کتاب جنایت و مکافات داستایوفسکی به موضوعات اجتماعی و روانی می پردازد که مردم آن زمان را نگران می کرد. نویسنده پاسخ های مستقیم نمی دهد، اما خوانندگان را به فکر کردن در مورد آنها وادار می کند.

او فقط سعی کرد توهمات و درستی قهرمان داستان را تجزیه و تحلیل کند و بفهمد که چگونه ایده بیرون آمدن از ته سیستم و تسلط بر جمعیت به وجود می آید. این رمان در سال 1866 منتشر شد.

ایده نوشتن این اثر چگونه به ذهن شما خطور کرد؟

ایده داستایوفسکی برای نوشتن در مورد شخصی که از آنجایی که خود را یک "ابر مرد" می دانست، عذاب ندامت نمی کرد، در کار سخت بوجود آمد. این کتاب از نگارش تا انتشار مسیر زیادی را طی کرده است. ابتدا نویسنده "یادداشت هایی از خانه مردگان" را نوشت، جایی که او این "توانایی ها" را به محکوم اورلوف اعطا کرد.

سپس خط داستانی خانواده مارملادوف در رمان "مست" ظاهر شد که در داستان راسکولنیکوف جایگاه اصلی را خواهد گرفت. در خارج از کشور ایتالیا، داستایوفسکی تمام پول خود را در یک کازینو از دست داد و تاریخ شکل های جدیدی به خود گرفت. در میلان، او شروع به نوشتن کتاب جدیدی به نام "جنایت و مکافات" کرد که در آن افکار قدیمی را ترکیب کرد و انگیزه های جنایتکارانه جدیدی را به آن افزود.

او در این رمان به دنیای درونی قاتل توجه می کند و ساختار زندگی را که شخصیت اصلی در آن زندگی می کرد، تامل می کند. بنابراین، کتاب به چارچوب یک اثر اجتماعی-فلسفی گسترش یافت. نویسنده سنت پترزبورگ را به عنوان محل عمل انتخاب کرده است.

این رمان کاملاً داستانی هنری نویسنده است، با این حال، اندکی قبل از انتشار در روزنامه ها، خبری ظاهر شد که دانش آموز خاصی دانیلوف، پوپوف رباخوار و خدمتکارش را که به طور تصادفی از دری باز شده وارد شده است، کشته است. زمانی که کتاب "جنایت و مکافات" منتشر شد، بر اثر اتفاقی غیرعادی جذب آن شد و از این نظر بسیار محبوب شد.

انتقاد

• اثر به قدری عمیق است که پیام کاملا واقعی نویسنده برای خوانندگان تنها در بزرگسالی قابل درک است.
• تصویر رودیون راسکولنیکوف در کل داستان تغییر می کند و با آن نظر خوانندگان درباره او تغییر می کند - از یک قاتل محتاط تا مردی که از آگاهی از آنچه انجام داده است.
• کتاب شما را وادار به تفکر و تحلیل می کند و شما را وادار می کند تا به سایه ها و معانی فراوان عبارات شخصیت ها توجه کنید.
• این کتاب به خوانندگان جوان در مورد مهربانی و شفقت آموزش می دهد. نشان می دهد که چه اتفاقی برای یک فرد می افتد، عمدا مرتکب جرم می شود.

"جنایت و مکافات" - خلاصه

دانش آموز سابق رودیون راسکولنیکوف که در منطقه فقیر نشین سنت پترزبورگ زندگی می کند تصمیم گرفت رباخوار پیر آلیونا ایوانوونا را بکشد و یک چیز با ارزش را به عنوان رهن برای او می برد. در راه بازگشت، او به یک میخانه رفت و در آنجا مقام مست مارملادوف را دید.

او می گوید که همسر دومش به دلیل مستی بی بند و بار دخترخوانده اش سونیا را برای کسب درآمد از طریق فحشا فرستاده است. در صبح، رودیون نامه ای دریافت کرد که به او از ورود قریب الوقوع مادر و خواهر کوچکتر دنیا برای ملاقات اطلاع می داد. این ورود با ازدواج قریب الوقوع خواهرش با لوژین مرتبط است.

مادر امیدوار است که داماد ثروتمند به رودیون کمک کند تا از دانشگاه فارغ التحصیل شود. همه اخبار فقط دانش آموز را متقاعد کرد که مرتکب یک ظلم شود، زیرا به نظر او این باعث تسکین رنج بستگانش می شود که نیازی به ازدواج راحت ندارند و سونیا که از این حرفه شرم آور رهایی می یابد.

در عین حال، راسکولنیکف از دیدن خونی که در کودکی با کشته شدن یک سگ بی گناه دیده بود، منزجر می شود.تصمیم گرفت و کشت. نه تنها پیرزن، بلکه خواهرش لیزاوتا نیز که در جریان جنایت وارد شده بود. او با دزدیدن وسایل رهن‌دار حتی نگاهی هم به آن‌ها نکرد و در همان جایی که توجهش را جلب کرد، آنها را پنهان کرد.

راسکولنیکف از این تجربه بیمار شد و نمی‌خواهد با مردم ارتباط برقرار کند، به جز دوستی که با هم درس می‌خواند، رازومیخین. از آنجا فهمید که نقاش میکولکا مظنون به قتل است. راسکولنیکف در عذاب است و آماده تسلیم شدن به مقامات است، اما این اتفاق نیفتاد. خواندن کامل «جنایت و مکافات» ضروری است، این تنها راه ارزیابی این اثر است.

خوانندگان عزیز، خوشحال و خرسندیم که اطلاعاتی در مورد کتاب ها با شما به اشتراک می گذاریم و امیدواریم مفید واقع شود. خوشحال خواهیم شد که خواسته ها و نظرات شما را در مورد آثار در نظرات خود بدانیم!

تاریخچه خلاقانه خلق رمان "جنایت و مکافات"

پیش از تاریخ رمان

"جنایت و مکافات" ساخته شده در 1865-1866. اما در عین حال نتیجه سالها تأملات قبلی داستایوفسکی نیز هست. از نامه‌های او به A.N. Maikov و M.M. Dostoevsky، می‌دانیم که حتی در هنگام کار سخت در ذهن خلاق نویسنده، "یک داستان پایانی عالی" شکل گرفت (نامه به A.N. Maikov به تاریخ 18 ژانویه 1856). ایده آن با تعدادی ایده عاشقانه دیگر جایگزین شد که با توجه به شرایط زندگی و نوشتن داستایوفسکی در دهه 1850 و اوایل دهه 1860 محقق نشده باقی ماندند یا تحقق یافتند، فقط به صورت کوتاه در مقایسه با طرح های اصلی و گسترده تر. همانطور که ممکن است فکر کنید، طرح "جنایت و مکافات" عناصر بسیاری را از این برنامه های قبلی و زمانی محقق نشده جذب کرده است.

این واقعیت که یکی از ایده های اصلی رمان تا سال 1863 به طور کامل توسعه یافته بود، توسط دفتر خاطرات A.P. Suslova گواه است. در اینجا، در 17 سپتامبر 1863، AP Suslova، که در آن زمان با داستایوفسکی در ایتالیا، در تورین بود، این مطلب را وارد کرد: "وقتی ما در حال صرف ناهار (در هتل) بودیم، او (داستایفسکی) به دختر نگاه می کرد. که درس می خواند، گفت: "خوب تصور کن، چنین دختری با پیرمردی، ناگهان ناپلئونی می گوید: "تمام شهر را خراب کن." "همیشه در دنیا اینطور بوده است."

