Monument Bronze Horseman (Venemaa) - kirjeldus, ajalugu, asukoht. Täpne aadress, telefoninumber, veebisait. Turistide ülevaated, fotod ja videod.

• Maikuu ringreisid Venemaale
• Kuumad ekskursioonidümber maailma

Eelmine foto Järgmine foto

Pronksist ratsanik Senati väljak- mitte ainuke Peeter I monument Peterburis, vaid kahtlemata kõige kuulsam, millest on pikka aega saanud Põhjapealinna sümbol. Juba 18. sajandi lõpul seostati temaga palju linnalegende ja anekdoote ning 19. sajandil armastasid tolleaegsed poeedid oma teostes pronksratsutajat mainida.

Vastupidiselt oma nimele pole monument mitte vasest, vaid pronksist. AGA populaarne pealkiri Peetri monumendi sai ta tänu Puškini samanimelisele luuletusele.

Skulptuuri tellinud Katariina II ja tema konsultantide Voltaire'i ja Diderot' idee kohaselt pidi Peetrus ilmuma võiduka Rooma keisri piduliku näoilmega, varras ja skepter käes. Monumendi kallal tööle kutsutud prantsuse skulptor Etienne Falcone julges aga kroonitud peadega vaielda ja näitas maailmale teist Peetrust, alavääristamata ei tema sõjalisi andeid ega targa valitseja tiitlit.

Pärast 16 aastat kestnud tööd paigaldati 7. augustil 1782 vana stiili järgi hiiglaslikule postamendile pidulikult noore kuninga ratsakuju. Monument püstitati esimesena linnaväljakule. Peeter istub enesekindlalt kasvataval hobusel, kaetud karunahaga. Loom kehastab mässulisi, võhiklikke inimesi, kes allusid keisrile. Hobuse kabjad purustasid tohutu mao, mis sümboliseerib reformide vastaseid ja oli ka konstruktsiooni täiendav tugi. Kuninga kuju ise väljendab jõudu, püüdlust ja vankumatust. Katariina Suure korraldusel raiuti graniitplokile kahes keeles, vene ja ladina keeles pühendus: "Peeter I Katariina II 1782. aasta suvel."

Graniitplokile, millele monument on püstitatud, on Katariina Suure korraldusel raiutud kahes keeles, vene ja ladina keeles pühendus: "Peeter I Katariina II 1782. aasta suvel".

Huvitav lugu on seotud kiviga, millele monument püstitati. Selle leidis väljakust umbes 9 km kauguselt talupoeg Semjon Višnjakov. Äikesekivi toimetati monumendi paigalduskohta tolle aja kohta tõeliselt ainulaadse, laagri põhimõttel töötava seadme abil. Algselt kaalus plokk umbes 1600 tonni. Seejärel raiuti see Falcone'i projekti järgi ja sellele anti lainekuju, mis kehastas Venemaa kui mereriigi jõudu.

Monumendi loomise ajalugu

Ja veel palju lugusid ja jutte liigub endiselt keisri žesti ümber. Peetri parem käsi on käskivalt ette sirutatud, vasakuga hoiab ta ohjad kindlalt käes. Mõned ütlevad, et käsi näitab alla kohta, kuhu "linn pannakse". Teised usuvad, et Peeter vaatab Rootsi poole – riigi poole, kellega ta nii kaua ja visalt võitles. 19. sajandil sündis üks huvitavamaid versioone. Ta väidab, et Peetri parem käsi on tegelikult Neeva poole pööratud. Vasaku küünarnukiga osutab ta Senati poole, mis 19. sajandil toimis ülemkohtuna. Žesti tõlgendus on järgmine: parem uputada ennast Neevasse kui kaevata senatisse kohtusse. See oli tol ajal väga korrumpeerunud asutus.

Aadress: Senatskaja väljak, Nevski prospekt, Admiralteiskaja metroojaam.

Süžee

Augustis 1782 kasvas ta üle Neeva külma kalda pronksist hobune pronkskeisriga sadulas. Ema Katariina, kes tahtis märkamatult oma ülevust näidata, käskis postamendile märkida: "Peeter Suurele - Katariina Teisele." Loe õpilaselt õpetajale.

Katariina II ajastas pronksratsutaja avamise nii, et see langeks kokku kahe aastapäevaga korraga

Petra riided on lihtsad ja kerged. Rikkaliku sadula asemel on nahk, mis idee järgi sümboliseerib suverääni poolt tsiviliseeritud metsikut rahvast. Pjedestaali jaoks - tohutu lainekujuline kivi, mis ühelt poolt rääkis raskustest, teiselt poolt mereväe võitudest. Kasvava hobuse jalge all olev madu kujutas "vaenulikke jõude". Peetri kuju peaks plaanipäraselt väljendama mõtte ja jõu kombinatsiooni, liikumise ja puhkuse ühtsust.

Katariina eeldas, et näeb Peetrust, varras või skepter käes, ratsutamas nagu Rooma keiser, mitte leegionär. Falcone aga mõtles välja hoopis midagi muud: «Minu kuningas ei hoia ühtegi varrast käes, ta sirutab oma heatahtliku parema käe üle maa, mille ümber ta ringi käib. Ta ronib tema pjedestaaliks oleva kivi otsa."

Peetri monumendi idee sündis Katariina peas tema sõbra, filosoof Denis Diderot' mõjul. Ta soovitas ka Etienne Falcone'i: "Tal on kuristik peen maitse, intelligentsus ja delikaatsus ning samal ajal on ta labane, karm, ei usu millessegi ... Ta ei tunne omakasu."

Kipsmudeli loomiseks poseeris Falcone valvurile, kes kasvatas hobust. See kestis mitu tundi päevas. Keiserlikest tallidest viidi tööks hobused: hobused Brilliant ja Caprice.

Pronksratsutaja pea kipsist eskiis

Kipsmudelit voolis kogu maailm: hobune ja ratsanik oli Etienne Falcone ise, pea oli tema õpilane Marie Ann Collot, madu oli vene meister Fjodor Gordejev. Kui mudel valmis ja heaks kiidetud, tekkis küsimus valamise kohta. Falcone polnud kunagi varem midagi sellist teinud, mistõttu nõudis ta, et Prantsusmaalt kutsutaks kohale eksperdid. Nad helistasid. Prantsuse valumees Benoit Ersman ja kolm õpipoissi ei tulnud Peterburi mitte ainult oma tööriistadega, vaid isegi oma liiva ja saviga - iial ei tea, metsikul Venemaal pole ühtäkki õiget toorainet. Kuid see ei aidanud tal tellimust täita.

Olukord oli pingeline, tähtajad lõppesid, Falcone oli närvis, Catherine oli õnnetu. Leitud vene jurakad. Monumendi valamine kestis ligi 10 aastat. Falcone ise töö valmimist ei näinud – 1778. aastal pidi ta lahkuma kodumaale. Skulptorit pidulikule avamisele ei kutsutud.

Kontekst

Pjedestaal on aga mitte vähem võimas teos, mis on juba looduse poolt tehtud. Hüüdnimega äikesekivi leiti see Konnaja Lakhta küla lähedalt (praegu on see Peterburi rajoon). Maapinnast kivimite kaevandamise järel tekkinud süvendist sai tiik, mis on säilinud tänaseni.

Petrovski tiik, mis tekkis pärast äikesekivi eemaldamist

Vajaliku proovi - kaaluga 2 tuhat tonni, pikkusega 13 m, kõrgusega 8 m ja laiusega 6 m - leidis riigitalupoeg Semjon Višnjakov, kes varustas Peterburi ehituskiviga. Legendi järgi murdus kivi välgulöögi järel graniitkivist lahti, sellest ka nimi "äikesekivi".

Kõige keerulisem oli kivi toimetamine Senati väljakule - tulevane postament pidi läbima ligi 8 km. Operatsioon viidi läbi terve talve 1769/1770.

Kivi toodi Soome lahe rannikule, kus selle laadimiseks ehitati spetsiaalne muuli. Unikaalsete jooniste järgi ehitatud spetsiaalne laev uputati ja istutati eelaetud vaiadele, misjärel viidi kivi kaldalt laeva. Sama toimingut korrati Senati väljakul vastupidises järjekorras. Terve Peterburi, noortest vanadeni, jälgis transporti. Äikesekivi transportimise ajal raiuti seda, andes sellele "metsiku" välimuse.

Masina tegevus äikesekivi transportimiseks. Graveering Juri Felteni jooniste järgi. 1770

Varsti pärast paigaldamist hakkasid monumendi ümber vohama linnalegendid ja õudusjutud.

Pronksratsutaja pjedestaal – äikesekivi

Neist ühe sõnul pole linnal midagi karta, kui pronksratsutaja seisab tema asemel. See tuli ühe teatud majori unenäost 1812. aasta Isamaasõja ajal. Sõdalased andsid õudusunenäo edasi Aleksander I-le, kes oli just käskinud Vologda provintsi mälestussamba teisaldada – et päästa see lähenevate prantslaste käest. Kuid pärast selliseid ettekuulutusi tellimus muidugi tühistati.

Pronksratsutaja kummitust nägi Paul I väidetavalt ühel õhtusel jalutuskäigul. Pealegi juhtus see juba enne monumendi paigaldamist. tulevane keiser ta ise ütles, et nägi Senati väljakul Peetri näoga kummitust, kes teatas, et nad kohtuvad varsti samas kohas uuesti. Mõne aja pärast monument avati.

Etienne Falcone'i jaoks on Peeter I mälestussammas muutunud elu põhitegevuseks. Enne teda töötas ta peamiselt Louis XV armukese Madame de Pompadouri tellimuste alusel. Muide, ta aitas kaasa ka skulptori määramisele Sevresi portselanimanufaktuuri direktoriks. See oli allegooriaid ja mütoloogilisi tegelasi kujutavate kujukeste skulptuuride aastakümme.

Etienne Falcone

"Ainult loodust, elavat, spirituaalset, kirglikku, peaks skulptor kehastama marmorist, pronksist või kivist," oli Falcone'i moto. Prantsuse aristokraadid armastasid teda oskuse pärast ühendada barokkne teatraalsus antiikse rangusega. Ja Diderot kirjutas, et hindab Falcone’i loomingus eelkõige truudust loodusele.

Pärast üsna pingelist tööperioodi Katariina II juhendamisel Falcone enam Venemaale ei kutsutud. Oma elu viimased 10 aastat ei saanud ta halvatuna töötada ega luua.

Monumendid on kõige huvitavam ja suurejoonelisem viis ajaloolisele minevikule austust avaldada. Neid imetlevad kunsti, loovuse ja ajaloo austajad. On monumente, millel on kõlav nimi, kuid paljud inimesed ei tea, kes on pjedestaalil. Näiteks monument – ​​kes on sellel kujutatud?

Pronksratsutaja monument on suurepärane näide ajaloo vaimu personifikatsioonist elus. Vaja natuke ajalugu!

"Pronksratsutaja" – keda on kujutatud hobuse seljas?

Paljud inimesed, isegi ajalooga mitteseotud elukutse järgi, on ilmselt kuulnud pronksratsutajast. Aga keda on ratsanikul kujutatud“, jääb see enamiku jaoks lahtiseks küsimuseks.

