Millest teos räägib?Surnud hinged. Suure luuletuse tagasihoidlik algus. Suuremahuline plaan ja tegelaste olmeprobleemid

Gogoli loomingus võib Venemaal eristada nii häid kui ka halbu külgi. Autor positsioneerib surnud hingi mitte surnute inimestena, vaid ametnike ja tavaliste inimestena, kelle hing on kalgistunud ja ükskõiksusest teiste vastu.

Üks luuletuse peategelasi oli Tšitšikov, kes külastas viit mõisniku valdust. Ja selles reisiseerias jõuab Tšitšikov järeldusele, et iga maaomanik on vastiku ja räpase hinge omanik. Alguses võib tunduda, et Manilov, Sobakevitš, Nozdrev, Korobotška on täiesti erinevad, kuid sellegipoolest ühendab neid tavaline väärtusetus, mis peegeldab kogu maaomaniku sihtasutust Venemaal.

Autor ise esineb selles teoses prohvetina, kes neid kirjeldab kohutavad sündmused Venemaa elus ja visandab seejärel väljapääsu kaugesse, kuid helgesse tulevikku. Inimliku inetuse olemust kirjeldatakse luuletuses hetkel, mil maaomanikud arutavad, kuidas “surnud hingedega” toime tulla, vahetust või tulusat müüki teha või ehk isegi kellelegi kinkida.

Ja hoolimata sellest, et autor kirjeldab üsna tormilise ja aktiivne elu linnad on oma tuumas vaid tühi edevus. Kõige hullem on see, et surnud hing on igapäevane nähtus. Gogol ühendab ka kõik linna ametnikud üheks näotuks näoks, mis erineb ainult selle poolest, et sellel on tüükad.

Nii et Soba-kevitši sõnadest näete, et kõik ümberringi on petturid, Kristuse müüjad, et igaüks neist rõõmustab ja varjab teist enda kasu ja heaolu nimel. Ja üle kõige tõusis see hais puhtaks ja helgeks Rus'iks, mis loodab kindlasti uuesti sündida.

Gogoli järgi on ainult inimestel elav hing. Kes kogu selle pärisorjuse surve all säilitas elava vene hinge. Ja ta elab inimeste sõnas, nende tegudes, nende teravas mõistuses. Lüürilise kõrvalepõikena lõi autor samasuguse kuvandi ideaalsest Venemaast ja selle kangelaslikust rahvast.

Gogol ise ei tea, millise tee Rus valib, kuid ta loodab, et see ei sisalda selliseid tegelasi nagu Pljuškin, Sobakevitš, Nozdrjov, Korobotška. Ja ainult mõistmise ja taipamisega, kõike seda ilma vaimsuseta, saavad vene inimesed põlvili tõusta, luues taas ideaalse vaimse ja puhta maailma.

2. võimalus

Suur vene kirjanik N. V. Gogol töötas rasketel aegadel Venemaa heaks. Ebaõnnestunud dekabristide ülestõus suruti maha. Kogu riigis toimuvad kohtuprotsessid ja repressioonid. Luuletus “Surnud hinged” on modernsuse portree. Luuletuse süžee on lihtne, tegelased on kirjutatud lihtsalt ja neid on lihtne lugeda. Kuid kõiges, mis on kirjutatud, on tunda kurbust.

Gogoli mõistel "surnud hinged" on kaks tähendust. Surnud hinged on surnud pärisorjad ja surnud hingedega maaomanikud. Kirjanik pidas pärisorjust Venemaal suureks kurjaks, mis aitas kaasa talupoegade väljasuremisele ning riigi kultuuri ja majanduse hävimisele. Rääkima maaomanik surnud hinged, kehastas Nikolai Vassiljevitš neis autokraatlikku võimu. Oma kangelasi kirjeldades loodab ta Venemaa taaselustamisele, soojadele inimhingedele.

Venemaa avaldub teoses peategelase Tšitšikov Pavel Ivanovitši silmade läbi. Maaomanikke kirjeldatakse luuletuses mitte kui riigi toetajat, vaid kui riigi lagunevat osa, surnud hingi, kellele ei saa loota. Pljuškini leib sureb, ilma inimestele kasu toomata. Manilov haldab muretult mahajäetud kinnistut. Nozdrjov, olles talu täielikult lagunenud, mängib kaarte ja joob end täis. Nendel piltidel näitab kirjanik, mis toimub kaasaegne Venemaa. « Surnud hinged“, vastandab Gogol tavalisi vene inimesi rõhujatele. Kõikidest õigustest ilma jäetud inimesed, keda saab osta ja müüa. Need esinevad "elushingede" kujul.

Gogol kirjutab suure soojuse ja armastusega talupoegade võimetest, nende raskest tööst ja annetest.

Puusepp Cork, terve kangelane, reisis peaaegu kogu Venemaal ja ehitas palju maju. Ilusad ja vastupidavad vankrid valmistab vankritootja Mityai. Ahjutegija Miluškin ehitab kvaliteetseid ahjusid. Kingsepp Maxim Teljatnikov oskas saapaid valmistada mis tahes materjalist. Gogoli pärisorju näidatakse kohusetundlike töölistena, kes suhtuvad oma töösse kirglikult.

Gogol usub palavalt oma Venemaa helgesse tulevikku, inimeste tohututesse, kuid esialgu varjatud annetesse. Ta loodab, et õnne- ja headusekiir murrab läbi ka mõisnike surnud hinge. Tema peategelane Tšitšikov P.I. meenutab emaarmastust ja lapsepõlve. See annab autorile lootust, et ka kalkade inimeste hinge on jäänud midagi inimlikku.

Gogoli teosed on ühtaegu naljakad ja kurvad. Neid lugedes võib naerda kangelaste puudujääkide üle, aga samas mõelda, mida saaks muuta. Gogoli luuletus - särav eeskuju autori negatiivne suhtumine pärisorjusesse.

Mitu huvitavat esseed

• Akaki Akakievitši pilt ja omadused Gogoli jutustuses "Mantel", essee

  Nikolai Vassiljevitš Gogoli loos “Mantel” on peategelaseks väikeametnik Akaki Akakievitš. Mees Akaki Akakievitš on väga tagasihoidlik, isegi alla surutud, kõik teevad tema üle nalja ja mõnitavad teda

• Essee Komarovi maalist Üleujutus 5. klassile

  Jänes, lootes veest pääseda, ronis vana puu küljes rippunud oksale. Ta on uskumatult hirmul. Tema tumedad ümarad silmad säravad hirmust. Ta surub oma kollakaspruuni karva vastu tüve

• Daami kuvand ja omadused Gogoli jutustuses Taras Bulba essees

  Nikolai Vassiljevitš Gogoli teos “Taras Bulba” on kirjaniku üks kuulsamaid loominguid. Ümberkirjutanud N.Ya. Prokopovitš avaldas teksti teises väljaandes ja sai avalikkusele teatavaks.

• Betsy Tverskaja pilt ja iseloomustus Tolstoi romaanis Anna Karenina essees

  Betsy Tverskaya on üks alaealised tegelased teosed "Anna Karenina". Betsy on liige perekondlikud sidemed koos Anna Kareninaga ja on tema lähedane sõber.

• Lydia Mihhailovna omadused ja kuvand Rasputini jutustuses prantsuse keele tundide essees

  Lidia Mihhailovna on V. Rasputini loo üks võtmetegelasi. Noor, kahekümne viie aastane veidi kissitavate silmadega prantsuse keele õpetaja osutub loo peategelasele omamoodi kaitseingliks.

tool sõidab sisse. Talle tulevad vastu mehed, kes lobisevad mitte millestki. Nad vaatavad ratast ja püüavad aru saada, kui kaugele see võib minna. Linna külaliseks osutub Pavel Ivanovitš Tšitšikov. Ta tuli linna äritegevusega, mille kohta täpset teavet pole - "vastavalt tema vajadustele".

Noor maaomanik on huvitava välimusega:

• valgest kampolikangast kitsad lühikesed püksid;
• moodne frakk;
• tihvt pronkspüstoli kujuline.

Maaomanikku eristab süütu väärikus, ta “puhutab nina” valjult, nagu trompet, ja ümbritsevad ehmuvad heli peale. Tšitšikov registreerus hotelli, küsis linnaelanike kohta, kuid ei rääkinud enda kohta midagi. Oma suhtluses suutis ta jätta mulje meeldivast külalisest.

Järgmisel päeval veetis linnakülaline aega visiitidel. Tal õnnestus igaühe jaoks valida hea sõna, meelitus tungis ametnike südamesse. Linn hakkas rääkima meeldivast mehest, kes neil külas käis. Pealegi suutis Chichikov võluda mitte ainult mehi, vaid ka naisi. Pavel Ivanovitši kutsusid maaomanikud, kes olid linnas äriasjus: Manilov ja Sobakevitš. Õhtusöögil politseiülemaga kohtus ta Nozdrjoviga. Luuletuse kangelane suutis kõigile meeldiva mulje jätta, isegi neile, kes rääkisid harva kellestki positiivselt.

