Atrio del balletto. "Tutti i balletti parlano d'amore": Denis Rodkin ed Eleanor Sevenard sul lavoro in un grande teatro, collaborazione e competizione. Il segreto personale per restare in forma

Il progetto del Bolshoi Ballet continua.

Durante le riprese del programma, i ballerini hanno praticamente vissuto nel padiglione Mosfilm: hanno provato, si sono esibiti. I giochi dovevano essere imparati in pochi giorni.

Amanda Gomez e Wagner Carvalho sono una coppia del Musa Jalil Tatar Opera and Ballet Theatre. La danza di Romeo e Giulietta è stata preparata in una settimana.

“Imparare tutto per essere liberi è un po' di tempo. Vorrei ballare di più e poi esibirmi. Ma abbiamo un progetto del genere - questa è anche la difficoltà ",

- Ha ammesso Amanda Gomez.

I partecipanti al Bolshoi Ballet sono i migliori giovani ballerini delle città russe e di altri paesi: Repubblica Ceca, Brasile, America.

Julian McKay è nato negli Stati Uniti. Ora è solista del Teatro Mikhailovsky. Lavoro combinato con le riprese nel progetto.

“Ho volato da Parigi a San Pietroburgo al mattino per essere a San Pietroburgo e provare Cenerentola. E nel pomeriggio stavo già volando a Mosca per provare qui ",

- disse Julian McKay.

I partecipanti non hanno paura delle difficoltà. Il partner di Juliana è stato ferito prima dell'inizio del progetto. E in pochi giorni ha trovato un nuovo ballerino all'American Ballet Theatre. Skyla Brandt ha praticato i numeri dai video.

“Skyla ha avuto tre giorni. Ha imparato alcune cose sull'aereo, è venuta e ha saputo alcune cose meglio di me "

Il secondo programma del progetto è dedicato ai Duetti - Pas de deux sovietici, neoclassici, classici messi in scena da Petipa, Grigorovich, McMillan. Il Bolshoi Ballet alza l'asticella.

La giuria comprende i maestri del balletto mondiale. Valutano il partner e il partner separatamente. Il verdetto viene emesso immediatamente, anche se a volte le opinioni dei giudici sono radicalmente opposte.

"Non puoi semplicemente ascoltare: tutto andava bene, tutto era fantastico, devi aggiungere un po' di catrame",

- afferma il coreografo, membro della giuria Vladimir Malakhov.

La severità dei membri della giuria è in qualche modo ammorbidita dai padroni di casa del progetto - Andrejs agars e Svetlana Zakharova - che empatizzano e supportano gli artisti. La prima ballerina del Teatro Bolshoi, Etual La Scala, appare per la prima volta come presentatrice televisiva.

“È una grande differenza rispetto a quello a cui sono abituato. Quando saliamo sul palco, non abbiamo la possibilità di ripetere, di fare la seconda, terza, quarta ripresa. Nemmeno i nostri artisti che si esibiscono qui hanno questo. Ma Andrejs e io abbiamo una tale opportunità ",

- afferma la prima ballerina del Teatro Bolshoi, l'artista popolare russa Svetlana Zakharova.

Questo progetto televisivo è un'opportunità per i giovani artisti di sperimentare, di aprirsi in modo nuovo, di provare immagini inaspettate. Il pubblico ha davanti a sé diverse settimane per godersi il Bolshoi Ballet.