این مدخل اولین مدرک مستندی است که ما را با دایره اندیشه های اصلی فلسفی آینده «جنایت و مکافات» آشنا می کند. با این حال، داستایوفسکی بعداً به کار خلاقانه روی رمان و تأمل در طرح آن روی آورد. موراشوا، O.A. موضوع گناه و کیفر یا «روانی یک جنایت». ادبیات در مدرسه - 2006. - شماره 9. - S. 25-28

یک مرحله اساسی در مسیری که نویسنده را به جنایت و مکافات نزدیک کرد، کار روی یادداشت هایی از زیرزمین بود. تراژدی یک قهرمان فردگرای متفکر، وجد غرورآفرین او از «ایده» و شکست در مواجهه با «زندگی زنده» که در «یادداشت ها» توسط سلف مستقیم سونیا مارملادوا، دختری از فاحشه خانه، تجسم یافته است. با این حال، تصویر در "یادداشت ها" هنوز بار عمیق فلسفی و اخلاقی تصویر سونیا را تحمل نمی کند - این خطوط کلی اساسی یادداشت ها مستقیماً جنایت و مکافات را آماده می کند.

پیوند بعدی که در تاریخ توسعه مفهوم "جنایت و مکافات" برای ما شناخته شده است، طرح رمان "مست" است که در سال 1864 طراحی شده است. تنها یادداشتی که در مورد آن به ما رسیده است در دفترچه یادداشت 1861-1864.

در اوایل سال 1847، داستایوفسکی در وقایع نگاری پترزبورگ در مورد "تشنگی فعالیت" و عدم وجود پیش شرط برای آن به عنوان یک پدیده دردناک مشخصه جامعه روسیه پس از پترین نوشت. این موضوع بیشتر در مقالات دوره داستایوفسکی "زمان" توسعه یافت، جایی که جدایی جامعه تحصیل کرده و مردم در روسیه پس از اصلاحات پیتر برای داستایوفسکی به گره تراژیک اصلی زندگی روسیه تبدیل شد. او همچنین قرار بود به عنوان یکی از بازیگران اصلی رمان "مست" ظاهر شود. طرح کلی در آن می گوید که افول "اخلاق" در روسیه با عدم وجود "اقدام" به مدت 150 سال، یعنی از زمان پیتر اول، همراه است.

در ژوئن 1865، داستایوفسکی این رمان را به ناشر سنت پترزبورگ ودوموستی V. F. Korsh و به A. Kraevsky در Otechestvennye zapiski پیشنهاد داد. او در 8 ژوئن به کرایوسکی نوشت: "من 3000 روبل می خواهم. اکنون، برای رمان، که متعهد می شوم آن را به طور رسمی حداکثر تا روزهای اول شروع به تحریریه Otechestvennye zapiski تحویل دهم اکتبر امسالرمان من "مست" نام دارد و در ارتباط با مسئله مستی فعلی خواهد بود و نه تنها سوال حل شده است، بلکه تمام حواشی آن ارائه شده است، عمدتاً تصاویری از خانواده ها، تربیت فرزندان در این شرایط و ... و ... . - کمتر از 20 برگه نخواهد بود، اما شاید بیشتر باشد. 150 روبل برای ورق ... (من 250 روبل در "دنیای روسیه" و در "ورمیا" برای "خانه مرده" دریافت کردم). "AA Kraevsky در 11 ژوئن امتناع کرد - - به دلیل کمبود پول و موجودی زیاد داستان در تحریریه. "کورش حتی قبل از آن، در 5 ژوئن، همزمان دو نامه شخصی و رسمی نوشت - همچنین با امتناع واقعی.

شکی نیست که داستایوفسکی اثری را پیشنهاد کرد که هنوز نوشته نشده بود و حتی شروع نشده بود. تقریباً همزمان با توسل او به A.A. برای این کارها، فرصت نوشتن تقریباً یک خط را نداشتم. من اکنون یک کار را شروع کرده ام که فقط در پاییز می توانم برای آن پول بگیرم. لازم است این کار در اسرع وقت به پایان برسد تا با دریافت پول و پرداخت بدهی ها شروع شود.

شاید داستایوفسکی، طبق معمول، یادداشت هایی را برای این رمان در دفتر یادداشت نیمه اول سال 1865، که متعاقباً گم شد، یادداشت کرده است. او این ضرر را در 9 مه 1866 به دوستش AE Wrangel گزارش داد و از او خواست تا مبلغ بدهی سال گذشته را به خاطر بیاورد: "... من دفترچه یادداشتم را گم کردم و بدهی خود را تقریباً به یاد دارم، اما نه دقیقا."

در 2 ژوئیه 1865، داستایوفسکی که سختی زیادی را تجربه می کرد، مجبور شد با ناشر FT Stellovsky قراردادی منعقد کند. داستایوفسکی در ازای همان سه هزار روبلی که کرایفسکی از پرداخت آن برای رمان خودداری کرد، حق انتشار مجموعه کامل آثارش را در سه جلد به استلوفسکی فروخت و علاوه بر این، مجبور شد یک رمان جدید حداقل ده برای او بنویسد. ورق تا 1 نوامبر 1866. این توافق نامه سنگین بود، اما به آنها اجازه داد تا بدهی های اولیه خود را پرداخت کنند و برای تابستان به خارج از کشور بروند. سه ماه بعد، داستایوفسکی در نامه ای به A. Ye. Wrangel خاطرنشان کرد که "به خارج از کشور رفت تا سلامتی خود را بهبود بخشد و چیزی بنویسد." وی افزود: برای نوشتن نوشتم اما حالم بدتر شد. S.V. Belov رومن اف.ام. "جنایت و مکافات" داستایوفسکی. م.، آموزش و پرورش، 1984، ص. 237-245

داستایوفسکی با ترک "مست" در خارج از کشور داستانی را در سر گرفت که ایده آن دانه "جنایت و مکافات" آینده بود. در سپتامبر 1865 او آن را به ناشر بولتن روسی MN Katkov پیشنهاد داد. پیش از آن، این نویسنده هرگز در مجله کاتکوف منتشر نشده بود. این ایده که اکنون به «بولتن روسی» روی آوریم، به احتمال زیاد توسط شاهزاده N. P. Shalikova، نویسنده (نام مستعار E. Narekaya و P. Gorka)، از بستگان دور کاتکوف ارائه شده است. او در نامه‌ای بعد به داستایوفسکی (1873)، «جلسه‌ای در ویسبادن در Fr. یانیشف "(کشیش محلی) و" گفتگوی کوتاه و صمیمانه در کوچه های ویسبادن.