2. peatükk

Pavel Ivanovitš on linnas olnud üle nädala. Ta käis pidudel, õhtusöökidel ja ballidel. Tšitšikov otsustas külastada maaomanikke Manilovit ja Sobakevitšit. Selle otsuse põhjus oli erinev. Meistril oli kaks pärisorja: Petruška ja Selifan. Esimene vaikne lugeja. Ta luges kõike, mis kätte sattus, igas asendis. Talle meeldis tundmatu ja ebaselged sõnad. Tema teised kired: riietes magamine, lõhna säilitamine. Kutsar Selifan oli hoopis teistsugune. Hommikul läksime Manilovi juurde. Kinnistut otsiti kaua, selgus, et see on rohkem kui 15 miili kaugusel, millest maaomanik rääkis. Peremehe maja seisis avatud kõikidele tuultele. Arhitektuur oli inglise stiilis, kuid meenutas seda vaid ähmaselt. Manilov naeratas, kui külaline lähenes. Omaniku iseloomu on raske kirjeldada. Mulje muutub sõltuvalt sellest, kui lähedale inimene talle jõuab. Maaomanikul on veetlev naeratus, blondid juuksed ja sinised silmad. Esimene mulje on, et tegemist on väga meeldiva mehega, siis hakkab tema arvamus muutuma. Nad hakkasid temast tüdima, sest nad ei kuulnud ainsatki elavat sõna. Majandus läks iseenesest edasi. Unenäod olid absurdsed ja võimatud: näiteks maa-alune käik. Ühte lehekülge võis ta lugeda mitu aastat järjest. Mööblit ei jätkunud. Naise ja mehe suhe meenutas mahlakaid roogasid. Nad suudlesid ja valmistasid üksteisele üllatusi. Nad ei hoolinud millestki muust. Vestlus algab küsimustega linnaelanike kohta. Manilov peab kõiki meeldivateks inimesteks, armsateks ja lahketeks. Intensiivistavat osakest eel- lisatakse pidevalt tunnustele: kõige armsam, kõige auväärsem jt. Vestlus muutus komplimentide vahetamiseks. Omanikul oli kaks poega, nimed üllatasid Tšitšikovit: Themistoclus ja Alcides. Aeglaselt, kuid Tšitšikov otsustab küsida omanikult tema pärandvara surnute kohta. Manilov ei teadnud, kui palju inimesi hukkus, ta käskis ametnikul kõik nimepidi kirja panna. Kui mõisnik surnud hingede ostmise soovist kuulis, jäi ta lihtsalt tummaks. Ma ei kujutanud ette, kuidas koostada müügiarve neile, keda enam elavate seas pole. Manilov kannab hingi tasuta üle, maksab isegi Tšitšikovile üleandmise kulud. Hüvastijätt oli sama magus kui kohtumine. Manilov seisis kaua verandal, järgnes pilguga külalisele, sukeldus siis unenägudesse, kuid külalise kummaline palve ei mahtunud talle pähe, ta pööras seda kuni õhtusöögini.

3. peatükk

Suurepärases tujus kangelane suundub Sobakevitši juurde. Ilm läks halvaks. Vihm muutis tee välja nagu põld. Tšitšikov sai aru, et nad on eksinud. Just siis, kui tundus, et olukord muutub väljakannatamatuks, kostis koerte haukumist ja tekkis külake. Pavel Ivanovitš palus majja tulla. Ta nägi unes ainult sooja ööund. Perenaine ei teadnud kedagi, kelle nime külaline mainis. Nad tegid talle diivani sirgeks ja ta ärkas alles järgmisel päeval, üsna hilja. Riided puhastati ja kuivatati. Tšitšikov läks mõisniku juurde välja, temaga suhtles vabamalt kui eelmiste maaomanikega. Perenaine tutvustas end kolledži sekretärina Korobochka. Pavel Ivanovitš saab teada, kas tema talupojad olid suremas. Karbil on kirjas, et seal on kaheksateist inimest. Tšitšikov palub need maha müüa. Naine ei saa aru, ta kujutab ette, kuidas surnuid maa seest välja kaevatakse. Külaline rahuneb ja selgitab tehingu eeliseid. Vana naine kahtleb, ta ei müünud ​​kunagi surnuid. Kõik argumendid eeliste kohta olid selged, kuid tehingu olemus oli üllatav. Tšitšikov nimetas Korobotškat vaikides nuiapeaks, kuid jätkas veenmist. Vanaproua otsustas oodata, juhuks kui ostjaid rohkem oleks ja hinnad kõrgemad. Vestlus ei õnnestunud, Pavel Ivanovitš hakkas vanduma. Ta oli nii elevil, et higi veeres temast kolme joana maha. Karbile meeldis külalise rind, paber. Tehingu vormistamise ajal ilmusid lauale pirukad ja muu omatehtud toit. Tšitšikov sõi pannkooke, käskis lamamistooli maha panna ja talle giidi anda. Kast andis tüdrukule, kuid palus teda mitte ära viia, muidu olid kaupmehed ühe juba võtnud.

4. peatükk

Kangelane peatub kõrtsis lõunat sööma. Maja vanaproua rõõmustab teda mädarõika ja hapukoorega sea söömisega. Tšitšikov küsib naiselt tema asjade, sissetulekute, perekonna kohta. Vanaproua räägib kõigist kohalikest maaomanikest, kes mida sööb. Lõuna ajal saabus kõrtsi kaks inimest: blond mees ja must mees. Blond mees astus esimesena tuppa. Kangelane oli juba peaaegu oma tutvust alustanud, kui ilmus teine. See oli Nozdrjov. Ta andis ühe minuti jooksul välja palju teavet. Ta vaidleb blondi mehega, et saab hakkama 17 pudeli veiniga. Kuid ta pole kihlveoga nõus. Nozdrjov kutsub Pavel Ivanovitši enda juurde. Sulane tõi kutsika kõrtsi. Omanik uuris, kas kirpe pole ja käskis tagasi viia. Tšitšikov loodab, et kaotanud mõisnik müüb talle talupojad odavamalt maha. Autor kirjeldab Nozdrjovit. Katkise mehe välimus, keda Venemaal on palju. Nad saavad kiiresti sõpru ja tuttavaks. Nozdrjov ei saanud kodus istuda, tema naine suri kiiresti ja laste eest hoolitses lapsehoidja. Meister sattus pidevalt hätta, kuid ilmus mõne aja pärast uuesti peksjate seltskonda. Kõik kolm vankrit sõitsid mõisa juurde. Kõigepealt näitas peremees pooltühja talli, seejärel hundikutsikat ja tiiki. Blond kahtles kõiges, mida Nozdrjov ütles. Tulime kennelisse. Siin oli mõisnik omade seas. Ta teadis iga kutsika nime. Üks koertest lakkus Tšitšikovi ja sülitas kohe vastikusest välja. Nozdrjov komponeeris igal sammul: põllult saab kätega jäneseid püüda, hiljuti ostis ta puitu välismaalt. Pärast varaga tutvumist pöördusid mehed majja tagasi. Lõunasöök väga ei õnnestunud: osa asju oli kõrbenud, teised alaküpsenud. Omanik toetus tugevalt veinile. Blond väimees hakkas paluma kojuminekut. Nozdrjov ei tahtnud teda lahti lasta, kuid Tšitšikov toetas tema lahkumissoovi. Mehed läksid tuppa, Pavel Ivanovitš nägi kaarti omaniku käes. Ta alustas vestlust surnud hingedest ja palus neid annetada. Nozdrjov nõudis selgitusi, miks tal neid vaja oli, kuid külalise argumendid teda ei rahuldanud. Nozdrjov nimetas Pavelit petturiks, mis solvas teda väga. Tšitšikov tegi tehingu ettepaneku, kuid Nozdrjov pakub täku, mära ja hall hobune. Külaline ei vajanud sellest midagi. Nozdrjov kaupleb edasi: koerad, tünniorel. Ta hakkab pakkuma vahetust lamamistooli vastu. Kaubandus muutub vaidluseks. Omaniku vägivald hirmutab kangelast, ta keeldub joomast ega mängimast. Nozdrjov erutub üha enam, ta solvab Tšitšikovit ja hüüab teda. Pavel Ivanovitš jäi ööbima, kuid sõimas end ettevaatamatuse pärast. Ta poleks tohtinud alustada Nozdrjoviga vestlust oma visiidi eesmärgi üle. Hommik algab taas mänguga. Nozdrjov nõuab, Tšitšikov nõustub kabega. Kuid mängu ajal tundus, et kabe liikus ise. Vaidlus muutus peaaegu kakluseks. Külaline läks valgeks kui lina, kui nägi Nozdrjovi kätt õõtsuvat. Pole teada, kuidas oleks mõisakülastus lõppenud, kui majja poleks sisenenud võõras inimene. Just politseikapten oli see, kes Nozdrjovile protsessist teada andis. Ta tekitas maaomanikule varrastega kehavigastusi. Tšitšikov ei oodanud enam vestluse lõppu, ta libises toast välja, hüppas toolile ja käskis Selifanil sellest majast täie hooga minema tormata. Surnud hingi ei olnud võimalik osta.

5. peatükk

Kangelane oli väga ehmunud, tormas toolile ja tormas kiiresti Nozdrjovi külast. Ta süda peksis nii kõvasti, et miski ei suutnud seda rahustada. Tšitšikov kartis ette kujutada, mis oleks võinud juhtuda, kui politseinik poleks ilmunud. Selifan oli nördinud, et hobune jäi söötmata. Kõigi mõtted peatas kokkupõrge kuue hobusega. Võõras kutsar sõimas, Selifan püüdis end kaitsta. Tekkis segadus. Hobused nihkusid lahku ja kobarasid siis kokku. Sel ajal, kui see kõik toimus, vaatas Tšitšikov võõrast blondiini. Tema tähelepanu köitis ilus noor tüdruk. Ta isegi ei märganud, kuidas tugitoolid lahti haakusid ja eri suundades minema sõitsid. Ilu sulas nagu nägemus. Pavel hakkas unistama tüdrukust, eriti kui tal oli suur kaasavara. Ees paistis küla. Kangelane uurib küla huviga. Majad on tugevad, aga ehitusjärjekord oli kohmakas. Omanik on Sobakevitš. Väliselt sarnane karuga. Rõivad muutsid sarnasuse veelgi täpsemaks: pruun frakk, pikad varrukad, kohmakas kõnnak. Meister astus pidevalt jalgu. Omanik kutsus külalise majja. Kujundus oli huvitav: täispikad maalid Kreeka kindralitest, tugevate paksude jalgadega kreeka kangelannast. Omanik oli pikk naine, kes meenutas palmipuud. Kogu ruumi sisustus, mööbel rääkisid omanikust, sarnasusest temaga. Vestlus ei läinud alguses hästi. Kõik, keda Tšitšikov püüdis kiita, pälvisid Sobakevitši kriitikat. Külaline püüdis lauda linnaametnikelt kiita, kuid isegi siin katkestas omanik teda. Kõik toidud olid halvad. Sobakevitš sõi isuga, millest võib vaid unistada. Ta ütles, et seal on mõisnik Pljuškin, kelle inimesed surevad nagu kärbsed. Nad sõid väga kaua, Tšitšikov tundis, et oli peale lõunat terve kilo juurde võtnud.

