Gogoli komöödiaaudiitori lavaline saatus. Lavalugu “Kindralinspektor. Orgaaniline lavategevus

Ära kaota seda. Tellige ja saate oma postiga artikli linki.

Kui näitlejad lihtsalt seisaksid või istuksid laval toolidel ja räägiksid lavastuse teemast, kas te nimetaksite seda teatriks? Isegi vaatamata sellele, et moodne kunst on meid kõigega harjunud – ei. Draamakunst on tegevus, esitus, kujundite, tunnete aktiivsus, kirgede mäng. Teater on aja jooksul muutunud, kuid vanade kreeklaste sõnale enesele omane tähendus pole muutunud. Teater on vaatemäng ja selle aluseks on tegevus.

Lavaline tegevus on näitleja- ja teatrikunsti nurgakivi ja vundament, mis ühendab kõik näitlejamängu komponendid. Selles on need ühendatud terviklikuks mõtete, tunnete, liigutuste süsteemiks. Selles artiklis pakume teile selle olulise ja mahuka kontseptsiooni väikese selgituse.

Lavalise tegevuse olemus

Kunst kui reaalsuse kujundlik tõlgendus eksisteerib erinevates vormides ja tüüpides. Igaühe eripära, mis annab välja selle eripära, on materjal, mida kasutatakse kunstiliste piltide loomiseks. Muusiku jaoks on see heli, kirjaniku jaoks sõna. Näitleja jaoks on selline materjal tegevus. Laiemas tähenduses on tegevus tahtlik tegu, mille eesmärk on saavutada kindel eesmärk. Näitlemine ehk lavategevus on üks peamisi väljendusvahendeid, ühtne psühhofüüsiline eesmärgi saavutamise protsess võitluses kitsa ringi pakutud asjaoludega, mis väljendub mingil moel ajas ja ruumis. Tema kaudu kehastab kunstnik oma lavapilti, avab eesmärgid, tegelase sisemaailma ja teose ideoloogilise kontseptsiooni.

Lihtsamalt öeldes on lavategevus võime näha, kuulda, liikuda, mõelda ja rääkida kujundi realiseerimiseks pakutud tingimustes. See määratlus tundub arusaadavam, kuid samas viitab see järeldusele koostisosade struktuuri keerukuse kohta. Tegelikult eeldab tegevus nende hästi koordineeritud tööd ja on süntees.

Vaimseid tegusid iseloomustab suunatud mõjutamine nii teise inimese kui ka tema enda psüühikale (tunnetele, teadvusele, tahtele). Juba sellest definitsioonist selgub, et näitleja elukutse puhul on vaimsed tegevused üks peamisi kategooriaid, kuna roll realiseerub selle kaudu. Neidki on erinevaid – palve, nali, etteheide, hoiatus, veenmine, tunnustus, kiitus, tüli on vaid lühike näidete loetelu.

Vaimsed tegevused on olenevalt teostusviisist verbaalsed ja matkivad. Neid rakendatakse erinevates olukordades ühtemoodi. Näiteks valmistas inimene teile pettumuse. Võite teda noomida või etteheitvalt vaadata ja sõnagi lausumata pead raputada. Erinevus seisneb selles, et näoilmed on poeetilisemad, kuid mitte alati väljastpoolt selged, samas kui sõna on väljendusrikkam.

Nagu eespool mainitud, on füüsiline tegevus võimatu ilma vaimse, täpselt ja ka vastupidi. Selleks, et inimest lohutada, talle toetust avaldada, tuleb esmalt minna tema juurde, panna käsi tema õlale ja kallistada. Vaimne tegevus jätab sel juhul jälje füüsilise jõudlusele. Keegi ju ei jookse, hüppab inimese juurde, et teda leinas lohutada.

Kuid füüsiline tegevus mõjutab ka vaimset. Kujutagem ette järgmist olukorda. Kui soovite veenda inimest midagi ette võtma, soovite temaga privaatselt rääkida. Vali hetk, vii ta tuppa ja et keegi sind ei segaks, tahad ukse võtmega sulgeda. Aga seda ei leia ei taskutest ega kõrvalt kohvilaualt. See põhjustab ärritust, raevu, jätab vestlusele jälje.

Sellest kõigest viitab lihtne järeldus - hea näitleja peaks pöörama võrdselt tähelepanu nii kavandatava rolli füüsilisele kui ka vaimsele poolele ning vastavalt arendama vajalikke oskusi.

Orgaaniline lavategevus

Definitsioonist endast selgub, et näitleja tegevus peab olema harmooniline, loomulik, usutav, ainult sel juhul on võimalik saavutada rolli ja esituse orgaanilisus. Et olla usaldusväärne, peavad kunstniku lavategevusel olema järgmised omadused:

Individuaalsus. Isiklik iseloom ja selle kordumatus on üks neid omadusi, mis annavad lavategevusele autentsuse. KS Stanislavsky kirjutas: "Ärgu näitleja unustagu, et elama tuleb alati oma olemisest, mitte rollist, võttes viimaselt ainult väljapakutud asjaolud."

Unikaalsus. Oleme juba kirjutanud improvisatsiooni vajalikkusest, mis teeb iga etenduse ainulaadseks. Mis kõige parem, see peegeldab KS Stanislavsky nõuet mängida iga kord “täna, siin, praegu”.

Emotsionaalsus. Tegevus ei peaks olema ainult loogiline ja järjekindel, mis on vajalik tõe tundmiseks, vaid võtma ka impulssi ja kirge edasi andva värvingu, mõjutades vaatajat.

Mitmemõõtmelisus. Nagu elus ikka, annab ka laval autentsuse tunde erinevate käitumistendentside kooseksisteerimine, nende muutumine.

Kuidas kirjeldatud võimeid arendada? Vastused neile küsimustele leiad varasematest blogipostitustest. Tuletame meelde peamised sätted.

Esiteks peab näitleja olema kogu aeg “laval”. Publikule mitte mõtlemine, nende märkamata jätmine, keskendumine lavastuse pakutud asjaoludele. Selleks peate arenema.

Teiseks on oluline, et algaja artist oskaks oma keha kontrollida. - oluline komponent. See mitte ainult ei muuda mängu ilmekaks, vaid suurendab ka kogu tegevuse usaldusväärsust.

Kolmandaks peab näitleja õppima elama korduvate tunnetega, neid tundeid endas esile kutsuma, vaatamata maastike ja kogu teose konventsionaalsusele.

Neljandaks, tegevus kui psühhofüüsiline tegu on võimatu ilma sõna valdamiseta. - vajalik ja kasulik oskus.

Näitlejaoskuste arendamiseks otsi koolitust meie kodulehelt ja blogist.

"Inspektor" saadeti 27. veebruaril 1836 III jaoskonda esitamiseks loa saamiseks. 2. märtsil laekus resolutsioon: "Kinnitatud esitamiseks." Tsensor Oldekop ei paistnud komöödiat lugenud. Ta kirjutas kähku: "Näidend ei sisalda midagi taunimisväärset." "Kindralinspektor" ilmus 13. märtsil ja 19. aprillil 1836 vaadati seda Peterburis Aleksandria teatris, 23. mail 1836 - Moskvas Maly teatris. Linnapead mängis Peterburis I.I. Sosnitski, Moskvas - M.S. Štšepkin. Gogol polnud Peterburi lavastusega rahul.

Artiklis "Hoiatus neile, kes tahaksid korralikult mängida" Peainspektor "" andis autor näitlejatele järgmised juhised: "Kõige enam tuleb karta mitte sattuda karikatuuri. Mitte millegagi ei tohi liialdada ega triviaalne, isegi viimastes rollides.Vastupidi, on vaja eriti näitleja peaks püüdma olla tagasihoidlikum, lihtsam ja justkui õilsam kui inimene, kes tegelikkuses ilmub.Mida vähem mõtleb näitleja, kuidas lõbustada ja ole naljakas, seda rohkem ilmneb tema võetud rollis naljakas.