داستایوفسکی بلافاصله جرأت تماس با بولتن روسیه را نداشت. در آگوست 1865 او هنوز امیدوار بود که برای داستان و برای "نامه‌های خارج از کشور" وعده داده شده از کتابخانه ریدینگ پیش پرداخت دریافت کند.اگوست در ویسبادن: "ما نمی‌توانیم قبل از پایان از هیئت تحریریه کتابخانه برای خواندن انتظار پول داشته باشیم. اوت روسیه وقتی به دستم رسید، عجله خواهم کرد که آنها را برای شما بفرستم و با فروتنی از شما می خواهم که کار را برای من آسان کنید یا با داستان خود یا با نامه های خود و حتی با هر دو بهتر. همه اینها برای ما یک اکتساب خواهد بود، اما برای من شخصاً هنوز هم شادی بزرگی خواهد بود... در خاتمه، من متواضعانه از شما می خواهم که در صورت انباشته شدن آنها قبل از 26 آگوست، اجازه دهید حداقل صد فرانک برای شما ارسال کنم. با ما، که با این حال، آنها غیر قابل اعتماد هستند "... داستایوفسکی از آنجایی که هیچ پولی از کتابخانه برای خواندن دریافت نکرده بود، در آغاز سپتامبر از ویسبادن به آشنای دیرینه خود (از زمان حلقه پتراشفسکی) ال. پی میلیوکوف نوشت. این نامه باقی نمانده است، اما میلیوکوف در خاطرات خود محتوای آن را بازگو می کند و نقل می کند: «من در هتلی نشسته ام، باید در اطراف باشم و آنها مرا تهدید می کنند. نه یک پنی پول "; طرح داستان تصور شده "بسط یافت و ثروتمند شد". سپس درخواست "برای فروش داستان در هر کجا که بود، اما فقط با این شرط که 300 روبل فورا ارسال شود." میلیوکوف در اطراف دفاتر تحریریه کتابخانه خواندن، سوورمنیک، و یادداشت‌های میهن قدم زد. همه جا رد شد آلمی آی.ال. درباره یکی از منابع مفهوم رمان «جنایت و مکافات». ادبیات در مدرسه - 2001. - شماره 5. - S. 16-18.

متن بلووا نامه داستایوفسکی به کاتکوف ناشناخته است. اما نامه فرستاده شد، زیرا در اکتبر 1865 پول درخواستی توسط هیئت تحریریه بولتن روسیه برای داستایوفسکی ارسال شد. بعداً، در نوامبر - دسامبر، زمانی که در جریان کار ایده تغییر کرد و داستان به رمان تبدیل شد، به دلیل حجم هزینه، پیچیدگی هایی به وجود آمد، اما در ابتدا 300 روبل پیش از داستان برای نویسنده ارسال شد. بلافاصله. مستقیما. درست است که داستایوفسکی این پول را به موقع دریافت نکرد. آنها زمانی به ویسبادن آمدند که نویسنده قبلاً آنجا را ترک کرده بود و توسط I.L. Yanyshev در سن پترزبورگ نزد او فرستاده شد.

داستایوفسکی به نامه خود به ناشر بولتن روسی اهمیت زیادی داد: در دفترچه او با مواد مقدماتی رمان، پیش نویس او وجود دارد. این چند صفحه برای قدمت مراحل اولیه کار و درک ماهیت آن از اهمیت بالایی برخوردار است. داستایوفسکی به کاتکوف نوشت:

"آیا می توانم امیدوار باشم که داستان خود را در مجله شما P (روسی) V (estnik) قرار دهم"؟

من 2 ماه است که آن را اینجا در ویسبادن می نویسم و ​​اکنون دارم آن را تمام می کنم. شامل پنج تا شش برگه چاپ شده خواهد بود. تا دو هفته دیگر، شاید حتی بیشتر، هنوز کار باقی مانده است. به هر حال به یقین می توانم بگویم که در عرض یک ماه و به هیچ وجه بعداً می توانست به تحریریه R (usskiy) V (estni) ka تحویل داده شود. 68

ایده داستان، تا آنجا که من حدس می زنم، نمی تواند در هیچ چیز با مجله شما در تضاد باشد. حتی برعکس این سوابق روانی یک جرم است. اکشن امسال مدرن است. مرد جوانی که از دانشجویان دانشگاه اخراج شده بود، اصالتاً اهل فلسفه بود و در فقر شدید زندگی می کرد، به دلیل بیهودگی، اما نوسان در مفاهیم، ​​تسلیم برخی ایده های عجیب و «ناتمام» که در هواست، تصمیم گرفت از وضعیت بد خود رهایی یابد. وضعیت یکباره یک پیرزن، یک مشاور حقوقی که برای بهره پول می دهد. پیرزن احمق، کر، بیمار، حریص است، علاقه یهودی را می گیرد، عصبانی است و سن دیگری را می گیرد، خواهر کوچکترش را در کارگرانش شکنجه می کند. زندگی می کند. "" آیا او برای کسی مفید است؟" و غیره - این سؤالات مرد جوان را گیج می کند. او تصمیم می‌گیرد او را بکشد، دزدی کند تا مادرش را که در این منطقه زندگی می‌کند خوشحال کند تا خواهرش را که همراه با برخی از زمین‌داران زندگی می‌کند، از ادعاهای شهوانی سرپرست این خانواده مالک زمین نجات دهد - ادعاهایی که تهدید می‌کنند. او را با مرگ - تمام کردن دوره، رفتن به خارج از کشور و سپس تمام زندگی ام در انجام "وظیفه انسانی در قبال بشریت" صادق، محکم، سرسخت باشم - که البته "جنایت را محو خواهد کرد" می تواند این عمل یک پیرزن ناشنوا، احمق، شرور و مریض را جنایت بنامد، خودش هم نمی داند چرا در دنیا زندگی می کند و شاید تا یک ماه دیگر خود به خود می مرد. کونارف، A.A. رودیون رومانوویچ راسکولنیکوف، یا راز "دانشجوی سابق". زبان روسی. - 2002. - شماره 1. - س 76-81

علیرغم این واقعیت که ارتکاب چنین جنایاتی بسیار دشوار است - یعنی تقریباً همیشه با بی‌رحمی غایات، شواهد و غیره افشا می‌شود. و خیلی چیزها به شانس سپرده می شود که تقریباً همیشه به مقصر خیانت می کند؛ او - به روشی کاملاً تصادفی - موفق می شود کار خود را هم سریع و هم با موفقیت به پایان برساند.

او تقریباً یک ماه پس از آن تا فاجعه نهایی سپری می کند، هیچ شبهه ای به او نیست و نمی تواند باشد. اینجاست که کل فرآیند روانی جنایت آشکار می شود. سؤالات غیرقابل حل در برابر قاتل مطرح می شود، احساسات غیرمنتظره و غیرمنتظره قلب او را عذاب می دهد. عدالت خدا، قانون زمینی عوارض خود را می گیرد و او به پایان می رسد مجبور شدبرای انتقال به خود ناچار، هر چند در کار سخت از بین رفت، اما دوباره به مردم ملحق شد. احساس جدا شدن از انسانیت که بلافاصله پس از ارتکاب جنایت احساس می کرد، او را شکنجه می داد. قانون حقیقت و طبیعت بشری تلفات خود را گرفت، باورها را حتی بدون مقاومت از بین برد). خود مجرم تصمیم می گیرد که عذاب را بپذیرد تا کفاره کار خود را بپردازد. با این حال، توضیح کامل ایده‌ام برایم دشوار است.

