Leningradi piiramine kunstis. Muusad ei vaikinud. Piiratud linnas käis kultuurielu

Sõja alguse teade 22. juunil 1941 pööras üleöö kogu linna, aga ka kogu riigi elu pea peale. Leningrad läks sõjaseisukorra alla. Tuhanded inimesed asusid linna kaitsma, püüdes seda muuta vallutamatu kindlus. Kõrvale ei jäänud ka kunstivendlus. Rahvamiilitsa ridadesse astub üle 800 inimese – muusikud, näitlejad, kunstnikud, lavastajad, õppejõud ja loomeülikoolide üliõpilased. Kiiremas korras moodustatakse näitlejameeskonnad, kes esinevad mobilisatsioonipunktides. Paljud käivad Luga, Gattšina, Strelnaja lähedal tankitõrjekraave kaevamas.

Kuulus näitleja Nikolai Konstantinovitš Tšerkasov, kes kehastas ekraanil Aleksander Nevski ja Ivan Julma pilte, võttis vastu Aktiivne osalemine rahvamiilitsateatri trupi moodustamisel. Ta juhtis seda ka. Trupp elas nimelises kultuuripalees. Esimene viie aasta plaan oli jagatud osadeks. Kõigile anti lühikesed Kanada vintpüssid. Päevarutiin on kasarmulaadne: äratus kell 6 hommikul, tee voodid üles, võimle, pese. Seejärel - sõjaväetunnid: õppus, laskmine, määrustiku õppimine ja poliitikatund. Näitlejad andsid piduliku vande. Selline ettevalmistus oli vajalik, sest need artistid pidid esinema rindel. "Teater sattus korduvalt kõige raskematesse ja ohtlikumatesse piirkondadesse ning jagas täielikult oma vaatajate võitluselu ja saatust," meenutas dramaturg A. P. hiljem. Burlatšenko. -... Sõjaväe elu tugevdasid näitlejaid - neist said sõdurid ja nad teadsid, kuidas mitte ainult näitleda, vaid ka oma kodumaa eest võidelda.

Kohtumine N.K. Tšerkasova koos Punase mereväega. . Leningrad. 1942. aasta

Šostakovitš tuletõrjuja kiivris ümberpiiratud Leningradis, 1941

«Kogu teater on koondatud otseselt linna kaitsmisega seotud töödele. Baleriini osavates kätes G.S. Ulanova ja laulja G.M. Nelleppa võrgud on niidi haaval kootud ja kaetud rohelist ja pruuni värvi põõsastega. Mõni tund – ja nüüd on valmis esimesed kamuflaažimuruplatsid, mis peaksid katma hooneid ja militaarrajatisi. Need valmisid teatrimeistrite E.V. Wolf-Israel ja P.M. Žuravlenko,” kirjutas oma memuaarides Ooperi- ja Balletiteatris teeninud balletitantsija, õpetaja ja balletispetsialist Marietta Frangopulo. CM. Kirov (kaasaegne Mariinski teater).

Leningradi piiramise ajal sai Mariinski teatri hoone tugevalt kannatada

nimelise Bolshoi Draamateatri näitlejad. Gorki Tamara Zenkovskaja ja Sergei Rjabinkin meenutasid: "Olles mõned seltsimehed ära näinud tsiviilülestõus, ülejäänud teatritöötajad koos kõigi leningradlastega osalesid kaitseliinide ehitamisel. Näitlejad kogunesid hommikul teatri hoovi ning uurisid malevateks ja sektsioonideks jaotatuna sõjaasju, etteantud marsruutidel hajusid tööväesõdurite brigaadid ning ülejäänud näitlejad valmistasid kiiruga ette uue tänaseks vajaliku repertuaari.

Universaalne sõjaline väljaõpe(Vsevobuch) elanikud Aleksandrinski teatri lähedal väljakul...

meenutab Maly direktor Nikolai Gorjainov ooperimaja: “Teatrile anti ülesandeks teha töid ka oluliste objektide maskeerimiseks – koori- ja balletiartistid, ooperisolistid jäid peale etendust ja õmblesid hommikuni pikki lõuendeid, mille kunstnikud siis maalisid... Kunstnikud ja puusepad treisid veoautosid saabuvad väeosadest teatri propagandamasinatesse... Rühm baleriine pakkis ooperisolist V. Petrova juhendamisel hoolikalt kingitusi sõjaväkke mobiliseeritud teatritöötajatele. Neid oli palju: ainult sõja esimestel kuudel rinnetele Isamaasõda 158 inimest lahkus.

Mida mängida?

Sõja esimestel päevadel kujutasid paljud ette, et see lõpeb mõne kuu pärast, kuid keegi ei osanud arvata, et linna piiratakse 900 päeva. Küll aga mõtlesime kohe repertuaari asjakohasusele. Ja kui näitlejameeskondade kava koostati kiirustades - luuletused, feuilletonid, laulud, lood sõjaline teema, siis pidid teatrid kiiresti otsima sobivad näidendid ja tegema proove. Teatrite rütm oli vaja võimalikult kiiresti sõjaliselt uuesti üles ehitada, vaja oli patriootlikku vaimu tõstvaid lahingulavastusi.

Piiratud Leningradi elanikud tulevad välja pärast etendust Akadeemilises Draamateatris

Kõige tõhusamaks osutus Leningradi filiaal Keskteater nukud Sergei Obraztsovi kontrolli all. Juba juulis lõid nad antifašistliku satiiri rindeprogrammi "Ajaloo õppetund" ja "Aarialased loomaaias". Linnateatrite osas lisasid nad kiiresti repertuaari näidendid suurtest sõdalastest ja komandöridest, Aleksander Nevskist, Suvorovist, Kutuzovist ja ajakangelastest. Kodusõda, nagu Tšapajev.

Piiratud Leningradi nukuteater

Paljudes teatrites on lavastamas näidend “Kaua aega tagasi” husarivormi riietunud ja rindele põgenenud tüdrukust, taas etendub ooper “Ivan Susanin” ning Leo Tolstoi romaani ainetel valmib dramatiseering. "Sõda ja rahu."

Komöödiateatris toimunud kohtumisel arutati küsimust: kas naer on sellistel aegadel vajalik ja üldse lubatud? Võib-olla muudate oma lemmikžanri vähemalt mõneks ajaks? Kuid otsustati, et naer on vajalik, isegi vajalik - see on veel üks relv võitluses vaenlase vastu. Augustis valmib teatris lavastus “Berliini pärnade all” – aktuaalne satiiriline näidend Hitlerist ja tema ministritest.

Aga Leningradi Noorsooteater – vanim lasteteater riigis? Režissöör Leonid Makarijev mäletas igaveseks meeskonnajuhi Aleksandr Brjantsevi, kelle nime teater tänapäeval kannab, tollane etendus: „Meie noor vaataja karmidel sõjapäevadel on ta määratud rasketele kogemustele, millest ta ise veel teadlik ei ole ja mis paratamatult tema lapsepõlve tumestavad. Praegu, rohkem kui kunagi varem, kutsutakse meid üles hoidma lapsepõlve puhtust ja tooma sellesse julget tahet, hoidma lapsepõlve rõõmu ja immitsema seda usuga helgesse tulevikku, säilitama lapsepõlve uudishimu ja avama. enne seda tõelise kangelaslikkuse maailm...” Ja Noorsooteater jätkas lastelavastuste lavastust, rõhutades neile, mis allegoorilises vormis paljastasid kangelaslikkuse ja õilsuse teema.

Kohutavad 900 päeva

"Sakslased ootasid, leningradlased oleksid segaduses,

Nad kurnavad pommitamist ja pommitamist.

Aga nägemine piiramispäevadel

Leningradi vaim ja kindlus,

Fašistid kardavad juba enda pärast..

Paarid Rindetsirkuse repertuaarist

Pommirünnakud muutusid sagedamaks. Leningrad muutus rindelinnaks. Vaatamata massilisele evakueerimisele jäid linna kunstnikud, kirjanikud, luuletajad ja heliloojad - vastutus leningradlaste moraali eest langes nende õlgadele. Kogu riik elas ümberpiiratud linnas toimuva järgi. Ellujäämine, südant mitte kaotada ja Leningradi kaitsmine oli ühine ülesanne.

nimelise ooperi- ja balletiteatri artistid. CM. Kirov küttepuid koristamas

Üllataval kombel isegi sellistel rasketel aegadel kultuurielu jätkus linnas. Hoolimata massilisest evakueerimisest jäid linna veel Lenini Komsomoli Teater, Lensoveti Teater, Noorsooteater ja Komöödiateater, mis hiljem evakueeriti. Teater muusikaline komöödia ja raadiokomitee orkester olid kogu blokaadi Leningradis. Ja kõik need rühmad töötasid, näitasid pommiplahvatustega mitu korda katkestatud esinemisi, käisid sõjaväes esinemas ja mis kõige tähtsam, näljast ja külmast hoolimata leidsid nad emotsioonid tööle.

Leningradi muusikalisel komöödiateatril oli Suure Isamaasõja ajal tõsine missioon. See on operett, kõige lõbusam ja kerge žanr, oli ümberpiiratud Leningradi pealtvaatajatele lähedal.

Piletite käsitsi müümine ümberpiiratud Leningradi Muusikalise Komöödiateatrisse

Paljud trupi näitlejad kolisid elama teatrimajja. Põhjused olid erinevad: kellegi maja pommitati, keegi elas väga kaugel ja pidi kõndima, sest transport linnas ei toiminud; aja jooksul, kui tulid pakane ja nälg, säästis see tööks energiat. Igapäevane linna pommitamine ja sakslased olid selles mõttes väga täpsed, õpetas kõiki elanikke selle koletu ajakavaga kohanema. Etendused viidi õhtust päevasele ja siiski katkestasid need mitu korda õhurünnakuhoiatused. Pealtvaatajad laskusid korrakohaselt pommivarjendisse, artistid, nagu nad olid, lavakostüümides, läksid tulekahju vältimiseks katusele süütepomme kustutama.

