Kergelt hingav Bunini kriitilised artiklid. Mida tähendab lugu "Hingamine kergelt"

I. Bunini jutustuse "Lihtne hingamine" analüüs

Plahvatuse põhjuseks on inimene.

(Miks vulkaanid plahvatavad?).

Mõnikord plahvatavad vulkaanid koos aardega.

Sellel plahvatada laskmine on midagi enamat kui selle saamine.

M. Tsvetajeva.

Seda esseed kirjutama asudes seadsin endale eesmärgiks mõista, miks erakordsed, ebatavalised inimesed, „varadest plahvatavad” inimesed jäävad ühiskonnas tunnustamata ja tagasi lükatud. Olya Meshcherskaya on üks neist inimestest. Kiiritades surematut valgust, head tuju, rõõmsameelsust, kergust, äratas ta mõnes kadedust, teistes vaenulikkust. Kuigi mulle tundub, et kõik need inimesed imetlesid sügaval oma hinges tema hoolimatust, julgust, imetlesid tema saatust, käitumist, tema ohjeldamatut õnne. Kahtlemata on Olya Meshcherskaya isiksus, tema iseloom ja eluviis mitmetähenduslikud. Ühest küljest see tugev isiksus elab kartmata, et teda mõistetakse valesti. Kuid teisest küljest ei suuda Olya ühiskonnale vastu seista, ta ei suuda vastu seista sellele julmale võitlusele eelarvamuste, “moraalipõhimõtete” vastu, mille loob rahvahulk, hall ja näotu mass inimesi, kellel puudub individuaalsus, ei enda elu kes mõistavad hukka isegi katsed elada nii, nagu tahavad.

"Ta ei kartnud midagi – ei tindiplekki sõrmedel, ei punetavat nägu, ei sasitud juukseid ega põlve, mis jooksmisel kukkudes paljaks jäi" – see on imetlemist väärt! See on midagi, mida tasub kadestada! Haruldane mees suudab nii kartmatult käituda, tagajärgedele mõtlemata, tehes kõike siiralt ja lihtsalt. Kõik tema sõnad, teod (st teod) - kõik see tuli puhtast südamest. Ta elas täna, kartmata tulevikku, nautides tõeliselt elu. Ausalt öeldes olen kade! Tõenäoliselt ei suudaks ma niimoodi elada, nii hooletult käituda ja vähesed inimesed suudaksid. See on Olya ainulaadsus, tema individuaalsus, selline saatus kui kingitus, tema üle tuleks uhke olla.

Loo idee on vastuolus kahe maailmaga: hall, igav, näotu ühiskond ja hele, helge. sisemaailm Olja Meshcherskaja. Siin on inimestevaheline konflikt: "... hakkasid levima kuulujutud, et ta (Olya) on lennukas, ei saa ilma fännideta elada..." Ühiskond ei aktsepteerinud Olya käitumist, kuna see väljus oma piiridest, Olya omakorda võib-olla isegi liiga palju Ta tuli teiste suurenenud tähelepanuga hõlpsalt toime. Iga kord vaenlast alahinnates on inimene võitluses määratud lüüasaamisele.

Siin peegeldub „Lihtsas hingamises“ maastikul kahe maailma konflikt: ühelt poolt „...aprill, hallid päevad; külm tuul heliseb kui pärg ristijalamil“ ja edasi. teine, medaljon, millel "fotoportree koolitüdrukust rõõmsate, hämmastavalt elavate silmadega". Ja see kergus, rõõm, elavus on kõikjal. Lugu lugedes nakatud Olja keeva, kihava energiaga, sind paistavad läbistavad keskkooliõpilase Meshcherskaja saadetud biovoolud: “graatsia, elegants, osavus, selge silmade sära”, “Olja Meštšerskaja tundus kõige muretum, kõige õnnelikum“, „säravate silmadega jooksis ta trepist üles.“ , „... vaadates teda selgelt ja elavalt“, „... nii lihtsalt ja nõtkelt, kui ainult tema suutis“, „...Meštšerskaja vastas lihtsalt , peaaegu rõõmsalt.”

Olya hoolimatus ja soov kõike teada viis ta ummikusse. See on peamine vastuolu: oma saatuse järgi elades avastas Olya enda jaoks uue maailma, kuid samal ajal, tahtes kõike korraga, mõtlemata oma elu mõttele, kaotas ta lootusetult lapsepõlve, noorukiea, nooruse. Liiga vara õppis ta ära armastuse labase poole, ilma romantiliste tunnete saladust kunagi lahti harutamata. Alles hiljem, seda mõistes või õigemini hirmu, pettumust ja häbi tundes, võib-olla esimest korda elus, karts Olya: "Ma ei saa aru, kuidas see võib juhtuda, ma olen hull, ma pole kunagi arvanud, et olen nii. niimoodi.” ! Nüüd on mul ainult üks väljapääs... Tunnen tema vastu sellist jälestust, et ei saa sellest üle!..”

Alles nüüd saab selgeks, kui nõrk Olya on. Ta ei suuda võidelda. Taevast maa peale laskununa kartis ta. Ja ainus võimalik väljapääs sellest olukorrast on tema jaoks surm. Olya sai sellest hästi aru. Usun, et surm oli tema hoolimatu käitumise loomulik tagajärg.

Palju küsimusi tekib, kui teksti ikka ja jälle üle lugeda. Maljutin ja see kasakate ohvitser, kes tappis Olya - kas nad on sama isik või mitte? Ja naine, keda me loo lõpus Meshcherskaja haual näeme, ja ülemus? Raske on üheselt vastata. Üks on selge: põhimõtteliselt pole see oluline, sest need inimesed esindavad rahvahulka ja pole üldse vaja teada, kes nad on, sest nad on kõik sisuliselt samad. Ainus helge kujund loos on Olja Meštšerskaja ja Bunin tõmbab teda igas detailis meie poole, sest temasuguseid on vähe. "Nüüd on Olya Meshcherskaya tema püsivate mõtete ja tunnete teema," räägime stiilse daami Olya kummardamisest ideaalina. Tänu sellistele inimestele on maailm olemas: nad annavad ümbritsevatele selle energia, kerguse, mis lihtsurelike maailmas puudub. Kuigi need inimesed on nõrgad ega suuda vastu seista nii oma kirgedele kui ka teiste põlgusele, elavad Olya-sugused inimesed neile määratud aega väärikalt ja mõnuga. Ja isegi üks selline inimsaatus, ma usun, on võimeline pöörama kogu maailma pea peale, mida näotu rahvamass ei suuda kunagi teha. Keskkooliõpilane Olya, noor tüdruk, kes alles hakkas elama, jättis sügava jälje kõigi tema lugu teadjate hinge. Lühikese eluperioodi jooksul suutis ta teha seda, mida paljud terve elu jooksul tegemata jätavad: ta paistis teiste seast silma.

"...Aga peaasi, teate mis? Kerge hingamine! Aga mul on," kuulake, kuidas ma ohkan: "Mul on see tõesti olemas?" Muidugi oli temas seda kergust, mida ta kõigile andis. "Kas on võimalik, et selle all (portselanpärja all) on see, kelle silmad sellest kumerast portselanmedaljonist ristil nii surematult säravad...?" Muidugi mitte, ainult tema keha on maasse maetud, kuid Olya elu, tema naeratus, puhas pilk, kergus jäävad igaveseks inimeste südamesse: “Nüüd on see kerge hingus taas maailmas hajunud, selles pilves taevas, selles külmas kevadtuules." Sellised inimesed on surematud, sest nad annavad teistele elu, täisväärtusliku, tõelise, ehtsa elu.

