Mitu pronkshobust on Apollo rakmetes? Quadriga mõistatused (ajakiri "Bolshoi Theater".)

Suure Teatri avamisel pärast rekonstrueerimist mainiti kohalolijate hulgas patriarh Aleksyt ja “Gorbatšovi naist”.

Nagu Venemaa juhtiv uudisteagentuur RIA Novosti maailmale teatas, „alustas esimene kontsert pärast Venemaa presidendi Dmitri Medvedevi tervituskõnet. Peaministri esimene asetäitja, asepeaminister saabusid teatri avamisele pärast rekonstrueerimist Aleksander Žukov , Föderatsiooninõukogu spiiker, Moskva Kunstiteatri juht. Tšehhov Oleg Tabkov , Mihhail Gorbatšov oma naisega . Külaliste hulgas on endine peaminister Mihhail Fradkov, kultuuriminister, laulja Jelena Obraztsova, Suure Sümfooniaorkestri Suure Teatri direktor Fedosejev, Kogu Venemaa patriarh Aleksius II ": http://news.rufox.ru/texts/2011/10/28/216045.htm 00:52 29.10.2011

Ja kuigi see postitus võeti kohe uudistevoost maha, oli see fookus, mis neelas kogu emotsioonide ampluaa, mis valdas kultuuriüldsust, mis 28. oktoobri õhtul 2011 kauaoodatud avamist nägi. pärast 6 aastat kestnud Venemaa Suure Teatri ajalooliste (peamiste) lavade rekonstrueerimist. Teatri juhtkond tahtis ilmselt palju raha teenida, kui otsustada piletihindade järgi, mis ulatusid kuni 2 miljonit rubla kioskites :-) Pärast selle hinnakirja üldist kriitikat LiveJournalis teatas teatri juhtkond, et “ kõige kallim pilet maksab 50 000 rubla" Saalis viibis keskuse direktor ooperilaul, baleriin Maja Plisetskaja ja Rodion Štšedrin, kellega koos istus esimese korruse vasakpoolses boksis Vene Föderatsiooni esimese presidendi Naina Jeltsini abikaasa ja tema perekond...

Avamisel peetud kõnes seadis Dmitri Medvedev välja teise suundumuse, nimetades Bolshoi teatrit " peamine kaubamärk" riigid: "Olen selles veendunud kõik tehakse vastavalt viimane sõna tehnoloogia, teatritehnika , uusimad lähenemisviisid sellistele väga keerukatele struktuuridele. Olen kindel, et selles mõttes saab teater olema laitmatu, kuid kõige tähtsam on see Suure Teatri vaim jäi sellesse" Ent enne kui publik jõudis uudse uue brändingu läbi teinud iidsest teatrihoonest lahkuda, saabus kell 22 lavamees.... maastik langes! IN õiguskaitseorganid Moskvas öeldi ehmunud ajakirjanikele, et “lavatööline sai vigastada, ta sai rindkere muljumise ja viidi Sklifosovski instituuti haiglasse. Sündmuskohale oli teel kiirabi...

Muide, 28. oktoobri galakontserdi tipphetk oli paljude kriitikute arvates number Hatšaturjani balletist “Spartacus”, kus peapidu esitas Ivan Vassiljev - balletiajaloo noorim Spartacus. 14. novembril 2011 sai aga teatavaks, et peaminister balleti trupp Bolshoi Teater Ivan Vassiljev ja primabaleriin Natalja Osipova kirjutasid lahkumisavalduse, kuigi mõlemad artistid on nõutud ja tantsivad paljudes Bolshoi etendustes...