Lauljad ja baleriinid – ilmselt kogu näitlejavennaskonna kõige õrnem publik – leidsid endas jõudu ja julgust publikut mitte hüljata. Ja saalid olid peaaegu alati täis. Teatrikriitik Raisa Benyash kirjeldas tollase Muusikalise Komöödia elukäiku järgmiselt: „Topeltvastutus - enda ja publiku ees - isegi kui see oli topeltraske, sünnitas see toona mingi erilise sihikindluse ja leidlikkuse. . A.A. Orlov (Aleksandr Orlov, tenor) maeti kunagi maalihke ajal; Ta veetis pikka aega haiglas ja tuli välja traumaga. Esimesel äratusel valdas teda õudus. Ja ta oli ühel päeval laval, kui algas järjekordne pommitamine, hääldas rahulikult oma rolli teksti... ütles ta publiku poole pöördudes: „Kodanikud, võtke aega! See on lihtsalt klaas, tavaline klaas."

Leningradi Muusikalise Komöödiateatri kunstnike kontsert haavatud sõduritele

Kui teatri kõrval asuvale hoonele kukkus pomm, läksid näitlejad kiiresti kiirabibrigaadile appi haavatuid toimetama. Ja siis valdas korrapidajate töödejuhataja, teatribaleriini Nina Peltserit hirm, ta tõusis ootamatult püsti ja keeldus põlevasse hoonesse minemast. Siis kirjutab Raisa Benyash nii: "Nendel hetkedel toodi fuajeesse esimene ohver - laps, lühikeste patsidega tüdruk ja verega pritsitud sinine vibu. Pelzer haaras lapsest kinni, pani ta diivanile, vaatas sinika üle, kattis ta oma mantliga ja tormas põlevasse majja. Ja siis kandis ta koos kõigi teistega haavatuid, pani sidemeid, rahustas nutvaid beebisid ega märganud, et kuskil väga lähedal plahvatavad mürsud ja et mitte ainult rüü, vaid ka kleit selle all muutus verest kleepuvaks.

Stseen kangelaskomöödiast "Meri laiutab laiali" Leningradi muusikalise komöödia teatris. Selle näidendi – Läänemere laevastiku meremeestest ja elust ümberpiiratud linnas – esietendus toimus 7. novembril 1942 ja oli üliedukas. Pärast blokaadi tühistamist näidati etendust Moskvas, Taškendis, Orenburgis, Kiievis

Ja ometi võimaldas meeleolukas operett inimestel vähemalt korraks unustada ümberpiiratud linna raskused. Ja rindel olnud sõdurid pidid teadma, et linn elab, et seal toimuvad esinemised. Teatribaleriin Nina Peltser sai kord sellise kirja: «Eile olin Leningradis, olin teie teatris ja nägin teid. Nüüd olen rahulik. Kui sakslased rindel liikusid, et Leningrad on langenud, siis me ei uskunud seda, kuid olime väga mures. Ja siis ühel päeval tuli meie juurde leitnant ja ütles: “Ma nägin Peltserit kolmapäeval...” Kas Peltser tantsib? Ja nüüd ma nägin, et sa tantsid. Leningradi ei tohiks lüüa; Meie hoolitseme selle eest."

Kunstnikud N.V. Peltser (vasakul) ja A.G. Komkov stseenis näidendist "Meri laiutab laiali"

Ja elu linnas läks aina raskemaks. Leiva jagamise norm 20. novembrist 25. detsembrini 1941 oli töölistele 250 grammi; töötajad ja nende pereliikmed - 125 grammi. Teater kaotas kolleege. Mõned surid proovide ajal otse laval. Õhukesed, külmast ja näljast sinised, panid baleriinid sukkpükste alla soojad retuusid: oli soojem ja jalad tundusid täidlasemad. Hoonet ei köetud. Laval oli külm. Sooja hoidmiseks istusid esinejad lava taga lambanahksetes kasukates balletitüttide ja frakkide peal. Kui Vene koorile anti esinemise eest marokosaapad, osutusid need kõik liiga väikeseks - lauljatel olid jalad paistes. Düstroofia kurnas inimesi, iga liigutus nõudis pingutust, aga teater on protsess: dekoratsioonide panemine, valgustus, rekvisiitide toomine, meikimine... Need samad varjuinimesed saalis vaatasid etendust aastal. ülerõivad, aplausi polnud kuulda – publikul polnud enam jõudu artistidele plaksutada. Kõhnad ja kurnatud artistid ja publik vajasid üksteist.

Muusikalise komöödiateatri näitleja Z.D. Gabrielyants enne lavale minekut

Siin on veel üks ere mälestus Raisa Benyashist: „Lilli polnud enam. Lavale visati seotud männiokkade oksi. Pelzer sai rohelisest kuuse- ja männiokstest korvi. Kui korv lavale toodi, võttis Komkov selle kaasa, et elukaaslasele ulatada, kuid kukkus kohe põrandale. Üks näitleja tahtis teda aidata, kuid loobus oma kavatsusest. Korv oli uskumatult raske. Kui nad selle vahetunni ajal ühiselt lava taha toodi, selgus, et roheliste okste all olid kartulid, rutabaga, porgandid ja isegi kapsapea. Nii otsustasid linnaelanikud näitlejaid toita: kui teatrielu sureks, sureks ju kogu linn...

Kui detsembris teatri elekter ära katkes, hakkasid näitlejad Punaarmeesse kontserte andma. 7 päeva jooksul andsid nad Ladogal 32 kontserti. 1942. aasta jaanuar ja veebruar on blokaadi kõige kohutavam periood, need on massilise suremuse kuud. Elu linnas seisis ja ainult Muusikaline komöödia töötas veel. Märtsis, kui elekter taastus, jätkas teater kohe etendusi.

Ooperi- ja balletiteatri esibrigaadi kontsert. CM. Kirov. 1942. aasta

Uue teatri sünd – ümberpiiratud linnas!

Linnateater (tänapäevane Peterburi Akadeemiline Draamateater V.F. Komissarževskaja nimeline) avati 18. oktoobril 1942. aastal. Teatrid sünnivad erinevalt, see sündis ajalehes “Pravda” ilmunud Konstantin Simonovi näidendist “Vene inimesed”. Draama sõja raskustest on kirjaniku esimene kunstiline vastus toimuvatele sündmustele. Lavastus oli kohe edukas. Seda lavastati üle riigi, loeti raadiost ette ja Linnateater alustas sellega oma esimest blokaadihooaega.

9. augustil 1942 toimus seitsmenda sümfoonia esiettekanne. Filharmoonia valges kolonnis polnud õun kuhugi kukkuda. Carl Eliasbergi tervitati püstise ovatsiooniga. Dirigent tõstis taktikepi ja saali tungisid varem kuulmatud helid. Kui orkester lõpetas, kargas publik üksmeelselt püsti ja aplausi kaua. Oli selge, et inimestel jooksid pisarad mööda põski alla... Ja Karl Iljitš imestas, miks sakslased täna ei tulistanud? Sakslased lihtsalt tulistasid, õigemini üritasid Filharmooniat tulistada. Kuid tund enne kontserti tegi 14. suurtükiväepolk vaenlase patareide pihta tuld, andes nii dirigendile kui ka publikule 70 minutit vaikust. Blokaadi tühistamiseni oli jäänud veel palju päevi...

jaanuar 1944 Leningradi ooperi- ja balletiteatri kunstnikud, kelle nimi on S.M. Kirov, enne etenduse algust lugesid nad ajalehe Pravda juhtkirja. Enne ooperi "Ivan Susanin" algust. Pärast blokaadi tühistamist

Slaid 2

Leningrad (fragment)

Ma ei ole sünnilt leningradlane.

Ja ometi on mul õigus öelda täielikult,

Et ma olen leningradlane läbi suitsuste lahingute,

Esimeste kaevikuluuletuste järgi

Külma, nälja, puuduse tõttu,

Ühesõnaga: noorusest, sõjast!

Sinyavinsky soodes, lahingutes Mga lähedal,

Kus lumi oli kas tuhas või pruunis veres,

Linn ja mina elasime sama saatust,

Nagu nad oleksid meie endi sugulased.

Meile oli seda igasugust: nii kibedat kui ka rasket.

Teadsime, et see on võimalik, libisedes konarustel,

Sa võid hukkuda rabas, võid külmuda,

Kuuli alla sattumiseks võite meeleheitele sattuda,

Saate teha mõlemat, saate

Ja ainult Leningradi ei saa ära anda!

Ja ma päästsin ta igavesti, igavesti:

Nevka, Vassiljevski, Talvepalee...

Kuid mitte mina, muidugi mitte üksi.

Teda varjutas miljon südant!

Eduard Asadov

Slaid 3

Kõrgeima ülemjuhataja 1. mai 1945. aasta käskkirjaga nimetati Leningrad kangelaslinnaks linnaelanike poolt piiramisel üles näidatud kangelaslikkuse ja julguse eest. 8. mail 1965 autasustati NSVL Ülemnõukogu Presiidiumi dekreediga Leningradi kangelasi Lenini ordeni ja Kuldtähe medaliga.

Slaid 4

BLOKERIMISE KUNST LENINGRAD

Slaid 5

Leningrad on üks suurimaid kultuurikeskusi

Slaid 6

BLOCKAGE LENINGRADI KIRJANDUS

"Iga nõukogude kirjanik on valmis püha asja heaks andma kõik, oma jõu, kogu oma kogemuse ja ande, vajadusel kogu oma vere. rahva sõda meie kodumaa vaenlaste vastu."