See küsimus on täis palju Interneti-foorumite ja ajaveebi teemasid. Kes on sel korral monumendil kujutatud, ärge lõpetage.

Me ei tüüta sind kaua. Peterburis asuval monumendil "Pronksratsutaja" on kujutatud Peeter Suurt ennast. Monumendi autor Falcone püüdis taasluua liikuva Peetruse kuju, nii et teda ei peetaks mitte ainult vene rahva suureks komandöriks ja juhiks, vaid ka tõeliseks seadusandjaks ja eluloojaks.

Peetril on pärg peas. Just tema rõhutab, et Peeter on võitja ja ülem. Ajaloomälestis on ainulaadne selle poolest, et sellel on kolm sammast, millel see toetub.

Nüüd võib julgelt vastata küsimusele, keda on kujutatud monumendil "Pronksratsutaja" – tsaar Peeter Suur!

Miks just Peterburis?

Pronksratsutaja monument on Venemaa kultuuri ja arhitektuuri jaoks oluline element. Tihti võib ette tulla küsimust, keda on kujutatud Moskvas asuval monumendil "Pronksratsutaja"? Kuid Moskvas pole sellist monumenti.

Niisiis, kus on monument "Pronksratsutaja", kes sellel on kujutatud, mõtlesime selle välja. Ja see asub mitte Moskvas, vaid Peterburis. Selle püstitas selle auks Katariina Teine. Postamendil on kiri: "Peeter Suurele Katariina Teiselt 1782. aasta suvel."

See, keda on kujutatud Peterburi monumendil "Pronksratsutaja", on linna jaoks silmapaistev isiksus. Nii mõtles Catherine ja otsustas seetõttu linna looja igaveseks jäädvustada. Nii otsustas keisrinna avaldada austust mitte ainult Peterburi linnale, vaid ka selle vahetule asutajale Peeter I. Muide, seepärast valmistati Peterburis "Pronksratsutaja" austust Peterburi auks. linna asutaja. Selle kaal on kaheksa tonni ja kõrgus viis meetrit.

Ajalugu – algus

Monumendi loomise initsiatiiv kuulub täielikult Katariina II-le. Keisrinna käsul pöördus Golitsõn Aleksander Mihhailovitš Voltaire'i ja Diderot' poole abi ja nõu saamiseks Venemaa jaoks nii olulise objekti ehitamisel ja kujundamisel. Catherine usaldas Voltaire’i ja Diderot’d väga, sest nende arvamust peeti oluliseks.

Etienne-Maurice Falcone - just seda inimest soovitasid nad Catherine'ile rajatise projekteerimiseks ja ehitamiseks. Ja Falcone on omakorda alati unistanud tohutu monumendi loomisest, mis läbib sajandeid ja mida järeltulijad austavad. Vene õukonna ettepanek rõõmustas ja inspireeris teda. Meister tuleb koos Marie-Anne Collotiga Venemaale. See on tema 17-aastane disainiassistent.

Skulptoriga sõlmiti leping 200 000 liivri suuruseks. See on väike summa. Vene õukond pöördus teiste oma käsitöö aadlike meistrite poole, kuid nad küsisid palju suuremat summat.

Hiljem määrati Falcone'i abiliseks professionaalne arhitekt Felten, kes pidi vaid pjedestaali ehitamise protsessi kiirendama.

Kes on kujutatud monumendil "Pronksratsutaja", näitab foto suurepäraselt.

"Thunderstone" - mida vajate!

Tekkis otsimise küsimus sobiv kivi, mis oleks asetanud Peeter Suurele tohutu monumendi. Nad otsustasid kivi otsida kuulutuste kaudu ja vastav teade postitati ajalehte "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti".

Grigori Višnjakov annab lahkelt Peetri monumendi jaoks sobiva kivi. See oli hiiglaslik plokk, mida ta tahtis oma vajadusteks kasutada, kuid ta ei leidnud isegi tööriista, millega seda lõhestada.

27. märtsil 1770 toimetati kivi Soome lahe rannikule ja operatsioon viidi lõpule. Transpordi ajal tekkis palju probleeme, mis ähvardasid kogu projekti rööpast välja lüüa. Siiski läks kõik hästi.

Saatmine see kivi isegi tänapäeval on see täiesti ainulaadne. See oli suurim kivi, mida inimene on kunagi liigutanud!

Monumendi ettevalmistamine

1769. aastal näidati rahvale kipsist monumenti. Nüüd ootas Peeter Suure kuju täielikku valamist.

Falcone monumendi kuulus meister ja kujundaja aga keeldus seda tööd omal käel tegemast. Ta polnud kunagi kohanud nii tohutu monumendi valamist. Falcone ootas Ersmani saabumist, kes oli selles asjas asjatundja.

Skulptori suured lootused Ersmani suhtes aga ei täitunud. Ta osutus kehvaks spetsialistiks ega saanud talle pandud ülesandega hakkama. Falcone asus iseseisvalt monumendi valamisse.

Esimene casting toimus 1775. aastal. Edasisi valamiseid korrati aastatel 1776–1777. Katariina II jälgis isiklikult töö tulemusi.

Teine casting oli edukam kui esimene. Seejärel, pärast Falcone'i valmimist, kirjutas ta Peeter Suure mantli siseossa "Skulptuuride kujundanud ja valanud Etienne Falcone, pariislane". Nii saigi töö selle uhke monumendi kallal lõpetatud.

Monumendi paigaldamine

"Pronksratsutaja" Peterburis oli valmis rahva ette astuma. Järele jäi vaid monumendi püstitamine, et sellest saaks avalik omand ja inimesed võiksid selle üle uhkust tunda.

"Äikesekivi" toimetati Peterburi juba ammu. Ploki kõrgus 11 meetrit oli täpselt see, mida monumendi paigutamiseks vaja oli.

Falcone'i ja Katariina II suhted olid aga selleks ajaks täielikult halvenenud. Falcone'il ei jäänud muud üle, kui lahkuda Peterburist Pariisi.

Monumendi lõpliku paigaldamise tegi juba Fedor Gordeev. See talle suuri raskusi ei valmistanud ja 7. augustil 1782 toimus Peeter Suure monumendi avamine. Falcone'i ei kutsutud kunagi oma vene vaimusünnituse avamisele. Avamisel osales Katariina II ise, kes andis korralduse monument avada just sel päeval!

Baturini lugu

Aasta oli siis 1812. See oli aeg, mil Vene armee sõdis Napoleoni armeega. Oli suur tõenäosus, et Prantsuse väed tungivad Peterburi ja Moskvasse ning hävitavad kogu kultuuripärandi, mis Venemaal on.

Nendest mõtetest kinnisideeks käskis keiser Aleksander Esimene kõik kultuuripärand linnad. Aleksandri nimekirjas oli ka monument "Pronksratsutaja" Senati väljakul.

Sel ajal kuulutatakse välja teatud Baturin, kes oli siis lihtmajori auastmes. Ta saavutas isikliku kohtumise prints Golitsõniga, et rääkida talle unenäost, mis teda mitu korda kummitanud viimased päevad. Unenäos on major Senati väljakul. Peeter Suure monument pöörab pea tema poole ja ütleb, et mitte mingil juhul ei tohi teda kodumaalt Peterburist välja viia. Peterburis on turvaline ainult temaga ja keegi ei puutu teda.

Baturini unenäost üllatunud Golitsyn läheb kohe Aleksandri juurde ja räägib talle nägemusest. Aleksander "tappis kohapeal", kuid tühistas siiski korralduse "Pronksratsutaja" Peterburist välja viia.

Pauli mõtted

Levinud lugu on, et seda seostatakse Peeter Suure ja tulevase keiser Paulus Esimesega.

Pavel jalutas õhtul mööda Peterburi tänavaid, kui talle tundus, et keegi kõnnib tema kõrval. Algul pidas ta seda kujutlusvõime mänguks, kuid pärast seda hakkas ta tõeliselt tundma teise inimese kohalolu.

"Pavel, mina olen see, kes sinust osa võtab!" ütles tema kõrval olev kuju. Paul oli üllatunud. Ta nägi selgelt Peeter Suure kuju mantlis ja kübaras.

See kohtumine toimus Senati väljakul. Lahkudes ütles Peetrus, et ühel päeval näeb Paul teda jälle siin.

Aja jooksul see juhtus. Pavel sai kutse monumendi avamisele Peterburis. Keda on kujutatud monumendil "Pronksratsutaja"? Paul teadis sellele küsimusele vastust kindlalt.

"Pronksratsutaja kultuuris"

Heledad monumendid ja monumendid peegelduvad sageli kirjanike lugudes, poeetide luuletustes ja kuulsate kunstnike joonistustes. Erandiks polnud ka kirjeldus "Pronksratsutajast" Peterburis Senati väljakul.

Monument avaldas muljet erinevate aegade väljapaistvatele kirjandus- ja kunstitegelastele, kes seda siis oma loomingus eksponeerisid.

Fjodor Mihhailovitš Dostojevski mainib romaanis "Teismeline" korduvalt "pronksist ratsanikku". Oma töödes muretses ta kuulsusrikka Peterburi tuleviku pärast, kuid ei ennustanud selle surma, sest linna valvas kõvasti kuulsa ja suure asutaja Peeter.

Müstik Danil Andrejev oma "Maailma roosis" meenutab ka "Pronksratsutajat". Küll aga kujutab ta Peetrit ette draakoni seljas istumas.

Mainitud oma teostes "Pronksratsumeest" ja teisi kirjanikke. Sellele monumendile on kirjutatud ja pühendatud palju maale. Hobusel jäädvustatud Peeter Suur jättis kunstnikele suure mulje.

Puškini "Pronksratsutaja".

Aleksander Sergejevitš Puškin on mees, kes imetles siiralt vene kultuuri ja selle pärandit. Pronksratsutaja monument Peterburis ei saanud teda ükskõikseks jätta. Kirjanik kirjutas teose "Pronksratsutaja".

Teos räägib, kuidas 1824. aastal kaotas Eugene üleujutuse ajal oma kallima. Ta võtab seda leina kõvasti. Et õnnetusest kuidagi pääseda, tiirleb ta Peterburis ringi.

Eugene läheneb monumendile "Pronksratsutaja" ja tardub hetkeks. Ta meenutab, et just Peeter Suur rajas linna paika, kus võivad tekkida hädad ja üleujutused. Ta hakkab süüdistama Peetrit tema hädades ja selles, et ehitamine oli vale, aga ka Peterburi ehitamise koha valikut.

Eugene hakkab monumenti ähvardama. Sel ajal hüppab "Pronksratsutaja" pjedestaalilt alla ja hakkab süüdistajale järele jooksma. Tegelikkuses juhtub see Eugene'iga või nägemuses, millest ta ise aru ei saa.

Mündid

"Pronksratsutaja" kajastus mitte ainult kultuuris, kunstis ja kirjanduses, vaid ka NSVL perioodi riigimüntidel.

Peeter Esimesega müntide vermimise idee kuulus NSV Liidu Pangale Mihhail Gorbatšovi valitsusajal 1988. aastal.

Nii hakkab NSVL Pank 1988. aastal münte vermima. Nominaalväärtusega 5 rubla pälvis Peeter Suure monument Peterburis Senati väljakul. Münt oli raske – 20 grammi. Selle tiraaž oli 2 miljonit 300 tuhat eksemplari.

