Tihti vaatan pilte ilma ühegi kommenteeriva sõnata.
Ei autor ega tema teos

Pean ennast "guugeldama".

Tahan mõista värvi - kompositsiooni - perspektiivi - tehnikat jne.

See postitus on katse läbi viia maalivaldkonna haridusprogramm

Õige kasutamise korral võivad värvid edastada meeleolu ja tekitada vaatajas emotsionaalse hoiaku. Värvide õige kasutamine on eduka joonistamise üks olulisemaid tingimusi. Teadmised värvikasutusest ei ole päritud, need on õpitud.

On reegleid, mida tuleb järgida, ja neid, mida võib eirata, kuid iga oma äris edu saavutav kunstnik peab alustama vundamendist, s.t. -

värviteooriaga.

Saadaval on tohutul hulgal teaduslikku materjali; enamik neist on aga kunstnikest kaugel.

1. Värvi kolm omadust

Enne värviteooriasse süvenemist peate mõistma selle põhiprintsiipe. Pöördume nn kolme värvi omaduse juurde. Need omadused esindavad värviteooria üldist keelt ja peaksid olema kunstnikul alati meeles.

- Varju- konkreetse värvi nimi (näiteks punane, sinine, kollane).


- Küllastus- See on varju (värvi) kahvatus või tumenemine.
- Intensiivsusmäärab tooni (värvi) heleduse või hämaruse. Puhtad toonid on kõrge intensiivsusega.

Tuhmad toonid - vastavalt madala intensiivsusega.
Need kolm värviomadust sõltuvad paljudest asjadest, kuid peamiselt teie maali valgusest.

Värviring
Punasel, kollasel ja sinisel põhinev värviratas on kunstis traditsiooniline värviskeemi vorm

Põhivärvid
Põhivärvi on kolm:

punane, kollane ja sinine.

Need on kolm pigmendivärvi, mida ei saa segada ega saada teiste värvide segamisel.

Teise rühma värvid

Nende värvide hulka kuuluvad roheline, oranž ja lilla.

Need värvid saadakse põhivärvide segamisel.

Esimese ja teise rühma värvid moodustavad kokku kuus spektri eredamat värvi.

Segades iga värvi kõrvalolevaga, saame veel kuus värvi - kolmanda rühma värvid.
Kolmanda rühma värvid


Sellesse rühma kuuluvad kollakasoranž, punakasoranž, punavioletne, sinakasvioletne, sinakasroheline ja kollakasroheline.

Need värvid saadakse ühe põhivärvi ja ühe lisavärvi segamisel.

Värvitasakaalu

Te ei saa värvida ainult ühe või isegi kõigi põhivärvidega. Peate oma värvikompositsioonis leidma tasakaalu.

Lisa paar värvi kolmandast rühmast või veidi halli, et pilt nii ebaloomulikult hele ei jääks.

Kui te seda meeles ei pea, kuigi teie kompositsioon ja kujundus on head, ei saa te vaataja pilku.

Näiteks looduses ei näe te kunagi rohkelt puhtaid põhi- või sekundaarseid värve.

vastupidi, kõik värvid on tasakaalus,

see loob meie reaalsuse b
Kunstniku ülesanne on teada, millal ja kuidas seda reaalsust muuta või rõhutada, et muuta see ilusamaks, dramaatilisemaks või hirmutavamaks.
olenevalt autori eesmärgist.

Kuulus illustraatorAndrew Loomis
(Andrew Loomis)

kunagi ütles:

“Värv on nagu pangakonto. Kui lähete sügavale, ei jää varsti enam midagi."

See tähendab, et mõned kõige ilusamad loomingud, mille kunstnikud on kunagi loonud, kasutavad piiratud värvipaletti.

Oluline on mõista, et spektris olev värv on elementideks jagatud valge valgus.

Objektidel on värv ainult seetõttu, et nende pind saab valgust ja peegeldab kõiki teisi spektri värve. Kui valguses poleks värvi, ei tajuks seda inimsilm üldse.

Ilma korraliku visandita on värvil muidugi vähe tähtsust, kuid see kõik puudutab tugevat lineaarset kompositsiooni ja värvi tihedat seost, mis teeb heast maalist kunstiteose!

Tähtaeg "Täiendavad värvid" kasutatakse kunstikriitikas väga sageli. Siiski pole alati selge, milliseid värvipaare võib pidada üksteist täiendavateks.

Üksteist täiendav värve aetakse sageli segamini kontrastsed, kuna mõlemad on läbimõõdu vastasotstes. Siiski on erinevus.