Originaal võetud Vladimir Suuresse Teatrisse, mida kaasaegsed kutsuvad Colosseumiks

Kokku 13 fotot

Arhitekt Osip Bove Bolshoi Petrovski teatri ehitamine oli Moskva jaoks tõeline sündmus XIX algus sajandil. Bolshoi teater loodi 1812. aasta sõja võitnud linna ülistamiseks. Majesteetlik klassikaline stiil aitas sellele kaasa parimal võimalikul viisil. Portikusse paigaldati skulptuurirühm, mis kujutas Apollot vankril. Kaunis kaheksasambaline hoone kaasaegsete sõnul sai parim teater oli Euroopas ja mastaabis Milano La Scala järel teine. Selle avamine toimus 6. jaanuaril 1825. aastal. Linnarahvas kutsus uut hoonet "Colosseumiks". Petrovski teater "nagu fööniks varemetest tõstis oma seinad uues hiilguses ja hiilguses".

02 Petrovski (Bolshoi) Teatri peafassaadi projekt (ehitanud O. I. Bove ja A. A. Mihhailov aastatel 1821-1824)

03 Vaade Petrovski teatrile. 1825

Analoogiliselt Euroopa suurimate teatrihoonetega (Bordeaux' ja Peterburi suured teatrid)

Moskva uus teater nimetati Suureks Petrovski Teatriks ja seda peeti kehastuseks

klassitsismi teatriarhitektuur ja üks oma sarja parimaid ehitisi.

04 Vaade Petrovski teatrile. 1827

1. märtsil 1853 puhkes teatris teadmata põhjusel tulekahju. Osip Bove'i teatrit kaunistanud Apollo alabastrirühm läks tulekahjus kaduma. Teatrihoone taastamiseks kuulutati välja konkurss, mille võidukava esitas Albert Kavos.

06 Peamine fassaad Bolshoi Teater pärast A. K. Kavose poolt 1856. aastal läbi viidud rekonstrueerimist

Pärast tulekahju jäid portikustest alles vaid seinad ja sambad.

07 Beauvais' veerud

08 Beauvais' sambad on ainus säilinud element hoonest aastast 1825

09

Vene skulptor Pjotr ​​Klodt lõi Alberto Cavose kutsel koos Apolloga nüüdseks kuulsa skulptuurirühma.

10 Skulptuurirühm "Jumal Apollo vanker" - Pjotr ​​Klodti pronksist kvadriga

Muusade skulptuurid Suure Teatri fassaadil.

11 Tantsumuuseum Terpsichore

12 Muusa lüüriline luule Erato

Uus Bolshoi teater ehitati 16 kuuga ja avati 20. augustil 1856 Aleksander II kroonimise ajaks.

13 Valgustus Teatri väljak Aleksander II kroonimise auks, 1856. Vaade Suurele Petrovski Teatrile. Litograafia V. Sadovnikovi joonistusest A. Kavose “Albumist”.1859.

Pjotr ​​Klodt on silmapaistev vene skulptor. Ta eelistas hobuseid. Tema töid saab näha Kuzminkis, Napolis, Berliinis ja Peterburis. Üks tema kuulsamaid vankreid asub Suure Teatri varikatuses.

Teatavasti ehitati Suure Teatri hoone 1925. aastal Osip Bove projekti järgi. Kuid kahjuks sai see teises tulekahjus tõsiselt kannatada. Seega tuli kogu struktuur taastada ja isegi ümber ehitada. Selle ülesande võttis enda peale arhitekt Albert Kavos.

Hoone algses versioonis kaunistas fonton alabasterist vankrit. Ja see asus kaarekujulises nišis. Pärast selle töö hääbumist otsustas Kavos esialgse plaani uuesti läbi vaadata.

Meeskond otsustati paigutada mitte nišši, vaid alla vabaõhu. Ja mitte tühja seina ees, vaid akende taustal. Ja need peaksid olema valmistatud mitte alabastrist, vaid vasega kaetud metallisulamist.

Projekti elluviimiseks kutsus arhitekt Klodti, silmapaistva loomaskulptori. Sest kes Venemaal teadis paremini hobuseid kujundada kui tema? Need tulid skulptori käest nii elusalt välja, et teda kritiseeriti vahel isegi liigse realismi pärast.

Ja peagi tormas Klodti loodud Apollo kvadriga juba üle Suure Teatri portikuse.