Slaid 7

• Vera Mihhailovna Inber
• Olga Fedorovna Berggolts
• Nikolai Kornejevitš Tšukovski
• L. Pantelejev
• Lidia Jakovlevna Ginzburg

Proosa

• Vera Inber, Peaaegu kolm aastat (Leningradi päevik), Nõukogude kirjanik, L., 1947
• Olga Berggolts, Päevatähed, nõukogude kirjanik, L., 1959
• Aleksander Borisovitš Tšakovski, Romaan "Blokaad" (raamatud 1-5, 1968-75; Lenini preemia 1978)
• , Peegel
• Aleksander Borisovitš Tšakovski, See oli Leningradis
• Tamara Sergejevna Tsinberg, “Seitsmes sümfoonia”, lugu - L., Det. lit., 1969.
• Nikolai Kornejevitš Tšukovski Romaan “Balti taevas”, 1946-1954, publ. 1955, samanimeline film 1960. Balti laevastiku lenduritest, ümberpiiratud Leningradi kaitsjatest.
• Pantelejev L., Piiratud linnas. Elavad monumendid./Koguteoseid neljas köites. 3. köide L.: Det. lit., 1984.
• Mihhail Chulaki romaan "Igavene leib", 1984. Toim. Nõukogude kirjanik.
• Ginzburg L. Ja., Mööduvad tegelased: Sõja-aastate proosa. Piiratud mehe märkmed. M.: Uus kirjastus, 2011.
• Nina Rakovskaja, Poiss Leningradist, osariigist. lastekirjanduse kirjastus, Leningrad, 1945.
• Arif Saparov, Elu tee. L.: Lenizdat, 1947.
• Arif Saparov, jaanuar '42. Leningradi piiramisrõngast kroonikast. L.: Nõukogude kirjanik, 1969.
• Victor Konetsky, Kes vaatab pilvi. Esimene trükk – 1960. aastate keskpaik.
• Nikolai Tihhonov, Leningrad võtab lahingu. L.: Goslitizdat 1943. 416 lk.

Moodne luule ja proosa

• Polina Barskova, Elavad pildid. Peterburi Ivan Limbachi kirjastus, 2014.
• Sergei Anufriev, Pavel Pepperstein, peatükid romaanist “Mythogenic love caste” (1999-2002)
• Andrei Turgenev, Magamine ja uskumine: piiramisromaan. M., 2007
• Sergei Zavjalov, jõulupostitus, luuletus (2009)
• Igor Višnevetski, Leningrad, lugu (2009)
• Polina Barskova, luuletsükkel "Leningradi rindekirjanike käsiraamat 1941-1945", raamatust "Arieli sõnum" (2011)
• Boriss Ivanov, Väljaspool linnamüüre. Deserter Vedernikov, lugu (2012)
• Kirill Rjabov, lood raamatust “Laibapõletaja” (2013)
• Irina Sandomirskaja, “Blokaad ühesõnaga. Esseed kriitilisest teooriast ja keele biopoliitikast. M.: Uus kirjandus ülevaade, 2013.
• Gennadi Aleksejev, vabavärss “Tulilind”

Muusika

• Dmitri Dmitrijevitš Šostakovitš, Sümfoonia nr 7 "Leningrad" (1941-1942)
• Boriss Vladimirovitš Asafjev, “Ditüramb suurele linnale” (1941), “Kuru- ja pisaralaulud” (1941) sooloklaverile, “Laulud Aleksander Dmitrijevitš Kastalski unustamatust mälestusest” segakoor a capella (1941-1942) kirikukasutusest pärit tekstidel
• Gabriel Nikolajevitš Popovi sümfoonia nr 2 “Emamaa” (1943, eostatud talvel 1941-1942 ümberpiiratud linnas)
• Boriss Ivanovitš Tištšenko, Sümfoonia nr 5 “Piiramise kroonika” (1975)
• V. Kudrjašov (muusika), M. Rjabinin (sõnad), hispaania keel. Ville Okun ja ansambel, Papini valss
• Grupi "Splin" laulud "Blokaad", "Valss" ja "Orkester".
• Briti rokkmuusik Blaze Bayley laul City Of Bones albumilt Promise and Terror (2010)
• Chris de Burgh Leningradi laul
• Itaalia bändi Dark Lunacy album “The Diarist” (2006) on täielikult pühendatud Leningradi piiramisele.
• Grupi “The Largest Prime Number” (SBPC) laul ja videoklipp - "blokaad"
• Rokkbändi “Kipelov” lugu “Unconquered” samanimeliselt singlilt
• 09.08.2012 toimus Leningradi piiramise ohvrite mälestuspäeval helilooja Aleksei Kurbatovi III sümfoonia (sõjaväe) op.13 esiettekanne. Suur saal Filharmoonia (Peterburi), orkester Igor Ponomarenko juhatusel. Sümfooniat kanti linnaväljakutel otseülekandena.

Monumentaalne kunst

Paljud kunstnikud järgisid otseselt üleliidulise bolševike kommunistliku partei regionaalkomitee ja rinde poliitdirektoraadi juhiseid, mis kutsusid üles "võrdsustama pliiatsi tääkidega" ja muutsid oma kunsti võimsaks propagandaallikaks. Piiramise ajal kirjutatud maale pole kaugeltki nii palju kui graafikatöid. Lahingumaal sisaldab arvukalt sel ajal Leningradi Kunstnike Liidu tellimusel maalijate loodud teoseid, mis kujutavad episoode Leningradi lahingu ajal toimunud lahingutest, rindel toimuvaid sündmusi, võitlevad partisanid ja tõstatas ka linnakaitsjate kangelaslikkuse teema. Kunstnikud said ametliku korralduse “sõjaväeportreede” maalimiseks, samas kui paljud sõdurid tulid poseerima otse rindelt, saades lühikese puhkuse. Teised tellimused olid stahhaanovlaste portreed ja linnaelanike tööelu, palju harvem - venelaste sündmused. sõjaajalugu. Teosed ülistasid linnakaitsjate vastupidavust ja julgust ning kandsid võidutõotust. Sellel suunal tegutsenud kunstnikest olid tuntumad V. A. Serov, G. S. Vereisky, I. A. Serebrjanõ, N. Pilšikov, V. A. Vlasov, V. I. Kurdov ja paljud teised meistrid. A. F. Pakhomovi 24 litograafilisest teosest koosnev sari “ Leningradi kroonika“, 1947. aastal valminud, pälvis pärast sõda Riiklik preemia.

Alates blokaadi algusest on plakat muutunud kõige populaarsemaks ja populaarseimaks kunstivormiks; Üks esimesi linnas ilmunud plakateid valmistas V. V. Lebedev, varem selle žanri kuulus meister, kes aastatel 1919–1920 töötas plakatisarja “ROSTA Petrogradi aknad” kallal. Sõja alguses töötas plakati kallal kõige rohkem viis inimest, augustiks lähenes plakatikunstnike arv viiekümnele, nad töötasid taaselustatud TASS Windowsis ja Combat Pencili ühingus. Plakatid avaldasid tugevat mõju, kutsudes möödakäijaid seintelt üles: "Surm lapsetapjatele", "Hävita Saksa koletis". Lisaks voldikutele " Võitluspliiats"ja plakateid; populaarseid trükiseid, postkaarte ja sõjakangelaste portreesid toodeti suurtes kogustes. Kuni 25 tuhande tiraažiga välja antud postkaardid olid pühendatud sõjalisele teemale. Sõja-aastatel ümberpiiratud Leningradis raamatute edetabelid tööd ei leidnud, enamiku kirjastuste tegevus oli peaaegu halvatud. , seega sai postkaartidest nende esimene ja peamine võimalik sissetulekuallikas. Piiramiselu aga kajastus ka nendes ainetes – postkaardi teema võiks olla “Naine kudub võitlejatele labakindaid”.

Kogu blokaadi kestel käis aktiivne näitusetegevus, esimene näitus avati 2. jaanuaril 1942. aastal. Piiramisnäitustel osaleti kuni 1944. aastani hõredalt (15–18 inimest päevas), sealhulgas mitte ainult seetõttu, et inimestel oli ennekõike probleeme ellujäämisega. Temaatilisi maale maalisid kunstnikud sotsialistlik realism, mis erinevalt 19. sajandi “kriitilisest” realismist ei näinud ette kriitikat. "Sõja ajal võrdles N. N. Punin kunstivahendeid relvadega. Mineviku relvadega ei saa sõjalisi operatsioone läbi viia... Oli ka tellimusi. Need olid nn temaatilised maalid. Ja oli kontingent, mis lihtsalt täitsid neid tellimusi; nende kunstnikke kutsuti poolpõlglikult maalikunstnikeks. Nad töötasid oma ülemuste üha vähenõudlikuma maitse nimel. Omades teatud, kuid pigem käsitööoskust, täitsid nad oma toodanguga näitusi, mis ajasid inimesed, kes soovisid näha ehtsat maali, haigeks. ... Peterburi näituseseinte vahelt paistis midagi surnut, tardunud... ja siin see protsess ei peatunud. Näitustel läks kõik aina hallimaks.."

Leningradi kunstnike loomingulised positsioonid jagunesid.

Juba 1930. aastate lõpul „taastati“ sotsialistlikus realismis akadeemiline žanrihierarhia, kunstnikud pöördusid otse võimude (ametlikul maalil) või kolleegide poole (plastiliste probleemide lahendamine portreedel ja natüürmortidel). Piiramiskunstis said valdavaks maastikku ja igapäevaelu kujutavad tööd.

IN žanrimaal(ja graafika) blokaadi esimestel aastatel traagiline ja dramaatilised teemad; süžee-jutustavad teosed ilmusid 1944. aastaks. Ajaloolased eristavad selle žanri kahte joont - ühte, rõhutatud süžeega või teema avalikustamist ühe inimese kujutise kaudu, samas kui kunstnik ei sea endale portreeülesannet. Žanri teine ​​arenguliin on maastikutüüp, sageli linnaline, millesse on sisse toodud žanritegevuse elemente. Teine teema oli “vaenlase rindel või taga toimuvad sündmused”; need tööd tõmbusid ajaloolaste hinnangul samuti kumbagi poole igapäevane žanr, selgelt määratletud krundipõhise alusega või "sõjalisele" maastikule.

