Kus asub Peeter I monument “Pronksratsutaja”? Peeter I monument Senati väljakul (pronksratsutaja) Peeter 1 pronksratsutaja monumendi looja

Süžee

Augustis 1782 kasvas ta üles Neeva külma kalda kohal pronksist hobune pronkskeisriga sadulas. Ema Katariina, kes tahtis märkamatult oma ülevust näidata, käskis pjedestaalile märkida: "Peeter Esimene - Katariina Teine." Loe: õpilaselt õpetajale.

Katariina II ajastas pronksratsutaja avamise kahele aastapäevale

Petra riided on lihtsad ja kerged. Rikkaliku sadula asemel on nahk, mis idee järgi sümboliseerib suverääni poolt tsiviliseeritud metsikut rahvast. Pjedestaali jaoks oli tohutu lainekujuline kalju, mis ühest küljest rääkis raskustest, teiselt poolt mereväe võitudest. Kasvava hobuse jalge all olev madu esindas "vaenulikke jõude". Peetri kuju peaks plaani kohaselt väljendama mõtte ja jõu kombinatsiooni, liikumise ja puhkuse ühtsust.

Katariina eeldas, et näeb Peetrust, kepp või skepter käes, istumas hobuse seljas nagu Rooma keiser, mitte leegionär. Falconet pidas silmas hoopis midagi muud: «Minu kuningas ei hoia ühtki ritva käes, ta sirutab oma heatahtliku parema käe üle maa, kus ta ringi rändab. Ta ronib kalju otsa, mis on tema pjedestaal.

Peetri monumendi idee sündis Katariina peas tema sõbra, filosoof Denis Diderot' mõjul. Ta andis nõu ka Etienne Falconet'le: "Tal on kuristiku peen maitse, intelligentsus ja delikaatsus ning ta on samal ajal kohmetu, karm, ei usu millessegi... Ta ei tunne omakasu."

Kipsmudeli loomiseks poseeris Falconet valvurile, kes kasvatas hobust. See kestis mitu tundi päevas. Tööhobused viidi keiserlikest tallidest: hobused Diamond ja Caprice.

Pronksratsutaja pea kipsvisand

Kipsmudeli kujundas kogu maailm: hobune ja ratsanik - Etienne Falconet ise, pea - tema õpilane Marie Anne Collot, madu - vene meister Fjodor Gordejev. Kui mudel valmis ja heaks kiideti, kerkis üles valamise küsimus. Falconet polnud kunagi varem midagi sellist teinud, mistõttu nõudis ta, et Prantsusmaalt kutsutaks spetsialiste. Nad helistasid. Prantsuse valutööline Benoit Ersman ja kolm õpipoissi ei tulnud Peterburi mitte ainult tööriistadega, vaid isegi liiva ja saviga – iial ei tea, võib-olla metsikul Venemaal ei leia õiget toorainet. Kuid see ei aidanud tal tellimust täita.

Olukord kuumenes, tähtajad hakkasid otsa saama, Falcone oli närvis, Catherine oli õnnetu. Leidsime vene jurakad. Monumendi valamine kestis ligi 10 aastat. Falcone ise töö valmimist ei näinud – 1778. aastal pidi ta kodumaale lahkuma. Skulptorit pidulikule avamisele ei kutsutud.

Kontekst

Postament kujutab endast mitte vähem võimsat teost, kuigi see oli juba looduse poolt tehtud. Hüüdnimega äikesekivi leiti see Konnaja Lakhta küla (praegu Peterburi rajoon) lähedalt. Pärast kivi maapinnast eemaldamist tekkinud süvendist sai tiik, mis eksisteerib tänaseni.

Petrovski tiik, mis tekkis pärast äikesekivi eemaldamist

Vajaliku proovi - kaaluga 2 tuhat tonni, pikkusega 13 m, kõrgusega 8 m ja laiusega 6 m - leidis riigile kuuluv talupoeg Semjon Višnjakov, kes varustas Peterburi ehituskiviga. Legendi järgi purunes kivi graniidist kivist pärast pikse tabamust, sellest ka nimi "äikesekivi".

Kõige keerulisem oli kivi kohale toimetada Senati väljak— tulevane postament pidi läbima ligi 8 km. Operatsioon viidi läbi terve talve 1769/1770.

Kivi toodi Soome lahe kaldale, kus selle laadimiseks ehitati spetsiaalne muuli. Unikaalsete jooniste järgi ehitatud spetsiaalne laev uputati ja asetati eelaetud vaiadele, misjärel viidi kivi kaldalt laeva. Sama toimingut korrati Senati väljakul vastupidises järjekorras. Terve Peterburi, noortest vanadeni, jälgis transporti. Äikesekivi transportimise ajal raiuti seda, andes sellele "metsiku" välimuse.

Äikesekivide transportimise masina tegevus. Graveering Juri Felteni jooniste järgi. 1770

Varsti pärast selle paigaldamist hakkasid monumendi ümber vohama linnalegendid ja õudusjutud.

Pronksratsutaja postament – ​​äikesekivi

Neist ühe sõnul praegu Pronksist ratsanik seisab omal kohal, linnal pole midagi karta. See tuli ühe teatud majori unenäost 1812. aasta Isamaasõja ajal. Sõdalased edastasid õudusunenäo Aleksander I-le, kes andis just käsu eemaldada Vologda provintsi monument - päästa see lähenevate prantslaste käest. Kuid pärast selliseid ettekuulutusi tellimus muidugi tühistati.

Väidetavalt nägi Paul I pronksratsutaja kummitust ühe oma ajal õhtused jalutuskäigud. Pealegi juhtus see juba enne monumendi paigaldamist. Tulevane keiser ta ise ütles, et nägi Senati väljakul Peetri näoga kummitust, kes teatas, et nad kohtuvad varsti samas kohas uuesti. Mõne aja pärast monument avati.

Etienne Falconet’ jaoks sai Peeter I monument tema elu põhitööks. Enne teda töötas ta peamiselt Louis XV lemmiku Madame de Pompadouri tellimuste alusel. Muide, ta aitas kaasa ka skulptori määramisele Sèvresi portselanimanufaktuuri direktoriks. See oli allegooriaid ja mütoloogilisi tegelasi kujutavate kujukeste skulptuuride aastakümme.

Etienne Falconet

"Ainult loodust, elavat, vaimset, kirglikku, peaks skulptor kehastama marmorist, pronksist või kivist," kõlas Falconeti moto. Prantsuse aristokraadid armastasid teda oskuse pärast ühendada barokkne teatraalsus iidse karmusega. Ja Diderot kirjutas, et hindab Falconet’ loomingus ennekõike truudust loodusele.

Pärast üsna pingelist tööperioodi Katariina II juhendamisel Falcone'i enam Venemaale ei kutsutud. Oma elu viimased 10 aastat ei saanud ta halvatuna töötada ega luua.

Paljude Neeva linna kaunistavate skulptuuride hulgas äratab erilist tähelepanu asutaja monument Põhja pealinn- Peeter I.

Pronksratsutaja on Peterburi visiitkaart. Katariina II tahtel püstitatud see on kaunistanud Senati väljakut enam kui 200 aastat.

Peeter I monument, mida nimetatakse pronksratsutajaks kerge käsi Aleksander Puškina on üks Peterburi sümbolitest ja kultuuripealinna üks kuulsamaid vaatamisväärsusi.

See Peeter I monument asub avatud pargis Senati väljakul ja on ainulaadne Vene ja maailma kultuuri teos. Pronksratsutajat ümbritsevad kuulsad vaatamisväärsused: läänes asuvad senati ja sinodi hooned, idas Admiraliteedi ja lõunas Püha Iisaku katedraal.

Senati väljakule tulevad Peterburi peamist sümbolit imetlema noorpaarid ja arvukad turistid.

Pronksratsutaja monumendi loomise ajalugu:

Peeter I monumendi loomise initsiatiiv kuulub Katariina II-le. Just tema käsul pöördus vürst Aleksandr Mihhailovitš Golitsõn Pariisi maali- ja skulptuuriakadeemia professorite Diderot ja Voltaire poole, kelle arvamust Katariina II täielikult usaldas.

Need kuulsad meistrid Selleks tööks soovitati Etienne-Maurice Falconet, kes töötas tol ajal portselanitehase peaskulptorina. "Tal on kuristiku peen maitse, intelligentsus ja delikaatsus ning ta on samal ajal kohmetu, karm, ei usu millessegi... Ta ei tunne omakasu," kirjutas Diderot Falconi kohta.