See on ainus teadaolev juhtum, mis puudutab pronksratsutaja monumenti.

Legendid, müüdid ja huvitavad faktid

Peterburis asuva monumendiga on seotud lõbusad müüdid ja huvitavad faktid. Alustame müütidest.

• Käib kuulujutt, et kord tahtis Peeter Suur üle Neeva hüpata. Kui ta ütles kolm korda "Kõik jumalast ja minust", hüppas ta probleemideta üle Neeva. Kui ta fraasi muutis ja ütles "Kõik minu ja Jumala oma", tardus ta hetkega paigale ja muutus kiviks. Sellest ajast alates on Senati väljakul olnud monument.
• Kord lamas Peeter Suur oma voodis ja talle tundus, et rootslased liiguvad Peterburi poole. Ta hüppas püsti, hüppas hobuse selga ja galoppis nende poole. Teel keeras aga ümber madu ja peatas ta Senati väljakul. Ta ei lasknud tal vette hüpata ja päästis Peetri.
• On müüte, milles Peetrus ütleb, et ainult tema saab linna tõeliselt kaitsta kahju eest. Nii oli ka sõja ajal 1812-1814. Tõepoolest, prantslased linna ei puudutanud.

Huvitavaid fakte:

• Kivi postamendi alla vedamisel tekkis tööliste vahel raskusi ja vastuolusid. Hädaolukordi oli sageli. Kivi vedu jälgis terve Euroopa.
• Falcone tahtis algselt, et tema "Pronksratsutaja" oleks ilma aiata. Aga see paigaldati ikkagi. Praegu seda tara ei eksisteeri ja paljud jätavad selle rikkuma. On võimalus, et piirdeaed paigaldatakse siiski.

"Pronksratsutaja" on Venemaa põhjapealinna sümbol. Peterburi tasub reisida ja seda monumenti oma silmaga näha. Nüüd, kui olete Neeva-äärses linnas, ei teki teil enam küsimust, keda on kujutatud Peterburi pronksratsuniku monumendil.

Enamik turiste, kes soovivad näha kõiki Põhjapealinna vaatamisväärsusi, on huvitatud sellest, kus täpselt Peterburis asub legendaarne monument Pronksratsutaja, millel on kujutatud Peeter 1. See linna sümbol on eksisteerinud rohkem kui kaks sajandit ja seda köidavad paljud legendid ja müüdid.

Kuulsa kuju leidmine, mis on pühendatud A. S. Puškini samanimelisele tuntud luuletusele, pole keeruline. Pronksratsuniku monument asub ühel Peterburi keskväljakul - endine väljak Dekabristid (nüüd Senat) - avatud väljakul. Sinna on väga mugav pääseda läbi Aleksandri aia, läbides selle lääneosa.

Pronksratsutaja täpne aadress Peterburis: Senatskaja väljak, Peterburi, RF, 190000.

Pronksratsutaja monumendi loomise ajalugu

Väljapaistva monarhi mälestuse jäädvustamiseks mõeldud monumendi loomise idee kuulub keisrinna Katariina II-le. Ta uskus, et sellist vastutusrikast ülesannet saab usaldada ainult tõelisele meistrile. Sellise inimese otsimisel pöördus keisrinna usaldusisik prints Golitsyn abi saamiseks tolleaegse prantsuse kultuuri auväärsete esindajate Diderot ja Voltaire poole. Suured filosoofid andsid nõu oma kuninglikule korrespondendile Etienne-Maurice Falcone'ile - tol ajal mitte eriti tuntud skulptuurikompositsioonide autorile.

Falcone töötas portselanitootmistehases, kuid sisimas oli ta juba ammu unistanud proovida kätt monumentaalkunsti alal. 1766. aastal sõlmis ta Katariina II esindajatega lepingu pronksmonumendi loomiseks, mille kohaselt oli tema tasu vaid 200 000 liivrit.

Huvitaval kombel tuli Etienne-Maurice Venemaale koos andeka 17. õpilase Marie-Anne Collotiga, kes hiljem abiellus oma pojaga. Skulptori ja tema noore abilise suhetest liikus erinevaid kuulujutte ja mitte alati korralikke.

Arvamused selle kohta, kuidas Vene autokraatia sümbol peaks välja nägema, osutusid väga erinevateks:

• Keiserliku Kunstiakadeemia juht Belsky arvas, et Peeter I tuleks kujutada majesteetlikult täispikkuses seismas ja skepter käes.
• Keisrinna Katariina II soovis näha oma eelkäijat hobuse seljas, kuid alati sümbolitega kuninglik võim käes.
• Kasvataja Diderot kavatses kuju asemel luua suure allegooriliste figuuridega purskkaevu.
• Tagasihoidlik ametnik Shtelin saatis Kunstiakadeemiale kirja, milles tegi ettepaneku ümbritseda keisri kuju selliste vooruste kujunditega nagu ausus ja õiglus, pahede jalge alla tallamine (hooletamine, petmine, laiskus jne).

Tulevase monumendi autoril Pronksratsumehel oli aga oma ettekujutus, kuidas tema looming välja peaks nägema. Falcone loobus keisri kuvandi allegoorilisest tõlgendamisest ja kavatses näidata teda suure seadusandja ja oma riigi heaolu eestkostjana. Disaini järgi skulptuurne kompositsioon, see pidi demonstreerima inimese tahte ja mõistuse võidukäiku elementaarsete loodusjõudude üle.

Pronksratsutaja skulptor Etienne Maurice Falcone

Falcone lähenes pronksratsutaja loomisele Peterburis väga vastutustundlikult. Kuju makett loodi aastatel 1768-1770 keisrinna Elizabethi endise suveresidentsi territooriumil. Monumendi hobuse prototüübiks olid kaks Oryoli traavlit Brilliant ja Caprice, keda peeti kuningliku talli kaunistusteks. Skulptori tellimusel valmistati platvorm, mille kõrgus langes praktiliselt kokku tulevase postamendiga. Üks hobuse seljas olnud ohvitser lendas selle servani ja pani hobuse tagajalgadele, et Falcone saaks visandada kõik hobuse kehaehituse ja lihaste omadused.

Keisri pea kujundas Maria Anna Collo, kuna Katariina II ei kiitnud tema mentori valikuid heaks. Peeter I suurte silmadega näojooned peegeldasid suverääni peamisi omadusi: julgust, tugevat tahet, kõrget intelligentsust, õiglust. Selle töö eest andis keisrinna andekale tüdrukule keiserliku kunstiakadeemia liikmelisuse ja eluaegse pensioni.

Hobune, millel suverään istub, tallab madu, mille valmistas vene meister Gordejev.

Pärast kipsmudeli valmistamist asus Falcone kuju valama, kuid tal tekkis mitmeid probleeme:

• Monumendi suuruse tõttu keeldusid valamast isegi hea mainega valajad, sest nad ei saanud töö kvaliteedi eest tagada.
• Kui skulptor lõpuks abilise – Khailovi suurtükkide valmistamise meistri – leidis, osutus sulami õige koostise valimine väga keeruliseks. Kuna monumendil oli vaid 3 tugipunkti, ei tohtinud selle esiosa seinad olla paksemad kui 1 cm.
• Skulptuurse kompositsiooni esimene valamine 1775. aastal ebaõnnestus. Töökojas töötades lõhkes toru, millest voolas läbi sulapronks. Katastroofilised tagajärjed suudeti ära hoida tänu Khailovi julgusele, kes toppis augu oma riietega ja kattis selle saviga. Sel põhjusel tuli monumendi ülemine osa kaks aastat hiljem uuesti valada.

Paljud legendid rääkisid pronksratsutaja pjedestaali päritolust. Rahvasuus tuntakse seda äikesekivina. Alternatiivina ajaloolised teooriad Peterburi ehituse osas on tal võtmekoht. Mõned teadlased viitavad sellele, et ametlik versioon, mille kohaselt Thunder-kivi veeti linna väikese Konnaja Lakhta asula lähedusest, on võltsitud.

Ajaloodokumendid ja pealtnägijate ütlused, sealhulgas välismaist päritolu, lükkavad aga ümber oletuse, et pronksratsutaja monumendi hiiglaslik graniitplokk asus enne töötlemist Peterburi territooriumil. Kõik katsed seostada seda atlantide mütoloogilise tsivilisatsiooniga, kes väidetavalt olid sellel saidil linna asutajad, on alusetud. Tollased tehnoloogiad võimaldasid transportida isegi nii tohutu kivi monumendi püstituspaika.

Äikesekivi kaalus üle 1600 tonni ja selle kõrgus ületas 11 meetrit, mistõttu toimetati see spetsiaalsel platvormil Soome lahe kaldale. Ta liikus mööda 2 vihmaveerenni, mis paiknesid rangelt üksteisega paralleelselt. Nendes oli kolm tosinat suurt vasesulamist valmistatud palli. Platvormi liikumine oli võimalik ainult talvel, mil maapind külmus ja talus paremini suurt koormust. Selle loodusliku pjedestaali transport rannikule kestis umbes kuus kuud, misjärel see veeti veeteed Peterburi ja asus platsile 1770. aastal. Raietööde tulemusena on Äikesekivi suurus oluliselt vähenenud.

12 aastat pärast Falcone'i saabumist põhjapealinna halvenesid tema suhted keisrinnaga oluliselt, mistõttu ta oli sunnitud riigist lahkuma. Felten juhendas kuju valmimist ja 1782. aastal toimus selle pidulik avamine.

Monumendi sümboolika ja legendid

Falcone kujutas Peeter I lihtsas ja kerges riietuses, ilma liigse luksuseta, mis sobis tema keisri staatusega. Sellega püüdis ta näidata monarhi kui inimese, mitte kui suure komandöri ja võitja väärikust. Sadula asemel on hobune kaetud loomanahaga, mis sümboliseerib valgustuse saabumist ja tsivilisatsiooni õnnistusi tänu Peeter I-le.

Kroonib kuju pea Loorberi pärg, ja vöö külge on kinnitatud mõõk, mis näitab valitseja valmisolekut igal ajal Isamaad kaitsta. Kalju tähistab raskusi, mida Peetrus pidi oma valitsemisajal ületama. Postamenti kaunistab vene ja ladina keeles kiri, mis on austusavaldus keisrinna Katariina II-le tema suurele eelkäijale. Mantli voltides on veel üks monumendi autorlusest tunnistust andev kiri. Monumendi kaal on 8 tonni ja kõrgus 5 meetrit.

Pronksratsutajaga on seotud palju legende, millest ühte kajastas Puškin samanimelises luuletuses. Mõne arvates:

• Väidetavalt kohtas Peeter I kummitus juba enne skulptuurse kompositsiooni paigaldamist kohas, kus monument praegu asub, tulevase keiser Paul I-ga. Surnud monarh hoiatas oma pärijat teda ähvardava ohu eest.
• 1812. aastal kavatseti pronksratsutajat evakueerida, kuna prantslased ähvardasid linna. Keiser ilmus aga unes major Baturinile ja ütles, et seni, kuni ta paigal püsib, ei ähvarda Peterburi miski.
• Mõned inimesed uskusid, et monument on Peeter I ise, kes otsustas hüpata Neevale oma armastatud hobuse selga sõnadega "Kõik jumalast ja minust". Ta läks aga segamini ja ütles "Kõik minu ja Jumala oma", mille eest teda karistati kõrgemad jõud ja kivistus kohe otse väljakul.

