70 aastat.

Koht valiti ausalt öeldes ebaõnnestunult. Ka postamendi mõõtmed ei vastanud skulptuuri mastaabile. Viiskümmend aastat püüdsid B. M. Iofan ning seejärel tema õpilased ja järgijad viia suurepärast kunstiteost üle väärilisemale saidile ja sihtasutusele. See otsus tehti alles 1987. aastal ja nad isegi teatasid loominguline võistlus, aga on juba hilja. Monumendi uurimine näitas, et terasraam on korrodeerunud ja vajab peaaegu täielikult väljavahetamist. Ja siis algasid “tormsad üheksakümnendad”, kujude jaoks polnud aega, välja arvatud juhul, kui küsimus oli nende kukutamises. 2003. aastal jagati skulptuur 40 killuks ja saadeti restaureerimisele (ja nagu selgus, ka pikaajalisele säilitamisele) nimelisele teraskonstruktsioonide keskinstituudi töökotta. V. A. Kutšerenko.

TAASTAMINE

Kuus pikka aastat võideldi suure monumendi taastamise nimel. Tegelikult sõna "võitlus" siia päris ei sobi. Pigem rutiinne kirjade kirjutamine ja arvukate ametiasutuste poole pöördumine. Sünge ootamine kõrgete kontorite vastuvõturuumides. Keegi ei vaielnud vastu - kõik nõustusid, kuid nad ei andnud raha. Selleks polnud jälle aega. Kuid lõpuks leiti raha. Au selle eest Moskva võimudele ja isiklikult linnapea Yu. M. Lužkovile on väljaspool kahtlust, kuigi Venemaa vabaturu seaduste kohaselt võitis skulptuuri rekonstrueerimise õiguse hanke firma, mis oli varem tegelenud vaid kanalisatsioonikollektorite projekteerimisega. Ja Jumal õnnistagu teda, ükskõik mida ta seal teeb. Peaasi, et monumendi rekonstrueerimine on alanud. Restauraatorite meeskonna juht oli skulptor Vadim Tserkovnikov, kes võitles kuus aastat meistriteose taaselustamiseks. Projekti juhtiv teadusasutus on Ülevenemaaline Lennundusmaterjalide Uurimisinstituut (VIAM). Tahtmata pisendada teiste ettevõtete - restaureerimisel osalejate - rolli - ehitus käib nagu varem, peaaegu üleriigiliselt - nendime vaid, et ilma VIAMita ei saanud hakkama, sest jutt oli kõrge korrosioonikindlusega materjalidest, mis peaksid kestma. vähemalt järgmise saja aasta jooksul ja kuna monumendi sisemine struktuur meenutab uskumatult lennuki ehitust. Samad raami ribid, nöörid, ribid, mis on mõeldud toote kerguse ja tugevuse tagamiseks, nagu lennukite keredel. Sama kõrge korrosioonikindlus.

Pealegi polnud see töö instituudi jaoks esimene. Yu. A. Gagarini monument Kaluga eelposti väljakul, VDNKh metroojaama lähedal asuv obelisk “Kosmose vallutajad” - nende loomises osalesid omal ajal ka VIAM-i spetsialistid.

VIAM-i peadirektor akadeemik E. N. Kablov peab monumendi taastamist oma kohuseks. Muide, ilma vähimagi paatoseta. Lihtsalt võlg, mis kindlasti kõigil on normaalne inimene ja Venemaa kodanik. Tema töötajad nõustuvad. Mitte sellepärast, et Kablov on nende boss. Nad kõik on mõttekaaslased. Kui istusime suure laua taha ja nad rääkisid, kuidas nad töötavad, et instituudi veteranid Vera Jakovlevna Belous ja Svetlana Aleksejevna Karimova (nad töötasid välja pindade puhastamise ja korrosioonitoodete eemaldamise tehnoloogiat), et Dmitri Sivakov oli minu poja vanus. (ta mõtles välja, kuidas hinnata kildude kulumisastet) silmad särasid täpselt samamoodi – oma tööst kirglike tegijate valguses.

Nii hakkab taaselustatud monument nii seest kui väljast välja nägema.