Klodti quadriga on eelkäijast võimsam, massiivsem, poolteist meetrit kõrgem (kõrguseks 6,5 meetrit). Kogu kompositsioon on edasi lükatud, hobuste kabjad tunduvad õhus rippuvat. Dünaamilisus on erakordne. Samal ajal on Apollo täis rahulikkust ja enesekindlust. Tema käes on lüüra.

Bolshoi teater rekonstrueeriti vaid 16 kuuga. Ja see avati 1856. aastal Aleksander II kroonimise ajaks.

Praegu, 2010. aastal, toimub Suure Teatri järgmine rekonstrueerimine, mis plaanitakse lõpule viia 2011. aasta oktoobriks. Muuhulgas pöörati tähelepanu Klodti quadriga baasi tugevdamisele. Nii et vanker seisab veelgi tugevamalt kui varem.

Suurest Bolšoist on raske mööda minna ja vähemalt minutiks peatuda - kaheksa sambaga portikus ja kunstijumala Apollo uhke kvadriga on nii muljetavaldavad. Rohkem kui 150 aastat on see vanker kaunistanud ajaloolist teatrihoonet. Temast sai visiitkaart mitte ainult Bolshoi, vaid ka Venemaa pealinn. 1856. aastal taastas keiserliku teatri arhitekt Albert Kavos põlenud hoone. Teatri portikust kaunistas Apollo uus quadriga – seesama, mis “pühib” siiani üle Teatri väljaku.

Seejärel, 1856. aastal, otsustati kompositsioon teha lehtvasest – et see kestaks sajandeid. Enamik Suure Teatri hoone ajalugu käsitlevaid raamatuid viitab sellele, et kvadriga on valmistatud punasest vasest. “Portiku kohal on Apollo nelja hobuse veetavas vankris. See kaunis grupp löödi stantsitud vasest välja Peterburi galvanoplastitehases” (“Vene kunstiloend”, nr 15, 20. mai 1857). Tegelikult näitasid 1990. aastate alguses tehtud uuringud, et skulptuurirühm valmistati segatehnikas: galvanoplastist osad joodeti väljalöödud osadele tina-pliijoodise abil. Osade põhiosa on valmistatud vase väljalöömise teel ja osade süvendites keerulised kujundid Korpuse paksus ei ületa sageli 0,3 mm. Konstruktsiooniliselt koosneb skulptuur kandvast terasraamist ja raami külge kinnitatud vasest ümbrisest.

20. SAJANDI KATSETUSED

Vaatamata asjaolule, et quadriga valmistati vastupidavatest materjalidest, võis see 20. sajandil rohkem kui korra kaduda. Vähesed teavad, et selle jäära peaga kaunistab Apollo vankrit, eelmise sajandi alguses sai skulptuurirühm kannatada vundamendi asustamise tõttu. Sõjaeelsed fotod näitavad selgelt, et skulptuurirühma pind on kahjustatud. 1941. aastal fašistliku õhurünnaku ajal purustasid Apollo kvadriga pommikillud märkimisväärselt. Ainus, mis skulptuurirühma täielikust hävingust päästis, oli see, et plahvatus toimus fassaadi seina paksuse sees – see nõrgendas suuresti lööklaine.

Hobused ja vanker said aga tõsiseid vigastusi, pommikild tabas Apolloni pähe. Restauraatorid alustasid kohe kompositsiooni taastamisega. Lisaks värviti skulptuurigrupp kaseiinliimil põhineva kamuflaažvärviga – et see päikese käes ei pimestaks ega tõmbaks vaenlase pilootide tähelepanu. Suure tõenäosusega siis vase koostis ja omandas patineeritud pronksi oliivrohelise värvi. Aastad on möödunud – ja see pole enam sõda, vaid aeg esitab quadrigale oma karmi aruande. Bolshoi hoone vananeb, nagu ka Apollo vanker. 1958. aastal kuulus meister valukoda Vladimir Lukjanov alustab quadriga restaureerimisega. Teos oli oma olemuselt puhtalt kosmeetiline ega mõjutanud skulptuurirühma konstruktsioonilist osa – selle raami ja poodiumi metalltalasid.