"Inspektor". Näitemäng etenduse esmaettekandele Peterburis. 1836 g.

Naljakas avaldub iseenesest just selles, millise tõsidusega on iga komöödias kujutatud isik oma asjadega hõivatud. Kõik nad on hõivatud, hõivatud, askeldavad, isegi kuumad oma äriga, justkui oma elu tähtsaima ülesandega. Vaataja ainult väljastpoolt näeb nende mure pisiasja. Aga nad ise ei tee üldse nalja ja kindlasti ei arva nad, et keegi nende üle naerab. Nutikas näitleja peab enne pärandatud näo väiksemate veidruste ja väiksemate välisjoonte tabamist püüdma tabada rolli universaalset inimlikku väljendust. Pean mõtlema, miks seda rolli tunnustatakse; Pean arvestama iga inimese peamist ja esmast muret, mille peale tema elu kulub, mis on pidev mõtteaine, igavene nael peas. Olles tabanud selle endassetõmbunud inimese põhimure, peab näitleja ise sellega täitma sellise jõuga, et võetud inimese mõtted ja püüdlused justkui assimileeruksid ja jääksid tema peas lahutamatult kogu etenduse vältel. näidendist. Ta ei pea eriti muretsema erastseenide ja pisiasjade pärast. Nad tulevad edukalt ja osavalt ise välja, kui ta vaid hetkekski oma peast välja ei viska seda naela, mis tema kangelase pähe on jäänud. Kõik need üksikasjad ja erinevad väikesed aksessuaarid, mida isegi näitleja, kes teab, kuidas kõnnakut ja liikumist õrritada ja haarata, kuid mitte kogu rolli luua, oskab nii rõõmsalt kasutada, pole midagi muud kui värvid, mis tuleb sisse panna, kui joonis on õigesti koostatud ja tehtud. Nad on rolli riietus ja keha, mitte selle hing. Nii et kõigepealt on vaja haarata seda rolli hinge, mitte selle kleiti.

Portree N.V. Gogol etenduse "Kindralinspektor" proovis Aleksandria teatris. Joonistanud P.A. Karatõgin. 1836 g.

Gogoli komöödia tekitas ühiskonnas kõige vastuolulisemaid hinnanguid. Paljud naersid, nähes filmis "Peainspektor" midagi muud kui naljakat farssi. Nende seas, kes naersid, oli ka keiser Nikolai I, kes hüüdis: „Noh, näidend! Kõik said seda, aga mina sain kõige rohkem. Enamik etendustel osalenud ametnikke aimas komöödia tõsist ilmutuslikku tähendust. "Paljud on seda komöödiat tunnustanud kui liberaalset avaldust," kirjutas prints P.A. Vjazemskit, nagu näiteks Beaumarchais' komöödiat "Sevilla habemeajaja", tunnustatakse mingisuguse komöödia varjus ühiskonda visatud poliitilise brandskogeli eest ... Mõned tervitasid seda, rõõmustasid selle üle kui julge, ehkki maskeeritud, rünnak valitsevate võimude vastu.nende arvates sihtis Gogol, olles lahinguväljaks valinud oma rajoonilinna ... Sellest vaatenurgast vaatasid teised muidugi komöödiat kui katset riigi elu kallale: nemad olid temast ärevil, hirmunud ja õnnetu või õnneliku koomikuna nägid nad peaaegu ohtlikku mässajat "Gogol kirjutas MS Schepkinile 29. aprillil 1836:" Tema [komöödia] tegevus oli suur ja lärmakas. Eakad ja lugupeetud ametnikud karjuvad, et minu jaoks pole midagi püha, kui julgesin nii rääkida inimeste teenimisest.Politsei on minu vastu, kaupmehed on minu vastu, kirjanikud on minu vastu. ei ole võimalik saada.<...>Kui poleks olnud tsaari kõrget eestpalvet, poleks mu näidend kunagi lavale jõudnud ja juba oli inimesi, kes viitsisid selle ära keelata. Nüüd ma mõistan, mida tähendab olla koomiksikirjanik.

Tõde, mida ütles Gogol, on tõusnud üldistamise kõrgele tasemele. Bürokraatlik hõim ei suutnud seda Gogolit andestada. Teda hakati süüdistama ühiskonna aluste purustamises – pidasid ju komöödia tegelased ja tuhanded nende prototüübid end vundamendi rajajateks. “Öelda kelmi kohta, et ta on kelm, peetakse meie riigis riigimasinat õõnestavaks; öelda ainult elavat ja tõelist tunnust tähendab tõlkes kogu pärandi häbistamine ja teiste või selle alluvate relvastamine selle vastu," märkis Gogol valuga. Ta sõnastas väga täpselt idee satiiriku positsioonist Venemaal: "Kurb on, kui näete, millises armetus seisus on meie kirjanik. Kõik on tema vastu ja tema jaoks pole võrdset osa. "Ta on süütaja! Ta on mässaja! "Ja kes räägib? Need on riigiinimesed, soosingut nõudvad inimesed, kogenud inimesed, kellel peaks olema mõistust, et asjast praegusel kujul aru saada, inimesed, keda peetakse harituteks ja kelle valgus on vähemalt Vene valgus kutsub harituks. Kelmid on lavale toodud ja kõik on tigeduses, milleks kelmid lavale tuua."

Küsimused ja ülesanded

1. Lugege õpetusartikleid ja muid teile kättesaadavaid materjale komöödia "Inspektor" kohta. Koostage aruanne komöödia loome- ja lavaloost.
2. Miks võtsid bürokraatlik maailm ja kõik mõisavalitsejad Gogoli komöödia vastu teravalt negatiivselt? Millega kirjanik seda põhjendab?

Elav sõna

Vaadake näidendi kaasaegset teatrietendust ja kirjutage sellest arvustus.

Avatud kirjandustund teemal: Nikolai Gogoli "Komöödia" Kindralinspektor" loome- ja lavalugu. 8. klass.

Tunni eesmärgid:

 N. V. Gogoli elu ja loomingu kohta teadaoleva teabe kordamine

Komöödia loomise loome- ja lavalooga tutvumine, õpilaste kirjandusteose taju kujunemine.

 Armastuse kasvatamine kirjaniku töö vastu, õpilaste moraalsed omadused, kunsti, teatriga tutvumine.

Dekoratsioon, varustus

 Arvuti, multimeediaprojektor, esitlus, katkend näidendist "Kindralinspektor", katkend Leonid Parfenovi filmist "Lind-Gogol", illustratsioonid komöödiale.

Tunni tüüp sissejuhatav

Tunni tüüp segatud (eri tüüpi tundide kombinatsioon - tund-loeng, filmitund jne)

meetodid informatiivsed, osaotsingud, illustreerivad ja selgitavad, visuaalsed õppemeetodid.

Esialgne kodutöö kohandatud sõnumid.

Tundide ajal.

1. Õpetaja sõna

Eelmistes tundides õppisime Puškini ja Lermontovi loomingut. Ja täna tutvume veel ühe kirjaniku loominguga. Soovitan teil vaadata filmi fragmenti ja proovite ise määrata meie tunni teema.

(Video "Gogol" Peainspektori "algus")

Jah, sa ei eksi. Räägime N.V. Gogol ja tema kuulus komöödia "Kindralinspektor". See komöödia on draama- ja teatriajalukku jätnud kustumatu jälje. Teos on kirjutatud peaaegu kaks sajandit tagasi, kuid ei lahku siiani lavalt.(1. slaid)

2. Õpetaja jutt mõnest NV Gogoli eluloolisest andmestik.

Õpetaja. Nikolai Vasilievitš Gogol nimetas end sageli ränduriks ja pidas teed oma koduks. Kuid siiski on maa peal mitu kohta, mis olid talle kallid.