Il 3 agosto, l'articolo "Trionfante ritorno al Bolshoi" è stato rimosso dal forum "Friends of the Bolshoi Ballet" dal moderatore con la dicitura "Questo non è un articolo, ma un flusso di coscienza di un fan con un cattivo russo e una mancanza di pensiero".
Ciò non sorprende, dal momento che l'articolo esprimeva valutazioni diametralmente opposte a quelle espresse dallo stesso moderatore a giugno dopo il concerto anniversario dell'Accademia del balletto russo al Teatro Bolshoi il 19 giugno 2018. C'è un thread speciale sul forum "ARB", ma per un mese e mezzo non è apparsa una sola dichiarazione coerente. Il post del moderatore è stato pubblicato nel thread "Ballet 271", dedicato a ciò che sta accadendo al Teatro Bolshoi. In questo thread, una discussione seria è divampata dopo un'intervista con Makhar Vaziev "Rossiyskaya Gazeta". I partecipanti alla disputa erano particolarmente preoccupati per la possibile direzione di Tsiskaridze. E poi sono iniziate le distorsioni e le distorsioni dei fatti. Dopo le osservazioni sul buon esito delle funzioni di Nikolai Tsiskaridze come rettore, è seguita una risposta: “Quindi due terzi degli insegnanti sono rimasti all'Accademia. Hanno assicurato il successo». Ma perdonami, se ne rimangono due terzi, si scopre che un terzo se ne va! Ma durante l'ufficio del rettore di Tsiskaridze, solo un insegnante ha lasciato l'Accademia, che chiaramente non tira questi "un terzo". Alle mie osservazioni sulla scorrettezza, la risposta è "quanto è difficile parlare con te".
Le distorsioni dei fatti su questo forum non sono una novità per me, ma l'assenza del moderatore principale Mikhail Alexandrovich nella discussione è sorprendente e allarmante. Di solito reagisce molto rapidamente a qualsiasi menzione di Tsiskaridze o dell'Accademia. Non tollera recensioni positive. Ciò è tanto più sorprendente in quanto dal momento in cui è stato organizzato il forum degli Amici del Bolshoi Ballet, Nikolai Tsiskaridze ha contribuito a "far girare" questo sito, così come le conferenze sul balletto al Museo Bakhrushin. Tuttavia, nel tempo, è diventato il nemico numero uno di Mikhail Alexandrovich. Dal gennaio 2013, personalmente, discutendo con lui, ho osservato la trasformazione di un forum precedentemente rispettabile in uno strumento per perseguitare un artista.
Il mio battesimo è avvenuto dopo lo Schiaccianoci di Capodanno il 31 dicembre 2012 e il 2 gennaio 2013. La storia delle esibizioni in cui hanno ballato Nikolai Maksimovich e la sua allieva Angelina Vorontsova si è trasformata in una noiosa discussione sul cerchio di rotazioni nel codice pas de deux, che è stato messo in scena per Vladimir Vasiliev (mancino) dal piede sinistro, ma il i ballerini sono destrimani, d'accordo con Grigorovich, in piedi in un angolo del palco mentre il partner eseguiva un cerchio. Abbiamo esaminato tutti gli artisti, scoprendo chi stava "roteando" a sinistra e chi era in piedi. I mancini giravano: Vasiliev, Gudanov, Gordeev. Stoyaloi Mukhamedov, Lantratov e Ovcharenko. Tutto il boro di formaggio si è infiammato a causa del fatto che ho testimoniato sul cerchio di Tsiskaridze a sinistra. Il video ha confermato che avevo ragione, e uno dei partecipanti Amaliris ha esclamato: "Quindi Tsiskaridze può sia destra che sinistra?"

È andata così. Molto sgradevole per gli odiatori dei ballerini. Pertanto, la discussione si è trascinata per molte pagine e alla fine, in qualche modo, Mikhail Alexandrovich l'ha tradotta in un confronto tra la coreografia di Grigorovich e Neumeier. L'esperta di balletto Natalia Zazulina si è presto unita a noi. Abbiamo avuto una conversazione molto interessante il 16-17 gennaio 2013.
Anche allora, sono stato allertato dal diversivo dal tema di "Lo Schiaccianoci" a Grigorovich. Abbiamo finito per discutere dell'età dell'oro. Poi ho capito che questo è un tipico metodo di "chattare" sull'argomento, quando non sai come "tagliare" il tuo avversario.
La prossima discussione ci aspettava il 16 marzo 2018 dopo la "Bella Addormentata". L'argomento della mia disputa con Mikhail Aleksandrovich erano le famigerate doppie assemblee, che, secondo lui, faceva il ballerino che aveva torto, ma qual era l'errore, non lo spiegò. Mostrando ogni volta la debolezza e l'inconcludenza delle mie argomentazioni. Un intero gruppo di partecipanti al forum Tamura, Leshaa, I.B.A, Alexander Yakovlev ha cercato di dimostrare l'indimostrabile, vale a dire che Tsiskaridze è un "ballerino mediocre". Ebbene, la domanda sorge spontanea, cosa hanno visto in lui Grigorovich e Petit, Forsyth e Wheeldon? In che modo le persone rispettate nell'arte lo hanno nominato e premiato con maschere d'oro, premi di stato e lo hanno reso il più giovane artista popolare della Russia all'età di 27 anni?
Era assolutamente impossibile discutere, poiché anche questa volta l'argomento è stato deviato da varie edizioni de La bella addormentata nel bosco. Con Amaliris e altri abbiamo analizzato l'esecuzione di Gerdt, l'edizione di Sergeev, scoperto la durata delle variazioni e ricordato i manoscritti di Harvard. In una parola, tanto per non parlare degli applausi che il pubblico ha riservato al celebre ballerino.
Secondo i contendenti, Artem Ovcharenko ha da tempo superato il suo insegnante. Prova di ciò, secondo Leshaa, erano i versi scritti dal pubblico .... È così che Artyom ispira i suoi fan. Nessuno scrive poesie su Tsiskaridze, solo prosa e grida lugubri di "Bravo". E mi è stato chiesto di comporre un sonetto su Nikolai Maksimovich. Quindi Mikhail Alexandrovich si precipitò e annunciò il passaggio all'argomento successivo.
Ma la cosa più sorprendente e divertente è successa a maggio-giugno. Un altro festival di Nuriyev si stava aprendo a Kazan. Tsiskaridze è stato accusato dai partecipanti al forum della sua unica esibizione in Occidente ne "La Bayadere" di Nureyev nel secolo scorso. Ho dovuto sistemarlo già nel 21° secolo. Discutono, ma non possono imparare le date. Intenditori. Inoltre, nel 2009 Tsiskaridze ha brillantemente ballato Lo Schiaccianoci di Nureyev alla Grand Opera. Va notato che il rinomato teatro francese consente solo a laureati francesi di ballare sul suo palcoscenico. Un'eccezione è stata fatta per un ballerino unico dalla Russia.
Tsiskaridze è venuto a Kazan con la sua studentessa Angelina Vorontsova per ballare "Giselle". Questo è stato un evento unico non solo per i cittadini di Kazan, che hanno regalato alla magnifica coppia una standing ovation di venti minuti. È stata la penultima Giselle e l'unica in cui ha ballato con Angelina. Ecco, il destino non ha più dato loro una possibilità. Ecco perché ogni fotogramma, ogni foto di quel festival è così preziosa.