Alles 1987. aastal tõdes uurimisinstituutide ja projekteerimisorganisatsioonide esindajatest koosnev komisjon, et metalltalad, millel Apollo skulptuurigrupi aluse malmplaadid toetuvad, on sedavõrd hävinud, et need tuli kohe välja vahetada. Moskva ja Peterburi restauraatorid asusid asja kallale. Iga hobune oli vöötatud spetsiaalsete rakmetega ja kinnitatud hoone esiseinale ning kogu rühma sademete eest kaitsmiseks ehitati spetsiaalne latern. Kuid ka selle taastamise tulemused tuhmusid kiiresti. Juba 2007. aastal avastati täismahus ekspertiisi käigus mitmel pool kogu kompositsioonipinna ulatuses deformatsioone, sh skulptuuride kestadel pragusid ja mõlke. Poodiumi kandekonstruktsioonidel olid olulised korrosioonikahjustused, eriti kohtades, kus tugikarkassi talad olid seina põimitud.

Lugu

Suur Teater sai alguse provintsiprokuröri vürst Pjotr ​​Urusovi erateatrina. 28. märtsil 1776 sõlmis keisrinna Katariina II printsile "privileegi" korraldada kümne aasta jooksul esinemisi, maskeraadi, balle ja muud meelelahutust. Seda kuupäeva peetakse Moskva Suure Teatri asutamispäevaks. Suure Teatri eksisteerimise esimesel etapil moodustasid ooperi- ja näitetrupid ühtse terviku. Koosseis oli väga mitmekesine: pärisorjakunstnikest välismaalt kutsutud staarideni.

Ooperi- ja draamatrupi kujunemisel mängisid suurt rolli Moskva ülikool ja selle juurde asutatud gümnaasiumid, milles hea muusikaline haridus. Moskvas asutati teatriklassid lastekodu, kes varustas personaliga ka uut truppi.

Esimene teatrihoone ehitati Neglinka jõe paremale kaldale. See oli suunatud Petrovka tänava poole, sellest sai teater oma nime - Petrovski (hiljem saab selle nimeks Vana Petrovski teater). Selle avamine toimus 30. detsembril 1780. Nad esitasid piduliku proloogi “Rändajad”, mille autor oli A. Ablesimov, ja suure pantomiimilise balleti “Võlukool”, mille lavastas L. Paradise J. Startzeri muusika järgi. Seejärel moodustati repertuaar peamiselt vene ja itaalia koomilistest ooperitest ballettide ja üksikute ballettidega.

Rekordajaga – vähem kui kuue kuuga – püstitatud Petrovski teatrist sai esimene sellise suuruse, ilu ja mugavusega avalik teatrihoone, mis Moskvas ehitati. Selle avamise ajaks oli vürst Urusov aga juba sunnitud oma õigused oma partnerile loovutama ja hiljem laienes "privileeg" ainult Medoxile.

Ent ka teda ootas pettumus. Olles sunnitud hoolekogult pidevalt laenu küsima, ei saanud Medox võlgadest välja. Lisaks on radikaalselt muutunud võimude arvamus – varem väga kõrge – tema ettevõtlustegevuse kvaliteedi kohta. 1796. aastal lõppes Madoxi isiklik privileeg, mistõttu nii teater kui ka selle võlad läksid hoolekogu jurisdiktsiooni.

Aastatel 1802-03. Teater anti üle Moskva ühe parema koduteatri trupi omanikule vürst M. Volkonskile. Ja aastal 1804, kui teater läks taas hoolekogu jurisdiktsiooni alla, määrati Volkonski selle direktoriks "palga alusel".

Juba 1805. aastal tekkis projekt luua Moskvasse teatridirektoraat Peterburi oma "pildi ja sarnasuse järgi". 1806. aastal viidi see ellu - ja Moskva teater omandas keiserliku teatri staatuse, kuuludes ühe keiserlike teatrite direktoraadi jurisdiktsiooni alla.