Miks siis ühiskond Olya tagasi lükkas? Vastus on ainult üks: kadedus. Kõik need näotud olendid kadestasid teda "musta kadedusega". Mõistes, et neist ei saa kunagi NAGU Meshcherskaya, tegid inimesed temast heidiku. Kangekaelne rahvahulk ei tahtnud vastu võtta midagi, mis selle raamidesse ei mahtunud.

Kuid see pole Olya-suguste inimeste peamine probleem. Nad lihtsalt unustavad oma elu elades selle täielikult julm reaalsus, mis ei maksa midagi, et purustada kõik nende unistused, rõõmud ja kogu elu. Kuid sellegipoolest imetlen Olja Meštšerskajat, tema annet elada ilusti, valesti, aga huvitavalt, vähe, aga säravalt ja lihtsalt!!!

…Kahju, et kerget hingamist esineb harva.

L. Võgotski raamat “Kunsti psühholoogia” ilmus esmakordselt 1965. aastal, nelikümmend aastat pärast selle kirjutamist. Ta säilitab endiselt teadusliku huvi. Selle teose eraldi leheküljed on pühendatud Bunini loole "Hingamine kergelt". Tema kompositsiooni ja üksikute fraaside struktuuri kohta on palju huvitavaid tähelepanekuid. Aga üldiselt tõlgendas autor meie arvates loo mõtet väga vastuoluliselt. Teadlase sõnul, kui võtta kangelase elu sündmusi “nende elulises ja igapäevases tähenduses, on meie ees lihtsalt provintsi keskkooliõpilase tähelepanuta, tähtsusetu ja mõttetu elu, elu, mis tärkab selgelt mädajuurtel. ... Selle elu tühjust, mõttetust, tähtsusetust rõhutab autor, kombatava jõuga” (Vygotsky L.S. Psychology of Art. – M, 1986). Kuid nagu märgib L. Võgotski, ei jää see loost tervikuna mulje. Kirjanik "saavutab just vastupidise efekti ja õige teema tema lugu on muidugi kerge hingetõmbe, mitte aga provintsigümnaasiumi õpilase viletsa elu lugu. See lugu pole mitte Ola Meshcherskayast, vaid sellest kerge hingamine(?!"); selle põhijooneks on see vabanemise, kerguse, eraldatuse ja elu täieliku läbipaistvuse tunne, mida ei saa kuidagi tuletada nendest sündmustest, mis selle aluseks on."
Raske on nõustuda väitega, et meie lugeja mulje loost ei ole seotud selle sisuga, aga ka sellega, et lugu jätab mulje "elu kergusest, segadusest ja täielikust läbipaistvusest (?!). Arvan, et lugeja tuleb veidi teistsuguste tunnetega. See on kibedus, isegi valu tüdruku ebamugava elu pärast. L. Võgotski idee, et Meshcherskaja elu on mõttetu ja tähtsusetu, on vastuolus Bunini eetika ja esteetikaga. Bunini jaoks on naiselik ilu hindamatu looduse kingitus, mitte "tühjus ja mädanik".

Mõistet "kerge hingamine" tõlgendavad teadlased ebamääraselt ja abstraktselt. Vahepeal on see naiste ilu ühe komponendi väga konkreetne määramine, mille koodiga Olya tutvus isa raamatuid lugedes. Neil oli negatiivne mõju tema haprale hingele. Nii rääkis ta oma armastatud sõbrannale: „Ma... lugesin, milline ilu peaks naisel olema... vaigust keevad mustad silmad... ripsmed mustad kui öö, õrn põsepuna, peenike kuju... väike jalg. ... korrektselt ümar sääre, karbivärvi põlv, kaldus, kuid kõrged õlad - õppisin palju peaaegu pähe, nii et see kõik on tõsi - aga mis kõige tähtsam, teate mida? - Kerge hingamine! Aga mul on see - kuule, kuidas Ohkan: "Kas see on tõsi?"

Viimases fraasis annavad üksikute sõnade ja väljendite kordamine ning lõpetamata laused edasi jutustaja elevust, enesekinnitusrõõmu, et ka tema kuulub kaunite naiste klanni. See monoloog räägib ka Meshcherskaja vaimse peensuse puudumisest. Lõppude lõpuks, kõik, millest ta rääkis naiselik ilu, rõhutas oma sõbranna “täis, pikk” Subbotina inetust. Selles tabloidses naiste ilu koodis on kõik välimusega seotud, liialdatult, vulgaarsel viisil ja mitte midagi vaimsusest, moraalsed omadused selle kandja. Selle koodi ventilaatori mõningane defekt on ilmne. Buninil on aga oma kangelanna vastu kaks tunnet: entusiastlik ja kurb. Imetluse intonatsioon on käegakatsutav, kui kirjanik räägib Olya võlust, loomulikkusest, ilma koketeerimiseta. «Ta ei kartnud midagi – isegi mitte tindiplekid sõrmedel, ei punetavat nägu, ei sasitud juukseid." Jutustajale meeldib kangelanna kirglik eluarmastus. Siiski märgib ta kibedusega naise kergemeelsust, igasuguste eetiliste kontseptsioonide ja piirangute puudumist.

Seitsmeteistkümneaastane gümnaasiumiõpilane ei saanud õpilaskohustuse tõttu mitte lugeda üksikud tööd Puškin, Turgenev, Tolstoi (loos kajastatud sündmused leiavad aset pärast Vene-Jaapani sõda ja need kirjanikud kaasati gümnaasiumi kirjanduse programmi). Kuid need ei jätnud tema hinge jälge.

Otsustades tabloidide pärimuste järgi, mis olid Meshchersky ja tema sõprade kapis (me räägime Maljutinist), ei saanud ta perekonnas seda, mida ta vajas. vaimne areng. Ja linnaosa gümnaasium aitas sellesse vähe kaasa. Piisab, kui viidata gümnaasiumi õppealajuhataja kuvandile - tema lemmik ajaviide kontoris on kudumine, Meshcherskajaga vestluse sisu, et saada aimu pedagoogilisest õhkkonnast gümnaasiumis. Boss on mures Olya üle eluaastate soengu, kallite kammide ja “kahekümnerublaste” kingade pärast. Aga pere rahalised kulud käivad ülemuse pedagoogilise pädevuse piiridest. Ja "vestluse" toon - ärrituv, ebasõbralik - viitab pedagoogilise taktitunde puudumisele suhetes õpilastega. Pange tähele, et tema õpetuste ajal jätkas boss kudumist.

Koolitüdrukute ajaviide – pidustused, ballid, uisutamine – ei aidanud nende moraalset arengut kuigivõrd kaasa.

Pallides ja uisuväljakul silma paista, noorte tähelepanu kogeda: see kõik tüdrukut õnnelikuks ei teinud. Olya tundis end õnnelikuna ainult üksi iseendaga, suheldes loodusega. Nii kirjutas ta oma päevikusse: "... Ma jäin üksi. Olin nii õnnelik, et olin üksi, et ei suutnud seda öelda. Hommikul kõndisin üksi aias, põllul, olin metsas, mulle tundus, et olen üle maailma üksi ja mõtlesin nii hästi, kui ma kunagi oma elus arvasin. Einestasin üksi, siis mängisin terve tunni, muusikat kuulates tekkis tunne, et Ma elaksin lõputult ja oleksin sama õnnelik kui kunagi varem!”