Gogolit ei saa ette kujutada ilma Vassiljevka, ilma Dikankata, ilma Sorotšinetsita, kus ta sündis, ilma Peterburita, kus temast sai kirjanik ...

Lähme rännakule suure kirjaniku elu lehekülgedel, vaatleme lähemalt nende paikade elujooni, mis teda mäletavad.(Slaid 2)

N.V. Gogol sündis Poltava provintsis Mirgorodski rajoonis Velikie Sorochintsy linnas

Siin tuli last päästma Nikolai Vassiljevitši ema Maria Ivanovna, sest tema kaks eelmist last sündisid surnuna. Poiss oli ebatavaliselt nõrk ja kõhn, kuid jäi ellu. Oma elu pärast kartuses jälgis arst väikest Nikolaust 6 nädalat ning kaks kuud hiljem läksid ema ja laps oma kodumaale Vassiljevka juurde. Arst ütles vastsündinu kohta: "Temast saab hiilgav poeg!" Muidugi tähendas ta elu ja tervist, kuid selgus, et sõnad omandasid teise tähenduse ning Maria Ivanovna ja Vassili Afanasjevitši pojast sai Venemaa kuulsusrikas poeg.(Slaid 3.4)

Gogol veetis oma lapsepõlve oma vanemate mõisas Vassiljevkas.(5. slaid)

Piirkonna kultuurikeskuseks oli Gogolite kauge sugulase DP Troštšinski (1754-1829) pärand Kibintsõd; Gogoli isa tegutses tema sekretärina. Kibintsõs oli suur raamatukogu, oli koduteater, mille jaoks isa Gogol kirjutas komöödiaid, olles ühtlasi selle näitleja ja dirigent.(6. slaid)

Mais 1821 astus ta Nižõni kõrgemate teaduste gümnaasiumi. Siin tegeleb ta maalimisega, osaleb etendustel - dekoraatorina ja näitlejana ning eriti edukalt mängib ta koomilisi rolle.(Slaid 7, 8)

Pärast keskkooli lõpetamist unistab Gogol avalikust teenistusest, unistab advokaadi ametist, et ümberringi valitsenud ebaõiglus välja juurida. 1828. aastal läks ta Peterburi. Peterburis püüab Gogol leida teenistuskohta, kuid tulutult. Samal ajal hakkab ta kirjutama. Ta proovib end nii poeetilises žanris kui ka proosas.(9., 10. slaid)

Milliseid Gogoli teoseid teate?

Just siin, 1835. aastal Peterburis kavatses Gogol kirjutada kuulsa komöödia "Kindralinspektor". See on dramaatiline tükk.(11. slaid)

Milleks on dramaatiline teos? (Lavastus teatrilaval)

Miks otsustas Gogol teatri poole pöörduda?

Millised faktid Gogoli eluloost räägivad tema huvist teatri vastu?

( Isa V. A. Gogol-Yanovski kirjutas koduteatrile, jõukale aadlikule Troitskile, komöödiaid, milles Gogol mängis koos oma vanematega.

Ja Gogol esines laval ka Nižõni gümnaasiumis. Väikesel laval armastasid lütseumiõpilased pühade ajal koomilisi ja dramaatilisi näidendeid mängida. Mängiti näidendeid, nii valmis kui ka iseseisvalt kirjutatud. Gogol ja Prokopovitš olid esimesed autorid ja esinejad.)

Õpetaja. Meie klassis töötavad bibliograafid... Poisid said ennetava ülesande: leida huvitavat teavet Gogoli suhtumise kohta teatrisse.

Bibliograaf 1 Kunagi komponeerisid nad näidendi Väikevene elust, kus Gogol võttis enda kanda vaoshoitud vana väikevenelase vaikiva rolli. Õppisime rolli ära ja tegime paar proovi. Saabus etendusõhtu, millest võtsid osa paljud lütseumiõpilaste sugulased ja autsaiderid. Näidend koosnes kahest vaatusest; esimene vaatus läks hästi, aga Gogol selles ei esinenud, vaid pidi esinema teises. Publik Gogolit veel ei tundnud. Teises vaatuses on laval Väike Vene onn. Onni lähedal on pink; laval pole kedagi.

Siin on lihtsas ümbrises, oinamütsis ja õlitatud saabastes mandunud vanamees. Pulgale toetudes liigub ta vaevu, uriseb, itsitab, köhib. Jah, lõpuks ometi ta itsitas ja köhis välja nii lämmatava, käheda, seniilse köha, ootamatu lisandiga, et kogu publik müristas ja puhkes ohjeldamatult naerma. Ja vanamees tõusis rahulikult pingilt ja trügis lavalt maha, tappes kõik naeruga.

Bibliograaf 2. Sellest õhtust alates sai avalikkus Gogolist kui imelisest koomikust teada ja tema vastu huvi tundma. Teisel korral proovib Gogol mängida vana kurjategija rolli. Selles rollis harjutas Gogol üle kuu ja tema peamiseks ülesandeks oli nina ja lõua lähenemine. Terveid tunde istus ta peegli ees ja painutas nina lõua poole. Kuni ta lõpuks saavutas selle, mida tahtis. Ta mängis onu-kurmumehe satiirilist rolli suurepäraselt, naeris publiku üle ja pakkus talle suurt naudingut. Kõik arvasid siis, et Gogol läheb lavale, sest tal oli tohutu lavaanne.

Õpetaja ... Millised huvitavad lood N. V. Gogoli elust!

Jah, kõik arvasid siis, et Gogolist saab näitleja. Kuid tal oli suur soov lavale kirjutada.Enamgi veel,Gogoli arvates oli teater suure haridusliku väärtusega. See on kantsel, kust loetakse otseülekannet korraga tervele rahvahulgale.Ta unistas komöödiast.

Komöödia - üks draama liike, mis kujutab selliseid naeru tekitavaid elusituatsioone ja tegelasi.

Vaata slaidi, siin on 2 maski,millise neist võib kirjutada komöödia arvele, miks? (naerab).

Miks otsustas Gogol pöörduda komöödia poole?

(naer aitab paljastada ühiskonna pahesid (vulgaarsus, serviilsus, au, altkäemaksu andmine, valed, avantürism, ükskõiksus ametikohustuste suhtes), naeru kardab inimene kõige rohkem).(12. slaid)

3. Komöödia "Peainspektor" loomise loomelugu. Fragment Leonid Parfenovi filmist "Lind – Gogol".

Mis oli aluseks Nikolai Gogoli komöödia loomisele?

4. Komöödia lavalugu.

Õpetaja. Süžee on olemas, komöödia valmib üllatavalt lühikese ajaga, Gogolil kulus näidendi loomiseks kaks kuud. Peainspektor võeti vastu lavale Peterburi Aleksandrinski teatris.

Biograaf 3. Gogol asus lavastajatööle. Enne proovide algust luges Gogol ise näitlejatele teksti ette, hoolitses kostüümide, dekoratsioonide ja mängumaneeri eest. Tema märkused on täpsed, nõuded konkreetsed. Gogol ei taha, et komöödia näeks välja nagu naljakas pisiasi. Mitte lõbustada publikut, vaid häirida seda sööbiva ja terava naeruga, paljastades tegelikkuse absurdsuse ja inetuse – see on Gogoli eesmärk.(13. slaid)

Esilinastus oli määratud 19. aprillile 1836. aastal. Gogol oli väga mures. Teatriuudiste fännid kogunesid plakatite ja piletikassade juurde. «Peterburg on suur teatrisõber. Kui kõnnite värskel pakaselisel hommikul mööda Nevski prospekti ... peatuge sel ajal Aleksandria teatri varikatuses: teid hämmastab kangekaelne kannatlikkus, millega kokkutulnud inimesed piletimüüjat imetavad, ”kirjutas Gogol.