Tšitšikov hakkas rääkima oma ärist. Ta nimetas surnud hingi olematuks. Külalise üllatuseks nimetas Sobakevitš asju rahulikult õigete nimedega. Ta pakkus neid müüa juba enne, kui Tšitšikov sellest rääkis. Siis algas kauplemine. Pealegi tõstis Sobakevitš hinda, sest tema mehed olid tugevad, terved talupojad, mitte nagu teised. Ta kirjeldas iga hukkunut. Tšitšikov oli hämmastunud ja palus tehingu teema juurde tagasi pöörduda. Kuid Sobakevitš jäi kindlaks: tema surnud olid kallid. Nad kauplesid kaua ja leppisid Tšitšikovi hinnas kokku. Sobakevitš koostas märkme müüdud talupoegade nimekirjaga. See näitas üksikasjalikult käsitööd, vanust, Perekondlik staatus, veeris on lisamärkused käitumise ja joobeseisundisse suhtumise kohta. Omanik küsis paberi eest tagatisraha. Raha ülekandmine talupoegade inventuuri eest ajab mind muigama. Vahetus viidi läbi umbusaldusega. Tšitšikov palus nendevahelise tehingu jätta ja selle kohta teavet mitte avaldada. Tšitšikov lahkub mõisast. Ta tahab minna Pljuškini juurde, kelle mehed surevad nagu kärbsed, kuid ta ei taha, et Sobakevitš sellest teaks. Ja ta seisab maja uksel, et näha, kuhu külaline pöördub.

Peatükk 6

Tšitšikov, mõeldes hüüdnimedele, mille mehed Pljuškinile andsid, sõidab tema külla. Suur küla tervitas külalist palgisillutisega. Palgid tõusid nagu klaveriklahvid. See oli haruldane ratsanik, kes suutis sõita ilma muhke ja sinikata. Kõik hooned olid lagunenud ja vanad. Tšitšikov uurib vaesusmärkidega küla: lekkivad majad, vanad leivavirnad, ribikatused, kaltsudega kaetud aknad. Omaniku maja nägi välja veelgi kummalisem: pikk loss meenutas puudega inimest. Kõik peale kahe akna olid suletud või kaetud. Avatud aknad ei tundunud tuttavad. Korrigeeriti meistrilossi taga asunud kummalise välimusega aeda. Tšitšikov sõitis maja juurde ja märkas kuju, kelle sugu oli raske kindlaks teha. Pavel Ivanovitš otsustas, et see on majahoidja. Ta küsis, kas peremees on kodus. Vastus oli eitav. Majapidajanna pakkus võimalust majja sisse minna. Maja oli sama jube kui väljast. See oli mööblihunnik, paberihunnikud, katkised esemed, kaltsud. Tšitšikov nägi hambaorki, mis oli kollaseks muutunud, nagu oleks see seal sajandeid lamanud. Seintel rippusid maalid, laes rippus kotis lühter. See nägi välja nagu suur tolmukookon, mille sees oli uss. Toanurgas oli hunnik, vaevalt oleks saanud aru, mis sinna kogunes. Tšitšikov sai aru, et eksis inimese soo määramisel. Täpsemalt oli see võtmehoidja. Mehel oli imelik habe, nagu raudtraadist kamm. Külaline otsustas pärast pikka vaikides ootamist küsida, kus peremees on. Võtmehoidja vastas, et see on tema. Tšitšikov oli hämmastunud. Pljuškini välimus hämmastas teda, riided hämmastasid teda. Ta nägi välja nagu kerjus, kes seisis kiriku uksel. Maaomanikuga polnud midagi ühist. Pljuškinil oli rohkem kui tuhat hinge, täis sahvrid ning vilja- ja jahuaiad. Majas on palju puittooteid ja nõusid. Kõigest, mida Pljuškin oli kogunud, oleks piisanud rohkem kui ühele külale. Kuid maaomanik läks tänavale ja tiris majja kõik, mis ta leidis: vana talla, kaltsu, naela, katkise sööginõu. Leitud esemed asetati hunnikusse, mis asus toas. Ta võttis oma kätesse selle, mis naistelt maha jäi. Tõsi, kui ta sellega vahele jäi, siis ta ei vaielnud, vaid tagastas selle. Ta oli lihtsalt kokkuhoidev, kuid muutus ihneks. Tegelane muutus, kõigepealt sõimas ta tütart, kes põgenes sõjaväelasega, seejärel poega, kes kaotas kaartidel. Sissetulekuid täiendati, kuid Pljuškin kärpis pidevalt kulusid, jättes isegi enda ilma väikestest rõõmudest. Mõisniku tütar käis tal külas, aga ta hoidis lapselapsi süles ja andis neile raha.

Selliseid maaomanikke on Venemaal vähe. Enamik inimesi tahab elada ilusti ja laialt, kuid vaid vähesed suudavad Pljuškini kombel kahaneda.
Tšitšikov ei saanud pikka aega vestlust alustada, tema peas polnud sõnu, mis oma külaskäiku seletaksid. Lõpuks hakkas Tšitšikov rääkima säästudest, mida ta soovis isiklikult näha.

Pljuškin ei kohtle Pavel Ivanovitšit, selgitades, et tal on kohutav köök. Algab vestlus hingedest. Pljuškinil on üle saja surnud hinge. Inimesed surevad nälga, haigustesse, mõned lihtsalt põgenevad. Ihne omaniku üllatuseks pakub Tšitšikov tehingut. Pljuškin on kirjeldamatult õnnelik, külalist peab ta näitlejannade järel lohisevaks rumalaks meheks. Tehing tehti kiiresti. Pljuškin soovitas tehingut alkoholiga pesta. Aga kui ta kirjeldas, et veinis on pätid ja putukad, siis külaline keeldus. Olles surnud paberile kopeerinud, küsis mõisnik, kas kellelgi on põgenikke vaja. Tšitšikov rõõmustas ja ostis väikese tehingu järel temalt 78 põgenenud hinge. Pavel Ivanovitš, kes oli rahul enam kui 200 hinge omandamise üle, naasis linna.

7. peatükk

Tšitšikov sai piisavalt magada ja läks kambritesse ostetud talupoegade omandiõigust registreerima. Selleks asus ta maaomanikelt saadud pabereid ümber kirjutama. Korobotška meestel olid oma nimed. Pljuškini inventar paistis silma oma lühiduse poolest. Sobakevitš maalis iga talupoja detailide ja omadustega. Igaühel oli oma isa ja ema kirjeldus. Nimede ja hüüdnimede taga olid inimesed, Tšitšikov püüdis neid tutvustada. Nii oli Pavel Ivanovitš paberitega hõivatud kuni kella 12ni. Tänaval kohtas ta Manilovit. Tuttavad tardusid enam kui veerand tundi kestnud embuses. Paber talupoegade inventariga rulliti toruks ja seoti roosa paelaga kinni. Nimekiri oli kaunilt kujundatud kaunistatud äärisega. Käsikäes läksid mehed palatitesse. Kambrites otsis Tšitšikov pikka aega vajalikku lauda, ​​maksis siis ettevaatlikult altkäemaksu ja läks esimehe juurde korraldust küsima, mis võimaldaks tal tehing kiiresti lõpule viia. Seal kohtus ta Sobakevitšiga. Juhataja andis korralduse koguda kokku kõik tehinguks vajalikud inimesed ja andis käsu selle kiireks lõpuleviimiseks. Juhataja küsis, miks on Tšitšikovil maata talupoegi vaja, aga ta ise vastas küsimusele. Rahvas kogunes, ost sooritati kiiresti ja edukalt. Juhataja tegi ettepaneku omandamise tähistamiseks. Kõik suundusid politseiülema majja. Ametnikud otsustasid, et neil on Tšitšikoviga kindlasti vaja abielluda. Õhtu jooksul kõlistas ta rohkem kui korra kõigiga klaase, märgates, et peab minema, lahkus Pavel Ivanovitš hotelli. Selifan ja Petruška läksid niipea, kui peremees magama jäi, keldrisse, kus nad jäid peaaegu hommikuni; naastes heitsid nad pikali, nii et neid polnud võimalik liigutada.