1806. aastal reorganiseeriti Petrovski teatri kool keiserlikuks Moskva teatrikooliks, et koolitada ooperi-, balleti-, draama- ja muusikuid. teatri orkestrid(1911. aastal sai see koreograafiliseks).

1805. aasta sügisel põles Petrovski teatri hoone. Trupp hakkas esinema eralavadel. Ja alates 1808. aastast - K. Rossi projekti järgi ehitatud uue Arbati teatri laval. Ka see puithoone hukkus tulekahjus – ajal Isamaasõda 1812

1819. aastal kuulutati välja konkurss uue teatrihoone projekteerimiseks. Võitjaks osutus kunstiakadeemia professori Andrei Mihhailovi projekt, mis tunnistati aga liiga kalliks. Selle tulemusena käskis Moskva kuberner vürst Dmitri Golitsõn arhitekt Osip Boval seda parandada, mida ta ka tegi, ja parandas seda oluliselt.

1820. aasta juulis hakati ehitama uut teatrihoonet, millest pidi saama väljaku ja külgnevate tänavate linnaehitusliku kompositsiooni keskus. Fassaad, kaunistatud võimas portikus kaheksal veerul suur skulptuurirühm- Apollo kolme hobusega vankril “vaatas” ehitatavat Teatri väljakut, mis aitas selle kaunistamisele palju kaasa.

Aastatel 1822–23 Moskva teatrid eraldati keiserlike teatrite peadirektoraadist ja anti üle Moskva kindralkuberneri võimu alla, kes sai volitused nimetada ametisse keiserlike teatrite Moskva direktorid.

“Veelgi lähemal, laial väljakul kõrgub Petrovski teater, teos uusim kunst, hiiglaslik, kõigi maitsereeglite järgi tehtud lamekatuse ja majesteetliku portikuga hoone, millel kõrgub alabaster-Apollon, kes seisab ühel jalal alabastervankris, sõidab liikumatult kolme alabasterhobust ja vaatab nördinult Kremli müür, mis eraldab teda kadedalt Venemaa iidsetest pühamutest!
M. Lermontov, noorte essee “Moskva panoraam”

6. jaanuaril 1825 toimus suur avamine uuest Petrovski teatrist - palju suurem kui kadunud vana ja seetõttu kutsuti seda Bolshoi Petrovski teatriks. Nad esitasid spetsiaalselt selleks puhuks kirjutatud proloogi “Muusade triumf” värsis (M. Dmitrijeva), kooride ja tantsudega A. Aljabjevi, A. Verstovski ja F. Scholzi muusika järgi, samuti balleti “ Cendrillon” lavale Prantsusmaalt kutsutud tantsija ja koreograaf F. .IN. Güllen-Sor oma abikaasa F. Sori muusika saatel. Muusad võidutsesid vana teatrihoone hävitanud tulekahju üle ja äratasid kahekümne viie aastase Pavel Motšalovi kehastatud Venemaa Geeniuse juhtimisel tuhast uue kunstitempli. Ja kuigi teater oli tõepoolest väga suur, ei mahtunud see kõiki ära. Rõhutades hetke tähtsust ja alandudes kannatajate tunnetele, korrati võiduetendust järgmisel päeval tervikuna.

Uus teater, mis ületab suuruselt isegi pealinna Peterburi Bolshoi kiviteater, paistis silma monumentaalne suursugusus, proportsioonide proportsionaalsus, arhitektuursete vormide harmoonia ja rikkus sisekujundus. See osutus väga mugavaks: hoones olid galeriid pealtvaatajate läbipääsuks, astmetele viivad trepid, nurga- ja külgmised puhkeruumid lõõgastumiseks ning avarad riietusruumid. Tohutu auditoorium mahutas üle kahe tuhande inimese. Süvendati orkestriauku. Maskeraadide ajal tõsteti kioskite põrand prostseeniumi tasemele, orkestriauk kaeti spetsiaalsete kilpidega ning tekkis imeline “tantsupõrand”.