Raam taastatakse olemasoleva kujundis ja sarnasuses. Kuid tänu sellele, et raami materjalid on muutunud, on mõnevõrra muutunud ka selle disain. Väljast pole seda näha. Kontrollimiseks ja hooldamiseks ligipääsetav alumine osa on valmistatud süsinikterasest. Need talad on metalliseeritud tsingiga ja seejärel kaetud värvi- ja lakikaitsega. Ja ülemine, kuhu ei saa roomatagi, on käed, viietonnine lehviv sall - roostevabast terasest, mis peaks vastu sada aastat. Raami talad ruudukujuline sektsioon seinapaksusega 16–30 mm on need omavahel ühendatud roostevabast terasest poltidega. Karkassi arvutasid uuesti (kuna eelmine dokumentatsioon ei säilinud) nimelise Metallkonstruktsioonide Keskinstituudi spetsialistid. N. P. Melnikova. Nüüd ehitatakse ja monteeritakse seda Belgorodis asuvas Energomashi tehases, mis on üks parimaid ja moodsaima varustusega ettevõtteid selles valdkonnas, mis on edukalt üle elanud majandusreformide ja kriiside vapustused.

Enne aga oli vaja hinnata monumendi kulumisastet. Sest kui üle 30% skulptuurist täielikult uuendatakse, siis pole see enam restaureerimine, vaid rekonstrueerimine. Monument lakkab olemast autori töö. Ja siin oli iga elemendi jaoks vaja erakordset väljundi täpsust: taastada või asendada. "Mittepurustava testimise" meetodid - metalli ohutusteguri hindamine ilma seda struktuuri sisestamata - on eksisteerinud pikka aega. Näiteks asetatakse toode spetsiaalsesse kambrisse ja sellele rakendatakse pöörisvoolud, mis pildistavad protsessi. Ainult kambrit, kuhu monumendi tohutud osad mahuksid, pole maailmas veel ehitatud (võib-olla on need kuhugi ehitatud, aga meile ei räägita). Oli vaja midagi teistmoodi välja mõelda. Ja nad mõtlesid selle välja.

Pildistasime iga detaili ja seejärel analüüsisime pilte, paigutades arvutis värvispektri. Olles avastanud erinevuse korrosioonist mõjutatud ja puutumata alade vahel, töötasime välja analüüsiprogrammi. Teatavasti on taastamine ja taastamine palju raskem ja pikem kui esmakordne loomine. Ja nii oligi. Monumendi iga viie tuhande elemendi filmimiseks ja kontrollimiseks kulus kaks kuud täistööd, mille käigus rikuti tööpäeva ja nädala pikkust puudutavaid tööseadusi. Sama kirg ja tööeetika, mis seitsekümmend aastat tagasi. Hädaabi - hommikust õhtuni. Kõik nagu tavaliselt. Nii veteranid kui ka noored “kündisid” justkui Dnepri hüdroelektrijaama ehitusplatsil. Ilmselt jääme selles osas igavesti parandamatuks...

Nad töötasid rühmades. Üks tegi fotosid ja märgistas jäädvustatud elemendid kohe. Teine töötles pilte arvutis.

Lõpetades hingasime kergendatult. Hämmastav asi: vähem kui 500 elementi tuli välja vahetada - ainult umbes 10%! Ülejäänud olid täiesti taastuvad. Nii et taaselustatud “Tööline ja kolhoosinaine” ei kuulu kindlasti ümbertegemise kategooriasse nagu Moskva hotell.

Samal ajal kontrollisid radioloogid keevispunktide kvaliteeti. Muidugi valikuliselt, sest neid punkte on seal veidi alla miljoni. Ja siingi leidsime põhjust imetleda oma isade ja vanaisade professionaalsust: ei leitud ainsatki keevisõmbluse katkemist. Aga siis nad alles valdasid punktimeetodit ja kontrollimeetodeid veel ei eksisteerinud!

