Беляев митрофан петрович. Беляев М. П русский музыкальный издатель и меценат, основатель Беляевского кружка, объединившего многих выдающихся музыкантов

Топоров Д.А.

Введение

Жизненный путь М.П. Беляева, эволюция его воззрений на музыкальное искусство, характерные черты этой своеобразной личности, история создания и содержание основанных им учреждений, творческая направленность Беляевского кружка еще не получили надлежащего рассмотрения в литературе по истории русской музыкальной культуры. Также лесопромышленная деятельность этого знаменитого предпринимателя конца XIX ‑ начала XX вв. изучена фрагментарно. Отдельные аспекты этой проблемы затрагивались в общих работах по истории Европейского севера, Карелии, Архангельской, Мурманской областей и Заонежья. Специальных работ по истории лесопильной промышленности Карельского Поморья и Заонежья не существует. В связи с этимактуальность данной темы очевидна.

В отечественной и зарубежной литературе вопрос о лесопромышленной деятельности Митрофана Петровича Беляева до недавнего времени рассматривался поверхностно, поэтому круг литературы и источников не отличается разнообразием. Прежде всего, это архивные документы фондов 27 и 28 Национального архива Республики Карелия (НАРК). Там можно найти информацию по истории создания и развития заводов, описания имущества, правила внутреннего распорядка, схематические планы зданий при лесопильнях, отчеты уездных исправников и многое другое. Также при написании работы использовались статистические публикации конца XIX – начала XX вв. Таковыми являются: «Указатель фабрик и заводов Европейской России с царством польским и великим княжество финляндским», составленный П.А. Орловым в 1881 г.; «Сборник сведений о действующих в России акционерных обществах и товариществах на паях», составленный в 1914 г.; «Список фабрик и заводов Российской империи», составленный по официальным сведениям Отдела промышленности Министерства торговли и промышленности под редакцией В.Е. Варзара в 1912 г.; «Статистика акционерного дела России», составленная Редакционным комитетом в 1915-1916 гг. Эти статистические публикации ценны для работы тем, что в них можно легко найти информацию об основании тех или иных товариществ, акционерных обществ и заводов, об их директорах и членах правления, о местонахождении заводов, о дивидендах, о капитале, о годовой производительности и многое другое.

В работе использованы исследования П.М. Трофимова, М.А. Цейтлина, Н.А. Кораблева и других историков. В этих исследованиях можно почерпнуть информацию о том, как начинало зарождаться лесопиление на побережье Онежского озера и Белого моря, о появлении самих заводов, их дальнейшей истории и многое другое.

Для написания главы, повествующей о меценатстве Митрофана Петровича, были использованы труд В.Я. Трайнина и очерк В.В. Стасова.. В этих работах подробно описываются меценатская деятельность Беляева, история создания музыкального кружка, знакомства со знаменитыми музыкантами того времени и многое другое.

При написании научно-исследовательской работы мною было поставлено две цели. Во-первых, изучение беляевских лесопильных заводов территории Поморья и побережья Онежского озера и их роли в экономическом развитии Карелии. В соответствии с этим необходимо решить несколько задач: изучить предпосылки и обстоятельства зарождения лесопиления в Карелии, появления и развития каждого лесопильного завода от возникновения до начала XX в. Во-вторых, изучение меценатской деятельности и ее роли в развитии русского искусства второй половины XIX в. В связи с этим ставились задачи: изучить биографию Митрофана Петровича и обстоятельства, благодаря которым в жизни известного лесопромышленника совершился крупный перелом.

Работа состоит из введения, трех глав, заключения и приложения. В 1-й главе «Лесопильные заводы Беляева в Олонецкой губернии» рассматривается лесопромышленная деятельность Беляева на побережье Онежского озера. Во 2-й главе «Лесопильные заводы в Архангельской губернии» объектом изучения являются лесопильные заводы побережья Белого моря. В 3-й главе «Роль Беляева в развитии русской музыки» рассматриваются биография данной личности и причины, побудившие его стать меценатом русской музыки. Также рассказывается о знакомствах со знаменитыми музыкантами того времени, с их учениками, и конечно же с двумя молодыми дарованиями – Александром Константиновичем Глазуновым и Александром Николаевичем Скрябиным, об их совместной работе с Митрофаном Петровичем.

Глава 1 Лесопильные заводы Беляевых в Олонецкой губернии

Во второй половине XIX в. в Олонецкой губернии продолжало действовать несколько казенных и частных металлургических предприятий. Но они постепенно закрывались или приходили в упадок. В то же время получила большое развитие лесная промышленность. Причинами быстрого развития лесной промышленности в Карелии были наличие здесь огромных запасов лесов, удобных водных путей сообщения, связывавших Олонецкую губернию с Петербургом, развитие пароходного сообщения, усиление спроса на древесину в условиях пореформенного развития и др. Развитие пароходства создало благоприятные условия для вывоза лесоматериалов на российский рынок и организацию лесного экспорта через Петербург из Прионежья, ставшего в 1860-е – 1890-е гг. ведущим районом лесозаготовок.

К числу крупнейших лесопромышленников в Карелии следует отнести капиталистов Беляевых, которые, начиная с 1850 г., за короткий срок построили до десятка лесопильных заводов в Петербургской, Олонецкой, Вологодской и Архангельской губерниях. Лесопромышленники Беляевы, владевшие во второй половине XIX – начале XX вв. несколькими лесопильными заводами в Северной России, сыграли свою роль не только в истории лесной промышленности и предпринимательства дореволюционной России. Митрофан Петрович Беляев (1836-1903) был крупнейшим меценатом, внесшим огромный вклад в развитие русской музыки, Сергей Петрович Беляев (1847-1911) был активным политическим деятелем, членом ЦК партии октябристов.

Но все же, в основе всех причуд и пристрастий представителей рода Беляевых, а также тех опасностей, которые им угрожали, было их семейное дело – руководство работой нескольких больших лесопильных заводов, находившихся в четырех губерниях севера России.

В 1851 г. основатель предпринимательской династии П. А. Беляев основал вододействуемый лесопильный завод в деревне Уница Повенецкого уезда Олонецкой губернии. В 1879 г. это был крупнейший из 8 лесопильных заводов Олонецкой губернии, там было занято 35 рабочих, которые произвели пиломатериалов на 190.000 руб.. В 1890 г. на Уницком заводе уже было 43 рабочих, которые произвели продукции на 114.000 руб. Уже тогда при заводе имелись школа и больница. По данным на 1895 г. Уницкий завод действовал только 216 дней в году, в качестве двигателя использовалось одно водяное колесо, на заводе было занято 43 человека, завод произвел досок на 111.344 руб. В 1900 г. там работало уже 65 взрослых рабочих и было произведено продукции на сумму около 125.000 руб.

Петр Авраамович Беляев имел в собственности каменные дома в С.-Петербурге (на Коломенской улице, д. 34, и Николаевской улице, д. 15), где он проживал с сыновьями Митрофаном, Григорием, Сергеем и Яковом. С 1880 г. в делах фирмы участвовали сыновья П. А. Беляева. В 1884 г., после выхода из дела М. П. Беляева, фирму возглавил второй сын – Сергей Петрович. В 1893 г. дело преобразовано в товарищество на паях с капиталом 1.325.000 руб. (265 именных паев по 5.000 руб.). Товарищество специализировалось на производстве и продаже лесоматериалов в Российской империи и за границей, перевозка грузов осуществлялась собственными паровыми буксирами и баржами. Также в 1893 г. был образован торговый дом (товарищество на вере) «Беляев А. П. и К о » Капитал составлял 60.000 руб. (59.000 руб. – вклад полных товарищей и 1 тысяча рублей – непоименованного вкладчика). Полными товарищами являлись британские подданные Альфред Петрович Беляев и Эдмунд Томас Джеллибран. Последний состоял директором товарищества «Шлиссельбургская ситценабивная мануфактура». Фирма «Беляев А. П. и К о » специализировалась на экспортной торговле лесом и лесоматериалами при Петербургском порте. Контора находилась первоначально на Кадетской линии, д. 25, а позже на 2-й линии Васильевского острова, д. 11.

Другим крупнейшим лесопильным заводом на побережье Онежского озера был завод в пригороде Петрозаводска Соломенном. В 1905 г. завод купца Пикина в Соломенном сгорел, и на его месте появился лесопильный завод купца Пименова, также позже сгоревший. В 1914 г. лесопильный завод на этом месте строит купец Беляев. С тех пор левую часть пролива называют Беляевской стороной.

Первоначально в комплекс лесопильного завода Беляева входил амбар пильный стоимостью 21.176 руб. 30 коп. и кочегарки с машинным отделением стоимостью 26.710 руб. 81 коп. Альфредом Петровичем были приобретены большой котел с принадлежностями (5.410 руб. 26 коп.), котел малый с принадлежностями (3.765 руб. 18 коп.), паровая машина (10.061 руб. 80 коп.), трансмиссия с ремнями (12.932 руб. 09 коп..), две большие лесопильные рамы с принадлежностями (11.456 руб. 92 коп.). Полная стоимость завода составляла 238.746 руб. 51 коп. Число рабочих достигало 177 человек. Завод специализировался на выработке досок и брусьев. За год лесопильня производила лесоматериал на 148.922 руб.

В.И. Ленин, внимательно изучивший развитие капитализма в России в конце XIX в., в своем труде «Развитие капитализма в России» писал: «Пореформенная эпоха характеризуется особенным ростом этой промышленности: спрос на лес быстро возрастал и как на предмет личного потребления (рост городов, увеличение неземледельческого населения в деревнях, потеря крестьянами своего леса при из эмансипации) и, в особенности, как на предмет производительного потребления. Развитие торговли, промышленности, городской жизни, военного дела, железных дорог и пр. и пр. – все это вело к громадному увеличению спроса на лес для потребления его не людьми, а капиталом». О росте заготовки леса говорят такие цифры: на рубеже 1850-х ‑ 1860-х гг. из лесных дач, расположенных в карельских уездах Олонецкой губернии, на местные лесопильни и в Петербург ежегодно поставлялось 200-250 тысяч бревен. Во второй половине 1870-х гг. добыча деловой древесины в этом районе составила уже 334 тысячи бревен в среднем за год, а к рубежу XIX-XX вв. (1898–1902) достигла 820 тысячи бревен.

Характерной особенностью промышленного развития Карелии в пореформенный период XIX в. являлся опережающий рост лесопильного производства. Это определялось целым рядом причин: наличием богатых лесных ресурсов, растущим спросом на высококачественную карельскую древесину на российском и мировом рынках, относительно низкой капиталоемкостью отрасли, наличием разветвленной естественной сети сплавных магистралей, сравнительно удобными водными путями для транспортировки пиломатериалов за границу и в Петербург. Однако при этом формирующийся индустриальный сектор экономики края приобретал черты однобокости. К началу XX в. лесопиление давало 66,3 % всей стоимости промышленной продукции.