Ho seguito da vicino tutte le pubblicazioni, i video, i telegiornali e li ho inseriti nel thread "Tatar Academic Theatre". Ha scritto non solo su Tsiskaridze, ma anche sulle esibizioni di Evgenia Obraztsova, Valery Gergiev. Poi del concerto di gala, ospitato da Tsiskaridze. Questo thread era in cima alle notizie del forum, ventimila visualizzazioni in pochi giorni. Questo ha fatto infuriare Mikhail Aleksandrovich e mi ha costantemente rimproverato di "dama per una cortina fumogena". Il tema del festival di Nuriyev è diventato per lui una specie di straccio rosso. Sembrava litigare con Rudolf Nureyev. Ora ha rimosso molte delle sue linee. I lettori hanno anche ringraziato per l'interessante materiale sulle anteprime in teatro e sui film e le mostre su Nureyev. Di cosa era colpevole Nuriev prima di Mikhail Alexandrovich?
Ma gli odiatori di Tsiskaridze non si sono calmati. Non voglio ripetere quello che hanno scritto sul debutto di Angelina. Tale rabbia è sorprendente.
Alla fine di maggio, un altro festival è iniziato con la partecipazione di Tsiskaridze a Vladikavkaz "Visiting Larisa Gergieva". L'argomento sotto questo titolo era pieno di materiale interessante. L'esibizione di Tsiskaridze insieme a Yulia Makhalina nella "Scheherazade", l'arrivo di Maria Guleghina, la loro Lezginka congiunta con Nikolai Maksimovich, catturata a vista. I partecipanti hanno letto tutto con grande interesse. E poi ricevo una lettera personale da Leshaa con una rude richiesta di rimuovere le congratulazioni a Larisa Abisalovna per l'assegnazione dell'Ordine dell'Amicizia dei Popoli da parte del Presidente dell'Ossezia del Nord e congratulazioni a Maria Guleghina per il suo compleanno. L'infuriato Mikhail Aleksandrovich ha minacciato di chiudere l'argomento, ma non ha mantenuto la sua minaccia. Le persone apparentemente intelligenti hanno consigliato a me e Larisa Abisalovna di non offendere invano. Bene, anche Maria Gulegin. L'argomento è ancora nel forum.