Fakt on see, et itteni värviratast kasutatakse tavaliselt kontrastsete kombinatsioonide leidmiseks:

See on 12-astmeline ring. See põhineb kolmel põhivärvil: punane, kollane ja sinine... Ülejäänud värvid saadakse 3 põhivärvi segamisel.

• Itteni ring kirjeldab füüsiline värvide segamine – näiteks segamisel värvid paletil.

Siiski on selge, et see mudel on mõneti meelevaldne. Spekter on pidev:

Ja valguskiirte segamisel on põhivärvid punane, sinine ja roheline.

• Seda, mis juhtub valguskiirte optiliselt segamisel, näitab paremini mitte 12, vaid 10-astmeline värviratas. Selles lisatakse spektri seitsmele värvile kollakasroheline, roheline-tsüaan ja magenta.

Leidma täiendavad värvipaarid(teine ​​nimi - tasuta värvid ), peate joonistama läbimõõdu läbi 10-astmelise värviratta (või läbi ringi, mis näitab pidevalt spektrit, nagu ülaltoodud pildil).

On teada, et nende vastandvärvide segamisel tekib akromaatiline värv. Teoreetiliselt on see valge, praktikas on see helehall.

Täiendavaid värve võib leida ka laboritingimustes – on teada, et iga sellise paari lainepikkused on omavahel seotud 1:1,25.

Samal põhimõttel leitakse arvutiprogrammides üksteist täiendavad paarid.

Ja neid värvikombinatsioone tajutakse väga harmoonilistena ja silmale meeldivatena.

See nähtus avastati 19. sajandil. Hermann Helmholtz, kuigi kunstnikud kasutasid juba ammu enne seda üksteist täiendavaid paare, leides harmooniat intuitiivselt.

Vaatame, kuidas need kombinatsioonid praktikas töötavad, kasutades näidet mitmest minu lemmikimpressionistide lõuendist:

Auguste Renoir. Suvi.

Siin kasutatakse korraga kahte üksteist täiendavat paari. Tahan juhtida teie tähelepanu järgmisele: vaatamata sellele, et ei kasutatud mitte puhtaid värve, vaid rohkem summutatud, valgendatud (mis on üldiselt impressionistidele väga tüüpiline), ei tundu pilt tuhmunud.

Seda seetõttu, et täiendavad värvid tugevdavad üksteist. Miks see juhtub, kirjutasin ma sisse, nüüd ma sellel teemal üksikasjalikult ei peatu.

Järgmine näide on Edgar Degase "Istuv tantsija":

Siin on värv juba aktiivsem, erksaid värviaktsente tasakaalustavad sama vahemiku esiletõstmised ja toonid.

Claude Monet. Sinine maja Zaandamis.

Kasutati ka 2 täiendavat paari ja mõlemas on üks värv võetud täistugevusega ja teine ​​on esile tõstetud või varjutatud. See väldib liiga teravat kontrasti.

Camille Pissarro. Kell viis hommikul.

Pilt põhineb ainult kahe teineteist täiendava värvi ja nende valgendatud variatsioonide kombinatsioonil. Siit ka varahommikuse tunne – kui kõik värvid on mõnevõrra lähestikku ja on eredalt valgustatud. Kui võtame sama mõõtkava, kuid varjutatud reast, tekib hämaruse tunne.

Nagu näete, ei vaja värvimine tohutut värvikomplekti. Mõnikord piisab harmoonilise värvigamma loomiseks ainult 2 värvist.

Kas saate tuua näiteid täiendavate värvide kasutamise kohta maalimisel?

Värviga töötamine on kunstiprotsessis alati keeruline etapp, kuna värvi mõiste on abstraktne. Värvide segamine ja uute värvide saamine, samuti värvide ühendamine lõuendil ühtseks tervikuks, millegi rõhutamine, millegi varju jätmine ... See etapp võib mõne kunstniku jaoks ehmatav olla. See on enesekindluse puudumine, mis tuleneb värvikombinatsiooni põhiprintsiipide mittetundmisest. Need on üsna lihtsad ja järgivad teatud reegleid.

Põhivärvid

Niisiis, maalimisel on kolm põhivärvi: kollane, punane ja sinine. Põhi- või põhivärvid on kõigi värvide aluseks. Teiste värvide või nende varjundite saamiseks peate põhilisi segama. Räägime konkreetselt maalimisest, kuna ilmselgelt on trükkimisel ja fotograafial oma põhivärvide komplekt.

Pildil olevad värvid on heleduse poolest erinevad, milles heledus on haripunktis. Kui tõlkite need mustvalgeks, näete selgelt kontrasti.