علاوه بر این، داستان من به این ایده اشاره دارد که مجازات قانونی تعیین شده برای یک جرم بسیار کمتر از آنچه قانونگذاران فکر می کنند، مجرم را مرعوب می کند، تا حدی به این دلیل که خود خودشخود مطالبات اخلاقی

من این را حتی در توسعه نیافته ترین افراد، در وحشتناک ترین حادثه دیده ام. من می خواستم این را دقیقاً در مورد یک فرد توسعه یافته، در یک نسل جدید بیان کنم تا فکر روشن تر و ملموس تر شود. چندین رویداد اخیر متقاعد شده است طرحمال من اصلا عجیب و غریب نیست، یعنی قاتل یک فرد توسعه یافته و حتی خوب (s) m (جوان). سال گذشته در مسکو (درست است) در مورد دانشجویی که پس از تاریخ دانشجویی مسکو از دانشگاه خارج شده بود به من گفتند که تصمیم گرفت نامه را بشکند و پستچی را بکشد. هنوز آثار زیادی در روزنامه های شما از نوسانات فوق العاده مفاهیمی که منجر به اعمال وحشتناکی می شود وجود دارد. (حوزویی که دختر را به توافق با او در انباری کشت و ساعتی بعد او را برای صرف صبحانه و... بردند). به طور خلاصه، من متقاعد شده ام که طرح من تا حدودی مدرنیته را توجیه می کند.

ناگفته نماند که در این ارائه فعلی ایده داستانم کل طرح را از دست داده ام. من برای سرگرمی، برای هنرمندی اجرا تضمین می کنم - من متعهد نمی شوم که خودم را قضاوت کنم. اتفاقاً خیلی چیزهای خیلی خیلی بد، با عجله، به موقع و غیره نوشتم. با این حال این مطلب را آهسته و مشتاقانه نوشتم. من سعی خواهم کرد، حداقل فقط برای خودمآن را به بهترین شکل ممکن تمام کن."

داستایوفسکی بدون دست زدن به چیزی که مشکل خاصی را در کار ایجاد می کرد - جستجوی لحن مورد نظر، فرم هنری، به طور مفصل در نامه خود محتوا و ایده اصلی داستان را تعریف کرد. یک "گزارش روانشناختی" در مورد جنایتی که تحت تأثیر "ایده های ناتمام" مدرن متولد شده است و در مورد توبه اخلاقی جنایتکاری که بنابراین به ناسازگاری این ایده ها متقاعد شده است - این معنای اصلی داستان است. حتی در این مرحله از کار، آن پیشینه اجتماعی عظیمی را که در ایده «مست» وجود داشت، در نظر نگرفت و با خط مارملادوف وارد رمان «جنایت به عنوان مجازات» شد. در نامه عنوانی برای داستان وجود ندارد. از آنجایی که سابقه شروع آن در دفتر یادداشت گم شده است، برای ما ناشناخته مانده است. شاید در آن زمان هنوز آنجا نبود. داستایوفسکی، F.M. پر شده مجموعه op. در 30 جلد ل.، 1972-1990، ج 7، ص. 387-399

علاوه بر نامه به کاتکوف، دو نامه سپتامبر باقی مانده است به AE Wrangel با شواهدی از کار روی داستان. در 10 سپتامبر (22 سپتامبر)، داستایوفسکی با صحبت از وضعیت اسفبار خود و درخواست وام 100 تالر، نوشت: «من به داستان خود امیدوار بودم که روز و شب آن را می نویسم. اما به جای 3 ورق، 6 تا شد و کار هنوز تمام نشده است. درسته من پول بیشتری خواهم داشت اما در هر صورت قبل از یک ماه از روسیه دریافت نمی کنم. تا آن موقع؟ در اینجا آنها قبلاً با پلیس تهدید می کنند. باید چکار کنم؟" شش روز بعد، داستایوفسکی در نامه‌ای به تاریخ 28 سپتامبر 1865 از ورانگل به خاطر پول ارسالی تشکر کرد، در مورد نامه به کاتکوف و در مورد کارش گفت: نوشتم اگر به من فرصت دهند تا آن را تمام کنم. اوه دوست من! شما باور نمی کنید چه نوع آردی است که برای سفارش بنویسید.»

این پایان شواهد رسالتی و خاطرات مربوط به دوره اول - خارجی - است. اساسی ترین، درونی ترین و خلاقانه ترین جنبه آن توسط دست نوشته های نویسنده آشکار می شود. داستایوفسکی، F.M. پر شده مجموعه op. در 30 جلد ل.، 1972-1990، ج 7، ص. 410-412

پیش نیازهای ایجاد

فئودور میخائیلوویچ داستایوسکی یکی از مشهورترین نویسندگان روسی است. هنگامی که او در سیبری به کار سخت مشغول بود، اغلب به خدا، به زندگی، در مورد سرنوشت مردم فکر می کرد. در آنجا با کسانی آشنا شد که خود را برتر از دیگران می دانستند و در آنجا بود که ایده نوشتن رمان جنایت و مکافات به ذهنش رسید.

شخصیت اصلی رادیون راسکولنیکوف است

شخصیت اصلی اثر یک دانش آموز فقیر رودیون راسکولنیکوف است. او نظریه ای ارائه می دهد که مردم را به دو دسته «مخلوقات لرزان» و «حق دار» تقسیم می کنند. دومی‌ها در دیدگاه‌های او شخصیت‌هایی قوی، تاریخ سازان ظاهر می‌شوند که می‌توانند به خاطر اهداف متعالی و رسیدن به هر آرمانی، از جان دیگران استفاده کنند. اولی ها قادر به هیچ کاری نیستند و باید کاملاً از کسانی که «حق دارند» اطاعت کنند. با این حال، این نظریه تنها به طور تصادفی در ذهن مرد جوان پدید آمد: این تحت تأثیر مشکلات پول، که او برای مدت طولانی تجربه کرده بود، و غرور او بود. حال و هوای بخشی از شهر که قهرمان داستان در آن زندگی می کند نیز نقش جداگانه ای داشت. همه چیز در او با روح ناامیدی غم انگیز آغشته است. ساختمان های خاکستری و زرد بر مردم فشار می آورند، گداها، مست ها و زنان افتاده همه جا هستند. در واقع، در شخصیت رودیون راسکولنیکوف، ویژگی های اصیل و خوبی وجود دارد: او قادر به شفقت و عشق به دیگران است. این در بسیاری از صحنه های رمان تأیید می شود: به عنوان مثال، راسکولنیکف پول خود را برای تشییع جنازه مارملادوف که به سختی او را می شناخت، داد و کودکان را در آتش نجات داد. توانایی قهرمان برای نشان دادن همدردی و ترحم به ویژه در هنگام توصیف رویای او با اپیزودی از دوران کودکی آشکار می شود، زمانی که رودیون از دیدن اسبی که سنگسار شده بود به طرز غیرقابل تحملی دردناک بود.