In quella pazza estate, ho provato per l'ultima volta ad aprire il thread "Angelina Vorontsova" sui debutti di successo di una giovane ballerina già al Teatro Mikhailovsky. Ma l'argomento è stato cancellato da Mikhail Adeksandrovich con la dicitura "Non sei ancora stato alle sue esibizioni e l'elenco dei ruoli non è interessante per nessuno". Ma quando l'anno successivo ho effettivamente visitato il debutto di Angelina nel Lago dei cigni, non avevo il minimo desiderio di condividere le mie impressioni con i partecipanti a questo forum. Per che cosa? Fatta eccezione per le critiche frenetiche, non sentirai nulla. Ho capito che non ero nemmeno io, non la mia lingua russa e non il mio pensiero, ma l'ovvia antipatia del principale moderatore del forum per due personaggi: Nikolai Tsiskaridze e Angelina Vorontsova. Questo è stato notato non solo da me, ma anche da altri partecipanti, ad esempio Gella, che ha lasciato il forum, ha scritto una piccola nota "Amore per ordine" nel suo LiveJournal. Ha chiamato le cose col loro nome nel maggio 2013 "Mikhsan elogia coloro a cui viene ordinato, ma rimprovera anche coloro a cui viene ordinato".
A causa della situazione anormale, Irina Mil è stata regolarmente inviata al divieto dal forum, i cui post sulle esibizioni a cui hanno partecipato erano i migliori. Ma a causa di disaccordi con Mikhail Alexandrovich, è stata mandata al bando per una settimana, o anche per un mese, cioè l'accesso al forum è stato chiuso. Quante volte sono rimasto sorpreso dal suo stoicismo e dalla sua resistenza.
Sono apparso sempre meno sul forum. Nel giugno 2015, abbiamo nuovamente discusso con il moderatore dell'esibizione di laurea dell'Accademia del balletto russo nel Palazzo del Cremlino. Non era d'accordo con la mia parola "ha fatto una standing ovation". Era lì e non si è accorto di questa ovazione, anche se il pubblico si è alzato in un colpo solo. Il 30 giugno 2015 ho pubblicato sul forum il seguente testo:
“Agrippina Yakovlevna Vaganova, il cui nome porta con orgoglio l'Accademia del balletto russo, ha ricevuto un regalo reale dal suo rettore per il suo compleanno: una brillante esibizione di laurea al Cremlino con la partecipazione di giovani star che incarnano il futuro del balletto russo.
Questo è simbolico. Mosca è stordita, conquistata, estasiata. Mentre i critici delle pubblicazioni serie di balletto tacciono, un boato entusiasta attraversa la città. Commenti superlativi su forum, facebook, twitter, livezine, gruppi di contatti. Gli spettatori condividono le loro impressioni su un evento straordinario nella capitale del balletto e della cultura. Tutti capiscono che il rettore ha sostenuto l'esame insieme ai laureati 2015 nella capitale. Il suo arrivo all'Accademia due anni fa ha suscitato una raffica di domande sul suo imminente fallimento in quella posizione. La festa di laurea, non temo questa parola, ha smentito il pronostico delle sfortunate cassandre. Tsiskaridze ha superato l'esame di rettore dell'Accademia del balletto russo con ottimi voti. Ha mostrato eccezionali capacità organizzative, ha fatto un viaggio che i suoi predecessori non hanno osato intraprendere per quasi trent'anni.
Per due anni in video, ho visto la fioritura dei talenti di Anastasia Lukina, Renata Shakirova, Nika Tskhvitaria da un ruolo all'altro, dal semplice al complesso. Questa si chiama la giusta introduzione al repertorio, la definizione dell'individualità, la ricerca dell'immagine giusta, cioè chi è adatto ad Aurora e chi è per Laurencia.
La scelta degli interpreti proprio nel centro dell'attenzione. Inconfondibile. Irreprensibile. Ma dietro i successi delle giovani ballerine c'è un enorme, colossale, titanico lavoro di prove. Il rettore trascorreva giorno e notte nelle sale prove. I Vaganoviti, sotto la sua guida, presero d'assalto Mosca. Ma i moscoviti erano contenti di una prigionia così dolce. I Pietroburgo hanno ballato con ispirazione, flussi di energia si sono riversati dal palco e hanno caricato una sala gigantesca, che non tutti possono dondolare.
La conclusione logica è stata una standing ovation che non è finita. Lo spettatore chiamò di nuovo i giovani artisti. Bravissimo!"
Pochi giorni dopo, precisamente il 4 luglio 2015, Mikhail Alexandrovich mi ha risposto ironicamente:
“Lettere da lontano sull'assalto e la presa del Cremlino, sulla dolce prigionia e il rombo a Mosca, sull'esame del rettore e un regalo alla defunta Vaganova. - tutti questi slogan vuoti e senza senso non causano obiezioni, ovviamente .. Per la terza volta ti esorto a fermarti e a non inondare l'argomento. "

Non ho scritto del 2017. Bene, quello che è successo nel 2018 l'ho detto sopra. E perché arrabbiarsi?