Kuju elementide korrosioonist puhastamiseks kasutasime VIAM-is loodud pastat. See kompositsioon, muide, pälvis auhinna rahvusvahelisel Brüsseli näitusel. Pasta ei sisalda inimestele kahjulikke aineid ega eralda neid vastavalt. Võimaldab töödelda mis tahes kaldenurgaga pindu. Ei voola, ei tilgu, ei lähe laiali. Tagab korrosioonitoodete täieliku eemaldamise ilma metallist alust ennast kahjustamata. See tähendab, et söövitamist ega metalli ülekandumist ei toimu. See suurendab passiivse kaitsekile, mis on igal roostevaba terasel, efektiivsust. Pärast selle pastaga töötlemist suureneb korrosioonikindlus oluliselt. Suureneb haardumine värvi- ja lakikatetega - see tähendab "nakkumist" nendega; värv või lakk ei kooru aja jooksul maha ega tule maha. Võid peale kanda svammi, pintsliga – mis iganes sulle meeldib, peale lõpptulemus sellel pole mõju. Nad valmistasid spetsiaalselt “Töölise ja kolhoosinaise” jaoks tonni pastat.

Enne seda oli aga kuju vaja põhjalikult pesta. 70 aasta jooksul pole pinnale kogunenud mitte ainult korrosiooniprodukte. Heitgaaside süsiniku ladestused, õhuniiskuse kuivjääk. Ja tuvid lendasid sageli monumendi kohal ja elasid isegi sees. Alumistel pindadel - sall, seelik - kus niiskus aktiivsemalt kondenseerus, tekkis justkui stalaktiitide alged. Kodumaise MTÜ Technobior spetsiaalne ravim tuli tekkinud probleemiga hästi toime. See on mittelenduv lahusti, mis on selle kasutajatele äärmiselt kahjulik. Ravim on nii vedel, et tungib väikseimatesse metalli ja kihtide vahedesse, vabastab mustuse, võimaldades seda kergesti eemaldada.

Et mälestis nüüd sada aastat püsti püsiks, tuleb nii väljast kui ka seest kesta täiendavalt kaitsta. Alguses eeldati, et sellele kantakse titaankate. Titaan on suurepärane materjal; korrosioon ja titaan on kokkusobimatud mõisted. Ainult selleks on vaja spetsiaalset kambrit, katmisprotsess on kõrge temperatuuriga. Monumendi tohutute fragmentide jaoks tohutu kambri ehitamine on uskumatult kallis. Lisaks toimub titaan-roostevabast terasest paaris niiskuse juuresolekul elektrokeemiline protsess. Seetõttu tegid VIAM-i spetsialistid ettepaneku kasutada õhukese kilega ühendeid, mis tagavad 10 aasta jooksul kaitse igasuguste välismõjude eest ja mida tuleb perioodiliselt uuendada.

Siin tekkiski probleem: vaja oli täpselt säilitada skulptuuri kõik värvivarjundid. See tähendab, et toode ei tohiks olla mitte ainult värvitu, vaid ei tohiks ka mis tahes nurga alt vaadates muuta pinna toone. Kahjuks kodumaine kaitsevarustus kõigi oma suurepäraste tööomadustega on kõik värvilised ja annavad varjundeid. Sest lennukid toonid pole üldse olulised, kuid see on teine ​​​​asi. See on võib-olla ainus juhtum monumendi taastamise töös, kui VIAM soovitas kasutada imporditud materjali.

Belgorod Energomashis on raami tootmine lõppemas. Peagi tuuakse ta pealinna ja algab taastamise viimane etapp. "Töölise ja kolhoosinaise" pjedestaal on nüüd väliselt täpne koopia NSVL paviljon 1937. aasta Pariisi näitusel. Sees on näituse- ja loengusaalid ning allpool parklad. Skulptuur asetatakse postamendile välismaalt ostetud hiiglasliku 750-tonnise sajameetrise noolega kraana abil. On selge, et see ei teeni ainult seda eesmärki - monumendi püstitamise ajal testitakse imporditud seadmeid lihtsalt esimest korda. Varsti näeme seda kõike ise.

Muidugi pole monument maohaavandite ravimiseks mõeldud nanorobot-arstide tootmise tehas ega kiirmootorrattad, millest saab mööda vaid rindevõitleja. Kuju jääb lihtsalt vaikselt seisma, rõõmustades oma täiuslikkusega inimeste silmi. Kuid seda pole kunagi varem kusagil tehtud; ta on sümbol sellest, mida me oma helge mõistuse ja kuldsete kätega saame teha, millal iganes tahame. Noh, kas pole see põhjus ettevaatlikuks optimismiks?!

Natuke teavet selle kohta, mis see tegelikult on.