Глава 2 Лесопильные заводы Беляевых в Архангельской губернии

Пореформенная Россия второй половины XIX в., с трудом обменявшая привычное крепостное право на упорную погоню за капиталом, была обречена превратить лес в один из главных источников «первоначального накопления». Любое природное богатство удобно для начинающего бизнесмена тем, что его можно добыть и, не обрабатывая, продать. Тем паче, при гигантском спросе, а на лес он был тогда действительно гигантским. «Развитие торговли, промышленности городской жизни, военного дела, железных дорог и пр. и пр. – все это вело к громадному увеличению спроса на лес для потребления его не людьми, а капиталом», ‑ писал известный знаток и критик российского капитализма В.И. Ленин.

Капитализм ворвался в Поморье решительно и быстро. Нетронутые топором леса, обилие сплавных рек и Белое море превратили наши места в маленькое лесное Эльдорадо. Одним из первых на лесные богатства Карельского Поморья обратил внимание крупный петербургский предприниматель Митрофан Петрович Беляев. Отец его имел большой лесной завод в Повенецком уезде Олонецкой губернии и торговал лесом преимущественно с Англией.

В начале 1860-х гг. Петр Абрамович приобрел лесные промыслы на Беломорье. В 1866 г. с согласия и при содействии отца Митрофан Петрович с двоюродным братом Николаем Павловичем Беляевым основал в селении Сорока Кемского уезда Архангельской губернии собственный лесопромышленный завод. Он им владел 18 лет (до 1884 г.). Это был трехрамный лесопильный завод. Он был одним из первых заводов в Карелии, на которых пилорамы приводились в движение не водяными двигателями, а паровыми машинами.

В 1873 г. на Сорокском лесозаводе ежегодно распиливалось до 40 тысяч бревен, а стоимость составляла свыше 100 тысяч рублей. Пиломатериалы преимущественно отправлялись в Англию. Летом 1875 г. завод сгорел, и на его месте была начата постройка нового завода, который на одну раму стал работать с 1877 г. С августа 1875 г. Беляев начал строительство нового лесопильного парового завода, который был пущен в ноябре 1876 г. Заводы получили название «Космополит» и «Финляндский».

Первоначально заводы имели 6 пилорам и ежегодно распиливали до 100.000 бревен. На заводах работали около 150 постоянных рабочих, а в летнее время столько же сезонных. Рабочий день при двух сменах в цехах длился 12 часов, а во время погрузки пиломатериалов на пароходы люди работали чуть ли не круглые сутки.

В 1880 г. совершился перелом в жизни Митрофана Беляева. Он узнал и полюбил русскую музыку. В 1884 г. М.П. Беляев передал свои полномочия фирме «Петра Беляева наследники и К о », вступил в нее лишь пайщиком и посвятил все свои силы музыкальной деятельности.

В 1884 г. после отхода М.П. Беляева от предпринимательской деятельности во главе фирмы встал его брат Сергей Петрович Беляев (1847-1911). Он являлся председателем правления лесоперерабатывающего товарищества на паях «Беляева П. наследники и К о », состоял членом Петербургского биржевого комитета, совета Государственного банка, Совета торговли и мануфактур, Особого по портовым делам присутствия, Коммерческого суда и председателем правления Северного сельскохозяйственного общества. При нем в 1892 г. было создано «Товарищество Петра Беляева наследники» основной капитал составлял 2 млн. руб. (400 именных паев по 5000 руб. за каждый). В 1914 г. дивиденды составляли 6% в год. После его смерти во главе товарищества встал на короткое время Яков Петрович Беляев (1852-1912) Состоял также председателем Общества лесопромышленников, членом Совета съездов представителей промышленности и торговли, Петербургского биржевого комитета, председателем судоходного отдела Петербургской биржи, членом Совета торговли и мануфактур, Совета по железнодорожным и тарифным делам, учетно-ссудного комитета Петербургской конторы Государственного банка, членом присутствия Петербургской казенной палаты. Его сменил Николай Петрович Беляев.

В 1890 г. на обоих заводах было 5 паровых машин, 220 рабочих, а производство леса составило 237.000 руб. Уже тогда при заводах действовали школа и больница. Больница была рассчитана на 15 кроватей; бывшие владельцы предполагали ее расширить. Оборудование более чем удовлетворительно, но теперь ее из заводской сделали окружной, при чем обслуживал ее всего один фельдшер, в обязанности которого входили разъезды на всю волость и порт. Что касается школы, то она была обставлена хорошо, и когда-то было намерение ее расширить. В 1892 г. при содействии Беляевых была построена телеграфная линия между Сумским посадом и Кемью. Также пожертвовали деньги на постройку в селе Сорока Троицкой церкви. Она была освящена 10 июля 1894 г.

В 1899 г. был построен третий лесопильный завод вблизи старинного поморского селения Умба. Причиной постройки завода было высокое качество местного леса. Постройка лесопилки обошлась Беляевым в 121.073 рубля. На завод товариществом было куплено 4 паровые машины, динамо-машину для освещения, 4 станка с круглыми пилами и 3 пильные рамы. В 1900 г. на заводе работало около 300 рабочих, а к 1902 г. – 500 рабочих. В 1905 г. управляющим заводом был назначен подданный Великобритании Павел Петрович Тикстон. На 1909 г. завод был оснащен паровыми двигателями и локомобилем и имел 289 рабочих.. На заводе вырабатывались доски из хвойных пород деревьев. Заполярная сосна пользовалась огромным спросом у предпринимателей, занимающихся изготовлением мебели и музыкальных инструментов.

В 1912-1913 гг. управляющим заводом был Яков Яковлевич Беляев. Он являлся Якову Петровичу старшим сыном. В июне 1914 г. Умбский завод сгорел от удара молнии, но в этом же году владельцы восстановили его. Он получил название «Феникс». Завод был лучше всех оборудован. Там было 6 рам (5 шведских и одна финская), установленных на цементе и кирпичах. Рамы приводились в движение паровой машиной мощностью в 250 сил. Для нагревания котлов утилизировались древесные остатки, остающиеся после распиловки бревен. В машинном отделении помещалась динамо, дающая энергию в столярную мастерскую, мельницу и для освещения заводских зданий. Завод стоял на берегу морской бухты. Сюда доставлялся лес со сплавных путей; отсюда он прямо направлялся при помощи электрических кранов в громадные штабеля. В течении 12 часов такой кран мог поднять и уложить 1.200 бревен. На завод же бревна механически вычерпывались прямо их бухты, причем вода искусственным образов и зимой около берега поддерживалась в такой температуре, что она не замерзала. При заводе имелась хорошо обставленная столярная мастерская, в которой предполагалось изготавливать мебель не только для своих нужд, но и для местного рынка и для нужд Мурманской железной дороги. Эта мастерская являлась бы первым опытом создания в Сороке деревообрабатывающей промышленности. Также при заводе имелись механическая мастерская со строгальными механическими станками, литейная с вагранкой и волчковой печью для чугунного и медного литья. С завода шли по всем направлениям эстакады, по которым на вагонетках распиленный лес устремлялся на биржи.

В дальнейшем, вплоть до 1917 г. сорокские заводы имели для всего Карельского Поморья большое значение. Особо важны были для тех деревень, где были неурожайные земли. Оттуда и комплектовалась большая часть постоянных рабочих, работавших с небольшим перерывом круглый год на заготовках: зимой на рубке, летом на сплавах. Были и сезонные наймы: больше всего уходило на лесные заработки зимой, меньше – летом.

Форма найма рабочих была различна: на своих и на хозяйственных харчах, сдельно, поденно и понедельно. На рубке леса преобладала сдельная плата, а на сплаве поденная. Разница в найме на своих и хозяйских харчах видна из следующей таблицы:

Условия найма рабочих на Сорокских заводах Беляевых

Кроме мужчин, на лесопильных заводах работали женщины и подростки, плата которым стояла ниже. Так например, если работнику–мужчине платили в день в среднем 81 коп., женщина в таких же условиях получала 42 коп. и подросток 46 коп.

Заработная плата рабочих определялась на основании письменного или устного соглашения с подрядчиками, иногда – с отдельными рабочими. Такая крупная фирма, как акционерное общество Беляевых, обычно отпечатывало тексты договоров типографским способом. В них предусматривалось взимание штрафов и неустойки, практиковались и вычеты.

Принимая во внимание, что местному населению редко хватало собственного хлеба и что край вообще беден в продовольственном отношении, Беляевы на местах лесозаготовок имели свои продовольственные склады. В этих складах рабочие заводов могли покупать по сносной цене предметы первой необходимости (овес, мука, сахар, соль, чай и табак и пр.). Беляевы производили дополнительно обильное кормление рабочих на местах лесозаготовок. Такое кормление имело свои коммерческие соображения: с одно стороны этим поднималась интенсивность труда, а с другой – оно служило приманкой для рабочих, и тем самым заработная плата могла держаться промышленником на выгодной ему высоте.

Мировой экономический кризис начала XX столетия негативно сказался на деятельности лесопильных заводов Поморья. Начались сокращение производства, уменьшение заработка, увольнения части персонала. Естественным ответом на это был рост недовольства рабочих. Когда началась революция 1905-1907 гг. рабочие лесопилок Поморья сразу же включились в забастовочную борьбу. Они требовали установить 8-часовой рабочий день, отменить штрафы и вычеты, повысить заработную плату, признать право празднования 1 мая. Администрация завода сразу же пошла на некоторые уступки. Но в 1906 г. произошло новое волнение. Причиной этого было увольнение ряда участников стачки, произошедшей ранее. Недовольство рабочих заключалось в том, что годом ранее администрация завода обещала не увольнять никого из участников стачек. В 1907 г. революция заставила российских капиталистов пойти на уступки рабочим. В том числе и администрация беляевских лесопильных заводов согласилась выполнить некоторые требования рабочих.

После 1907 г. начался новый промышленный подъем, но на этом беды Беляевых не закончились. В 1908 г. в тех же краях появился еще один лесопромышленник – англичанин Стюарт. Он начал свою карьеру мелким служащим в одной из столичных лесопромышленных фирм. Прослужив в Петрограде некоторое время, он перебрался в Архангельскую губернию, где уже начал вести собственные лесные операции. Спустя еще некоторое время он появился в Олонецкой губернии. В селе Сорока он начал строить лесопильный завод и вести заготовки в тех же местах, где и Беляев, в частности на Сегозере. Завод его находился на острове Молчанова, в 12 верстах от устья. Лесопромышленник сразу же стал конкурировать с Беляевыми. Прежде всего, он повысил заработную плату рабочим. Тем самым он добился привлечения на свою сторону рабочих рук. Так поверстная плата на сплаве составляла 80 коп. вместо 25 коп. у Беляевых. Сразу после этого Стюарт стал приобретать популярность среди местного населения. Увидев, какой популярностью пользуется конкурент, Беляевы, разумеется, сразу включились в борьбу. От этой борьбы выигрывали только рабочие.