Voglio avvertirti subito che questo post sarà interessante e, forse, comprensibile solo ai visitatori del forum degli amici del balletto e dell'opera, se queste persone vengono qui dopo tutto.

Prima di tutto, qualche parola sui motivi che mi hanno spinto a scrivere questo testo in LJ, e non sul forum. Poiché i moderatori del forum sono persone di opinioni liberali, quindi, come è consuetudine in questo ambiente, i partecipanti al forum sono divisi in "bianchi e lanuginosi", vale a dire. quelli che elogiano i loro amati artisti e leader e quegli "impuri" che hanno punti di vista e opinioni diverse. Allo stesso tempo, agiscono in piena conformità con il principio di Franco "Tutto agli amici, al resto - la legge". Ma anche questo non farebbe paura, alla fine, seguire le regole registrate del forum non è affatto difficile. Ma, appartenendo alla seconda categoria di partecipanti, alla fine mi sono confuso nell'interpretazione di queste regole da parte dei moderatori.

Quando hanno gettato fango su Tsiskaridze quando è stato nominato rettore dell'ARB, uno dei moderatori ha fornito una spiegazione al punto delle regole sull'insulto. Si scopre che non puoi offendere i partecipanti al forum, tk. li sconvolge, mentre non i partecipanti - puoi, perché non leggono il forum. Ad esempio, sono stato ripetutamente insultato sul forum, ma nessuno di questi partecipanti ha ricevuto nemmeno un avvertimento, mentre per l'affermazione: "Asylmuratova a modo suo ha dato a Shapran un diploma rosso" ho ricevuto un divieto per mancanza di prove, pur non leggendo il forum ogni giorno, non ho nemmeno avuto il tempo di scoprire cosa mi chiedevano. Poi si è scoperto che alcuni partecipanti diffondono speculazioni, e questo è vietato dalle regole, mentre altri sono solo supposizioni che non sia vietato. Che sia impossibile diffondere pettegolezzi, ma ci si può riferire ai pareri di alcune "sarte-sarti".
È ora di fare finalmente il tuo caso.

In primo luogo, Shapran si è laureato non ieri, ma cinque anni fa. È stato prodotto con grande clamore, pubbliche relazioni e numerose assicurazioni sul suo futuro stellare. Allo stesso tempo, non è mai stata in grado di sopraffare se stessa e lasciare Nikiya nello spettacolo di laurea. Nel corso degli anni, ha cambiato tre teatri, essendo ovunque ai livelli più alti o più alti della gerarchia del balletto, aveva carta bianca piena della leadership appropriata, dei migliori tutor, partner esperti e famosi. All'inizio del lungo viaggio, c'era la musica fouett in piedi in un concerto dedicato all'anniversario dell'ARB, e il risultato fu il disastroso Lago dei cigni sul palco del Teatro Mariinsky, eseguito in modo così impotente che, davvero, sarebbe non è un'esagerazione dire che qualsiasi (nel senso letterale della parola) il luminare, solo dopo aver appreso l'ordine dei movimenti in un paio di settimane, non ballerà peggio.

Quante persone credono che la ragione del rapido avanzamento di carriera del giovane presidente del consiglio di amministrazione di una grande azienda o banca, che ostinatamente evade tutti gli ordini, sia solo il suo potenziale genio? Attraverso i suoi cinque anni di sforzi, la stessa Shapran ha lasciato solo due possibili spiegazioni per un fenomeno così sorprendente. O gli insegnanti dell'ARB che hanno insegnato a Shapran hanno qualifiche tali da non poter insegnare a uno studente di talento almeno al livello di un laureato medio, o lei è così incompetente che nemmeno gli insegnanti dell'ARB potrebbero fare nulla con lei. Ma poi si scopre che questi stessi insegnanti per 9 anni non sono stati in grado di riconoscere questa incompetenza professionale. È possibile? Se sei la nipote dell'artista popolare della Federazione Russa, direttore artistico dell'ARB Altynai Asylmuratova, allora sì ("sarte" si trovano non solo nei teatri).