Linna igapäevaelu

Märkimisväärne osa piiramise ajal loodud töödest moodustasid dokumentaalse iseloomuga joonistused. Mõned neist on tehtud eskiisidena, kuid paljudel juhtudel on need viimistletud, läbimõeldud üksiktükid. Enamik neist töödest on kaugel piirkondliku komitee julgustatud tseremoniaalsest "sõjalisest ametnikust" ja optimismist. Need peegeldavad linnaelanike elu, seistes silmitsi raskete aastate raskustega. Sageli on nende teoste teemaks kannatuse ja kurbuse kujundid.

Suurem osa piiramisgraafikast (ja osalt ka maalidest) on joonistused loodusest ja jagunevad rühmadesse – inimestega täidetud linnamaastikud, sageli mahajäetud, portreed ja igapäevased visandid. Paljud neist töödest valmisid valitsuse tellimusel, enamik neist osteti Leningradi kaitsemuuseumile.

Üks paljudes teostes korduv, spetsiaalselt piiramistalvele iseloomulik dramaatiline kujund on mees, kes sõidab kelguga mööda tänavat surnukehaga. P. M. Kondratjevi akvarellide teemadeks olid tänavapiirete puhastamine, hädaolukorra kaardid, jäässe külmunud veoautod; S. S. Boymi teosed - lumekoristus tänavatel, järjekorrad pagariäris, küttepuude ettevalmistamine ja mahalaadimine, laste evakueerimine, haigla, jõulupuuturg detsembris 1941. N. M. Byljev-Protopopovi joonistused kujutavad düstroofiat ahju ääres peesitamist, tänavabarrikaade, kamuflaaživõrke kuduvad tüdrukud, katustel valves olevad noorukid ja Okhtenski kalmistu väravate juures kirstude kobar. I. A. Vladimirov on tuntud oma dokumentaalsketšide sarja poolest 1917.–1918. aasta sündmustest, ta tegi blokaadi ajal teise taolise tsükli, seekord oli tema teemadeks surnukehade teisaldamine tänavatel, “surmatee”. L. I. Gagarina katsealused olid kimpu pandud inimesed, kes istuvad suitsuhoones, koristasid tänavatelt lund, T. N. Glebova katsealused olid pommivarjendis istuvad inimesed, ratsapolitsei, reidi järel kokkuvarisenud majade lammutamine, tänavatel oma hulgas istumas tulekahjuohvrite rahvahulgad. asjad , düstroofikud, lõunatamine Kunstnike Liidu sööklas. L.N. Glebova maalis kelkudele ümberpiiratud laste ja naiste kirstudega näod. E. M. Magaril maalis inimesi haiglahaiglas, G. K. Malysh - laste surnukehasid tänavatel ja - ilutulestikku 1944. aasta blokaadi kaotamise auks, A. E. Mordvinova - inimesi, kes aitasid tulekahjusid kustutada, vastsündinuga naise kõhus istumas. pliit, avalik teemaja, V. V. Sterligov - haavatud haiglas, A. G. Traugot - külmunud Neeva ületamine, S. N. Spitsyn - kooliõpilaste, kunstikeskkooli õpilaste elu, T. Kuperwasser - meditsiiniõed haiglas, E. Ya Higer - küte remont. A.N. ja V.N. Proshkins kirjutasid Shlisselburgi lähedal vangistatud sakslastest, rongidest, mis tarnisid linna kütust. A. L. Rotach - tulekahju zooloogiaaias, Ya. O. Rubanchik - juurviljaaiad Iisaku katedraali lähedal, veevõtukoht ja külmunud transport, liivakotid, õhurünnak, tubakapoe järjekord, evakueeritute poolt kaasa võetud asjade mäed, kuhjatud Soome jaamas tegid A. I. Rusakov ja A. F. Pakhomov 1941. aasta talvel täismahus visandeid F. Erismani haiglas düstroofiasse surnutest.

L.A.Iljin maalis tänavatel plahvatusi (ühes neist ta peagi suri) ja keldritesse kuhjatud laipu. M. G. Platunovi süžeed on traagilisemad - mõrvad ja vargused tänavatel, mis juhtusid leivatüki pärast, meeleheitlikud enesetapud, tänaval külmunud inimesed. Argižanri alla võib julgelt omistada palju piiramisajal valminud teoseid, kuid mitte kõiki, sest kunstnikel oli võimatu igapäevaeluna vastu võtta plahvatusi tänavatel ja hunnikutesse laotud laipu.

Linna igapäevaelu ja linnakodanike portreed olid teemaks ka P. I. Basmanovi, V. G. Boriskovitši, P. Ya. Zaltsmani, V. V. Miljutina, V. V. Zenkovitši, L. A. Rontševskaja, A. I. Haršaki, M. A. Šepilevski, E Dormidontovi, N. Belukha, S. Mochalov. Blokaadi ajal töötasid ka skulptorid. Kõik piiramise ajal loodud tööd pole säilinud, paljud on kadunud. Evgenia Evenbakhi piiramistööd olid pühendatud ka blokeeritud linna sõjaväe igapäevaelule. .

Kunstilised teened tööd olid erinevad, seega tõstavad need esile traagiline tsükkel Solomon Yudovini teosed (linoollõiged) ja Adrian Kaplani litograafiaseeria, kus ta kombineerib igapäevaseid teemasid “mitmekihilise” joonise peeneima tekstuuriga. Paljudes "Leningradi koolkonna" kunstnike piiramistöödes on teadlik fikseerimise kiretus, soov esitada loodust "sellisena, nagu see on", ilma ekspressiivse meeleoluta.

Mõned kunstnikud seadsid endale eesmärgi

"Joonistada nagu kroonik.. pealtnägijaks asjadele, mida paljudele ei anta võimalust näha ja paljud pigistavad nende ees silma kinni..." ".. teen kunsti.. Mul pole inspiratsiooni ilu kirjeldamiseks õhulahingutest. prožektorid, raketid, plahvatused ja tulekahjud; Ma tean, mis õudust see ekstravagantsus endaga kaasa toob...”

Selliste tööde hulka kuuluvad P. N. Filonovi õpilase ja tema "analüütilise meetodi" järgija T. N. Glebova sarjad "Sõja õudused tsiviilelanikele" ja "Linna piiramine". .

Piiramise ajal loodud teosed ise said ajaloo osaks ja uute kunstiteoste tekkimise põhjuseks. Tuntud on Vera Miljutina joonistuste sari “Ermitaaž piiramisrõnga ajal”, mis kujutab muuseumi tühje saale, maalideta seinu, mahakukkunud lühtreid. Just see seeria oli aluseks Jaapani kunstniku Yasumara Morimura teostele “Ermitaaž. 1941-2014”, mida eksponeeriti Ermitaaži saalides 2014. aastal Manifesto 10 näituse ajal ja tunnistati „kõige tundlikumaks. ajalooline kontekst teos Ermitaažist."

Kogu piiramiskunsti seas on erilisel kohal L. T. Tšupyatovi maal “Neitsi Maarja kaitse ümberpiiratud linna kohal”. Selle maalis kunstnik vahetult enne oma surma ümberpiiratud linnas, 8.-10. septembril 1941, kui linnas põlesid Badajevski laod.

Piiramismaastik

"Paljud inimesed usuvad, et kui kunstnik tegeleb ainult maastikega, siis on ta hajameelne või kaldub teadlikult kõrvale suurte lahendustest. olulised teemad, samas kui maastikul – ja seda kinnitab kogu maalikunsti ajalugu – on suur roll avalikku rolli. Maastik esindab sisuliselt ajastu maailmapilti," kirjutas G. N. Traugot. Kunstnikud peegeldasid oma maalides ja graafikates blokaadi nii, et nad jäid kannatuste kujutamisel kaugele otsesest naturalismist. Kuid need väljenduvad, esiteks ennekõike sureva linna enda poolt.

Tohutu sümboolne tähendus Peterburi, mis on ilmne nii selle kaitsjatele kui ka seda okupeerida püüdvatele vaenlase vägedele, mõistetakse ka mitmetes silmapaistvates Kunstiteosed kõrge kunstiline väljendusvõime.

Nälgimise äärel olevad kunstnikud lõid teoseid, mille teadlased ühendasid hiljem "piiramismaastiku" erižanriga.

Kõige teravamad teosed sündisid kunstnike poolt juba esimesel piiramistalvel, mis jättis leningradlastele tugevaima mulje.

Kunstnike tööd otse ümberpiiratud linna tänavatel ei olnud teretulnud, kuid paljud piiramise ajal loodud tööd kuuluvad konkreetselt linnamaastiku žanrisse. Mõnikord tuli mürskude ajal tänaval töötada. Paljud kunstnikud kujutasid linnatänavaid mürskude ajal, plahvatustes hävinud maju ja varjatud monumente.

Piiramismaastikke kirjutasid ja joonistasid M. P. Bobõšov, B. N. Ermolajev, A. L. Kaplan, A. V. Kaplun, S. G. Nevelšteina, Ya. S. Nikolajev, A. P. Ostroumova-Lebedeva, N. A. Pavlov, N. E. Timkov, G. N. Fitingof.

Nende hulgas on tavaks esile tõsta arhitektuurimaastikku, mida iseloomustab "kujutise objekti reprodutseerimise täpsus". Nende maalijate hulgas oli palju arhitekte: I. S. Astapov, A. K. Barutšev, E. B. Bernštein, V. M. Izmailovitš, L. A. Iljin. , V. A. Kamenski, A. S. Nikolski, M. A. Šepilevski, L. S. Hižinski. Kuulus arhitekt L. A. Iljin maalis lisaks maastike seeriale graafilise päeviku *Jalutuskäigud ümber Leningradi.