درگیری داخلی

با این حال، چنین شخصی تحت تأثیر اعتقادات خود و شرایط مالی دشوار، تصمیم می گیرد پیرزن-گاودار را بکشد و قصد دارد از پول او برای کمک به جوانان با استعداد اما فقیر استفاده کند. اما این اتفاق می افتد که در حین ارتکاب یک جنایت، یک مرد جوان باید شاهدی را بکشد - خواهر بی گناه پیرزن. به همین دلیل، زندگی آینده او به یک کابوس تبدیل می شود: راسکولنیکف از قرار گرفتن در معرض می ترسد و در تنش مداوم زندگی می کند و افراد نزدیک خود را فریب می دهد. او نمی تواند از پول و اموال گروگان قدیمی استفاده کند و سعی می کند تا حد امکان آنها را پنهان کند. مرد جوان عذاب وجدان را تجربه می کند، اگرچه سعی می کند آن را از خود پنهان کند. با این حال، در پایان کار، به لطف صبر، عشق و ایمان صمیمانه سونیا مارملادوا، راسکولنیکوف توانست واقعاً از عمل خود پشیمان شود و زندگی جدیدی را آغاز کند و نظریه ظالمانه خود را رد کند. پذیرش افکار نادرست و پوچ ناگزیر به فاجعه می انجامد; در حین اعتراف به کاری که سونیا انجام داده بود، رودیون خودش متوجه این موضوع شد و گفت که نه پیرزن، بلکه خودش را کشته است.

ایده ها و معنای رمان "جنایت و مکافات"

این رمان به وضوح نشان می دهد که چقدر برای کسانی که از هنجارهای اخلاقی و اخلاقی تجاوز می کنند دشوار است. مثال راسکولنیکوف نشان می دهد که با خشونت و مرگ نمی توان به هیچ چیز دست یافت. حتی محبت آمیزترین و عالی ترین نیات نیز نمی تواند هزینه های زندگی انسان را که هیچ کس به میل خود حق ندارد آن را از بین ببرد، جبران کند. کسی که این کار را انجام می دهد خود را تنبیه می کند و این مجازات در قالب رنج روحی و دوری از عزیزان بسیار بدتر و سخت تر از زندان یا کار سخت است. این دقیقاً همان چیزی است که رودیون راسکولنیکوف پس از قتل متوجه شد: او کاملاً از تمام دنیا جدا شده بود و تا لحظه شناسایی تمام زندگی او پر از نگرانی و ترس بود. نویسنده با دقت تمام رنج های چنین وجودی را توصیف می کند که بی شک خواننده را برای قهرمان داستان متاسف می کند. این رمان منعکس کننده دیدگاه های خود فئودور میخائیلوویچ داستایوفسکی است که معتقد است خشونت نمی تواند به خوشبختی و خیر منجر شود. تنها از طریق اعمال انسانی و سبک مردم می توانند این جهان را به مکانی بهتر تبدیل کنند.

«جنایت و مکافات» رمانی است که با خود شروع می کند به اصطلاح پنج کتاب بزرگ داستایوفسکی، پنج رمان بزرگ که یکی پس از دیگری ردیف می شوند. جنایت و مکافات اولین رمان از این دست است. زمانی، بوریس پاسترناک، یا بهتر است بگوییم، قهرمان او، دکتر ژیواگو، با تعجب گفت که چشمگیرترین چیز در مورد جنایت و مکافات حتی برخی از انگیزه های فلسفی نیست، بلکه وجود هنر است. این واقعاً هماهنگ ساخته شده است، شاید ساخته شده ترین رمان در بین رمان های داستایوفسکی. بیایید ببینیم داستایوفسکی در اینجا چه و چگونه صحبت می کند.

آغاز رمان: «در اوایل تیرماه، در یک زمان بسیار گرم، نزدیک به غروب، مرد جوانی از اتاق کوچک خود که از مستاجران در خط اسم استخدام کرده بود، به خیابان رفت و به آرامی، گویی در بلاتکلیفی، به پل کالینکین رفت. ما نمی دانیم او چه نوع جوانی است، چرا بیرون آمده است. و تا پایان قسمت اول - اگر از هنر داستایوفسکی صحبت کنیم - فقط می توان حدس زد که چرا این جوان (حتی او هنوز در اینجا به نام رودیون رومانوویچ راسکولنیکوف نامی برده نشده است) و کجا رفته است. داستایوفسکی واقعاً دوست داشت چیزهایش سرگرم کننده باشند. او واقعاً می خواست که خواننده با معمای راسکولنیکف - چه و چرا این مرد جوان می خواهد انجام دهد؟ و قسمت اول را طوری می سازد که ما همیشه در حدس و گمان غرق می شویم و فقط در انتها می فهمیم که او رفته تا ایده ای را «آزمایش» کند، آن را تکرار کند.

و ما در مورد خود ایده به عنوان اولین تقریب فقط در پایان قسمت اول از مکالمه شنیده شده بین یک دانش آموز و یک افسر می آموزیم: آنها می گویند که چنین پیرزن گروفروشی وجود دارد و اگر شما بکشید و غارت کنید. او را می توانی ببخشی، زیرا با این پول صد کار نیک انجام خواهی داد. همانطور که در رمان آمده است، این نوعی از حساب است. و راسکولنیکف با شنیدن این گفتگو متحیر شد که دقیقاً همان افکار به سر او آمد.

داستایوفسکی با این حرف چه می خواهد بگوید؟ این ایده که ما آن را ناپلئون می نامیم در هوا وجود دارد. او بسیاری را اسیر کرد، به ویژه جوانان یک نقطه عطف. ایده راسکولنیکف اختراع شخصی او نیست، نه نوعی میوه خلاقیت فردی. این ایده ای است که برای بسیاری از افراد به ذهن خطور می کند. بنا به دلایلی در این زمان بود.

بیایید به یک تصادف عجیب توجه کنیم: این رمان در سال 1866 در مجله "بولتن روسیه" منتشر شد. عجیب این است - و شاید این تنها مورد در ادبیات جهان باشد - که در همان مجله، در صفحات مجاور، دو تا از بزرگترین رمان ها جای می گیرند. "جنایت و مکافات" اثر داستایوفسکی و "1805" اثر لئو تولستوی (با این عنوان رمان "جنگ و صلح" شروع به انتشار کرد).

آغاز رمان تولستوی مکالمه ای است در مورد ناپلئون در سالن آنا پاولونا شرر، در مورد این واقعیت است که ناپلئون اجازه قتل دوک انگین را داده است و اشراف روسی این را دوست ندارند، زیرا بالاخره او یک دوک است. اما بناپارت را دو قهرمان توجیه می کنند: پیر بزوخوف و سپس آندری بولکونسکی. نگاه کنید: دو قهرمان نه چندان بد تولستوی به این نتیجه رسیدند که قتل یک امر عادی است اگر ملاحظات والا دیکته شود. داستایوفسکی این را حق "خون طبق وجدان" می نامد.

بنابراین، دو تن از نویسندگان بزرگ ما در سال 1866 به همین ایده رسیدند. و این ایده، چگونه می توان گفت، ضد ناپلئونی است. فقط تولستوی از منظر تاریخی نگاه کرد و اسطوره ناپلئون را قاطعانه، شاید حتی بیش از حد نابود کرد، در حالی که داستایوفسکی از دیدگاه مدرن به این اسطوره نزدیک شد. اسطوره ناپلئون آگاهی آدمی را برای زمانی دیگر تسخیر می کند، در حالی که خود ناپلئون نیست. و جوانان دوباره همان مسیر را طی می کنند و همان ایده ها به ذهنشان خطور می کند.