Catherine kutsus Venemaale skulptor Etienne-Maurice Falconet, praegu Louvre'is hoitava "Ähvardava Cupido" autori ja teised. kuulsad skulptuurid. Kunstnik oli selleks ajaks juba 50-aastaseks saanud, tal oli rikas töölugu, kuid nii monumentaalseid tellimusi polnud ta kunagi täitnud.

Etienne-Maurice Falconet unistas alati monumentaalkunstist ja olles saanud pakkumise luua kolossaalse suurusega ratsakuju, nõustus ta kõhklemata. 50-aastane meister tuli Venemaale koos oma 17-aastase abilise Marie-Anne Collotiga. 6. septembril 1766 sõlmis ta lepingu, milles tema töö tasu oli 200 tuhat liivrit. See oli üsna tagasihoidlik summa, teised meistrid hindasid seda tööd palju rohkem.

Falcone leidis, et see tema töö peaks jääma ajalukku, ja ei kõhelnud keisrinnaga vaidlemast. Näiteks nõudis ta, et Peetrus istuks hobuse selga, varras või skepter käes, nagu Rooma keiser. Projektijuht ja Katariina parem käsi Ivan Betskoy soovitas figuuri sisse panna täiskõrgus komandöri kepp käes. Ja Denis Diderot pakkus välja isegi allegooriliste figuuridega purskkaevu kujulise monumendi. See jõudis selliste nüanssideni, et "Peetri parem silm peaks olema suunatud Admiraliteedile ja vasak silm kaheteistkümne kolledži hoonele." Kuid Falcone jäi endale kindlaks. Tema allkirjastatud lepingus oli kirjas, et monument peaks koosnema "peamiselt kolossaalse suurusega ratsakujust".

Falconet lõi skulptuuri maketi endise ajutise Elizabeth Petrovna Talvepalee territooriumil aastatel 1768–1770. Keiserlikest tallidest viidi kaks Oryoli tõugu hobust Caprice ja Brilliant. Falcone tegi visandeid, vaadates, kuidas valvur lendas oma hobuse seljas platvormile ja tõstis selle üles.

Falconet töötas Peeter I pea mudeli mitu korda ümber, kuid ei saavutanud kunagi Katariina II heakskiitu ja selle tulemusel kujundas pronksratsutaja pea edukalt Marie-Anne Collot. Peeter I nägu osutus julgeks ja tahtejõuliseks ning laiaks avatud silmadega ja valgustatud sügavast mõtlemisest. Selle töö eest võeti tüdruk vastu Venemaa Kunstiakadeemia liikmeks ja Katariina II määras talle 10 000 liivri eluaegse pensioni. Hobuse jalge all oleva mao lõi vene skulptor Fjodor Gordejev.

Pronksratsutaja kipsmudel valmis 1778. aastaks ja arvamused teose kohta olid vastakad. Kui Diderot oli rahul, siis Katariina II-le ei meeldinud monumendi meelevaldselt valitud välimus.

Monumendi asukoht on võib-olla ainus asi, millest selle loomise ajal peaaegu ei räägitud. Katariina käskis monumendi paigutada Senati väljakule, kuna lähedal asuvad Peeter I asutatud Admiraliteedi ja Venemaa tollase peamise seadusandliku institutsiooni Senat. Tõsi, kuninganna tahtis monumenti väljaku keskel näha, kuid skulptoril oli oma tee ja ta nihutas postamendi Neevale lähemale.

Selle pjedestaal, võib-olla ainus monumentaalskulptuuri ajaloos, on olemas antud nimi- Äikesekivi. Falcone tahtis kasutada monoliitset kivimit metafoorse "kivimina", kuid sobiva suurusega kivi leidmine oli keeruline. Siis ilmus ajalehes “Peterburi Vedomosti” kuulutus, mis oli suunatud kõigile eraisikutele, kes on valmis kuskil kivitüki välja murdma ja Peterburi tooma.

Vastas üks talupoeg Semjon Višnjakov, kes varustas Peterburi ehituskividega. Ta oli pikka aega silma peal hoidnud Lakhta piirkonnas asuvat plokki, kuid tal polnud lihtsalt tööriistu selle poolitamiseks. Kus äikesekivi täpselt asus, pole täpselt teada. Võimalik, et Lisiy Nosi küla lähedal. Dokumentides on andmeid, et kivi tee linna kestis kaheksa miili ehk umbes 8,5 kilomeetrit.

Kivi transportimiseks töötati Ivan Betsky soovituste kohaselt välja spetsiaalne masin, mille transportimisel osales tuhandeid inimesi. Kivi kaalus 2400 tonni, seda veeti talvel, et pinnas selle all ei vajuks. Ümberpaigutamisoperatsioon kestis 15. novembrist 1769 kuni 27. märtsini 1770, misjärel laaditi kivi Soome lahe kaldal laevale ja toodi 26. septembril Senati väljakule.

Kuju valamine algas 1774. aastal keeruka tehnoloogia abil, mis võimaldas raskust jaotades säilitada kuju tasakaalu vaid kolmel toetuspunktil. Kuid esimene katse ebaõnnestus - kuuma pronksiga toru purunes ja skulptuuri ülemine osa sai kahjustada. Teiseks katseks valmistumine võttis aega kolm aastat. Pidevad mured ja tähtaegade ülejäämine rikkusid Falcone'i ja Catherine'i suhted ning 1778. aasta septembris lahkus skulptor linnast, ootamata monumendi kallal töö lõpetamist. Pronksratsutajaks osutus viimane töö tema elus. Muide, Peeter I mantli ühel voldil on kiri "Modelleeris ja valas pariislane Etienne Falconet 1778. aastal."

Pronksratsutaja pjedestaalile paigaldamist juhendas arhitekt Fjodor Gordejev. Katariina käsul kirjutati postamendile “Katariina II Peeter I-le”. suur avamine Monumendi püstitamine toimus 7. augustil 1782. aastal. Selle sündmuse auks andis keisrinna välja üldise amnestia manifesti ning käskis vermida ka oma kujutisega hõbe- ja kuldmedaleid. Katariina II saatis ühe kuld- ja ühe hõbemedali Falcone'ile, kes sai need vürst Golitsõni käest 1783. aastal.

Pronksratsutaja “läbis” kahjudeta läbi kolm sõda, kuigi asub pommitamiseks sobivas kohas. 1812. aasta Isamaasõjas see kannatada ei saanud. Esiteks Maailmasõda ei mõjutanud ka majesteetlikku Peetrust ning Suure Isamaasõja ajal Leningradi piiramise ajal kaeti pronksratsutaja palkide ja laudadega, monument kaeti liiva- ja mullakottidega. Sama tegid ka teised suured monumendid ning neid ei olnud võimalik varjata ega evakueerida.

Legendid ja müüdid pronksratsutaja kohta:

*Ligib legend, et Peeter I, olles rõõmsas tujus, otsustas ületada Neeva oma lemmikhobusel Lisette. Ta hüüdis: "Kõik on Jumala ja minu oma" ning hüppas üle jõe. Teisel korral karjus ta samu sõnu ja oli samuti teisel pool. Ja kolmandat korda otsustas ta hüpata üle Neeva, kuid rääkis valesti ja ütles: "Kõik on minu ja Jumala oma" ning sai kohe karistuse - ta kivistus Senati väljakul, kohas, kus praegu seisab pronksratsutaja.

*Räägitakse, et Peeter I, kes oli haige, lamas palavikus ja talle tundus, et rootslased liiguvad edasi. Ta hüppas hobuse selga ja tahtis Neeva äärde vaenlase poole tormata, kuid siis roomas madu välja ja mähkis end ümber hobuse jalgade ja peatas ta, takistades Peeter I vette hüppamast ja suremast. Niisiis seisab selles kohas Pronksratsumees – monument.

* 1812. aasta Isamaasõjaga seostatakse legendi, mis räägib, et Aleksander I käskis Vologda provintsi ausamba evakueerida, kui ähvardas Peterburi hõivata Prantsuse vägede poolt. Teatud major Baturin kuulas prints Golitsõnit ja rääkis talle unenäost, mis teda kummitas. Väidetavalt näeb ta Peetrit Senati väljakul pjedestaalilt alla libisemas ja Kamenny saarel tsaari residentsi kappamas. "Noormees, kuhu sa mu Venemaa viinud oled," ütleb Peter, "aga seni kuni ma olen paigas, pole mu linnal midagi karta!" Legendi kohaselt jutustas Golitsyn suveräänile unenäo uuesti ja ta tühistas korralduse monument evakueerida.

*Peeter I osutab käega Rootsi poole ja Stockholmi kesklinnas on monument Karl XII, Peetri vastasele aastal. Põhjasõda, vasak käsi mis on suunatud Venemaale.