Ed ecco un'intervista a Shapran, rilasciata da lei dopo la rimozione di Asylmuratova e la nomina di Tsiskaridze (http://www.rosbalt.ru/piter/2013/11/12/1198334.html). Ci sono molte cose meravigliose in lui, ma quanto segue è particolarmente cinico: “Lei (Shapran) è entrata nella scuola Vaganov in modo assolutamente onesto, perché era semplicemente talentuosa. Ma ammette che nel balletto sono possibili localismo, corruzione e il cosiddetto "blat". Alcuni colleghi stanno già lasciando intendere che ora (dopo la nomina di Tsiskaridze) l'ARB sarà ammesso non per concorso, ma per concetti. Tuttavia, Christina Shapran è sicura che tali artisti non dureranno a lungo: lo spettatore non può essere ingannato ". Quindi credeva ancora che sarebbe stata in grado di resistere a lungo.

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Un insieme di regole che ogni utente registrato deve seguire.

I requisiti sono standard: un modo educato di comunicazione, se c'è una deviazione dall'argomento dato, deve avvenire entro limiti accettabili. Se la conversazione è andata lontano, è importante chiedere al moderatore di trasferire la conversazione su un altro thread, uno esistente o crearne uno nuovo.

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Denis Rodkin ed Eleanor Sevenard sono di gran lunga la coppia più brillante del Teatro Bolshoi. Lui è il primo e il vincitore del Premio del Presidente russo, lei è una promettente ballerina e, inoltre, la pronipote della famosa ballerina Matilda Kshesinskaya. In un'intervista con RT, Rodkin e Sevenard hanno condiviso i loro piani di carriera, hanno ricordato i loro fallimenti e successi e hanno anche parlato di come le loro relazioni personali influenzano il loro lavoro nel teatro principale del paese.

Entrambi siete artisti del Teatro Bolshoi, ed entrambi un tempo eravate studenti di Nikolai Tsiskaridze. Molti lo criticano, ma tu, Denis, lo hai sostenuto più di una volta.

Denis Rodkin: Non ci sono ex insegnanti. Nikolai Maksimovich è ancora un insegnante per noi, ci consultiamo sempre con lui. E, come persona con una vasta esperienza nel suo campo, ci dice cose molto sagge.

Quanto è stato diverso l'approccio con ciascuno di voi durante la formazione? Sicuramente hai condiviso questo con l'altro, rispetto.

D.R.: Ad essere onesti, Nikolai Maksimovich tratta i ragazzi un po' più duramente. Perché siamo naturalmente più padroni di noi stessi. Diceva sempre: "Denya, ti giuro di più perché sei un ragazzo". Quindi, probabilmente, Elya non mi ha mai raccontato storie in cui Nikolai Maksimovich avrebbe giurato. Mi ha giurato, ma ora capisco che l'ha fatto per il mio bene.

Eleonora Sevenard: La differenza è che Denis ha lavorato con Nikolai Maksimovich a teatro. Ero ancora a scuola, ho studiato come ballerino, in modo che in seguito avrei potuto venire a teatro. E, naturalmente, l'approccio era diverso.

D.R.: Quando lo visito all'Accademia Vaganov, vedo che, in effetti, non è cambiato nulla. È altrettanto severo, pretende anche tutto subito. Questo è probabilmente corretto, perché la nostra professione è molto breve e finisce nel migliore dei casi per i ragazzi all'età di 40 anni. C'è molto da fare in un breve periodo.

Tu, Denis, anche se molto giovane, sei già un ballerino esperto. Eleanor è ancora una giovane ballerina. Come si scambiano esperienze?

E.S.: L'esperienza è molto importante e cerco di ascoltare ciò che Denis e il mio insegnante di teatro dicono. Sto cercando di ricordare le osservazioni di Nikolai Maksimovich e i consigli del nostro direttore artistico. E, naturalmente, quando un partner capisce come trovare un approccio, aiuta molto, è più facile ballare subito sul palco.

D.R.: Ovviamente condivido la mia esperienza con Elya. In generale, il compito principale di un partner è presentare una ballerina vincente. Per me il balletto è ancora un'arte più femminile che maschile.

Non lo accetto quando un partner e un partner iniziano a competere sul palco. Non dovrebbe essere così, dovrebbe esserci un duetto.

E tutti i balletti parlano d'amore. E dovrebbe esserci amore tra i partner. Ma ci sono, ovviamente, balletti come Spartak. E tutti i balletti di Yuri Nikolaevich (Grigorovich. - RT) sono, nel complesso, balletti maschili. Ma ancora, per me, il balletto è un simbolo dell'arte femminile.