8. peatükk

Linnas rääkisid kõik Tšitšikovi ostudest. Nad püüdsid tema rikkust välja arvutada ja tunnistasid, et ta on rikas. Ametnikud püüdsid välja arvutada, kas talupoegi oli kasulik ümberasumiseks osta ja milliseid talupoegi maaomanik ostis. Ametnikud sõimasid mehi ja tundsid kahju Tšitšikovist, kes pidi nii palju inimesi transportima. Võimaliku mässu kohta tehti valearvestusi. Mõned hakkasid Pavel Ivanovitšile nõu andma, pakkudes rongkäiku eskortida, kuid Tšitšikov rahustas teda, öeldes, et ostis mehed, kes olid tasased, rahulikud ja valmis lahkuma. Tšitšikov äratas N. linna daamide seas erilise suhtumise. Niipea kui nad tema miljoneid välja arvutasid, muutus ta nende jaoks huvitavaks. Pavel Ivanovitš märkas enda vastu uut erakordset tähelepanu. Ühel päeval leidis ta oma laualt ühe daami kirja. Ta kutsus teda linnast kõrbesse lahkuma ja meeleheitest lõpetas sõnumi linnu surmast kõnelevate luuletustega. Kiri oli anonüümne; Tšitšikov tahtis tõesti autorit välja selgitada. Kuberner peab palli. Sellele ilmub loo kangelane. Kõikide külaliste pilgud on suunatud tema poole. Kõigi nägudel oli rõõm. Tšitšikov püüdis aru saada, kes on talle saadetud kirja saatja. Daamid ilmutasid tema vastu huvi, otsisid teda atraktiivsed omadused. Vestlused daamidega olid Pavel sedavõrd haaratud, et unustas sündsuse läheneda ja end balli perenaisele tutvustada. Kuberneri naine pöördus ise tema poole. Tšitšikov pöördus tema poole ja valmistus juba mõnda fraasi lausuma, kui ta peatus. Tema ees seisid kaks naist. Üks neist on blondiin, kes võlus teda Nozdrjovist naastes teel. Tšitšikovil oli piinlik. Kuberneri naine tutvustas teda oma tütrele. Pavel Ivanovitš üritas välja pääseda, kuid see ei õnnestunud. Daamid püüdsid tema tähelepanu kõrvale juhtida, kuid see neil ei õnnestunud. Tšitšikov püüab oma tütre tähelepanu köita, kuid tütar pole temast huvitatud. Naised hakkasid näitama, et nad pole sellise käitumisega rahul, kuid Tšitšikov ei saanud end tagasi hoida. Ta püüdis võluda ilusat blondiini. Sel hetkel ilmus pallile Nozdrjov. Ta hakkas valjult karjuma ja küsis Tšitšikovilt surnud hingede kohta. Pöördus kõne kubernerile. Tema sõnad ajasid kõik segadusse. Tema kõned kõlasid pööraselt. Külalised hakkasid üksteisele otsa vaatama, Tšitšikov märkas daamide silmis kurje tulesid. Piinlikkus möödus ja mõned inimesed pidasid Nozdrjovi sõnu valeks, rumaluseks ja laimuks. Pavel otsustas oma tervise üle kurta. Nad rahustasid ta maha, öeldes, et kakleja Nozdrjov on juba välja viidud, kuid Tšitšikov ei tundnud end rahulikumana.

Sel ajal toimus linnas sündmus, mis suurendas kangelase muresid veelgi. Sisse sõitis vanker, mis nägi välja nagu arbuus. Vankrist välja astunud naine on mõisnik Korobotška. Teda piinas pikka aega mõte, et tegi tehingus vea, ja otsustas minna linna uurima, mis hinnaga siin surnud hingi müüakse. Autor ei anna oma vestlust edasi, kuid milleni see viis, on järgmisest peatükist lihtne teada saada.

Kuberner sai kaks paberit, mis sisaldasid teavet põgenenud röövli ja võltsija kohta. Kaks sõnumit ühendati üheks, Röövel ja võltsija peitsid end Tšitšikovi kujus. Kõigepealt otsustasime temaga suhtlejatelt tema kohta küsida. Manilov rääkis maaomanikust meelitavalt ja käendas tema eest. Sobakevitš tundis Pavel Ivanovitši ära hea mees. Ametnikud valdasid hirmu ja otsustasid kokku saada ja probleemi arutada. Kohtumispaik on politseiülemaga.

10. peatükk

Ametnikud kogunesid kokku ja arutasid esmalt muudatusi oma välimuses. Sündmused viisid nende kehakaalu langetamiseni. Arutelust polnud kasu. Kõik rääkisid Tšitšikovist. Mõned otsustasid, et ta on valitsuse rahateenija. Teised väitsid, et ta oli kindralkuberneri büroo ametnik. Nad püüdsid endale tõestada, et ta ei saa olla röövel. Külalise ilmumine oli väga heade kavatsustega. Röövlitele omast vägivaldset käitumist ametnikud ei tuvastanud. Postiülem katkestas nende vaidlused ehmatava hüüaga. Tšitšikov – kapten Kopeikin. Paljud ei teadnud kaptenist. Postiülem räägib neile "Lugu kapten Kopeikinist". Sõja ajal rebiti kaptenil käsi ja jalg maha ning haavatute kohta seadusi vastu ei võetud. Ta läks oma isa juurde, kes keeldus talle varjupaigast. Tal endal leivast ei jätkunud. Kopeikin läks suverääni juurde. Tulin pealinna ja olin segaduses. Talle osutati komisjonile. Kapten jõudis tema juurde ja ootas rohkem kui 4 tundi. Tuba oli rahvast täis nagu ube. Minister märkas Kopeikinit ja käskis tal paari päeva pärast tulla. Rõõmust ja lootusest läks ta kõrtsi ja jõi. Järgmisel päeval sai Kopeikin aadlimehelt keeldumise ja selgituse, et puuetega inimeste kohta pole veel korraldusi antud. Kapten käis mitu korda ministri juures, kuid nad ei võtnud teda enam vastu. Kopeikin ootas aadliku väljatulekut ja küsis raha, kuid ütles, et ei saa aidata, palju tähtsaid asju on teha. Ta käskis kaptenil ise süüa otsida. Kuid Kopeikin hakkas resolutsiooni nõudma. Ta visati vankrisse ja viidi jõuga linnast välja. Ja mõne aja pärast ilmus välja röövlite jõuk. Kes oli selle juht? Kuid politseiülemal ei olnud aega oma nime välja öelda. Ta katkestati. Tšitšikovil oli nii käsi kui jalg. Kuidas ta sai Kopeikin olla? Ametnikud otsustasid, et politseiülem oli oma fantaasiatega liiale läinud. Nad otsustasid helistada Nozdrjovile, et nendega rääkida. Tema tunnistus oli täiesti segane. Nozdrjov koostas Tšitšikovist hunniku pikki jutte.

Nende vestluste ja vaidluste kangelane, kes ei kahtlustanud midagi, oli haige. Ta otsustas kolm päeva pikali heita. Tšitšikov kuristas kurku ja määris kummikeedule ravimtaimede keetmist. Niipea kui ta end paremini tundis, läks ta kuberneri juurde. Uksehoidja ütles, et teda vastu võtta ei kästud. Jalutuskäiku jätkates läks ta koja esimehe juurde, kellel oli väga piinlik. Pavel Ivanovitš oli üllatunud: teda kas ei võetud vastu või tervitati teda väga kummaliselt. Õhtul tuli Nozdrjov oma hotelli. Ta selgitas linnaametnike arusaamatut käitumist: valepaberid, kuberneri tütre röövimine. Tšitšikov mõistis, et ta peab võimalikult kiiresti linnast välja saama. Ta saatis Nozdrjovi välja, käskis tal kohver pakkida ja lahkumiseks valmistuda. Petrushka ja Selifan ei olnud selle otsusega eriti rahul, kuid midagi polnud teha.

11. peatükk

Tšitšikov valmistub teele minema. Kuid tekivad ettenägematud probleemid, mis hoiavad teda linnas. Need lahenevad kiiresti ja kummaline külaline lahkub. Blokeerib teed matuserongkäik. Prokurör maeti. Rongkäigus kõndisid kõik aatelised ametnikud ja linnaelanikud. Ta oli haaratud mõtetest tulevase kindralkuberneri kohta, kuidas talle muljet avaldada, et mitte kaotada omandatut ega muuta oma positsiooni ühiskonnas. Naised mõtlesid uue inimese ametisse nimetamise osas eelseisvatele ballidele ja pühadele. Tšitšikov arvas endamisi, et see oli hea enne: teel surnuga kohtumine oli õnn. Autor on peategelase reisi kirjeldamisest häiritud. Ta mõtiskleb Venemaa, laulude ja vahemaade üle. Siis katkestab tema mõtted valitsusvanker, mis oleks peaaegu Tšitšikovi lamamistooliga kokku põrganud. Unistused lähevad sõna teele. Autor kirjeldab, kust ja kuidas see tuli peategelane. Tšitšikovi päritolu on väga tagasihoidlik: ta sündis aadlike perekonda, kuid ei järginud ei ema ega isa. Lapsepõlv külas sai läbi ja isa viis poisi linna sugulase juurde. Siin hakkas ta tundides käima ja õppima. Ta sai kiiresti aru, kuidas õnnestub, hakkas õpetajatele meeldima ning sai tunnistuse ja kuldse reljeefiga raamatu: "Eeskujuliku töökuse ja usaldusväärse käitumise eest." Pärast isa surma jäi Pavelile pärandvara, mille ta müüs, otsustades linna elama asuda. Pärisin oma isa õpetuse: "Hoolitse ja säästke sentigi." Tšitšikov alustas innukalt, seejärel söakast. Olles pääsenud politseiülema perre, sai ta vaba ametikoha ja muutis oma suhtumist tema edutajasse. Esimene alatus oli kõige raskem, siis läks kõik lihtsamaks. Pavel Ivanovitš oli vaga mees, armastas puhtust ega kasutanud roppu kõnepruuki. Tšitšikov unistas tolliteenistusest. Tema innukas teenistus tegi oma töö, unistus täitus. Kuid õnn sai otsa ja kangelane pidi uuesti otsima võimalusi raha teenimiseks ja rikkuse loomiseks. Üks korraldustest – panna talupojad eestkostenõukogusse – andis talle idee, kuidas oma seisundit muuta. Ta otsustas surnud hinged osta ja seejärel maa alla asumiseks edasi müüa. Kummaline mõte, raskesti mõistetav lihtne inimene, mahtusid rikastamissüsteemi vaid Tšitšikovi peas nutikalt põimunud skeemid. Autori arutluskäigu ajal magab kangelane rahulikult. Autor võrdleb Venemaa

Kuidas mõista, mida Nikolai Gogol tegelikult öelda tahtis

Tekst: Natalja Lebedeva/RG
Kollaaž: Kirjanduse aasta.RF/

N. V. Gogoli fotoportree S. L. Levitski dagerrotüübist. Autor K. A. Fisher/ ru.wikipedia.org

Nikolai Vassiljevitš Gogolit peetakse õigustatult üheks enim salapärased kirjanikud vene kirjandus. Paljusid tema elu ja töö saladusi pole teadlased veel paljastanud. Üks neist mõistatustest on "Surnud hingede" teise köite saatus. Miks Gogol teise köite põletas ja kas ta üldse põletas? Kuid kirjandusteadlased suutsid siiski paljastada mõned surnud hingede saladused. Miks on "vene mehed" nii tähelepanuväärsed, miks sai vilemängust "targaks tegevuseks" ja millist rolli mängib romaanis Tšitšikovile ninna lennanud kärbes? Selle ja muu kohta kirjandusloolane, tõlkija, kandidaat filoloogiateadused Jevgenia Shraga rääkis Arzamas.