Kus on pronksist ratsanik

Monumenti saab tasuta külastada. Põnevat lugu kuju loomisest ja sellega seotud legendidest saad kuulata osaledes ekskursioonidüle Peterburi. Nende maksumus on keskmiselt 780 RUR inimese kohta kuni 2800 RUR - 8000 RUR rühma kohta (olenevalt ekskursiooni kestusest).

Monumendi juurde pääsemiseks on mitu võimalust:

• Admiralteyskaya metroojaamast pöörake vasakule Malaya Morskaya tänavale, seejärel pöörake vasakule Dekabristovi avenüüle ja seejärel paremale Neeva kallastele. Reis ei kesta rohkem kui 10 minutit.
• Nevski prospekti metroojaamast kõndige mööda Gribojedovi kanalit Nevski prospekti lõpuni ja kõndige Aleksandri aia poole.
• Senati väljakule sõidavad ka bussid nr 27, 22 ja 3 ning trollibuss nr 5.

Pronksratsutaja on Peterburi populaarseim atraktsioon, ilma milleta on võimatu linnast terviklikku pilti saada.

"Pronksratsutaja ajalugu"

Heategevuslik seinaleht koolilastele, lapsevanematele ja õpetajatele "Lühidalt ja selgelt kõige huvitavamast". 98. number, august 2016.

Katariina II, Denis Diderot, Dmitri Golitsyn, Etienne Falcone, Juri Felten, Ivan Buckmeister, Aleksandr Radištšev, Ludwig Nicolai, Lewis Carroll ja paljud teised: tsitaadid kirjavahetusest ja memuaaridest.

Heategevusliku haridusprojekti "Lühidalt ja selgelt kõige huvitavama kohta" seinalehed (saidi sait) on mõeldud Peterburi koolilastele, vanematele ja õpetajatele. Saadavad enamikule tasuta õppeasutused, samuti mitmetele linna haiglatele, lastekodudele ja teistele asutustele. Projekti trükised ei sisalda reklaami (ainult asutajate logod), poliitiliselt ja usuliselt neutraalsed, kirjutatud lihtsas keeles, hästi illustreeritud. Need on mõeldud õpilaste teabe "aeglustumiseks", kognitiivse tegevuse ja lugemissoovi äratamiseks. Autorid ja kirjastajad, väites, et nad on materjali esitlemisel akadeemiliselt täielikud, avaldavad huvitavaid fakte, illustratsioone, intervjuusid kuulsate teaduse ja kultuuri tegelastega ning loodavad seeläbi suurendada koolilaste huvi haridusprotsessi vastu..ru. Täname haridusametit Kirovski rajoon Peterburi ja kõik need, kes ennastsalgavalt aitavad kaasa meie seinalehtede levitamisele. Eriline tänu materjalide ja nõustamise eest teadusdirektori asetäitjale Nadežda Nikolaevna Efremovale.

2016. aastal möödub 300 aastat prantsuse skulptori Etienne Maurice Falcone'i sünnist. Tema ainuke monumentaalne teos on maailmakuulus Peeter I monument Senati väljakul, mida kõik teavad kui pronksratsutajat. Meie seinalehes - selle, võib-olla Peterburi eredaima sümboli loomise peamised etapid. Et koos lugejaga tunnetada valgustatud Katariina ajastu hõngu, püüdsime anda sõna kirjeldatud sündmuste vahetutele osalistele ja pealtnägijatele. Restaureerimise käigus avalikustatud pronksratsutaja saladusi, aga ka tema postamendi – "Äikesekivi" põnevat ajalugu kavatseme arutada oma järgmistes numbrites.

"Hämmastav"

Senati väljak. Tundmatu autori joonistus.

«Peeter Suure monument Leningradis on Venemaa ja maailma plastilise kunsti silmapaistev teos. Peaaegu kakssada aastat tagasi Neeva kaldale püstitatud sai sellest ehe näide pidustusi hariduslikud ideed, - nii alustab oma põhilist raamatut "Pronksratsutaja" (1975), kunstidoktor, professor Abraham Kaganovich. - Ajal ei olnud monumendi üle võimu, see kinnitas vaid veelgi selle püsivat ajaloolist tähtsust ja esteetiline väärtus. Monument mitte ainult ei ülista kangelast, vaid ka silmapaistvat riigimees, - erksas kujundlikus vormis jäädvustab esimesel Venemaal toimunud muutused veerand XVIII sajandil, riigi elu radikaalselt muutnud riigimuutuste ajal ... Suurt huvi ei paku mitte ainult monumendi sisu, selle plastilised voorused, vaid ka selle loomise ajalugu.

Samal entusiastlikul toonil (ja rõhutades erilist huvi monumendi loomise ajaloo vastu) võtsid sõna varasemad autorid. Niisiis, keisririigi raamatukoguhoidja avalik raamatukogu hüüatas kirjanik ja teoloog Anton Ivanovski raamatus "Vestlusi Peeter Suurest ja tema kaastöölistest" (1872): "Kes meist, läbides Petrovski väljakut, ei peatunud Peeter I mälestussamba juures ... ilu, majesteetlikkust ja ülevat ideed, polnud kõiges võrdset gloobus… kui palju tööd ja uskumatuid jõupingutusi tuli teha selle imelise monumendi ehitamiseks, mis hämmastab mitte ainult meid, vaid ka välismaalasi? Selle monumendi ehitamise ajalugu on nii lõbus ja samal ajal õpetlik ... ”Pronksratsutaja loomisest on kirjutatud terveid köiteid (huvitavamad raamatud on loetletud seinalehe lõpus), nii et märgime siin väga lühidalt võtmepunktid see "meelelahutuslik ja õpetlik lugu", püüdes kinni pidada kaasaegsete mälestustest ja tunnustatud ekspertide hinnangutest.

"Pole tehtud sellise kunsti poolt"

Miks Katariinale Rastrelli kuju ei meeldinud?

B. K. Rastrelli Peeter I monument Mihhailovski lossi ees.

1762. aastal hakkas valitsema Katariina II. Senat tegi kohe alatult ettepaneku püstitada talle monument. Noor keisrinna arutles, et käitub targemini, jäädes mälestuseks mitte iseendast, vaid Venemaa reformaatorist Peeter Suurest, rõhutades sellega oma valitsemisaja järjepidevust.

Tähelepanuväärne on, et selleks ajaks, kui oli küps vajadus Peterburi Peeter I ratsamonumendi püstitamiseks, oli Peeter I ratsasusammas Peterburis ... juba olemas. See on skulptuur Itaalia skulptori Bartolomeo Carlo Rastrelli autorlusest. Monumendi maketi valmistas ta Peeter I eluajal, olles eelnevalt valmistanud otse keisri näost valatud vahamaski ja saavutanud sellega suurima portreesarnasuse. 1747. aastal valati skulptuur pronksi, kuid pärast seda hoiti seda kõigi poolt unustatud aidas. Katariina jõudis monumenti uurides järeldusele, et "seda ei teinud kunst nii, et see peaks esindama nii suurt monarhi ja kaunistama pealinna Peterburi." Miks?

Keisrinna Elizabeth Petrovna surmaga lõppes Venemaal barokiajastu. On hämmastav, kui kiiresti võib isegi kõige kaunim looming moest välja minna! Keisrinna Katariina Suurt ja tema kaaslasi ei köitnud enam lopsakad “lokid”, oli saabumas klassitsismi aeg. Kunstis hakati väärtustama pildi lihtsust ja selgust, dekoratiivsete detailide tagasilükkamist ning austust vaba isiksuse vastu. valgustatud kangelane, tema metsikute eelarvamuste allutamise ja tihedast teadmatusest helge mõistuse poole tõusmise motiivid. On loomulik, et sel perioodil hindasid arhitektid looduskivi puutumatut ilu. Niisiis, "Rastrelli loodud kuvand, kus domineeris hirmuäratav keiser," järeldab Kaganovitš, "näitis paljuski anakronismina. Valgustusajastu ei saanud aktsepteerida selle nii piiratud tõlgendust. Monumendile oli vaja uut, sügavamat ja kaasaegsemat lahendust.“

"Kogenud ja andekas skulptor"

Miks valisite Falconi?

Tema õpilase Marie-Anne Colloti skulptuurportree Étienne Falcone'ist (1773). Nancy linna muuseum, Prantsusmaa.

Vastavalt Mihhail Pylyaev oma kuulus raamat"Vana Peterburi. Lugusid pealinna varasemast elust”, käskis Katariina 1765. aastal Vene saadikul Pariisis prints Dmitri Golitsõnil leida talle “kogenud ja andekas skulptor”. Peeter Suure monumendi looja rolli kandidaatideks peeti kuulsaid prantsuse skulptoreid: Augustin Pajou, Guillaume Coustue (noorem), Louis-Claude Vasse ja Etienne Falcone (Prantsuse traditsiooni kohaselt on rõhk viimasel. silp). Golitsõni laitmatu kunstimeele olemasolu kinnitab eeskätt üks tema sõber, filosoof-pedagoog Denis Diderot: “Printsil ... õnnestus kunstiteadmisel uskumatult palju ... tal on kõrged mõtted ja ilus hing. . Ja sellise hingega inimesel ei ole halb maitse. Diderot soovitas Golitsynil (nagu ka Katariinal endal, kuna nad pidasid sõbralikku kirjavahetust) Falconi kasuks valida: "Siin on geenius mees, kes on täis igasuguseid geeniusele omaseid ja ebatavalisi omadusi. Temas on kuristik peent maitset, intelligentsust, delikaatsust, sarmi ja graatsiat ... ta purustab savi, töötleb marmorit ja samal ajal loeb ja peegeldab ... see inimene mõtleb ja tunneb suurejooneliselt.

27. augustil 1766 (250 aastat tagasi) allkirjastas Falcone lepingu "kolossaalse suurusega ratsakuju" valmistamiseks Peterburis. Sama aasta septembris lahkus ta oma õpilase Marie-Anne Colloti saatel Pariisist Peterburi, kuhu jõudis umbes kuu aja pärast ja asus kohe tööle. Venemaa Ajaloo Seltsi sekretär Aleksandr Polovtsov juhtis saates "Keisrinna Katariina II kirjavahetus Falconetiga" (ilmus 1876. aastal) välja: "Kunstnik, kes võttis ette nii raske ülesande ja nii pika teekonna, ei kuulunud nende hulka. Venemaale põgenenud välismaalased, kellel kodus ei vedanud ja kes arvasid, et leiavad kerget leiba nende arvates barbaarses riigis, ei, Falconet oli täpselt viiekümneaastane ja selle viiekümne aastaga oli tal juba õnnestunud koht välja teenida. au oma kaaskodanike seas...

10. septembril 1766 lahkus Falconet Pariisist; tema asjad saadeti meritsi... selgub, et ainult 25 kasti sisaldasid kunstniku asju, ülejäänud olid täidetud raamatute, gravüüride, marmori, aga ka kunstiakadeemia valandite ja fotodega. Sõbrale lahkudes hüüdis Diderot: "Pidage meeles, Falcone, et peate kas tööl surema või looma midagi suurepärast!"