Huvitavaid fakte pronksratsutaja monumendi kohta:

1) Falconet kujutas Peeter I kuju dünaamikas, kasvataval hobusel ja soovis sellega näidata mitte ülemat ja võitjat, vaid ennekõike loojat ja seadusandjat.

2) Keisrit on kujutatud lihtsates riietes ja rikkaliku sadula asemel on loomanahk. Võitjast ja komandörist kõnelevad vaid pead krooniv loorberipärg ja vööl olev mõõk.

3) Monumendi asukoht kalju otsas näitab raskusi, millest Peetrus üle sai, ja madu on kurjade jõudude sümbol.

4) Monument on ainulaadne selle poolest, et sellel on vaid kolm tugipunkti.

5) Postamendil on kiri “PETER I EKATHERINE 2. suvi 1782”, teisel pool on sama tekst märgitud ladina keeles.

6) Pronksratsutaja kaal on kaheksa tonni ja kõrgus viis meetrit.

7) Falconet mõtles välja aiata monumendi, kuigi tara oli veel paigaldatud, kuid pole tänaseni säilinud. 8) Nüüd on inimesi, kes jätavad monumendile pealdisi ja rikuvad postamenti. Võimalik, et pronksratsutaja ümber paigaldatakse peagi tara.

9) 1909. ja 1976. aastal viidi läbi Pronksratsutaja restaureerimine.

10) Monumendi sisse asetati kapsel restaureerimise märkmega ja ajaleht 3. septembril 1976. a.

11) Viimane gammakiirguse abil tehtud uuring näitas, et skulptuuri raam on heas korras.

12) Nimi "Pronksratsutaja" on kunstiline tehnika Puškin, tegelikult on figuur pronksist.

foto Internetist

Peterburi Peeter 1 ratsamonument omandas oma loomise ja kestva elu jooksul nii palju legende, luuletusi, jutte, rituaale ja saladusi, et erutab siiani turistide, koolilõpetajate, linnaelanike ja valuskulptuurimeistrite ebastabiilset teadvust ja kujutlusvõimet. . Nendest müütidest, lugudest ja rituaalsetest tegevustest, millega on seotud ratsakuju autokraat, Peeter I-le pühendatud pronksratsutaja monument, ütleb teile.

Loomise ajalugu

Ametniku loomise korraldus monumentaalne monument Neeva-äärse pealinna asutaja ja "akna Euroopasse avaja" Peeter I küpses Katariina Suure kujutamisel. Pole saladus, et Euroopa filosoofide – tolleaegsete tulevaste sotsiaalsete reformide arhitektide – meelest tunti teda kui valgustatud monarhi. Catherine pidas paljudega neist kirjavahetust ja konsulteeris. Suured Voltaire ja Diderot soovitasid keisrinnal kujutada laialt tundmatu looja – veel mitte suure autori Etienne-Maurice Falconet’ töid, siis lõi ta veel Prantsusmaal portselanitehases monumentaalseid figuure. Aga kahtlemata talent valgustajad suutsid eristada.

Pronksratsutaja Venemaa konstitutsioonikohtu taustal

Kunstniku kutsumine ei olnud armukese enda auastme järgi, seda tegi ametlikult prints Golitsyn. Falcone oli kutse üle rõõmus, sellisest tasemest oli ta vaid unistanud. Skulptorile antud ülesanne sisaldas üht: oluline tingimus- Peeter I ratsasammas pidi olema suurejooneline ja hämmastama igasugust kujutlusvõimet. Teine tingimus oli nägemine Suurepärane Katariina Peeter I monumendi teine ​​koht on vaid Senati väljaku keskel, seega tuleb see samasugune ja ametlik. Autor täitis esimese tingimuse, loobus teisest ja asetas Peetri pronksratsutajasse Neeva muldkehale lähemale ( kunstiline tähendus ja sellel oli rohkem tähendust).

Viitamiseks! Keegi ei raiunud skulptoril pead ja aeg on tõestanud looja õiglust. Võib-olla mängis rolli finantsametnike kogunemine, pronksratsutaja monumendi skulptorile eelnevalt kokkulepitud maksekulu vähendati poole võrra.

Monumendi mudeli kehastus

Suure Katariina II idee seisnes selles, et keiser peaks uhkelt istuma hobuse selga ja tõstma oma skeptri taeva poole, demonstreerides kõigile absoluutset võimu ja alavääristades publikut selle suurejooneliste faktide jõu ees. Autor Falcone jõudis propageerida oma kontseptsiooni, kus Peeter I mälestussamba käsi on suunava iseloomuga ning see on suunatud Rootsi ja Baltikumi poole. Rootsi – kuidas ametlik sümbol võit üle tugev vaenlane Venemaa, Balti meri – Euroopa valik ajaloo ratsaniku arendamiseks.

Keda on ametlikel andmetel pronksratsutaja monumendil kujutatud? Lisaks Peetrile endale on seal veel kaks tegelast - tema hobune ja madu, keda ta tallab. Hobuse prototüübiks olid Oryoli tõugu täkud, kelle juured on araabia hobustelt. Ja araabia tõugu on alati eristanud oma saledus ja kiired jalad, mis oluliselt keerulisemaks muutsid praktiline probleem autor, sest monument vajas ratsanikule usaldusväärset tuge. Siis kasutati täiendavat tugipunkti – hobuse saba.

Peeter näitab teed

Madu esindab sümboolikat, traditsiooniliselt ja ametlikult on ta vaenlane. Monumendiprojektis osalejate plaani kohaselt on see võit inertsi, aegunud dogmade ja mõtlemise konservatiivsuse üle, mille Peeter nii muljetavaldavalt ellu äratas. Kunstniku eriline nipp seisnes selles, et pronksratsutaja all olev surev madu on frontoonis vaatajale peaaegu nähtamatu, selle nägemiseks tuleb pjedestaalil ümber käia. See tähendab, et see pole lihtsalt vaenlane, vaid varjatud vaenlane ja ta on ohtlikum.

Huvitavad lood kaasaegsetelt on saanud Peterburis linnalegendiks. Väidetavalt jäi autor valitseja vaimu tunnetamiseks kuninglikesse kambritesse ööbima.

Huvitav!Ühe müüdi järgi ilmus tsaar Peeter hirmunud looja ette lühike aeg ja sundis teda oma küsimustele vastama. Kuid autor Falcone sooritas eksami ja sai autokraadilt Peeter I-lt kõrgeima õnnistuse tuleviku ratsaniku monumendi loomiseks.

Falcone'i abiliseks sai tema õpilane ja tulevane naine Marie-Anna Collot. Ajaloo järgi õnnestus just temal Peeter I pead modelliks kehastada. Falconeti esitletud autokraadi näokujutised keisrinna Katariina II-le kategooriliselt ei meeldinud. Autor kasutas Peetruse surimaski, kuid lisas sellele erilise peensuse - Pronksratsutaja pupillide asemel kasutati stiliseeritud südameid.

Võimsa naisvalitseja tunded hõljusid ja ta andis selle võimalusega nõusoleku.

Praktilised raskused

Teine lahtine mõistatus oli skulptuuri valamiseks kasutatud materjal. See pole ainult kuju vaskkomponent, nagu paljud arvavad. See on pronks! Kasutatud allegooria “Pronksratsutaja” kuulub ametlikult A.S. Puškin omas samanimeline luuletus. Pealegi on pronks oma koostiselt heterogeenne, valandi põhjas kasutati raskemaid metalle, pronksratsutaja ülaosas vastavalt kergemaid. See võimaldas nihutada raskuskeset allapoole ja suurendada monumendi stabiilsust.

Peeter I ametliku monumendi kontseptsiooni väljamõtlemine, selle miniatuurne loomine ja mittevastupidavate materjalide kasutamine üks ühele on üks asi, aga ratsaniku kuju metallist valamine on teine ​​asi. Autoril ja kunstnikul sellised pädevused puudusid ja sellisel tasemel ülesannet polnud Venemaal veel keegi kohanud. Meistri leidmise protsess venis...

Pupillide asemel südamed

Vene meister oli nõus õnnetut prantslast aitama. Ainult autor ja valutööline Emelyan Khailov nõustusid seda tegema. Pronksratsutaja esimene valamine ebaõnnestus, metallist täitetoru lõhkes ja oleks peaaegu puhkenud tohutu tulekahju. Autor Khailov päästis kõik kohalviibijad, visates kiiresti saviga kaetud lambanahast kasuka, kuid see ei päästnud kangelast ennast põletushaavadest. Järgmine katse toimus alles kolm aastat hiljem ja see õnnestus.