Ja lõpuks esimene esinemine. Peterburi parima teatri uhke saal on täis. Parteri kastid ja esimesed read säravad kõrgete staaride ja daamide juveelidega. Kuninglikus boksis Nikolai 1 koos pärijaga, tulevane Aleksander 2. Demokraatliku ringkonna esindajad tunglevad galeriis. Teatris on palju Gogoli tuttavaid: Žukovski, Krõlov, Glinka.(14. slaid)

Annenkov rääkis esimesest etendusest nii: “Pärast esimest vaatust oli kõikide nägudele kirjutatud hämmeldus, nagu ei teaks keegi äsja esitletud pildi peale mõeldagi. See segadus suurenes iga teoga. Aplausi peaaegu polnudki, kuid intensiivne tähelepanu, kramplik tugevnenud kõiki valgusvarjundeid järgides, kohati surmvaikus näitas, et laval toimuv vallutas kohutavalt publiku südameid.

Tsaar naeris ja aplodeeris etendusel palju, soovides rõhutada, et komöödia on kahjutu ja seda ei tasu tõsiselt võtta. Ta mõistis suurepäraselt, et tema viha osutub järjekordseks kinnituseks Gogoli satiiri õigsusele. Kastist välja tulemas, Nikolaymaütles: "Noh, näidend! Kõik said selle, aga mina sain seda rohkem kui kõik teised!

5. Tegelaste paraad.

Õpetaja: Läheme Gogoli komöödia "Kindralinspektor" esilinastusele. Teater algab plakatiga. Slaidil näeme Aleksandrinski teatri peainspektori esimese etenduse plakatit.On aeg tutvuda komöödia tegelastega.

Tähelepanu: kangelaste "paraad". (Slaid 15-22)

(slaididel on fotod kuulsatest näitlejatest rollides filmist "Kindralinspektor" või joonistused lugejalt). Õpik lk 19-21

“Kuberner - Anton Antonovitš Skvoznik-Dmukhonovski. Juba teenistuses eakas ja omal moel väga intelligentne inimene. Kuigi ta on altkäemaksu võtja, käitub ta väga lugupidavalt; üsna tõsine; mõnevõrra isegi mõistlik; ei räägi valjult ega vaikselt, ei rohkem ega vähem. Iga tema sõna on tähendusrikas. Tema näojooned on jämedad ja karmid, nagu igaühel, kes on alustanud rasket teenistust kõige madalamatest ametikohtadest. Üleminek hirmult rõõmule, alatusest kõrkusele on üsna kiire, nagu jämedalt arenenud hingekalduvustega inimesel. Ta on riietatud, nagu tavaliselt, nööpaukudega vormiriietus ja kannustega saapad. Tema juuksed on kärbitud ja hallid."

"Anna Andreevna, tema naine, provintsi kokett, kes pole veel päris vana, kasvas pooleldi üles romaanide ja albumite alal, pooleldi oma sahvri vaevlemisel ja tütarlapselik. Väga uudishimulik jajuures juhtum näitab edevust. Mõnikord võtab see mehe üle võimu lihtsalt sellepärast, et ta ei suuda naisele vastata; aga see jõud ulatub vaid pisiasjadele ja seisneb noomimises ja mõnitamises. Ta vahetab etenduse jooksul neli korda erinevaid kleite.Marya Antonovna - Anton Antonovitš Skvoznik-Dmukhanovski tütar (kuberner)

« Khlestakov, umbes kahekümne kolme aastane noormees, kõhn, sale; mõnevõrra rumal ja nagu öeldakse, ilma kuningata peas – üks neist inimestest, keda kontorites tühjaks kutsutakse. Räägib ja tegutseb kaalutlemata. Ta ei suuda peatada pidevat tähelepanu ühelegi mõttele. Tema kõne on järsk ja sõnad lendavad suust välja täiesti ootamatult. Moeliselt riietatud."

« Osip, sulane , nagu tavaliselt on mitu eakamat aastat teenindajad. Ta räägib tõsiselt, vaatab veidi allapoole, mõistlikja armastab lugeda omale isandale loenguid. Tema hääl on alati peaaegu ühtlane, vestluses meistriga võtab ta karmi, järsu ja mõneti isegi ebaviisaka ilme. Ta on oma peremehest targem ja seetõttu arvab tõenäolisemalt ära, kuid ei armasta palju rääkida ja on vaikides petis. Tema ülikond on hall või sinine räbal mantel.

« Bobtšinski ja Dobchinsky, mõlemad on lühikesed, lühikesed, väga uudishimulikud; on üksteisega äärmiselt sarnased; mõlemad väikese kõhuga; mõlemad räägivad kiirestija need aitavad tohutult žestide ja kätega. Dobchinsky on Bobchinskyst pisut pikem ja tõsisem, kuid Bobchinsky on räigem ja elavam kui Dobchinsky.

« Lyapkin-Tyapkin, kohtunik, viis-kuus raamatut läbi lugenud ja seetõttu mõneti vabamõtleja inimene. Jahimees on suur oletustes ja seetõttu annab igale sõnale kaalu. Näol on alati märkimisväärne miin. Ta räägib bassiga, mis on veniv, vilistav hingamine ja nälg - nagu vana kell, mis esmalt susiseb ja seejärel kellahelina.

« Maasikad, heategevusasutuste usaldusisik , väga paks, kohmakas ja kohmakas inimene, aga kõige selle juures nirk ja kelm. Väga abivalmis ja abivalmis."

Õpetaja:

Need on meie peategelased komöödias "Kindralinspektor".

Harjutus:

 Sirvige lavastust "Kindralinspektor", tehke kindlaks, kui palju tegusid (aktsioone) selles on ja mitmest nähtusest iga tegu koosneb? (5 toimingut, igaüks 6 kuni 16 sündmust)

 Mitu tegelast seal on? Kelle nime me ei nimetanud? (25 konkreetset tegevust. Erineva auastme ja positsiooniga isikud, palju külalisi, kaupmehiIsegi plakateid lugedes võib oletada, et komöödia näitab laia pilti elust, omamoodi rajoonilinna anatoomiat: siin on nii administratsiooni juht - linnapea kui ka ametnikud: koolide ülem, kohtunik, heategevusasutuste usaldusisik, politseijuht; maakonnaarst, politseinikud, linnamaaomanikud ja linnaprouad ning kaupmehed ja linnakodanikud ja teenijad.)

Pärast peainspektori esinemist laval on Gogol musti mõtteid täis. Ta ei jäänud kõiges näitlejatööga rahule. Teda masendab üldine arusaamatus. Nendes oludes on tal raske kirjutada, raske on elada. Ta otsustab minna välismaale, Itaaliasse. Sellest Pogodinile rääkides kirjutab ta valuga: „Tänapäeva kirjanik, koomiksikirjanik, moraalikirjanik peab jätkuvalt olema kodumaalt. Kodumaal pole prohvetile au. ” Kuid niipea, kui ta lahkub kodumaa piiridest, tärkab temas mõte temast, suur armastus tema vastu uue jõu ja teravusega: “Nüüd on minu ees võõras maa, võõras maa minu ümber, aga Venemaa on mu südames, mitte kole Venemaa, vaid ainult ilus Venemaa.

Miks oli Gogol teie arvates süngetest mõtetest tulvil? (Avalikkus ei mõistnud Gogolit, ta oli näidendi lavastusega rahulolematu: "Olin vihane nii publiku peale, kes mind ei mõistnud, kui ka enda peale, kes oli süüdi, et teda ei mõistetud." Komöödia ei mahtunud tavalise vodevilli raamidesse, nii et Gogol nõudis näitlejatelt laval loomulikkust ja usutavust)

Naer on ainus "aus, üllas inimene komöödias" (kui meil on aega)

Õpetaja: Tänapäeval on N. V. Gogol üks populaarsemaid kirjanikke. Tema looming on maailmas Piibli ja F.M.Dostojevski teoste järel kolmandal kohal. Esiteks on ta laiemale avalikkusele tuntud komöödia "Peainspektor" autorina. Seda on sadu kordi erinevate teatrite lavale toodud. Ja täna, kui vaatame riigi ja maailma erinevate teatrite plakateid, näeme kindlasti "Peainspektorit". See on tänapäeval üks edukamaid ja populaarsemaid etendusi.