1. Vene meeste saladus

Dead Soulsi esimeses lõigus siseneb NN provintsilinna Tšitšikoviga lamamistool:

«Tema sisenemine ei tekitanud linnas absoluutselt mingit lärmi ja sellega ei kaasnenud midagi erilist; vaid kaks hotelli vastas asuva kõrtsi uksel seisnud vene meest kommenteerisid..."

See on selgelt tarbetu detail: esimestest sõnadest on selge, et tegevus toimub Venemaal. Milleks selgitada, et mehed on venelased? Selline lause kõlaks sobivalt vaid välismaalase suus, kes kirjeldab oma muljeid välismaal. Kirjandusloolane Semjon Vengerov artiklis pealkirjaga “Gogol ei teadnud tegelikku vene elu üldse” selgitas ta seda järgmiselt:

Gogol sai tõesti hilja teada tegelikust Venemaa (ja mitte Ukraina) elust, rääkimata Venemaa kubermangu elust.

Seetõttu oli selline epiteet tema jaoks tõeliselt tähenduslik. Vengerov oli kindel: "Kui Gogol oleks sellele kasvõi ühe minuti mõelnud, oleks ta kindlasti maha kriipsutanud selle absurdse epiteedi, mis vene lugejale ei ütle midagi."

Kuid ta ei kriipsutanud läbi - ja seda mõjuval põhjusel: tegelikult on see tehnika, mis on kõige iseloomulikum "Surnud hingede" poeetikale, mida luuletaja ja filoloog

nimetatakse "ilukirjanduse kujundiks" - kui midagi (ja sageli palju) öeldakse, kuid tegelikult midagi ei öelda, definitsioonid ei määratle, kirjeldused ei kirjelda.

Teine näide sellest poeetikast on peategelase kirjeldus. Ta “mitte nägus, aga ka mitte halva välimusega, ei liiga paks ega liiga kõhn; ei saa öelda, et ta on vana, aga mitte liiga noor”, “keskealine mees, kelle auaste ei ole liiga kõrge ega liiga madal”, “Mr. keskpärane» , kelle nägu me kunagi ei näe, kuigi ta vaatab mõnuga peeglisse.

2. Vikerkaare salli mõistatus

Nii näeme Tšitšikovit esimest korda:

"Härra võttis mütsi peast ja keris kaelast lahti vikerkaarevärvides villase salli, mille naine abieluinimestele oma kätega ette valmistab, jagades korralikke juhiseid, kuidas end sisse mässida, aga vallalistele - ma ilmselt saan. ära ütle, kes selle teeb, jumal teab...”

"...ma pole kunagi sellist pearätti kandnud,"- jätkab “Surnud hingede” jutustaja. Kirjeldus on üles ehitatud väga iseloomulikule Gogoli kujutisele: kõiketeadja intonatsioon - "Ma tean sellistest sallidest kõike"- muutub järsult vastupidiseks - "Ma olen vallaline, ma ei kandnud midagi sellist, ma ei tea midagi." Selle tuttava tehnika taga ja sellises tuttavas detailirohkuses on hästi peidus vikerkaareline sall.

«Järgmisel päeval ärkas ta hommikul üsna hilja. Päike läbi akna paistis talle otse silma ning eile seintel ja laes rahulikult maganud kärbsed pöördusid kõik tema poole: üks istus huulele, teine ​​kõrvale, kolmas püüdis end tema silmale sättida. seesama, kellel ei olnud ettevaatamatust istuda ninasõõrme lähedal, tõmbas ta unes otse ninasse, mis pani ta väga tugevalt aevastama – asjaolu mis oli põhjuseks tema ärkamine."

Huvitav on see, et narratiiv on täis universaalse unenäo üksikasjalikke kirjeldusi ja ainult see Tšitšikovi ärkamine on sündmus, mida kirjeldatakse üksikasjalikult.

Tšitšikov ärkab ninna lendavast kärbsest. Tema tundeid kirjeldatakse peaaegu samamoodi nagu Tšitšikovi kelmusest kuulnud ametnike šokki:

«Nende [ametnike] positsioon oli esimesel minutil sarnane koolipoisi positsiooniga, kelle unised seltsimehed, kes olid vara tõusnud, torkasid tubakaga täidetud paberitüki husaarile ninna. Tõmbanud unes kogu tubaka enda poole kogu magaja innuga, ärkab ta, hüppab püsti, näeb välja nagu loll, silmad igas suunas punnis ega saa aru, kus ta on, mis ta on, mis juhtus tema ... "

Kummalised kuulujutud ajasid linna ärevile ja seda elevust kirjeldatakse kui nende ärkamist, kes olid varem andnud "surnud unenäod külili, seljas ja kõigis muudes asendites, norskamise, ninavilede ja muude tarvikute saatel", kogu " seni uinunud linn" Enne meid surnute ülestõusmine, kuigi paroodia. Kuid see kõik mõjus linnaprokurörile nii, et ta suri täielikult. Tema surm on paradoksaalne, kuna teatud mõttes on see ülestõusmine:

A. A. Agin. "Surnud hinged". Tšitšikov ja Korobotška. 1846/ www.nasledie-rus.ru

“...Saatsid arsti juurde verd võtma, aga nad nägid, et prokurör oli juba üks hingetu keha. Alles siis said nad kaastundega teada, et lahkunul oli kindlasti hing, kuigi oma tagasihoidlikkusest ta seda kunagi välja ei näidanud.

Une ja ärkamise kontrasti seostatakse romaani võtmemotiividega – surm ja ärkamine. Ärkamise tõukejõuks võib olla kõige tühisem pisiasi – kärbes, tubakas, kummaline kuulujutt. Tšitšikovi kehastatud “Ülestõusjal ei pea olema erilisi voorusi - piisab, kui ta on ninas kärbse rollis: tavalist elukäiku murda.

5. Kuidas kõigega kursis olla: Tšitšikovi saladus

Tšitšikov lahkub Korobochkast:

«Kuigi päev oli väga hea, sai maapind nii reostunud, et seda kinni püüdnud lamamistooli rattad kattusid sellega peagi nagu vildiga, mis koormas meeskonda oluliselt; Pealegi oli pinnas savine ja ebatavaliselt sitke. Mõlemad olid põhjused, miks nad ei saanud enne lõunat maateedelt välja.

Nii näeb kangelane pärastlõunal vaeva, et sambale pääseda. Enne seda ostis ta pärast pikka nääklemist Korobochkast 18 revisjoni hinge ning sõi hapnemata pirukat munade ja pannkookidega. Vahepeal ärkas ta kell kümme. Kuidas suutis Tšitšikov kõigega veidi üle kahe tunni?

See pole ainus näide Gogoli vabast ajakasutusest. NN linnast Manilovka poole teele asudes satub Tšitšikov "suurte karude mantlit" kandes lamamistooli ja kohtab teel lambanahksetes kasukates mehi – ilm pole ilmselgelt suvine. Manilovi juurde jõudes näeb ta mäel maja, "pügatud muruga kaetud", "sirelite ja kollase akaatsia põõsad", kask koos “väikeselehelised õhukesed tipud”, “rohelusega kaetud tiik”, naised ekslevad põlvini tiigis – ei kanna enam ühtegi lambanahast kasukat. Järgmisel hommikul Korobotška majas ärgates vaatab Tšitšikov aknast välja "avaraid köögiviljaaedu kapsa, sibula, kartuli, peedi ja muude koduköögiviljadega" ja " võrkudega kaetud viljapuud, et kaitsta neid harakate ja varblaste eest"- Aastaaeg on taas muutunud. Linna naastes paneb Tšitšikov uuesti selga "pruuni riidega kaetud karu." “Pruun riidega kaetud karud seljas ja soe kõrvadega müts seljas” tuleb ka Manilov linna. Üldiselt, nagu teises Gogoli tekstis öeldakse: "Ma ei mäleta numbreid. Ka see ei olnud kuu aega."

N. V. Gogoli joonise järgi tehtud luuletuse “Surnud hinged” esimese väljaande kaas

Üldiselt on “Surnud hingede” maailm ajata maailm. Aastaajad ei järgne üksteisele järjekorras, vaid saadavad kohta või tegelast, muutudes selle lisatunnuseks. Aeg lakkab oodatud viisil voolamast, külmub koledas igavikus - "pideva liikumatuse seisund", filoloogi sõnul Michael Weiskopf.