Maljutini ilmumine suvilasse hävitab harmoonia Olya hinges. Ta leidis end kaitsetuna vana vulgaarse mehe edusammude vastu. 56-aastase Maljutini vastu Meshcherskaya erilisi tundeid ei tundnud. See, mis talle tema juures meeldis, oli tühine. Mulle meeldis, et Maljutin oli hästi riides, et tema silmad olid "väga noored, mustad ja habe oli elegantselt jagatud kaheks pikaks osaks ja üleni hõbedane". Alguses oli Olya šokeeritud temaga juhtunust. "Ma ei saa aru, kuidas see võib juhtuda, ma olen hull, ma pole kunagi arvanud, et ma selline olen! Nüüd on mul ainult üks väljapääs..." Kahetsusvalu oli aga lühiajaline. Ta püüdis seda meeletu lõbuga uputada. Kuid üks parandamatu viga viis teiseni: suhe kasakate ohvitseriga, inetu ja kitsarinnaline, seejärel katkes teda solvavas vormis, andes talle päeviku. See pole enam jant ja mäng, vaid lubamatu liiderlikkus, isegi küünilisus.

"Olla äärmiselt elus tähendab olla ülimalt hukule määratud. See on Bunini maailmavaate hirmutav tõde." (Vai-man S. „"kerge hingamise" tragöödia. - Kirjandusteadus, 1980, nr 5). Kas ohvitseri Maljutiniga lähedusse saamine tähendab "äärmiselt elus" olemist? Selles läheduses pole armastust, tugevad tunded, kirg. Olja Meštšerskaja nii ja ei elanud üle tunnete tõusu, mida kogesid paljud kirjaniku kangelased: Khvoschinsky ("Armastuse grammatika"), Mitja ("Mitya armastus"), Galja ("Galja Ganskaja"), Rusya (“Rusya”) ja paljud teised. Olya langemine – Bunini keeles tema emaka seisundi, eneseteostusjanu tagajärg.

Kirjanik paljastas Meshcherskaja ebaõnnestunud elu põhjused. See on vaimsuse puudumine, eetiliste standardite puudumine. Olya ei mõelnud kordagi sellele, mis temavanust tüdrukut muretseb - armastuse, tuleviku pärast.

On pilt, mis on loost kirjutanute seas vähe tähelepanu äratanud. See on stiilse daami kuvand, kelle saatus paljastab provintsilinnas valitseva vaimse vaesuse.

Algul oli laheda daami raison d’être unistus tema vennast, "tähelepanutamatust lipust", kelle tulevik tundus talle hiilgav. Ta uskus, et tema saatus "muutub tänu temale kuidagi vapustavalt". Pärast tema surma veendus ta, et on "ideoloogiline juht" ja teenib kõrgeimaid huve. Kuid pärast Meshcherskaja surma pühendus stiilne daam oma mälestuse meeletule teenimisele. Ilmselgelt vaimselt vaene ümbritsev elu, mis tõukab inimese ilukirjandusmaailma. See üksildane naine, kes veedab pikki tunde Meshcherskaja haual, äratab lugejas kaastunnet iseenda kui rahutu inimese vastu, kes pole elus ennast leidnud.

Paar märkust loo kompositsiooni kohta. See ei ole allutatud, nagu arvas L. Võgotski, sündmuste "kustutamisele, vahetu mulje hävitamisele", vaid kangelanna elu draama paljastamisele.

Narratiiv algab Meshcherskaja elu lõpuga, tema haua kirjeldusega; siis lugu Olya lapsepõlvest ja muretust noorusest. Järgmine on episood bossi kabinetis, kus saame teada, mis temaga juhtus. Järgmine episood on Olya surm; ekskursioon tema minevikku - pöördumine päeviku poole. Ja jälle kalmistu, kus Olya puhkab. Siis lakooniline lugu lahedast daamist ja jälle kangelanna minevikust - lugu "kergest hingamisest". Ja loo lõpp.

Süžee koosneb sisult ja toonilt kontrastsetest episoodidest. Dramaatilised stseenid on vahele pikitud nooruse luule narratiiviga; kurb kalmistumaastik külgneb stiilse daami rõõmutu elu kirjeldusega, mida ilmestab Olya entusiastlik monoloog naiste ilust.

Plaanide segamine olevikust minevikku; kurvad ja Olya olemasolu rõõmuga täidetud episoodid - selline on loo struktuur, mille süžeed eristavad selle erakordne keskendumine ja draama. Iga episood on üks etapp Meshcherskaja elus, tema kasvamine, moraalne allakäik ja surm. Kirjanik pöördub erinevaid vorme iseloomu modelleerimine: jutustamine, portree, kaudne ja otsene kõne tegelased, maastiku visandid, päeviku sissekanded, autori kõrvalepõiked.

Loo alguse ja lõpu kurvad read eelnevad ja täiendavad lugeja taju ning toimivad omamoodi epitaafina enneaegselt lõigatud elule. “Kurmistul värske savimäe kohal on uus tammest rist, tugev, raske... Risti enda sisse on põimitud üsna suur pronksmedaljon ja medaljonis on fotoportree koolitüdrukust koos vastikud, hämmastavalt elavad silmad.

See on Olya Meshcherskaya."

Ja need “hämmastavalt erksad silmad” tõmbavad kalmistukülastajate tähelepanu veel pikaks ajaks, meenutades kunagi elanud võluvat tüdrukut.

"Päikeseloojangu valgus" on ühe Bunini luuletuse pealkiri. Mõnes mõttes meenutab see "lihtsat hingamist":

Mitte pliit, mitte krutsifiks -
Ikka minu ees
Instituudi kleit
Ja särav pilk.

Nagu kogu lugu, on ka teose viimane rida kurbusega: "Nüüd on see kerge hingus jälle maailmas hajunud, selles pilves taevas, selles külmas kevadtuules." Sõnad kerge hingamine kehastavad autori jaoks noorust, elujõu mässu ja samas kergemeelsust ja mõtlematust. Nii selgitas autor ise loo pealkirja tähendust. "Ivan Aleksejevitš," meenutas G.N. Kuznetsov, hakkas selgitama, et teda köitis alati kujutlus naisest, mis on viidud tema "emaka olemuse" piirile: "Ainult meie nimetame seda emakaks, aga mina nimetasin seda kergeks hingamiseks. Selline naiivsus ja kergus kõiges, nii jultumus ja surm ning on "kerge hingamine", mittemõtlemine" (Kirjanduspärand, kd. 84, raamat 2, M„ 1973).

Seega vastutab inimene selle eest, kuidas tema elu läheb. Ta on paljuski oma saatuse looja. Kuid loos on peidus ka teine, sügavam tähendus. Kirjaniku kujutatud maailm on iluvaenulik. Maljutin kuritarvitas Meshcherskajat, gümnaasiumi direktor oli tema vastu ebasõbralik, klassiproua tõmbas ta oma juhistega tagasi, kasakate ohvitser hävitas Meshcherskaja elu, ainult õpilased nooremad klassid oma lapselike instinktidega suutsid nad Olya koolitüdrukute seas eristada ja "nad ei armastanud kedagi nii palju kui tema".

Meshcherskaya saatus on paljuski sarnane Bloki luuletuse “Rudtel” kangelanna saatusega:

Muldkeha all, kõveras kraavis,
Valetab ja näeb välja nagu oleks elus,
Värvilises sallis, palmikutel
mahajäetud,
Ilus ja noor.