Mis on tema surematuse saladus? Miks on autori tõstatatud probleemid aktuaalsed ka tänapäeval? Kas me ei tunne tegelaste hulgas ära selle sajandi kangelasi? Mida suur satiirik meile õpetab? Nendele ja teistele küsimustele peame vastama komöödia õppimise käigus.

6. Kodutööde väljakuulutamine. (Slaid 23)

1. Valmistage ette teade: "Kuberneri pilt", "Hlestakovi pilt" (tabeli järgi).

Tabel "Pildi omadused"

Välimus

Iseloom

Kõne

Teod

Milline on Nikolai Gogoli komöödia "Kindralinspektor" lavalugu? Kuidas avalikkus ja kriitikud selle vastu võtsid?

Vastus

N.V. Gogol kirjutas näidendi vaid kahe kuuga.

"Kindralinspektori" esimene etendus peeti Peterburis Aleksandrinski teatri laval 19. aprillil 1836; sellel oli kuningas ise koos pärijaga. 25. mail 1836 lavastati Moskvas Maly teatri laval "Kindralinspektor". Autor jätkas näidendi viimistlemist mitu aastat ja lõplik tekst valmis 1842. aastal.

Avalik ja kriitiline komöödia N.V. Gogoli "Kindralinspektor" võeti vastu erinevalt. Reaktsionäärne kriitika asus valitsevate klasside toel lavastust taga kiusama, nimetades seda trükisõnas tobedaks farsiks, mis ei ole kunsti vääriline ja millel pole reaalsusega mingit pistmist. Üldsus ja demokraatlikud kriitikud (V.V. Stasov, V.G. Belinski), vastupidi, tervitasid näidendit entusiastlikult.

N.V. Gogol mõistis suurepäraselt, et lavateose edukus ei sõltu ainult tekstist, vaid ka näitlejate mängust, ja selgitas näitetrupile sageli isiklikult, kuidas teatud tegelasi mängida, kirjutas isegi "Märkmeid härradele näitlejatele".

Stseeni põhiosad

Lavakast on vertikaalselt jagatud kolmeks põhiosaks: trümm, laud ja rest (joonis 2). Hoia- see on lava all asuv ruum, seetõttu nimetatakse seda ka alumiseks lavaks. Trummis on mehhanismid ringi sõitmiseks, platvormide tõstmine ja langetamine ning muu varustus. Alumist lava kasutatakse lavalt luukide paigutuseks ja erinevate efektide teostamiseks. Trümmi pindala on tavaliselt võrdne pealava pindalaga, millest on maha arvatud pehmete kaunistuste lao jaoks reserveeritud ruum - "seif". Trummi kõrgus oleneb lavaplatvormi mehhaniseerimisest – pöördlaua ning tõste- ja langetusplatvormide konstruktsioonist. Kuid trümmi kõrgus ei tohi mingil juhul olla väiksem kui 1,9 m, lugedes põrandast ülemiste konstruktsioonide alumiste tasapindadeni.

Tahvelarvuti- nimetatakse lava põrandaks, puitpõrandaks, mis toimib näitlejate mängimise ja dekoratsiooni paigaldamise kohana.

Grizzly - lava võre lagi. Restidele asetatakse dekoratiivsete, individuaalsete, sofittõstukite ja muu sõiduvarustuse plokid. Tahvelarvuti tasemel külgneb lava esiosa auditooriumi poolt lavaga, tagumine lava on tagumine lava ja külgedelt nn taskud.

Prostseen- see on osa lavast, mis on vaatega auditooriumile väljaspool kardinajoont. Kaasaegsetes teatrites sisaldub prostseen sageli lavakasti mahus ja on varustatud kogu dekoratsiooni muutmiseks vajaliku mehaanilise varustusega. Esine lava on kasutusel mängualana eesriide ees publiku vahetus läheduses.

Seda saab mängida nii pealavast eraldi kui ka koos sellega.

Pealava ja selle esiosa vaheline piir on punane joon- joon, mida mööda jookseb vahekardin. Mõnikord nimetatakse stseeni osa punaseks jooneks

Mis küll langetab tuletõkkekardinat, aga kuna tänapäevastes hoonetes kantakse see eesriie sageli üle orkestri barjääri, on õigem pidada lava alguseks aktiivset tsooni ehk tsooni. asub pealava eesriide taga. Kogu lava pindala on jagatud kaldteega paralleelselt kulgevateks tingimuslikeks osadeks. Neid alasid nimetatakse lavaplaanideks. Plaanide loendus algab punasest joonest. Kõigepealt tuleb nullplaan, millele järgneb esimene, teine ​​jne lava tagaseinale. Enne üht lennukit teisest eraldavat piiri teenisid alalistel kohtadel rippuvad tiivad ja padugid. Lavatagune on pehme või kõva dekoratsioon, mis ripub lava külgedele ja katab selle külgmisi osi. Padugad on sisuliselt samad tiivad, kuid rippuvad horisontaalselt üle lava.

Nende eesmärk on varjata prožektoreid - stseeni ülalt valgustavaid seadmeid - ja kogu ülemist majandust. Kardinad ja võlvkäigud moodustavad kaared, mis on riputatud paralleelselt kaldteega. Nende kaarte vahel asuv lava ruum määras iga plaani ala. Kaasaegses

Joonis 2. Lavakasti seade:

1 - ehitusportaal; 2 - valgustusgalerii; 3 - töögalerii; - üleminekusild; 5 - restid; 6 - portaali torn; 7 - tulekindel kardin

Teatris on see mõiste säilinud, kuid saanud laiema tähenduse. Formaalselt loetakse stseeniplaani piiriks sofitpatareide rida. See on ehk ainus märk, mille järgi saab lavaruumi jagada. Pöörleva ringi või tõste- ja langetusplatvormidega varustatud lavalaud on kaotanud selge paralleelsektsioonide tähistuse, seetõttu on mõnes teatris plaanid väga tinglikult ja erinevalt määratletud.

Lisaks on lavaala jagatud mängualaks ja külgmisteks lavatagusteks ruumideks. Mänguosa on lava keskmine osa, mis jääb saalist normaalselt nähtavale. Külgedelt piiravad seda tiivad ja tagantpoolt mingi taust. Seda mõistet kasutatakse ka kitsamas tähenduses, see tähistab stseeni seda osa, mis antud aktis või antud pildis on publikule avatud. Sel juhul on õigem rääkida mänguväljakust, mitte stseeni mängitavast osast. Kõik väljaspool mängustseeni kuulub abi-, olmeruumidesse.

Lava suhtleb prostseeniga portaaliava kaudu.

Seda auku raamivat arhitektuurset kaare nimetatakse sündmuskoha portaal. Ja portaalikaare sees olev ruum - lava peegel. Klassikalist tüüpi teatrites on lavapeegel pisut väiksem kui portaali suurus, kuna see on ülalt ära lõigatud spetsiaalse paduga - arlekiiniga. Arlekiin maskeerib tuletõkke talla ja vahekardinate tee-ehitust. Kaasaegsetes lavalahendustes arlekiin enamasti puudub.

Portaalikaare taga asuvad spetsiaalsed tiivad ja kaarkäigud võivad muuta lavaava mõõtmeid, moodustades nn lava tööpeegli ehk tööportaali.

Lava külgedel on täiendavad reservplatvormid, mida nimetatakse taskuteks. Erinevalt lava külgmistest ruumidest on taskud lavaboksist väljas ja seetõttu madalama kõrgusega, ligikaudu võrdne portaali kõrgusega. Taskuid kasutatakse veeremisplatvormidele-neljadele kogutud kaunistuste ettevalmistamiseks. Kuna kõige aktiivsemalt mängitud ala on esimese korruse plaanid, siis paigutatakse taskud sellele alale.