6. Balalaikaga mehe mõistatus

Tšitšikov käsib Selifanil koidikul lahkuda, Selifan kratsib vastuseks pead ja jutustaja arutab, mida see tähendab:

“Kas see häirib, et järgmiseks päevaks planeeritud kohtumine vennaga inetu lambanahast kasukas, vööga vööga, kuskil tsaari kõrtsis, kuskil tsaari kõrtsis, ei õnnestunud või on mingi kallim juba alustasin uues kohas ja ma pean jätma õhtu väravas seisma ja poliitilist valgete käte hoidmist sel tunnil, kui linnale saabub videvik, punases särgis laps utsitab õueteenijate ees balalaikat ja koob vaikselt tavaliste, hästi teenindatud inimeste kõned?<…>Jumal teab, te ei arva. Kukla sügamine tähendab vene rahvale palju erinevaid asju.»

Sellised lõigud on Gogolile väga tüüpilised: rääkida palju kõigest ja jõuda järeldusele, et miski pole selge ja millestki pole üldse rääkida. Kuid selles järgmises lõigus, mis ei seleta midagi, tõmbab tähelepanu balalaikaga mees. Oleme seda kuskil juba näinud:

“Verandale lähenedes märkas ta peaaegu korraga kahte aknast välja vaatavat nägu: naiselikku, kitsas, pikas, nagu kurk, ja mehe oma, ümarat, laia, nagu moldaavia kõrvitsad, mida kutsutakse kõrvitsateks, alates millised kahekeelsed balalaikas on valmistatud Venemaal, heledad balalaikas, välgutava kahekümneaastase kuti ilu ja lusti, vilkuv ja dändilik, pilgutab ja vilistab kokku tulnud valgerinnalistele ja valgekaelalistele tüdrukutele. et kuulata tema madalat komistamist.

Te ei saa kunagi ennustada, kuhu Gogoli võrdlus viib:

Sobakevitši näo võrdlus moldaavia kõrvitsaga muutub ootamatult stseeniks meie balalaikamängija osavõtul.

Sellised laiendatud võrdlused on üks võtteid, millega Gogol veelgi laieneb kunstimaailm romaan, toob teksti sisse midagi, mis ei mahtunud isegi nii mahukasse süžeesse nagu rännak, midagi, mida Tšitšikovil polnud aega või mida ei näinud, midagi, mis ei pruugi mahtuda suur pilt provintsilinna ja selle lähiümbruse elu.

Kuid Gogol ei piirdu sellega, vaid võtab laiendatud võrdluses esinenud balalaikaga dändi - ja leiab talle jällegi koha tekstis ja nüüd palju lähemal süžeereaalsusele. Kõnekujundist kasvab välja võrdlus tõeline tegelane, mis teenib oma koha romaanis ja sobib lõpuks süžeega.

7. Korruptsioonisaladus

Juba enne Dead Soulsi sündmuste algust oli Tšitšikov komisjoni liige "Ehitada mingisugune valitsusele kuuluv väga kapitalihoone":

A.A. Agin. "Surnud hinged". Manilov oma naisega. 1846/ www.nasledie-rus.ru

„Kuus aastat askeldas [komisjon] hoone ümber; aga kliima jäi kuidagi vahele või oli materjal juba selline, aga valitsushoone lihtsalt ei saanud vundamendist kõrgemale tõusta. Vahepeal leidsid kõik liikmed end teistest linnaosadest ilus kodu tsiviilarhitektuur: ilmselt oli seal parem pinnas.

See "tsivilarhitektuuri" mainimine sobib üldiselt Gogoli üleliigsesse stiili, kus definitsioonid ei määratle midagi ja opositsioonil võib kergesti puududa teine ​​element. Aga esialgu oli nii: “tsiviilarhitektuur” vastandus kirikuarhitektuurile. „Surnud hingede“ varasemas väljaandes on komisjon, kuhu kuulus Tšitšikov, määratud „Jumala templi ehitamise komisjoniks“.

See Tšitšikovi eluloo episood põhines Gogolile hästi tuntud Moskva Päästja Kristuse katedraali ehitamise lool. Tempel asutati 12. oktoober 1817. aastal aastatel asutati 1820. aastate alguses komisjon ja juba aastal 1827 avastati kuritarvitamine, komisjon kaotati ja kaks selle liiget anti kohtu alla. Mõnikord on need numbrid aluseks Tšitšikovi eluloo sündmuste dateerimisel, kuid esiteks, nagu juba nägime, ei võtnud Gogol tegelikult endale täpset kronoloogiat; teiseks eemaldatakse lõplikus versioonis templi mainimine, tegevus toimub provintsilinnas ja kogu see lugu taandatakse stiilielemendiks, “tsiviilarhitektuuriks”, millele Gogoli moel enam ei vastandata. millekski.

Üks suurepäraseid raamatuid, mille N.V. Gogol kirjutas, on "Surnud hinged". Paljude Nikolai Vassiljevitši kaasaegsete, teda lähedalt tundvate inimeste arvustused näitavad, et kirjanikul ei jäänud kunagi oma tähtsuse tunnet. Ta tajus end mehena, kes oli kutsutud mingile suurele eesmärgile.

Luuletuse esimene köide ja selle koopia

Just sellest raamatust sai tema tohutu panus kirjandusajalukku. Gogol hakkas sellega tegelema kaheksateistkümnendatel aastatel, kohe pärast oma lugude edu. See oli intensiivse suhtluse aeg kirjaniku ja Aleksander Sergejevitš Puškini vahel, kes pakkus välja "Surnud hingede" süžee.

Nikolai Vassiljevitš sai tsensuuri loa esimese köite avaldamiseks 19. sajandi neljakümne teisel aastal, ilma raskusteta. Vastu autori tahtmist tehti tekstis mõningaid muudatusi. Luuletuse pealkiri on muudetud. Kuid sellegipoolest jõudis raamat siiski lugejani.

See ilmus Moskva ülikooli trükikojas. Kirjanik ise nimetas raamatut või Tšitšikovi seiklusi." See andis teosele mõningaid seiklusromaani jooni. Gogol jõudis isegi välja mõelda välimus teie väljaandele.

IN teaduslik raamatukogu Ametniku koopia on siiani alles, mida tõendab Nikolai Vassiljevitši enda autogramm, mis kinnitab selle teksti autentsust. Ja teose iga kordusväljaandmist kontrollitakse selle Moskva ülikooli seinte vahel talletatud eksemplariga.

Teos "Surnud hinged". Arvustused kaasaegsetelt ja žanrilt

Kuna raamat ilmus pealkirja all “Tšitšikovi seiklused ehk surnud hinged”, tundus see paljuski meenutavat seikluslikku, kerget romaani, mis ei seadnud lugejat millegi kõrgeks. Nii arvasid tsensorid ja need, kes otsustasid pealkirja muuta.

Ja kaasaegsed kirjandusteadlased, kes uurivad teost “Surnud hinged” (nende ülevaated on palju objektiivsemad kui Gogoli ajastul elanud toimetajate arvamus), märgivad kõigepealt, et teosel on üsna ebatavaline nimetus - see on luuletus. 19. sajandi lugeja oli harjunud see žanr tuleks kirjutada salmis nagu "Deemon" või " Kaukaasia vang". Ja Nikolai Vassiljevitš pakub seda proosas. Nii nagu Aleksander Sergejevitš esitas varem oma mitte vähem ainulaadne looming"Jevgeni Onegin", mis on romaan, aga värsis. Need on kaks erilist teost, millel on oma unikaalne žanr.

Kuid oli ka iidseid luuletusi ja oma raamatut selle žanri järgi tähistades lähtus Gogol konkreetselt iidsetest näidetest. Tema mõtetes oli mastaapne globaalne plaan suureks teoseks, mis pidi koosnema kolmest köitest.

Suuremahuline plaan ja tegelaste olmeprobleemid

Tänapäeval on see paljudele tuttav suurepärane teos, mille kirjutas N. V. Gogol. “Surnud hinged” on üsna epohhiline, lüürilis-eepiline looming, milles autor püüdis ülistada kogu Venemaad ja selle rahvusliku vaimu suurust. Kõige enam aga rabas lugejaid lahknevus kahe asja vahel: ühelt poolt teose mastaapne ulatus ja teiselt poolt mõned tähtsusetud argisündmused tänapäeva vene elust.

Tundub, et üks ei sobi üldse teisega. Juba luuletuse algus tekitab ebakindlat ja ärevat meeleolu, kui süžees käsitletakse mõningaid väiksemaid detaile seoses raamatutegelase linna sisenemisega.

Töö pealkirja tähendus

Millele tugineb Gogoli loodud raamatu pealkiri (“Surnud hinged”)? Hing ei saa ju olla surnud, ta on surematu. See pealkiri kannab endas paradoksi. Kuid Nikolai Vassiljevitši jaoks on veel üks väga oluline motiiv - hinge müük. Sel juhul tekib kohe assotsiatsioon tehinguga kuradiga.

Võrgutamine, kurjus ja deemonlik printsiip elus - see on see, mis esineb kõige tavalisemates sündmustes. Just seda tahtis kirjanik rõhutada oma teoses “Surnud hinged”, mille sisu esmapilgul ei pane lugejat tõsisele järelemõtlemisele. Autori kavatsuse mõistmiseks on vaja tema kirjutamisstiiliga üksikasjalikult tutvuda.

Kapitalistlik süsteem ehk kuradi sekkumine

Gogoli jutustuse satiirilisus filmis "Surnud hinged" võeti kiiresti omaks nii tema kaasaegsete kui ka järeltulijate seas. Kuid enda jaoks oli Nikolai Vassiljevitš ennekõike müstiline kirjanik. Tema jaoks on olulisem see, mis toimub eksistentsi valel poolel.

Kindlasti esindab ta Tšitšikovit kuradina. See, kes ostab hinge. Ja näiteks surnud hingede maaomanikest, kes on heldelt laiali mööda seda raamatut, saavad silmapaistmatud põrgulikud tegelased. Või “kannu kärss” – väljend, mida on ametnike kiusamiseks kasutatud terve sajandi. Kirjeldus ühtib üsna selgelt kuradi ja põrsa välimusega.