В конце концов, конкуренты поладили, вошли в контакт друг с другом и цены у обоих стали одинаковыми. Но еще долгое время местное население с большой похвалой отзывалось о Стюарте (или как его называло население «Чюарт»). Отношения эти ярко выразились в 1918 г. В этот год были расхищены Беляевские кладовые, а Стюартовские оказались нетронутыми.

В начале XX столетия в Сороке был сооружен памятник основателю заводов Митрофану Беляеву. Бюст основателю был установлен на постамент перед первой лесопильной рамой, действовавшей с момента основания завода до 1907 г. Памятник этот, как свидетельствует надпись на плите, хранящейся в районном краеведческом музее, был установлен «благодарными рабочими и служащими». В искренности этих слов можно и усомниться, так как менее чем через 20 лет место бюста Беляева на постаменте занял металлический бюст вождя мирового пролетариата, а на обороте памятной доски (не пропадать же добру) рабочие лесозавода сделали надпись, посвященную «любимому вождю и учителю В.И. Ленину».

Глава 3. Роль Беляева в развитии русской музыки

Посетители Русского музея в Ленинграде невольно останавливаются перед одним из замечательных портретов, созданных великим русским художником И.Е. Репиным и хранящимся в знаменитой галерее выдающихся деятелей русской культуры. С портрета смотрит красивый рослый мужчина средних лет. Образ его строг и монументален. Энергичный, властный профиль, крупная голова на широких плечах, открытое лицо, голубые глаза. Небольшая бородка и грива волос, откинутых назад. «Поза, выражение характера, мысли, силы и бодрости в этом портрете неподражаемы», ‑ писал В.В. Стасов. Своеобразная, колоритная натура, незаурядный внешний облик М.П. Беляева превосходно запечатлены репинской кистью.

Митрофан Петрович Беляев родился в Петербурге 10 февраля 1836 г. Отец его, Петр Абрамович (Авраамович) Беляев (1800-1880) ‑ выборгский (с 1854 г. ‑ петербургский) купец 1-й гильдии, с 1856 г. ‑ потомственный почетный гражданин, а затем коммерции советник, был богатым лесопромышленником по Олонецкой губернии, и вел крупные дела преимущественно с Англией.. В середине 1850-х гг. он создал лесопромышленную и лесоторговую фирму «Петр Беляев с сыновьями».

Мать М.П. Беляева, Екатерина Яковлевна, урожденная Никифорова, принадлежала к обрусевшей шведской фамилии. Также у Митрофана было два брата – Сергей (1847–1911) и Яков (1852–1912).

Петр Абрамович дал своим сыновьям очень хорошее воспитание, сначала домашнее, потом общественное. По мере того, как сыновья подрастали, отец вовлекал их в свои предприятия, сначала как приказчиков, позже – как компаньонов.

Митрофан до 16-летнего возраста находился в реформаторском училище. Преподавание в том заведении, где учился Беляев, проводилось в основном на немецком, но изучались и другие языки: общая программа предусматривала обучение с уклоном, близким к курсу коммерческих училищ. После успешного окончания обучения в 1851 г., отец предложил сыну полностью посвятить себя музыке. Тем самым он не хотел стеснять наклонности своего сына. Но Митрофан не решился на это и по семейной традиции начал купеческую карьеру приказчиком в фирме отца с окладом 15 руб. в месяц. Он выполнял различные поручения фирмы, совершал деловые путешествия по городам Англии, Шотландии, Германии и Франции. В каждом городе он посещал музеи, картинные галереи, бывал в театрах и на концертах, приобретал книги для личной библиотеки.

Семья Беляевых, сохраняя приверженность патриархально-купеческому укладу и традициям, не чуждалась культурных интересов своего времени. Родители шли навстречу запросам и увлечениям сыновей. В юном Митрофане поддерживалось влечение к музыке – в раннем возрасте он стал обучаться игре на скрипке. Его преподавателем был знаменитый скрипач и дирижер императорского балета, А.Ф. Гюльпен. Почти одновременно занимался самостоятельно игрой на фортепиано. А затем стал брать уроки игры на музыкальном инструменте у фортепианного учителя Штанге. Играл он технически не столь совершенно, но его исполнение отличалось ритмической дисциплиной, музыкальностью, он свободно читал ноты с листа, владел техникой четырехручных переложений для фортепиано квартетов и несложных оркестровых произведений.

Во время своего пребывания в реформаторском училище Беляев участвовал в квартетных вечерах. Он исполнял партии на скрипке или альте, участвовал в певческом кружке.

После окончания училища Беляев поступил в любительский симфонический оркестр Петербургского немецкого клуба. Клубом в то время руководил популярный дирижер Людвиг Вильгельм Маурер (1789-1878). В начале 1860-х гг. оркестр распался и прекратил свое существование. Тогда Митрофан Петрович стал членом музыкального кружка, который собирался в большом зале гостиницы «Демут», расположенной на Мойке. Председателем кружка был Покотилло. Он безошибочно завязал знакомство с самыми интересными личностями, появлявшимися в демутовском зале, – А.К. Лядовым и его консерваторскими приятелями Г.О. Дютшем и Н.С. Лавровым, а также с председателем музыкальной комиссии кружка А.П. Бородиным.

Постоянное общение с Лядовым оказывало благотворное влияние на Беляева. Беляев постепенно входит в круг новых музыкальных интересов, в нем пробуждается влечение к музыке русских композиторов. Также этому способствовали встречи с А.П. Бородиным (руководитель кружка) и его другом детства М.Р. Щиглевым.

С Лядовым Митрофан Петрович жил по-соседству, поэтому чаще всего они встречались в домашних условиях и проводили вечера в задушевных беседах, из которых Беляев узнал много интересного и нового о композиторах Могучей кучки. В 1882 г. через Анатолия Константиновича Митрофан познакомился с учеником Н.А. Римского-Корсакова, А.К. Глазуновым. На тот момент Александру было всего 17 лет, но его сочинения начали уже исполняться на концертах и музыкальных вечерах. 17 марта 1882 г. в концерте Бесплатной музыкальной школы под управлением Балакирева состоялось публичное выступление первой симфонии Глазунова для большого оркестра на две польские темы. Выступление было очень успешное, даже пугающее своей преждевременной зрелостью. «То был поистине великий праздник для всех нас, петербургских деятелей молодой русской школы. Юная по вдохновению, но уже зрелая по технике и форме, симфония имела большой успех. Публика была поражена, когда перед ними на вызовы предстал автор в гимназической форме». В этом же году летом симфония юного Александра прозвучала на Всероссийской выставке в Москве, но на этот раз уже под управлением учителя. Митрофан, конечно же, присутствовал на выставке, чтобы еще раз прослушать понравившееся ему произведение. На ней он познакомился с самим Римским Корсаковым. Это знакомство нашло отражение в следующих значительных строках из «Летописи»: «Перед началом репетиции ко мне подошел высокий красивый господин, с которым я часто встречался в Петербурге, но знаком не был. Он отрекомендовался, назвав себя Митрофаном Петровичем Беляевым, попросил позволения присутствовать на всех репетициях... С этого момента началось мое знакомство с этим замечательным человеком, имевшим впоследствии такое огромное значение для русской музыки».

Когда проходила репетиция переложения Первой симфонии Глазунова для фортепиано, Митрофан был в восторге. На него производили огромное впечатление сочинения Глазунова. Их свежесть и своеобразность действовали на него, как нечто самое увлекательное и чарующее. Для него открывался новый, до тех пор еще неведомый мир художественного наслаждения и радости. Именно этому новому миру он решил посвятить все свои силы, всю свою жизнь и значительную часть своего состояния. Главной причиной всего этот был – Глазунов.

В 1884 г. М. П. Беляев оставил свои коммерческие занятия и задумал два широких предприятия: первое – концерты исключительно русские; второе – издание музыкальных сочинений тоже исключительно русских. Первое осуществилось в 1884 г., второе – в 1885-м.

Первый в жизни Глазунова концерт, целиком составленный из его произведений (27 марта 1884 г.), был устроен по инициативе Беляева. Этот вполне настоящий «концерт» был скромно назван на печатных афишах: «Репетициею сочинений А.К. Глазунова», конечно потому, что никакой общей публики на этом концерте не присутствовало, а были только знакомые, по специальному приглашению М.П. Беляева. Это выступление сыграло важную роль в творческой жизни Александра. Оно навело Митрофана Петровича на мысль регулярно проводить концерты симфонической русской музыки, возможно шире знакомить с ней публику. Эта идея обсуждалась в среде близких к Беляеву музыкантов и нашла всеобщую поддержку. Римский-Корсаков предложил название: «Русские симфонические концерты». Организация нового дела быстро пошла вперед, и вскоре, в ноябре 1885 г., петербуржцы уже знакомились с программой первого Русского симфонического концерта. За первым концертом последовали второй, третий…

По просьбе Беляева художественное руководство концертами приняли на себя Римский-Корсаков, Лядов и Глазунов. Они составляли программы, решали вопрос, связанные с исполнением. Благодаря этому на афишах Русских симфонических концертов появлялись чуть ли не все заслуживавшие внимания сочинения отечественных композиторов. Многие из них на этих концертах исполнялись впервые. Некоторые затем приобретали широкую известность.

«Частые встречи с Митрофаном Петровичем скоро превратились в дружбу, которая не прекращалась до его последних дней. Как мне не скромно сознаться, но я не могу сказать, что вся дальнейшая широкая деятельность Митрофана Петровича создалась на звеньях этого сближения со мною», - писал Глазунов. Весьма важным звеном этого сближения, послужившим существенным стимулом к кардинальному музыкальному перерождению Беляева, крутому повороту его деятельности, явилось совместное заграничное путешествие молодого композитора и страстного поклонника его музыки. Родители Глазунова, к которым он обратился с просьбой отпустить их сына на его, Беляева попечение, охотно дали согласие.

Летом 1884 г. молодой композитор и его покровитель отправились в Германию, в Веймар. Там проводился традиционный съезд Всеобщего музыкального общества, основанного в 1854 г. Председателем общества был Ф. Лист. Великий композитор в свое время был кумиром «Могучей кучки», его личность и творчество и позже вызывали повышенный интерес Балакирева, Римского-Корсакова, Бородина: они изучали его музыку, восхищались его новаторством. В свою очередь, Лист знал сочинения» кучкистов», имел с некоторыми из петербургских композиторов личные встречи, положительно отзывался о переписке. В одном из писем от Бородина Ференц получил рекомендацию принять Беляева и Глазунова. Великий композитор принял их необыкновенно радушно и высказал сердечнейшую свою симпатию и молодому автору и его творению. 17 мая на одном из концертов прозвучала симфония Глазунова под управлением Мюллера-Гартунга в присутствии молодого «отца» данного шедевра и его друга.

