جنایت و مکافات مشهورترین رمان اف.م. داستایوفسکی که انقلابی قدرتمند در آگاهی عمومی انجام داد. نوشتن یک رمان نمادی از کشف مرحله ای بالاتر و جدید در کار یک نویسنده نابغه است. در رمان با روان‌شناسی نهفته در داستایوفسکی، مسیر روح ناآرام انسانی از میان خارهای رنج به سوی درک حقیقت نشان داده می‌شود.

تاریخ خلقت

راه خلق اثر بسیار سخت بود. ایده رمان با نظریه زیربنایی «ابر مرد» در حالی شروع به ظهور کرد که نویسنده در کار سختی بود، سال‌ها به بلوغ رسید، اما خود ایده آشکار کردن جوهر «معمولی» و «فوق‌العاده» بود. مردم در طول اقامت داستایوفسکی در ایتالیا متبلور شدند ...

شروع کار روی رمان با ادغام دو پیش نویس مشخص شد - رمان ناتمام "مست" و طرح کلی رمان که طرح آن بر اساس اعتراف یکی از محکومان است. پس از آن، طرح بر اساس داستان یک دانش آموز فقیر، رودیون راسکولنیکوف بود، که یک وام دهنده قدیمی را به خاطر خیر خانواده اش کشت. زندگی شهر بزرگ، پر از درام و درگیری، به یکی از شخصیت های اصلی رمان تبدیل شد.

فئودور میخایلوویچ در سالهای 1865-1866 روی این رمان کار کرد و تقریباً بلافاصله پس از فارغ التحصیلی در سال 1866 در مجله "بولتن روسیه" منتشر شد. پاسخ در میان منتقدان و جامعه ادبی در آن زمان بسیار طوفانی بود - از تحسین وحشیانه تا رد کامل. این رمان بارها و بارها دراماتیزه شده و پس از آن فیلمبرداری شد. اولین اجرای تئاتر در روسیه در سال 1899 انجام شد (قابل توجه است که 11 سال قبل در خارج از کشور به صحنه رفت).

شرح کار

این اکشن در منطقه فقیر نشین سنت پترزبورگ در دهه 1860 اتفاق می افتد. رودیون راسکولنیکوف، دانشجوی سابق، آخرین چیز ارزشمند را به پیرزن غاصب گرو می گذارد. پر از نفرت از او، او در حال طراحی یک قتل وحشتناک است. در راه خانه، او به یکی از موسسات مشروب خوری نگاه می کند و در آنجا با مارملادوف رسمی کاملاً تحقیر شده ملاقات می کند. رودیون به افشاگری های دردناک درباره سرنوشت ناگوار دخترش، سونیا مارملادوا، گوش می دهد که به پیشنهاد نامادری خود مجبور شد از طریق فحشا برای خانواده خود امرار معاش کند.

به زودی راسکولنیکف نامه ای از مادرش دریافت می کند و از خشونت اخلاقی علیه خواهر کوچکترش دونیا، که توسط زمیندار ظالم و فاسد سویدریگایلوف بر او اعمال شده، وحشت زده می شود. مادر راسکولنیکوف امیدوار است با ازدواج دخترش با پیوتر لوژین، مردی بسیار ثروتمند، سرنوشت فرزندانش را تنظیم کند، اما در عین حال همه می‌دانند که در این ازدواج عشقی وجود نخواهد داشت و دختر دوباره محکوم به رنج خواهد بود. دل رودیون از ترحم برای سونیا و دونا می شکند و فکر کشتن پیرزن منفور در ذهنش جا افتاده است. او قصد دارد پول رهن‌فروش را که از راه ناعادلانه به دست آورده است، برای یک هدف خوب خرج کند - رهایی دختران و پسران رنج کشیده از فقر تحقیرآمیز.

راسکولنیکف با وجود بیزاری از خشونت خونین که در روحش بالا می رود، با این وجود مرتکب گناهی بزرگ می شود. علاوه بر این، او علاوه بر پیرزن، خواهر حلیم او لیزاوتا را که شاهد ناخواسته یک جنایت سنگین است، می کشد. رودیون به سختی موفق به فرار از صحنه جرم می شود، در حالی که ثروت پیرزن را در مکانی تصادفی پنهان می کند، بدون اینکه حتی ارزش واقعی آنها را ارزیابی کند.

رنج روانی راسکولنیکف باعث بیگانگی اجتماعی بین او و اطرافیانش می شود و رودیون از تجربیاتش بیمار می شود. به زودی او متوجه می شود که شخص دیگری متهم به جنایتی است که مرتکب شده است - یک پسر ساده روستایی Mikolka. واکنش های دردناک به صحبت های دیگران در مورد جرم بیش از حد قابل مشاهده و مشکوک می شود.

علاوه بر این، این رمان مصیبت‌های تلخ روح یک قاتل دانشجو را توصیف می‌کند که تلاش می‌کند آرامش خاطری پیدا کند، تا حداقل توجیه اخلاقی برای جنایت انجام شده پیدا کند. رشته ای روشن از طریق ارتباط رمان رودیون با دختر بدبخت، اما در عین حال مهربان و بسیار معنوی سونیا مارملادوا می گذرد. روح او از ناهماهنگی خلوص درونی با سبک زندگی گناه آلود آشفته است و راسکولنیکف روحی خویشاوندی در این دختر می یابد. سونیا تنها و دوست دانشگاهی رازومیخین تکیه گاه یک دانشجوی سابق رودیون می شوند که از رنج خسته شده است.

با گذشت زمان، بازپرس پرونده قتل، پورفیری پتروویچ، به شرایط دقیق جنایت پی می برد و راسکولنیکف، پس از مدت ها عذاب اخلاقی، خود را به عنوان یک قاتل می شناسد و به کار سخت می رود. سونیا فداکار صمیمی ترین دوستش را رها نمی کند و به دنبال او می رود، به لطف دختر، دگرگونی معنوی شخصیت اصلی رمان رخ می دهد.

شخصیت های اصلی رمان

(تصویر توسط I. Glazunov Raskolnikov در کمد خود)

دوگانگی انگیزه های عاطفی در نام خانوادگی قهرمان رمان نهفته است. تمام زندگی او با این سوال آغشته شده است که آیا تخلف از قانون اگر به نام عشق به همسایگان انجام شود توجیه پذیر است؟ تحت فشار شرایط بیرونی، راسکولنیکف، در عمل، به خاطر کمک به عزیزان، از تمام حلقه های جهنم اخلاقی مرتبط با قتل می گذرد. کاتارسیس به لطف عزیزترین فرد - سونیا مارملادوا - که به روح یک دانش آموز قاتل بی قرار کمک می کند تا با وجود شرایط سخت زندگی یک محکوم به آرامش برسد، می آید.

خرد و فروتنی تصویر این قهرمان شگفت انگیز، غم انگیز و در عین حال والا را دارد. او به خاطر رفاه همسایگانش گرانبهاترین چیزی را که دارد - شرافت زنانه اش - زیر پا گذاشت. سونیا علیرغم روش کسب درآمد، کوچکترین تحقیر را برنمی‌انگیزد؛ روح پاک او، پایبندی به آرمان‌های اخلاق مسیحی خوانندگان رمان را به وجد می‌آورد. او که دوست وفادار و دوست داشتنی رودیون است، تا انتها با او پیش می رود.

رازآلود بودن و ابهام این شخصیت باعث می شود تا بار دیگر به فکر همه کاره بودن طبیعت انسان باشید. یک فرد حیله گر و شرور از یک طرف، در پایان رمان مراقبت و توجه خود را به فرزندان یتیم خود نشان می دهد و به سونیا مارملادوا کمک می کند تا شهرت آسیب دیده خود را بازگرداند.

یک کارآفرین موفق، فردی با ظاهری محترم، تأثیر فریبنده ای بر جای می گذارد. لوژین سرد، حریص است، از تهمت پرهیز نمی کند، او از همسرش نه عشق، بلکه منحصراً بندگی و اطاعت می خواهد.