Piiratud linna erakordset ja kohutavat ilu peegeldasid nende töödes peamiselt “Leningradi koolkonna” kunstnikud - V. V. Pakulin, A. N. Rusakov, G. N. Traugott.

V.V.Pakulin polnud enne sõda kunagi linnamaastikke maalinud ja just blokaadi ajal avanes talle linna ilu. Paljud kunstnikud märkisid, et talvel 1941–1942 oli Leningrad eriti ilus: pakasest sädelev, liikumatu ja peaaegu inimtühi. Pakulin lõi ligi viiskümmend linnamaastikku, nende hulgas „Raamatute maja. Avenue 25 October" (1942), "Admiraliteedis" (1941-1942), "Ermitaaž. Jordani sissepääs" (1942), "Prospektsioon 25. oktoober. Kevad" (1943), "Demidov Lane" (1943).. Paljudes nendes töödes on kasutatud pärlhalli värve, mis peegeldavad valgus-õhu keskkonna udusust.

G. N. Traugoti maalilistest piiramissarjadest on tuntuimad tema maalid „Püssipaat kl. Talvepalee" 1942, "Neva koos Puškini maja"1942, "Peeter-Pauli kindluse juures" 1942, need kujutavad mahajäetud väljakuid, lumega kaetud tänavaid, selget õhku, Neevat, millel seisavad sõjalaevad. Ta lõi ka akvarellblokaadi tsükli. Kõik tema tööd on range värvitooniga, nende värvilahendus kipub olema ühevärviline. “Ime” ja kummituslikkuse tunne püsib ka siis, kui maastikku on kaasatud žanristseenid. Tõeliselt kohutavaid asju, mis linnas juhtusid, kunstnik igal sammul ei maali. Tema maali julge vaim kuulub kõrgtragöödia sfääri, sama võib öelda ka joonistuste kohta (“Blokaadi jäine päike”).Autori individuaalne kogemus kasvab kangelasliku paatose skaalale.

Ja I. Rusakov kuulub nende haruldaste kunstnike hulka, kes suutsid kogu blokaadi üle elada. töötamast peatumata. Ta lõi kõige võimsamalt väljendusrikkaid maalilisi portreesid mahajäetud ja hävinud linnast esimese talve kõige raskemal ajal; Neid töid sageli paljundatakse ja eksponeeritakse. "Rusakov, ilmselt, tundis iga kirjaliku ja visuaalse tõendi erilist tähtsust "seestpoolt", mida akadeemik G. A. Knjazev märkis oma piiramispäevikusse. Sellest ka tema joonistuste oluline omadus. valmistatud 1942-1943. , - need on üksikasjalikud ja valmistatud nagu valmis asjad. mitte visandid.

Rusakovi piiramisakvarellide – nii linnamaastike kui portreede – põhimõtteliselt intiimne olemus eraldab need kuulsast A. F. Pahhomovi seeriast (“Leningrad piiramis- ja restaureerimisaastatel”) või G. S. Vereiski portreeseeriast. Ei rõhutata tahtlikult kangelaslikkust ega kannatusi. Kunstnik salvestab hoolikalt igapäevane elu linnad.

Piiramisportree

Autoportreel on piiramiskunstis äärmiselt oluline koht. Piiramisautoportree põhiideeks on elu ja loovuse vastandus – surm ja häving. Autoportreesid maalisid eri suundadega kunstnikud - äsja detsembris 1941 surnud P. N. Filonovi õpilastest - kunstnikud P. Ya. Zaltsman (graafilised autoportreed), T. N. Glebova ("Autoportree", "Portree"). perekonnast piiramise ajal", 1941, mõlemad Riikliku Tretjakovi galerii kogus) - ja V. P. Yanova traagiliste autoportreede seeria enne Ya. S. Nikolajevi (1942) ja A. A. Bantikovi (1944) teoseid. ).

"Siege Portree" erines põhimõtteliselt maalilised portreed, mis on tehtud riikliku tellimuse alusel ja kujutab alati isikut, kes sooritab vägitegu, tööd või sõjaväelasi. Mulje tugevdamiseks oli portree sageli pool- või põlvepikkune. Seevastu piiramisportreedel on erinev, intiimne iseloom. Need võivad olla ka portreed – tüübid nagu naiste kujutised P. I. Basmanovi ja V. V. Zenkovitši portreedel. Sageli on piiramisportreede modellideks kunstnike sugulased või lähedased sõbrad, nagu näiteks kunstnike E. Zazerskaja ja T. Kuperwasseri portreel, 1941, mille on maalinud A. I. Rusakov.

Selle kammeržanri alla kuuluvad ka kunstnike portreed. sotsialistlik meetod, V. I. Malagisa (Vana töölise portree, 1943; Kunstnik Ivanovi portree, 1943), Y. S. Nikolajev (M. G. Petrova portree, 1942, kunstnik Vikulovi portree, 1942), N. H. Rutkovski (Frolova portree) - Bagreeva, 1943). Üks peamisi erinevusi nende tööde ja ametliku tellitud portree vahel on kasutatud traditsioonide ulatuse laienemine. Sotsialistliku realismi kaanonitest kõrvale kaldudes pöördusid need kunstnikud nende poole Prantsuse maalikunst, impressionistide portreedele, muutes aga täielikult värvi mõistet, asendades selle teadlikult räpase vastu. Kuigi sõnades mõisteti prantsuse impressionism nõukogude kriitikas 1940. aastatel hukka.

Sõjajärgne kunst

Kino

Kunstfilmid

• Blokaad  (eepiline):
  • "Luga piir"
  • "Pulkovo meridiaan"
  • "Leningradi metronoom"
  • "Operatsioon Säde"
• "Leningradlased, mu lapsed..." (Usbekfilm, 1980)
• "Kalmani mõistatus"
• "Vanad sõbrad"
• "Punane streptotsiid" (lühifilm, režissöör Chiginsky, 2001)
• Martha's Line – film Alisa Freindlichiga (2014)

Dokumentaalfilmid

• Leningradi piiramine
• Leningradi blokaad
• Seitsmes sümfoonia
• Blokaadi tramm
• Programmi uuringud "Otsijad"
  • "Suure piiramise tunnistaja" (2005)
  • "Ghost Road" (2006)
• Dokumentaalsari "Uurimine viidi läbi" Leonid Kanevskiga
  • "Leningradi gauleiter" (2008)
  • "Adolf Hitleri lipp" (2009)
• “Blokaadi” dokumentaalfilmide sarja teine ​​film "Võidu altar"
• "Leningradi rinne" (2008)
• "Blokeerimine", autorisaade

«Sõja-aastatel ei kaitsnud meie inimesed ainult oma maad. Ta kaitses maailma kultuur. Ta kaitses kõike ilusat, mis kunstiga loodud,” kirjutas Tatjana Tess. Tõepoolest, nõukogude rahvas püüdis säilitada ja kaitsta fašistliku barbaarsuse eest kogu kultuuripärandit, mis neile mineviku peremeestelt jäi. Lõppude lõpuks hävitasid Saksa okupandid mitte ainult Leningradi ennast: nende käes said kannatada paljud äärelinnad. Maailmakuulsad Venemaa arhitektuurimälestised hävitati ja rüüstati.

Puškini palee-muuseumidest eemaldati hindamatu merevaigutuba, Hiina siidist tapeet, kullatud nikerdatud ehted, antiikmööbel ja raamatukogu. Ka Pavlovski palee muutus pärast sakslaste külastamist märkimisväärselt vaeseks: kaotasid skulptuurid, osa haruldase 18. sajandi portselani kollektsioonist, tohutu kunstiväärtusega parkettpõrandad, pronksist uksekaunistused, bareljeefid, seinavaibad ning mõned seina- ja seinavaibad. laelambid.

Kuid rohkem kui teistes, panid natsid Peterhofis toime julmusi. Peeter I ajal asutatud Suur Peterhofi palee põletati ja selle vara rüüstati. Peterhofi pargile tekitati tohutut kahju. Kuju-purskkaev “Samson lõvisuud rebimas” saeti tükkideks ja viidi Saksamaale. Ülemises ja alumises pargis eemaldati Neptuuni purskkaev, Grand Cascade terrassi skulptuurikaunistused ja muud väärtuslikud skulptuurid.

Kuigi Riiklik Ermitaaž ei olnud otseselt fašistliku vandalismi all, st seestpoolt, olid ka selle aarded suures ohus, mistõttu sai selle eksponaatide päästmine ülimalt tähtsaks ülesandeks. Kuulsa muuseumi direktor oli neil aastatel silmapaistev orientalist, NSVL Teaduste Akadeemia akadeemik Joseph Abgarovich Orbeli, kes meenutas hiljem, kuidas sõja esimestest päevadest peale kogu Ermitaaži personal väsimatult eksponaatide pakkimisel töötas, kulutada mitte rohkem kui tund toidule ja puhkusele. Töö käis pidevalt, päeval ja öösel, kaheksa päeva. Muuseumitöötajaid aitas tohutu hulk inimesi, kes varem said neis saalides olla vaid külastajad, kuid kes ei olnud ükskõiksed ajaloost tunnistavate esemete saatuse suhtes. Need olid kunstnikud, skulptorid, õpetajad, teadusasutuste töötajad ja paljud teised. Nad anusid, et neil lubataks teha vähemalt kõige raskemat tööd. Selle tulemusena saadeti esimene eksponaatidega rong teele 1. juulil ja teine ​​20. juulil.

Ermitaaži väärisesemed viidi muuseumitöötajate saatel tagalasse, kuid selle direktoraat „tuli taluda võitlust inimestega, kes keeldusid võimalusest reisida riigi turvalistele piirkondadele, et mitte lahku minna oma kodulinnast ja kodust. muuseum. Keegi ei tahtnud Ermitaaži ja Talvepalee müüride vahelt lahkuda.