Из Веймара путешественники отправились во Францию, Испанию, а на обратном пути снова посетили Германию, но на этот раз город Байрет. Там они присутствовали на представлении «Парсифаля».

Путешествие, творчески обогатившее молодого композитора, было очень полезным и для его друга. Знакомство с Листом, оказавшимся, как убедился в этом Беляев, горячим поклонником и ревнителем русской музыки; положительная реакция ряда видных зарубежных музыкантов на исполненные в концертах русские произведения укрепляли патриотические чувства Беляева, давали повод для глубоких размышлений о судьбах музыкальной культуры прошлого, настоящего и будущего Родины.

В этом же 1884 г., 6 ноября, на имя Стасова в Публичную библиотеку пришло письмо без подписи. Его содержание оказалось весьма любопытным. «Композиторский труд (за исключением оперных сочинений) – самый неблагодарный, - писал неизвестный. – Талантливые композиторы оркестровых и камерных сочинений в редких случаях получают грошовый гонорар, а большею частью с трудом находят издателей даже на даровых условиях, так как издание партитур и оркестровых голосов обходится дорого, а требование на них – незначительно.

Желая оказать поощрение русскому композиторскому таланту… я намерен оставить капитал, из процентов с которого ежегодно выдавались бы премии за талантливые сочинения…

Для выдачи премий я назначаю день 27-е ноября – в память годовщины первого исполнения «Ивана Сусанина» и «Руслана и Людмилы». В письме указывались произведения и композиторы, достойные быть отмеченными в 1884 г. Так были учреждены премии имени Глинки, оказавшие помощь целому ряду композиторов. Автором письма и учредителем этих премий оказался М.П. Беляев.

В этом списке отсутствовала фамилия Глазунова, но в 1885 г. он был удостоен Глинкинской премии. Полученную сумму денег молодой композитор пожертвовал на сооружение памятника на могиле Мусоргского.

Чуть позже Беляев заключил договор с Глазуновым на исключительное издание сочинений молодого дарования. На тот момент ряд произведений Александра Константиновича были уже скуплены другими издателями, но Беляев выкупил их, говоря, что он сам хочет издавать произведения своего любимца. После этого в голову Митрофана Петровича пришла мысль – издать собственное издательство. Это было невиданное до тех пор предприятие: оно основывалось на определенных идейно-художественных принципах и совершенно не преследовало коммерческих целей.

Издательство было основано в Лейпциге – мировом центре в области печати. Оно располагало передовой техникой и вскоре стало лучшим русским нотоиздательством. Первым изданием фирмы «М. П. Беляев» была «Увертюра на греческие темы» Глазунова. Много лет тщательно и красиво отпечатанные сочинения радовали композиторов, исполнителей и любителей.

В течение 10-летия 1884-1894 гг. он издал все самое замечательное, иногда высокоталантливое, что было создано в продолжение этого периода новою русскою музыкальною школой.

В 1894 г. Митрофан Петрович познакомился с еще одним молодым дарованием, с 23-летним Александром Николаевичем Скрябиным. Он заинтересовался его творчеством, начал публиковать и пропагандировать его произведения.

Как явствует из воспоминаний Оссовского, В.И. Сафонов говорил с Беляевым и горячо рекомендовал ему опубликовать ранние произведения Скрябина. Митрофан Петрович слушал эти пьесы исполнении автора, приезжавшего в Петербург в начале 1894 г., познакомился с ним и был очарован его музыкой и личностью. «Беляев с первых мгновений учуял дар Скрябина, но «комитет» издательства (Римский-Корсаков, Лядов и А.К. Глазунов), призванный Беляевым быть высшим судьей в вопросах художественной ценности предлагаемых к изданию сочинений, раскололся во мнениях: Римский-Корсаков и Глазунов были против издания этих молодых опусов Скрябина. Только Лядов определенно поддержал Беляева, и последний принял на себя единолично решение напечатать вещи сразу и навсегда полюбившегося ему нового композитора».

Постепенно творчество Скрябина завоевывало все более и более широкое признание, чему немало способствовала публикация его произведений М.П. Беляевым, назначавшим к тому же высокие гонорары и заботившимся об их распространении. Забота Беляева распространялась не только на сочинения Скрябина, но и на самого композитора. Благодаря Митрофану Петровичу Александр Николаевич смог войти в число «Беляевского кружка» - славного содружества русских музыкантов, группировавшихся вокруг Римского-Корсакова.

Общество, собиравшееся у Беляева и получившее название «Беляевский кружок», состояло из музыкантов разной степени одаренности, по-разному смотрящих на цели и задачи искусства. Естественно, наибольшим авторитетом пользовался Римский-Корсаков. Он был центром кружка. Лядов и Глазунов – во многом его единомышленники – вместе с ним составляли ядро. Все они – люди двух поколений – прочно впитали лучшие заветы «Кучки», сохраняли и развивали их. Это не могло не сказаться на деятельности художественных организаций Беляева, в какой-то мере на облике Беляевского кружка. Именно в таком смысле можно говорить о преемственной связи между группировками музыкантов 1860-х и 1880-х гг.

Заключение

Русская и западноевропейская музыкальная история не знает пока другого примера издательского, концертного и меценатского учреждения, подобного делу, основанному М.П. Беляевым. Во всех отраслях оно вытекало из одного лишь начала – идеи всемерного содействия развитию русской национальной музыки. Построенное на строгом расчете, хотя и всякое в огромном масштабе, дело это, однако, не преследует никаких материальных выгод. Продолжавшаяся свыше 30 лет деятельность основанных М.П. Беляевым учреждений оказала огромное влияние на развитие передового национального реалистического направления в русской музыке.

Еще в 1895 г., отмечая 10-летие музыкально-общественной деятельности Беляева, В.В. Стасов предсказал: «Когда будет писаться история русской музыки, имя М.П. Беляева займет там однажды видную и почетную страницу».

Дело совершенное М.П. Беляевым так велико, вклад внесенный им и его ближайшими соратниками в сокровищницу русской музыкальной культура столь исторически значителен, что полностью оправдывает стасовское предсказание.

Изучая развитие лесной промышленности в Карелии в конце XIX – начале XX вв., следует отметить несколько моментов:

n в Карелии в середине и второй половине XIX столетия лесопильные заводы возводились благодаря наличию дремучих лесов и обилию рек. Эти факторы благоприятствовали строительству вододействующих лесопилок. Таковыми были лесопильни до реформ. А в пореформенный период появились уже паровые лесозаводы;

n первоначально центром лесопиления была южная Карелия. Для этого у нее был один главный плюс – близкое расположение от Петербурга, который являлся главным потребителем продуктов лесопильной промышленности. К концу XIX в. в Олонецком уезде осталось очень мало лесопильных заводов. Это произошло потому, что центр карельского лесопиления перекочевал на север. В Карельском Поморье в пореформенный период возникли крупные лесозаводы с паровыми двигателями. Они вырабатывали продукцию на экспорт;

n развитие промышленности «настолько энергично проявило себя уничтожением лесов, что по сравнению с этим все, что было сделано им для поддержания и насаждения леса, представляет совершенно незаметную величину». В дореволюционный период в Карелии лесозаготовки сопровождались страшными лесными пожарами и массовыми вырубками. Лесоохранительные законы ничего не могли поделать и были бессильны в борьбе с отечественными и иностранными капиталистами.

Приложение

Лесопильный завод «Феникс »

Список использованных источников и литературы

1. Баданов В.Г. История экономики Карелии. Кн. 1. Экономика Карелии со времени вхождения края в состав единого Русского государства до Февральской революции / В.Г. Баданов, Н.А. Кораблев, А.Ю. Жуков. - Петрозаводск, 2005.

2. Барышников М.Н. Деловой мир Петербурга: исторический источник. СПб., 2000.

3. Бэлза И. Ф. Александр Николаевич Скрябин / И. Ф. Бэлза // М.: Музыка. 1987. 176 с.

4. Варзар В.Е. Список фабрик и заводов Российской империи. СПб., 1912.

5. Карелия в прошлом и настоящем: пробное учебное пособие для общеобразовательных учреждений Республики Карелия / М.И. Шумилов, А.Ю. Жуков, Н.А. Кораблев и др. Петрозаводск: Verso, 2005. 320 с.

7. Кораблев Н.А. Социально-экономическая история Карельского Поморья во второй половине XIX века / Н.А. Кораблев // Петрозаводск: Карелия. – 1980. - 128 с.

9. Крюков А.Н. Александр Константинович Глазунов / А.Н. Крюков // М.: Музыка. 1982. 144 с.

10. Кунин И.Ф. Римский-Корсаков / И.Ф. Кунин // М.: Молодая гвардия. 1964. 240 с.

11. Материалы основного обследования промышленных предприятий Олонецкой губернии за 1916 год // НАРК. Ф.27, оп. 3, д. 59/525, л. 27+1.

12. Орлов П.А. Указатель фабрик и заводов Европейской России с Царством Польским и Великим княжеством Финляндским. СПб., 1881.

13. Орлов П.А., Будагов С.Г. Указатель фабрик и заводов Европейской России. СПб., 1894.

14. Поляк С. Леса и лесной промысел в районе Сегозера // Известия общества изучения Карелии. 1924. № 1. С. 42-58.

15. Стасов В.В. Митрофан Петрович Беляев. М.: Государственное музыкальное издательство. 1954. 58 с.

16. Статистика акционерного дела России. Акционерные, паевые и фабрично-заводские предприятия России. Птг.: Печатное дело. 1915.

18. Трайнин В. М. П. Беляев и его кружок. М.: изд-во “Музыка”. 1975. 128 с.

19. Трофимов П. М. Очерки по истории лесной промышленности севера. Архангельск, 1947. 48 с.

20. Цейтлин М. А. Очерки развития лесозаготовок и лесопиления России / М.А. Цейтлин. 1968. С. 133.

Примечания

Баданов В.Г. и др. История экономики Карелии. Кн. 1. Экономика Карелии со времени вхождения края в состав единого Русского государства до Февральской революции / В.Г. Баданов, Н.А. Кораблев, А.Ю. Жуков. ‑ Петрозаводск, 2005.

Трофимов П.М. Очерки по истории лесной промышленности севера. Архангельск, 1947. 48 с.