Pöörake tähelepanu põhi- ja sekundaarsete värvide rattale. Kolmnurga keskel on kolm peamist. Tahked on värvid, mis saadakse põhivärvide segamisel. Välisringil näete hõlpsasti täiendavate värvide paare, need asuvad rangelt vastas. Põhivärvide puhul asub põhikolmnurga ots ühe põhivärvide segamisel tekkinud kolmnurga vastas.

Täiendavad värvid

Kui vaatate värvi, ei tea te, et teie silmad näevad täiendavat värvi halot.

Vaadake kahte ruutu lähemalt. Need on sama värvi. Kuid vasakpoolne ruut näib olevat sinisem, kuna seda ümbritseb üksteist täiendav värv ja mõlemad värvid mõjutavad üksteist. Kui vaatame vasakpoolset ruutu, tajub meie silm ka selle ümber olevat oranži värvi. Teine ruut näeb välja teistsugune. Kui asetate näiteks lilla ruudu sinisele taustale, tajutakse ka värvi erinevalt, kuna lilla ja sinine ei ole üksteist täiendavad värvid.

Täiendavaid värve on 3 põhipaari. Igal paaril on 1 põhi- ja 1 lisavärv. Seega on punase jaoks roheline, sinise jaoks oranž, kollase jaoks lilla. Samad ühendused ühendavad kontrastsete värvide paare: punane-oranž täiendab sinakasrohelist, sinakasvioletne - kollase-oranži ja nii edasi.

Täiendavad värvid ja nende kontrastsus

Täiendavaid värve õigesti lähedale asetades saate efekti suurendada, kuna need süvendavad üksteist. Iga värv on teise kõrval rohkem küllastunud kui üksi. Näiteks roheline ja sinine vastanduvad oranžile ja punasele. Sellise kombinatsiooni esteetika sõltub ka õigetest proportsioonidest: kui kasutame kontrastseid värve samas koguses, saame ebaharmoonilise kombinatsiooni, kuid minimaalne kogus punast rohelisel taustal võib ilus välja näha. Pilt, millel kontrastsed värvid on sama tooni ja intensiivsusega, on muljetavaldav. Silmad liiguvad kiiresti ühelt värvilt teisele, tekitades optilise vibratsiooni ja sellest värvist paistavad heledamad.

Täiendavate värvide segamine

Ärge kasutage puhtaid täiendavaid värve. Nn segatud täiendavad värvid on silmale meeldivamad. See tähendab, et eraldatakse tõelise täiendava värviga. Näiteks lilla on kollase tõeline täiendav (kontrastne) värv ning sinine-lilla ja punane-lilla on selle segatud täiendavad värvid.

Kui tegelete kontrastsete värvidega, ärge unustage kompositsioonireegleid. Sel juhul on vajalik, et pildi kõige kontrastsem ala tõmbaks tähelepanu. See tähendab, et peate veenduma, et see langeb kokku pildi fookuspunktiga, vastasel juhul häirib kontrast vaataja tähelepanu. Kui pildil on mitu võrdse kontrastsusega ala, tekitab see lihtsalt segadust.

Küllastunud värvid paistavad neutraalsete värvide kõrval heledamad. Kui maalil domineerivad tuhmid toonid, saate luua huvikeskme, lisades ühevärvilisi lööke. Nii püüate pilku ja hoiate tähelepanu. Ekspressiivset ja säravat eset saab alati edukalt rõhutada külmade värvide heledate üleminekutega.

Kolm põhivärvi

Esimene asi, mida peate ise mõistma, on see, et maalimisel on ainult kolm värvi, mida ei saa teiste segamisel saada. Neid värve – kollast, punast ja sinist – tuntakse põhivärvidena. Need moodustavad värviratta keskosa (aluse).

Kui segate kahte põhivärvi, saate niinimetatud "täiendava" (või sekundaarse) värvi. Punane ja sinine segunedes muudavad lilla, punasest ja kollasest oranžist ning lõpuks sinisest ja kollasest rohelise. Täiendav värvuse täpne toon sõltub sellest, millist kollast, sinist ja punast kasutate ning mis vahekorras neid segate. Kui segate põhivärvi sekundaarse värviga, saate kolmanda taseme värvi.

Must ja valget ei saa ka segades, kuid need kuuluvad monokroomsete värvide rühma ega osale kromaatiliste värvide segamises.

Külmad ja soojad värvid

Iga värv "kallutab" ühe või teise poole. See ei ole alati silmatorkav, mõnikord on värvi soojus või külmus peen. Külma tuleks aga eristada soojast, sest segamisel mõjutavad need omadused tulemust tõsiselt.