Ermitaaži saalidesse jäid vaid need esemed, millel oli teisejärguline tähtsus või liiga mahukad kollektsioonid (üks neist on kuulus ajalooliste vankrite kollektsioon), mida oli liiga raske eemaldada. Väike rühm töötajaid hoidis kogusid pakitud ja kolis turvalistesse laoruumidesse ja keldritesse. Kuid pidevate õhurünnakute tõttu muuseumihoonele (seda tabas üle 30 mürsu) ja pidevalt lõhkevate veetorude tõttu pidid näljased ja nõrgenenud muuseumitöötajad eksponaate lugematuid kordi keldrist keldrisse, saalist saali tassima, sest antiik ei kannata kumbagi. kõrge õhuniiskus või külm õhk. Kuid kogu piiramise ajal ei kadunud, kahjustatud ega hävinud ükski oluline eksponaat.

Ermitaaž tühjenes kiiresti, kuid ei unustanud oma eesmärki. Talvepalee feldmarssali väikeses troonis ja relvastussaalis oli suur näitus, mis oli pühendatud vene rahva kangelaslikule sõjalisele minevikule. 1812. aasta Isamaasõja galeriis võis näha Peeter Suure mundrit, mille Poltava lähedal Rootsi kuul läbi lasi, Napoleoni halli rändmantlit, Kutuzovi mundrit jne. Talvepalee relvasaalis olid välja pandud Rootsi kuninga Karl XII, Preisi kuninga Fredericki, Napoleoni plakatid ─ Vene sõdurite trofeed Joseph Abgarovitš Orbeli valmistas ette ka Aserbaidžaani poeedi Nizami 800. sünniaastapäeva tähistamise. Ganjavi, mis toimus 19. oktoobril 1941. aastal. Kui Joseph Abgarovitšile vihjati, et ta hakkab sellise asjaga sisse antud aega, esiteks on see ebaturvaline, kuid põhjuseid, miks selle ümmarguse tähtpäeva tähistamine võib häirida, on ka teisi. Vastuseks sellistele sõnadele teatas Orbeli: «Päev peaks toimuma Leningradis! Mõelda vaid – kogu riik tähistab Nizami aastapäeva, aga Leningrad ei saa seda teha! Nii et natsid ütlevad, et nad segasid meie aastapäeva! Peame seda iga hinna eest ellu viima!” Ja nad tegidki: rindelt saadeti kaks orientalisti, kes lugesid selle silmapaistva Aserbaidžaani poeedi luuletusi, nii vene keelde tõlgituna kui ka originaalis; Nizami elust ja loomingust peeti kõnesid ja ettekandeid ning korraldati väike näitus sellest, mida välja ei võetud. Ermitaaži direktor arvutas sündmuse toimumise aja minutite täpsusega: juubelit alustati ja lõpetati kenasti kahe mürsu vahel.

Möödus vähem kui kaks kuud, 10. detsembril 1941 kell 4 pärastlõunal toimus Ermitaažis järjekordne pidulik koosolek, mis seekord oli pühendatud Lähis-Ida suure luuletaja Alisher Navoi 500. sünniaastapäevale. Sissejuhatav kõne see sündmus see oli selline:

„Juba tõsiasi, et poeedi austati Leningradis, mis on ümberpiiratud, määratud nälga ja läheneva külma käes kannatama, linnas, mida vaenlased peavad juba surnuks ja veretuks, annab taas tunnistust meie rahva julgest vaimust ja nende murdumatust tahtest. .”

1941. aasta sügisel tegi valitsus Looderinde juhtkonnale ja Leningradi parteiorganisatsiooni juhtkonnale ettepaneku tagada lend ümberpiiratud linnast Mandriosa teaduse ja kultuuri suurkujud. Kuldfondi nimekirjad, nagu nimetati silmapaistvate leningradlaste nimede loendit, algasid professor I. I. Dzhanelidzega - laevastiku peakirurgiga, NSVL Teaduste Akadeemia korrespondentliikmega, meditsiiniteenistuse kindralleitnandiga. Kui tal paluti piiratud linnast lahkuda, vastas Dzhanelidze: "Ma ei lahku Leningradist kuhugi!" Paljude teiste “Kuldfondis” loetletud tegelaste vastused olid samad.

Blokaadi ajal loonud kunstnikud püüdsid kaasa aidata ka fašistliku vaenlase vastase võitluse ühisele eesmärgile. 1942. aasta jaanuari alguses korraldati näitus “Leningrad Isamaasõja päevil”, kus esitleti 127 maali ja visandit 37 kunstnikult. Näitusesaalis oli kümme külmakraadi ja eksponendid said vaevu liikuda. Eriti traagiline on kunstnik Hertzi saatus, kes tõi Vassiljevski saarelt kaks visandit, neist ühe raskes kullatud raamis. "Maalid peaksid hea välja nägema," ütles ta. Samal päeval suri Herets näitusesaalis düstroofiasse.

Hiljem Leningradi kunstnike tööd: N. Dormidontovi joonistused (“Vee ääres”, “Õues”, “Järjekord pagariäris”, “Linna koristamine” jne), A. Pahhomovi joonistused (“ Haiglasse viimine”, “Vee jaoks” jne) eksponeeriti Moskvas. Kunstnik P. Sokolov-Skalja, olles nähtu muljet, kirjutas: “Kujund vihasest, otsustavast linna tääkidest, piltidest tavaliste, eilsete rahumeelsete inimeste kangelaslikkusest, pilte omakasupüüdmatust julgusest ja laste kindlusest, naised ja vanemad, töötajad ja teadlased, võitlejad ja akadeemikud seisavad sellel näitusel kogu oma majesteetlikkuses, mõõtmetelt tagasihoidlik, kuid sügavalt dramaatiline.

Kevad 1942 avati uus leht mitte ainult leningradlaste endi elus, vaid ka linna kultuurielus. Kõikjal hakkasid avama kinod, taastus kontserdi- ja teatrielu. 1942. aasta märtsis Akadeemia teatri majas. Toimus A. S. Puškini esimene sümfooniakontsert. Kuigi toas oli jube külm ja kõik istusid üleriietes, aga no kuula suurepärane muusika Glinka, Tšaikovski, Borodin, keegi ei pööranud neile ebamugavustele tähelepanu.

Kõigist meelelahutusasutustest tegutses kogu blokaadi vältel 1924. aastal loodud Leningradi muusikaline komöödiateater, mis andis rindesõduritele ja kodanikele 2350 kontserti. Sõja-aastatel N. Ya. Yaneti juhtimisel esitas ta aastatel 1941–1945 avalikkusele 15 esilinastust. 1942. aastal toimusid kaks olulisemat esietendust: A. A. Loginovi operett partisanidest “Metstõene” (esietendus ─ 18. juuni) ja Suure 25. aastapäevale pühendatud muusikaline komöödia “Meri laiutab laiali”. Oktoobrirevolutsioon (esietendus ─ 7. november) ja jutustab piiramisrõngast pääsenute elust ja kangelaslikust võitlusest (režissöörid V. L. Vitlin, L. M. Kruts, N. G. Minha).

Teame palju kirjandusteoseid, mis on pühendatud Suurele Isamaasõjale, eriti Leningradi kaitsmisele ja piiramisele. Näiteks Anna Ahmatova luuletsükkel “Julgus”, kes jäi oma armastatud linnas piiramisrõngasse. Ahmatova oli juba raskelt haige, kui ta Taškenti evakueeriti. Teine silmapaistev Leningradi poetess Olga Berggolts ei lahkunud üldse oma kodulinnast. Kogu Olga Fedorovna looming on läbi imbunud soojusest isegi selle täiesti inetu Leningradi jaoks talvel 1941 (luuletus “Sinu tee”), lõputu usuga, et see ei hukku, see tuleb tagasi ja muutub ilusamaks kui varem, lihtsalt nagu selle asukad (luuletus “Vestlus naabriga” jne). Ta esines pidevalt raadios koos kaasluuletajate Nikolai Tihhonovi, Mihhail Dudini ja Vsevolod Višnevskiga. N. Tihhonov ütles kord, et sellisel ajal ei saa muusad vait olla. Ja muusad rääkisid. Nad rääkisid patrioodi karme, kuid tõepäraseid sõnu. Oma luuletuses “Kirov on meiega” muutis Tihhonov kõigi leningradlaste mõtted ja püüdlused poeetiliseks vormiks:

"Vaenlane ei saanud meist jõuga jagu,

Ta tahab meid näljutada,

Võtke Leningrad Venemaalt,

Leningradlasi on täis korjata.

See ei juhtu igavesti

Neeva pühal kaldal,

Töötavad vene inimesed

Nad surevad ega alistu vaenlasele.

Veelgi radikaalsem on teine ​​kuulus leningradlane Vera Inber oma luuletuses “Pulkovo meridiaan”, mis aga pole loogikata. Poetess kirjutab vihkamisega fašismist, ennustades peatset ja vältimatut surma ning väljendades ühtlasi soovi maksta kätte kõigi natside julmuste eest:

"Me maksame kätte kõige eest: oma linna eest,

Petrovo suur looming,

Kodutuks jäänud elanike jaoks

Ermitaaži jaoks, surnud kui haud.

Peterhofi "Samsoni" surma eest

Botaanikaaia pommidele.

Maksame kätte noortele ja vanadele:

Kummardunud vanade inimeste jaoks,

Lapse kirstu jaoks, nii pisike,

Pole suurem kui viiulikohver.

Tuli all, lumes,

Ta läks kelguga.

