F. Schilleri "Kavalus ja armastus": kodanliku draama žanri tunnused. "Schilleri draama kunstiline analüüs" Kavalus ja armastus

Tegevus toimub 18. sajandi Saksamaal, ühe Saksa hertsogi õukonnas.

President von Walteri poeg on armunud lihtsa muusiku tütresse Louise Millerisse. Tema isa suhtub sellesse umbusuga, kuna aristokraadi abielu kodanliku naisega on võimatu. Louise’i käe peale pürgib ka presidendi sekretär Wurm, kes on Millerite majas juba pikemat aega käinud, kuid neiul pole tema vastu mingeid tundeid. Muusik ise mõistab, et Wurm on Louise'ile sobivam osa, kuigi Millerile pole ta südameasi, aga viimane sõna siin tütre enda jaoks ei kavatse isa teda kellegagi abielluma sundida, teatab Wurm presidendile oma poja kirest kaupmees Milleri tütre vastu. Von Walter ei võta seda tõsiselt. Põgus tunne, võib-olla isegi terve kasulapse sünd - see kõik pole uudis üllas maailm. Härra presidendil oli oma pojale ette nähtud teistsugune saatus. Ta tahab teda abielluda hertsogi lemmiku leedi Milfordiga, et tema kaudu võita hertsogi usaldus. Sekretäri uudised sunnivad von Walterit sündmuste käiku kiirendama: poeg peab oma eelseisvast abielust kohe teada saama.

Ferdinand naaseb koju. Isa üritab temaga tulevikust rääkida. Nüüd on ta kakskümmend aastat vana ja ta on juba majori auastmes. Kui ta jätkab oma isale kuuletumist, on talle määratud koht trooni kõrval. Nüüd peab poeg abielluma leedi Milfordiga, mis lõpuks tugevdab tema positsiooni õukonnas. Major von Walter keeldub oma isa pakkumisest abielluda "privilegeeritud võluva daamiga"; ta on vastikult presidendi asjadest ja sellest, kuidas ta neid hertsogi õukonnas "käidab". Troonilähedane koht teda ei köida. Seejärel kutsub president Ferdinandi abielluma krahvinna Ostheimiga, kes on nende ringist, kuid samas pole end halva mainega diskrediteerinud. Noormees pole jälle nõus; selgub, et ta ei armasta krahvinnat. Püüdes murda oma poja kangekaelsust, käsib von Walter tal külastada leedi Milfordi, kellega on teade tema eelseisvast abielust juba üle linna levinud.

Ferdinand tungib leedi Milfordi majja. Ta süüdistab naist, et naine tahab temaga abielludes teda teotada. Siis räägib Emilia, kes on salaja majorisse armunud, talle oma eluloo. Pärilik Norfolki hertsoginna oli sunnitud Inglismaalt põgenema, jättes sinna kogu oma varanduse. Tal pole enam sugulasi. Hertsog kasutas ära tema noorust ja kogenematust ning muutis ta omaks kallis mänguasi. Ferdinand kahetseb oma ebaviisakust, kuid ütleb naisele, et ei saa temaga abielluda, kuna armastab muusiku tütart Louise Millerit. Kõik Emilia isikliku õnne plaanid kukuvad kokku. "Sa rikud ennast, mind ja kolmandat osapoolt," ütleb ta majorile. Leedi Milford ei saa keelduda abiellumast Ferdinandiga, kuna ta "ei saa häbi maha pesta", kui hertsogi alluv teda tagasi lükkab, nii et kogu võitluse koorem langeb majori õlgadele.

President von Walter tuleb muusiku majja. Ta püüab Louise'i alandada, nimetades teda korrumpeerunud tüdrukuks, kes meelitas kavalalt aadliku poja oma võrku. Olles aga esimese põnevusega toime tulnud, käituvad muusik ja tema tütar väärikalt, nad ei häbene oma päritolu. Miller, vastuseks von Walteri hirmutamisele, näitab talle isegi ust. Siis tahab president Louise'i ja tema ema arreteerida ning nad külge aheldada pillerkaar, ja viska muusik ise vangi. Mõõgaga õigel ajal saabunud Ferdinand kaitseb oma armastatut, haavab politseid, kuid see ei aita. Tal ei jää muud üle, kui kasutada "kuratlikke vahendeid"; ta sosistab isale kõrva, et räägib kogu pealinnale, kuidas ta oma eelkäija eemaldas. President lahkub Milleri majast õudusega.