Lõikamata ürtide rohelus kui personifikatsioon igavene elu, lahkunu pidulikud riided, tema noorus, ilu - ja surm!

“Kohutav maailm” on võõras ja iluvaenulik ning hävitab oma vulgaarsuse ja mustusega kõik erakordse ja ilusa.
Vene Föderatsiooni Haridusministeeriumi poolt heaks kiidetud keskkooli üldharidusasutuste kirjandusprogramm pakub 9. klassile tutvumist I.A. Bunini lood: " Päikesepiste", "Nutja Johannes", " Puhas esmaspäev" ja teised (õpetaja ja õpilaste valikul).
Arvame, et muu hulgas valib sõnasepp “Lihtne hingamine” – ühe parimad teosed kirjanik.

Ja jälle armastusest... Ja kui armastusest, siis kindlasti Ivan Aleksejevitš Buninist, sest siiani pole tal kirjanduses võrdset oma võimes nii sügavalt, täpselt,

ja samas on loomulik ja lihtne edasi anda lõputut värvi- ja varjundipaletti elust, armastusest ja inimsaatusest ning kõige üllatavam on see kõik kahel-kolmel lehel. Tema lugudes on aeg pöördvõrdeline tekkiva tunnete ja emotsioonide täidlusega. Loed tema lugu “Easy Breathing” (järgneb teose analüüs) ja selleks kulub maksimaalselt viis kuni kümme minutit, aga samas õnnestub sukelduda peategelaste ellu ja isegi hinge ning elan nendega mitu aastakümmet ja mõnikord kogu oma elu. Kas see pole ime?

Loo autor I.A. Bunin “Lihtne hingamine”: analüüs ja kokkuvõte

Alates esimestest ridadest tutvustab autor lugejale loo peategelast Olya Meshcherskajat. Aga mis tuttav see selline on? Loo “Hingamine kergelt” analüüs juhib tähelepanu tegevuspaigale - kalmistule, hauapealsele värskele savimäele ja raskele tammepuust siledale ristile. Aeg on külm, aprillikuu hallid päevad, veel paljad puud, jäine tuul. Medaljon on sisestatud risti enda sisse ja medaljonis on portree noorest tüdrukust, keskkooliõpilasest, rõõmsate, "hämmastavalt elavate silmadega". Nagu näha, põhineb narratiiv kontrastidel, sellest ka kahesed aistingud: elu ja surm – kevad, aprill, kuid siiski paljad puud; tugev hauarist ärkava naiselikkuse kõrgajal noore neiu portreega. Te ei suuda ära imestada, mis see maapealne elu on, ja teid hämmastab, kui tihedalt kõrvuti elu ja surma aatomid ning koos nendega ilu ja inetus, lihtsus ja kavalus, vapustav edu ja traagika...

peategelane

Kontrastsuse põhimõtet kasutatakse nii Olechka Meshcherskaja enda pildis kui ka tema lühiajalise, kuid geniaalne elu. Tüdrukuna ei äratanud ta endale tähelepanu. Ainus, mida võis öelda, oli see, et ta oli üks paljudest toredatest, rikastest ja täiesti õnnelikud tüdrukud kes oma vanusest tulenevalt on mänguhimulised ja hoolimatud. Peagi hakkas ta aga kiiresti arenema ja ilusamaks muutuma ning alla viieteistkümneaastaselt oli tal maine tõeline kaunitar. Ta ei kartnud midagi ega tundnud piinlikkust ning samal ajal nägid tema sõrmed või sasitud juuksed välja palju loomulikumad, korralikumad ja elegantsemad kui sõbrannade soengute sihilik puhtus või põhjalikkus. Keegi ei tantsinud ballidel nii graatsiliselt kui tema. Keegi ei uisutanud nii osavalt kui tema. Kellelgi polnud nii palju fänne kui Olja Meštšerskajal... Loo “Hingamine kergelt” analüüs sellega ei lõpe.

Eelmine talv

Nagu gümnaasiumis öeldi: "Olja Meštšerskaja läks eelmisel talvel naljast täiesti hulluks." Ta uhkeldab kõikjal: kammib väljakutsuvalt juukseid, kannab kalleid kamme ja rikub oma vanemaid kingade pärast, mis maksid paarkümmend rubla. Avalikult ja lihtsalt teatab direktorile, et ta pole enam tüdruk, vaid naine... Ta flirdib koolipoiss Shenshiniga, lubab talle olla truu ja armastav ning on samas temasse suhtumisel nii püsimatu ja kapriisne. , mis viis ta kunagi enesetapukatseni. Tegelikult peibutab ja võrgutab ta täiskasvanud viiekümne kuueaastast Aleksei Mihhailovitš Maljutini ja siis, mõistes oma ebasoodsat positsiooni, tekitab vabandusena oma lahustumatu käitumise temas vastikust. Edasi - veel... Olya astub suhtesse kole, plebei välimusega kasakate ohvitseriga, kellel polnud ühiskonnaga, kuhu ta kolis, midagi ühist, ja lubab tal temaga abielluda. Ja jaamas, teda Novotšerkasskisse suunates, ütleb ta, et nende vahel ei saa olla armastust ja kogu see jutt on vaid tema mõnitamine ja mõnitamine. Oma sõnade tõestuseks annab ta talle lugeda päeviku lehekülge, mis räägib tema esimesest sidemest Maljutiniga. Suutmata solvangut taluda, tulistab ohvitser teda sealsamas perroonil... See tekitab küsimuse: miks, milleks tal seda kõike vaja on? Milliseid inimhinge nurki üritab meile paljastada teos “Easy Breathing” (Bunin)? Järjestuste analüüs peategelane võimaldab lugejal neile ja teistele küsimustele vastata.

Laperdav ööliblikas

Ja siin vihjab end tahtmatult laperdava ööliblika pilt, kergemeelne, hoolimatu, kuid uskumatu elujanuga, sooviga leida mingi eriline, põnev ja ilus saatus, mis on väärt ainult väljavalituid. Kuid elu alluvad teised seadused ja reeglid, mille rikkumise eest tuleb maksta. Seetõttu lendab Olya Meshcherskaya nagu ööliblikas vapralt, hirmu tundmata ja samal ajal lihtsalt ja loomulikult, sõltumata teiste tunnetest, tule poole, eluvalguse poole, uute aistingute poole, et põletada. maapinnale: "Seda teeb pliiats, libisedes üle joonelise vihiku, teadmata oma liini saatusest, kus on segunenud tarkus ja ketserlus..." (Brodski)

Vaidlused

Tõepoolest, Olya Meshcherskajas oli kõik segamini. Loo analüüs “Easy Breathing” võimaldab tuvastada teoses antiteesi - mõistete, kujundite, olekute terava vastanduse. Ta on ilus ja ebamoraalne samal ajal. Teda ei saa nimetada rumalaks, ta oli võimekas, kuid samal ajal pealiskaudne ja mõtlematu. Temas polnud julmust, “millegipärast ei armastatud kedagi niimoodi nooremad klassid, nagu tema." Tema halastamatu suhtumine teiste inimeste tunnetesse ei olnud tähendusrikas. Ta lammutas nagu raevukas element kõik, mis tema teel oli, kuid mitte sellepärast, et ta püüdis hävitada ja maha suruda, vaid ainult sellepärast, et ta ei saaks teisiti: "... kuidas ühendada selle puhta välimusega see kohutav asi, mida praegu seostatakse Olja Meštšerskaja nimega?" Mõlema ilu oli tema olemus ja ta ei kartnud mõlemat täiel määral näidata. Sellepärast nad teda nii väga armastasid, imetlesid teda, tõmbasid teda tema poole ja sellepärast oli tema elu nii helge, kuid üürike. See ei oleks võinud olla teisiti, nagu meile tõestab narratiiv "Lihtne hingamine" (Bunin). Teose analüüs annab sügavama ülevaate peategelase elust.