See on väga oluline. Gogol mitte ainult ei kritiseeri kapitalistlikku teadvust Venemaal, vaid rõhutab, et selline süsteem on otsene põrgu sekkumine inimeste ellu. Ja "Surnud hingede" pildid on selle otsene tõestus.

Surnud hingede müük

Kõik teoses esinevad sündmused näivad järgivat seadust. See tähendab, et kuni pärisorjarahvastiku uut loendust pole toimunud, ei tea keegi, et need inimesed on surnud. Seetõttu on nad täielikult seaduslikult elusalt omandatud.

Vaatamata selliste protseduuride ebainimlikkusele viidi neid kogu aeg läbi. Ja inimesed läksid ühest käest teise, nagu asjad. Just seda tahtis Gogol rõhutada. “Surnud hinged” on teos, mis mitte ilmaasjata kritiseerib mitte ainult inimeste ebavõrdsust, vaid ka tollal Venemaal eksisteerinud süsteemi ebatäiuslikkust.

Loogika puudumine ehk fantasmagooriline maailm

Mitmed ebakõlad toovad kaasa sündmuste loogika puudumise. Juba esimestest lehekülgedest alates sukeldub lugeja mingisugusesse fantasmagoorilisse maailma, kus on täiesti ebaselge, kas reaalsused toimivad või pole see enam Venemaa, vaid selle vari. Omamoodi transtsendentaalne, teispoolne ruum, kus kõik on äratuntav ja samas tagurpidi. Nii saab kinnitust suur plaan, mida N.V oma loomingus kehastas. Gogol. “Surnud hinged” pidi koosnema kolmest köitest ja igaüks neist peegeldaks teatud autoriteeti: põrgu, puhastustule ja taevas. Ja esimene köide on Venemaa põrgulik, teispoolsuslik külg.

Ebatavalise teose tegelased

Ja kohe tekib küsimus: "Millised inimesed sellises maailmas elavad?" Sellele on üsna raske vastata. Paljudel teose tegelastel pole üldse nimesid, teistel küll, aga nad on kõnelejad, viidates lugejale komöödiatele.

Gogol esitleb tervet galeriid inimtüüpidest. Igaüks neist isikustab mõnda inimloomuse omadust. Näiteks Manilov on unenäolisus, Nozdrjov rulluv, mõttetu laiuskraad, Pljuškin ihne. Kuid mõisnikud “Surnud hingedes” peegeldavad peamiselt kõige madalamaid omadusi, mis ühiskonnaelus on.

Teose kangelaste eluloo olemasolu

Gogolis sõltub palju sellest, kas kangelasel on elulugu või mitte. Esiteks sõltuvad sellest selle omadused. "Surnud hingedes" on tohutult palju tegelasi, kuid igaühel pole oma taustalugu.

Manilovi kohta ütleb autor, et ta on olnud abielus umbes kaheksa aastat. Sobakevitšist on veidi rohkem juttu, aga Tšitšikovist ja Pljuškinist räägitakse väga detailselt. Mitte ainult sellest, millised nad praegu on, vaid ka nende minevikust ja isegi lapsepõlvest. Nad on langenud madalamale kui teised teose kangelased, kuid Nikolai Vassiljevitši filosoofia järgi tähendab see, et neid saab veel päästa, neil on sügavust. See on see, mis esitas teoses nende eluloo.

Kui võtame need lugejad, kes esimest korda teosega “Surnud hinged” tutvusid, on nende ülevaated ja arvamused ühel meelel, et Tšitšikovi tegelane on kõige salapärasem. See on kas väike seikleja või põrguliku kiusatuse kehastus. Väga raske on kindlalt öelda.

Lüürilised kõrvalepõiked Gogoli loomingus

Nikolai Vassiljevitši raamatus esinejad on üsna olulised lüürilised kõrvalepõiked, jutustaja otsesed pöördumised lugeja poole. Ja üks silmatorkavamaid asub täpselt surnud hingede esimese köite lõpus.

Siin kõlab kuulus Gogoli küsimus: "Rus, kuhu sa kiirustad!" Kuid sellele märkusele pole vastust. Ja see vaikus on väga vali akord teose lõpus. Venemaa edasine tee on ebaselge. Ja kuidas saab ennustada, kas see on riik, kus põrgulik ja õige, tõeline ja fantastiline on nii keeruliselt läbi põimunud.

See töö tekitas kõige vastuolulisemaid vastuseid, sest Venemaal oli juba sel ajal terav vajadus reformide, pärisorjuse kaotamise järele ja Nikolai Vassiljevitš kuulutas valjuhäälselt vajadust. moraalne kasvatus iga ühiskonna liige.

Surnud hingede kangelased

“Surnud hinged” on kirjaniku N. V. Gogoli teos. Teose süžee pakkus talle välja Puškin. Alguses kavatses kirjanik Venemaad näidata vaid osaliselt, satiiriliselt, kuid aegamööda plaan muutus ja Gogol püüdis Vene korda kujutada nii, et "kus oleks rohkem kui ühe asja üle naerda", kuid täielikumalt. . Selle plaani täitmise ülesande lükkas Gogol tagasi "Surnud hingede" teise ja kolmanda köite juurde, kuid neid ei kirjutatud kunagi. Teisest köitest on järelkasvu jaoks jäänud vaid mõned peatükid. Nii et rohkem kui poolteist sajandit on “Surnud hingesid” uuritud selle esimese järgi. Seda arutatakse ka selles artiklis.

Pavel Ivanovitš Tšitšikov saabub provintsilinna N. Tema eesmärk on ümberkaudsetelt mõisnikelt üles osta surnud, kuid siiski elavaks peetavaid pärisorjuseid, saades seeläbi mitmesaja pärisorja hinge omanikuks. Tšitšikovi idee põhines kahel põhimõttel. Esiteks oli nende aastate Väike-Vene provintsides (19. sajandi 40. aastatel) palju vaba maad, mille võimud andsid kõigile soovijatele. Teiseks oli “hüpoteegi” praktika: maaomanik võis riigilt laenata teatud summa raha, et kindlustada oma kinnisvara - talupoegadega külasid. Kui võlga ei makstud, läks küla riigi omandisse. Tšitšikov kavatses Hersoni provintsis luua fiktiivse asula, paigutada sellesse odavalt ostetud talupojad (lõppkokkuvõttes polnud müügiaktis märgitud, et nad oleksid "surnud hinged") ja andnud külale "hüpoteek", saada "päris" raha.

"Oh, ma olen Akim-lihtsus," ütles ta endamisi, "Ma otsin labakindaid ja mõlemad on mul vööl! Jah, kui ma ostsin kõik need välja surnud, pole veel uusi revisjonilugusid esitanud, ostke need, ütleme tuhat, jah, ütleme, eestkostenõukogu annab kakssada rubla pea kohta: see on kakssada tuhat kapitali. !.... Tõsi, ilma maata ei saa osta ega hüpoteeki panna. Miks, ma ostan taganemiseks, taganemiseks; Nüüd antakse Tauride ja Khersoni provintsides maad tasuta ära, lihtsalt asustage need. Ma kolin nad kõik sinna! Hersonisse! las nad elavad seal! Kuid ümberasustamist saab teha seaduslikult, järgmiselt kohtu kaudu. Kui nad tahavad talupoegi uurida: võib-olla ma pole selle vastu vastumeelne, siis miks mitte? Esitan ka politseikapteni allkirjaga tõendi. Küla võib nimetada Tšitšikova Slobodkaks või ristimisel antud nime järgi: Pavlovskoje küla.

Pavel Ivanovitši kelmuse rikkus müüjate ja maaomanike rumalus ja ahnus. Nozdrjov vestles linnas Tšitšikovi kummalistest kalduvustest ja Korobotška tuli linna, et välja selgitada "surnud hingede" tegelik hind, sest kartis Tšitšikovi petta saada.

“Surnud hingede” esimese köite peategelased

— Pavel Ivanovitš Tšitšikov

“Härra, mitte ilus, aga ka mitte halva välimusega, ei liiga paks ega liiga kõhn; Ma ei saa öelda, et ma olen vana, aga ma ei saa öelda, et ma olen liiga noor.

— Maaomanik Manilov

“Väliliselt oli ta silmapaistev mees; Tema näojoontes ei puudunud meeldivus, kuid selles meeldivuses tundus olevat liiga palju suhkrut; tema tehnikates ja pööretes oli midagi vaimustavat soosingut ja tutvust. Ta naeratas köitvalt, oli blond, siniste silmadega. Temaga vestluse esimesel minutil ei saa te ütlemata jätta: "Milline meeldiv ja lahke inimene!" Järgmisel minutil ei ütle te midagi ja kolmandal ütlete: „Kurat teab, mis see on!" läks põldudele, talu läks kuidagi iseenesest. Kui ametnik ütles: „Oleks hea, peremees, teha seda ja seda,” “Jah, pole paha,” vastas ta tavaliselt piipu suitsetades... Kui mees tuli tema juurde ja ütles käega kuklasse: “Meister , las ma lähen tööle, las ma teenin raha.” „Mine,” ütles ta piipu tõmbades ja talle ei tulnud isegi pähe, et mees läheb välja jooma. õue ja tiigi äärde rääkis ta, kui tore oleks, kui majast äkki ehitataks maa-alune läbikäik või ehitataks üle tiigi kivisild, mille peal oleks kahel pool pingid ja et neis istuks kaupmehed ja müüks erinevaid talupoegadele vajalikke pisikaupu. Samal ajal muutusid ta silmad ülimalt armsaks ja nägu omandas kõige rahulolevama ilme; kõik need projektid lõppesid aga vaid sõnadega. Tema kabinetis oli alati mingi raamat neljateistkümnendal leheküljel järjehoidjaga, mida ta oli kaks aastat pidevalt lugenud.

"Gogoli ettepanekust" jõudis vene keelde mõiste "manilovism", muutudes laiskuse, jõudeoleku, passiivse unistamise sünonüümiks.