Kuid pikka aega ei leidnud nad vundamendi jaoks materjali. Tema leidmiseks kuulutati välja isegi ametlik konkurss. Sellega tegeles pealinna ehituskivi tarnija talupoeg Semjon Višnjakov. Ta leidis selle Peterburi lähedalt Lakhtast, soo kaldalt. Selleks ajaks oli kivil endal juba omanimetus - Äikesekivi. Ühe versiooni järgi lõhestati see äikesetormi ajal, teise jutu järgi tegid muistsed targad siin oma rituaale Peruni ja vihma välja kutsumiseks.

Nad räägivad ka, et isegi Peeter I ise uuris selle põhjal oma vaenlasi rootslasi. Olgu versioonid millised tahes, algas eepos selle kohaletoimetamisega, milles osales umbes 500 inimest. Kasutati veekogude veeremise ja ujuvuse liigendpõhimõtteid. Nad ehitasid midagi tohutu parve taolist. Rahnu teekond postamendile kestis poolteist aastat, alles siis hakati seda kohapeal töötlema. Pronksratsutaja pjedestaalile kivi tarnimise eest määras Suur Katariina II isegi ametliku medali "Nagu julge!"

Pronksratsutaja pealdiskiri

Monumendil on kaks sellist kirjet:

• Esimesel, vene keeles, monumendi küljel on kiri: "Peeter I - Katariina II."
• Teine on ladina keeles teiselt poolt: Petro Prima – Katarina Secunda.

Monumendi kivist postamendi tee

Vene keelega on kõik loogiline – monument on kingitus imetlevalt järgijalt. Ladinakeelse pealdisega on kõik palju segasem; tähenduselt ja sisult selgub, et "Peeter Esimene on Katariina Teine." Olgu kuidas on, Catherine korraldas oma identiteedi suure reformija ja võitjaga väga peenelt, naiselikult.

Väärib märkimist! Autor Falcone ise pakkus keisrinnale veel ühe võimaluse: "Peeter Suure püstitas Katariina Teine." Kuid selleks ajaks, kui 1782. aastal pronksratsutaja monument telliti, polnud kunstnik enam Venemaal, teda süüdistati valitsuse raha omastamises ja ta lahkus solvunult kodumaale.

Kes Katariina ametlikku plaani täpselt täitis, pole teada, hoone valmimist juhtis Vene skulptor ja arhitektuuriekspert Fjodor Gordejev. Kuid Peeter I ja Suure Katariina II hiilguse sugulusest teatati kogu maailmale ja see juhtus hetkel, mil langesid pronksratsutaja monumenti piiravad kilbid.

Kus on pronksratsutaja Peterburis

Kurjad keeled väitsid 19. sajandil, et Peeter I, osutades parem käsi Neeval ja vasaku küünarnukiga Senati poole, ütleb tsaar oma järglastele: "Parem on uputada ennast Neevasse, kui pidada kohtuprotsessi Senatis." Siis oli senat ametliku kohtuvaidluse, ametnike domineerimise ja korruptsiooni sümboliks.

Monumendi avamine

Kui palju on Peterburis Peeter 1 monumente

Ta oli linna asutaja, mistõttu pole üllatav, et kuningas-reformaatori kujude arv on siin märkimisväärne. Kõige kuulsamad ja ametlikumad on kuus:

• Kõige populaarsem ja kuulsam on ülalkirjeldatud, autor - Maurice Falconet.
• Monument koos raske saatus, autor Bartolomeo Carlo Rastrelli. Mudel valmistati 1724. aastal, valati 1747. aastal, asetati postamendile ja avati ametlikult 1800. aastal. Märkimisväärne on see, et Rastrelli tegi modelli, kasutades kuninga eluajal tehtud vahamaski. Seetõttu eristab nägu portree täpsus ja meelitab palju vaatajaid. Asukoht: St. Petersburg, st. Sadovaya, 2 (inseneri loss).
• Tsaar Puusepp Peeter I. Kõik teavad Hollandi noore autokraadi kirjeldusi ja praktikat, ajaloo järgi - laevaehituse põhitõdesid. Nende aegade mälestuseks esitles autor Leopold Bernstam 1907. aasta Pariisi näitusel monumendi maketti. Nikolai II-le meeldis, valati kaks pronksist koopiat, üks saadeti Saardami linna, kus noor tsaar õppis. Teine on sisse paigaldatud Suveaed Peterburi linn. Pärast 1917. aasta revolutsiooni sulatati kodumaine versioon. 1996. aastal toimetas Oranži prints Peterburi rajooni Peeter 1 monumendi koopia, see paigaldati pidulikult ja ametlikult oma algsesse kohta - linna Suveaeda.
• Gigantomaaniale kalduv autor Zurab Tsereteli märkis Peeter I kujusid mitte ainult Moskvas, vaid ka Peterburis. Kuuemeetrine skulptuur tervitab ametlikult linna külalisi mere äärest. Aadress: Peterburi, Nakhimova tänav, Park Inn by Radisson hotelli lähedal, Primorskaja metroojaama lähedal.
• Kõige vastuolulisem monument, mille ümber purustati nii palju koopiaid, et puitu jäi defitsiitseks, kuulub autori Mihhail Šemjakini loomingusse. Keha proportsioonid ajalooline Peeter Mind muudeti tahtlikult, millest kogu kunstiväärtuse vaidlus seisneski. Ametlikult asub see Peterburi linna Peeter-Pauli kindluses ning seda on kaardilt lihtne leida.

Kummaline kuningas

Peterhofi alumises pargis on pronksist Peeter I, mille autor on autor, skulptor ja arhitekt Mark Antokolsky. Iseloomustab pidulikkus sõjaväe vormiriietus Preobraženski rügement ja tsaari poolt riigi ajaloos saadud autasud. See on ümbritsetud roheliste istandustega ja avati ametlikult 1884. aastal.

Peterburi elanikud ise peavad pronksratsutajat oma linna valvuriks, teda ei eemaldatud isegi Teise Isamaasõja ajaloo jõhkrama pommitamise ja pommitamise hetkedel. Nad lihtsalt katsid selle liivaklaasiga. Ja Napoleon ei käinud siin Esimese maailmasõja ajal, vaid sattus Moskvasse, seegi ütleb palju. Las ta jätkab linna kaitsmist, on kõigil rahulikum.

Kõik sai alguse senatist Vene impeerium otsustas püstitada monumendi valitseva keisrinna Katariina II auks. Samas ettenägelik ja mõistev poliitiline olukord ja inimeste meeleolu, keeldus Katariina sellest aust, teatades, et pole kohane püstitada talle monumenti enne suure eelkäija Peeter I jäädvustamist. Tänapäeval mäletatakse selle meistriteose loomise ajalugu mitte ainult Peterburis. , aga ka kõikjal, kus on Peeter I mälestussambaid.

Katariina II otsustas luua midagi suurejoonelist ja see tal õnnestus. Peeter 1 monument “Pronksratsutaja” on meistriteos ja selle loomise lugu sarnaneb seiklusromaaniga.

Kust leida arhitekti

Ekaterina lähenes sobiva meistri valiku küsimusele väga tõsiselt. Lõpuks kutsuti meister Pariisi akadeemia professori Denis Diderot’, kellega ta regulaarselt kirjavahetust pidas, ja tema kolleegi Voltaire’i soovitusel Peterburi. Peeter 1 monumendi pidi looma prantsuse arhitekt Etienne Maurice Falconet, kes nautis markii de Pompadouri enda patronaaži, kes oli Prantsuse kuninga legaliseeritud lemmik.

Kauaoodatud võimalus

Falcone unistas kogu oma elu luua midagi monumentaalset, kuid ta pidi töötama tavalises suuruses skulptuuridega. Seetõttu sõlmis Peeter 1 monumendi tulevane autor hoolimata väikesest tasu suurusest rõõmsalt lepingu.

Tegelikult hakkas ta sellega tegelema juba Pariisis. Skulptor tuleb Venemaale valmis eskiisi ja täielikult väljakujunenud ideega, milline monument peaks välja nägema.

Tuline arutelu

Probleem oli aga selles, et sõna otseses mõttes kujutasid kõik, kes ausamba kompositsiooni lõplikku otsust mõjutasid, seda erinevalt. Pronksratsuniku monumendi ajalugu on säilitanud mõned neist ettepanekutest.

Katariina ise tahtis näha Vana-Rooma stiilis valmistatud keisri kuju. Ta pidi olema riietatud Rooma toogasse, hoidma käes skeptrit ja kiirgama kogu oma välimusega võiduka sõdalase suurust.