При реализации проекта использованы средства государственной поддержки, выделенные в качестве гранта в соответствии c распоряжением Президента Российской Федерации № 11-рп от 17.01.2014 г. и на основании конкурса, проведенного Общероссийской общественной организацией «Российский Союз Молодежи»

В конторе лесопромышленного предприятия «Товарищество Петра Абрамовича Беляева» стоял обычный для утренних часов шум и гам. То и дело подъезжали покупатели, громко торговались, заключали сделки. В углу, за столом, сидел паренёк – кудрявый, с выразительным и задумчивым взглядом больших карих глаз. Он сидел, погружённый в себя, словно отрешённый от всего, что происходило вокруг. Голоса купцов, шлепкИ свинцовых печатей по мягкому сургучУ, грохот пролёток за окном - сливались в его голове в мелодию и звучали прекрасной музыкой. Мальчика звали Митрофан. Он был сыном хозяина предприятия.

Пётр Беляев, богатый лесопромышленник из Выборга, придерживался мнения, что для ребёнка важнее всего две вещи: приобщение к труду и хорошее образование. Неудивительно, что его сын, Митрофан Петрович Беляев, с юных лет трудился вместе с отцом. Кроме этого, Митрофан брал уроки музыки - он играл на скрипке и фортепиано. Последнее, однако, было для юноши скорее удовольствием, чем обязанностью. Ноты, звуки и мелодии наполняли жизнь подростка восторгом, Митрофан мечтал посвятить музыке всю свою жизнь.

Однако отец хотел, прежде всего, видеть сына продолжателем своего дела. Повзрослев, Митрофан Петрович стал доверенным лицом фирмы за рубежом. В долгих заграничных командировках по Европе он не только руководил сделками, но и в огромных количествах скупал граммофонные пластинки, посещал концерты известных музыкантов. Во время его пребывания в Лондоне, Пётр Абрамович скончался. Митрофан вернулся в Россию наследником капитала и предприятий отца.

Вскоре после приезда Митрофан Петрович попал на концерт Бесплатной музыкальной школы в зале Петербургского Дворянского собрания. В числе музыкальных произведений исполнялась «Увертюра на греческие темы» Александра Глазунова. Сочинение совершенно безвестного тогда композитора, нищего студента, не имеющего возможности пробиться к широкой публике, потрясло Беляева до глубины души. После концерта он подошел к молодому человеку, выразил своё восхищение его музыкой и предложил помощь в организации концертов.

Похожим образом состоялось знакомство Митрофана Петровича и с другими, известными сегодня и практически не знакомыми публике в то время композиторами: Римским-Корсаковым, ЛЯ довым, Бородиным. Именно эти композиторы составили впоследствии «костяк» легендарных «Русских симфонических концертов», которые Митрофан Петрович Беляев организовал в том же зале Дворянского собрания Петербурга и которые финансировал на протяжении тридцати пяти лет. Параллельно Митрофан Петрович поддерживал ещё один известный проект - «Русские квартетные вечера».

Беляев прекрасно понимал, что издавать произведения молодых, талантливых композиторов не менее важно, чем представлять их публике на концертах. Для этого он открыл в Лейпциге собственное нотное издательство и занялся популяризацией русских композиторов за рубежом. В тысяча восемьсот восемьдесят девятом году Митрофан Петрович исключительно на свои средства организовал на Всемирной выставке в Париже два больших концерта русской музыки, которые прошли с оглушительным успехом.

Очень любил Митрофан Петрович и русскую духовную музыку. Он с восхищением слушал церковные песнопения, и щедро жертвовал храмам на поддержку церковных певчих.

Современники Беляева говорили, что этому удивительному человеку, удалось буквально произвести революцию в головах тогдашней светской публики. Ведь в моде было всё европейское, и музыка - прежде всего. В таких условиях талантливым русским композиторам было крайне сложно достучаться до слушателя. Митрофан Петрович сделал это возможным. На поддержку отечественной музыки он при жизни пожертвовал более двух миллионов рублей. Еще полтора миллиона для поощрения русских композиторов и музыкантов оставил в своём завещании.

Беляев не любил выпячивать свою благотворительность напоказ. Он хорошо помнил библейский принцип милостыни – чтобы левая рука не знала, что делает правая. Учреждённые им ежегодные премии имени Глинки для русских композиторов выдавались «от имени неизвестного». Но добрые дела спрятать трудно. Люди до сих пор помнят о Митрофане Беляеве и восхищаются его щедрым сердцем.

Беляев, Митрофан Петрович

(1836-1903) - выдающийся музыкальный деятель, которому русская музыка за последние двадцать пять лет очень многим обязана. Отец его - богатый лесопромышленник; он сам в молодости принимал участие в делах отца, прожив для этого несколько лет на берегах Белого моря. В Архангельске, как и раньше в Петербурге, он организовал любительский кружок квартетной музыки, сам исполняя преимущественно партию второй скрипки. В Петербурге он устраивал у себя с 1882 г. еженедельные музыкальные вечера камерной музыки, которые в первое время не прерывались даже и летом. Обычными посетителями "Беляевских Пятниц" бывали Н. А. Римский-Корсаков, А. К. Глазунов, А. К. Лядов и многие другие выдающиеся музыканты-композиторы и исполнители; здесь можно было встретить и А. П. Бородина, и П. И. Чайковского, и Ц. А. Кюи, и приезжих артистов, как, напр., Никиша и др. Исполнялись на этих вечерах - преимущественно любительским квартетом, в котором сам М. П. играл на альте, - наряду с классическими произведениями иностранной музыки, и только что написанные сочинения русских композиторов. Большое число мелких отдельных пьес, нарочно для Беляевских пятниц написанных, изданы затем Б. в двух сборниках под заглавием "Пятницы" (см. "Вестник Самообразования", 1904, № 6). По пятницам разыгрывались и сочинения, присылавшиеся ежегодно на конкурс, учрежденный Б. при СПб. обществе камерной музыки. Последние годы Б. состоял председателем этого общества. Под влиянием своего увлечения новейшей русской музыкой, в особенности сочинениями А. К. Глазунова, Б. с начала 1880-х годов оставил все свои торговые дела и предался всецело служению интересам русской музыки. В 1884 г. было положено им начало ежегодным русским симфоническим и квартетным концертам, а в 1885 г. основана в Лейпциге русская музыкальная нотоиздательская фирма. Этой фирмой издано за двадцать лет огромное число русских музыкальных сочинений, начиная с романсов и кончая симфониями и операми (в 1902 г. Б. пожертвовал в Императорскую Публичную Библиотеку 582 тома своих изданий). Эта сторона деятельности Б. потребовала расхода в несколько сот тысяч рублей, о возврате которых он и не мечтал. За неделю до его кончины, когда болезнь сломила его крепкий организм и заставила его лечь в постель, обычный пятничный квартет по его настоянию все-таки не был отменен. Завещал он на продолжение и расширение начатого им музыкального дела значительные капиталы.

См. статью В. В. Стасова в журнале "Нива" (1904 г., № 2, стр. 38).

Н. Гезехус.

{Брокгауз}

Беляев, Митрофан Петрович

Род. 10 февраля 1836 в СПб., ум. 22 декабря 1903 там же; учился в СПб. реформатском училище, окончив которое продолжал до 1884 вести крупное лесное дело в Олонецкой губ., перенятое им от отца. Игре на скрипке и фп. учился с детства; продолжал заниматься музыкой и в зрелом возрасте, вращаясь преимущественно в немецких камерных кружках. Только в начале 80-х годов Б. впервые пришлось близко познакомиться с произведениями Римского-Корсакова, Мусоргского, Бородина и др., в том числе и Глазунова, бывшего тогда еще юношей. Знакомство это превратило Б. в страстного поклонника новой русской музыки, для поддержки которой он в 1885 основал в Лейпциге крупное издательское дело. До сих пор им изданы более 2000 №№ произведений Римского-Корсакова, Бородина, Глазунова, Лядова, Соколова. Танеева, Скрябина, Гречанинова и др. (в том числе партитуры и партии нескольких опер и множества оркестр. произведений). С этою же целью основаны были им в СПб. в 1885 "русские симфонические концерты", в программу которых входят исключительно произведения русских композиторов (главным образом симфонические, а также камерные и др.). Концерты эти ежегодно даются и поныне (3-6 в сезон), под управлением Римского-Корсакова, Глазунова и др. Такие же концерты (2) организованы были Б. и на всемирной парижской выставке 1889 в Трокадеро. С 1891 устраивает в СПб. ежегодные "русские квартетные вечера". В честь Б. Бородиным Римским-Корсаковым, Глазуновым и Лядовым написан струнный квартет на тему Be-la-ef. В 1898 Б. избран председателем СПб. общества камерной музыки, причем неоднократно при посредстве О. К. М. устраивал конкурсы на соч. камерной музыки из пожертвованных им средств. Биографический очерк Б. составлен В. Стасовым ("Рус. муз. газ.", 1895, № 2).

[В завещании своем назначил капитал, обеспечивающий дальнейшее продолжение издательской деятельности фирмы в прежнем духе; во главе дела, по просьбе завещателя, стали Римский-Корсаков, Глазунов и Лядов.]

Беляев, Митрофан Петрович

(1836-1903) - музыкальный деятель. С детства чувствовал влечение к музыке, учился игре на скрипке у А. Ф. Гюльтена и на рояле у Штанге. Крупный капиталист-лесопромышленник, Б. основал в 1884 музыкальное издательство под фирмою "М. П. Беляев в Лейпциге". Издательская деятельность Б. явилась заметным вкладом в русскую музыкальную культуру: им были изданы произведения Бородина, Римского-Корсакова, Глазунова, Лядова, Танеева, Скрябина, Гречанинова и др. Музыкально-общественная деятельность Б. выразилась в организации "Русских симфонических концертов", "Квартетных вечеров" и др.

Лит.: Стасов, В. В., М. П. Беляев, СПб, 1895; М. П. Беляев и основанное им дело, СПб, 1910; Переписка А. И. Скрябина и М. П. Беляева, П., 1922; Беляев, В. М., А. К. Глазунов, т. I, Петроград, 1922.

Большая биографическая энциклопедия . 2009 .