Reeturlik sekretär Wurm ütleb talle sellest olukorrast väljapääsu. Ta pakub mängu Ferdinandi armukadedustundele, visates talle Louise'i kirjutatud kirjakese oma kujuteldavale väljavalitule. See peaks veenma tema poega leedi Milfordiga abielluma. President veenis Louise'i võltsarmukeseks saama hallmarssal von Kalbi, kes koostas koos temaga valekirju ja -aruandeid, et eelkäija ametist kõrvaldada.

Wurm läheb Louise'i juurde. Ta ütleb naisele, et tema isa on vanglas ja teda ootab ees kriminaalmenetlus ning ema on vanglas töömaja. Sõnakuulelik tütar võib nad vabastada, kui kirjutab Wurmi diktaadi all kirja ja annab ühtlasi vande tunnistada seda kirja vabatahtlikuks. Louise nõustub. Von Kalbi “kadunud” kiri satub Ferdinandi kätte, kes kutsub marssali duellile. Argpüks von Kalb püüab majorile kõike selgitada, kuid kirg ei lase tal kuulda ausat ülestunnistust.

Vahepeal leedi Milford korraldab Louise'iga kohtumise tema majas. Ta tahtis tüdrukut alandada, pakkudes talle neiu kohta. Kuid muusiku tütar näitab oma rivaali suhtes üles nii õilsust, et alandatud Emilia lahkub linnast. Ta põgeneb Inglismaale, jagades kogu oma vara teenijatele.

Olles nii palju läbi elanud viimased päevad Louise tahab enesetappu teha, kuid tema vana isa naaseb koju. Pisaratega õnnestub tal tütart kohutavast teost veenda, ilmub Ferdinand. Ta näitab Louise'ile kirja. Milleri tütar ei salga, et see on tema käega kirjutatud. Major on kõrval, ta palub Louise'il limonaadi tuua ja saadab muusiku president von Walteri juurde palvega toimetada temalt kiri ja öelda, et ta ei tule õhtusöögile. Oma kallimaga kahekesi jäetud Ferdinand lisab vaikselt limonaadile mürki, joob ise ära ja annab kohutava joogi Louise'ile. Eelseisev surm eemaldab Louise'i huulilt vande pitseri ja naine tunnistab, et kirjutas noodi presidendi korraldusel, et päästa oma isa vanglast. Ferdinand on kohkunud; Louise sureb.

Von Walter ja vana Miller jooksevad tuppa. Ferdinand süüdistab oma surmas isa süütu tüdruk, osutab ta Wurmile. Ilmub politsei, Wurm arreteeritakse, kuid ta ei kavatse kogu süüd enda peale võtta. Ferdinand sureb, enne surma annab ta isale andeks.

Koosseis

"Kavalus ja armastus" on noore Schilleri realistlikum draama. See on oluline ja kuidas kunstiteos ja tohutu veenmisjõuga sotsiaalse dokumendina. Meenutagem Saksamaa olukorra tuntud tunnust XVIII lõpp sajandil, andis Engels. "See on peaaegu uskumatu," kirjutab Engels, millise julmuse ja omavoli need üleolevad printsid oma alamate suhtes toime panid. Need vürstid, kes veetsid oma aega ainult naudingute ja laitsustega, lubasid iga omavoli oma ministritele ja valitsusametnikele, kes võisid nii õnnetu rahva jalge alla tallata, kartmata karistust, tingimusel et nad täidavad oma isandate varakambri.

Schilleri draamas kujutatud ministrid ja valitsusametnikud oma “julmuse ja omavoliga” kujutavad endast selle mäda ühiskonnasüsteemi tüüpilisi esindajaid, Schiller mõistis hästi oma töö täit süüdistavat jõudu. 27. märtsil 1783 kirjutas ta Reinwaldile, et püüab oma draamas anda „avameelse kujutamise erinevatest kõikvõimsatest türannidest”.

Schiller vastandab ebamoraalset ühiskonda lihtsate ja ausate inimeste maailmaga - muusik Milleri perekonnaga. Suhted selles keskkonnas põhinevad usaldusel, lihtsusel ja moraali puhtusel, laste ja vanemate vastastikusel armastusel) Muusik Milleril on omad moraali- ja aukontseptsioonid, millel pole midagi ühist aristokraatliku ühiskonna kontseptsioonidega ning vaene viiuldaja on nende kontseptsioonide üle uhke. Ta püüab päästa oma armastatud tütart rikutud kohtumoraali rikkuva mõju eest.