1842. aastal anti Moskva teatrid taas keiserlike teatrite peadirektoraadi kontrolli alla. Direktoriks oli siis A. Gedeonov ja ametisse määrati Moskva teatribüroo juhataja kuulus helilooja A. Verstovski. Aastaid, mil ta oli "võimul" (1842–59), nimetati "Verstovski ajastuks".

Ja kuigi Bolshoi Petrovski teatri laval jätkasid nad lavastamist dramaatilised etendused ooperid ja balletid hakkasid aga tema repertuaaris üha suuremat kohta hõivama. Lavastati Donizetti, Rossini, Meyerbeeri, noore Verdi ning vene heliloojate nagu Verstovski ja Glinka teoseid (1842. aastal Moskvas esietendus "Elu tsaarile" ning 1846. aastal ooper "Ruslan ja Ljudmila").

Bolshoi Petrovski Teatri hoone eksisteeris peaaegu 30 aastat. Kuid ka teda tabas sama kurb saatus: 11. märtsil 1853 puhkes teatris tulekahju, mis kestis kolm päeva ja hävitas kõik, mis võimalik. Põlesid teatrimasinad, kostüümid, muusikariistad, noodid, dekoratsioonid... Hoone ise hävis peaaegu täielikult, millest jäid alles vaid söestunud kiviseinad ja portikusambad.

Teatri taastamise konkursil osales kolm silmapaistvat vene arhitekti. Selle võitis Peterburi kunstiakadeemia professor ja keiserlike teatrite peaarhitekt Albert Kavos. Ta spetsialiseerus peamiselt teatrihoonetele, oli hästi kursis teatritehnoloogiaga ning mitmekorruseliste kastlava ning itaalia ja prantsuse tüüpi kastidega teatrite kujundamisega.

Restaureerimistööd edenesid kiiresti. 1855. aasta mais lõpetati varemete demonteerimine ja alustati hoone rekonstrueerimisega. Ja augustis 1856 avas see juba oma uksed avalikkusele. Seda kiirust seletati asjaoluga, et ehitus pidi valmima õigeks ajaks keiser Aleksander II kroonimise pidustusteks. Praktiliselt ümberehitatud ja võrreldes eelmise hoonega väga oluliste muudatustega Suur Teater avati 20. augustil 1856 V. Bellini ooperiga “Puritaanid”.

Hoone kogukõrgus on kasvanud ligi nelja meetri võrra. Vaatamata sellele, et Beauvais' sammastega portikusid on säilinud, on peafassaadi välimus üsna palju muutunud. Ilmus teine ​​frontoon. Apollo hobukolmik asendati pronksi valatud quadrigaga. Frontoni siseväljale ilmus alabasterbareljeef, mis kujutas lüüraga lendavaid geeniusi. Sambade friis ja kapiteelid on muutunud. Külgfassaadide sissepääsude kohale paigaldati malmist sammastel kaldus varikatused.

Aga teatriarhitekt pööras põhitähelepanu muidugi auditooriumi- ja lavaosale. 19. sajandi teisel poolel peeti Suurt Teatrit oma akustiliste omaduste poolest üheks parimaks maailmas. Ja ta võlgnes selle Albert Kavose oskustele, kes kujundas auditooriumi tohutult suureks muusikainstrument. Seinte kaunistamiseks kasutati resonantskuuse puitpaneele, raudlae asemel tehti puidust, puitpaneelidest maaliline lagi - kõik selles ruumis töötas akustika jaoks. Isegi kastide dekoor on valmistatud papier-mâche'st. Saali akustika parandamiseks täitis Kavos ka amfiteatri all olevad ruumid, kus asus garderoob, ning tõstis riidepuud boksi tasandile.