اما چرا دقیقا در این زمان؟ داستایوفسکی همیشه از ایده هایی شگفت زده می شد که ابتدا فقط در هوا معلق می ماند و سپس تحقق می یابد. بنابراین، داستایوفسکی، همانطور که بود، رویدادهای قریب الوقوع را پیش بینی کرد (که به ویژه در "دیوها" چشمگیر است). و اینجا هم اتفاقی افتاد که نویسنده پیش بینی کرده بود.

اولین قسمت های جنایت و مکافات قبلاً نوشته شده بود، هنگامی که در 4 آوریل 1866، دانش آموز کاراکوزوف اولین تلاش عمومی را برای جان تزار انجام داد، او اسکندر دوم را به ضرب گلوله کشت. مایه تاسف است، اما از این رویداد بود که به قول سولژنیتسین، "چرخ قرمز" غلتید. ایده ترور به روسیه آمد و ذهن جوانان را تسخیر کرد.

البته بین راسکولنیکف و کاراکوزوف تفاوت چشمگیری وجود دارد. راسکولنیکوف نه یک توطئه گر است، نه یک انقلابی. اگرچه شایان ذکر است که داستایوفسکی در پیش نویس های رمان بیش از یک بار به تاریخ انقلاب کبیر فرانسه و حق اعلام شده آن برای ریختن خون اشاره می کند. در زیرمتن رمان، فکر می‌کنم باقی مانده است: روسیه جوان به اینجا می‌رود. ایده راسکولنیکوف از این جهت توسط رازومیخین به خوبی درک شد: «رودیا، تو طبق وجدانت خون را مجاز می‌دانی. این حتی بدتر از نوعی قتل است.» ترسناک است که بتوان از آن پا گذاشت و از نظر اخلاقی توجیه شود. این ایده ای است که اساس ترور و انقلاب کبیر فرانسه و انگلیسی ها و سپس روسیه را تشکیل می دهد. بله، در واقع، هنوز هم غده وحشت را در دنیای مدرن تغذیه می کند.

صدای واقعیت و صدای وجدان

رودیون راسکولنیکوف نمی‌خواهد مانند این دانشجو و افسر در میخانه «بیکار گپ بزند». او تصمیم گرفت این ایده را اجرا کند. اگر به قسمت اول رمان نگاه کنیم، می بینیم که اپیزودها به گونه ای چیده شده اند که یک قسمت او را به سمت ایده سوق می دهد و اپیزود دیگر، برعکس، او را از آن دور می کند. نتیجه منفی با یک "تست" داده می شود، زمانی که او به پیرزن رفت، گویی تمرین کرده بود که چگونه به نظر می رسد، چگونه در خون می لغزد. او احساس انزجار کرد: "آیا واقعا می توانم" ... و غیره.

اما بعد چه اتفاقی می افتد؟ او در میخانه با مارملادوف ملاقات می کند، داستان سونچکا را از او می آموزد و این داستان ناگزیر او را به این ایده باز می گرداند. او نمی خواهد، شاید، اما اینجا زندگی است، واقعیت، این داستان وحشتناک - یا باید تحمل کنی یا تصمیمت را بگیری... او حساب اجتماعی را نمی پذیرد: طبق آمار، بسیاری از مردم باید به این ماجرا بیفتند. دسته مارملادوف یعنی خود واقعیت او را به سمت یک ایده سوق می دهد.

ببینید بعداً چه اتفاقی می‌افتد: او نامه‌ای از مادرش دریافت می‌کند و متوجه می‌شود که خواهر دونچکا در همین وضعیت قرار دارد، مجبور است خود را بفروشد و او یا باید با این موافق باشد یا برای رهایی از این وضعیت دست به کاری رادیکال بزند. نامه ای به مادر نشانه دیگری از واقعیت است که در جهت یک ایده است.

بعدش چی؟ به نظر می رسد یک قسمت گذرا باشد: دختری در بلوار. او دختری را می بیند که قبلاً یک گروه مست از او سوء استفاده کرده است، او نیمه مست و نیمه پوشیده، آبروریزی شده، سرگردان است. و راسکولنیکف آخرین سکه خود را به پلیس می دهد تا او را به خانه بیاورد. و سپس از ترحم ناتوان خود عصبانی می شود. این فکر است: یا همه اینها را تحمل می کنید، موافقت می کنید، یا باید فوراً کاری انجام دهید، به نحوی این قوانین بازی را از بین ببرید، از این دنیای تثبیت شده خارج شوید. در اینجا، نگاه کنید، سه اپیزود به طور همزمان یکی پس از دیگری می روند. و توجه شما را جلب می کنم، هر سه اپیزود مانند شوک های خود واقعیت هستند. واقعیت به سمت یک ایده سوق می دهد.

و سپس پاهایش او را به رازومیخین می برد. داستایوفسکی به عنوان یک راوی همیشه همه چیز را برای ما توضیح نمی دهد. و در اینجا نوعی رمز و راز انگیزه وجود دارد. خودش تعجب کرد: چرا به رازومیخین رفتم؟ رازومیخین کیست؟ رازومیخین جوانی است، همچنین دانشجویی که به دلیل فقر موقتاً دانشگاه را ترک کرده و در وضعیتی حتی بدتر از راسکولنیکف قرار دارد. اما او، همانطور که نویسنده تأکید می‌کند، راه‌هایی برای بقا، نه به‌عنوان یک جنایت، بلکه به‌عنوان یک اقتباس، پیدا می‌کند و با زندگی آن‌گونه که هست ادغام می‌شود. و هنگامی که راسکولنیکف نزد رازومیخین می رود، تمایلی به طور پنهان در او ایجاد می شود: شاید هنوز هم می توان بدون قتل انجام داد؟ شاید، بالاخره، مانند رازومیخین، نه برای شکستن شرایط، بلکه برای جا افتادن در آنها؟ و این میل نهفته او را به دوستی می رساند. درست است، پس او با این وجود تصمیم می گیرد اکنون وارد نشود، بلکه "بعد از آن" بیاید. یعنی بعد از قتل. جالب است که داستایوفسکی باز هم برای ما توضیح نمی دهد، اما چرا بعد ازباید بیایند اما بعداً به رازومیخین باز خواهم گشت.

و سپس یک رویا می آید، خاطره کودکی، زمانی که اسبی را تا سر حد مرگ کتک می زنند. رودیا پشیمان می شود، چشمان گریان او را می بوسد... به طور کلی، رویاهای زیادی در رمان وجود دارد. آنها به ما این فرصت را می دهند که روح قهرمان را ببینیم، اسرار عمیقی را که شاید حتی از خودش پنهان است، درک کنیم. بنابراین، این رویا دوباره در برابر ما نشان می دهد که راسکولنیکف نمی خواهد برود و اسب را بکشد، به طور نمادین، یعنی ارتکاب جنایت. توجه شما را به این نکته جلب می کنم که آن انگیزه هایی که او را به سمت جنایت سوق می دهد، خود انگیزه های زندگی است. و کسانی که برعکس، او را دفع می کنند - امتحان، داستان با رازومیخین، رویا - گویی صدای طبیعت اوست. این صدای یک طبیعت انسانی مقاوم است که منفور خشونت علیه شخص دیگری است. و بنابراین، در واقع، کل بخش اول چنین نوسانی بین طرفداران و مخالفان، موافقان و مخالفان است. و بالاخره این تردید با هیچ چیز حل نمی شود، همانطور که خود راسکولنیکف می گوید، به همان اندازه استدلال موافق، به همان اندازه استدلال و مخالف، حتی از نظر ریاضی هم معلوم می شود: سه قسمت "برای"، سه قسمت "علیه".