Draama "Kavalus ja armastus" algab stseeniga, kus viiuldaja noomib oma naist, et ta julgustas Ferdinandit Louise'iga kurameerima. Teades, kui tugevad on klassibarjäärid, peab Miller võimatuks, et nende tütar paruni pojaga abielluks ja ta ei nõustu kunagi Louise'i liignaise alandava positsiooniga. Olles teadlik oma madalast positsioonist ühiskonnas, hoolib muusik sellest hoolimata enda ja oma pere aust. Kui president tuleb politseiga tema majja ja solvab Louise'i, annab Miller talle otsustava vastulöögi. "Teie kõrgeausus! - ütleb ta presidendile. "Laps, ära ütle sulle vihast, liha oma isa lihast!" Kes nimetab oma tütart korrumpeerunud olendiks, see annab isale laksu, aga laksu vastu näkku... Selline kurss meil on - ära vihasta... Aja riigiasju. nagu soovite, aga siin olen mina boss... Keeran jultunud külalise uksest välja. Ära ole vihane." Hoolimata kõigest arglikust lausest "ära ole vihane", relvastab muusik end ikkagi pulgaga ja kaitseb end, kui politsei presidendi korraldusel Louise'i kallale tungib, et ta pillerkaarile viiks. Hiljem talub ta tütre nimel vangistust. Olles vaene, võtab ta algul rõõmsalt vastu kullakoti Ferdinandilt, kuid viskab selle nördinult majori jalge ette, kui saab teada, et ta mürgitas oma tütre. Ta toob oma majja hulga inimesi ja politseinikke, et oma õigusrikkujaid tabada ja karistada. Kogu oma kuulekuses seadustele ja tavadele feodaalne ühiskond Milleril on eneseväärikuse tunne, et ta ei kavatse kompromisse teha.

Schilleri realism tohutut jõudu avaldus selles, et traagiline ilmneb temas mitte saatuse või müstiliste teispoolsuse jõudude, vaid täiesti kindlate ja konkreetsete sotsiaalsete tingimuste tulemusena. Ferdinandi ja Louise'i surmas on süüdi ebaõiglane sotsiaalpoliitiline süsteem – feodalismi süsteem tema tragöödias Schiller paljastas kogu oma ebainimlikkuse. Samas tuleb märkida, et Schilleri vihane protest on siin, nagu ka varasemates draamades, ühendatud jõuetuse teadvusega olemasolevat korda muuta. See väljendus selles, et Ferdinand ei leidnud enda jaoks muud väljapääsu peale enesetapu. Peab aga ütlema, et vaatamata sellele üldiselt (“Kavalus ja armastus” oli tõeliselt revolutsioonilise kõlaga teos. Nii Schilleri ajal kui ka hiljem, kuni tänapäevani kõlab see draama vihase süüdistusena ja karm lause kogu sotsiaalse ebaõigluse maailmale.

Noore Schilleri kolm draamat - "Röövlid", "Fiesco vandenõu Genovas" ja "Kavalus ja armastus" - draama kõige olulisemad monumendid. XVIII sajand, millel oli suur tähtsus Saksa kirjandus Ja sotsiaalne mõte.) Lessingi ja Goethe jälgedes jätkas ja arendas Schiller edasi realistliku haridusdraama põhimõtteid. Schilleri dramaturgia kõrge ideoloogiline iseloom oli ühendatud tähelepanuväärsega kunstiline oskus. Juba kolm noore autori näidendit andsid tunnistust tema dramaturgilise ande tugevusest. Konfliktide tõsidus ja intensiivsus, tegelaste selge kujutamine, dramaatilised olukorrad, elav dialoog – kõik need draama elemendid keevis Schilleri teostesse tema jõuline temperament kui inimlikkuse ja sotsiaalse õigluse ideaalide eest võitleja. Erilist võlu on Schilleri noortedraamadele iseloomulikus värskuses ja spontaansuses, milles on tunda autori enda kirglikku emotsiooni, tema tulist kaastunnet kangelaste vastu, muret oma rahva saatuse pärast.