Diderot andis mulle võimaluse omandada mees, kellele minu arvates pole võrdset: see on Falconet; ta hakkab varsti Peeter Suure ausammast püstitama ja kui on kunstnikke, kes on temaga kunstis võrdsed, siis ma arvan julgelt, et pole kedagi, keda temaga tunnete poolest võrrelda võiks: ühesõnaga ta on Diderot hingesugulane, ”räägib Catherine ise saabunud skulptorist.

"Suured teod ja meeldejäävad seiklused"

Mis on antiikkujude puhul "halb"?

Rooma keisri Marcus Aureliuse kuju Roomas on ainus antiikajast säilinud ratsakuju.

Üks Peeter I B. K. Rastrelli monumendi projekte "allegooriliste figuuridega". Detail Mihhail Makhajevi "Peterburi pealinna plaanist ..." (1753).

Algul kaldus Katariina saatjaskond kopeerima ühe kuningate ja kindralite ratsamonumendi, mis oli selleks ajaks Euroopa riikides paigaldatud, kompositsiooni. See on ennekõike Rooma keisri Marcus Aureliuse kuju Roomas (160-180ndad); Itaalia condottiere (palgasõdur) Bartolomeo Colleoni kuju Veneetsias (skulptor Andrea Verrocchio, 1480. aastad); Brandenburgi kuurvürsti (valitseja) Friedrich Wilhelmi kuju Berliinis (skulptor Andreas Schlüter, 1703); Prantsusmaa kuninga Louis XIV kuju Pariisis (skulptor François Girardon, 1683; hävis Prantsuse revolutsioon 1789-1799) ja muid silmapaistvaid teoseid.

Nii kirjutas Venemaa Teaduste Akadeemia liige ja memuarist Yakob Shtelin: „Tema Majesteedi ausammas püstitatakse hobusel, mille postamenti kaunistavad bareljeefid, mis ülistavad tema suuri tegusid ja meeldejäävamaid. seiklused." Pjedestaali nurkades pidid olema pahede kujud, mille Peeter "kartmatu julgusega kukutas", nimelt: "jäme teadmatus, meeletu ebausk, räige laiskus ja pahatahtlik pettus". Tagavaraks oli "kangelasliku vaimu, lakkamatu julguse, võidu ja surematu hiilguse" kujudega variant.

Arhitekt Johann Schumacher soovitas ehitada Talvepalee ette või Kunstkamera hoone ette, „pidades silmas siseõue, kolleegiumi, Admiraliteedi ja eriti mööda Neeva jõge sõitvaid laevu ... hoone ... valge marmor, valatud metall ja punane kullatud vask ning kumera teosega ", mida ümbritsevad allegoorilised merede ja jõgede kujundid", mis näitab selle oleku ruumi.

Parun Bilinshtein tegi ettepaneku püstitada Neeva kallastele monument - niivõrd, et Peeter vaatas parema silmaga Admiraliteedi poole ja kogu impeeriumi poole ning vasaku silmaga Vassiljevski saart ja tema vallutatud Ingerimaad. Falcone vastas, et see on võimalik ainult strabismusega. “Peeter Suure parem ja vasak silm ajasid mind palju naerma; see on rohkem kui rumal,” kordas Catherine teda. "Näib, et te arvate, söör," kirjutas Falcone parunile, "et skulptorilt on võetud mõtlemisvõime ja tema käed saavad tegutseda ainult kellegi teise, mitte enda pea abil. Nii et tehke kindlaks, et kunstnik on oma töö looja ... Andke talle nõu, ta kuulab neid, sest targeimas peas on alati piisavalt ruumi pettekujutelma asetamiseks. Aga kui tegutsete ametliku ideede jagajana, siis olete ainult naeruväärne.

Isegi Diderot soovitas Falcone'ile keerulist lahendust: "Näidake neile oma kangelast... tema ees barbaarsust taga ajades... pooleldi lahtiste, pooleldi punutud juustega, metsiku nahaga kaetud kehaga, heites oma kangelasele metsiku ähvardava pilgu, kartes teda ja valmistudes tallamiseks. tema hobune; nii et ma näen ühelt poolt inimeste armastust, kes sirutavad oma käsi oma seadusandja poole, lasevad teda eemale ja õnnistavad teda, nii et teiselt poolt näen ma rahva sümbolit, mis on laiali laotatud maa peal ja rahulikult rahu, puhkust ja hoolimatust nautimas.
Kunstiakadeemia president, kiviehituskomisjoni juht Ivan Betskoy (ja ka Katariina poolt Peetri monumendi püstitamisega seonduva eest vastutama määranud ametnik) nõudis, et Falcone võtaks Marcus Aureliuse kuju. modellina. Nende vaidlus läks nii kaugele, et Falcone oli sunnitud kirjutama terve traktaadi "Vaatlused Marcus Aureliuse kuju kohta". Koos iidse skulptuuri sügava analüüsiga märgib Falcone irooniliselt, et sellises asendis ei saa hobune astuda ühtegi sammu, kuna kõigi tema jalgade liigutused ei vasta üksteisele.

Catherine toetas nii hästi kui suutis Falcone'i: "Kuula, viska ... Marcus Aureliuse kuju ja inimeste halvad mõttekäigud, kes ei mõista mingit mõtet, mine oma teed, sul läheb sada korda paremini, järgides oma käsku. kangekaelsus..."

"Muistsed inimesed meist nii üle ei olnud, nad ei teinud kõike nii hästi, et me ei pidanud midagi tegema," uskus skulptor. See nõudis ületamatut julgust ja enesekindlust, et eemalduda igivanadest traditsioonidest kujutada valitsejaid sõjarüüdes rahulikult samades poosides istudes mõõdetult kõndivatel hobustel, ümbritsetuna allegoorilistest kujudest.
Monumendi koht määrati kindlaks 5. mail 1768, kui Betskoy teatas senatile: "Tema Keiserlik Majesteet käskis suuliselt püstitada monument Neeva jõe vahelisele väljakule, Admiraliteedi ja maja, kus valitses valitsus. Senat on kohal."

"Kangelane sümboolsel kaljul"

Kuidas Falcone’i idee sündis?

Graveering "Peeter Suure ratsakuju" albumilt "Vene impeeriumi kostüüm" (London, 1811).

Madu hobuse kabja all on võidetud kadeduse sümbol.

Isegi Pariisis mõtles Falcone tulevase monumendi projekti üle ja tegi sellest esimesed visandid. "Päeval, mil visandasin teie laua nurgale kangelase ja tema hobuse hüppamas üle sümboolse kivi, ja sa jäid mu ideega nii rahule," kirjutas ta hiljem Diderot'le. - Monument saab olema lihtne. Barbaarsust, inimeste armastust ja rahvuse sümbolit seal ei ole. Peeter Suur on tema enda süžee ja atribuut: jääb üle vaid teda näidata. Ma ei kujuta kangelast ette suure komandöri ja vallutajana, kuigi ta oli loomulikult mõlemat. Inimkonnale on vaja näidata ilusamat vaatepilti, oma riigi loojat, seadusandjat, heategijat ... Mu kuningas ei hoia kepi käes, ta sirutab oma heatahtliku käe üle riigi, mille kohal lendab, ta ronib see kivi, mis on tema vundamendiks – raskuste embleem, millest ta on üle saanud. Niisiis, see isapoolne käsi, see hüpe järsul kaljul – see on süžee, mille Peeter Suur mulle annab.

Tõsiseid mõtteid tekitas tulevase ratturi riietus. Variantidena pakuti tollal moekat euroopalikku kostüümi ja Rooma toogat ning sõjaväesoomust ja vana vene riietust. Umbes kaasaegsed riided Teaduste Akadeemia raamatukoguhoidja Ivan Buckmeister, kes Falcone’i isiklikult tundis, rääkis oma tähelepanuväärses teoses “Peeter Suure skulptuurse ratsapildi ajaloolised uudised” (1783) kategooriliselt: “Prantsuse riietus kangelaslikule skulptuurile on täiesti rõve. , püsti ja oblepiska”. Muistsed ja rüütlirõivad “on maskeraad, kui seda kantakse inimesele, kes ei olnud roomlane, ja eriti siis, kui teda pole kujutatud sõdalasena ... Kui see on vana Moskva kaftan, siis see ei sobi sõja kuulutajale habeme ja kaftani peal. Kui riietate Peetruse riietesse, mida ta kandis, ei võimalda see liikumist ja kergust edasi anda suures skulptuuris, eriti ratsamonumendis. Seetõttu on Peetri kostüüm kõigi rahvaste, kõigi inimeste kõigi aegade riietus - ühesõnaga kangelaslik kostüüm, ”võts Falcone kokku.

Madu kui kompositsiooni oluline element tekkis ka pikkade peegelduste tulemusena. „See allegooria annab subjektile kogu sellele omase jõu, mida tal varem ei olnud... Kadedus astus vastu Peeter Suurele, see on kahtlemata; ta sai temast julgelt jagu ... selline on iga suurmehe saatus, õhutas Catherine Falcone. "Kui ma kunagi teeksin Teie Majesteedi kuju ja kui kompositsioon seda võimaldaks, siis viskaksin kadeduse pjedestaali põhja." Keisrinna vastas põiklevalt: „Mulle ei meeldi allegooriline madu ega meeldi. Tahtsin teada saada igasuguseid vastuväiteid maole ... "Ja vastuväiteid oli palju: keegi arvas, et madu on liiga" ühtlane "ja parem oleks" suuremate kumerustega teha ", keegi - et liiga suur või liiga väike. Ja Betskoy esindas vestlustes Katariinaga madu ainult skulptori kapriisi ilminguna. Peagi sai selgeks, et tark Falcone ei eostanud madu mitte ainult säravana kunstiline pilt, aga ka tugistruktuuri osana: “Inimesed ... võib-olla liiga tundlikud minu inspiratsiooni pisut julge, kuid lihtsa nipi suhtes, usuvad, et madu tuleks eemaldada... Aga need inimesed ei tea, nagu mina, et ilma selle õnneliku episoodita oleks kuju tugi väga ebausaldusväärne. Nad ei arvutanud minuga kokku vajalikke jõude. Nad ei tea, et nende nõuandeid järgides oleks monument ebastabiilne. Mao saatuse otsustasid Katariina järgmised sõnad: "On üks vana laul, mis ütleb: kui vaja, nii vaja, siin on minu vastus mao kohta."

Nagu Kaganovitš piltlikult ütles, "oma kirgliku energiaga, oma impulsi kiirusega purustas rattur surmava takistuse, hunniku kadedust, pettust ja reetmist, mis takistas progressi vaba liikumist."

Tsiteerigem lõpetuseks Lewis Carrolli (raamatu "Alice Imedemaal" autor) tähendusrikast märkust tema "Rännaku päevikust Venemaale" (1867): "Kui see monument seisaks Berliinis, oleks Peter kahtlemata hõivatud selle koletise otsese tapmisega, kuid siin ta isegi ei vaata talle otsa: ilmselgelt ei tunnustata siin "tapja" põhimõtet.

"Tegi oma põhitöö ära!"

Kuidas modellitöö läks?

Adolphe Karl Suur. M.-A. Kollo voolib Peeter I pea, fragment (1867). Filmilint "Pronksratsutaja" (1981).