Ruum on oluliselt laienenud auditoorium, mis võimaldas luua eeskambrid - väikesed elutoad, mis olid sisustatud külastajate vastuvõtmiseks kõrval asuvatest boksidest või boksidest. Kuuekorruseline saal mahutas ligi 2300 pealtvaatajat. Mõlemal pool lava lähedal olid selleks ette nähtud kirjakastid kuninglik perekond, Kohtuministeerium ja teatridirektoraat. Pisut saali ulatuv tseremoniaalne kuninglik kast sai selle keskpunktiks, lava vastas. Royal Box'i barjääri toetasid painutatud atlaste kujul olevad konsoolid. Karmiinpunane ja kuldne hiilgus hämmastas kõiki, kes sellesse saali sisenesid – nii Suure Teatri esimestel eksisteerimisaastatel kui ka aastakümneid hiljem.

«Püüdsin auditooriumi sisustada võimalikult luksuslikult ja samas võimalikult kergelt, renessansi maitses segunenud Bütsantsi stiiliga. valge värv", kullaga üle puistatud, sisebokside säravad karmiinpunased eesriided, igal korrusel erinevad krohvist arabeskid ja auditooriumi põhiefekt - kolmest reast koosnev suur lühter ja kristalliga kaunistatud kandelinad - kõik see pälvis üldise heakskiidu. "
Albert Kavos

Auditooriumi lühtrit valgustas algselt 300 õlilampi. Õlilampide süütamiseks tõsteti see läbi lambivarju augu spetsiaalsesse ruumi. Selle augu ümber ehitati lae ringkompositsioon, millele akadeemik A. Titov maalis “Apollo ja muusad”. Sellel maalil “on saladus”, mis paljastatakse vaid väga tähelepanelikule silmale, mis peab lisaks kõigele kuuluma asjatundjale Vana-Kreeka mütoloogia: ühe kanoonilise muusa - Polyhymnia pühade hümnide muusa - asemel kujutas Titov enda leiutatud maalikunsti muusat - paleti ja pintsliga käes.

Esikardin loodi Itaalia kunstnik, Peterburi Keiserliku Akadeemia professor kaunid kunstid Kazroe Duzi. Kolmest visandist valiti välja see, mis kujutas "Minini ja Požarski sisenemist Moskvasse". 1896. aastal asendati see uuega – “Vaade Moskvale Varblase mägedelt” (valmistaja P. Lambin M. Botšarovi joonise järgi), mida kasutati etenduse alguses ja lõpus. Ja vahetundideks tehti teine ​​eesriie - P. Lambini sketši järgi “Muusade triumf” (ainuke 19. sajandi kardin, mis tänapäeval teatris säilinud).

Pärast 1917. aasta revolutsiooni saadeti keiserliku teatri kardinad pagulusse. 1920. aastal teatrikunstnik F. Fedorovsky tegi ooperi "Lohengrin" lavastuse kallal töötades pronksiga maalitud lõuendist lükandkardina, mida seejärel kasutati peamisena. 1935. aastal valmistati F. Fedorovski visandi järgi uus kardin, millele kooti pöördelised kuupäevad - “1871, 1905, 1917”. 1955. aastal valitses teatris pool sajandit F. Fedorovski kuulus kuldne “nõukogude” eesriie, millele on kootud NSV Liidu riigisümboleid.

Nagu enamik Teatralnaja väljaku hooneid, ehitati ka Bolshoi teater vaiadele. Järk-järgult hoone lagunes. Drenaažitööd on alandanud põhjavee taset. Vaiade pealmine osa mädanes ja see põhjustas hoone suure vajumise. Aastatel 1895 ja 1898 Vundamendid remonditi, mis aitas ajutiselt peatada käimasoleva hävingu.

Keiserliku Suure Teatri viimane etendus toimus 28. veebruaril 1917. Ja 13. märtsil avati Riiklik Bolshoi Teater.

Pärast Oktoobrirevolutsioon ohus ei olnud mitte ainult teatri alused, vaid ka kogu olemasolu. Kulus mitu aastat, enne kui võiduka proletariaadi võim Bolshoi teatri sulgemise ja selle hoone hävitamise ideest igaveseks loobus. 1919. aastal andis ta sellele akadeemiku tiitli, mis sel ajal ei taganud isegi turvalisust, kuna mõne päeva pärast arutati selle sulgemise teemal taas tuline arutelu.