Aryerscene, ehk teisisõnu, tagumine lava, nagu ka taskud, on eraldi kinnine ruum, mis külgneb pealava tagaküljega. Seda eraldab sellest kapitaalne laia kaareava avaga müür. Tagumise stseeni struktuur ja eesmärk sarnanevad taskutega. Selle ruumi kasutatakse sageli projektsiooniseadmete paigaldamiseks, mis töötavad võtmega, see tähendab "valgusesse" projitseerimisel. Mõnel juhul, kui on vaja eriti suurt lavaruumi sügavust, kaasatakse lavatagune ala mänguosas ja paigaldatakse sellele dekoratsioon.

¶Seetõttu on lavatagune ruum tehtud kõrgeks ja varustatud tõsteseadmetega.

Tagumine lavakaar on tuleohutusnõuete kohaselt pealava küljelt soojustatud tulekindla kardinaga.

Stseeni põhiosade proportsioonid

Stseeni põhiosade vahelise proportsiooni kindlaksmääramine on ülimalt oluline. Stseeni enda kvaliteet, selle sobivus professionaalseks tööks oleneb sellest, kui õigesti on määratud lavaruumi erinevate osade omavahelised suhted. Need andmed töötatakse välja tsentraliseeritud viisil ja on kõigi projekteerijate jaoks põhidokument. Avaldatud "Teatrihoonete projekteerimise normid ja spetsifikatsioonid" reguleerivad stseeni ja hoone kui terviku põhilisi lähteandmeid.

Stseeni põhimõõtmete määramise lähtepunktiks on portaali ava mõõtmed. Kõik lava ja taskute lineaarsed mõõtmed - laius, sügavus, pikkus - on tihedalt seotud portaalikaare laiusega, nagu ka kõik nende kõrgused on otseses proportsioonis portaali ava kõrgusega (joon. 3).

Lava laius on kaks korda suurem kui portaali laius ja sügavus on 1,5–1,8 korda suurem. Eriti oluline on kõrgus plaadist restini portaali kõrguse suhtes. Kolmekordne pearuum tagab rippdekoratsioonide täieliku puhastamise, minimaalse tugede kasutamise ja lavaruumi piisava avalikustamise.

Portaali laiusest mõnevõrra suurem taskute sügavus võimaldab veoautodele monteerida kaunistusi, mis mänguosale söötmisel täidavad täielikult peegli tööava. Mis puudutab kõrvalstseenide laiust, siis tavaliselt ei ületa lava mängitav ala 5-6 m sügavuti, seega

Riis. 3. Stseeni peamised proportsioonid:

a- lavakava; b - stseeni vertikaalne pikisuunaline läbilõige

¶Laiematel vagudel pole erilist mõtet. Vastavalt sellele valitakse tasku laius, mis on tavaliselt kolmandik kogu stseeni sügavusest. Ja kõrgus, nagu me juba ütlesime, on ligikaudu võrdne portaali kõrgusega.

Tagumise astme mõõtmed on otseses proportsioonis selles paikneva veereplatvormi tüübiga. Kui tegemist on lihtsa dekoratiivveokiga, siis tehakse tagumise lava laius 4-5 võrra laiemaks kui portaali laius. m, ja sügavus võib olla võrdne tasku laiusega. Tagumise lava kõrgus ületab portaali kõrgust 2-3 võrra m. Kui furkasse on kirjutatud plaadimängija, tuleks tagumise stseeni pindala oluliselt suurendada.

Kogu see teave stseeni suuruse määramiseks ei ole rangelt siduv. Need fikseerivad peamised lähtekohad ja neid saab projekteerimisprotsessis ühes või teises suunas muuta. Antud normid on arvutatud tavatüüpi lavaboksi jaoks. Järelikult toimuvad stseeni erivormi loomisel need suhted teatud muutused, säilivad vaid normides sätestatud fundamentaalsed alused.

Lava täpsustatud mõõtmed sõltuvad paljudest põhjustest: lava mehhaniseerimise tüübist, mehhanismide spetsiifilisest disainist, lavahorisondi otsusest jne jne. Seega oleneb näiteks lava laius olemusest raketttõstukid, mida kasutatakse maastiku vertikaalseks liigutamiseks. ... Kui raketttõstukid on varustatud elektriajamiga, siis töögaleriid, millele vintsid on paigaldatud, on sama laiusega. Kui galeriid on ajamimehhanismidest vabad, on nende laius oluliselt vähenenud. Ja mida laiem on galerii, seda laiem peaks olema lava, kuna galeriide välisserva ja ringi serva vahele on vaja piisavalt ruumi tiibade riputamiseks. Selliseid ootamatuid sõltuvusi on palju. Teatrilava on omavahel seotud ja sageli üksteist välistavate elementide kompleksne sõlm, mida pole lihtne ühildada.

Lava abivarustusse kuuluvad: galeriid, käiguteed, portaali tiivad ja tornid, restid. Galeriid- need on omamoodi rõdud, mis jooksevad mööda lava külg- ja tagaseinu. Galeriide otstarve ja funktsioon oleneb nende asukohast. Esimene, madalaim galerii on seatud kõrgusele 1-1,5 m portaali ülemisest servast. Seda galeriid kutsutakse valgustusgaleriiks, kuna selle esikäsipuu on tavaliselt varustatud prožektoritega, mis valgustavad lava ülavalgustusega. Kõige ülemine galerii on restist 2-2,5 allpool m.Ülejäänud jagavad vahemaa esimese ja viimase vahel võrdseteks osadeks. Need on töötavad galeriid. See, millega dekoori juhitakse

¶Riiklikke lifte nimetatakse peamiseks töögaleriiks. Ja galeriisid, mis on varustatud erinevate lavavajaduste jaoks elektriliste tõstukite ja vintsidega, nimetatakse tavaliselt "masinateks".

Tagumised galeriid toimivad külgmiste jätkuna ja neid kasutatakse lava ühelt küljelt teisele liikumiseks, samuti raadioakustiliste seadmete, taustvalgustuse ja erinevate abitööde paigaldamiseks.

Galeriide kandekonstruktsioonid on raudbetoonist või betoonkattega terasest. Väikese mahutavusega teatrite jaoks on võimalik puitpõrand, mis on laotud piki galerii telge. Lavaseina ja galerii vahele jäetakse vaba ruumi juhikute paigaldamiseks ja raketttõstukite vastukaalude liigutamiseks.

Iga külgmine galerii (joonis 4) on mõlemalt poolt piiratud tugevate teraspiiretega, mis on tavaliselt valmistatud gaasitorudest. Välisaia kõrgus peab olema vähemalt 1 m. Selle külge on seotud käsitõstukite köied, kiikköied, trossid jne. Seetõttu pööratakse erilist tähelepanu piirete tugevusele. Galeriide piirded on ette nähtud vähemalt 100 horisontaalse koormuse jaoks kg / jooksmine mülekoormusteguriga 1,2. Sisepiire (vastu lavaseina) on tehtud kõrgusega 0,8 m. See tara mitte ainult ei hoia ära õnnetusi, vaid täidab ka puhtalt töötavat funktsiooni. Esiteks toetub töötaja sellele käsitsi tõstukiga töötades ja teiseks kinnitatakse troppide abil tara siinile juhtiv tõstetross (rööpale kinnitatud lühikesed köiejupid)

¶ vastukaalu peale- või mahalaadimisel. Käsipuu kõrge kõrgus muudab tõstuki tasakaalustamise keeruliseks.