— Maaomanik Sobakevitš

"Kui Tšitšikov Sobakevitšile külili vaatas, tundus ta seekord talle väga sarnane keskmine suurus karu Sarnasuse täiendamiseks oli tal seljas olnud frakk üleni karuvärvi, varrukad pikad, püksid pikad, jalad käisid seda ja teist ning astus pidevalt teistele jalga. Tema jume oli tulipunane, selline nagu vaskmündi peal. Maailmas on teadaolevalt palju selliseid isikuid, kelle kaunistamisel loodus ei kõhelnud kaua, öeldes: "Ta elab!" Sobakevitšil oli sama tugev ja hämmastavalt hästi tehtud pilt: ta hoidis seda rohkem allapoole kui üleval, ei liigutanud üldse kaela ja sellise mittepöörlemise tõttu vaatas ta harva vestlejale otsa, kuid alati kas. ahju nurgal või uksel . Tšitšikov heitis söögitoast möödudes talle uuesti pilgu külili: karu! täiuslik karu!

— Maaomanik Korobochka

“Minuti hiljem astus sisse majaperenaine, vanem naine, peas mingi magamismüts, kiiruga pähe pandud, flanell kaelas, üks neist emadest, väikemaaomanikest, kes nutavad saagikatkestuse, kaotuste pärast ja hoiavad oma kinni. pead veidi ühele poole ja võidab vahepeal veidi raha kummutisse asetatud värvilistes kottides. Kõik rublad võetakse ühte kotti, viiskümmend rubla teise, veerandid kolmandasse, kuigi väljast paistab, nagu poleks kummutis midagi peale lina, ööpluusid, lõngajupid ja rebenenud kuub, millest saab hiljem kleit, kui vana kõikvõimaliku lõngaga pühadekooke küpsetades kuidagi läbi põleb või ise ära kulub. Kuid kleit ei põle ega kulu iseenesest: vana naine on kokkuhoidev.

— Maaomanik Nozdrjov

"Ta oli keskmist kasvu, väga hea kehaehitusega mees, roosiliste põskede, lumivalgete hammaste ja süsimustade põskpõskedega. See oli värske, nagu veri ja piim; tervis näis näost tilkuvat. - Ba, ba, ba! - hüüdis ta järsku Tšitšikovi nähes mõlemad käed laiali. - Mis saatused? Tšitšikov tundis ära Nozdrjovi, selle sama, kellega ta oli koos prokuröriga einestanud ja kes sai temaga mõne minutiga nii sõbralikult läbi, et oli juba hakanud "sina" ütlema, kuigi ta omalt poolt tegi. ei anna selleks mingit põhjust. -Kuhu sa läksid? - ütles Nozdrjov ja jätkas vastust ootamata: - Ja mina, vend, olen messilt. Õnnitleme: olete löödud! Kas sa suudad uskuda, et ma pole kunagi elus nii pahviks saanud...”

— Maaomanik Pljuškin

«Ühe hoone lähedal märkas Tšitšikov peagi tegelast, kes hakkas käruga saabunud mehega tülli minema. Pikka aega ei suutnud ta ära tunda, mis soost see figuur on: kas naine või mees. Kleit, mis tal seljas oli, oli täiesti ebamäärane, väga sarnane naise kapuutsiga, peas oli müts, selline, mida kandsid külahoovi naised, ainult üks hääl tundus talle naise kohta kuidagi kähe... Siia astus meie kangelane tahes-tahtmata. tagasi ja vaatas... pingsalt. Ta juhtus nägema palju igasuguseid inimesi; aga midagi sellist polnud ta varem näinud. Tema nägu polnud midagi erilist; see oli peaaegu samasugune nagu paljudel kõhnadel vanameestel, ainult üks lõug ulatus väga kaugele ette, nii et ta pidi selle iga kord taskurätikuga katma, et mitte sülitada; väikesed silmad ei olnud veel kustunud ja jooksid oma kõrgete kulmude alt välja nagu hiired, kui nad oma teravaid koonu tumedatest aukudest välja pistnud, kõrvu kikkides ja vurrud pilgutades vaatavad välja, kas kass või ulakas. poiss on kuskil peidus ja nuusutab kahtlaselt õhku. Märksa tähelepanuväärsem oli tema riietus: mingit vaeva või vaeva poleks saanud kasutada, et välja selgitada, millest tema rüü on tehtud: varrukad ja ülemised klapid olid nii rasvased ja läikivad, et nägid välja nagu selline yuft, mis saabastesse käib; taga rippus kahe asemel neli korrust, millest vatipaber helvestena välja tuli. Ka oli tal kaelas midagi seotud, millest ei saanud välja lugeda: sukasokk, sukapael või kõht, aga mitte lips. Ühesõnaga, kui Tšitšikov oleks teda kohanud, nii riietatud, kuskil kiriku ukse taga, oleks ta talle ilmselt vasekenni andnud.

Vene keeles on mõiste "Pljuškin" muutunud ihnsuse, ahnuse, väikluse ja haiglase kogumise sünonüümiks.

Miks nimetatakse "Surnud hingesid" luuletuseks?

Kirjandusteadlased ja kirjanduskriitikud vastata sellele küsimusele ebamääraselt, ebakindlalt ja ebaveenvalt. Väidetavalt keeldus Gogol määratlemast "Surnud hingi" romaanina, kuna see "ei meenuta ei lugu ega romaani" (Gogoli kiri Pogodinile 28. novembril 1836); ja asus poeetilisele žanrile – luuletusele. Mille poolest erinevad surnud hinged romaanist, kuidas see erineb Dickensi, Thackeray, Balzaci ligikaudu sama järjekorra teostest, seda autor ise tõenäoliselt ei teadnud. Võib-olla ei lasknud tal lihtsalt magada Puškini loorberid, kelle “Jevgeni Onegin” oli värsiromaan. Ja siin on proosaluuletus.

“Surnud hingede” loomise ajalugu. Lühidalt

• 1831, mai – Gogol kohtub Puškiniga

  Luuletuse süžee pakkus Gogolile Puškin. Luuletaja tõi lühidalt välja loo ettevõtlikust mehest, kes müüs hoolekogule surnud hingi, mille eest sai palju raha. Gogol kirjutas oma päevikus: "Puškin leidis, et selline "Surnud hingede" süžee oli minu jaoks hea, sest see andis mulle täieliku vabaduse reisida koos kangelasega kõikjal Venemaal ja tuua esile palju erinevaid tegelasi."

• 1835, 7. oktoober – Gogol teatas Puškinile saadetud kirjas, et on alustanud tööd "Surnud hingede" kallal.
• 1836, 6. juuni – Gogol lahkus Euroopasse
• 1836, 12. november - kiri Žukovskile Pariisist: “...astu tööle” Surnud hinged“, mis sai alguse Peterburis. Tegin kõik alustatud asjad uuesti ümber, mõtlesin kogu kava läbi ja kirjutan nüüd rahulikult, nagu kroonika...”
• 1837, 30. september - kiri Žukovskile Roomast: “Olen rõõmsameelne. Mu hing on särav. Ma töötan ja kiirustan kõigest jõust oma tööd lõpetama.
• 1839 – Gogol lõpetas luuletuse mustandi
• 1839, september – Gogol naasis lühikeseks ajaks Venemaale ja varsti pärast naasmist luges oma sõpradele Prokopovitšile ja Annenkovile ette esimesed peatükid.

  "Teiseldamatu rõõmu väljendus, mis näis lugemise lõpus kõikidel nägudel, puudutas teda... Ta oli rahul..."

• 1840, jaanuar - Gogol luges Aksakovide majas peatükke "Surnud hingedest"
• 1840, september – Gogol lahkus taas Euroopasse
• 1840, detsember – algab töö "Surnud hingede" teise köite kallal
• 1840, 28. detsember - kiri T. Aksakovile Roomast: "Valmistan "Surnud hingede" esimest köidet täielikuks puhastamiseks." Ma muudan, koristan uuesti, töötlen paljusid asju üldse..."
• 1841, oktoober – Gogol naasis Moskvasse ja esitas luuletuse käsikirja tsensuurikohtule. Moskva tsensuur keelas teose avaldamise.
• 1842, jaanuar – Gogol esitas Peterburi tsensoritele "Surnud hingede" käsikirja.
• 1842, 9. märts – Peterburi tsensuur andis loa luuletuse avaldamiseks
• 1842, 21. mai - raamat tuli müüki ja müüdi välja.See sündmus tekitas kirjandusringkonnas ägedaid poleemikaid. Gogolit süüdistati laimu ja Venemaa vihkamises, kuid Belinsky asus kirjaniku kaitsele, hinnates teost kõrgelt.
• 1842, juuni – Gogol lahkus taas Läände
• 1842–1845 – Gogol töötas teise köite kallal
• 1845, suvi - Gogol põletas teise köite käsikirja
• 1848, aprill – Gogol naasis Venemaale ja jätkas tööd kahetsusväärse teise köite kallal. Töö liikus aeglaselt.

  Teises köites soovis autor kujutada kangelasi, kes erinevad esimese osa tegelastest – positiivsetest. Ja Tšitšikov pidi läbima teatud puhastusriituse, valides õige tee. Paljud luuletuse mustandid hävitati autori käsul, kuid mõned osad säilisid siiski. Gogol uskus, et teises köites puudus täielikult elu ja tõde; ta kahtles endas kui kunstnikus, vihkates luuletuse jätkamist.

• 1852, talv - Gogol kohtus Rževi ülempreester Matvei Konstantinovskiga. kes soovitas tal osa luuletuse peatükke hävitada
• 1852, 12. veebruar - Gogol põletas "Surnud hingede" teise köite valge käsikirja (ainult 5 peatükki on säilinud mittetäielikul kujul)