مثل محکوم به اعدام

و این تعادل منجر به این واقعیت می شود که خود راسکولنیکف نمی تواند چیزی را حل کند. یک نیروی مرموز برای او تصمیم می گیرد: او می فهمد که در فلان زمان پیرزن تنها خواهد بود. به نظرش رسید که انگار یک تکه لباس داخل ماشین افتاده و در حال کشیده شدن است. یعنی مثل اینکه این انتخاب او نیست، انتخاب کسی است، کسی که از او قوی‌تر است. نوعی ماشین، چه نوع ماشینی؟ بدیهی است که قدرت شرایط و قدرت ایده ای که او را اسیر خود کرده است. خوب، هنوز یک مقایسه دیگر وجود دارد: مانند یک شخص محکوم به اعدام. داستایوفسکی خاطرات خود را از احساس یک فرد محکوم به مرگ در زمانی که دیگر چاره ای وجود ندارد، به راسکولنیکوف می دهد. راسکولنیکف چاره ای ندارد، او به سمت جنایت می رود، به رهبری نیروی خارجی مرموز، که به طور تصادفی خود را نشان می دهد - از یک مکالمه شنیده شده متوجه شد که پیرزن تنها خواهد بود. انگار یکی دارد او را راه می‌اندازد، یکی او را هدایت می‌کند...

بعداً راسکولنیکوف به سونیا می گوید: "بله، شیطان مرا هدایت می کرد!" سپس شیطان با تمام شکوه خود در برادران کارامازوف ظاهر می شود. لعنتی، یا نوعی نیروی فوق العاده شخصی شیطان، که در برابر آن قهرمان به دلایلی ناتوان است. می بینید، ایده پردازی، نظریه پرداز بودن یک چیز است... در اصل، اگر این تصادف نبود، راسکولنیکف تمام عمرش نظریه پردازی می کرد و خودش جرات انجام آن را نداشت. و در اینجا داستایوفسکی موقعیتی را ایجاد می کند که یک ایده یک شخص را اسیر می کند و او را حتی بر خلاف میل خود هدایت می کند. این یک ایده بسیار بزرگ است. ما یک ایده خلق می‌کنیم، می‌توانیم نظریه‌پردازان «خالص» باشیم و متوجه نباشیم که ایده‌مان می‌تواند ما را به یقه بگیرد و ما را به جایی برساند که باید برود. ما آن را ایجاد کردیم، آن را فرمول بندی کردیم، و سپس ما را فرموله می کند، ما را هدایت می کند. این همان چیزی است که اگر در مورد قسمت اول رمان صحبت کنیم، برای راسکولنیکف اتفاق افتاد.

البته خود قتل در رمان با جزئیات طبیعی ترسناک توصیف شده است. البته، اکنون دشوار است که کسی را با چنین جزئیاتی غافلگیر کنیم، اما با این وجود: وقتی او به سر پیرزن می زند، "مثل یک شیشه واژگون شده، خون فوران کرد." این مقایسه چه ارزشی دارد! از نظر بصری بسیار قوی است. این چیزی است که البته تا آخر عمر نزد راسکولنیکف باقی می ماند - این برداشت ها، این خاطرات قتل است. قتل چگونه اتفاق می افتد؟ او واقعاً همه چیز را به طور خودکار انجام می دهد. در قلاب نبود، لیزاوتا وارد شد، مجبور شد لیزاوتا را هم کاملاً بی برنامه بکشد. او که احساس می کرد ناپلئون یک ابرمرد است، فکر می کرد همه چیز را محاسبه می کند و همه چیز طبق برنامه پیش می رود، اما همه برنامه ها یک شبه به هم ریخت. در واقع، او توسط نیرویی هدایت می شود و دیگر به خودش تعلق ندارد. او به تنهایی راه نمی رود ... یک ایده وحشتناک او را هدایت می کند.

و او موفق به سرقت نشد! چیزهای بی اهمیتی برداشتم، اما اوراق بهادار در صندوق عقب ماند. او چه دزدی است! بنابراین گفتم که در یک رمان رویاهای زیادی وجود دارد. این صحنه قتل نیز توسط داستایوفسکی به عنوان یک کابوس توصیف شده است. اما به هر حال این اتفاق افتاد. و تمام قسمت های بعدی رمان بحثی است درباره آنچه اتفاق افتاده است. بحث در مورد ایده. فرمول ایده ناپلئونی در رمان بسیار دیر ارائه شده است، این قبلاً قسمت سوم است. تصور کنید، تا قسمت سوم، نظریه راسکولنیکوف فاش نشده باقی می ماند! و جالب است که قسمت سوم پس از سوء قصد به قتل کاراکوزوف، مرد جوانی که قاطعانه ایده او را دنبال می کرد، ساخته شد. ظاهراً این رویداد داستایوفسکی را وادار کرد تا اطمینان حاصل کند که ایده راسکولنیکف در نهایت فرموله می شود، گویی توسط خود زندگی نوشته شده است.

در آینه «خودپرستی معقول»

اما من هنوز توجه شما را به این واقعیت جلب می کنم که قبل از این قسمت سوم قسمت دوم وجود دارد که راسکولنیکف با شخصیت های مختلف ملاقات می کند: لوژین، پو ...

داستایوفسکی ایده رمان "جنایت و مکافات" را به مدت شش سال پرورش داد: در اکتبر 1859 او به برادرش نوشت: "در دسامبر رمانی را شروع خواهم کرد. یادت هست، من در مورد یک اعتراف به تو گفتم - رمانی که بعد از همه می خواستم بنویسم و ​​می گفتم که هنوز باید بنویسم

زنده ماندن. روز دیگر کاملاً تصمیم گرفتم فوراً آن را بنویسم. تمام قلب من با خون به این رمان تکیه خواهد کرد. من آن را در زایمان سخت، دراز کشیدن روی تختخواب، در لحظه ای سخت باردار شدم. "- با قضاوت بر اساس نامه ها و دفترچه های نویسنده، ما در مورد ایده های "جنایت و مکافات" صحبت می کنیم - این رمان در ابتدا به شکل اعتراف راسکولنیکف وجود داشت. دفترچه‌های پیش‌نویس داستایوفسکی حاوی این مدخل است: «آلکو کشته شد. آگاهی از اینکه خودش لایق آرمانش نیست که روحش را عذاب می دهد. جرم و مجازات اینجاست "(ما در مورد "کولی ها" پوشکین صحبت می کنیم).

طرح نهایی توسط شوک های بزرگی شکل می گیرد که

داستایوفسکی زنده ماند و این طرح دو ایده خلاقانه در اصل متفاوت را با هم ترکیب کرد.

پس از مرگ برادرش، داستایوفسکی خود را در نیاز شدید مادی می بیند. تهدید به زندان بدهی بر سر او آویزان است. فئودور میخائیلوویچ در تمام سال مجبور شد به رباخواران سنت پترزبورگ، دارندگان بهره و سایر طلبکاران روی آورد.