Venemaa Teaduste Akadeemia esindaja, tegelik riiginõunik Jakov Jakovlevitš Shtelin kaldus allegooriate poole. Ta tegi järjekindlalt ettepaneku kujutada kuningat ümbritsetuna teistest kujudest, mis tema plaani kohaselt pidid kehastama võitu, ettevaatlikkust ja rasket tööd.

Katariina II isiklik sekretär Ivan Ivanovitš Betskoi, kes oli Keiserliku Kunstiakadeemia president, soovis, et kuju oleks tehtud klassikalises täiskõrguses seisva mehe poosis.

Ka tema, kes soovitas Falcone’i palgata, andis oma panuse tüli keevasse tassi, tehes ettepaneku teha monument purskkaevu kujul. Seega oli võimalus, et seal, kus täna asub Peeter 1 monument, võib olla elegantne tiik.

Ja mõned väga loomingulised nõuandjad soovitasid, et keisri üks silm tuleks suunata kaheteistkümnesse kolledžisse ja teine. On hirmutav ette kujutada, milline võis olla selle näoilme.

Siiski ei kavatsenud Falcone taganeda. Ta soovis, et esimene monument peegeldaks keisri tegelikke isikuomadusi, mitte ei muutuks suveräänile meelitavate epiteetide kollaažiks kolmemõõtmeliseks visualiseeringuks. Ja meistril õnnestus oma positsiooni kaitsta.

Mudeli loomine

Järgmised kolm aastat kulutas skulptor kipsmudeli loomisele. Ta töötas koos noore assistendiga – tema õpilase Marie Anne Colotiga, kes tuli temaga Prantsusmaalt kaasa. Falcone pühendas palju aega keisri isiksuse ja iseloomu uurimisele. Uurisin Peeter I kipsbüste ja maske, mis on tehtud tema eluajal.

Skulptor pöördus kindral Melissino poole, kes oli kõrguselt ja kehaehituselt kuningaga sarnane ning too nõustus talle poseerima. Kuid skulptor ei saanud hakkama Peeter I näo loomisega. Nii usaldas ta selle töö oma 20-aastasele assistendile Marie Annele.

Väärtusliku panuse eest monumendi loomisel andis Katariina II korralduse Marie Anne Coloti vastuvõtmiseks Venemaa Kunstiakadeemia liikmeks ja talle määrati väga suur eluaegne pension.

Töötamine hobusega

Ja jälle pidi skulptor taluma õukondlaste vastuseisu. Seekord oli vaidluse põhjuseks hobusetõug, millel pidi istuma Peeter I. Aadli esindajad nõudsid, et see kuju tuleks kujundada iidses kunstis juba ammu tunnustatud hobuste sarnaseks.

Kuid meister ei kavatsenud luua rahulikku ja pidulikult marssivat veohobust. Peeter 1 monument hobuse seljas pidi olema ainulaadne. Etienne Maurice Falconet seadis ennast heidutav ülesanne- kujutavad ratsanikku kasvatusloomal. Selle idee ellu viimiseks ehitati puidust platvorm, millele ratsanik pidi lendama, tõstes hobust tagajalgadele.

Alates kuninglikud tallid Valituks osutus kaks uhket Oryoli tõugu traavlit. Ajalugu on säilitanud isegi nende hüüdnimed – Caprice ja Diamond. Ratsutajad (see on ratsutamist õpetava ja hobuseid treeniva spetsialisti nimi) Afanasy Telechnikov, Khailov ja teised tõusid sõna otseses mõttes mööda platvormi sadu kordi päevas õhku ning iga kord kasvatati ratsaniku tahtele kuulekaid õilsaid loomi. püsti, hetkeks külmetades.

Just seda hetke püüdis Etienne Maurice tabada. Ta ise tardus küüru, piilus hobuse jalgade värisevaid lihaseid, uurides oma kaelakõverust ja tohutute silmade uhket pilku. Skulptor visandas kohe kõik nähtu, et hiljem saaks rahulikult modelliga töötada.

Kõigepealt visandas ta pildid. Neil oli kujutatud Peeter 1 monumenti erinevad nurgad. Seejärel kandis ta oma ideed paberile. Ja alles pärast seda hakkas ta töötama skulptuuri kolmemõõtmelise mudeli kallal.

Bereitorite õppused jätkusid mitmeks aastaks. Selle aja jooksul õnnestus mitmel inimesel sellel ametikohal positsioone vahetada. Kuid jõupingutused ei läinud asjata. Peeter 1 monumendil “Pronksratsutaja” pole maailmas analooge.

Äikesekivi

Samal ajal viidi paralleelselt ellu veel üks sama ambitsioonikas projekt.

Peeter 1 monumendi kõrgus on 10,4 meetrit. Oli vaja valida sellele vastav jalapink. Etienne Maurice eeldas, et see peaks olema laine kujul tehtud plokk. See pidi sümboliseerima, et Peeter I avas Venemaale juurdepääsu merele.

Midagi sobivat nad aga ei leidnud. Juba on kaalutud varianti teha postament mitmest graniiditükist. Ja siis keegi soovitas kuulutada välja otsimise ja kohaletoimetamise konkursi sobiv kivi. Vastav teadaanne avaldati kohe Peterburi Teatajas.

Ei möödunud palju aega, enne kui välja ilmus Lakhty küla talupoeg. Ta ütles, et nende metsades on kivi, mis vastab kõigile kirjeldatud nõuetele. Lisaks väitsid talupojad, et keiser Peeter I ise ronis selle kivi peale rohkem kui korra, et ümbruskonda uurida.

See väide, muide, ei ole ilma aluseta. Asus ju Peeter Suure mõis Lakhta küla lähedal. Pole aga vahet, kas keiser sinna kunagi ronis või mitte, vaid kivi juurde saadeti ekspeditsioon, volitatud otsustama, kas see otstarbekohane on.

Kohalikud talupojad nimetasid seda äikesekiviks. Legendi järgi lõi välk kivisse kaua aega tagasi ja murdis selle tüki maha.

Transpordiraskused

Äikesekivi peeti pjedestaaliks sobivaks, kuid selle suurus tekitas transportimisel tõsiseid raskusi. Kujutage ette plokki, mille kõrgus on 8 meetrit (nagu kolmekorruseline maja), 13 meetrit pikk (nagu 3-4 standardset sissepääsu) ja 6 meetrit lai. Muidugi polnud siis rasketehnikast juttugi ja kaugus Peterburi Senati väljakuni (koht, kus täna seisab Peeter 1 monument) oli päris korralik.

Osa teekonnast pidi toimuma mööda vett, kuid kuni laevale laadimiseni tuli rahn vedada mööda konarlikku maastikku 8,5 kilomeetri ulatuses.

Ivan Ivanovitš Betskoi leidis väljapääsu. Tema ettepanekul projekteeriti spetsiaalsed puidust siinid rennide kujul. Need kaeti vasklehtedega ja valmistati 32 sobiva läbimõõduga pronkskuuli. Mehhanism pidi töötama laagri põhimõttel.

Kõigepealt prooviti väiksemat mudelit. Originaal oleks pidanud olema kümme korda suurem. Pärast testide edukat läbimist alustasime täissuuruses mobiilse mehhanismi tootmist.

Teekonna maapealne osa

Vahepeal hakati esimese asjana kivilt eemaldama kinnijäänud mulda ja muid ladestusi. See operatsioon võimaldas seda 600 tonni võrra kergendada. Koristustöödel töötas iga päev viissada sõdurit ja talupoega.

Pärast seda hakati otse äikesekivi ümbrust puhastama, ümbritsema seda tellingutega ja valmistama ette pinnast rööbaste paigaldamiseks. See töö kestis neli kuud.

Kogu trassi ulatuses oli vaja esmalt puhastada 20 meetri laiune tee, tugevdada seda paksude vaiadega ja seejärel panna selle peale osa lahtivõetavaid rööpaid. Pärast kivi teisaldamist eemaldati rööpad läbitud rajalt ja liigutati edasi.

Kogu Euroopa jälgis hiiglasliku kivi transportimise edenemist. See oli enneolematu sündmus. Kunagi varem polnud nii tohutut monoliiti nii kaugele teisaldatud.

Pole kerge tee

Kangide abil asetati Thunder Stone spetsiaalsele platvormile, mis paigaldati rööbastele. See operatsioon nõudis palju aega ja uskumatut pingutust, kuid lõpuks oli kivitükk, mis oli sisse jäänud niiske maa rohkem kui üheks sajandiks, oli oma kohalt rebitud. Nii algas tema pikk teekond pealinna, kus talle pidi püstitama Peeter 1 monument “Pronksratsutaja”.