Lahe daam

Antiteetilist kompositsiooni (antiteesi) täheldatakse nii stiilse daami Olechka Meshcherskaya kuvandi kirjelduses kui ka tema kaudses, kuid nii etteaimatavas võrdluses tema hoolealuse koolitüdrukuga. Esmakordselt tutvustab I. Bunin ("Hingamine kergelt") lugejale uut tegelast - gümnaasiumi direktorit, tema ja Mademoiselle Meshcherskaja vahelise vestluse stseenis viimase trotsliku käitumise üle. Ja mida me näeme? Kaks absoluutset vastandit - nooruslik, kuid hallipäine madame, kelle juustes on tasane jaotus, ja hele, graatsiline Olya kaunilt kujundatud soenguga, ehkki üle oma aastate, kalli kammiga. Inimene käitub lihtsalt, selgelt ja elavalt, kartmata midagi ja reageerides julgelt etteheidetele, hoolimata sellest noor vanus ja ebavõrdne positsioon. Teine ei võta pilku oma lõputult kudumiselt ja hakkab salamisi tüütama.

Pärast tragöödia juhtumist

Tuletame meelde, et räägime loost “Hingamine kergelt”. Järgneb töö analüüs. Teiseks ja viimane kord Lugeja kohtab pärast Olya surma kalmistul pilti stiilsest daamist. Ja jälle on meil terav, kuid särav antiteesi selgus. Mustades lapsekinnastes ja leinas “keskealine tüdruk” läheb igal pühapäeval Olya hauale, vahtides tundide viisi tammepuust risti. Ta pühendas oma elu mingisugusele "eeterlikule" saavutusele. Algul tundis ta muret oma venna Aleksei Mihhailovitš Maljutini saatuse pärast, sama imelise vandeametniku pärast, kes võrgutas kauni keskkooliõpilase. Pärast tema surma pühendus ta tööle, sulandudes täielikult "ideoloogilise töötaja" kuvandiga. Nüüd Olya Meshcherskaya - peamine teema kõik tema mõtted ja tunded, võiks öelda, uus unistus, uus tähendus elu. Kas tema elu saab siiski eluks nimetada? Jah ja ei. Ühest küljest on kõik maailmas olemasolev vajalik ja sellel on õigus eksisteerida, hoolimata meile näivast väärtusetusest ja kasutusest. Teisalt võrreldes värvide hiilguse, sära ja jultumusega lühike eluiga Olya, see on rohkem "aeglane surm". Aga nagu öeldakse, on tõde kuskil keskel, sest pilt on kirju elutee noor neiu on samuti illusioon, mille taga peitub tühjus.

Rääkige

Lugu “Lihtne hingamine” sellega ei lõpe. Lahe daam veedab palju aega oma haua lähedal istudes ja mäletab lõputult sama vestlust, mida ta kunagi kahe tüdruku vahel pealt kuulis... Olya vestles suurel vaheajal oma sõbrannaga ja mainis raamatut oma isa raamatukogust. See rääkis sellest, milline peaks olema naine. Esiteks suurte mustade vaigust keevate silmadega, paksude ripsmetega, õrna põsepuna, tavapärasest pikemate kätega, peenike figuur... Aga mis peamine, naine pidi saama kergelt hingata. Olya sõna otseses mõttes - ta ohkas ja kuulas oma hingamist - väljend "kerge hingamine" peegeldab endiselt tema hinge olemust, kes januneb elu järele, püüdleb selle täiuse ja ahvatleva lõpmatuse poole. Kuid "kerge hingamine" (analüüs samanimeline lugu on lõppemas) ei saa olla igavene. Nagu kõik ilmalik, nagu iga inimese elu ja nagu Olja Meštšerskaja elu, kaob see varem või hiljem, hajub, võib-olla saab osa sellest maailmast, külmast kevadtuulest või pliitaevast.

Mida võib kokkuvõtteks öelda loo “Hingamine kergeks” kohta, mille analüüs tehti eespool? Kirjutatud aastal 1916, ammu enne kogumiku " Pimedad alleed“, novelli “Hingamine kergelt” võib liialdamata nimetada üheks I. Bunini loomingu pärliks.

1916. aastal kirjutatud lugu “Easy Breathing” peetakse vääriliselt üheks pärliks. Bunini proosa- kangelanna kuvand on selles nii napisõnaliselt ja elavalt tabatud, ilutunne on nii õrnalt edasi antud. Mis on "kerge hingamine", miks on sellest fraasist ammu saanud tavaline nimisõna, mis tähistab inimese talenti - annet elada? Selle mõistmiseks analüüsime lugu "Hingamine kergelt".

Bunin ehitab oma narratiivi üles kontrastidele. Juba esimestest ridadest peale on lugejal mingi kahetine tunne: kurb, mahajäetud surnuaed, hall aprillipäev, külm tuul, mis “heliseb ja heliseb nagu portselanist pärg risti jalamil”. Siin on loo algus: “Kurmistul värske savimäe kohal on uus tammest rist, tugev, raske, sile... Ristis endas on üsna suur, kumer portselanist medaljon, ja medaljonis on fotoportree rõõmsate, hämmastavalt elavate silmadega koolitüdrukust.“ . Olechka Meshcherskaya kogu elu kirjeldatakse kontrasti põhimõttel: pilvitu lapsepõlv ja noorukieas vastandatakse Olya viimase elamise aasta traagiliste sündmustega. Autor rõhutab kõikjal lõhet näilise ja tegeliku, välise ja sisemine olek kangelannad. Loo süžee on äärmiselt lihtne. Noor, hoolimatult õnnelik kaunitar koolitüdruk Olja Meštšerskaja saab esmalt eaka sensualisti saagiks ja seejärel tema poolt petetud kasakate ohvitseri elavaks sihtmärgiks. Traagiline surm Meshcherskaja julgustab üksikut väikest naist - stiilset daami - tegema tema mälestuseks meeletut, närbuvat "teenistust". Loo süžee näilist lihtsust rikub kontrast: raske rist ja rõõmsad, erksad silmad, mis panevad lugeja südame ärevalt kokku pigistama. See jääb meid kummitama kogu Olya Meshcherskaya lühikese eluloo vältel. Süžee lihtsus on petlik: lõppude lõpuks pole see lugu mitte ainult noore tüdruku saatusest, vaid ka stiilse daami rõõmutust saatusest, kes on harjunud elama kellegi teise elu, särades peegeldunud valgusega - valgusega. Olya Meshcherskaya "elavatest silmadest".