Смотреть что такое "Беляев, Митрофан Петрович" в других словарях:

Беляев, Митрофан Петрович известный русский музыкальный издатель и меценат. Сын богатого лесопромышленника, Беляев родился 10 февраля 1836 г. в Санкт Петербурге и получил очень хорошее образование. С 9 лет он начал учиться игре на скрипке и… … Биографический словарь

- (1836—1903), музыкальный деятель, нотоиздатель. Родился в Петербурге. Богатый лесопромышленник, меценат, способствовал развитию русской музыки. В 1880—90 х гг. на музыку вечерах в доме Беляева («Беляевские пятницы») собиралась группа… … Энциклопедический справочник «Санкт-Петербург»

- (1836 1903/04) российский меценат, лесопромышленник, нотоиздатель. Учредил Глинкинские премии (1884). Основал нотное издательство М. П. Беляев в Лейпциге (1885). Организовал общедоступные Русские музыкальные концерты (1885 1918). На музыкальных… … Большой Энциклопедический словарь

Русский музыкальный деятель и нотоиздатель. Богатый лесопромышленник, Б. был активным пропагандистом русской музыки, учредил «Глинкинские премии» (1884), устраивал конкурсы (с премиями)… … Большая советская энциклопедия

- (1836 1903), музыкальный деятель, нотоиздатель. Родился в Петербурге. Богатый лесопромышленник, меценат, способствовал развитию русской музыки. В 1880 90 х гг. на музыку вечерах в доме Б. («Беляевские пятницы») собиралась группа… … Санкт-Петербург (энциклопедия)

Беляев, Митрофан Петрович - БЕЛЯЕВ Митрофан Петрович (1836 1903/04), меценат, лесопромышленник, нотоиздатель. Своей художественно просветительной и меценатской деятельностью поддерживал развитие русской музыки. Учредил Глинкинские премии (1884). Основал нотное издательство… … Иллюстрированный энциклопедический словарь

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Беляев. М. П. Беляев … Википедия

- (1836 1903/1904), российский лесопромышленник, меценат. Учредил Глинкинские премии (1884). Основал нотное издательство «М. П. Беляев в Лейпциге» (1885) с торговой базой в Санкт Петербурге. Организовал общедоступные «Русские музыкальные концерты» … Энциклопедический словарь

- (1836 1903) выдающийся музыкальный деятель, которому русская музыка за последние двадцать пять лет очень многим обязана. Отец его богатый лесопромышленник; он сам в молодости принимал участие в делах отца, прожив для этого несколько лет на… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Митрофан Петрович (1836 1903/04), меценат, лесопромышленник, нотоиздатель. Своей художественно просветительной и меценатской деятельностью поддерживал развитие русской музыки. Учредил Глинкинские премии (1884). Основал нотное издательство М.П.… … Современная энциклопедия

Митрофан Петрович Беляев родился в семье известного петербургского лесопромышленника, купца 1-й гильдии, коммерции советника Петра Абрамовича Беляева , мать по происхождению - из обрусевших шведов.

Митрофан Беляев с молодости принимал активное участие в делах отца, прожил несколько лет в Олонецкой губернии на берегах Белого моря в селе Сорока . В 1867 году Митрофан Беляев получил разрешение от Министерства государственных имуществ Российской империи на эксплуатацию лесов на берегах реки Выг . 19 сентября 1869 года запустил паровой лесопильный завод «Космополит» на берегу Сорокской бухты Белого моря (ныне г. Беломорск). В 1876 году рядом был запущен второй паровой лесопильный завод «Финляндский».

Исполнялись на этих вечерах - преимущественно любительским квартетом, в котором Беляев играл на альте, - наряду с классическими произведениями иностранной музыки, и только что написанные сочинения русских композиторов. Большое число мелких отдельных пьес, нарочно для Беляевских пятниц написанных, изданы затем Беляевым в двух сборниках под заглавием «Пятницы» (см. «Вестник Самообразования», 1904, № 6). По пятницам разыгрывались и сочинения, присылавшиеся ежегодно на конкурс, учрежденный Беляевым при СПб. обществе камерной музыки. Последние годы Беляев состоял председателем этого общества. Под влиянием своего увлечения новейшей русской музыкой, в особенности сочинениями А. К. Глазунова, Беляев с 1884 года оставил активную предпринимательскую деятельность, передав руководство семейными лесопромышленными предприятиями младшему брату Сергею Петровичу (1847-1911) и предался всецело служению интересам русской музыки.

В 1884 году состоялся первый из «Русских симфонических концертов» , которые также финансировались Беляевым. Эти оркестровые концерты на пике своей популярности (во второй половине 1880-х гг.) проходили до 6 раз в сезон; главным дирижёром их до 1900 г. был Н. А. Римский-Корсаков. Характерно, что в тематические программы Русских симфонических концертов включались сочинения не только петербургских (Глинки, Даргомыжского, композиторов «Могучей кучки»), но и московских композиторов (Чайковского, Танеева, Скрябина, Рахманинова). С 1891 года в течение ряда лет в рамках этого мероприятия проводились также квартетные вечера. После смерти Беляева Русские симфонические концерты, продолжавшиеся до середины 1918 г., финансировались из средств, завещанных им Попечительному совету для поощрения русских композиторов и музыкантов.

В 1904 году Н. А. Римский-Корсаков написал оркестровую прелюдию «Над могилой», посвятив её памяти М. П. Беляева, его большого друга и друга всех русских композиторов.

В 1909 г. в селе Сорока рядом с первой лесопильной рамой Сорокских заводов был установлен памятник Беляеву на котором были выбиты слова: «М. П. Беляев, основатель Сорокских заводов. Родился 10 февраля 1836 г. Основал Сорокские заводы в 1865 г. Воздвигнут памятник признательными служащими и рабочими в 1909 г.». Позднее памятник был снесён

Константин ГНЕТНЕВ

г. Петрозаводск

МИТРОФАН БЕЛЯЕВ: ИМЯ ДЛЯ ПОТОМКОВ

Жизнь этого славного русского человека условно можно разделить на три неравные части. Первая, от младенчества до юности, наполнена детским осознанием себя в семье и окружающей жизни, а также учёбой. Вторая часть начинается в подростковом возрасте и длится на протяжении 33 лет. Это напряжённый и ответственный труд в семейном бизнесе.

Ни о первой, ни о второй части мы сегодня почти ничего не знаем…

Третья часть жизни оказалась отдана беззаветному служению русской культуре. Этот период затмил всю предшествующую жизнь. Заключительные 19 лет жизни этого человека стали знаменательными для российской музыкальной культуры и судеб людей, создавших славу России.

Приступая к краткому очерку жизни знаменитого во второй половине XIX века российского лесопромышленника и купца, выдающегося мецената Митрофана Петровича Беляева, мне лишь остаётся повторить слова русского художника В. В. Стасова, написанные о нём в 1895 году: «...Мне всегда было больно видеть, как мало признаются массою нашей публики его заслуги…» И подтвердить надежду, что имя этого человека «займёт однажды видную и почётную страницу в истории русской музыки.» Поскольку и сегодня, в начале XXI века, приходится признать, что заслуги Беляева почти забыты и признаются мало.

Почётную страницу в истории развития экономики Русского Севера, равно как и музыкальной культуры Отечества, он еще не занял.

Россия по-прежнему обязана Беляеву благодарной памятью. Хотя сам он благодарности никогда и ни от кого не добивался, мало того - всячески избегал…

Митрофан Петрович Беляев родился 10 февраля (крещен 20 февраля) 1836 года в Петербурге в семье выборгского купца первой гильдии и лесопромышленника Петра Авраамовича Беляева. Мама его Екатерина Яковлевна, в девичестве Никифорова, происходила из рода обрусевших шведов…

Митрофан был одним из трёх сыновей Беляева (старший Митрофан, Яков и Сергей). Очень близок семье был и двоюродный брат Николай Павлович Беляев. Все получили прекрасное образование. По мере взросления отец вовлекал сыновей в дело, вначале в качестве рядовых приказчиков, а затем совладельцев-компаньонов…

В ту пору в столичных купеческих кругах было модно отдавать детей на учёбу в училище при реформатской (протестантской) церкви в Петербурге. Практичных людей привлекала учебная программа, в которой преподавание общеобразовательных дисциплин велось на немецком языке, серьезно изучались и другие европейские языки, а общая программа была близка к курсу коммерческих училищ…

Именно это учебное заведение Митрофан Беляев окончил в 1851 году.

Митрофану не исполнилось еще и 16 лет от роду, когда отец, придерживаясь семейной традиции, назначил его рядовым приказчиком в свою фирму, положив оклад в 15 рублей в месяц.

Как всем…

У Петра Авраамовича было большое дело, заготовка и переработка леса в Повенецком уезде, паркетно-мебельное производство в Петербурге, много других купеческих начинаний и хлопот в столице и на гигантских бездорожных пространствах Архангельской и Олонецкой губерний. Большую часть лесопродукции фирма направляла на экспорт, главным образом в Великобританию. И за границей Беляеву нужен был хороший переговорщик и умный партнёр, умело отстаивающий свой интерес…

…Мне очень хочется рассказать, как юный приказчик и «купецкий сын» Митрофан Беляев знакомился с предприятиями отца. Как летом он путешествовал на Север на пароходе через Ладогу, Свирь и Онежское озеро, а зимой в экипаже с кучером…

В дождь, ветер и пургу…

Мне очень интересно, сколько времени тратил он на поездки до Повенца и далее на Белое море… Где ночевал, как его встречали, что ел-пил, о чем разговаривал и думал он во время этих долгих переездов…

Сам Митрофан Петрович письменных свидетельств о работе в бизнесе не оставил, а дневников ни тогда, ни позже не вёл.

Однако недавно явились свидетельства, по которым мы можем составить частичное представление о том, как хотя бы выглядели лесопильные заводы в селе Сорока и в Умбе, какими были рабочие и служащие, как шло строительство и так далее. Свидетельства эти тем полезны, что зримы и представляют собой старые фотографии…

История их обретения такова…

В 2002 году доцент кафедры русского языка Петрозаводского государственного университета, кандидат филологических наук Мария Яковлевна Кривонкина предложила музею «Кижи» коллекцию документов из личного архива отца Якова Ивановича Кривонкина. Коллекция состояла из 65 фотографий и одного чертежа и представляла огромный интерес. В 2008 году на основе коллекции старшие научные сотрудники музея Б.А. Гущин и Т. Г. Тарасова подготовили выставку «Из истории лесозаводов Беломорья начала ХХ века» и выпустили каталог фотографий…

Чтобы лучше представить себе события, запечатленные на фото, нужно знать основные вехи жизни их автора. Биографии людей много говорят о времени…

Яков Иванович Кривонкин (1888 - 1957) еще только родился, а Митрофан Петрович Беляев уже отошел от дел и полностью посвятил себя служению русской музыке. Крестьянский сын из простой семьи, родившийся в селе Сорока, Яков с детства обнаружил тягу к учению и технический склад ума. В 1905 году он окончил курс Шенкурского городского училища, а в 1908 году Архангельское техническое училище.