Ent 1922. aastal pidas bolševike valitsus teatri sulgemist siiski majanduslikult ebaotstarbekaks. Selleks ajaks oli juba täies hoos hoone “kohandamine” oma vajadustele. Võõrustas Bolshoi teater Ülevenemaalised kongressid Nõukogud, Ülevenemaalise Kesktäitevkomitee koosolekud, Kominterni kongressid. Ja haridus uus riik- NSVL - kuulutati välja ka Suure Teatri lavalt.

Veel 1921. aastal vaatas valitsuse erikomisjon teatrihoone üle ja leidis, et selle seisukord on katastroofiline. Otsustati käivitada hädaolukorra lahendamise tööd, mille juhiks määrati arhitekt I. Rerberg. Seejärel tugevdati auditooriumi ringseinte all olevaid vundamente, restaureeriti garderoobiruumid, kujundati ümber trepikojad, loodi uued prooviruumid ja kunstiteosed. 1938. aastal viidi läbi lava suur ümberehitus.

Moskva ülesehitamise üldplaan 1940-41. nägi ette kõigi Suure Teatri taga asuvate majade lammutamise kuni Kuznetski sillani. Vabanenud territooriumile oli kavas rajada teatri tegutsemiseks vajalikud ruumid. Ja teatris endas tuli see sisse seada Tuleohutus ja ventilatsioon. 1941. aasta aprillis suleti Bolshoi teater vajalike remonditööde tõttu. Ja kaks kuud hiljem algas Suur Isamaasõda.

Osa Suure Teatri töötajatest evakueeriti Kuibõševi, teised jäid Moskvasse ja jätkasid etenduste esitamist filiaali laval. Paljud artistid esinesid rindebrigaadide koosseisus, teised läksid ise rindele.

22. oktoobril 1941 tabas pomm pärastlõunal kella nelja ajal Suure Teatri hoonet. Lööklaine kulges viltu portikusammaste vahelt, läbistas fassaadi seina ja tekitas olulisi kahjustusi vestibüülile. Vaatamata sõjaaja raskustele ja kohutavale külmale algasid teatris 1942. aasta talvel restaureerimistööd.

Ja juba 1943. aasta sügisel alustas Suur Teater oma tegevust M. Glinka ooperi “Elu tsaarile” lavastusega, millelt eemaldati monarhia häbimärgistamine ning tunnistati patriootlikuks ja rahvalikuks, kuid selle eest. oli vaja selle libreto üle vaadata ja anda uus usaldusväärne nimi - "Ivan Susanin" "

Teatris tehti igal aastal kosmeetilisi renoveerimistöid. Regulaarselt võeti ette ka suuremahulisi töid. Aga prooviruumist jäi ikka katastroofiliselt väheks.

1960. aastal ehitati ja avati teatrihoones suur proovisaal - otse katuse all, endises lavaruumis.

1975. aastal tehti teatri 200. aastapäeva tähistamiseks auditooriumis mõningad restaureerimistööd ja Beethoveni saalid. Põhiprobleemid – vundamentide ebastabiilsus ja ruumipuudus teatrisisene – jäid aga lahendamata.

Lõpuks tehti 1987. aastal riigi valitsuse määrusega otsus Bolshoi teatri kiireloomulise rekonstrueerimise vajaduse kohta. Kuid kõigile oli selge, et trupi säilitamiseks ei tohiks teater seda peatada loominguline tegevus. Meil oli filiaali vaja. Siiski möödus kaheksa aastat, enne kui selle vundamendi esimene kivi pandi. Ja veel seitse enne Uue Lava hoone ehitamist.

29. november 2002 Uus stseen avati N. Rimski-Korsakovi ooperi “Lumetüdruk” esietendusega, lavastus, mis oli igati kooskõlas uue hoone vaimu ja eesmärgiga ehk uuenduslik, eksperimentaalne.

2005. aastal suleti Bolshoi teater restaureerimiseks ja rekonstrueerimiseks. Kuid see on eraldi peatükk Suure Teatri kroonikas.

Jätkub...

Prindi