Bunin uskus, et inimese sünd ei ole tema algus, mis tähendab, et surm ei ole tema hinge olemasolu lõpp. Hing – selle sümbol on “kerge hingamine” – ei kao pöördumatult. Ta on parim, tõeline osa elust. Selle elu kehastus oli loo kangelanna Olya Meshcherskaya. Tüdruk on nii loomulik, et isegi tema olemasolu välised ilmingud tekitavad mõnes tõrjumist ja teiste seas imetlust: “Ja ta ei kartnud midagi - ei tindiplekke sõrmedel, ei punetavat nägu, ei sasitud juukseid ega põlve. mis jooksmise ajal kukkudes paljaks jäid. Ilma igasuguse mure ja pingutuseta ja kuidagi märkamatult jõudis temani kõik, mis teda kahel viimasel aastal kogu gümnaasiumist eristas - graatsilisus, elegants, osavus, silmade selge sära...” Esmapilgul enne, kui oleme tavaline gümnaasiumiõpilane - ilus, jõukas ja kergelt lennukas tüdruk, jõukate vanemate tütar, kes ootab säravat mängu.

Kuid meie tähelepanu on pidevalt ja visalt suunatud Olya elu varjatud allikatele. Selleks lükkab autor kangelanna surma põhjuste selgitamisega edasi, nagu oleks selle tekitanud tüdruku käitumise loogika. Võib-olla on ta ise kõiges süüdi? Lõppude lõpuks flirdib ta keskkooliõpilase Šenšiniga, flirdib, ehkki alateadlikult, Aleksei Mihhailovitš Maljutiniga, kes teda võrgutab, lubab millegipärast kasakate ohvitseril temaga abielluda. Milleks? Miks tal seda kõike vaja on? Ja järk-järgult mõistame, et Olya Meshcherskaya on ilus, nagu ka elemendid on ilusad. Ja sama ebamoraalne kui ta on. Ta tahab jõuda kõiges piirini, sügavuseni, sisima olemuseni, sõltumata teiste arvamustest. Olya tegevuses pole tähendusrikast pahe, kättemaksutunnet, meeleparandusvalu ega otsusekindlust. Selgub, et imeline täiskõhutunne võib mõjuda hävitavalt. Isegi teadvuseta igatsus tema (nagu stiilse daami) järele on traagiline. Seetõttu ähvardab Olya elu iga detail, iga samm katastroofi: uudishimu ja naljad võivad viia vägivallani, kergemeelne mäng teiste inimeste tunnetega võib viia mõrvani. Olya Meshcherskaya elab ega mängi elusolendi rolli. See on tema olemus. See on tema süü. Olla ülimalt elus ilma mängureegleid järgimata tähendab olla ülimalt hukule määratud. Lõppude lõpuks puudus keskkond, kuhu Meshcherskaya oli määratud ilmuma, täielikult orgaanilist terviklikku ilumeelt. Siin on elu allutatud ranged reeglid, mille rikkumise eest tuleb tasuda. Olyal, kes oli harjunud mitte ainult saatuse narrima, vaid lihtsalt julgelt uute aistingute ja muljete poole püüdlema, ei olnud võimalust kohtuda inimesega, kes hindaks mitte ainult tema füüsilist ilu, vaid ka vaimset suuremeelsust ja sära. . Lõppude lõpuks oli Olyal tõesti " kerge hingamine“- janu mõne erilise, kordumatu saatuse järele, mis on väärt ainult väheste valitud. Õpetaja, kes ei suutnud oma õpilast päästa, meenutab tema sõnu, mida kogemata kuulis vahetunni ajal. hulgas Täpsem kirjeldus naiselik ilu ja selle kirjelduse poollapslik enda välimusega “selga proovimine”, nii ootamatult kõlab sõna-sõnalt tüdruku poolt võetud lause “kerge hingamise” kohta: “...Aga peaasi, kas sa tead, mida ? - kerge hingamine! Aga mul on see - kuulake, kuidas ma ohkan...” Autor ei jäta maailmale mitte tüdruku ilu, mitte tema kogemust, vaid ainult seda kunagi ilmutamata võimalust. Bunini sõnul ei saa ta täielikult kaduda, nagu ei saa kaduda iha ilu, õnne ja täiuslikkuse järele: "Nüüd on see kerge hingus jälle maailmas hajunud, selles pilves taevas, selles külmas kevadtuules."

“Lihtne hingamine” on Bunini nägemuses oskus elust rõõmu tunda ja aktsepteerida seda ereda kingitusena. Olja Meshcherskaja võlus ümbritsevaid oma helde ja ägeda eluarmastusega, kuid väikelinna kasinas maailmas polnud tema kahjuks inimest, kes oleks suutnud tema "kerget hingeõhku" "külma kevadtuule" eest kaitsta.

Lae alla:

Eelvaade:

Bunini "Lihtne hingamine" kohta

Kõrgeima kategooria kirjandus

Ivannikova V.I.

MBOU Lütseum nr 8

G. Stavropol

See materjal ei ole õppetunni kokkuvõte, aga ka mitte artikkel selle sõna klassikalises tähenduses. See on minu nägemus sellest, mida Bunin oma looga “Lihtne hingamine” öelda tahtis, samuti erinevate 11. klasside tundide analüüsi selle töö põhjal, säilitades nende tundide loogika, tänu millele saab iga õpetaja hõlpsasti taastada oma. struktureerida ja luua oma õppetund.

Bunin kirjutab oktoobri eelõhtul lugusid inimese kaotusest ja üksindusest, tema olemasolu katastroofilisusest, armastuse traagikast, ilu kaduvusest ja haprusest meie elus. Võib-olla leidis kõigi nende teemade kõige täielikuma väljenduse poeetiline miniatuur “Hingamine kergelt”, mis räägib kurb lugu koolitüdruk Olya Meshcherskaya, mis on ehitatud mälestuste ja mõtete ahelana kangelanna saatusest, mille põhjustas tema haua mõtisklus. Ei saa nõustuda I.A. elu ja loomingu uurijaga. Bunin Smirnova L.A., kes nimetas lugu “Lihtne hingamine” Bunini proosa pärliks ​​- “kangelanna kujutis on selles nii napisõnaliselt ja elavalt jäädvustatud, kaunitari tunne on tema süngest saatusest hoolimata nii õrnalt edasi antud.

Kirjaniku loomingut koolis uurides tundub võimatu seda teost mööda vaadata: see köidab nii õpetajaid kui ka gümnaasiumiõpilasi. Kutsudes õpilaste hinges elavat vastukaja, kuna kangelanna on nende eakaaslane, kelle elu nii absurdselt ja traagiliselt katkes, osutub lugu neile siiski põhiidee mõistmise ja mõistmise seisukohalt raskeks, peategelase käitumise motiivid ja tema tegevuse näiline vastuolulisus. Veelgi enam, nii kirjanduskriitikas kui ka kriitikas puudub sellele teosele ühemõtteline hinnang. Seega psühholoog L.S. Võgotski taandas kogu Bunini loo sisu Olya armusuhetele Maljutini ja kasakate ohvitseriga - kõik see "viis ta eksiteele". K. Paustovsky väitis: "See pole lugu, vaid arusaam, elu ise koos oma värisemise ja armastusega, kirjaniku kurb ja rahulik peegeldus - epitaaf tütarlapselikule ilule." N. Kutšerovski tegi oma järelduse: “Lihtne hingamine” ei ole lihtsalt ja mitte ainult “epitaaf neiulikule ilule”, vaid ka epitaaf eksistentsi vaimsele “aristokraatlusele”, millele elus vastandub jõhker ja halastamatu jõud. "plebeism". L.A.Smirnova usub, et “Olja... ei märka oma kergemeelset joovastust tühjadest naudingutest... Lugu “Hingamine kergelt” arendab Bunini juurteema – teadvuseta seisundit, mis on ohtlik inimsuhetele ja üksikisiku saatusele. .”