“Tööline ja kolhoosinaine” on kahest kujust koosnev skulptuurirühm, kes tõstavad sirbi ja vasara pea kohale. Kõrgus on ca 25 m. Kogukaal- 80 tonni. Autor - V.I. Mukhina.

See loodi Nõukogude paviljoni jaoks Pariisi maailmanäitusel 1937. aastal.
Hiiglasliku monumendi loomisel kasutati Mukhina poolt masinaehituse ja metallitöötlemise instituudi katsetehases loodud pooleteisemeetrist kipsmudelit.

Jaanuaris-augustis 1939 skulptuur rekonstrueeriti ja paigaldati postamendile Ülevenemaalise Põllumajanduse Näituste keskuse (praegu Ülevenemaalise Näituste messikeskuse) põhjapoolse sissepääsu ette. Taastatud 1979. aastal.

2003. aastal demonteeriti monument 40 killuks. Seejärel kavatseti skulptuur taastada ja 2005. aasta lõpus oma kohale tagastada, kuid finantsprobleemide tõttu jäi skulptuur lahtivõetud seisukorda.

Tegelikult "sama" 1936. aastal sündinud skulptuurirühma kipsmakett. Selle ja jooniste põhjal pannakse kokku “Tööline ja kolhoositüdruk”.

Mudelile tehakse märgistused, mis aitavad töölistel orienteeruda, kus asuvad osade ühendusjooned ning kus asuvad peamised ühenduspunktid skulptuuri elementide ja selle raami vahel.

Töö toimub praktiliselt ilma peatuste ja suitsupausideta - töötajatel on skulptuuri kohaletoimetamise tähtajad selged

Selles rajatises töötavad keevitajad, maamõõtjad, arhitektid, skulptorid ja paljud teised oma ala professionaalid.

Skulptuur on valmistatud kroom-nikkelterasest. Kahjuks oli skulptuur “Tööline ja kolhoosinaine” oma vanuse tõttu 2003. aastaks peaaegu lagunenud.

Kuid tänu restauraatorite pingutustele asendati paljud lagunenud konstruktsioonielemendid uute, vastupidavamatega.

Nüüd on skulptuur selles tohutus paviljonis, kus toimub selle kokkupanek. Valmisoleku taset saab hinnata fotode järgi

Just ühel neist päevadest on "töölisel" pea paika pandud :)

See on proletariaadi nägu

Skulptuuri mastaap on lihtsalt lummav. Tunned end nagu liliputilane, kes külastab kahte metallist Nõukogude Gulliverit

"Kolhoosniku seeliku all"

Peal kroonivad kompositsiooni nõukogude aja sümbolid - sirp ja vasar, mis kehastasid kolhoosi talurahvast ja töölisklassi. Figuuride käed pole veel monteeritud ja seetõttu paistavad NSV Liidu sümbolid endiselt "alasti" välja.

Tööline ilma peata

Kõrval sellele fotole skaalat on väga lihtne ette kujutada

"Koolitus" töölise pea tõstmiseks. Kraanajuhid harjutavad seda iga 15 minuti järel, sest ühel neist päevadest peavad nad seda tegema ilma tellinguid lahti võtmata, täpselt ja täpselt

"Meil pole midagi kaotada peale meie enda kettide" :)

Skulptuuride sees pole kõik nii tühi ja sile, lisaks peamisele kandvale terasraamile on iga elemendi sisepinnal sellised lisakinnitused.

Kolhoosnik. Sa oled lihtsalt üllatunud, kui keeruline ja koordineeritud peab olema arhitekti, skulptori ja skulptuuri kokkupanijate töö tohutute terasplaatide valmistamiseks inimeste näod, käed jne.

Siin on väga selgelt näha, kuidas skulptuuri raam välja näeb.

Kahju, et nii kõrgele ronida ei saa, kui skulptuur on juba kokku pandud ja postamendile paigaldatud :)

Pjedestaalist rääkides. Tellingute tagant seda kahjuks ei näe, aga skaalast saab umbkaudu aru - 34,5 meetrit pole naljaasi. Kujutage ette, et nad panevad sellele ka 25-meetrise skulptuuri... See saab olema monumentaalne

Ja postamendi fassaadile tuleb see Nõukogude Liidu graniidist vapp

Sirbi ja vasaraga - see on kõige rohkem kuulus skulptuur Nõukogude aeg, nõukogude skulptori Vera Mukhina silmapaistev töö.