در ژوئیه 1865، او کار جدیدی را به سردبیر Otechestvennye zapiski AA Kraevsky پیشنهاد کرد: "رمان من "مست" نام دارد و در ارتباط با مسئله فعلی مستی خواهد بود. نه تنها سوال حل می شود، بلکه تمام حواشی آن، عمدتاً تصاویر خانواده ها، تربیت فرزندان در این محیط و ... ارائه می شود. و غیره." به دلیل مشکلات مالی، کرایفسکی رمان پیشنهادی را نپذیرفت و داستایوفسکی به خارج از کشور رفت تا به دور از طلبکاران بر کارهای خلاقانه تمرکز کند، اما در آنجا نیز تاریخ تکرار می شود: در ویسبادن، داستایوفسکی همه چیز را در رولت از دست می دهد، تا ساعت جیبی اش. .

در سپتامبر 1865، داستایوفسکی با خطاب به ناشر MN Katkov به مجله "بولتن روسی" ایده رمان را چنین بیان کرد: "این یک روایت روانشناختی از یک جنایت است. اکشن امسال مدرن است. مرد جوانی که از دانشجویان دانشگاه اخراج شده بود، اصالتاً فیلیستی بود و در فقر شدید زندگی می کرد، از سر بیهودگی، به دلیل تزلزل در مفاهیم، ​​تسلیم برخی ایده های عجیب و غریب و «ناتمام» که در هوا وجود داشت، تصمیم گرفت از زندگی خود خارج شود. وضعیت بد یکباره او تصمیم گرفت پیرزنی را بکشد، مشاوری که در ازای بهره پول می دهد. برای اینکه مادرش را که در این ولسوالی زندگی می کند خوشحال کند و خواهرش را که با برخی از صاحبان زمین همراهی می کند، از ادعاهای شهوانی سرپرست این خانواده صاحبخانه - ادعاهایی که او را تهدید به مرگ می کند، نجات دهد. البته، به خارج از کشور بروم و سپس تمام عمرم صادق و محکم باشم، در انجام "وظیفه انسانی در قبال بشریت" که البته "جنایت را محو خواهد کرد"، سرسخت باشم، اگر فقط بتوان این عمل را جنایت علیه یک فرد نامید. پیرزن ناشنوا، احمق، شرور و مریض که خودش هم نمی‌داند چرا در دنیا زندگی می‌کند و شاید یک ماه دیگر به خاطر خودش می‌مرد.

او تقریبا یک ماه قبل از فاجعه نهایی را سپری می کند. هیچ شبهه ای به او وجود ندارد و نمی تواند باشد. اینجاست که کل فرآیند روانی جنایت آشکار می شود. سؤالات غیرقابل حل در برابر قاتل مطرح می شود، احساسات غیرمنتظره و غیرمنتظره قلب او را عذاب می دهد. حقیقت خدا، قانون زمینی تلفات خود را می گیرد، و او در نهایت مجبور می شود به خودش منتقل کند. ناگزیر، گرچه در کار سخت جان باخت، اما برای پیوستن دوباره به مردم، احساس گشودگی و جدایی از انسانیت، که بلافاصله پس از ارتکاب جنایت احساس کرد، او را شکنجه کرد. قانون حقیقت و فطرت بشری تاثیر خود را گذاشت. خود مجرم تصمیم می گیرد که عذاب را بپذیرد تا کفاره کار خود را بپردازد. "

کاتکوف فوراً پیش‌نویسی را برای نویسنده ارسال می‌کند. داستایوفسکی تمام پاییز روی رمان کار می کرد، اما در پایان نوامبر تمام پیش نویس ها را می سوزاند: ". بسیار نوشته شده و آماده است. همه چیز را سوزاندم. یک شکل جدید، یک نقشه جدید مرا با خود برد و من دوباره شروع کردم."

در فوریه 1866، داستایوفسکی به دوست خود AE Wrangel اطلاع داد: «حدود دو هفته پیش، قسمت اول رمان من در کتاب ژانویه بولتن روسیه منتشر شد. به آن جنایت و مکافات می گویند. من قبلاً نظرات تحسین آمیز زیادی را شنیده ام. چیزهای جسورانه و جدیدی در آنجا وجود دارد.»

در پاییز 1866، زمانی که جنایت و مکافات تقریباً آماده است، داستایوفسکی دوباره شروع می کند: طبق قراردادی با ناشر استلوفسکی، قرار بود تا اول نوامبر رمان جدیدی ارسال کند (ما در مورد قمارباز صحبت می کنیم) و در صورت در صورت عدم انجام قرارداد، ناشر به مدت 9 سال حق خواهد داشت که "رایگان و هر طور که بخواهد" هر آنچه را که داستایوفسکی نوشته است منتشر کند.

در آغاز ماه اکتبر، داستایوفسکی هنوز نوشتن قمارباز را شروع نکرده بود و دوستانش به او توصیه می کنند که به کمک کوتاه نویسی که در آن زمان تازه وارد زندگی می شد، روی آورد. آنا گریگوریونا اسنیتکینا، تنوگراف جوان، به دعوت داستایوفسکی، بهترین دانشجوی دوره‌های تنگ‌نگاری سن پترزبورگ بود؛ او به دلیل هوش برجسته، شخصیت قوی و علاقه عمیقش به ادبیات متمایز بود. قمارباز به موقع تکمیل شد و به ناشر تحویل داده شد و اسنیتکینا به زودی همسر و دستیار نویسنده می شود. در نوامبر و دسامبر 1866، داستایوفسکی قسمت آخر، ششم و پایان نامه "جنایت و مکافات" را به آنا گریگوریونا دیکته کرد، که در شماره دسامبر مجله "بولتن روسیه" منتشر شد و در مارس 1867 رمان به عنوان یک منتشر شد. نسخه جداگانه

انشا در موضوعات:

1. "جنایت و مکافات" رمانی از فئودور میخایلوویچ داستایوفسکی است که اولین بار در سال 1866 در مجله "بولتن روسیه" منتشر شد. در تابستان 1865، ...
2. هنگامی که F.M. Dostoevsky در کار سخت بود، در آنجا نه تنها با جنایتکاران سیاسی، بلکه با جنایتکاران روبرو شد ...
3. دنیای شخصیت های اصلی رمان "جنایت و مکافات" اثر F. M. Dostoevsky دنیای آدم های کوچک گم شده در یک شهر بزرگ است که ...
4. رمان جنایت و مکافات داستایوفسکی اثری غیرعادی است. هیچ صدای نویسنده ای در آن نیست که به خوانندگان نشان دهد که چیست ...
5. انسان گرایی رمان جنایت و مکافات داستایوفسکی در جنبه های مختلف آشکار می شود. اول از همه، کل محتوای رمان با ایده انسان گرایانه ترحم آمیخته شده است. آی تی...
6. کتاب مقدس کتابی است که برای همه بشریت شناخته شده است. تأثیر او در توسعه فرهنگ هنر جهانی بسیار زیاد است. داستان ها و تصاویر کتاب مقدس الهام بخش نویسندگان، ...
7. همه می دانند که جنایت و مکافات یکی از پرخواننده ترین رمان های روی زمین است. ارتباط رمان با هر نسل جدید افزایش می یابد، ...