Schilleri esimesed tööd tegid ta kuulsaks mitte ainult Saksamaal, vaid ka kaugel väljaspool selle piire. Noore Schilleri draamad ilmusid väga kiiresti tõlgetesse võõrkeeled. "Röövlite" esimene prantsuskeelne tõlge pärineb aastast 1785, ingliskeelne tõlge 1792. aastast ja venekeelne tõlge 1793. aastast. Kõik kolm draamat äratasid Prantsusmaal märkimisväärset tähelepanu. Eelkõige rõõmustas nende üle prantsuse näitekirjanik-pedagoog Louis Sebastian Mercier, kes oma aastatel 1770–1780 kirjutatud ühiskondlik-poliitilistes näidendites ei astunud mitte ainult aadli, vaid ka kodanluse vastu töötava „neljanda“ kaitseks. pärand”. Vahetult enne Prantsuse revolutsiooni tegi Mercier erilise reisi Saksamaale ja külastas Mannheimi, et vaadata laval Schilleri draamade lavastust. Schiller teatas sellest 26. oktoobril 1787 Ferdinand Huberile saadetud kirjas. "Mercier on nüüd Mannheimis ja tema jaoks mängiti The Robbers'i. Ta tahab tõlkida mu näidendid prantsuse keelde ja kirjutada neile eessõna. Esimese kodanliku revolutsiooni aastatel olid Schilleri draamad Prantsusmaal väga populaarsed.

Hilisemal ajal rääkis Schiller oma loomingust “Sturm und Drangi” perioodil sageli väga kriitiliselt, eriti karmilt rääkis ta “kompositsioonikaosest” ja oma noorusdraamade “pidurdamatust” püüdlustest. Kuid kõige selle juures oli ta alati teadlik, et "tema kolm võimsat esmasündinu" olid ja jäid revolutsioonieelsel ajastul masside ideede ja püüdluste väljenduseks, et need tekkisid hommikuse koidiku säras, ennustades. Prantsuse revolutsioon 1789.

Ferdinand on president von Walteri poeg, edumeelsete veendumustega mees, kes on armunud Louise Millerisse, vaese muusiku tütresse ja on aristokraatlikust keskkonnast tülgastav. Ferdinandi ja Louise puhas ja ilus armastus ületab klassibarjäärid. Kuid armastuse idüllis on juba tulevase tragöödia eelaimdus; armastuse vastu hakkab pettus kavandama. Kuriteo hinnaga võimule tulnud president Walter otsustab abielluda oma poja hertsogi lemmiku leedi Milfordiga, et seeläbi oma positsiooni tugevdada. Louise'i poolt tagasi lükatud president Wurmi madal ja reeturlik sekretär tormab ettenägelikult presidendile Ferdinandi ja Louise'i armastusest rääkima. Vihane president tungib Millerite majja. Ferdinand on aga otsustanud oma armastust kaitsta: „Ei, ma hävitan tema reetmise, murran eelarvamuste raudsed ahelad, valin, kelle tahan, nagu mehele kohane, ja lasen väikestel inimestel pea ringi käia, kui nad vaatavad. minu armastuse suure vägiteo juures!” Kuid Ferdinand ei suutnud pettuse jõudu täielikult hinnata: kui otsene vägivald ebaõnnestus, kasutati keerukat vägivalda – laimu. Louise'i laimatakse ja solvunud Ferdinand, kes laimu usub, võtab elu nii temalt kui ka temalt. Armastust lööb alla pettuse ja vägivalla käsi.

Sõnastik:

- pettus ja armastuse kangelased

– pettus ja armastus on kangelastele iseloomulikud jooned

– kangelasliku pettuse ja armastuse tunnused

– Schilleri pettus ja tegelaste ja kujundite armastussüsteem

(Hinnuseid veel pole)

Muud tööd sellel teemal:

1. LOUISE MILLER Kuueteistkümneaastane, president Ferdinandi poja armastatud Louise kogeb oma esimest tunnet sügavalt ja siiralt. Lihtsa, tagasihoidliku tüdruku ja madalama klassi tüdruku võime kogeda...
2. President von Voltaire’i poeg Ferdinand on armunud lihtsa muusiku tütresse Louise Millerisse. Kuid nende abielu on võimatu. Louise'i käe peale konkureerib ka presidendi sekretär Wurm. Wurm...
3. Kangelaste karakteristikud Schilleri teose “RÖÖVID” põhjal | FRANZ MOOR FRANZ MOOR Karli ja Franzi kujutised on kontrastsed. Kui Karl kehastab parimat, siis julgemat...
4. KARL MOOR Karl Moor on tüüpiline Sturmeri kangelane, "tormine geenius", üksildane, kes otsustas kogu ühiskonna vastu mässata. Vihaga märgib ta oma häbiväärset vanust: "Kao ära...