• © rodkin90 / instagram

Denis, ti sei diplomato in una scuola di danza non accademica. Dimmi, abilità aggiuntive come il tap danno qualche vantaggio rispetto ad altri artisti?

D.R.: Step in realtà mi ha dato molto. Sono più rilassato sul palco, perché il passo implica libertà. E il balletto, cioè il balletto classico, è una certa posizione. Se questa è la prima posizione, questa è la prima posizione. Il secondo è il secondo. E, di conseguenza, quando vivi in ​​queste restrizioni, a volte sul palco sei un po' schiacciato. Ho cercato di combinare le mie abilità di tap e balletto, e tutto sembrava funzionare correttamente in posizioni e allo stesso tempo liberamente.

- Sei mai caduto durante una performance?

D.R.: Sono caduto una volta al balletto dello Spartak. È stato molto deludente. Scivolato. Ma in qualche modo mi sono alzato in modo che nessuno si accorgesse di niente.

- Eleonora, e tu? E in generale, cosa fare se ciò accade?

E.S.: Devi continuare a ballare. A meno che, naturalmente, non si ottenga qualche tipo di infortunio.

D.R.: Ebbene, anche Elya di recente è scivolata un po' nel suo tour in Cina.

E.S.: Sì, purtroppo è successo. La ballerina che ballava davanti a me ha rotto le perline... ma io non l'ho vista e sono scivolata. È successo tutto per caso.

- Ma poi gireranno un film su questo, ovviamente, e lo presenteranno come se tutto fosse stato fatto apposta.

D.R.: Nessuno ha mai messo niente nelle scarpe da punta! Qui nella mia vita - di sicuro.

E.S.: E ancor di più sul mio.

Da quando ci siamo ricordati della Cina e dei tuoi tour: tutti all'unanimità dicono che il pubblico cinese è assolutamente incredibile...

D.R.:È vero, sì. Erano molto entusiasti di tutto. In generale, tutta l'Asia accetta il balletto russo con particolare entusiasmo. Probabilmente, il primo posto è ancora occupato dal Giappone.

I cinesi fanno molto rumore nella sala, sostengono l'artista. I giapponesi sono più riservati.

Ma poi, quando esci dopo lo spettacolo, si mettono in fila enormi - e non ti senti come un ballerino, ma una specie di star di Hollywood. Tali folle, tutti ti stanno scattando foto, cercando di ottenere un autografo ...

E.S.: Regali, sì...

D.R.: I regali. Dopo lo spettacolo, vieni con un mucchio di piccoli biscotti giapponesi. Una volta sono anche riusciti a darmi una birra. Inoltre, la birra mi è stata presentata con ghiaccio. Cioè, il Giappone è un paese così prudente ... I giapponesi, a quanto pare, si sono resi conto che voglio davvero bere dopo lo spettacolo e l'acqua potabile non è interessante. E hanno presentato la birra.

E.S.: Una volta mi hanno regalato una scatola di fragole. Fanno anche regali così insoliti.

• © elya_7ard / instagram

Eleonora, sei la pronipote, o meglio, la pronipote della ballerina Matilda Kshesinskaya. E questo probabilmente impone una certa responsabilità. Sembra che le persone punteranno il dito e diranno: "Oh, bene, bene, ora vedremo". Ti dà fastidio?

E.S.: Non lo so, perché non ci sono registrazioni di dove balla Matilda Feliksovna. Certo, è difficile fare un confronto. Mi sembra addirittura impossibile, visto che nessuno l'ha vista ballare. Sono sopravvissute solo alcune prove scritte, che descrivono che era molto emotiva e differiva in questo dai suoi contemporanei e colleghi sul palco. Che era virtuosa ed è stata la prima a eseguire 32 fouetté. E, naturalmente, dalla mia infanzia mi è stato detto di questo nella mia famiglia, volevo anche imparare a eseguire 32 fouetté. Non lo so, è strano per me quando cercano di confrontarci. Probabilmente perché è quasi impossibile.

- E se parliamo dell'eredità di Kshesinskaya nella tua famiglia?

E.S.: Mio padre molto attivamente - probabilmente nel momento stesso in cui sono nato - ha iniziato a studiare la storia della famiglia. Ha viaggiato in Francia, alla ricerca di studenti di Matilda Feliksovna, che ha studiato nel suo studio di balletto a Parigi. Stavo cercando ristoranti russi. Non conosceva il francese, è semplicemente venuto e ha cercato di chiedere a coloro che parlavano russo alcune informazioni. E così ha davvero trovato i suoi studenti. Gli hanno detto molto.