Kunstniku Anton Losenko poolt Falconeti töökojas tehtud Peeter Suure monumendi maketi joonis (1770). Nancy linna muuseum (Prantsusmaa).

Falcone saabus Peterburi 1766. aasta lõpus ja juba järgmise aasta alguses, olles kokku leppinud tulevase monumendi kompositsioonis, hakkas valmistama selle “väikemudelit”. Aasta hiljem oli see valmis ja pälvis kõrgeima heakskiidu. 1. veebruaril 1768 alustati "suure mudeliga" - in elusuurus tulevane pronkskuju.

Meistri ennastsalgavat ja läbimõeldud tööd iga detaili kallal rõhutavad sellised mälestused temast: “... kui mul tekkis mõte skulptuuris edasi anda hobust galopis ja tõusuteel, ei pöördunud ma oma mälu poole, ja veelgi vähem minu kujutlusvõimet, et koostada täpne mudel. Õppisin loodust. Selleks käskisin teha mäe, millele andsin kalde, mis mu postamendil olema pidi. Panin ratsaniku galoppi: esimene - mitte üks kord, vaid üle saja; teine ​​on sees erinev aeg; kolmas - erinevatel hobustel. Sest silm suudab selliste kiirete liigutuste mõjust aru saada ainult paljude korduvate muljete abil. Olles uurinud enda valitud hobuse liikumist tervikuna, asusin uurima üksikasju. Uurisin, voolisin, joonistasin iga osa - alt, ülevalt, eest, tagant, mõlemalt poolt, sest muud vahendit pole ainest täpsete teadmiste saamiseks; alles pärast neid uuringuid uskusin, et nägin ja suutsin edasi anda galopis tõusvat hobust, edastada lihaste ja sidemete tegelikku kuju ... ”(Pange tähele, et kaamera leiutati alles 60 aastat hiljem).

Lepingus nägi Falcone konkreetselt ette võimaluse vabalt valida hobuseid ja istujaid. Skulptor valis välja õuetalli parimad täkud – neist osutusid nägusad Teemant ja Kapriis. Ühe sõitja nimi on teada - Afanasi Teležnikov. Legendi järgi poseeris Falcone'ile ka kolonel Peter Melissino, "keisriga väga sarnase näo ja kehaehitusega". Skulptorit nõustas suur hobuste tundja, Inglise suursaadik Lord Catkard.

Oluliseks probleemiks osutus keisri pea skulptuur.
«Selleks, et... originaali näojooni modellil võimalikult täpselt kujutada, sai ta kõrgeim käsk Teaduste Akadeemiast väga sarnane kipsist valatud Peeter Suure pea, tellis ka Bolognast valatud rinnapildist, mis seal asus, väga keisri moodi. sarnane pilt; pealegi lubati tal testamendi järgi vaadata Akadeemias vahast tehtud kujutist, mis oli võetud keisri enda näost,” tunnistas backmeister. Ilmselt usaldas Falcone pärast mitmeid ebaõnnestunud katseid teha Peetri skulptuurportree, mis oleks täielikult plaaniga kooskõlas, selle ülesande Marie-Anne Collotile, kellega ta portreemaalijana suurepäraselt hakkama sai.

1769. aasta juulis valmis tulevase monumendi elusuuruses savist makett. Kuni järgmise aasta kevadeni viidi ta "kipsile üle". "Olen oma põhitöö! Falcone kirjutas sõbrale. "Oh, kui monument, mille lõpetasin, oleks tema kujutatud suurmehe vääriline, kui see monument ei häbistaks ei kunsti ega mu isamaad, siis võiksin koos Horatiusega öelda: "Kõik minust ei sure!"

"Fragment suurest eeposest"

Mida ütles avalikkus modelli avamisel?

Nii jäi Peeter Suure monumenti meenutama jaapani rändur Daikokuya Kodai, kes külastas 1791. aastal Peterburi. Rahvusmuuseum Tokyo.

Falcone pöördus kunstiakadeemia poole ja kutsus vene kunstnikke arutlema modelli puuduste üle, "mis võib-olla veel alles, et neid võimalusel parandada", misjärel eksponeeriti maketti "tervelt kaheks nädalaks üleriigiliseks vaatemänguks". ." “Sankt-Peterburgskiye Vedomosti” kirjutas selle kohta: “19. mail kell 11-02 ja pärastlõunal 6-20 näidatakse Petru Veli mudelit kahe nädala jooksul. endise asemel talvepalee, mis asub Neeva prospektis, struktuur.
"Lõpuks on eesriie tõusnud," kirjutas Falcone põnevusega. “Olen loomulikult avalikkuse meelevallas; minu töökoda on täis."

"Mõned kiitsid teda, teised teotasid teda," tunnistas Buckmeister. - Hobuse kaela esiosa on eksperdi märkmete järgi tehtud veerand tolli võrra paksemaks, kui see peaks olema ... kaval abikaasa, võib-olla mitte ilmaasjata, märkas, et väljasirutatud käe sõrmed on väga laiad. Kas sellest järeldub, nagu mõned on arvanud, et need tuleks ühendada? Selline käsi ei väljendaks midagi ega tähendaks midagi. Teised leidsid, et pea suuruse sisu jalgade põhjenduses on vale... Teised pidasid lihtsat riietust ikka rõvedaks... "Keegi Jakovlev" pidas keisri vuntsid kohutavaks. Sinodi prokurör oli nördinud, et "inimene ja hobune on kaks korda suuremad kui tavaliselt". Üks inglane nõudis "kirjalikku seletust", et "kivi tähendusest ja hobuse asukohast" oleks aru saada. Teaduste Akadeemia tulevane president Ludwig von Nicolai meenutas: „Falconetil oli külastajate hinnangute üle väga lõbus. Üks lahke sell hüüdis: "Issand! Mida see mees mõtles? Muidugi kutsutakse Peeter I suureks ja nii ta oligi. Aga mitte seesama hiiglane! Falcone kohtus uksel ühe salanõunikuga ja küsis nagu tavaliselt tema arvamust. "Oh, oh," alustas ta esmapilgul. Kuidas sa võisid nii suure vea teha? Kas te ei näe, et üks jalg on teisest palju pikem?" - "Olen teile märkuse eest tänulik, kuid uurime seda juhtumit üksikasjalikumalt." Falcone viis ta teisele poole. - "Palun! Nüüd on teine ​​pikem!" Kaks meest peatusid kuju ees: "Aga miks Peetrus niimoodi käe õhku sirutab?" "Sa oled loll," vastas teine, "ta tunneb, kas sajab või mitte." Lisaks kirjutas Nicolai: „Falconet pööras hobusele erakordset tähelepanu ja pidas Peetri kuvandit peaaegu teisejärguliseks. Ta tundis, et hobust luues suudab ta ületada iidseid skulptoreid ja Peetruse kuvandis ei jõua ta vaevalt vanade meistriteni. Vene rahvale, kes ootas ausammast Peetrusele, mitte tema hobust, see ei meeldinud, eriti kui ta käskis oma õpilasel Mademoiselle Collotil kujundada kangelase pea, kogu töö põhiosa.

Selline kriitika nii lõbustas kui ka haiget Falcone'ile. "Naerake lollide üle ja minge oma teed. See on minu reegel, ”julgustas teda Jekaterina. Küll aga oli palju rohkem kiitvaid arvustusi.
"Täna nägin kuulsat ratsakuju Peeter I, - kirjutas Prantsuse diplomaat Marie Corberon, - see on parim neist, keda ma tean. Sa tead kõiki vaidlusi, sõimamist ja mõnitamist, mida ta põhjustas; Võin teile kinnitada, et ta paneb teid selle kõik unustama. Siin on ühe inglise ränduri tunnistus: "Selles teoses on ühendatud lihtsus idee suurejoonelisusega ... See monument on ainulaadne ja see väljendab suurepäraselt nii inimese kui ka tema valitsetud rahva iseloomu." Falconet' õpetaja Jean-Louis Lemoine (ta sai väikese skulptuuri koopia posti teel) kirjutas: "Olen Falconetit alati väga andekaks pidanud ja olin kindlalt veendunud, et ta loob suurepärase monumendi Vene tsaarile, kuid see, mida ma nägin, ületas kõik ootused".

Aastatel 1773-1774 Peterburi külastanud Diderot vastas, nagu arvata võis, entusiastlikult: „See teos, nagu tõeline kaunis teos, eristub selle poolest, et see tundub esmakordsel nägemisel ilus ja teine, kolmas, neljas kord tundub veelgi ilusam: lahkud sellest kahetsusega ja pöördud alati meelsasti selle juurde tagasi. "Kangelane ja hobune moodustavad koos kauni Kentauri, kelle inimlik ja mõtlev pool on üllatavalt rahulik, vastandina raevuka looma osale." Ja veel: “Loodustõde on säilitanud kogu oma puhtuse; kuid teie geniaalsus on sellega ühte sulanud üha kasvava ja hämmastava luule sära. Teie hobune ei ole foto olemasolevatest hobustest kaunimatest, nagu ka Apollo Belvedere pole ilusaima inimese kordus: mõlemad on nii looja kui ka kunstniku loomingu olemus. Ta on kolossaalne, kuid kerge, ta on võimas ja graatsiline, tema pea on täis mõistust ja elu. Niipalju kui oskasin hinnata, oli see teostatud äärmise vaatlusega, kuid detailide sügav uurimine ei kahjusta üldmuljet; kõik on lai. Sa ei tunne kuskil pinget ega vaeva; arvan, et see on ühe päeva töö. Lubage mul öelda teile karm tõde. Ma teadsin sind kui väga osavat inimest, aga ma ei kujutanud kunagi midagi sellist sinu peas ette... Sul õnnestus elus teha... katkend suurest eepilisest luuletusest.

Tõenäoliselt rõõmustasid skulptorit kõige rohkem keisrinna sõnad "selle targa metsalise kohta, kes hõivab ... töökoja keskel": "See hobune, hoolimata sellest, et sa ja sõrmede vahel puudutad savi, kappab otse tema poole. järglased, kes hindavad selle täiuslikkust mõistagi paremini kui kaasaegsed.

"See on nagu julge"

Äikesekivi ajalugu

Medal “See on nagu julgus”, mis on vermitud Äikesekivi ainulaadse transpordi auks - Lakhtinski soost Senati väljakule.

"Tavaline jalg, millel enamik skulptuure on heaks kiidetud," kirjutas Buckmeister, "ei tähenda midagi ega ole võimeline äratama vaataja hinges uut aupaklikku mõtet ... Valitud jalg skulptuurse kuju juurde Vene kangelane peaks olema metsik ja ebamugav kivi ... Uus, julge ja palju mõtlemist väljendav! Kivi ise kui kaunistus peaks meenutama toonast seisukorda ja raskusi, mida selle looja oma kavatsuste tegemisel ületama pidi ... Ligi kuue miili kaugusel St. , ja mõte tema kolimisest teise kohta oli kohutav.

Nad kaevasid välja hiiglasliku kivi, tõstsid selle kangidega platvormile, lohistasid mööda spetsiaalseid rööpaid Soome lahe kaldale, laadisid spetsiaalselt selleks ette nähtud praamile ja toimetasid Peterburi. Äikesekivi ajalugu on nii põnev, et otsustasime ühe järgmistest seinalehe numbritest sellele pühendada.