تحلیل کار

ساختار ترکیبی رمان فرمی چند صدایی است که خط هر یک از شخصیت های اصلی چندوجهی، خودکفا و در عین حال فعالانه با مضامین شخصیت های دیگر تعامل دارد. همچنین، از ویژگی های رمان تمرکز شگفت انگیز وقایع است - چارچوب زمانی رمان به دو هفته محدود می شود، که با چنین حجم قابل توجهی، یک پدیده نسبتا نادر در ادبیات جهان آن زمان است.

ترکیب ساختاری رمان بسیار ساده است - 6 قسمت که هر یک به نوبه خود به 6-7 فصل تقسیم می شود. یکی از ویژگی های آن عدم هماهنگی روزهای راسکولنیکف با ساختار شفاف و لاکونیک رمان است که بر آشفتگی حالت درونی قهرمان داستان تأکید می کند. بخش اول سه روز از زندگی راسکولنیکف را توصیف می کند و از دوم - تعداد رویدادها با هر فصل افزایش می یابد و به غلظت شگفت انگیزی می رسد.

یکی دیگر از ویژگی های رمان، عذاب ناامیدکننده و سرنوشت غم انگیز اکثر قهرمانان آن است. تا پایان رمان، فقط شخصیت های جوان با خواننده باقی می مانند - رودیون و دنیا راسکولنیکوف، سونیا مارملادوا، دیمیتری رازومیخین.

خود داستایوفسکی رمان خود را "تبیین روانشناختی یک جنایت" می دانست، او مطمئن است که رنج روانی بر مجازات قانونی غالب است. شخصیت اصلی از خدا دور می شود و با ایده های نیهیلیسم که در آن زمان رایج بود، برده می شود و تنها در پایان رمان بازگشتی به اخلاق مسیحی وجود دارد، نویسنده قهرمان را با احتمال فرضی توبه رها می کند.

نتیجه گیری نهایی

در سرتاسر رمان «جنایت و مکافات»، جهان بینی رودیون راسکولنیکف از نزدیک به نیچه که شیفته ایده «ابر مرد» بود، به مسیحی با تعلیم عشق، فروتنی و رحمت الهی تبدیل می شود. مفهوم اجتماعی رمان با آموزه انجیلی عشق و بخشش پیوند تنگاتنگی دارد. کل رمان با روح مسیحی واقعی آغشته شده است و ما را وادار می کند تا همه وقایع و اعمال افراد در زندگی را از طریق منشور امکان دگرگونی معنوی بشر درک کنیم.

رمان جنایت و مکافات داستایوفسکی در نیمه دوم دهه 60 به اصلی ترین رویداد ادبی تبدیل شد. قرن نوزدهم. در نگاه اول، یک داستان کارآگاهی معمولی در مورد قتل یک پیرزن وام گیرنده با هدف سود آسان و سریع تبدیل به یک داستان بسیار شد. تأمل عمیق فلسفیدرباره مرزهای آزادی انسان و شرایط زندگی در نویسنده معاصر پایتخت پترزبورگ.

مفهوم و ایده رمان

داستایوفسکی در زمان اقامتش در بندگی کیفری سیبری به این رمان فکر می کرد. برای شرکت در شورش پتراشفسکی، نویسنده به اعدام محکوم شد، اما در آخرین لحظه، به دستور امپراتور، اعدام با تبعید و کار سخت جایگزین شد. داستایوفسکی که قادر به نوشتن نبود، زمان کافی برای شکل دادن به ایده و طرح کلی طرح تقریبی برای توسعه طرح داشت.

«جنایت و مکافات» شرحی است از تاریخ تحول اخلاقی شخصیتی قوی، بی‌تفاوت به قراردادهای اجتماعی و خالی از تأمل. مشخصه ذکر مکرر از بزرگان گذشته به ویژه ناپلئون است که راسکولنیکف آشکارا خود را با او مقایسه می کند. "جنایت و مکافات" علاوه بر این، موضوع دیگری را مطرح می کند: این فرد قوی جنایت نه تنها برای خودکفایی خود را ثابت کنید، بلکه به خاطر امکان غنی سازی آنی. این دو جنبه اساس ایده داستایوفسکی را تشکیل دادند.

منابع هنگام نوشتن

نویسنده هنگام نوشتن رمان، هم از تجربه قبلی خود در ژانر رمان استفاده کرده و هم از رویدادهای واقعی. اجزای زیر را می توان ذکر کرد که کار را تشکیل داده اند:

• رمان ناتمام «مست ها». این شخصیت ها و خطوط داستانی او بود که به عنوان مبنایی برای توصیف زندگی خانواده مارملادوف بود.
• جنایت پیر مؤمن، به عبارت دیگر، گراسیم چیستوف انشقاق‌گرا، ساکن مسکو. چیستوف با هدف سرقت وارد آپارتمان دو زن مسن شد و در مواجهه با آنها، هر دو را با تبر هک کرد.

ساختار اثر و محتوای آن

این رمان از شش فصل و یک پایان تشکیل شده است. انبوه خطوط داستانی و گستره وسیع مسائل باعث دلسردی تلاش ها برای خلاصه کردن محتوای اثر شد. تحلیل روانشناسی و رفتارهمانطور که از اولین رمان پنج کتاب او - "جنایت و مکافات" می توان دید، شخصیت ها در یک موقعیت معین به کارت دعوت داستایوفسکی تبدیل شدند.

قسمت 1: طرح و ویژگی های قهرمانان

از آنجایی که قسمت های اول طرح داستان و شرح شخصیت های اصلی رمان است، توصیه می شود محتوای آنها را به تفکیک فصل ذکر کنید:

بخش 2: توسعه رویدادها

اتفاقاتی که در قسمت دوم توضیح داده شده است به خصوص مهم استبرای درک اصل رمان:

بخش 3: جزء کارآگاهی

محتوای بعدی کار "جنایت و مکافات" کاملاً به مؤلفه کارآگاهی اختصاص دارد.

راسکولنیکف از خواهرش می خواهد که عروسی را لغو کند، اما او قبول نمی کند. پس از گفتگوی پرتنش، مادر و دنیا به هتل باز می گردند، جایی که رازومیخین صبح روز بعد از آنها دیدن می کند. آنها در مورد وضعیت فعلی بحث می کنند، به ویژه، پولچریا الکساندرونا در مورد اینکه در غیاب راسکولنیکوف با درخواست لوژین برای ملاقات با آنها چه کاری انجام دهد، درخواست مشاوره می کند. دنیا معتقد است که برادرش باید در جلسه شرکت کنند.

سونیا به آپارتمان راسکولنیکف می آید تا او را به مراسم خاکسپاری دعوت کند. مادر و خواهر از قبل می دانند که مرد جوان تمام پول خود را برای تشییع جنازه مارملادوف داده است و آنها از موقعیت سونیا در جامعه آگاه هستند. با وجود این، راسکولنیکف آنها را به طور رسمی به یکدیگر معرفی می کند و دنیا حتی به سونیا تعظیم می کند.

پس از آن، راسکولنیکف به پلیس می رود تا بفهمد چگونه می تواند چیزهای تعهد شده را بدست آورد. در حین گفتگو مشخص می شود که او نیز مظنون است. محقق پورفیری پتروویچ به یاد می آورد که راسکولنیکف قبلاً مقاله ای در مورد تقسیم افراد به عادی و غیرعادی منتشر کرده بود، از جمله کسانی که حق قتل را دارند.

پس از بازگشت، راسکولنیکف با مردی در خانه اش روبرو می شود که او را قاتل خطاب می کند. اعصاب مرد جوان به مرز می رسد، کابوس سومی را می بیند که در آن پیرزن را با تبر می زند، اما او نمی میرد، بلکه بی وقفه می خندد. راسکولنیکف سعی می کند فرار کند، اما جمعیت اطراف او مانع از این کار می شوند. پس از بیدار شدن، سویدریگایلوف را در اتاقش می یابد.