Seda miniatuuri tõlgendavad erinevalt ka kooliõpetajad. Praktiseeriva õpetajana, kes ei õpi seda teost esimest korda koos gümnasistidega, on mul kujunenud oma nägemus “Kergest hingamisest”, oma versioon selle loo õppimisest 11. klassi kirjandustundides.

On üldteada tõsiasi, et Bunini proosa kajastab väga sageli tema luuleloomingut. Lugu “Hingamine kergelt” on kirjutatud 1916. aastal ning vaimult, meeleolult ja üldteemaliselt on luuletused “Epitaaf” ja “Rahutav valgus” (september 1917), samuti varem kirjutatud “Portree” (1903). sellele minu arvates kõige lähemal. G.).

Epitaaf

Maa peal olid sa nagu imeline paradiisilind

Küpressi okstel, kullatud haudade vahel.

Ja mustadest ripsmetest paistsid säravad päikesed.

Rock märkis sind. Sa ei olnud maa peal elanik.

Ilu ainult Eedenis ei tunne keelatud piire.

19.IX.17

Valgus ei kustu kunagi

Seal, põldudel, kirikuaias,

Vanade kaskede metsas,

Mitte hauad, mitte luud -

Rõõmsate unistuste kuningriik.

Suvine tuul puhub

Pikkade okste rohelus -

Ja see lendab minu juurde

Sinu naeratuse valgus.

Mitte plaat, mitte krutsifiks -

Ikka minu ees

Instituudi kleit

Ja särav pilk.

Kas sa oled üksik?

Kas sa pole minuga

Meie kauges minevikus,

Kus ma olin teistsugune?

Maapealse ringi maailmas,

Tänapäeva

Noor, endine

Ma olen ka kaua ära olnud!

24.IX.17

Võtsin tunni epigraafina kaasa luuletused “Epitaaf” ja “Rahutav valgus”. Tund algab nende aruteluga. Töö otsene analüüs algab küsimusega:

Milliseid tundeid ja emotsioone tekitab sinus loo peategelane Olja Meštšerskaja?Õpilaste vastustest selgub, et noorte ettekujutus kangelannast on väga erinev, emotsioonid on keerulised ja vastuolulised. Mõnele inimesele meeldib tüdruk ilu, loomulikkuse, iseseisvuse pärast; paljud mõistavad ta hukka tema kergemeelse käitumise ja kergemeelsuse pärast; mõnda on Olya nii meelitatud kui ka eemaletõukav, kuid enamikku keskkooliõpilasi hämmastab kangelanna side kasakate ohvitseriga. Pärast õpilase arusaama kokkuvõtmist liigume edasi küsimuse juurde:

Kuidas autor teie arvates oma kangelannasse suhtub?Sellele küsimusele vastamiseks tuletame meelde Bunini poeetika jooni, mida uuriti eelmistes tundides. Bunin väljendab oma suhtumist tegelastesse väga lakooniliselt ja sellegipoolest saab autori valitud sõnade, eriti aga kirjaniku edastatava intonatsiooni ja meeleolu järgi tema suhtumise määrata. Õpilased, kes sageli ei mõista töö tähendust, tunnetavad tavaliselt väga täpselt selle atmosfääri. Kerget hingamist läbistavat kerget kurbust, kurbust, kahetsust lahkunud kangelanna pärast tunnevad nad eksimatult. Ja paljud keskkooliõpilased ütlevad, et autor imetleb oma kangelannat. Õpilaste sõnul kajastub see teose pealkirjas (ilus, poeetiline, õhuline, nagu peategelane ise - õpilaste väljaütlemised) ja vestluses, mida Olya kuulis pealt oma sõbrannaga naiselikust ilust, ja viimases. loo read. On ilmne, et õpilaste ja autori tunded Olja Meštšerskaja suhtes on erinevad. Püüame mõista, mis põhjustas Bunini tuju, tema imetlust kangelanna vastu ja suhtumist temasse, sest Olya tegevust ja käitumist ei saa vaevalt moraalseks nimetada. Ja ennekõike pöörame tähelepanu sellele, kuidas ja mitu korda on selles poeetilises miniatuuris kujutatud Olya silmi ja pilku, sest silmad on hinge peegel (ühele või mitmele õpilasele antakse eelülesanne – leida ja kirja panna kõik epiteedid, mida autor kangelanna silmadesse annab) . Need on epiteedid: "fotoportree koolitüdrukust rõõmsate, hämmastavalt elavate silmadega", "silmade selge sära", "säravad silmad", "vaadates teda selgelt ja elavalt", "kelle silmad säravad nii surematult" , “selle puhta pilguga” . Ma arvan, et kangelanna silmadele pööramine ei saa olla juhus. Puhas, selge ja särav välimus viitab sellele, et ka Olya hing on puhas. Aga kuidas siis seletada kangelanna sidet Maljutini ja kasakate ohvitseriga, kuulujutte tema kergemeelsusest, kergemeelsusest ja püsimatusest?Mida me peaksime uskuma – Olya puhast pilku või tema tegusid?Pöördume Olya ja tema sõbranna vestluse naiseilu teemal, mida klassidaam pealt kuulis (episoodi loeb ette koolitatud õpilane või lavastab). Kõigist ilumärkidest valib see tüdruk mõne sisemise instinktiga kõige olulisema, surematu – kerge hingamise. Küsimus keskkooliõpilastele:

Milliseid assotsiatsioone tekitab sinus väljend “kerge hingamine”?Puhtus, värskus, vabadus, tabamatus, spontaansus. Neid sõnu kuuleb kõige sagedamini õpilaste vastustes. Pange tähele, et kõik need on märgid mitte välistest, vaid sisemine ilu. Ja kõik need - nii välised kui ka sisemised märgid - on Ola Meshcherskajas olemas. Just see köidab loo peategelast: temas sulandusid orgaaniliselt kokku füüsiline ja vaimne ilu, mis vaid koos ühendatuna loovad harmoonia. Sisemine terviklikkus ja harmoonia, naiselikkuse ja ilu kingitus, enese mittemärkamine ja mitteteadmine, anne elada elu täiel rinnal– just see eristab Olya teistest. Seetõttu "ta ei kartnud midagi - ei tindiplekke sõrmedel, ei punetavat nägu, ei sasitud juukseid ega põlve, mis jooksmisel kukkudes paljaks jäi...".

Nüüd räägime sellest, mis juhtus Olyaga suvel ja mida me tema päevikust õppisime. Küsimus õpilastele:

Kuidas kangelanna juhtunut tajub? Millised päeviku read tunduvad teile kõige olulisemad?Gümnaasiumiõpilased märgivad päeviku alguses temaga juhtunut kirjeldades kangelanna hämmastavat rahulikkust ja isegi teatud eemaldumist ning sõna otseses mõttes emotsioonide plahvatust päris lõpus: "Ma ei saa aru, kuidas see juhtuda sai, ma olen hull, ma pole kunagi mõelnud, milline ma olen! Nüüd on mul ainult üks väljapääs... Ma tunnen tema vastu sellist jälestust, et ma ei saa sellest üle! Just need read on õpilaste sõnul (ja ma olen nendega täiesti nõus) kõige olulisemad, kuna need võimaldavad mõista Olya Meshcherskaya iseloomu ja tegevust ning kõiki järgnevaid sündmusi. Küsimustele vastates: “Mis juhtus Olyaga? Kuidas mõista sõnu "Ma pole kunagi arvanud, et ma selline olen!"? Millist väljapääsu arvate? me räägime?”, jõuavad õpilased järeldusele, et kangelanna on kaotanud oma “kerge hingamise”, puhtuse, süütuse, värskuse ja ta tajub seda kaotust tragöödiana. Nagu paistab, ainus väljapääs mida ta näeb, on suremas.