Родители не имели возможности содержать Якова, поэтому все каникулы он работал слесарем на лесозаводах, изучая производство на практике. После окончания училища Кривонкин трудился помощником механика на пароходе, чертежником судостроительной фирмы, пока, наконец, судьба не свела его с товариществом «Петра Беляева наследники» в Петербурге. Случилось это в 1910 году…

22-летнего, но уже весьма опытного специалиста фирма направила в родную Сороку, где разворачивалось строительство нового лесозавода, оснащенного шестью пильными рамами. Лесозавод проектировался современным, мощным и высокопроизводительным, имел железобетонные сушилки и собственный цех деревообработки. Фирма определила Якову Кривонкину обязанности чертёжника, строителя и помощника механика одновременно...

Наверное, Яков Кривонкин успешно справлялся со своей непростой работой, поскольку уже через три года имел собственные средства не только на вполне обеспеченную жизнь, но и на поездку в Германию для изучения немецкого языка и повышения квалификации…

Вернувшись из Германии через год, Яков Кривонкин продолжил работу в компании, теперь уже в селе Умба Александровского уезда, что на Терском берегу Белого моря. Именно здесь застал его октябрьский большевистский переворот…

К счастью, случилось чудо: новая власть не перемолола жизнь молодого специалиста в кровавых маховиках репрессий, как это стало с тысячами других. Разумных объяснений этому нет: жизнь за границей, знание языков, страсть к фотографии, работа на купца-кровопийцу - этого за глаза хватало на бесплатный билет до недальнего Сандармоха…

Я. И. Кривонкин остался в Карелии, работал на различных лесозаводах и завершил свою трудовую жизнь в должности начальника инспекции Котлонадзора энергоуправления Министерства коммунального хозяйства Карельской АССР.

Он и умер в 1957 году, ни дня не пробыв в бездеятельности на пенсии…

Старые фотографии через столетие донесли до нас колоритные портреты людей начала ХХ века. Благодаря увлечению инженера Кривонкина сегодня мы вполне представляем себе, как выглядели лесозаводские здания в Умбе и Сороке, оборудование и цехи; мы можем наблюдать различные этапы строительства беляевских лесозаводов «финляндского», «шведского» и лесозавода «Феникс» (не думаю, чтобы названия были случайными. Вероятно, их отличали характерные технологические особенности, а завод «Феникс» возводился вместо сгоревшего 2 июня 1875 года).

В коллекции есть и жанровые фото. Среди них торжества возле памятника М. П. Беляеву, пожар клуба при лесозаводе 5 марта 1911 года, наводнение в Сороке весной 1910 года, сцены пикников лесозаводских служащих и их семей, постройка парохода «Митрофан» на эллинге в селе Умба и многое другое…

На фото мы видим, что правый берег реки Выг, в устье которого велось строительство лесозаводов Беляева, в ту пору был пустынен и гол. Село Сорока располагалось на левом берегу, занимая острова Сорокский, Старчину, Слободки, два острова Ковжино, а также частично нижнюю часть острова Больничный, расположенного выше других по течению реки…

Весь правый берег низовья Выга - также остров. Настоящей земли, пригодной для возведения заводских корпусов, было мало - от несколько сот метров до полукилометра. Далее начиналось болото, покрытое невысоким и редким лесом. Это болото постепенно засыпали опилками и прочими древесными отходами, сверху возводили дороги и новые корпуса. Здесь же выросли первые дома поселка для лесозаводских рабочих и служащих, клуб, лавки и прочая социальная инфраструктура…

Часть Сороки с лесозаводами и поселком при них стала именоваться «заводской стороной» или просто «заводом». Фраза: «схожу на завод» у жителей Сороки, а с 1938 года города Беломорска, означала не намерение посетить Беломорский ЛДК, а прогулку через Октябрьский мост на заводскую сторону…

Именно здесь на заводской стороне и был поставлен памятник Митрофану Петровичу Беляеву…

Директор краеведческого музея в Беломорске Вера Шендакова предполагает, что памятник установили в сквере перед деревянным двухэтажным зданием, в котором в советское время располагалась поликлиника. Вероятно, здесь был административный и культурный центр всего заводского района Сороки той поры…

Памятник представлял собой высокую стелу на постаменте, увенчанную бюстом М. П. Беляева. Фоном памятника выступала громадная П-образная чугунина пилорамы. На памятной доске выбито:

«М.П. Беляевъ, основатель Сорокских заводовъ. Родился 10 февраля 1836 года. Основалъ Сорокские заводы в 1865 году. Воздвигнутъ памятникъ признательными служащими и рабочими в 1909 году».

Массивная часть пильной рамы также увенчана памятной надписью. На ней значилось:

«Первая лесопильная рама Сорокских заводовъ. Действовала с 1869 года по 1907 годъ. Распилила 1.200.000 бревенъ».

История с памятником заставляет задуматься, не было ли у Митрофана Петровича особых заслуг перед Сорокой? Почему рабочие и служащие лесозаводов товарищества «П. Беляева наследники» приняли решение увековечить его память именно в 1909 году? Ведь к тому времени он уже 25 лет непосредственно не занимался делами в Сороке и 6 лет как умер?

Почему памятник воздвигнут именно М. П. Беляеву, а не его отцу, основателю и хозяину всего семейного беляевского дела, - Петру Авраамовичу Беляеву? В конце концов, почему не увековечено имя равноправного учредителя и совладельца Сорокского завода брата Сергея Павловича Беляева? Ведь именно с ним Митрофан Петрович начинал и ему впоследствии (1884 год) оставил весь беломорский бизнес. С. П. Беляев успешно вёл дела до смерти в 1911 году…

Вопросов много, и почти ни на один у нас сегодня ответов нет…

Это стыдно…

Известно только, что М. П. Беляев оказал серьезное содействие в строительстве первой телефонной линии между Сорокой и Сумским Посадом (еще упоминают телеграфную линию Кемь - Сумский Посад), щедро жертвовал на Троицкую церковь (в печати упоминается сумма в 17 тыс. руб). И эти скудные сведения, пожалуй, всё, что нам пока известно…

После октябрьского переворота 1917 года лесозаводы Беляевых вместе с отстроенным поселком достались славным представителям народной власти - большевикам. Они дали им свои названия: «Пролетарий», «Красная звезда»… Но за 80 лет правления мало нового прибавили однолинейной экономике Сороки-Беломорска, по мере надобности совершенствуя только то, что получили даром…

Однако памятник М. П. Беляеву снесли. На постамент водрузили бюст «вождя мирового пролетариата» Ленина, который в своей бурной жизни едва ли догадывался о существовании далёкого поморского села Сорока…

Любопытно, что мемориальную доску, содранную со старого памятника, «верные ленинцы» использовали по-хозяйски - перевернули тыльной стороной и прилепили к новому памятнику, украсив другим текстом…

Сегодня, после революции 90-х годов ХХ века, когда Россия вернулась на капиталистический путь развития, власти непременно обласкали бы Митрофана Петровича, называли бы крупнейшим инвестором, каким он по существу и был, и непременно удостоили бы всяческих почестей и наград…

Наград Беляев никогда не просил. Однако по справедливости Беломорску следовало бы вернуть его добрую память и хотя бы восстановить неразумно уничтоженный памятник. Так было бы правильно. Больше М. П. Беляева для развития города пока никто не сделал…

Возвращение исторической справедливости не потребует особых усилий и средств. В Русском музее в Санкт-Петербурге хранится его мраморный бюст, выполненный скульптором В.А. Беклемешевым к годичной Академической выставке 1903 года и после смерти Митрофана Петровича переданный в музейные фонды в соответствии с духовным завещанием. Даже мемориальную доску восстанавливать не нужно. Она сохранилась в подлиннике и находится в фондах Беломорского краеведческого музея.

33 года трудился Митрофан Петрович в компании отца, осваивая и развивая семейное дело. Достоверно неизвестно, когда, зачем и сколько раз приезжал М.П. Беляев на Белое море, где жил и с кем встречался…

Нетрудно догадаться о другом…

Молодой и прекрасно образованный специалист, свободно владеющий немецким, английским и французским языками, знаток современной литературы и музыки, читающий ноты с листа и играющий на нескольких музыкальных инструментах, разбирающийся в живописи, завсегдатай театральных постановок и концертов, Митрофан Петрович со своим интеллектом был более полезен отцу в Лондоне, Берлине или Париже, нежели в Сороке или Умбе…

Хотя, может быть, я и не прав. Простому беломорскому инженеру Якову Кривонкину немецкий язык ведь зачем-то понадобился…

Выполняя поручения отца, Митрофан по полугоду жил в Лондоне, совершал долгие путешествия по городам Англии, Шотландии, Германии и Франции. Вероятно, он успешно справлялся с делом, поскольку дела фирмы неуклонно шли в гору.

Уже с 60-х годов компания Беляевых имела миллионные обороты…

Исследователи отмечают, что деловая репутация фирмы была чрезвычайно высока. Экспортные поставки Беляевы заморозили лишь на время Крымской войны, направив значительные средства на нужды обороны. Русские капиталисты той поры хорошо понимали, что деньги могут «пахнуть» и поставлять пиломатериалы противнику недостойно настоящего гражданина своего Отечества. Усердие и патриотизм Беляевых были отмечены в 1856 году высочайше утвержденным возведением Петра Авраамовича в звание потомственного дворянина...

Следовательно, и сыновья его стали потомственными дворянами…

В 1866 году, с разрешения и при содействии главы фирмы, Митрофан Петрович в товариществе с двоюродным братом Николаем Павловичем Беляевым основал в Сороке собственный лесопильный завод. При этом он сохранил пай и в фирме отца…

Во время заграничной поездки в 1884 году Митрофан Петрович узнал о постигшем семью горе - кончине отца. Семейная беда заставила его переосмыслить собственную жизнь. Именно в это время он принял решение оставить коммерцию и всецело посвятить себя поддержке русской музыкальной культуры и лучших композиторов зарождающейся отечественной школы…

Решение было непростым, но нужно было знать характер этого купца. Вот как рисовал его портрет композитор Н. А. Римский-Корсаков:

«Богатый торговый гость, немножко самодур, но притом честный, добрый, откровенный до резкости, иногда даже до грубости прямой человек, в сердце которого были, несомненно, даже нежные струны…»

В подтверждение этой характерис тики приведу письмо М. П. Беляева композитору Скрябину, датированное 30 апреля 1897 года:

«Дорогой Саша!.. Рассеянность твоя феноменальна! Не сморкаешься ли ты иногда, по ошибке, ногой? Где у тебя голова?..»