I.K. Schiller (1759-1805) astus kirjandusse Sturm und Drangi liikumise lõpus selle järglasena, kes võttis vastu ja lükkas tagasi suure osa sellest, mis oli kogunenud 1770. aastatel. tema töö väljendas progressiivsete burgerinoorte protesti vaimse rõhumise ja poliitilise türannia vastu.

Kulminatsioon varajane loovus Schilleri kolmas näidend on "filisti tragöödia" "Kavalus ja armastus" (1783, esimene "Louise Miller")

Schiller pöördus uuesti kaasaegsed probleemid, kuid nüüd on ta pääsenud The Highwaymeni kujutamise tavadest. Filisti tragöödia tegelased ja episoodid on korrelatsioonis tõelisi fakte ja prototüübid, mis ilmuvad mitte portreedena, vaid üldistatud kujul.

Despotismi poliitiline probleem, soosikute kõikvõimsus ja burgeri õiguste puudumine on põimunud moraalsete ja sotsiaalsete probleemidega. See on umbes klassibarjääride kohta ühiskonnas. Schilleri rousseaulik paatos on siin selge. Presidendi poja aadliku Ferdinand von Walteri armastus lihtsa muusiku Milleri tütre vastu ei ole mitte ainult klassipoolest mõeldamatu, vaid ohustab ka presidendi isiklikke plaane poja abiellumiseks hertsogi armukese leedi Milfordiga. Sekretär Wurmi intriigide instrumendiks oli võimu piiramatu seadusetus. Louise kirjutab oma isa surma ähvardusel Wurmi diktaadil vulgaarsele mehele armastuskirja, mis istutatakse Ferdinandile, et tõestada talle oma armastatu truudusetust. Kuid intriigi tulemus on erinev sellest, mida president arvas - Ferdinand ei suuda üle elada oma usu kokkuvarisemist Louise'i puhtusesse, ta valib surma nii naise kui ka enda jaoks.

Tegevus areneb intensiivselt, lavastuses on tunda kunstniku küpsust. Schilleri meisterlikkus. Ainult ühel episoodil on oma tähendus – see on toateenija lugu värvatud Ameerikasse saatmisest: nende elu maksti leedi Milfordi ehete eest. See stseen kannab topelt ideoloogilist koormust: vaprate protestijate veresauna on muljetavaldavalt kirjeldatud. Sellele loole annab rõhu asjaolu, et Inglise vägede juurde saadetakse mässuliste kolooniate vastu võitlema sakslastest värvatud.

Tegelaste areng kõneleb ka keerulisemast tegelikkuse peegeldusest. “Röövlite” must-valged värvid on asendatud mitmekesise valikuga. Eriti tõetruult on kujutatud vanahärra Millerit: tütre solvamise hetkel ärkab selles alandatud muusikus enesehinnang - ta saadab presidendi välja, kuigi räägib lugupidavates vormelites. Milleri ja Louise'i au kontseptsioon on täis moraalset mõtet, toetatud. Religioosne tunne. Just see teadvus takistab Louise'il oma vaikimisvannet rikkumast ja end Ferdinandi ees õigustamast.

Lady Milfordi kuvand on samuti keeruline. Schiller õilistas kodanlikus draamas traditsioonilise “langenud naise” kuju traagilised asjaolud tema noorus ja idee "kasulikust mõjust hertsogile", millesse ta usub, kuni toapoiss talle tõe paljastab. Pilt on dünaamiline ja areneb läbi kogu süžee.

"Kavaluse ja armastuse" edu võiks konkureerida "Röövlitega". Ja see draama on kindlalt kinnistunud teatri repertuaar. “Röövlid”, “Fiesco vandenõu” ja “Kavalus ja armastus” moodustavad kõigist erinevustest hoolimata ideoloogilise ja kunstilise ühtsuse. Need kolm varajased näidendid kindlustas Schillerile tulihingelise vabaduse eestvõitleja maine.