قسمت چهارم: رستاخیز ایلعازر

هدف سویدریگایلوف ملاقات با دنیاست و راسکولنیکوف باید به او کمک کند. رودیون امتناع می کند و کمی بعد به همراه رازومیخین نزد مادرش می رود، جایی که لوژین قبلاً در آنجا است. او از نقض خواسته هایش عصبانی می شود، رسوایی ترتیب می دهد و پس از آن دنیا داماد را بدرقه می کند.

پس از آن، راسکولنیکف از سونیا دیدن می کند. او با یافتن انجیل باز شده در صفحه ای که در مورد رستاخیز ایلعازار می گوید، از دختر می خواهد که این داستان را برای او بخواند. هنگامی که سونیا درخواست خود را برآورده می کند، راسکولنیکوف به او تعظیم می کند و قول می دهد که روز بعد بگوید چه کسی گروبان و خواهرش را کشته است. اما قبل از داستان، او دوباره برای چیزهایی به پلیس می آید و با تلاش بازپرس برای فریب او برای اعتراف به گناه مواجه می شود. در قلب راسکولنیکوف، او از قبل خواستار این است که آشکارا او را گناهکار خطاب کند، اما پورفیری پتروویچ این کار را نمی کند. یک رنگرز دستگیر شده به طور تصادفی به دفتر آورده شد و به قتل اعتراف کرد.

قسمت 5: انتقام لوژین و اعتراف راسکولنیکوف

لوژین می خواهد انتقام راسکولنیکف را به خاطر عروسی مختل شده بگیرد و 100 روبل به جیب سونیا می اندازد. خانواده مارملادوف مراسم تشییع جنازه ای را ترتیب می دهند که هیچ کس در آن شرکت نکرد. به تدریج، نزاع بین کاترینا ایوانونا و صاحبخانه بر سر دعوت شدگان شروع می شود و لوژین در میان آن ظاهر می شود. او سونیا را متهم به دزدی می کند و پول البته در جیب دختر پیدا می شود. لبزیاتنیکوف، همسایه لوژین، می گوید که او شخصاً دید که چگونه پول را در جیبش انداخت، اما صاحبخانه اهمیتی نمی دهد. تمام خانواده را بیرون می کند.

راسکولنیکف با سونیا می ماند و به او می گوید که او قاتل است. دختر این را درک می کند و قول می دهد در صورت اعتراف با او به کار سخت برود. گفت و گو با این خبر که کاترینا ایوانونا دیوانه شده است و با بچه ها در خیابان ها گدایی می کند قطع می شود. سونیا و راسکولنیکوف سعی می کنند جلوی زن را بگیرند، اما یک حمله مرگبار مصرف بر او غلبه می کند. سویدریگایلوف با این استدلال که تمام مکالمات بین سونیا و راسکولنیکوف را شنیده بود، موافقت کرد که هزینه مراسم خاکسپاری را بپردازد.

قسمت 6: انصراف

بازپرس به آپارتمان راسکولنیکف می آید و مستقیماً می گوید که او را قاتل می داند. پورفیری پتروویچ پیشنهاد می کند تا دو روز دیگر اعتراف کند. در طول این مدت، رودیون با سویدریگایلوف ملاقات می کند، که از او متوجه می شود که او عمیقاً عاشق خواهرش است، اما هیچ چیزی بین آنها وجود ندارد.

پس از گفتگو، سویدریگایلوف به دونا می آید و این را می گوید برادرش قاتل است... او به او پیشنهاد می کند که اگر او قبول کرد که معشوقه او شود، یک فرار را ترتیب دهد و کمک مالی کند. دنیا سعی می کند ترک کند، اما در قفل است. سپس دختر به سویدریگایلوف شلیک می کند ، اما ضربه نمی زند. پس از آن دنیا را آزاد می کند. سویدریگایلوف که از اتفاقی که افتاده شوکه شده است، به سونیا پولی می دهد که او و راسکولنیکف در کارهای سخت به آن نیاز دارند، یک اتاق هتل اجاره می کند و با هفت تیر دونیا تیراندازی می کند.

راسکولنیکف با مادر، خواهر و سونیا خداحافظی می کند، زمین را در تقاطع می بوسد و به قتل اعتراف می کند. پس از آن به پلیس می رود و در آنجا اعترافات خود را تکرار می کند.

پایان

راسکولنیکوف در حال گذراندن دوران محکومیت خود در زندان سیبری است. سونیا همانطور که قول داده بود او را دنبال کرد. دنیا و رازومیخین ازدواج کردند و پولچریا الکساندرونا به زودی از اشتیاق پسرش درگذشت. راسکولنیکف از بقیه زندانیان دوری می‌کند و تمام اوقات فراغت خود را به این فکر می‌کند که چگونه زندگی‌اش را نادیده گرفته است.

آثار F.M. داستایوفسکی در صندوق طلایی ادبیات جهان گنجانده شده است، رمان های او در سراسر جهان خوانده می شود، آنها هنوز هم ارتباط خود را از دست نمی دهند. «جنایت و مکافات» یکی از این آثار جاودانه است که به مضامین ایمان و کفر، قوت و ضعف، ذلت و عظمت می پردازد. نویسنده به طرز ماهرانه ای محیط را ترسیم می کند، خواننده را در فضای رمان غوطه ور می کند، به درک بهتر شخصیت ها و اعمال آنها کمک می کند و آنها را به تفکر وا می دارد.

در مرکز طرح، رودیون راسکولنیکوف، دانش آموزی است که در فقر فرو رفته است. و این فقط بی پولی برای نوعی لذت نیست، این فقر است که شما را نابود می کند، دیوانه می کند. این گنجه ای است که شبیه تابوت است، ژنده پوش است و نمیدانی فردا میخوانی یا نه. قهرمان مجبور می شود دانشگاه را ترک کند، اما به هیچ وجه نمی تواند امور خود را بهبود بخشد، او بی عدالتی موقعیت خود را احساس می کند، اطراف همان افراد محروم و تحقیر شده را می بیند.

راسکولنیکف مغرور، حساس و باهوش است، فضای فقر و بی عدالتی بر او فشار می آورد، به همین دلیل است که نظریه ای وحشتناک و مخرب در سر او متولد می شود. این شامل این واقعیت است که مردم به پایین تر ("معمولی") و بالاتر ("افراد مناسب") تقسیم می شوند. اولی فقط برای حفظ جمعیت مردم مورد نیاز است، آنها بی فایده هستند. اما دومی ها تمدن را به جلو می برند، ایده ها و اهداف کاملا جدیدی را مطرح می کنند که می توان به هر وسیله ای به آن دست یافت. به عنوان مثال، قهرمان خود را با ناپلئون مقایسه می کند و به این نتیجه می رسد که او نیز قادر به تغییر جهان و تعیین قیمت برای تغییر است. از این نظر، او هیچ تفاوتی با پیرزنی-گروفروشی ندارد که چیزهایی را که برای او آورده بود ارزیابی می کرد. به هر حال، رودیون تصمیم گرفت این نظریه را روی خود آزمایش کند ("آیا من می لرزم موجودی یا حق دارم؟")، با کشتن پیرزن - گروبان و نه تنها، هزاران نفر را از ظلم او نجات داد و اصلاح کرد. وضعیت مالی خودش

چرا راسکولنیکف هنوز هم پول دهنده پیر را کشت؟

قهرمان برای مدت طولانی تردید می کند و با این حال تصمیم خود را پس از ملاقات با مارملادوف رسمی تأیید می کند که کمی مشروب می نوشد و خود، همسرش کاترینا ایوانوونا، فرزندانش و دخترش سونیا را به فقر می کشاند (او معمولاً مجبور می شود به عنوان یک کارمند کار کند. روسپی برای کمک به خانواده) ... مارملادوف سقوط او را درک می کند، اما نمی تواند جلوی خودش را بگیرد. و هنگامی که او را در مستی اسب له کرد، وضعیت خانواده وخیم تر شد. این مردم بودند که از فقر نابود شدند و او تصمیم گرفت کمک کند. با مقایسه وضعیت اسفبار آنها با رضایت ناعادلانه آلنا ایوانونا، قهرمان به این نتیجه رسید که نظریه او درست است: جامعه را می توان نجات داد، اما این نجات مستلزم فداکاری انسانی است. پس از تصمیم گیری و انجام یک قتل، راسکولنیکف بیمار می شود و احساس می کند که مردم را از دست داده است ("من پیرزنی را نکشتم ... خودم را کشتم"). قهرمان نمی تواند عشق مادر و خواهر دنیا، مراقبت دوست رازومیخین را بپذیرد.