Rööpa soontesse paigaldati üksteisest umbes poole meetri kaugusele kolmkümmend vaskpalli. Tagamaks, et ükski neist pallidest ei peatuks ja naaberpalli lähedale ei tuleks, tuli jälgida spetsiaalselt selleks määratud inimesi. Neil olid raudvardad, millega sai vajadusel kerakujulist osa lükata või aeglustada.

Esimese jõnksu ajal nihutati kiviga koormatud konstruktsiooni pool meetrit. Järgmise jooksul õnnestus veel paar meetrit ületada. Ja laheni, kus Äikesekivi pidi laadima spetsiaalsele lodjale, oli jäänud umbes üheksa kilomeetrit...

Et aega mitte raisata, asusid 46 kiviraidurit sealsamas tee ääres äikesekivi töötlema. Nende ülesandeks oli anda kivile Etienne Falconet’ väljamõeldud kuju. Selles etapis tuli skulptoril taas taluda kurnavat ideoloogilist võitlust, sest kõik õukondlased kuulutasid üksmeelselt, et kivi tuleb jätta selliseks, nagu ta on ja selles ei tohi midagi muuta.

Seekord suutis meister siiski omaette nõuda. Ja kuigi vastased püüdsid seda esitleda välismaalase rüvetamisena Venemaa looduse ilu pärast, andis Katariina loa pjedestaali töödelda.

Mõned allikad viitavad, et teel rahn purunes ja jagunes kaheks osaks. Kas see juhtus kivi kallal tehtavate tööde tulemusena või mõnel muul põhjusel, ajalugu vaikib. Samuti ei tea me midagi transpordiga seotud inimeste reaktsioonist sellele juhtumile. Kas nad tajusid seda katastroofina või, vastupidi, õnnistusena, me enam ei tea.

Äikesekivi mahakukkunud osa jäeti lagendikule lebama, kus seda on ka praegu näha ning meeskond jätkas teekonda Soome lahe äärde.

Ettevalmistus veetranspordiks

Vahepeal ehitati Soome lahe kaldale muul ja spetsiaalne alus hiiglasliku kivi transportimiseks. Ükski tol ajal eksisteerinud praam poleks selle lasti raskusele vastu pidanud. Seetõttu hakkas andekas laevasepp Grigori Kortšebnikov välja töötama jooniseid, mille järgi nad pidid ehitama lapsevankri - lameda põhjaga laeva, mis suudab vee peal hoida märkimisväärse raskuse.

Jäärad olid mõeldud raskekahurväe liigutamiseks. Sisuliselt olid need kompaktsed mobiilsed linnused, mis olid varustatud kahuritega kogu perimeetri ulatuses. Lisaks võib relvade arv ulatuda 38 ühikuni. Kui siia lisada veel kahurikuulide, püssirohu ja kahureid juhtinud meeste kaal, saate raami tõstevõimest ligikaudse ettekujutuse.

Sellestki aga ei piisanud. Pidin konstrueerima võimsama laeva. Selleks, et Äikesekivi oleks võimalik vette kasta, süvistati raam veega täites. Kui kivi laevale pandi, tõmmati vesi välja ja algas teekond piki marsruudi merelõiku. Reis läks hästi ja 26. septembril 1770 toimetati kivi sinna, kus täna asub Peeter 1 mälestussammas.

Monumendi tööde viimased etapid

Kogu selle transpordieepose jooksul ei lõpetanud Etienne Falconet skulptuuri kallal töötamist. Peeter 1 monumendi kõrgus hämmastas linnaelanike kujutlusvõimet. Tegelikult ei saanud paljud lihtsalt aru, miks nii suurt asja ehitati. Me ei tohiks unustada, et tol ajal polnud riigis ainsatki monumenti kellelegi. Ning palju kõmu tekitas täissuuruses tehtud kipsmakett, mida igaüks töökoja sisehoovis vabalt vaadata sai.

Kuid tavakodanike hämmeldust ei saanud võrrelda meistrite reaktsiooniga. Kui saabus aeg hakata kuju valama, ei soostunud keegi seda tööd enda peale võtma.

Falconet kutsus valama Peeter 1 pronksmonumenti, mille kirjeldusele ta alles andis üldine ülevaade, üks osav prantsuse meister. Kui ta aga kohale jõudis ja nägi töö mastaape ning tutvus ka skulptori nõuetega, kutsus ta Etienne'i lihtsalt hulluks ja läks koju.

Lõpuks õnnestus Etienne Falconetil leida valutööline, kes nõustus võtma ette tõeliselt julge projekti. Äikesekivi transportimise ettevalmistuste ajal valas mehhanismide osad, mille abil transporti teostati, kahurivalmistaja Emelyan Khailov. Juba siis märkis Falcone tema töökust ja täpsust. Ja nüüd kutsus ta teda monumendi enda valamisel koostööd tegema.

Töö oli raske. Pealegi polnud asi ainult hiiglaslikus suuruses. Monumendi kujundus ise tekitas enneolematuid probleeme. Kui vaatate Peterburis asuvat Peeter 1 monumenti, näete, et sellel on ainult kolm tugipunkti - hobuse tagajalad ja saba. Vajaliku tasakaalu säilitamine ei ole lihtne ülesanne. Aga polnud võimalust treenida. Meistritel oli ainult üks katse.

Skulptuuri stabiilsuse tagamiseks kasutas Falcone mitmeid originaalseid lahendusi. Esiteks tõi ta kompositsiooni sisse mao, keda hobune tallab, teiseks olid tema plaani kohaselt kuju esiosa seinad ülejäänud monumendi paksusest ebaproportsionaalselt õhemad ja kolmandaks neli. Lisaks lisati hobuse laudjale tonni rauda, ​​et hoida ta tasakaalu. Seega tuli Peeter 1 hobuse seljas kindlalt paigaldada.

Katastroof

Ettevalmistustööd kuju valamiseks kestsid kolm aastat. Lõpuks oli kõik valmis ja meistrimehed asusid tööle. Monumendi kuju oli spetsiaalses süvendis. Natuke kõrgemal asus sulatusahi, kust jooksid viltu torud. Nende torude kaudu pidi kuum metall voolama vormi, täites selle ühtlaselt.

Nende torude lõhkemise vältimiseks tehti nende all lõke ja neid pidevalt köeti. Kuid valamise käigus kustus üks tulekahjudest. See jäi märkamatuks ja jahtunud toru läks mõranema, millest hakkas sulametall läbi voolama. Ja see omakorda viis tulekahjuni.

Inimesed tormasid töökojast välja, Falcone minestas ja ainult Khailov ei olnud hämmastunud. Ta kustutas kiiresti puhkenud tulekahju, täitis toruprao värske saviga, rebis riided seljast, tegi need märjaks ja mässis ümber lõhenenud toru.

See oli tõeline saavutus. Ja mitte ainult sellepärast, et Khailov suutis eriolukorras külma närvi säilitada. Tulekahju kustutamine polnud lihtne. Valukoja töötaja sai mitmeid tõsiseid põletushaavu ja kaotas silma. Kuid tänu temale õnnestus enamik kujust päästa.

Peeter 1 “Pronksratsutaja” monument täna

Palju ajaloolised sündmused Mul oli võimalus näha pronksist Peeter I, kes istub igavesti kasvaval hobusel. Visiitkaart Pronksratsuniku monument jääb Peterburi külalistele. Turistid tormavad selle taustal fotosid pildistama, klõpsates palavikuliselt kaamera luugid. Ning kohalikud Peterburi elanikud tulevad siia traditsiooniliselt, et osa pulmatseremooniast läbi viia.

Võib-olla soovite näha pronksratsutaja monumenti (Peterburi) isiklikult. Seda suure meistri teost vaadates ärge laske kiirusel ja sebimisel, millega oleme nii harjunud, teid ilma jätta selle kauni skulptuuri hoolika mõtisklemise naudingust. Proovige sellel ringi kõndida ja vaadata detaile erinevate nurkade alt. Selles näiliselt lihtsas monumendis märkate kujunduse sügavust ja rikkalikkust.

Pöörake tähelepanu üksikasjadele: hobuse seljas oleva sadula asemel näete loomanahka ja rõivaid, milles keiser on riietatud, ei eksisteerinud tegelikult ühelgi ajalooperioodil. Skulptor püüdis kombineerida vene algupärast riietust vanade roomlaste rõivaste elementidega. Ja tuleb tunnistada, et ta sai sellega väga orgaaniliselt hakkama.

Olles kiirustamata uurinud pronksratsumehe monumenti, mille foto on turistide seas nii populaarne, võtate iidsest pealinnast ära mitte ainult järjekordse foto kuulsast maamärgist, vaid saate tõeliselt puudutada ühe ajaloolist minevikku. suur riik.