Peamiste hulgas on kollane ja punane soojad ja sinine külmad värvid. Lisaks avastate sama värvi liikide võrdlemisel, et punaste, kollaste ja siniste seas on soojemaid ja külmemaid toone. Tõsi, see on asjakohane ainult võrdluse raames: kollane ei ole kunagi tõeliselt külm, vaid ainult külmem kui teine ​​kollane - muidu pole see enam kollane, vaid mõni muu värv.

Kui liigute vaimselt mööda värviringi, näete, et igal värvil on suhteline "temperatuur". Liikudes külmast "poolusest" soojale "temperatuur" tõuseb ja vastupidises suunas liikumisel - soojalt külmale - see "temperatuur" langeb.

Soojade ja külmade varjundite eristamine on mõistmiseks ja jäädvustamiseks väga oluline. Tänu sellele teadmisele on võimalik õigesti edasi anda kellaaega - päikesepaisteline päev või sinakas hämarus, õige meeleolu ja õhkkond - kurb või rõõmus jne. Lisaks aitab see artistil sooja ja külma kontrastis asjatundlikult mängida, millel on ka õigel kasutamisel väga muljetavaldav mõju.
See on tänaseks kõik, järgmine kord jätkame vestlust värviteooria teemal. Edu maalimisel!

Looduses neelavad mõned objektid alati valguskiiri, teised aga peegeldavad. Kui päikesespektri kiired on täielikult peegeldunud, tajutakse objekti valge või hallina ja kui kiired on peaaegu täielikult neeldunud, siis tajutakse seda mustana. Nimetatakse valget, halli ja musta värvi, millel puudub värvitoon ja mis erinevad üksteisest ainult heleduse poolest akromaatiline... Kuigi need on iseenesest neutraalsed, mängivad akromaatilised värvid kunstniku praktilises töös olulist rolli. Tänu neile saame suurendada ja vähendada teiste värvide kõlavust. Nende segamine värviliste värvidega võimaldab saavutada soovitud värvi küllastuse või kerguse. Lisaks võimaldab musta kombineerimine teiste värvidega, näiteks kollasega, saada uut värvi värvi (roheline).

Nimetatakse kõiki värve, välja arvatud valged, hallid ja mustad, millel on toon kromaatiline. Erinevalt akromaatilisest värvist, millel puudub toon, erinevad kromaatilised värvid kromaatilisuse astme poolest. Mõne spektrivärvi puhul on värvitoon väga väljendunud, teistes on see vaevumärgatav.

Nimetatud värvidest saab erinevates aspektides kokku segades kõik vajalikud toonid. Kõigil looduslikult esinevatel värvidel, nagu värvivärvidel, on kolm peamist omadust: toon, kergus ja küllastus.

Värvi toon Kas värvikvaliteediga seoses saab seda värvi võrdsustada ühe spektrivärviga: punane, sinine, kollane jne.

Kergus Kas antud värv erineb mustast.

Küllastus- see on kromaatilise värvi erinevuse aste heledusega võrdsest akromaatilisest värvist.

Värvuse muutus looduses, mis on seotud väliskeskkonna mõjuga sellele, toimub reeglina kõigi kolme märgi järgi, seetõttu tuleb üks või teine ​​värv valida heleduse ja värvitooni järgi. küllastuse järgi. Valesti leitud üks neist kolmest märgist toob kaasa looduse värviomaduste rikkumise.

Selle või selle segu valmistamiseks peate teadma, kuidas kõik selle segu moodustavad värvid käituvad. Segud tuleks saada kahest või kolmest värvist.

Kui erineva heledusega akromaatiline värv (valge, hall, must) segada kromaatilise värviga, siis muutuvad samaaegselt nii kromaatilise värvi küllastus kui ka selle heledus. Sõna "puhas" tähendab värvi, mis ei sisalda muid värve ega toone. Seega saavad puhtad olla ainult kolm põhilist spektraalset värvi – punane, sinine, kollane.

Kolme põhivärvi optiline segamine annab valge ja neist kahe segamisel saadakse värvisegud (näiteks kollane ja sinine - roheline). Värviratas korraldab puhtad spektraalvärvid (joonis 1).

Värviring

Põhilised värviomadused: a - toon, b - küllastus, c - kergus

Riis. üks

Värvide segamine üksteisega võib olla mehaaniline või optiline (vt tabel 1-2). Sel juhul võivad segatud värvid muuta oma tooni, küllastust ja heledust.