دوبل های راسکولنیکف: لوژین و سویدریگایلوف

سویدریگایلوف نیز دوتایی است که سعی کرد دنیا را اغوا کند. او هم جنایتکار است، در صورتی که هدف نهایی خیر باشد، از اصل «یک شر مباح است» راهنمایی می‌کند». به نظر می رسد که شبیه نظریه رودیون است، اما اینطور نبود: هدف آن فقط از منظر لذت گرایی و برای خود سویدریگایلوف باید خوب باشد. اگر قهرمان او را به عنوان لذتی برای خود نمی دید ، پس هیچ چیز خوبی را متوجه نمی شد. معلوم می شود که او برای صلاح خود، و به علاوه، به نفع فسق خود، بدی انجام داده است. اگر لوژین یک کافتان، یعنی رفاه مادی می‌خواست، پس این قهرمان آرزوی ارضای احساسات پست خود را داشت و نه بیشتر.

راسکولنیکوف و سونیا مارملادوا

راسکولنیکوف با عذاب و ضعف به سونیا نزدیک می شود که او نیز مانند قهرمان قانون را زیر پا گذاشته است. اما دختر در روحش پاک ماند، او بیشتر شهید است تا گناهکار. او معصومیت خود را به قیمت نمادین 30 روبل فروخت، همانطور که یهودا مسیح را به 30 قطعه نقره فروخت. با این هزینه، او خانواده را نجات داد، اما به خودش خیانت کرد. محیط باطل مانع از این نشد که او دختری عمیقاً مذهبی باقی بماند و آنچه را که در حال رخ دادن بود به عنوان یک قربانی ضروری بداند. بنابراین، نویسنده خاطرنشان می کند که این رذیله روح او را لمس نکرده است. دختر با رفتار ترسو و شرم بی وقفه خود با ابتذال و وقاحت نمایندگان حرفه خود در تضاد بود.

سونیا درباره رستاخیز لازاروس برای رودیون می خواند و او با اعتقاد به رستاخیز خود به قتل اعتراف می کند. او به بازپرس پورفیری پتروویچ اعتراف نکرد ، که قبلاً از گناه او می دانست ، به مادر ، خواهرش ، رازومیخین اعتراف نکرد ، اما سونیا را انتخاب کرد و در او احساس رستگاری کرد. و این احساس شهودی تایید شد.

معنای پایان نامه در رمان "جنایت و مکافات"

با این حال ، راسکولنیکف اصلاً توبه نکرد ، او فقط از این ناراحت بود که نتوانست عذاب اخلاقی را تحمل کند و معلوم شد که یک فرد عادی است. به همین دلیل او دوباره دچار یک بحران روحی می شود. رودیون که خود را در کار سخت می بیند، به زندانیان و حتی به سونیا که او را تعقیب کرده بود نگاه می کند. محکومان با نفرت به او پاسخ می دهند، اما سونیا سعی می کند زندگی راسکولنیکف را آسان کند، زیرا او را با تمام روح پاک خود دوست دارد. زندانیان نسبت به محبت و مهربانی قهرمان با حساسیت واکنش نشان دادند، آنها شاهکار خاموش او را بدون کلام درک کردند. سونیا تا آخر شهید ماند و سعی کرد هم گناه خود و هم گناه معشوق را جبران کند.

در پایان، حقیقت برای قهرمان آشکار می شود، او از جنایت پشیمان می شود، روح او شروع به زنده شدن می کند و او با "عشق بی پایان" به سونیا آغشته می شود. آمادگی قهرمان برای زندگی جدید به طور نمادین توسط نویسنده در ژستی بیان می شود که رودیون در اسرار کتاب مقدس شرکت می کند. او در مسیحیت تسلی و فروتنی را برای شخصیت مغرور خود لازم می یابد تا هماهنگی درونی را بازگرداند.

«جنایت و مکافات»: تاریخچه خلق رمان

F.M. داستایوفسکی بلافاصله عنوانی برای اثرش ارائه نکرد، او نسخه هایی از «در محاکمه»، «داستان یک جنایتکار» داشت و عنوانی که می دانیم در پایان کار روی رمان ظاهر شد. معنای عنوان «جنایت و مکافات» در ترکیب کتاب آشکار شده است. در آغاز، راسکولنیکف که گرفتار توهمات نظریه خود شده بود، یک وام دهنده قدیمی را می کشد و قوانین اخلاقی را زیر پا می گذارد. علاوه بر این، نویسنده هذیان‌های قهرمان را از بین می‌برد، خود رودیون رنج می‌برد، سپس به کار سخت ختم می‌شود. این مجازات او برای برتری دادن خود به دیگران است. تنها توبه به او فرصتی داد تا روح خود را نجات دهد. نویسنده نیز اجتناب ناپذیر بودن مجازات برای هر جرمی را نشان می دهد. و این مجازات نه تنها قانونی، بلکه اخلاقی نیز هست.

علاوه بر تنوع در عنوان، رمان در اصل مفهوم متفاوتی داشت. نویسنده در حالی که در کار سخت بود، رمان را به عنوان اعتراف راسکولنیکف تصور کرد و می خواست تجربه معنوی قهرمان را نشان دهد. علاوه بر این ، مقیاس کار بزرگتر شد ، او نمی توانست به احساسات یک قهرمان محدود شود ، بنابراین F.M. داستایوفسکی رمان تقریباً تمام شده را سوزاند. و او از نو شروع کرد، همانطور که خواننده مدرن او را می شناسد.

موضوع کار

مضامین اصلی «جنایت و مکافات» مضامین فقر و ظلم بر اکثریت جامعه است که هیچ کس به آن اهمیت نمی دهد و همچنین مضامین عصیان و توهمات شخصی در زیر یوغ نابسامانی اجتماعی و فقر خفه کننده است. نویسنده می خواست عقاید مسیحی خود را در مورد زندگی به خوانندگان منتقل کند: برای هماهنگی در روح ، باید طبق دستورات اخلاقی زندگی کنید ، یعنی تسلیم غرور ، خودخواهی و شهوت نباشید ، بلکه به مردم نیکی کنید. آنها را دوست داشته باشید، حتی منافع خود را فدای صلاح جامعه کنید. به همین دلیل است که در پایان پایان نامه راسکولنیکف توبه می کند و به ایمان می آید. مشکل باورهای نادرست، که در رمان مطرح شده است، امروز هم مطرح است. تئوری قهرمان داستان درباره سهل انگاری و جرم اخلاق به خاطر اهداف خوب منجر به وحشت و خودسری می شود. و اگر راسکولنیکوف بر شکاف روح خود غلبه کرد، توبه کرد و به هماهنگی رسید و بر مشکل غلبه کرد، در موارد بزرگتر اینطور نیست. جنگ ها به این دلیل آغاز شد که برخی از حاکمان تصمیم گرفتند که جان هزاران نفر را می توان به راحتی قربانی اهدافشان کرد. به همین دلیل است که رمانی که در قرن نوزدهم نوشته شده است، تا به امروز وضوح معنایی خود را از دست نمی دهد.