Решению М. П. Беляева переменить жизнь предшествовал и такой случай…

Двумя годами ранее, 7 марта 1883 года, Митрофан Петрович слушал концерт Бесплатной музыкальной школы в зале Петербургского Дворянского собрания. Это была новинка сезона - 2-я увертюра на греческие темы А. К. Глазунова в исполнении оркестра под управлением М. А. Балакирева. Сочинение вчерашнего гимназиста, бедного и не имеющего ни малейших шансов всерьез заявить о себе, потрясло Беляева. Он познакомился с юношей и его родителями, стал посещать его дом… М.П.Беляев знал, что жалкое состояние влачил не только А. К. Глазунов, но все русские композиторы и музыканты…

Исследователь О. Беленков пишет об отношении к отечественной музыкальной культуре тогдашнего общества:

«Таково было настроение образованного общества в целом. «Верхи» признавали только западную музыку, прежде всего немецкую и (в оперном жанре) итальянскую. Из истории слова не выкинешь - в 1850-е годы проштрафившихся гвардейских офицеров начальник петербургского гарнизона посылал «вместо гауптвахты» в Мариинский театр - слушать «в наказание» оперу Глинки «Руслан и Людмила»…

Не кто иной, как композитор Антон Рубинштейн тогда же высокомерно и нагло заявил, что создать оперу на основе русского национального мелоса невозможно и опыт Глинки это доказывает…

В ответ Глинка заметил, что, видимо, на суждение Рубинштейна повлияло его нерусское происхождение; сторонники последнего, естественно, завопили об «антисемитизме», и отношения между двумя композиторами прервались...»

До середины ХIX века в России издателями и торговцами нотной продукцией были преимущественно иностранцы, которые откровенно и беззастенчиво наживались на таланте русских музыкантов. По признанию крупнейшего издателя Москвы П. И. Юргенсона, доход только с одного романса Чайковского окупал расходы по печатанию всех остальных его сочинений…

«…Мы видим многих композиторов, умирающих в нищете, в то время как их издатели оставили своим наследникам каменные дома и миллионные капиталы», - писал современник…

Человек дела, имеющий имя и громадный опыт, Митрофан Петрович Беляев знал, как это положение исправить на пользу отечественной культуры.

П. М. Третьяков, знаток и собиратель произведений русской живописи и скульптуры, завещавший свои сокровища русскому народу, так обосновал свою идею: «…чтобы нажитое от общества вернулось так же обществу, народу, в каких-либо полезных учреждениях».

М. П. Беляев обосновал свои принципы «желанием платить свою дань родине».

2 июля 1885 года в реестр торговых предприятий Германии была внесена русская нотная издательская фирма «М. П. Беляев в Лейпциге» (M.P.Belaieff, Leipzig) под руководством Франца Шефера.

Это издательство существует до сих пор…

Впервые не только в России, но и во всей мировой практике, создано предприятие, целью которого заявлялся не бизнес как таковой с его неизбежным извлечением прибыли, но поощрение творчества русских композиторов, представителей новой русской музыкальной школы…

«Печатать хорошо и продавать по недорогой цене!» - таким был девиз издательства. При этом гонорары композиторам выплачивались самые высокие. За первые 10 лет работы издательство Беляева выпустило 850 произведений российских композиторов, в том числе 42 симфонии…

В.В. Стасов писал: «Хорошо быть книгопродавцом-издателем специальных русских книг: потребность в них давно уже водворилась и крепкие пустила корни. Но каково же завести торговлю таким предметом, на который спроса так мало, так мало, что его почти вовсе нет, и которого подчас и вовсе не хотят знать…»

Тем не менее деятельность нотного издательства «М. П. Беляев в Лейпциге» была поставлена таким образом, что за более 120 лет существования оно пережило многих. И в первую очередь тех, кого доход привлекал прежде всего...

Беляев регулярно вывозил в Европу молодых русских композиторов, знакомил с музыкальным миром, выдающимися представителями западной культуры, устраивал концерты и презентации, как теперь называется, «для раскрутки» их творчества. В 1889 году Беляев устроил представление русской музыки на Парижской всемирной выставке, организовал ряд концертов и нотную выставку.

«Торжество русской школы, русских музыкантов и М.П. Беляева было полное», - писал В. В.Стасов.

Беляев не занимался обычной благотворительностью, раньше и теперь принятой в среде обеспеченных и успешных. Он оказывал материальную помощь в формах, позволяющих музыкантам, что называется, «сохранять лицо». Престарелым поручал корректуру или иную работу по специальности, выплачивая за это высокие гонорары, предоставлял льготы на приобретение дорогостоящих музыкальных инструментов и партитур, выдавал пособия больным и нетрудоспособным… Особенно трепетно Беляев заботился о молодых, начинающих музыкантах, оплачивая им уроки и так далее.

Неизменным оставался для него принцип анонимности: материальное «вспоможение» не должно было получать никакой огласки!

С 1884 года и до самой смерти Митрофан Петрович анонимно, через специальный фонд поддерживал русских композиторов ежегодными премиями на общую сумму 3000 рублей. Эти премии присуждались «от имени неизвестного доброжелателя». Даже его друг В. В. Стасов, которому поручено было проводить церемонию ежегодного награждения в Публичной библиотеке, не догадывался о том, что «доброжелатель» - М.П. Беляев…

Направляя Стасову письмо с предложением об учреждении премии, Митрофан Петрович даже изменил почерк, чтобы не быть узнанным…

«…при сем препровождаю 3000 рублей на выдачу премий, 50 рублей на почтовые и другие расходы и 1 рубль посыльному на чай за исправную доставку, - писал он в письме Стасову. - Еще одна покорнейшая просьба как к Вам, так и к композиторам: давать этому делу по возможности менее огласки и не пытаться открыть мое инкогнито…»

За 33 года существования премии имени Глинки (1884 - 1917) ею было удостоено 26 композиторов и премировано 176 произведений.

В начале 80-х годов двоюродный брат М. П. Беляева - Сергей Петрович (1847 - 1911), который со смертью отца и оставлением дела Митрофаном Петровичем возглавил семейную фирму, принял решение о её переименовании. С 1893 года фирма стала акционерным паевым товариществом «П. Беляева наследники и Ко». Между прочим, С.П. Беляев не чурался политики. Он избирался депутатом III Государственной Думы и входил в число лидеров партии «Союз 17 октября».

В большом собственном доме на Николаевской улице (д. 50) (в советское время - ул. Марата) С. П. Беляев выстроил квартиру для Митрофана Петровича. Она располагалась в двух этажах и была специально приспособлена для его встреч и музыкальных собраний…

В нижнем этаже помещались жилые покои, а в верхнем гостиная и салон, оформленный, как отмечали современники, солидно, скромно, со вкусом, без купеческих аляповатостей. В музыкальном салоне были два концертных рояля, а стены украшены портретами Римского-Корсакова, Глазунова, Лядова, Беляева, написанными художником Репиным специально по заказу хозяина дома…

В квартире на Николаевской каждую неделю устраивались собрания знакомых и дорогих Беляеву людей. Сюда приходили профессиональные музыканты и любители, критики и писатели, публицисты и художники. Получившие форму «квартетных вечеров», встречи превратились затем в знаменитые «беляевские пятницы», центром и материальной основой которых на правах «культурного хозяина-дельца» стал Митрофан Петрович.

«Беляевские пятницы» проходили по строгому распорядку неизменно вплоть до последних дней жизни М. П. Беляева. Специалисты называют их «своеобразной школой», своего рода «музыкально-исторической выставкой» камерно-инструментального творчества. Постоянными участниками были ведущие композиторы, художники и музыкальные деятели России: Римский-Корсаков, Глазунов, Лядов, Стасов, Репин, Витол, Соколов, Винклер, братья Блуменфельды, Лавров…

В начале XX века, казалось, ничто не могло помешать деятельности М. П. Беляева. Отлично развивалось лесопромышленное производство в Поморье. Успешно работали и другие предприятия и учреждения, входящие в семейный бизнес. Проводились музыкальные вечера. Даже близкие не догадывались, что у Митрофана Петровича начались серьезные проблемы со здоровьем…

От рождения это был очень красивый и здоровый человек, обладавший широкой русской натурой. Любил хорошо, по-купечески, покушать и выпить. Но в 1900 году Беляев впервые почувствовал недомогания в области желудка и выехал на лечение в Германию. В ноябре 1903 года о болезни узнали друзья. Во время «пятниц» хозяин иногда оставлял музыкантов и уходил в кабинет. Бывало, больше не появлялся… Это сразу сказалось и на встречах - они стали вялыми, а в отсутствие хозяина проходили без присущей прежде остроты и блеска.

Между тем развивающаяся болезнь потребовала хирургического вмешательства. В декабре 1903 года операция была сделана. За десять дней до смерти Беляева состоялась последняя «пятница». Вот как о ней вспоминал участник вечеров, инженер-электрик и музыкант-любитель М. М. Курбанов:

«Гости собрались в гостиной, где был сервирован чай. Мария Андриановна сказала, что Митрофан Петрович не выйдет. Исполнители квартета стали беспокоиться - стоит ли играть, ведь это может обеспокоить больного. Мария Андриановна вышла к Митрофану Петровичу и, вернувшись, заявила собравшимся, что Митрофан Петрович просил передать, что если квартет не состоится, то это будет ему кровной обидой. Квартет, конечно, состоялся…»

Митрофан Петрович Беляев скончался 28 декабря 1903 года. И лишь после смерти открылся истинный масштаб его деятельности…

Музыкальное сообщество России узнало наконец имя «доброжелателя», в течение многих лет тщательно скрываемое им самим. Более полутора миллионов Беляев завещал на развитие всех начинаний в области поддержки русской культуры. Для управления средствами был назначен попечительский совет из трёх директоров и их заместителей - членов совета. Совет действовал на основании устава и находился в ведении Министерства внутренних дел…

За исключением сумм, необходимых для обеспечения пожизненного содержания супруги Марии Андриановны и приёмной дочери Вали, все заработанные за свою жизнь средства Беляев направлял на поддержание русской национальной музыкальной культуры…

Тут следует добавить, что супругой Митрофана Петровича Беляева была его бывшая кухарка…

Любопытно, что старший брат Беляева - Сергей Петрович - был женат на одной из первых красавиц Петербурга - цыганке…

К моменту октябрьского переворота постоянно возрастающий беляевский фонд поддержки (тратились только накопившиеся проценты) составлял 800 тысяч рублей - громадные по тем временам деньги! Но уже в результате Февральской революции в России тщательно продуманная этим деятельным и мудрым человеком система финансовой поддержки отечественного искусства была сломана, а к концу 1917 года перестала существовать. От разграбления и уничтожения осталось только то, до чего большевики не смогли дотянуться, - нотное издательство в Лейпциге…

Митрофана Петровича Беляева похоронили близ Новодевичьего монастыря. В годы советской власти (1936) его прах перенесли в Некрополь мастеров искусств, что в Александро-Невской лавре в Петербурге. Захоронение на «2-й дорожке музыкантов» венчает плита из гранита.

Мне очень хочется думать, что гранит на его памятнике - карельский…