Kuju valamise üksikasjalik kirjeldus

Kipsvormi valmistamine Louis XIV kuju järgnevaks valamiseks. Yverdoni entsüklopeedia (1777).

Louis XIV kuju vahakoopia torude süsteemiga - pronksi valamiseks, vaha voolamiseks ja auru eemaldamiseks. Yverdoni entsüklopeedia (1777).

Raudrõngastega kaetud vorm, valmistatud Louis XIV kuju valamise alguseks. Yverdoni entsüklopeedia (1777).
Pjedestaalil kiri ladina keel. Kas saate seda tõlkida? Aga alumine rida?

Väikeste pronkskujukeste valamise tehnoloogiat tunti juba 3. aastatuhandel eKr. Algul valmistasid nad tulevase kujukese mudeli (näiteks puidust). Mudel oli kaetud savikihiga. Pärast kõvenemist lõigati see savist kest kaheks pooleks, eraldati ettevaatlikult, mudel võeti välja ja pooled ühendati uuesti ja mähiti traadiga. Ülaltpoolt puuriti selliselt saadud vormis auk ja sisse valati sulapronks. Jäi oodata, kuni pronks kivistub, vorm maha võtta ja saadud kujukest imetleda.

Kalli metalli säästmiseks õpiti õõneskujukesi valmistama. Sel juhul kaeti vorm seestpoolt pehme vahakihiga ja ülejäänud tühimik kaeti liivaga. Vormi alla tehti tuli, vaha sulas ja voolas välja. Nüüd hõivas ülalt valatud sulapronks mahu, milles vaha oli varem olnud. Pronks tardus, misjärel vorm demonteeriti ja eelnevalt jäetud augu kaudu valati kujukese seest liiv välja.

Umbes sama põhimõtte järgi tegutses ka Falcone (arvestades asjaolu, et tulemuseks pidanuks olema kaheksatonnine viiemeetrine kobar, mitte väike kujuke). Kahjuks ei Falcone ega keegi tema saatjaskonnast visandeid teinud (või pole neid veel avastatud). Seetõttu esitame siin joonised, mis illustreerivad Louis XIV monumendi valamist Pariisis.

“Kõigepealt tuli skulptuurikujutise suurelt maketilt eemaldada kipsvorm,” räägib Buckmeister. See tähendab, et mudel kaeti igast küljest paksu poolkarastatud kipsi kihiga, püüdes täita iga kortsu. Varem oli modell rasvaga määritud, et krohv külge ei jääks. Pärast selle kipsvormi kõvastumist lõigati see tükkideks, nummerdati ja eemaldati mudelist. Iga tüki sisepinnale kanti pintsliga kiht sulavaha.
Falcone mõistis, et kuju stabiilsuse tagamiseks tuleks selle raskuskese võimalikult madalale viia (nagu trummelnukk). Selleks peavad kuju seinad altpoolt olema paksud, rasked ja ülalt - väga õhukesed, mitte üle 7,5 mm. Seda silmas pidades kanti vormile erineva paksusega vaha. Seejärel monteeriti seestpoolt vahaga kaetud vormi tükid uuesti kokku, tugevdati õigetes kohtades terasraamiga. Sees olev tühimik täideti spetsiaalse kipsi ja riivitud tellise kõvendusseguga. Nüüd, olles hoolikalt eemaldanud kipsvormi, sai Falcone tulevase kuju vahakoopiat tähelepanelikult uurida, et teha lõplikud parandused. "Siis sai suure mudeli kõik märkamata jäänud vead parandada ja näo kõik omadused täiuslikumad. Neiu Kollot harjutas eriti enda valmistatud ratsapea mudeli korrigeerimist. Selleks tööks kulus mitu nädalat.
Nüüd oli vaja palju vahavardaid tulevase kuju kõige eraldatud nurkadesse juhtida. Edaspidi muutub iga selline vahapulk savimassi sees sulades toruks - voolikuks. Sprues ühendati viieks suured torud. Spetsiaalsed torud olid mõeldud nii sulavaha ärajuhtimiseks kui ka õhu vabastamiseks – kuna vorm täideti pronksiga. Kõik need arvukad torud "kinnitusid tihedalt mudeli külge ja andsid hargnenud puu välimuse".

Suurima ettevaatusabinõuga tuleks kogu see konstruktsioon ikkagi savikompositsiooniga krohvida. Selle veeldatud ainega määrisid nad vaha mitu korda, kuni see oli poole tolli paksune; kuiv ja kõvastunud koor kaeti vaheldumisi tellistega, seejärel liimiga ja mullaga, kuni see muutus kaheksa tolli paksuseks. Savivormi õigeks tugevdamiseks mähiti see rauast ribade ja velgedega. Viimane töö oli vaha sulatamine." Selle uue, lausa soomustega vormi ümber süüdati tohutu tuli, mis põles kaheksa päeva, misjärel voolas kogu vaha (ja seda oli 100 naela!) välja, tehes ruumi järgnevaks pronksivalamiseks ning vorm ise kõvastus ja muutus veelgi tugevamaks.

«Kuju valamise aeg lähenes. Päev varem oli süüdatud sulatusahi, mille järelevalve usaldati kahurivalumeistrile Khailovile. Järgmisel päeval, kui vask oli juba päris sulanud, avati viis peatoru ja lasti sisse vask ”(tuleb märkida, et varem kasutati sõna „vask” kõigi koostiselt lähedaste metallide, sealhulgas pronksi kohta) . «Vormi alumised osad olid juba täidetud, mis tõotas parimat kordaminekut, kuid järsku voolas savivormist välja vask ja valgus üle põranda, mis hakkas põlema. Hämmastunud Falconet (ja milline kunstnik ei imestaks, kui tema üheksa aastat vana teos mõne minutiga hävib, et tema au on hävimas ja kadedad inimesed juba võidutsevad) kiirustas sealt kõigist ette ja oht sundis ka teisi teda varsti järgima. Vaid Khailov, kes nördinult väljavoolavat vaske vaatas, jäi lõpuni ... ja korjas lekkinud sulavase viimase tilgani vormis, kartmata vähimalgi määral ohtu, millega ta elu kokku puutus. Falconet oli valumeistri sellisest julgest ja ausast teost nii liigutatud, et äritegevuse lõppedes jooksis ta tema juurde, suudles teda südamlikult ja avaldas oma kõige tundlikumat tänutunnet mõne raha kingitusega omaenda rahakotist. .. Seda castingut võib aga pidada parimaks, mida vaevalt kuskil tehakse. Sest ei ratsas ega hobuses pole vases näha ainsatki kesta ega pragu, vaid kõik on valatud nii puhtalt kui vaha. Selle õnnetuse tagajärjel sai monumendi ülemine osa siiski kannatada. «Ratturi pea õlgadel ütles nii hästi, et murdsin selle koleda pronksitüki ära. Hobuse pea ülemine pool on horisontaaljoonel samas asendis,” kurvastas Falconet. 1777. aastal täiendas ta - seekord veatult.

«Nii tuli veel palju tööd teha, et näitlejatööd saaks valmis panna, et seda avalikkusele eksponeerida. Vormi sisemust täitev koostis ... ja üleliigne rauaseade tuli eemaldada; oli vaja saagida kogu kuju pinnal asuvad torud, mis teenisid vaha väljavoolu, õhu väljahingamist ja sulavase valamist; leotage koort, mis tekkis vase segamisel saviga, ja pekske see spetsiaalsete tööriistadega maha; täitke praod ja praod vasega; anda ebaühtlaselt või paksult valatud osadele proportsionaalne paksus ja üldiselt püüda kogu skulptuur kõige täiuslikumal viisil poleerida... Lõpuks nautis Falconet oma loomingut täiesti valmis nähes. Nende sündmuste mälestuseks jättis skulptor Peeter I mantli voltile kirja: "Etienne Falcone, 1778. aasta pariislane, skulptuur ja valamine."
Paraku läksid Falcone suhted Katariina saatjaskonnaga, eeskätt Betskyga, sedavõrd halvemaks, et meister oli sunnitud igaveseks Peterburist lahkuma, ootamata ära oma põhiloomingu avamist. Buckmeister kirjutas kibedalt: „Erinevate asjaolude kombinatsioon ... muutis edasise Peterburis viibimise tema jaoks ebameeldivaks, hoolimata kogu lugupidamisest, mida tema kunst ja õppimine väärisid. Tema lahkumine oli tema testamendi järgi ja pärast 12-aastast siinviibimist asus ta teele septembris 1778 ... "

Pooleli jäänud tööde lõpuleviimine usaldati akadeemik, Tema Keiserliku Majesteedi Majade ja Aedade Büroo peaarhitekti Juri Feltenile, kes oli Falcone'iga mitu aastat koostööd teinud. Huvitav, mis tegemata jäi? Kaganovitš teatab, et Felteni juhtimisel asetati kivide ette ja taha kaks kivi, mis mõnevõrra pikendasid pjedestaali ja andsid sellele kuju, mis on säilinud tänapäevani. Kuju pjedestaalile kinnitamine oli kahtlemata suur väljakutse. Sel juhul ei tekkinud Feltenil aga ülemääraseid raskusi, kuna on teada, et valamise ajal tehtud arvutused osutusid nii täpseks ja heitmine ise viidi läbi sellise oskusega, et vertikaalselt paigaldatud ja veel tugevdamata rattur. igal juhul säilitas usaldusväärse stabiilsuse. Felten pidi ka oma “ettekande” järgi hoonete ametile “... mao osadest maketi tegema, välja valama ja kivile tugevdama. Sillutage monumendi ümbrus suurte metsiku kivitükkidega ja ümbritsege see korralike kaunistustega võrega, ”samuti tugevdage postamendi mõlemal küljel olevat kirja. Muide, Falcone oli aia vastu: "Peeter Suure ümber pole võre - miks ta puuri panna?"

Postamendi pealdisel on ka oma uudishimulik ajalugu. Diderot pakkus välja selle variandi: „Katariina II pühendas Peeter Suurele monumendi. Ülestõusnud vaprus tõi selle tohutu kivi kolossaalse pingutusega ja viskas selle kangelase jalge alla. Falcone nõudis Katariinale saadetud kirjas lühemat pealdist: "Katariina II püstitas Peeter Suure" ja täpsustas: "Mulle meeldiks väga ... nad ei arvanud midagi rohkemat kirjutada ... tänu Viimased halvad ratsionalistid, hakkasid nad tegema lõputuid pealdisi, milles jutuajamine on raisatud, kui üks hästi sihitud sõna piisaks." Katariina, eemaldades kuningliku õitsenguga sõna "püstitatud", esitas oma järeltulijatele Peterburis lakoonilise ja sügava tähendusega moto: "Peeter Suurele, Katariina Teine."

"See lihtne, üllas ja ülev kiri väljendab kõike, mida ainult lugeja peaks sellest mõtlema," resümeerib Buckmeister.

"Monarhi pilt ilmus kõrgeima täiuslikkusena"

Monumendi avamise kirjeldus

Peeter I monumendi avamine Senati väljakul Peterburis. A. K. Melnikovi graveering A. P. Davõdovi joonistusest (1782). Osariigi Ermitaaž.