«جنایت و مکافات» یکی از بزرگ‌ترین آثار ادبیات جهان است که آغشته به انسان‌گرایی و ایمان به انسان است. با وجود افسردگی ظاهری روایت، امید به بهترین ها وجود دارد، که همیشه بتوانید نجات پیدا کنید و نجات پیدا کنید.

"، مانند همه آثار داستایوفسکی، پر از ایده هایی است" معلق در هوا "، حقایقی برگرفته از خود واقعیت. نویسنده می خواست «در میان تمام سؤالات این رمان جستجو کند».

اما موضوع کار آینده بلافاصله مشخص نشد، نویسنده بلافاصله در طرح خاصی متوقف نشد. در 8 ژوئن 1865 داستایوفسکی به سردبیر مجله نوشت: یادداشت های داخلی"A. A. Kraevsky:" رمان من "مست" نام دارد و در ارتباط با مسئله فعلی مستی خواهد بود. نه تنها سوال حل می شود، بلکه تمام حواشی آن، عمدتاً تصاویر خانواده ها، تربیت فرزندان در این محیط و ... ارائه می شود. و غیره حداقل بیست ورق خواهد بود، اما شاید بیشتر."

فدور داستایوسکی پرتره توسط V. Perov، 1872

با این حال، پس از مدتی، ایده کار، که شخصیت اصلی آن، بدیهی است مارملادوف بود، کمتر به نویسنده علاقه مند شد، زیرا او ایده نوشتن داستانی در مورد نماینده نسل جوان را داشت. داستایوفسکی سعی کرد در اثر جدید، جوانان مدرن را با علایق عمومی گسترده‌اش، اختلافات پر سر و صدا بر سر مسائل اخلاقی و سیاسی، با دیدگاه‌های مادی‌گرایانه و الحادی‌اش، که به‌عنوان «بی‌ثباتی اخلاقی» توصیف می‌کند، به تصویر بکشد. در نیمه اول سپتامبر 1865، داستایوفسکی به سردبیر روزنامه Russkiy Vestnik، M. N. Katkov، اطلاع داد که به مدت دو ماه روی یک داستان پنج شش صفحه ای کار می کند که قصد دارد آن را در دو هفته یا یک ماه به پایان برساند. این نامه نه تنها خط داستانی اصلی، بلکه مفهوم ایدئولوژیک اثر را نیز بیان می کند. پیش نویس این نامه در یکی از آن دفترهایی است که حاوی پیش نویس های خشن جنایت و مکافات است.

ایده یک داستان نمی تواند ... در هیچ چیز با مجله شما در تضاد باشد. برعکس، داستایوفسکی به کاتکوف اطلاع می دهد. این یک سابقه روانی یک جرم است. اکشن امسال مدرن است. مرد جوانی که از دانشجویان دانشگاه اخراج شده بود، اصالتاً فیلیستی بود و در فقر شدید زندگی می کرد، از سر بیهودگی، به دلیل تزلزل در مفاهیم، ​​تسلیم برخی ایده های عجیب و غریب "ناتمام" که در هوا هستند، تصمیم گرفت از زندگی خود خارج شود. وضعیت بد یکباره او تصمیم گرفت پیرزنی را بکشد، مشاوری که در ازای بهره پول می دهد. پیرزن احمق، کر، بیمار، حریص است، نرخ بهره می گیرد، عصبانی است و سن دیگری را می گیرد و خواهر کوچکترش را در کارگرانش شکنجه می دهد. "او برای هیچ جا خوب نیست"، "او برای چه زندگی می کند؟"، "آیا او حداقل برای کسی مفید است؟" و غیره - این سوالات مرد جوان را گیج می کند. او تصمیم می‌گیرد او را بکشد، دزدی کند تا مادرش را که در این منطقه زندگی می‌کند خوشحال کند، خواهرش را که همراه با برخی از زمین‌داران زندگی می‌کند، از ادعاهای هوس‌بازانه سرپرست این خانواده مالک زمین نجات دهد - ادعاهایی که تهدید می‌کنند. او با مرگ، برای تکمیل دوره، به خارج از کشور بروم و سپس تمام عمرم در انجام "وظیفه انسانی نسبت به بشریت" صادق، محکم، سرسخت باشم، که البته "جنایت را محو خواهد کرد."

جرم و مجازات. فیلم بلند 1969 قسمت 1

اما پس از قتل، داستایوفسکی می نویسد: «کل فرآیند روانی جنایت آشکار می شود. سؤالات غیرقابل حل در برابر قاتل مطرح می شود، احساسات غیرمنتظره و غیرمنتظره قلب او را عذاب می دهد. عدالت خدا، قانون زمینی عوارض خود را می گیرد و او به پایان می رسد مجبور شدبرای انتقال به خود ناچار، هر چند در کار سخت از بین رفت، اما دوباره به مردم ملحق شد. احساس جدا شدن از انسانیت که بلافاصله پس از ارتکاب جنایت احساس می کرد، او را شکنجه می داد. قانون حقیقت و فطرت آدمی به جان هم افتاد... خود جنایتکار تصمیم می گیرد عذاب را بپذیرد تا کفاره کارش را بدهد...

علاوه بر این، داستان من به این ایده اشاره می کند که مجازات قانونی تعیین شده برای یک جرم بسیار کمتر از آنچه قانونگذاران فکر می کنند مرعوب کننده مجرم است، تا حدی به این دلیل که خود خودشخود مطالبات اخلاقی».

داستایوفسکی در این نامه تأکید می‌کند که راسکولنیکف تحت تأثیر دیدگاه‌های ماتریالیستی و الحادی (این همان چیزی است که او از «عجیب» ناتمام «عقایدی که در هواست» صحبت می‌کرد) به جنایتی دست یافت. اما در عین حال نویسنده در اینجا به فقر شدید، ناامید بودن موقعیت قهرمان اشاره می کند. در یادداشت های اولیه پیش نویس، این ایده نیز وجود دارد که شرایط سخت زندگی NB راسکولنیکف را به سمت جنایت سوق داده است. بیایید ببینیم چرا این کار را کردم، چگونه تصمیم گرفتم، یک روح شیطانی وجود دارد. NB (و اینجاست که تحلیل کل پرونده، خشم، فقر شروع می شود) راه برون رفت از ناچاری، و معلوم می شود که او این کار را منطقی انجام داده است.»

جرم و مجازات. فیلم بلند 1969 قسمت 2

داستایوفسکی مشتاقانه روی داستان کار می کند، به این امید که "بهترین" باشد که او نوشته است. در پایان نوامبر 1865، زمانی که مطالب زیادی نوشته شده بود، داستایوفسکی احساس کرد که ساختار اثر باید به گونه‌ای دیگر باشد و نسخه خطی را از بین برد. او در 18 فوریه 1866 به بارون A. Ye. Wrangel نوشت: "من همه چیز را سوزاندم ... من خودم آن را دوست نداشتم." - یک فرم جدید، یک طرح جدید من را مجذوب خود کرد و دوباره همه چیز را شروع کردم. من روز و شب کار می کنم، اما کم کار می کنم.» (همان، ص 430). واضح است که "طرح جدید" طرح نهایی رمان است که در آن نه تنها موضوع مارملادوف (رمان پیشنهادی "مست") و موضوع راسکولنیکف (داستان یک "جنایت نظری") در هم تنیده شده است. ، بلکه Svidrigailov و به خصوص پورفیری پتروویچ، که در اولین دفترها اصلاً ذکر نشده است.