Skulptuur "Tööline ja kolhoosinaine" - skulptuurne kompositsioon, üks kõige enam kuulsad teosed skulptor Vera Ignatievna Mukhina. “Tööline ja kolhoosnaine” on kaks omavahel põimunud teraskuju, mis kujutavad töölist ja kolhoosnikut, mis tõstavad enda kohale sirbi ja vasara – tööliste ja talupoegade liidu sümboliks. Skulptuuri kõrgus on 24 meetrit. “Tööline ja kolhoosnaine” on tõesti nõukogude aja sümbol, NSV Liidu sümbol.

"Tööline ja kolhoosnaine" on Moskva filmistuudio embleem "Mosfilm".

Rahvusvaheline näitus 1937

Skulptuur oli loodud Rahvusvaheline näitus Pariisis 1937. aastal.

“Tööline ja kolhoosinaine” valmis võimalikult lühikese ajaga, selleks tuli töölistel hommikust õhtuni tööd teha. Valmis skulptuuri kaal oli 37 tonni. Pärast seda, kui Stalin skulptuuri heaks kiitis, laaditi "Tööline ja kolhoosinaine" 28 vagunisse ja saadeti raudtee Pariisis.

Skulptuurirühm sai küll suure Grand Prix kuldmedali, kuid võidurõõmu varjutas fakt, et Natsi-Saksamaa paviljoni ette pandi “Tööline ja kolhoosinaine”.

NSVL luure oli huvitatud Saksa paviljoni kujundusest, selle tulemusena oli Nõukogude näituse kõrgus mitu meetrit kõrgem, mis rõõmustas NSV Liidu juhtkonda ja ärritas Saksamaad. Pariislased ja näituse külalised käisid spetsiaalselt mitu korda päevas vaatamas Vera Mukhina nõukogude skulptuuri, kuna see muutis pidevalt oma värvi - hommikul oli see Roosa värv hommikupäikese eest, päeval - särav hõbe, nagu peab, ja õhtul päikeseloojangul - kuldne. Prantsusmaa kavatses skulptuuri Pariisi jaoks osta, kuid Nõukogude delegatsioon keeldus Stalini käsul seda tegemast.

Pärast Pariisi maailmanäituse sulgemist läks enamik “Töölise ja kolhoosinaise” tegijaid laagritesse ja pagendusse, Nõukogude paviljoni komissar I. Mežlauk lasti maha. Ja Vera Mukhina peatati töölt.

Skulptuuride transport

Transpordi käigus sai kuju kannatada, kuna osa osi ei mahtunud oma mõõtmete tõttu raudteetunnelitesse, kuid 1939. aastal see rekonstrueeriti ja tegelikult ehitati ümber ja paigaldati Ülevenemaalise Põllumajandusnäituse põhjasissepääsu ette ( VVC ehk VDNKh). Vera Mukhina uskus seda kõige rohkem parim koht skulptuuri jaoks - NSVL paviljon, kuid tema arvamust ei võetud kuulda.

Taas taastati “Tööline ja kolhoosinaine” 1979. aastal.

Alates 40ndate lõpust on Mosfilmi filmistuudio peamiseks sümboliks skulptuur “Tööline ja kolhoosinaine”.

Skulptuuri rekonstrueerimine

2003. aastal võeti skulptuur lahti 40 komponendiks. Pärast "Töölise ja kolhoosinaise" rekonstrueerimist plaaniti pjedestaalile paigutada teater ja muuseum, umbes 8 tuhande suurusele alale. ruutmeetrit. Uue projekti järgi saab paviljon-postamendi kõrguseks 34,5 meetrit. Kui skulptuuri “kasv” on 24,5 meetrit, kujuneb monumendi kogukõrguseks Vera Mukhina plaanide kohaselt umbes 60 meetrit. Skulptuuri jalamile tulevad erilised kõrged reljeefid, nagu juhtus Pariisi näitusel.

Paigaldamine pjedestaalile

Täielik rekonstrueerimine viidi lõpule 2009. aastal. Paigaldus teostati 28. novembril 2009 kraana abil ja suur avamine toimus Moskvas 4. detsembril 2009. aastal.

2010. aastal avati postament muuseum ja näitusekeskus"Tööline ja kolhoosinaine."