Ohutuse huvides on kõik piirded kuni poole kõrguseni õmmeldud metallvõrguga ja altpoolt põrandale kinnitatakse armatuurlauad kõrgusega 15-20 cm. Need lauad takistavad plaatide või muude esemete kukkumist galerii põrandalt lavalauale. Tavaliselt paigaldatakse vastukaalu plaadid piki galerii sisekülge. Selle põrandakatte osa tugevdamiseks (puidust versioonis) ja selleks, et kogemata maha kukkunud plaadid põrandat ei lõhuks, kantakse kogu galerii piki selle sisemist osa täiendavalt paks plaat.

Töögaleriide laius sõltub raketitõstuki tüübist. Käsitõstukitega on galerii laius ligikaudu 1,5 m, ja masinaga - 2 kuni 2,5 m. Fakt on see, et ohutuseeskirjade kohaselt peab vaba läbipääs galerii piirdeaedade ja galeriil asuva seadmete äärmise punkti vahel olema vähemalt 0,8 m. Ja vintsi ja juhtpaneeli vahel vähemalt 0,5 m.

Lava kohal rippuvad dekoratsioonid, nende liigutamine kaenlaaluses ruumis kujutavad endast teatud ohtu allpool töötavatele inimestele. Seetõttu peab ratsutaja tingimata nägema kohta, kus ta ridva alla laseb. Seega ei võeta galerii laiuse määramisel arvesse mitte ainult selle põranda vaba läbipääsu suurust, vaid ka lavaplaadi vaateala suurust.

Valgustusgaleriid erinevad töötajatest selle poolest, et nende välimine käsipuu on tee, mille sooni mööda liiguvad valgustusseadmed spetsiaalsetel vagunitel. Galerii välisküljel on metallist püüdurvõrk, mis kaitseb laval töötavaid inimesi kogemata maha kukkuvate raamide, valgusfiltrite, lambikildude jms eest.

Piki lava tagaseina kulgevad galeriid on lihtsama kujundusega. Kuna need on seinaga samal tasapinnal, pole sisemist tara vaja. Ruumi säästmiseks vähendatakse nende laiust 0,8-ni m.

Töötavad galeriid on omavahel ühendatud rippudega üleminekusillad, stseeniruumi ületamine külgsuunas. Nende eesmärk on kiiresti teisaldada ratsutajad ühelt lava servalt teisele. Lisaks on sillad vajalikud väga erinevateks abitöödeks (nendest lastakse alla köied kõrgete kaunistuste, lühtrite, lambivarjude käsitsi tõstmiseks), aga ka mõne lavaefekti teostamiseks.

Esimesed käiguteed rajatakse piki lava portaalseina. Nende arv võib olla võrdne galerii tasandite arvuga. Järgmine rida asub lava keskpunkti lähedal

¶Kõrgus ei ole madalam kui teine ​​galerii ja järgmised tõusevad veelgi kõrgemale kolmanda astme tasemele. Mida kaugemal on sild portaalist, seda kõrgemal peaks see asuma. Vastasel juhul kärbivad sillad saalist vaadatuna kunstlikult lava kõrgust, jättes ilma õhust ja ruumist ilma.

Vaatamata asjaolule, et üleminekusillad on väikese laiusega (0,5 m puhas), hõivavad nad kõik laval teatud ruumi, vähendades selle all olevat ala. Selle ruumi ratsionaalseks kasutamiseks asetatakse sildade alla soffit akud. Sildade koguarv keskmise suurusega etapil jääb portaali omadega kokku kahest kolmeni.

Nagu ka galeriid, on sillad varustatud külglaudadega, täisaedadega, mille kõrgus on vähemalt üks meeter. Metallvarraste abil riputatakse sildade kandekonstruktsioonid jäigalt lavapõranda sõrestike alumiste kõõlude külge.

Riivi valmistatud puitplokkidest ligikaudse läbimõõduga 6X6 cm. Vardad kinnitatakse kruvidega lava põrandatalade külge portaaliga risti ja mitte kaugemal kui 5. cm peale.

Rest on vajalik raketttõstukite jaoks, mille trossid seda läbivad. Lisaks võimaldab võre kate paigaldada igasse punkti üksikute tõstukite ajutisi plokke, kas käsitsi või mehaaniliselt.

Ohutusnõuded seavad restide kasutamisele erinõuded. See on arusaadav – iga, isegi kõige väiksem osa, mis on suurelt kõrguselt alla kukkunud, võib põhjustada tõsise õnnetuse. Seetõttu tohivad restidel töötada isikud, kes on läbinud erijuhised ja saanud loa lavajuhilt. Käsitööriist seotakse lindile ja restidel olevate väikeste osade jaoks laotatakse tent, mille suurus on vähemalt 1,5X1,5 m. Laval olijaid hoiatatakse tehtavate tööde eest ning tahvelarvuti eriti ohtlikud kohad on tähistatud spetsiaalse piirdeaiaga.

Portaali tiivad paigaldatud vahetult vahekardina taha. Erinevalt tavapärastest lavatiibadest on need kinnitatud jäigale raamile. Portaali tiivad moodustavad justkui etenduse raami, seega on need tehtud liigutatavaks. Lihtsaim portaalkardina tüüp on kangaga kaetud puidust või metallist karkass. Tiibu liigutatakse erineval viisil. Mõnel juhul liiguvad nad kaldteega paralleelselt, mõnel juhul pöörlevad nad ümber oma telje, mõnel juhul liiguvad nad välja nagu ekraanid. Liikumise iseloom ja lavataguse välimus määratakse stseeni spetsiifilistest tingimustest lähtuvalt.

¶ Portaali tornid Need toimivad tiibadena: diafragmeerivad lavapeeglit ja moodustavad lavapilti raamiva liigutatava raami ning on samas mobiilne valguspost. Kui portaalitiivad paigaldatakse paljudel juhtudel peaaegu vahekardina lähedale, siis nihutatakse portaalitorne nullplaani järgi väljumiseks piisava kaugusele ja korraldada kaks-kolm raketitõstukit. Torni käigu suurus on arvutatud nii, et äärmises asendis ulatub torn pöördaluse servani ja isegi pikendab oma konsoolosa veidi kaugemale. Sel juhul katab torn paviljoni kaunistuse kasutamisel dekoratsiooniseinte serva.

Teatripraktikas on kahte tüüpi portaaltorne. Esimesse tüüpi kuuluvad mitmekorruselised tornikonstruktsioonid paksusega 0,8-0,9 m. Valgustusseadmed asuvad igal korrusel. Teine tüüp, kõige levinum, sarnaneb rohkem tugevdatud lüliga (joonis 5). Selle torni raam on ainult 140 mm. Selle siseküljele on kinnitatud valgustussillad, mis asuvad üksteise kohal. Sillad hõivavad ainult torni keskosa, jättes ruumi vertikaalsetele treppidele, mis kulgevad mööda mõlemat

¶ raami küljed. Väike raami paksus on optiliselt soodsam ja varjab paremini jäikade kaunistuste otsad. Kuid sellise torni valgusvõimsus on palju väiksem kui esimest tüüpi tornil.

Portaali tornide alusvanker koosneb veoratastest ja ülemistest juhtrullikutest. Veorattad asuvad torni allosas. Raja täpseks jäädvustamiseks lõigatakse lavaplaadi sisse juhtsiin ja jooksurattad on varustatud äärikutega. Torni liigutatakse käsitsi või lihtsa ajamiga. Torniajam koosneb lõputu ketiga ühendatud ketirataste ketist ja käepidemega hammasrattast. Veorattad on monteeritud sõiduratastele ja tühikäigu ketiratas on kinnitatud torni raami külge. Kuna rataste vahe on üsna suur - kahest kuni kolme meetrini, siis on ketti allavajumise vältimiseks paigaldatud täiendav tugiketiratas. Torni või lava liigutamine toimub käepidet pöörates.

Torni stabiilsuse tagavad kaks horisontaalset rulli, mis asuvad raami ülemises osas. Rullid libisevad mööda kastikujulist teed, mis on kinnitatud lavakonstruktsiooni fikseeritud osade külge, kõige sagedamini portaalisilla põhja külge.