Vaade Iisaku sillale. Värviline litograafia (1830. aastad). Peeter Suure monumendi muljet suurendas veelgi asjaolu, et otse selle ette ehitati üle Neeva ujuvsild (see eksisteeris vahelduvalt aastatel 1727-1916).
“Järel teda igal pool kappas pronksratsutaja tugeva trampiga ...” A. N. Benoisi (1903) illustratsioon A. S. Puškini luuletusele “Pronksratsutaja”.

Sellest suurejoonelisest festivalist on säilinud palju kirjeldusi; Meie jaoks on kõige väärtuslikum pealtnägijate mälestused. Kuulame Ivan Backmeisterit: „... Kõik ootasid rõõmuga päeva, mil see monument rahvale avatakse. Tema keiserlik Majesteet määras selle festivali jaoks 1782. aasta augusti 7. päeva ... Selle monumendi avamine järgnes täpselt sada aastat pärast kangelase ülevenemaalisele troonile tõusmist, kellele see püstitati. Enne ausamba pidulikku avamist ... asetati selle lähedusse linane tara, millel kujutati erinevates värvides kive ja mägiseid riike. Ilm oli... esialgu pilvine ja vihmane; kuid vaatamata sellele kogunes inimesi kõigist linnaosadest ... tuhandete kaupa. Lõpuks, kui taevas paistma hakkas, hakkasid pealtvaatajad spetsiaalselt selle galerii jaoks loodud rahvahulka kogunema. Admiraliteedi müür ja kõik lamavate majade juures olevad aknad olid pealtvaatajaid täis, isegi majade katused olid nendega kaetud. Keskpäeval asusid selleks pidustuseks määratud rügemendid oma komandöride juhtimisel oma kohtadelt teele ja asusid neile näidatud kohtadele ... Vägede arv ulatus 15 000 inimeseni ... Neljandal tunnil austas Tema Keiserlik Majesteet paadiga saabuda. Varsti pärast seda ilmus monarh senati rõdule. Tema soodne välimus köitis lugematute inimeste pilku, täis aupaklikku imestust. Sellele järgnes signaal - just sel hetkel langes tara ilma nähtavate hüvedeta maapinnale ja Suure Monarhi skulptuur kõrgeim täiuslikkus. Milline häbi!» (Kas märkasite, hea lugeja, seda sõna? Keeleline kingitus otse 18. sajandist! Saate kulutada oma vähe uurimistööd Miks autor nii kirjutas? " Suurepärane Katariina, täis tunnet oma esivanema poolt Venemaa õndsuse ja hiilguse nimel ette võetud vägitegude vastu, langetab tema ees pea. Ta silmad on pisaraid täis! .. Siis kõlasid rahvuslikud hüüatused. Kõik rügemendid õnnitlesid kangelase skulptuuri, löödes trumme ja tervitades, kummardades lippe ja kuulutades kolm kordaõnnitlused, millega kindlusest, Admiraliteedist ja keiserlikest jahtidest kopuleeris kahurimürin, mis viivitamatult lippudega kaunistati ja kuulutasid seda rõõmsat triumfi kõigis linnaosades, millele see peaks olema igavesti kallis ja püha. Päeva lõpuks oli kogu linn ja eriti Petrovski väljak valgustatud suure hulga tuledega.

Kuulsa “Reisi Peterburist Moskvasse” autor Aleksander Radištšev, kellele monumendi avamine samuti muljet avaldas, kirjutas kirjas sõbrale: “Eile toimus Peeter Suure monumendi pühitsemine. püstitamine toimus siin hiilgusega ... Kuju kujutab võimsat ratsanikku, hurtahobusel, kes pürgib mäejärsakule, kuhu oli juba jõudnud, purustades teel lebava mao ja oma nõelaga kiiret hobuste ja ratsaniku tormamine sissetungi peatamiseks ... Mäe järsus on takistuse põhiolemus, mis Peetrusel oli oma kavatsuste elluviimisel; teel lebav madu - pettus ja pahatahtlikkus, otsides oma surma uute kommete juurutamiseks; iidsed riided, loomanahk ja kogu lihtne hobuse ja ratsaniku riietus on lihtsa ja jämeda moraali ning valgustatuse puudumise põhiolemus, mille Peetrus leidis inimestes, keda ta uskuma asus; pea, loorberitega kroonitud, - sest võitja oli seadusandja ees; meheliku ja võimsa ja kindlusmuunduri välimus; väljasirutatud käsi, mis kaitseb, nagu Diderot seda nimetab, ja rõõmsameelne pilk – eesmärgi saavutanud sisemise kindlustunde olemus ning väljasirutatud käsi paljastab, et tugev mees, olles ületanud kõik tema püüdlusele vastu seisnud pahed, annab oma katte. kõigile, keda nimetatakse tema lasteks. Siin, kallis sõber, on nõrk pilt sellest, mida ma Petrovi pilti vaadates tunnen.

Ütlematagi selge, et isegi tänapäeval imetletakse Falcone'i surematut loomingut. Kunstikriitik Solomon Volkov kirjutab oma raamatus “Peterburi kultuuri ajalugu selle asutamisest tänapäevani”: “Kuigi peaaegu kõik mõistsid ja tunnustasid monumendi kõrgeid teeneid, oli esimestele vaatajatele vaevalt selge, et nad seisid silmitsi 18. sajandi ühe suurima skulptuuriteosega. Ja loomulikult, minnes mööda Peetruse kujust ratsa seljas ja selle liikudes avastades üha uusi ja uusi aspekte tema kuvandist – tark ja resoluutne seadusandja, kartmatu ülem, vankumatu, pidurdamatu monarh – ei saanud rahvas aru, et enne see oli nende linna kõige olulisem, igavene, igavesti populaarseim sümbol.

“Siiski pole keegi skulptori loomingut nii sügavalt ja peenelt võtnud kui Puškin,” järeldab Kaganovitš õigesti. 1833. aasta Boldini sügisel sai Peeter Suure monument meie jaoks igaveseks pronksratsutajaks. Puškini luuletusest muljet avaldanud helilooja Reinhold Gliere lõi samanimelise balleti, mille fragment sai Peterburi ametlikuks hümniks.

"Kaitse kivi ja pronksi"

Kuidas monumentidega käituda?

Riikliku Linnaskulptuurimuuseumi töötaja rakendab kujule spetsiaalset restaureerimisvahendit.

Pronkshobumees täna.

Alates 1932. aastast on pronksratsuniku uurimine, kaitsmine ja restaureerimine (koos teiste meie linna monumentaalkunsti mälestiste) ülesandeks olnud Riiklik Linnaskulptuurimuuseum. Muuseumi direktori asetäitja teadustöö alal Nadežda Nikolaevna Efremova rääkis meile monumentide käsitsemise kultuurist.

“Musumendid on kõige ligipääsetavam vaade kujutav kunst. Et näha näiteks maali või teatrilavastust, tuleb veidi vaeva näha. Ja monumendid on alati meie ees – linna väljakutel. Monumentidel on tänapäeva maailmas raske elada. Muutuvad tugevamaks negatiivsed mõjud mida autor ei osanud isegi ette näha. Näiteks vibratsioon. Monumendid loodi ju ajal, mil rasketransport veel tänavatel ei käinud. Probleemiks on ka põhjaveevoolude blokeerimine majandustegevuse tagajärjel. Selle tulemusena voolab vesi raske pjedestaali all, pannes liikuma selle moodustavad kiviplokid. Samal ajal suurenevad nendevahelised vahed ja õmblused, mida me spetsiaalse mastiksiga töötleme, hävivad. Monumendid, kuigi need on valmistatud metallist ja kivist, on üldiselt inimese ees kaitsetud. Nägin, kuidas pühade ajal roniti hobusele kaela, haarates ta esijalgadest, mõistmata, et metalli paksus on siin tühine. Pronksi lükkamine isegi saapatallaga on sama lihtne kui pirnide koorimine. Sellisest ebatavalisest pingest tekivad metalli nähtamatud praod. Meie kliimas - temperatuuride erinevusest, sisse sattunud veest - kasvab iga mikropragu kiiresti. Samuti on väga oluline mitte murda patinat - kõige õhemat kilet, mis katab pronksi. Paatina värvilised omadused - visiitkaart iga monument. Ja kui keegi (pole selge, miks) mõnda kuju osa läikima kriibib või poleerib, ei muuda ta mitte ainult pronksi kaitsetuks, vaid hävitab ka paatina ainulaadset tooni, mida on äärmiselt raske taastoota. Falcone keeldus algusest peale tara paigaldamisest: "Kui on vaja kaitsta kivi ja pronksi hullude ja laste eest, siis Vene impeeriumis on vahimehed." Ilma “valvurite” peale lootmata oleks hea mõista, et igasugune kokkupuude monumendiga (v.a visuaalne) on talle kahjulik.”

Ühes järgmistest numbritest jätkame juttu pronksratsutaja saladustest, mis paljastati tema viimase restaureerimise käigus.

Mida lugeda pronksratsutaja kohta?

Kaganovitš, A. L. Pronksist ratsanik. Monumendi loomise ajalugu. L .: Kunst, 1982. 2. trükk, parandatud. ja täiendav

Ivanov, G. I. Kivi-Äike: ist. lugu. (Peterburi 300. aastapäevaks). Peterburi: Stroyizdat, 1994.

Arkin, D. E. Pronksist ratsanik. Peeter I monument Leningradis. M.-L.: Kunst, 1958.

Peeter I monumendi maketi loomine ja valamine Peterburis. Väljavõte I. G. Buckmeistri tööst 1782-1786.

Peeter I monumendi avamine Peterburis. 7. august 1782 Väljavõte J. G. Buckmeistri loomingust. 1786

Lewis Carroll. 1867. aasta Venemaa-reisi päevik. Tõlkinud N. Demurova

Radishchev A.N. Kiri Tobolskis elavale sõbrale / Side. P.A. Efremov // Vene antiik, 1871. - T. 4. - Nr 9.

Keisrinna Katariina II kirjavahetus Falconetiga. Kirjade tekst prantsuse keel, tõlkega vene keelde. Venemaa Keiserliku Ajaloo Seltsi kogu. 17. köide S.-Pb, 1876. a. Elektrooniline versioon- soovi korral presidendi raamatukogu kodulehel.

Shubinsky S. N. Ajaloolised esseed ja lood. SPb.: Tüüp. M. Khan, 1869.

Ivanovsky, A. Vestlusi Peeter Suurest ja tema kaastöölistest. Peterburi: tüüp. Alaealiste heategevusmajad. vaene, 1872.

A.P. Losenko joonistus Peeter Suure Falconeti monumendist. P. Ettinger. Kunsti- ja antiigisõprade kuukirja "Vanad aastad" materjalide järgi, märts 1915.

Ajalehed pühadeks valides sealt sobiva menüü. Tuletame meelde, et meie partnerid oma organisatsioonides levitavad meie seinalehti tasuta.

Teie Georgi Popov, veebisaidi toimetaja

27. augustil 2016 toimus kinokeskuses "Tšaika" multifilmi "Pronksratsutaja" esilinastus, mille lõid stuudio "Multšaika" lapsed meie sõbranna Lena Pilipovskaja ideel ja juhendamisel. Tihedas kontaktis meie projektiga. Suurepärane hariv koomiksikategooria Mustlook!