Skulptuur ilmus sellele kohale enam kui kakssada aastat tagasi, kuid huvi selle vastu on nii elav ja püsiv, nagu oleks selles loomingus kehastatud legendaarne riigimees hiljuti meie ajaloo osaks saanud. Kuid see ei tohiks olla üllatav: kaasaegne Venemaa kogeb sellist tõusu ja samal ajal seisab silmitsi selliste globaalsete väljakutsetega, et paljud võrdlevad praegust aega sageli Peeter Suure ajastuga.

Pronksratsumehel on ka oma ajalugu – täis sündmusi ja fakte, müüte ja legende. Valukodade otsimine, paljude käsitööliste skeptilisus, et sellist monumenti üldse võimalik luua on, raskused hiigelsuure kivi postamendiks tarnimisel ja muud punktid ei jäta kahtlust – see püstitati nii-öelda edevuses ja raskustes. Metalli valatud Peeter Suur sai neist aga adekvaatselt jagu, jõudes algsel kujul meie päevadesse, sümboliseerides Isamaa suurust ja väge.

Katariina II monumendi asemel

Pronksratsutaja monument poleks ehk ilmavalgust näinudki, kui poleks olnud keisrinna Katariina II head tahet. Täpsemalt tema tark ja ettenägelik arvutus.

Anhalt-Zerbstist pärit Sophia Augusta Frederica jaoks oli suur eelkäija Venemaa troonil tingimusteta autoriteet kõiges. Algatades erinevaid reforme või kutsudes Peterburi kõige andekamaid kirjanikke, kunstnikke ja skulptoreid, jäljendas autokraat Peeter I. Ta oli edumeelne inimene ja haaras kergesti endasse kõike uut teaduses ja filosoofias. Pole asjata, et keisrinna Jekaterina Aleksejevna ajastu astus sisse rahvuslik ajalugu mida nimetatakse "valgustatud absolutismi ajastuks" ja ka "filosoofide ja monarhide liiduks".

Teenete suur keisrinna teda hinnati tema eluajal. Kaasaegsed hakkasid isegi rääkima tema auks monumendi püstitamisest. Mõte jäädvustada pronksi või muusse metalli, meelitas muidugi endist Preisi printsessi, kellest sai pea. suurim riik rahu. Kuid lõpuks otsustas ta järglastele jäädvustada mitte ennast, vaid Peetrust, kes läks ajalukku reformikuningana. Seega kavatses ta konsolideeruda avalikku teadvust mõte, et tema muutused on Peetri reformide jätk ja et ta on nende vääriline järeltulija. Selle otsuse kasuks rääkis ka kalender: Peeter I troonile saamise 100. aastapäev oli just lähenemas ja paremat tähtaega selle idee elluviimiseks ei leitud.

Olles maha surunud ennastunustavad unistused oma monumendist, tellis Katariina Suur oma eelkäija monumendi valamise. Ülesanne usaldati vene skulptorile, arhitektile ja kunstnikule Bartolomeo Rastrellile, kuid keisrinnale tema koostatud versioon ei meeldinud. Mida teha? Nad tulid appi Prantsuse filosoofid Voltaire ja Denis Diderot, kellega valgustatud kuninganna pidas aktiivset kirjavahetust ja kelle arvamus oli talle eriti väärtuslik. Nad soovitasid meil pöörduda kuulsa prantsuse skulptori Etienne-Maurice Falconet' teenuste poole. 1766. aastal esitas Louis XV õukonnas täievolilise ministrina töötanud Dmitri Aleksejevitš Golitsõn 50-aastasele meistrile ametliku kutse Venemaale.

Falcone oli tuntud kui intelligentne, delikaatne, kogenud ja ennastsalgav mees, kes unistas kogu oma elu näidata oma talenti monumentaalkunstis. Ta mõistis, et tal ei pruugi enam sellist võimalust tekkida, ning võttis seetõttu tingimusteta vastu Vene diplomaadi pakkumise, kes lubas töö eest vaid 200 tuhat liivrit – tasu nii suurejoonelise projekti eest on enam kui tagasihoidlik. Augustis 1766 olid kõik formaalsused lahendatud: nad sõlmisid lepingu, milles nad arutasid üldine vorm ja monumendi suurust, tasu suurust ja tellimuse esitamise aega, samuti skulptori kohustust mitte lasta end Peeter Suure monumendi kallal töötamise ajal segada teistest tellimustest.

Kuidas pronksratsutaja loodi

Ettepanekuid selle kohta, milline peaks välja nägema metallist valatud keiser, oli erinevaid. Ivan Ivanovitš Belskoi, kes juhtis Venemaa Kunstiakadeemiat, tegi ettepaneku skulptuuriks teha teda saua käes ja täiskõrguses. Riiginõunik Shtelin nägi Peetrust ümbritsetuna teistest kujudest, mis kujutasid allegooriliselt Võitu, Õiglust, Ettevaatlikkust ja Töökust ning mis oma jalgadega toetaksid halvimaid inimlikke omadusi – pettust, kadedust, laiskust ja teadmatust. Katariina II esitas ka oma idee: ta uskus, et Peetrusel peab kindlasti olema kepp ja skepter ning ta peab istuma hobuse selga.

Falconet ei soovinud monumendis kehastada ei võiduka monarhi kuju ega allegooriate kujutisi. Ta uskus, et tema töö peaks näitama Peeter I eeskätt, kuidas silmapaistev isiksus– oma riigi heategija ja looja isiksus. Ta töötas endise ajutise territooriumil pronksratsutaja kipsmudeli kallal Talvepalee Nevski prospekti ja Moika muldkeha nurgal asuv keisrinna Elizaveta Petrovna (elukoht pole säilinud tänaseni). Meistrile “poseerisid” valveohvitser, samuti kaks uhket Oryoli tõugu hobust Brilliant ja Caprice. Prantslane jälgis tähelepanelikult, kuidas valvur sõna otseses mõttes tõusis ühel neist platvormile, kasvatas oma hobust ja tegi teel palju visandeid. Eriti valiv oli keisrinna Peeter I pea mudeli osas, mistõttu skulptor tegi selle mitu korda ümber.

Pea kujunduse pakkus välja ka Falconeti õpilane, 17-aastane Marie-Anne Collot, kelle ta Venemaale praktikandina kaasa tõi. See lahendas probleemi: Katariinale sketš meeldis. Ja nii palju, et tehtud töö eest määrati tüdrukule eluaegne palk 10 tuhat liivrit ja ta võeti vastu Vene akadeemia kunstid Tema esituses väljendas sügavast mõttest valgustatud keisri nägu pärani avatud silmadega julgust ja tahet. Kuid vene skulptor Fjodor Gordejev töötas hobuse jalge all oleva mao kallal.

Niisiis valmistati pronksratsutaja kipsmudel 1769. aastaks ilma raskuste ja tuliste vaidlusteta. Näib, et kõik raskused on seljataga. Kuid ees ootavad uued väljakutsed. Esiteks ei meeldinud keisrinnale modell tervikuna, kuna prantslane ei kuulanud tema ettepanekuid ja valis meelevaldselt monumendi välimuse. Teiseks tuli monument pronksi valada. Falcone arvutas, et see säilitab tasakaalu ainult siis, kui selle esiseinad on väga õhukesed, mitte üle sentimeetri. Kodused valukojad selliste arvutustega nõus ei olnud. Samuti ei tahtnud nad seda tööd ette võtta skulptuuri kolossaalse suuruse tõttu. Välismaised käsitöölised ei kartnud midagi, kuid nõudsid oma teenuste eest üsna palju raha.

Mõne aja pärast leiti valukoja töötaja lõpuks üles. Selgus, et see oli kahurimeister Emelyan Khailov. Koos prantsuse skulptoriga valis ta välja vajaliku koostisega sulami ja tegi katseid. Monumendi tegelik valamine algas 1774. aastal ja see viidi läbi uskumatult keeruka tehnoloogia abil. Oli vaja tagada, et esiseinad oleksid tingimata madalamad kui tagumised, mis annaks kompositsioonile vajaliku stabiilsuse. Kuid siin on halb õnn: toru, mille kaudu sula pronks vormi sisenes, purunes ootamatult, rikkudes monumendi ülemise osa. See tuli eemaldada ja veel kolm aastat kuluda teise täitmise ettevalmistamisele. Seekord naeratas õnn neile ning kõik oli õigeks ajaks ja ilma vahejuhtumiteta valmis.