Esimese galerii tasandil asuv portaalisild ja portaalitornid moodustavad ühtse raami, mida tõlgendatakse lava teise portaalina. Samas on see raam ka valgusportaal, kuna jalutusrada täidab samu funktsioone nagu valgustusgaleriid ja tornid ise. Suurema manööverdusvõime tagamiseks valgusti paigaldamise ajal tehakse silla keskosa tõstmine ja langetamine. Seega on tornide vahele paigutatud teisaldatav konstruktsioon, mis kannab hajutatud ja suunatavaid valgusseadmeid.

Väljastpoolt on torni ja tiivad kaetud tiheda kangaga, mille värvus ja tekstuur võivad varieeruda. Mõned teatrid katavad tiivad kangaga, millest vahekardin on valmistatud, teised eelistavad neutraalsemat pinnakatet, näiteks musta sametit vms. Lisaks põhilisele püsivale kattele kaetakse tiivad ja tornid sageli vastavalt ka lisamaterjalidega. etenduse üldise koloristliku ja visuaalse lahendusega.

Tulekindel tulekardin kohustuslik kõikidele teatritele, mille võimsus on 800 või enam. Kardina põhieesmärk on usaldusväärselt kaitsta auditooriumi tule ja põlemisel tekkivate mürgiste gaaside läbitungimise eest.

Lisaks tulekindlusele ja tihedusele peab eesriide tugevus olema suurenenud, kuna laval süttides tekib tohutu surve, mis võib selle publiku sisse pigistada. Vastavalt kehtivatele normidele,

Soojuskardin arvutatakse lavapoolse horisontaalse rõhu jaoks, mis on võrdne 40-ga kg/m2 raami temperatuuril vähemalt 200 ° C. Tulekahju ajal jahutatakse kardinat veevoolud, mis tulevad spetsiaalsest torust, mille pihustuspead asuvad portaali laval.

Kardinaraam on valmistatud terastaladest ja täidetud mittesüttivate materjalidega: eterniit, betoon metallvõrgul ja mõned teised.

Tulekindlad kardinad on tavaliselt valmistatud tõste-ja-kukkumistüüpi. Erandiks on kardinad teatrites, mis on ehitatud seismilistele aladele, kus kardinad võivad olla sissetõmmatavad. Fakt on see, et tõste- ja langetamissüsteem ei taga mitte ainult lava kattumise suuremat tihedust, vaid hõlbustab oluliselt ka mootorita hädaolukorra langetamise seadet.

Kardin riputatakse kahel või enamal trossil, mis lähevad vintsi trumlile, ja sama arvu trosside külge, mille külge kinnitatakse vastukaalud (joonis 6). Kardin on alati raskem kui vastukaalud. Kui vints ebaõnnestub või vool katkeb, tõmmatakse kardin alla tema enda raskusjõu toimel. Kardinat pidurdab mootorita laskumisel vintsile paigaldatud mehaaniline piirlüliti.

Kardina liikumist juhitakse kolmest punktist: tuletõrjedepoo, lavalaud ja vintsi masinaruum. Tavalistes töötingimustes tõus ja laskumine

Riis. 6. Tuletõkkekardin: a - kardina riputusskeem; b - kardina ülemine osa;

/ - kardin; 2 - kardinaplokid; 3 - restplokid; 4 - vastukaal; 5 - vints; 6 - lavaportaali sein; 7 - vihmaveerenn; 8 - liiv; 9 - visiir; 10 - põrutusekraan; 11 - veepihustuspeadega toru

¶Lubatud ainult lavatabletist, et vältida õnnetusi. Tuletõrje peab nägema kogu kardina kulgu. Samaaegselt eesriide liikumise algusega lülitatakse sisse heli- ja valgussignalisatsioon, mis hoiatab laval töötavaid inimesi.

Lavaportaali ava ülekatte tihendamiseks kardina külgedel ja piki portaali vertikaalseinu on kompleksprofiiliga metalljuhikud, mis moodustavad nende vahele labürindiluku. Kardina ülemine serv lõpeb terastalaga. Selle tala vertikaalne osa ulatub raamist kaugemale auditooriumi suunas. Kui kardin alla lasta, lõikab see sisse liiva või muu mittesüttiva materjali, mis täidab portaali ülaosas asuvat vihmaveerenni. Kardina talla külge on kinnitatud elastne mittesüttiv padi. Kardina all, sellega samas tasapinnas, on kapitaalne tulemüüri sein. Selle trümmis asuva seina ja kardina vahelt läbib ainult tahvelarvuti puitpõrand.

Ohutusreeglid keelavad panna kardina alla dekoratsioone, mööblit – kõike, mis võib segada lava hetkelist kattumist. Kardina projektsioon kantakse kustumatu värviga lavalauale.

Dekoratiivsed seifid või muul juhul asuvad trümmis pikaajalise traditsiooni kohaselt pehmete kaunistuste laod

Riis. 7. Väljatõmmatavate riiulitega seif:

a-ristlõige; b- plaan; 1 - pöörlev kronstein; 2 - riiul; 3 - avausse pikendatud riiul; 4 - rakett-kaubatõstuk

¶ lava taustal. Tulekindel võlv suhtleb lavaga lavalauda sisse lõigatud ja pealt puitpõrandaga kaetud tulekindlate katetega. Seifi pikkus on piirde pikkusest veidi pikem, et sellesse saaks hoiustada stangedeks rullitud pehmeid maalilisi kaunistusi.

Rullide transportimine ja riiulitele virnastamine on väga töömahukas ja ebaturvaline tegevus. Seetõttu on seifide peale- ja mahalaadimise mehhaniseerimine väga oluline. Üks huvitavaid viise seifide mehhaniseerimiseks on liigutatavate riiulite süsteem, mis kavandati ja võeti esmakordselt kasutusele V.I. nimelises Leningradi akadeemilises ooperi- ja balletiteatris. S. M. Kirov 1954. aastal (joon. 7).

20 meetri pikkused riiulid on paigaldatud pööratavatele kronsteinidele. Kaks välimist klambrit on ettepoole suunatud, kuna need on riiuliga ühendatud vertikaalsete pöördtahvlitega. Kui riiul viiakse seifi keskele, nihkub see küljele, liikudes samal ajal mööda pikitelge. Klambrite ja hingede süsteemi pöördenurgad on konstrueeritud nii, et ühe inimese pingutusest piisab täiskoormusega riiuli liigutamiseks horisontaaltasapinnas. Riiuli laius seifi üldlaiuse suhtes on arvutatud nii, et see täidaks selle avausse väljatõmbamisel täielikult. Riiuli "isepiirdumine" toimub igal korrusel asuvate külgnevate sektsioonide ja oma tõkete tõttu. Rullitud kaunistused laotakse spetsiaalse elektrijõul töötava püksitõstukiga.

Riiulite mehhaniseerimine ei välista vajadust lahtise turvaluugi tarastamiseks. Mitmemeetrise jäiga piirdeaia paigaldamine on üsna tülikas tegevus. Automaatne

Riis. 8. Kassetiseif:

1 - ohutu šaht; 2 - kassett; 3 - kate; 4 - etapi tablett

¶Süsteem, mis kaitseb suurte tehniliste raskuste tõttu seifikaante avamisel tekkinud auku kindlalt tahvelarvutis, ei ole veel loodud. Kõige mugavam ja töökindlam süsteem on igas mõttes kassettturvaline süsteem (joonis 8).

Kassett-seif on sisuliselt tõste-ja-kukkumisladu. Mitmed riiulid asetatakse ühte raami, mis tõstetakse spindli- või pigistusseadmete abil vajalikule kõrgusele. Kasseti suletud konstruktsioon ei nõua tasapinnalisi siine, mis lihtsustab oluliselt riiulite peale- ja mahalaadimise tehnikat. Praegu on kassett-seifid laialt levinud.