داستایوفسکی در ابتدا قصد داشت داستان را از طرف قهرمان نگه دارد، خاطرات راسکولنیکف را از قتلی که مرتکب شده است، خاطرات روزانه، اعتراف یا خاطرات ارائه دهد. در دفترچه ها قطعاتی وجود دارد که در آنها روایت به صورت اول شخص انجام می شود - یا به صورت اعتراف یا به صورت دفتر خاطرات. پیش نویس های جنایت و مکافات دارای قسمت های اول شخص با اصلاحات اول شخص تا سوم هستند. نویسنده شرمنده بود که «اعتراف در پاراگراف‌های دیگر غیر عفیف است و تصور اینکه برای چه چیزی نوشته شده است دشوار است» و این شکل را رد کرد. داستان از خودم است، نه از او.اگر اعتراف، پس خیلی زیاد است تا آخرین حد،درک همه چیز ضروری است. به طوری که هر لحظه از داستان روشن است.» "شما باید فرض کنید نویسنده یک موجود است همه چی دانو فریب خوردههمه را شبیه یکی از اعضای نسل جدید جلوه دهد.»

رمان "جنایت و مکافات" اولین بار در مجله "روسیه بولتن" در سال 1866 (ژانویه، فوریه، آوریل، ژوئن، جولای، آگوست، نوامبر و دسامبر) منتشر شد.

در سال 1867، اولین نسخه جداگانه منتشر شد: "جنایت و مکافات. رمانی در شش قسمت با پایان نامه ای از اف ام داستایوسکی. نسخه تجدید نظر شده ". اصلاحات و اختصارات سبکی متعددی در آن انجام شد (به عنوان مثال، مونولوگ لوژین در مراسم بزرگداشت به طور قابل توجهی کوتاه شد، یک صفحه کامل از استدلال راسکولنیکف در مورد دلایلی که لوژین را وادار به تهمت زدن به سونیا کرد، بیرون ریخت). اما این تجدید نظر نه محتوای ایدئولوژیک رمان و نه محتوای اصلی تصاویر را تغییر نداد.

در سال 1870، این رمان بدون اصلاحات اضافی در جلد چهارم مجموعه آثار داستایوفسکی گنجانده شد. در سال 1877، آخرین نسخه مادام العمر این رمان با اصلاحات و اختصارات سبکی جزئی منتشر شد.

نسخه خطی رمان به طور کامل به دست ما نرسیده است. کتابخانه دولتی روسیه شامل قطعات کوچکی از نسخه خطی "جنایت و مکافات" است که در میان آنها نسخه های اولیه و متأخر وجود دارد که متن آن به نسخه نهایی نزدیک است.

دفترچه های داستایوفسکی در تسگالی نگهداری می شود. سه مورد از آنها حاوی یادداشت هایی درباره ایده و ساخت "جنایت و مکافات"، طرح هایی از صحنه های فردی، مونولوگ ها و خطوط شخصیت ها هستند. بخشی از این مطالب توسط I. I. Glivenko در مجله "Red Archive"، 1924، جلد VII، و سپس به طور کامل در سال 1931 در کتابی جداگانه منتشر شد: "از آرشیو F. M. Dostoevsky. "جرم و مجازات". مطالب منتشر نشده ". اولین رکوردها از نیمه دوم سال 1865، آخرین آنها، از جمله تفسیر خودکار روی رمان، تا آغاز سال 1866، یعنی زمانی که رمان چاپ شد، مربوط می شود.

تاریخچه خلاقانه خلق رمان "جنایت و مکافات"

پیش از تاریخ رمان

"جنایت و مکافات" ساخته شده در 1865-1866. اما در عین حال نتیجه سالها تأملات قبلی داستایوفسکی نیز هست. از نامه های او به A.N. Maikov و M.M. Dostoevsky، می دانیم که حتی در هنگام کار سخت در ذهن خلاق نویسنده، "یک داستان پایانی عالی" شکل گرفت (نامه ای به A.N. Maikov به تاریخ 18 ژانویه 1856). ایده آن با تعدادی ایده عاشقانه دیگر جایگزین شد که با توجه به شرایط زندگی و نوشتن داستایوفسکی در دهه 1850 و اوایل دهه 1860 محقق نشده باقی ماندند یا تحقق یافتند، فقط به صورت کوتاه در مقایسه با طرح های اصلی و گسترده تر. همانطور که ممکن است فکر کنید، طرح "جنایت و مکافات" عناصر بسیاری را از این برنامه های قبلی و زمانی محقق نشده جذب کرده است.

این واقعیت که یکی از ایده های اصلی رمان تا سال 1863 به طور کامل توسعه یافته بود، توسط دفتر خاطرات A.P. Suslova گواه است. در اینجا، در 17 سپتامبر 1863، AP Suslova، که در آن زمان با داستایوفسکی در ایتالیا، در تورین بود، این مطلب را بیان کرد: "وقتی ما در حال صرف ناهار (در هتل) بودیم، او (داستایفسکی) به دختر نگاه می کرد. که درس می خواند، گفت: "خب، تصور کن، چنین دختری با یک پیرمرد، ناگهان ناپلئونی می گوید: "تمام شهر را ویران کن." همیشه در دنیا اینطور بوده است.

این مدخل اولین مدرک مستندی است که ما را با دایره اندیشه های اصلی فلسفی آینده «جنایت و مکافات» آشنا می کند. با این حال، داستایوفسکی بعداً به کار خلاقانه روی رمان و تأمل در طرح آن روی آورد. موراشوا، O.A. موضوع گناه و کیفر یا «روانی یک جنایت». ادبیات در مدرسه - 2006. - شماره 9. - S. 25-28

یک مرحله اساسی در مسیری که نویسنده را به جنایت و مکافات نزدیک کرد، کار روی یادداشت هایی از زیرزمین بود. تراژدی یک قهرمان فردگرای متفکر، وجد غرورآمیز او از "ایده" و شکست او در برابر "زندگی زنده" که در "یادداشت ها" توسط سلف مستقیم سونیا مارملادوا، دختری از فاحشه خانه، تجسم یافته است. با این حال، تصویر در "یادداشت ها" هنوز بار عمیق فلسفی و اخلاقی تصویر سونیا را تحمل نمی کند - این خطوط کلی اساسی یادداشت ها مستقیماً جنایت و مکافات را آماده می کند.

پیوند بعدی که در تاریخ توسعه مفهوم "جنایت و مکافات" برای ما شناخته شده است، طرح رمان "مست" است که در سال 1864 طراحی شده است. تنها یادداشتی که در مورد آن به ما رسیده است در دفترچه یادداشت 1861-1864.

در اوایل سال 1847، داستایوفسکی در وقایع نگاری پترزبورگ در مورد "تشنگی فعالیت" و عدم وجود پیش شرط برای آن به عنوان یک پدیده دردناک مشخصه جامعه روسیه پس از پترین نوشت. این موضوع بیشتر در مقالات دوره داستایوفسکی "زمان" توسعه یافت، جایی که جدایی جامعه تحصیل کرده و مردم در روسیه پس از اصلاحات پیتر برای داستایوفسکی به گره تراژیک اصلی زندگی روسیه تبدیل شد. او همچنین قرار بود به عنوان یکی از بازیگران اصلی رمان "مست" ظاهر شود. طرح کلی در آن می گوید که افول "اخلاق" در روسیه با عدم وجود "اقدام" به مدت 150 سال، یعنی از زمان پیتر اول، همراه است.