Kõige olulisem kultuurisündmus ümberpiiratud Leningradis oli aga D. D. Šostakovitši 1941. aasta detsembris valminud 7. sümfoonia esitus. "Meie võitlus fašismi vastu, meie tulevane võit vaenlase üle, minu kodulinn"Ma pühendan oma 7. sümfoonia Leningradile," kirjutas Šostakovitš oma teose partituurile. 1942. aasta märtsis esitati see esmakordselt aastal Bolshoi teater Kuibõševis (nüüd Samara) ja seejärel Moskvas. 9. augustil 1942 kanti sümfoonia esimest korda ette Leningradi Riiklikus Filharmoonias. Sellele eelnes skoori ohtlik edastamine õhuga; orkestri täiendamine rindel võidelnutega; esitusformaadi muutus seoses õhurünnakute ohuga (Šostakovitši plaani järgi peaks pärast esimest osa olema vaheaeg ja ülejäänud kolm osa esitatakse ilma katkestusteta, kuid siis mängiti sümfooniat üldse ilma vaheaegadeta) ; ainult viis-kuus proovi enne esinemist. Aga kontsert siiski toimus! Leningradi elanik N.I. Zemtsova meenutab seda ümberpiiratud linna jaoks enneolematut sündmust: „Kui nägime tänavatel plakateid, et filharmoonias toimub kontsert, ei suutnud me end rõõmuga meenutada. Me ei kujutanud ette, et siin esitatakse Šostakovitši seitsmendat sümfooniat. Raske on kirjeldada seda erakordset õhkkonda, inimeste rõõmsaid nägusid, kes Filharmooniasse tulid, nagu oleks tegemist tohutu pühaga. Muusikud võtsid kohad sisse. Nad olid erinevalt riietatud. Paljud on sõdurite mantlites, sõjaväesaabastes, jakkides ja tuunikates. Ja ainult üks inimene oli täies kunstilises vormis - dirigent. Dirigendipuldis seisis Karl Iljitš Eliasberg ootuspäraselt frakis. Ta vehkis võlukepiga. Ja kõlama hakkas kirjeldamatu ilu ja suursugususega muusika. Olime šokeeritud. Meie tundeid ei saa edasi anda. Ja kogu kontsert möödus rahulikult. Mitte ainsatki muret! Taevas Leningradi kohal oli kõik tõeliselt rahulik: 14. kaardiväe suurtükiväepolk ei lubanud ühelgi vaenlase lennukil linna läbi murda.

Sõja alguse teade 22. juunil 1941 pööras üleöö kogu linna, aga ka kogu riigi elu pea peale. Leningrad läks sõjaseisukorra alla. Tuhanded inimesed asusid linna kaitsma, püüdes muuta seda vallutamatuks kindluseks. Kõrvale ei jäänud ka kunstivendlus. Rahvamiilitsa ridadesse astub üle 800 inimese – muusikud, näitlejad, kunstnikud, lavastajad, õppejõud ja loomeülikoolide üliõpilased. Kiiremas korras moodustatakse näitlejameeskonnad, kes esinevad mobilisatsioonipunktides. Paljud käivad Luga, Gattšina, Strelnaja lähedal tankitõrjekraave kaevamas.

Kuulus näitleja Nikolai Konstantinovitš Tšerkasov, kes kehastas ekraanil Aleksander Nevski ja Ivan Julma kujundeid, võttis sõja esimestest päevadest peale aktiivselt osa rahvamiilitsateatri trupi moodustamisest. Ta juhtis seda ka. Trupp elas nimelises kultuuripalees. Esimene viie aasta plaan oli jagatud osadeks. Kõigile anti lühikesed Kanada vintpüssid. Päevarutiin on kasarmulaadne: äratus kell 6 hommikul, tee voodid üles, võimle, pese. Seejärel - sõjaväetunnid: õppus, laskmine, määrustiku õppimine ja poliitikatund. Näitlejad andsid piduliku vande. Selline ettevalmistus oli vajalik, sest need artistid pidid esinema rindel. "Teater sattus korduvalt kõige raskematesse ja ohtlikumatesse piirkondadesse ning jagas täielikult oma vaatajate võitluselu ja saatust," meenutas dramaturg A. P. hiljem. Burlatšenko. "...Sõjaväeelu tugevdas näitlejaid - neist said sõdurid ja nad teadsid, kuidas mitte ainult näitleda, vaid ka oma kodumaa eest võidelda."

Kohtumine N.K. Tšerkasova koos Punase mereväega. . Leningrad. 1942. aasta

Šostakovitš tuletõrjuja kiivris ümberpiiratud Leningradis, 1941

«Kogu teater on koondatud otseselt linna kaitsmisega seotud töödele. Baleriini osavates kätes G.S. Ulanova ja laulja G.M. Nelleppa võrgud on niidi haaval kootud ja kaetud rohelist ja pruuni värvi põõsastega. Mõni tund – ja nüüd on valmis esimesed kamuflaažimuruplatsid, mis peaksid katma hooneid ja militaarrajatisi. Need valmisid teatrimeistrite E.V. Wolf-Israel ja P.M. Žuravlenko,” kirjutas oma memuaarides Ooperi- ja Balletiteatris teeninud balletitantsija, õpetaja ja balletispetsialist Marietta Frangopulo. CM. Kirov (kaasaegne Mariinski teater).

Leningradi piiramise ajal sai Mariinski teatri hoone tugevalt kannatada

nimelise Bolshoi Draamateatri näitlejad. Gorki Tamara Zenkovskaja ja Sergei Rjabinkin meenutasid: "Olles mõned oma kaaslased rahvamiilitsasse saatnud, asusid ülejäänud teatritöötajad koos kõigi leningradlastega kaitseliinide rajamisse. Näitlejad kogunesid hommikul teatri hoovi ning uurisid malevateks ja sektsioonideks jaotatuna sõjaasju, etteantud marsruutidel hajusid tööväesõdurite brigaadid ning ülejäänud näitlejad valmistasid kiiruga ette uue tänaseks vajaliku repertuaari.

Üldine sõjaline väljaõpe (Vsevobuch) elanikele Aleksandrinski teatri lähedal väljakul...

Maly ooperiteatri direktor Nikolai Gorjainov meenutab: „Teatrile anti ülesandeks teha töid ka oluliste objektide maskeerimiseks – koor, ballett, ooperisolistid jäid peale etendust ja õmblesid hommikuni pikki lõuendeid, mille seejärel maalis. kunstnikud... Kunstnikud ja puusepad muutsid saabuvad sõjaväeosad, veoautod teatri propagandamasinateks... Rühm baleriine pakkis ooperisolist V. Petrova eestvedamisel hoolikalt kingitusi sõjaväkke mobiliseeritud teatritöötajatele. Neid oli palju: ainuüksi sõja esimestel kuudel läks Isamaasõja rinnetele 158 inimest.

Mida mängida?

Sõja esimestel päevadel kujutasid paljud ette, et see lõpeb mõne kuu pärast, kuid keegi ei osanud arvata, et linna piiratakse 900 päeva. Küll aga mõtlesime kohe repertuaari asjakohasusele. Ja kui näitekollektiivide kava koostati kähku - luuletused, feuilletonid, laulud, militaarteemalised jutud, siis teatrid pidid kiiresti otsima sobivad näidendid ja tegema proove. Teatrite rütm oli vaja võimalikult kiiresti sõjaliselt uuesti üles ehitada, vaja oli patriootlikku vaimu tõstvaid lahingulavastusi.

Piiratud Leningradi elanikud tulevad välja pärast etendust Akadeemilises Draamateatris

Kõige tõhusamaks osutus Kesknukuteatri Leningradi filiaal Sergei Obraztsovi juhtimisel. Juba juulis lõid nad antifašistliku satiiri rindeprogrammi "Ajaloo õppetund" ja "Aarialased loomaaias". Linnateatrite osas lisasid nad kiiresti repertuaari näidendid suurtest sõdalastest ja komandöridest Aleksander Nevskist, Suvorovist, Kutuzovist ja kodusõja kangelastest, nagu Tšapajev.

Piiratud Leningradi nukuteater

Paljudes teatrites on lavastamas näidend “Kaua aega tagasi” husarivormi riietunud ja rindele põgenenud tüdrukust, taas etendub ooper “Ivan Susanin” ning Leo Tolstoi romaani ainetel valmib dramatiseering. "Sõda ja rahu."

Komöödiateatris toimunud kohtumisel arutati küsimust: kas naer on sellistel aegadel vajalik ja üldse lubatud? Võib-olla muudate oma lemmikžanri vähemalt mõneks ajaks? Kuid otsustati, et naer on vajalik, isegi vajalik - see on veel üks relv võitluses vaenlase vastu. Augustis valmib teatris lavastus “Berliini pärnade all” – aktuaalne satiiriline näidend Hitlerist ja tema ministritest.

Aga Leningradi Noorsooteater – riigi vanim lasteteater? Režissöör Leonid Makarijev mäletas igavesti tolleaegset koondisepealiku Aleksander Brjantsevi, kelle nime teater tänapäeval kannab, etendus: „Meie noor vaataja on karmidel sõjapäevadel määratud rasketele kogemustele, millest ta ise veel teadlik ei ole. mis paratamatult tumestab tema lapsepõlve. Praegu, rohkem kui kunagi varem, kutsutakse meid üles hoidma lapsepõlve puhtust ja tooma sellesse julget tahet, hoidma lapsepõlve rõõmu ja immitsema seda usuga helgesse tulevikku, säilitama lapsepõlve uudishimu ja avama. enne seda tõelise kangelaslikkuse maailm...” Ja Noorsooteater jätkas lastelavastuste lavastust, rõhutades neile, mis allegoorilises vormis paljastasid kangelaslikkuse ja õilsuse teema.

Kohutavad 900 päeva

"Sakslased ootasid, leningradlased oleksid segaduses,

Nad kurnavad pommitamist ja pommitamist.

Aga nägemine piiramispäevadel

Leningradi vaim ja kindlus,

Fašistid kardavad juba enda pärast..