Kuidas aga mõista Olya käitumist tema elu viimasel talvel?Pöördume selle episoodi juurde juba teades, mis kangelannaga suvel juhtus. Õpilaste ülesanne on leida sõnu ja lauseid, mis näitavad Olya olekut. Gümnaasiumiõpilased tõstavad esile järgmised laused: "Olya Meshcherskaya läks eelmisel talvel naljast täiesti hulluks,nagu keskkoolis öeldi...", "märkamatult tema gümnaasiumi hiilgus tugevnes ja kuulujutud olid juba alanud, et ta on lennukas, ei saa elada ilma fännideta," "... rahvahulk, milles Olya Meshcherskaya tundus kõige muretum, kõige õnnelikum." Suuname õpilaste tähelepanu esiletõstetud fraasidele: "nagu keskkoolis öeldi», « kuulujutud on juba alanud," « tundus kõige muretum, kõige õnnelikum" Enamikul juhtudel suudavad poisid ja tüdrukud iseseisvalt järeldada, et see on väline vaade, mis ei ole kaugel kangelanna hinges toimuva tegelikust mõistmisest. Olya tundub tõesti ainult muretu ja õnnelik. Ja tema pöörane lõbu on minu meelest lihtsalt katse unustada, pääseda valust, sellest, mis suvel juhtus. Nagu me teame, katse ebaõnnestus. Miks? Mul on raske nõustuda nende kriitikute ja õpetajatega, kes ütlevad, et Olya ei märka oma joovastust tühjadest naudingutest, et ta lendab kergesti ja muretult läbi elu, iseendale märkamatult ja rahulikult üle astudes. moraalinormid ja reeglid, et ta on "patune", kes ei mäleta oma kukkumist. Minu arvates ei anna Bunini tekst meile sellisteks järeldusteks alust. Olya ei suuda leppida "kerge hingamise" kaotamisega, arusaamisega "et ta on selline!" Kangelanna mõistab enda üle kohut ja tema moraalne maksimalism ei anna talle õigustust. Mis on lahendus? Olya leiab ta üles. Õpilased pöörduvad uuesti teksti poole, loevad ette (me dramatiseerime seda episoodi) episoodi, milles kangelanna elu traagiliselt katkeb. Küsimus õpilastele:

Kas arvate, et Olja Meštšerskaja mõrv kasakate ohvitseri poolt oli traagiline õnnetus?(õpilaste ülesanne on leida sõnu ja väljendeid, mis aitavad mõista Olya tegevuse motiive ja põhjuseid). Gümnaasiumiõpilased tõstavad iseseisvalt või õpetaja abiga esile järgmised punktid: “Kasakate ohvitser,kole ja plebeilik välimus, kellel ei olnud täpselt ei midagi ühist ringiga, kuhu Olya Meshcherskaya kuulus, "ütles, et Meshcherskaya meelitas ta sisse oli talle lähedane, tõotas olla tema naine, ja jaamas... ütles talle äkki, et ta ja Ma pole kunagi mõelnud armastadata, et kõik see jutt abielust -üks mõnitamine nende kohal andis selle talle lugedasee päeviku lehekülg, kus see oli öeldud Maljutini kohta. Kõik esiletõstetud fraasid ja sõnad räägivad minu arvates meile selgelt peategelase tegevuse tahtlikkusest, teadvusest ja eesmärgipärasusest. On täiesti ilmne, et Olya püüdles mingit eesmärki, alustades afääri "koleda... plebei välimusega" kasakate ohvitseriga, kes ei kuulunud tema ringi. Ja tema käitumine jaamas hüvastijätmise hetkel pole midagi muud kui provokatsioon. Provokatsioon, mis ei saanud lõppeda muu kui lasuga. Ja see Olja Meshcherskaja elu traagiliselt katkestanud kaader on ainus väljapääs, mille loo kangelanna leidis: oli võimatu endast lahkuda, leppida "kerge hingamise" kadumisega. elada edasi teadmisega, et ta on "selline" on võimatu. Kuid tal ei jätkunud julgust lahkuda kellegi elust, kes on kirjaniku arvates elu enda kehastus. Ja Bunin ei näita mõrvastseeni, vaid edukat enesetapukatset. Selle fakti teadvustamine paneb õpilased loo peategelast teise pilguga vaatama. Kaotanud oma füüsilise puhtuse ja süütuse, ei kaotanud Olya Meshcherskaya oma terviklikkust ja vaimset puhtust - tema moraalne maksimalism on selle tõestuseks. Ja oma surmaga sai ta tagasi "kerge hingeõhu, mis hajus taas maailmas, selles pilves taevas, selles külmas kevadtuules".

Mida Bunin oma looga öelda tahtis, mis on selle varjatud tähendus?Sellele küsimusele aitab vastata loo kompositsioon. See on väga keeruline ja esmapilgul kaootiline, aga ainult esmapilgul... Just selline loo ülesehitus annab minu arvates meile võtme teose olemuse lahtiharutamiseks ja mõistmiseks. Koos õpilastega joonistame loo kompositsiooniskeemi: “Hingamine kergelt” (sel juhul on pealkiri kahtlemata kompositsiooni täieõiguslik element) – surnuaed – kangelanna hiilgeaeg ja tema viimane talv, sh. vestlus gümnaasiumi juhatajaga (kangelanna välisvaade) – mõrvapaik – päevik – taas surnuaed – laheda daami lugu – Olya vestlus pealtkuuldud sõbrannaga kergest hingamisest – loo lõpp ( "Nüüd on kerge hingata..."). Pärast diagrammi koostamist on selle lüürilise miniatuuri rõnga kompositsioon ja topeltkompositsioon (kalmistu - kalmistu, kerge hingamine - kerge hingamine) ja Olya päeviku keskne koht ning asjaolu, et autor juhib meid väliselt. nägemus kangelannast tema sisemise olemuse mõistmiseks, muutub ilmseks. Kõik see võimaldab L.A. Smirnova sõnul "säilitada peategelase hämmastavat iluhingust, "surematult säravaid" silmi". Ma ei saa temaga nõustuda, eriti kuna kompositsiooniliselt asub rõngas "kalmistu - kalmistu" rõnga "kerge hingamine - kerge hingamine" sees. Seega veenab I. A Bunin oma loo kogu ülesehitusega, kaetud vaikse kurbuse ja lüürilisusega, rütmilise, nagu peategelase hingus, 1. maailmasõja haripunktis kirjutatud looga meid elu võidukäigus. surmast, haprusest ja samal ajal ilu ja armastuse hävimatusest.

Loo analüüs jääb puudulikuks ilma veel kahe küsimuse arutamiseta:

Millist rolli mängib loos peategelase vestlus gümnaasiumijuhiga? Miks on Olja Meshcherskaja elust ja surmast rääkivas teoses toodud tema stiilse daami lugu? Neid küsimusi pakutakse õpilastele kui kodutöö ja nende aruteluga algab järgmine õppetund I.A. Bunini loomingust.

Kirjandus:

1. Smirnova L.A. Ivan Aleksejevitš Bunin. – M., “Valgustus”, 1991. -192 lk.

2. Vygotsky L.S. Kunsti psühholoogia. – M., 1987. – lk 140-156.