در ژوئن 1865، داستایوفسکی این رمان را به ناشر سنت پترزبورگ ودوموستی V. F. Korsh و به A. Kraevsky در Otechestvennye zapiski پیشنهاد داد. او در 8 ژوئن به کرایوسکی نوشت: "من 3000 روبل می خواهم. اکنون، برای رمان، که متعهد می شوم آن را به طور رسمی حداکثر تا روزهای اول شروع به تحریریه Otechestvennye zapiski تحویل دهم اکتبر امسالرمان من "مست" نام دارد و در ارتباط با مسئله مستی فعلی خواهد بود که نه تنها سوال حل شده است، بلکه تمام حواشی آن ارائه شده است، عمدتاً تصاویری از خانواده ها، تربیت فرزندان در این شرایط و ... و ... . - کمتر از 20 برگه نخواهد بود، اما شاید بیشتر باشد. 150 روبل برای ورق ... (من 250 روبل در "دنیای روسیه" و در "ورمیا" برای "خانه مرده" دریافت کردم). "AA Kraevsky در 11 ژوئن امتناع کرد - - به دلیل کمبود پول و موجودی زیاد داستان در تحریریه. "کورش حتی قبل از آن، در 5 ژوئن، همزمان دو نامه شخصی و رسمی نوشت - همچنین با امتناع واقعی.

شکی نیست که داستایوفسکی اثری را پیشنهاد کرد که هنوز نوشته نشده بود و حتی شروع نشده بود. تقریباً همزمان با توسل او به A.A. برای این کارها، فرصت نوشتن تقریباً یک خط را نداشتم. من اکنون یک کار را شروع کرده ام که فقط در پاییز می توانم برای آن پول بگیرم. لازم است این کار در اسرع وقت به پایان برسد تا با دریافت پول و پرداخت بدهی ها شروع شود.

شاید داستایوفسکی، طبق معمول، یادداشت هایی را برای این رمان در دفتر یادداشت نیمه اول سال 1865، که متعاقباً گم شد، یادداشت کرده است. او این ضرر را در 9 مه 1866 به دوستش AE Wrangel گزارش داد و از او خواست تا مبلغ بدهی سال گذشته را به خاطر بیاورد: "... من دفترچه یادداشتم را گم کردم و بدهی خود را تقریباً به یاد دارم، اما نه دقیقا."

در 2 ژوئیه 1865، داستایوفسکی که سختی زیادی را تجربه می کرد، مجبور شد با ناشر FT Stellovsky قراردادی منعقد کند. داستایوفسکی در ازای همان سه هزار روبلی که کرایفسکی از پرداخت آن برای رمان خودداری کرد، حق انتشار مجموعه کامل آثارش را در سه جلد به استلوفسکی فروخت و علاوه بر این، مجبور شد یک رمان جدید حداقل ده برای او بنویسد. ورق تا 1 نوامبر 1866. این توافق نامه سنگین بود، اما به آنها اجازه داد تا بدهی های اولیه خود را پرداخت کنند و برای تابستان به خارج از کشور بروند. سه ماه بعد، داستایوفسکی در نامه ای به A. Ye. Wrangel خاطرنشان کرد که "به خارج از کشور رفت تا سلامتی خود را بهبود بخشد و چیزی بنویسد." وی افزود: برای نوشتن نوشتم اما حالم بدتر شد. S.V. Belov رومن اف.ام. "جنایت و مکافات" داستایوفسکی. م.، آموزش و پرورش، 1363، ص. 237-245

داستایوفسکی با ترک "مست" در خارج از کشور داستانی را در سر گرفت که ایده آن دانه "جنایت و مکافات" آینده بود. در سپتامبر 1865 او آن را به ناشر بولتن روسی MN Katkov پیشنهاد داد. پیش از آن، این نویسنده هرگز در مجله کاتکوف منتشر نشده بود. این ایده که اکنون به «بولتن روسی» روی آوریم، به احتمال زیاد توسط شاهزاده N. P. Shalikova، نویسنده (نام مستعار E. Narekaya و P. Gorka)، از بستگان دور کاتکوف ارائه شده است. او در نامه‌ای بعد به داستایوفسکی (1873)، «جلسه‌ای در ویسبادن در Fr. یانیشف "(کشیش محلی) و" گفتگوی کوتاه و صمیمانه در کوچه های ویسبادن.

داستایوفسکی بلافاصله جرأت تماس با بولتن روسیه را نداشت. در آگوست 1865 او هنوز امیدوار بود که پیش پرداختی برای داستان و برای "نامه‌های خارج از کشور" وعده داده شده از کتابخانه برای خواندن دریافت کند.اگوست در ویسبادن: "ما نمی‌توانیم قبل از پایان از هیئت تحریریه کتابخانه برای خواندن انتظار پول داشته باشیم. اوت روسیه وقتی به دستم رسید، عجله خواهم کرد که آنها را برای شما بفرستم و با فروتنی از شما می خواهم که کار را برای من آسان کنید یا با داستان خود یا با نامه های خود و حتی با هر دو بهتر. همه اینها برای ما یک اکتساب خواهد بود، اما برای من شخصاً هنوز هم شادی بزرگی خواهد بود... در پایان، من متواضعانه از شما می خواهم که اجازه دهید تا قبل از 26 آگوست، حداقل صد فرانک برای شما بفرستم، اگر آنها انباشته شده بودند. با ما، که با این حال، آنها غیر قابل اعتماد هستند "... داستایوفسکی از آنجایی که هیچ پولی از کتابخانه برای خواندن دریافت نکرده بود، در آغاز سپتامبر از ویسبادن به آشنای دیرینه خود (از زمان حلقه پتراشفسکی) LP Milyukov نوشت. این نامه باقی نمانده است، اما میلیوکوف در خاطرات خود محتوای آن را بازگو می کند و نقل می کند: «من در هتلی نشسته ام، باید در اطراف باشم و آنها مرا تهدید می کنند. نه یک پنی پول "; طرح داستان تصور شده "بسط یافت و ثروتمند شد". سپس درخواست "برای فروش داستان در هر کجا که بود، اما فقط با این شرط که 300 روبل فورا ارسال شود." میلیوکوف در اطراف دفاتر تحریریه کتابخانه خواندن، سوورمنیک، و یادداشت‌های میهن قدم زد. همه جا رد شد آلمی آی.ال. درباره یکی از منابع مفهوم رمان «جنایت و مکافات». ادبیات در مدرسه - 2001. - شماره 5. - S. 16-18.

متن بلووا نامه داستایوفسکی به کاتکوف ناشناخته است. اما نامه فرستاده شد، زیرا در اکتبر 1865 پول درخواستی توسط هیئت تحریریه بولتن روسیه برای داستایوفسکی ارسال شد. بعداً، در ماه نوامبر - دسامبر، زمانی که در جریان کار ایده تغییر کرد و داستان به رمان تبدیل شد، به دلیل حجم هزینه، پیچیدگی هایی ایجاد شد، اما در ابتدا 300 روبل پیش از داستان برای نویسنده ارسال شد. بلافاصله. مستقیما. درست است که داستایوفسکی این پول را به موقع دریافت نکرد. آنها زمانی به ویسبادن آمدند که نویسنده قبلاً آنجا را ترک کرده بود و توسط I.L. Yanyshev در سن پترزبورگ نزد او فرستاده شد.