Paarid Rindetsirkuse repertuaarist

Pommirünnakud muutusid sagedamaks. Leningrad muutus rindelinnaks. Vaatamata massilisele evakueerimisele jäid linna kunstnikud, kirjanikud, luuletajad ja heliloojad - vastutus leningradlaste moraali eest langes nende õlgadele. Kogu riik elas ümberpiiratud linnas toimuva järgi. Ellujäämine, südant mitte kaotada ja Leningradi kaitsmine oli ühine ülesanne.

nimelise ooperi- ja balletiteatri artistid. CM. Kirov küttepuid koristamas

Üllataval kombel jätkus ka sellistel rasketel aegadel kultuurielu linnas. Hoolimata massilisest evakueerimisest jäid linna veel Lenini Komsomoli Teater, Lensoveti Teater, Noorsooteater ja Komöödiateater, mis hiljem evakueeriti. Ja muusikaline komöödiateater ja raadiokomitee orkester olid kogu blokaadi Leningradis. Ja kõik need rühmad töötasid, näitasid pommiplahvatustega mitu korda katkestatud esinemisi, käisid sõjaväes esinemas ja mis kõige tähtsam, näljast ja külmast hoolimata leidsid nad emotsioonid tööle.

Leningradi muusikalisel komöödiateatril oli Suure Isamaasõja ajal tõsine missioon. See oli operett, kõige rõõmsam ja kergem žanr, mis oli ümberpiiratud Leningradi publikule lähedane.

Piletite käsitsi müümine ümberpiiratud Leningradi Muusikalise Komöödiateatrisse

Paljud trupi näitlejad kolisid elama teatrimajja. Põhjused olid erinevad: kellegi maja pommitati, keegi elas väga kaugel ja pidi kõndima, sest transport linnas ei toiminud; aja jooksul, kui tulid pakane ja nälg, säästis see tööks energiat. Igapäevane linna pommitamine ja sakslased olid selles mõttes väga täpsed, õpetas kõiki elanikke selle koletu ajakavaga kohanema. Etendused viidi õhtust päevasele ja siiski katkestasid need mitu korda õhurünnakuhoiatused. Pealtvaatajad laskusid korrakohaselt pommivarjendisse, artistid, nagu nad olid, lavakostüümides, läksid tulekahju vältimiseks katusele süütepomme kustutama.

Lauljad ja baleriinid – ilmselt kogu näitlejavennaskonna kõige õrnem publik – leidsid endas jõudu ja julgust publikut mitte hüljata. Ja saalid olid peaaegu alati täis. Teatrikriitik Raisa Benyash kirjeldas tollase Muusikalise Komöödia elukäiku järgmiselt: „Topeltvastutus - enda ja publiku ees - isegi kui see oli topeltraske, sünnitas see toona mingi erilise sihikindluse ja leidlikkuse. . A.A. Orlov (Aleksandr Orlov, tenor) maeti kunagi maalihke ajal; Ta veetis pikka aega haiglas ja tuli välja traumaga. Esimesel äratusel valdas teda õudus. Ja ta oli ühel päeval laval, kui algas järjekordne pommitamine, hääldas rahulikult oma rolli teksti... ütles ta publiku poole pöördudes: „Kodanikud, võtke aega! See on lihtsalt klaas, tavaline klaas."

Leningradi Muusikalise Komöödiateatri kunstnike kontsert haavatud sõduritele

Kui teatri kõrval asuvale hoonele kukkus pomm, läksid näitlejad kiiresti kiirabibrigaadile appi haavatuid toimetama. Ja siis valdas korrapidajate töödejuhataja, teatribaleriini Nina Peltserit hirm, ta tõusis ootamatult püsti ja keeldus põlevasse hoonesse minemast. Siis kirjutab Raisa Benyash nii: "Nendel hetkedel toodi fuajeesse esimene ohver - laps, lühikeste patsidega tüdruk ja verega pritsitud sinine vibu. Pelzer haaras lapsest kinni, pani ta diivanile, vaatas sinika üle, kattis ta oma mantliga ja tormas põlevasse majja. Ja siis kandis ta koos kõigi teistega haavatuid, pani sidemeid, rahustas nutvaid beebisid ega märganud, et kuskil väga lähedal plahvatavad mürsud ja et mitte ainult rüü, vaid ka kleit selle all muutus verest kleepuvaks.

Stseen kangelaskomöödiast "Meri laiutab laiali" Leningradi muusikalise komöödia teatris. Selle näidendi – Läänemere laevastiku meremeestest ja elust ümberpiiratud linnas – esietendus toimus 7. novembril 1942 ja oli üliedukas. Pärast blokaadi tühistamist näidati etendust Moskvas, Taškendis, Orenburgis, Kiievis

Ja ometi võimaldas meeleolukas operett inimestel vähemalt korraks unustada ümberpiiratud linna raskused. Ja rindel olnud sõdurid pidid teadma, et linn elab, et seal toimuvad esinemised. Teatribaleriin Nina Peltser sai kord sellise kirja: «Eile olin Leningradis, olin teie teatris ja nägin teid. Nüüd olen rahulik. Kui sakslased rindel liikusid, et Leningrad on langenud, siis me ei uskunud seda, kuid olime väga mures. Ja siis ühel päeval tuli meie juurde leitnant ja ütles: “Ma nägin Peltserit kolmapäeval...” Kas Peltser tantsib? Ja nüüd ma nägin, et sa tantsid. Leningradi ei tohiks lüüa; Meie hoolitseme selle eest."

Kunstnikud N.V. Peltser (vasakul) ja A.G. Komkov stseenis näidendist "Meri laiutab laiali"

Ja elu linnas läks aina raskemaks. Leiva jagamise norm 20. novembrist 25. detsembrini 1941 oli töölistele 250 grammi; töötajad ja nende pereliikmed - 125 grammi. Teater kaotas kolleege. Mõned surid proovide ajal otse laval. Õhukesed, külmast ja näljast sinised, panid baleriinid sukkpükste alla soojad retuusid: oli soojem ja jalad tundusid täidlasemad. Hoonet ei köetud. Laval oli külm. Sooja hoidmiseks istusid esinejad lava taga lambanahksetes kasukates balletitüttide ja frakkide peal. Kui Vene koorile anti esinemise eest marokosaapad, osutusid need kõik liiga väikeseks - lauljatel olid jalad paistes. Düstroofia kurnas inimesi, iga liigutus nõudis pingutust, aga teater on protsess: dekoratsioonide paika panemine, valgustus, rekvisiitide toomine, meigi tegemine... Need samad varjuinimesed saalis vaatasid etendust üleriietes, aplausi polnud kuulda - publik polnud jõudu plaksutada, sest artiste polnud enam olemas. Kõhnad ja kurnatud artistid ja publik vajasid üksteist.

Muusikalise komöödiateatri näitleja Z.D. Gabrielyants enne lavale minekut

Siin on veel üks ere mälestus Raisa Benyashist: „Lilli polnud enam. Lavale visati seotud männiokkade oksi. Pelzer sai rohelisest kuuse- ja männiokstest korvi. Kui korv lavale toodi, võttis Komkov selle kaasa, et elukaaslasele ulatada, kuid kukkus kohe põrandale. Üks näitleja tahtis teda aidata, kuid loobus oma kavatsusest. Korv oli uskumatult raske. Kui nad selle vahetunni ajal ühiselt lava taha toodi, selgus, et roheliste okste all olid kartulid, rutabaga, porgandid ja isegi kapsapea. Nii otsustasid linnaelanikud näitlejaid toita: kui teatrielu sureks, sureks ju kogu linn...

Kui detsembris teatri elekter ära katkes, hakkasid näitlejad Punaarmeesse kontserte andma. 7 päeva jooksul andsid nad Ladogal 32 kontserti. 1942. aasta jaanuar ja veebruar on blokaadi kõige kohutavam periood, need on massilise suremuse kuud. Elu linnas seisis ja ainult Muusikaline komöödia töötas veel. Märtsis, kui elekter taastus, jätkas teater kohe etendusi.

Ooperi- ja balletiteatri esibrigaadi kontsert. CM. Kirov. 1942. aasta

Uue teatri sünd – ümberpiiratud linnas!

Linnateater (tänapäevane Peterburi Akadeemiline Draamateater V.F. Komissarževskaja nimeline) avati 18. oktoobril 1942. aastal. Teatrid sünnivad erinevalt, see sündis ajalehes “Pravda” ilmunud Konstantin Simonovi näidendist “Vene inimesed”. Draama sõja raskustest on kirjaniku esimene kunstiline vastus toimuvatele sündmustele. Lavastus oli kohe edukas. Seda lavastati üle riigi, loeti raadiost ette ja Linnateater alustas sellega oma esimest blokaadihooaega.

9. augustil 1942 toimus seitsmenda sümfoonia esiettekanne. Filharmoonia valges kolonnis polnud õun kuhugi kukkuda. Carl Eliasbergi tervitati püstise ovatsiooniga. Dirigent tõstis taktikepi ja saali tungisid varem kuulmatud helid. Kui orkester lõpetas, kargas publik üksmeelselt püsti ja aplausi kaua. Oli selge, et inimestel jooksid pisarad mööda põski alla... Ja Karl Iljitš imestas, miks sakslased täna ei tulistanud? Sakslased lihtsalt tulistasid, õigemini üritasid Filharmooniat tulistada. Kuid tund enne kontserti tegi 14. suurtükiväepolk vaenlase patareide pihta tuld, andes nii dirigendile kui ka publikule 70 minutit vaikust. Blokaadi tühistamiseni oli jäänud veel palju päevi...

jaanuar 1944 Leningradi ooperi- ja balletiteatri kunstnikud, kelle nimi on S.M. Kirov, enne etenduse algust lugesid nad ajalehe Pravda juhtkirja. Enne ooperi "Ivan Susanin" algust. Pärast blokaadi tühistamist