Töö eduka lõpetamise mälestuseks kirjutas Falcone Peetri mantli voldile, et tema oli see, kes 1788. aastal selle skulptuuri “skulptuuris ja valas”. Samal ajal läksid tema suhted Katariina II-ga täiesti sassi ja skulptor oli sunnitud koos õpilasega Venemaalt lahkuma. Sellest hetkest alates juhtis monumendi valmimist akadeemik Juri Matvejevitš Felten. Just tema jooniste järgi valmis kõiki rõõmustav masin, mille abil transporditi “Äikesekivi”, mis oli aluseks Pronksratsutaja postamendile.

Muide, “Äikesekivi” kohta. Ta leidis Konnaja Lakhta küla ümbrusest talupoeg Semjon Višnjakov, kes vastas Peterburi Teatajas ilmunud pöördumisele. Megaliit kaalus 1600 tonni ja kui see maa seest välja tõmmati, jäi sellest maha tohutu süvend. See täitus veega ja tekkis reservuaar, mida nimetatakse Petrovski tiigiks, mis on säilinud tänapäevani. Kivi laadimisplatsile toimetamiseks oli vaja läbida ligi 8 kilomeetrit. Aga kuidas? Otsustasime oodata talveni, et külmunud muld oma raskuse all ära ei vajuks. Vedu algas 15. novembril 1769 ja lõppes 27. märtsil 1770 (vanas stiilis) Soome lahe kaldal. Selleks ajaks oli siia ehitatud muuli hiiglase saatmiseks. Et kallist aega mitte raisata, hakati liikudes kivi raiuma. Keisrinna aga keelas selle puudutamise: tulevane pjedestaal peab jõudma pealinna loomulikul kujul! “Thunder Stone” sai oma praeguse välimuse juba Senati väljakul, olles pärast töötlemist oluliselt “kaalust alla võtnud”.

7. augustil 1782 avati Põhja-Palmyra peamine sümbol, Peeter Suurt jäädvustatud pronksratsutaja monument. Kauaoodatud sündmuse auks toimus vürst Aleksander Golitsõni juhtimisel sõjaväeparaad. Katariina II saabus pidustustele paadiga mööda Neeva. Senatihoone rõdule ronides pani ta selga krooni ja riietus lillakasse ning andis märku, et puhkus võib alata. Saatuse kibeda irooniana ei tohtinud Falcone isegi sellele üritusele kutsuda.

Prantsuse skulptori monumentaalne looming avaldas tseremoonial viibijatele muljet oma majesteetlikkuse ja pildi hämmastava terviklikkusega. Näib, et isegi keisrinna ise, kes käskis postamendile jätta kirja “Katariina II Peeter I-le”, suutis unustada, et nägi monumenti algul hoopis teistsugusena. Ja veelgi enam, kellelegi ei tulnud pähegi, et Pronksratsutajale järgneb müütide ja legendide rada, rääkimata faktidest, mis lihtsalt väärivad tähelepanu. Ja peaaegu paigaldamise päevast.

Kui reformaatori tsaari pooldajad ütlesid, et monument kehastab Vene impeeriumi jõudu ja suurust ning ükski vaenlane ei suuda ratsaniku pjedestaalil olles seda purustada, siis Peetri vastased pidasid kinni vastupidisest. vaade. Nad ei jätnud deklareerimata, et monument meenutab väga Piiblis ennustatud apokalüpsise ratsanikku ning selle ilmumine pealinna südamesse on kannatuste ja surma kuulutaja kogu riigis.

Au umbes hämmastav monument levis peagi kaugemale Peterburi piiridest. Tagamaal tekkis isegi oma versioon tema välimusest. Väidetavalt mõtles tsaar Peeter endale kuidagi meelelahutuse välja: istus hobuse selga ja hüppas selle selga ühelt jõekaldalt teisele. "Kõik on Jumala ja minu oma!" – hüüdis ta enne esimest hüpet. Ta ütles sama fraasi enne teist, samuti edukas. Kolmandat korda ütles suverään sõnu segades: "Kõik on minu ja Jumala oma!" Sellise "julmuse" eest karistas Kõigevägevam teda kiviks muutmisega ja ta jäi igavesti iseenda monumendiks.

Ja siin on veel üks legend - teatud major Baturini kohta. Asi oli selles Isamaasõda 1812, kui meie väed olid sunnitud taganema ja prantslased olid pealinna vallutamas. Et vaenlane ei saaks kätte kõige väärtuslikumad kunstiteosed, käskis keiser Aleksander I need linnast ära viia. Transpordile kuulus ka pronksist ratsaniku monument. Siis aga saab teatavaks, et major Baturin näeb sama unenägu, milles ta näeb end Senati väljakul monumendi kõrval. Peeter I sõidab väidetavalt hobuse seljas pjedestaalilt maha ja suundub Kamenny saarele, kus asus suverääni residents. Kohtumisel sõimas ta Aleksandrit: “Millega sa, noormees, mu Venemaa tõid? Aga kui ma siin olen, pole mu linnal midagi karta!” KOHTA ebatavaline unenägu Kõigepealt teatasid nad sellest tsaari sõbrale prints Golitsõnile ja too edastas selle keisrile. Evakueerimine tühistati ja monument jäi oma kohale. On olemas arvamus - mida ei kinnita aga miski -, et A. S. Puškin rajas luuletuse “Pronksratsutaja” süžee just sellel legendil. Sama motiivi võib leida ka F. M. Dostojevski romaanist “Teismeline”.

Müüt Peeter Suure kummitusest, mida nägi Katariina II poeg Paul I, oli levinud ka kohalikus folklooris, kui ta ei olnud veel keiser. Kroonprints jalutas koos oma sõbra prints Kurakiniga just selles kohas, kus monument praegu asub. Ja siis nägid nad meest, kes oli mähitud laia mantlisse, justkui ootaks neid. Nendega rääkinud, suundus tont väljaku keskele, osutas tulevase pronksratsutaja kohale ja ütles, et teda nähakse siin veel. Hüvasti jättes kergitas ta mütsi ja noored jäid õudusest peaaegu sõnatuks: salapärane võõras polnud keegi muu kui Peeter I.

Pronksratsutaja osutab käega Rootsi suunas. Huvitav on see, et selle Skandinaavia monarhia pealinna Stockholmi kesklinnas on monument Peetruse Põhjasõja vastasele - kuningas Karl XII-le, kelle vasak käsi on juhus? – osutab Venemaa poole. Rohkem huvitav fakt, justkui kinnitades mainitud major Baturini unenägu. Monument jäi oma kohale mitte ainult 1812. aasta Isamaasõja, vaid ka Suure Isamaasõja ajal 1941-1945. IN hirmutavad päevad Leningradi piiramise ajal ääristati see laudade ja palkidega ning kaeti liivakottidega. Meie riik, nagu teate, elas need mõlemad sõjad üle...

Kogu oma eksisteerimise jooksul taastati pronkskeiser ja tema hobune vaid kahel korral – 1909. ja 1976. aastal. Samal ajal viidi läbi analüüs gammakiirguse abil, et määrata kaadri seisukord. skulptuurne kompositsioon. Ta näitas, et kõik on korras. Monumendi sisse pandi isegi kapsel: see sisaldab teadet teostatud taastamise kohta ja ajalehte 3. septembril 1976. Nõukogude ajal (1988) andis Riigipank välja vase-nikli sulamist valmistatud 5-rublase mälestusmündi, millel oli kujutatud pronksratsutajat. See kaalus 19,8 grammi, rahatähe kogutiraaž oli 2 miljonit eksemplari. Kaks aastat hiljem nägi valgust teine ​​mälestusmünt, seekord nimiväärtusega 100 rubla ja kuldne 900-karaadine ajaloolisest seeriast ühtse Vene riigi 500. aastapäeva puhul. Sellele pandi ka Peeter I monumendi kujutis.

Kuidas sinna saada

Pronksratsutaja juurde pääseb metrooga. Tulge maha Admiralteyskaya jaamas ja kui olete Malaya Morskaya tänaval, pöörake vasakule ja kõndige mööda Püha Iisaku katedraalist. Seejärel pöörake sellelt paremale ja minge Aleksandri aeda. Aia taga asub Senati väljak koos sellele paigaldatud monumendiga.

Teine võimalus: sõitke metrooga ühte kahest jaamast - Nevski prospekt või Gostiny Dvor, astuge Admiraliteedi juures maha ja Paleeväljak ja möödudes leiate end Admiralteysky prospektilt. Vasakule pöörates jõudke Senati väljakuni.

Või kui te ei soovi kõndida, istuge Nevski prospekti jaama väljapääsu juures trollibussile (marsruudinumbrid: 1, 5, 10, 11 ja 22), astuge Pochtamtsky Lane peatuses maha ja pöörduge tagasi Konnogvardeisky puiestee, mis ületab jalgsi umbes 500 meetrit.