داستایوفسکی به نامه خود به ناشر بولتن روسی اهمیت زیادی داد: در دفترچه او با مواد مقدماتی رمان، پیش نویس او وجود دارد. این چند صفحه برای قدمت مراحل اولیه کار و درک ماهیت آن از اهمیت بالایی برخوردار است. داستایوفسکی به کاتکوف نوشت:

"آیا می توانم امیدوار باشم که داستان خود را در مجله شما P (روسی) V (estnik) قرار دهم"؟

من 2 ماه است که آن را اینجا در ویسبادن می نویسم و ​​اکنون دارم آن را تمام می کنم. شامل پنج تا شش برگه چاپ شده خواهد بود. تا دو هفته دیگر، شاید حتی بیشتر، هنوز کار باقی مانده است. به هر حال به یقین می توانم بگویم که در عرض یک ماه و به هیچ وجه بعداً می توانست به تحریریه R (usskiy) V (estni) ka تحویل داده شود. 68

ایده داستان، تا آنجا که من حدس می زنم، نمی تواند در هیچ چیز با مجله شما در تضاد باشد. حتی برعکس این سوابق روانی یک جرم است. اکشن امسال مدرن است. مرد جوانی که از دانشجویان دانشگاه اخراج شده بود، اصالتاً اهل فلسفه بود و در فقر شدید زندگی می کرد، به دلیل بیهودگی، اما نوسان در مفاهیم، ​​تسلیم برخی ایده های عجیب و «ناتمام» که در هواست، تصمیم گرفت از وضعیت بد خود رهایی یابد. وضعیت یکباره یک پیرزن، یک مشاور حقوقی که برای بهره پول می دهد، پیرزن احمق، کر، بیمار، حریص است، علاقه یهودی را می گیرد، عصبانی است و سن دیگری را می گیرد و خواهر کوچکترش را در کارگرانش شکنجه می کند. زندگی می کند. "" آیا او برای کسی مفید است؟" و غیره - این سؤالات مرد جوان را گیج می کند. او تصمیم می‌گیرد او را بکشد، دزدی کند تا مادرش را که در این منطقه زندگی می‌کند خوشحال کند تا خواهرش را که همراه با برخی از زمین‌داران زندگی می‌کند، از ادعاهای شهوانی سرپرست این خانواده مالک زمین نجات دهد - ادعاهایی که تهدید می‌کنند. او را با مرگ - تمام کردن دوره، رفتن به خارج از کشور و سپس تمام عمرم در انجام "وظیفه انسانی نسبت به بشریت" صادق، محکم، سرسخت باشم - که البته اگر کسی "جرم را بهبود بخشد" می تواند این عمل یک پیرزن ناشنوا، احمق، شرور و مریض را جنایت بنامد، خودش هم نمی داند چرا در دنیا زندگی می کند و شاید تا یک ماه دیگر خود به خود می مرد. کونارف، A.A. رودیون رومانوویچ راسکولنیکوف، یا راز "دانشجوی سابق". زبان روسی. - 2002. - شماره 1. - س 76-81

علیرغم این واقعیت که ارتکاب چنین جنایاتی بسیار دشوار است - یعنی تقریباً همیشه با بی‌رحمی غایات، شواهد و غیره افشا می‌شود. و خیلی چیزها به شانس سپرده می شود که تقریباً همیشه به مقصر خیانت می کند؛ او - به روشی کاملاً تصادفی - موفق می شود کار خود را هم سریع و هم با موفقیت به پایان برساند.

او تقریباً یک ماه پس از آن تا فاجعه نهایی سپری می کند، هیچ شبهه ای به او نیست و نمی تواند باشد. اینجاست که کل فرآیند روانی جنایت آشکار می شود. سؤالات غیرقابل حل در برابر قاتل مطرح می شود، احساسات غیرمنتظره و غیرمنتظره قلب او را عذاب می دهد. عدالت خدا، قانون زمینی عوارض خود را می گیرد و او به پایان می رسد مجبور شدبرای انتقال به خود ناچار، هر چند در کار سخت از بین رفت، اما دوباره به مردم ملحق شد. احساس جدا شدن از انسانیت که بلافاصله پس از ارتکاب جنایت احساس می کرد، او را شکنجه می داد. قانون حقیقت و طبیعت بشری تلفات خود را گرفت، باورها را حتی بدون مقاومت از بین برد). خود مجرم تصمیم می گیرد که عذاب را بپذیرد تا کفاره کار خود را بپردازد. با این حال، توضیح کامل ایده‌ام برایم دشوار است.

علاوه بر این، داستان من به این ایده اشاره دارد که مجازات قانونی تعیین شده برای یک جرم بسیار کمتر از آنچه قانونگذاران فکر می کنند، مجرم را مرعوب می کند، تا حدی به این دلیل که خود خودشخود مطالبات اخلاقی

من این را حتی در توسعه نیافته ترین افراد، در وحشتناک ترین حادثه دیده ام. من می خواستم این را دقیقاً در مورد یک فرد توسعه یافته، در یک نسل جدید بیان کنم تا فکر روشن تر و ملموس تر شود. چندین رویداد اخیر متقاعد شده است طرحمال من اصلا عجیب و غریب نیست، یعنی قاتل یک فرد توسعه یافته و حتی خوب (s) m (جوان). سال گذشته در مسکو (درست است) در مورد دانشجویی که پس از تاریخ دانشجویی مسکو از دانشگاه خارج شده بود به من گفتند که تصمیم گرفت نامه را بشکند و پستچی را بکشد. هنوز آثار زیادی در روزنامه های شما از نوسانات فوق العاده مفاهیمی که منجر به اعمال وحشتناکی می شود وجود دارد. (حوزویی که دختر را به توافق با او در انباری کشت و ساعتی بعد او را برای صرف صبحانه و... بردند). به طور خلاصه، من متقاعد شده ام که طرح من تا حدودی مدرنیته را توجیه می کند.

ناگفته نماند که در این ارائه فعلی ایده داستانم کل طرح را از دست داده ام. من برای سرگرمی، برای هنرمندی اجرا تضمین می کنم - من متعهد نمی شوم که خودم را قضاوت کنم. اتفاقاً خیلی چیزهای خیلی خیلی بد، با عجله، به موقع و غیره نوشتم. با این حال این مطلب را آهسته و مشتاقانه نوشتم. من سعی خواهم کرد، حداقل فقط برای خودمآن را به بهترین شکل ممکن تمام کن."

داستایوفسکی بدون دست زدن به چیزی که مشکل خاصی در کار ایجاد می کرد - جستجوی لحن مورد نظر، فرم هنری، با جزئیات محتوا و ایده اصلی داستان را در نامه خود تعریف کرد. یک "گزارش روانشناختی" در مورد جنایتی که تحت تأثیر "ایده های ناتمام" مدرن متولد شده است و در مورد توبه اخلاقی یک جنایتکار که بنابراین به ناسازگاری این ایده ها متقاعد شده است - معنای اصلی داستان این است. حتی در این مرحله از کار، آن پیشینه اجتماعی عظیمی را که در ایده "مست" وجود داشت، در نظر نمی گرفت و با خط مارملادوف وارد رمان "جنایت به عنوان مجازات" شد. در نامه عنوانی برای داستان وجود ندارد. از آنجایی که سابقه شروع آن در دفتر یادداشت گم شده است، برای ما ناشناخته مانده است. شاید در آن زمان هنوز آنجا نبود. داستایوفسکی، F.M. پر شده مجموعه op. در 30 جلد ل.، 1972-1990، ج 7، ص. 387-399

علاوه بر نامه به کاتکوف، دو نامه سپتامبر باقی مانده است به AE Wrangel با شواهدی از کار روی داستان. داستایوفسکی در 10 سپتامبر (22 سپتامبر) با صحبت از مصیبت خود و درخواست وام 100 تالر نوشت: «من به داستان خود امیدوار بودم که روز و شب آن را می نویسم. اما به جای 3 ورق، 6 تا شد و کار هنوز تمام نشده است. درسته من پول بیشتری خواهم داشت اما در هر صورت قبل از یک ماه از روسیه دریافت نمی کنم. تا آن موقع؟ در اینجا آنها قبلاً با پلیس تهدید می کنند. باید چکار کنم؟" شش روز بعد، داستایوفسکی در نامه ای به تاریخ 28 سپتامبر 1865 از ورانگل به خاطر پول ارسالی تشکر کرد، در مورد نامه به کاتکوف و در مورد کارش صحبت کرد: نوشتم اگر به من فرصت دهند تا آن را تمام کنم. اوه دوست من! شما باور نمی کنید چه نوع آردی است که برای سفارش بنویسید.»

این پایان شواهد رسالتی و خاطرات مربوط به دوره اول - خارجی - است. اساسی ترین، درونی ترین و خلاقانه ترین جنبه آن توسط دست نوشته های نویسنده آشکار می شود. داستایوفسکی، F.M. پر شده مجموعه op. در 30 جلد ل.، 1972-1990، ج 7، ص. 410-412