Abbiamo mantenuto i costumi della famiglia Kshesinsky. Non solo Matilda Feliksovna - suo padre, suo fratello.

Ed è stato tutto molto interessante. Abbiamo studiato danza classica, mia madre amava e adora il balletto e il teatro in generale. Fin dall'infanzia, siamo andati all'opera, al balletto, agli spettacoli teatrali, ai musical. Eravamo impegnati nella coreografia. E tutto gradualmente ha portato al fatto che ora lavoro al Teatro Bolshoi. Sono molto contento che tutto sia andato in questo modo.

Devo dire, a merito del personale del Teatro Bolshoi, che hanno custodito con molto zelo la tua pace durante lo scandalo associato all'uscita del film "Matilda" di Alexei Uchitel. Questa storia ha in qualche modo influenzato il tuo lavoro?

E.S.: Sì, penso che ci fosse un sacco di rumore inutile. Probabilmente, molti se ne sono resi conto da soli quando hanno visto il film. Naturalmente, in teatro, le persone del nostro servizio stampa mi si sono avvicinate e mi hanno chiesto se volevo un po' più di attenzione intorno a me. E poiché avevo appena iniziato la mia prima stagione in teatro, era, ovviamente, più importante per me mettermi alla prova come ballerina per conto mio. Ho cercato, probabilmente, di comportarmi più tranquillamente e di non dare troppe ragioni...

- Ci sono spettacoli ora in cui lavorate insieme sul palco?

E.S.: Beh, per esempio, "Anna Karenina" di John Neumeier. Denis interpreta il ruolo principale, Vronsky, io interpreto il ruolo della principessa Sorokina. Ma questo non è balletto classico. Non lo so, neoclassico, immagino.

- Com'è ballare sullo stesso palco con una persona cara?

D.R.: Personalmente, sono un po' più preoccupato, perché se improvvisamente qualcosa non va, allora, ovviamente, sarà offensivo. Se Eli non riesce nelle sue variazioni, sono un po' offeso che qualcosa non abbia funzionato.

E.S.: E mi sento più sicuro.

D.R.: Ho sempre fiducia nell'adagio, perché so che tutto andrà bene nelle mie mani.

E.S.: E sono sicuro che quando Denis è in giro, tutto andrà bene in ogni situazione, aiuterà sempre e solleciti.

D.R.: E lo solleverò in ogni situazione.

E.S.: E si solleverà in ogni situazione.

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- A proposito, quanto dovrebbe pesare una ballerina?

D.R.:È una domanda difficile. Ci sono ballerine non molto alte, ma pesanti. Non so a cosa sia collegato. E ci sono ballerine alte e leggere. Cioè, non posso dirti una cifra chiara di quanto dovrebbe pesare una ballerina. Posso solo prendere, sollevare e capire se è facile o no.

Inoltre, tutti pensano che il partner porti costantemente la ballerina su se stesso. Ovviamente no. La ballerina deve aiutare il suo compagno.

C'è una certa tecnica in cui aiuta il partner a fare il giusto approccio al supporto, a raccogliere in alto. Pertanto, non esiste una cifra chiara per quanto dovrebbe pesare una ballerina.

- Da qualche parte nella regione di 50 kg, probabilmente?

D.R.: Bene, preferibilmente fino a 50 kg.

- Hai ragione sulla tecnica. Ho visto come la ballerina ha sollevato il suo partner ...

D.R.: Era così. Era tale che il partner si aggrappava alla ballerina, e con noi ... non parlerò. Ma, in generale, ci sono ragazzi del genere. Beh, non dato, lo sai! In molti modi, per natura, la collaborazione è data.

Torniamo al tema delle relazioni strette in teatro. Come gestisce tutto questo la dirigenza? Non si dice che l'amore ostacola il lavoro?

D.R.: Ovviamente no. Per un leader, la cosa principale è che la persona sia buona e a suo agio. E quando una persona si sente bene e a suo agio, dà il risultato desiderato sul palco.

E.S.: Non abbiamo ancora avuto un'esperienza simile, immagino. A teatro si balla insieme solo in uno spettacolo. Ma sono sempre più calmo, come ho detto. E sembra che il nostro direttore artistico, al contrario, sia molto contento per noi.

- Eleanor, qual è la festa più desiderabile per te oggi?

E.S.: Non c'è una festa. Penso che ci siano così tanti ruoli interessanti. Beh, probabilmente ora voglio ballare più classica. Dato che mi sono appena laureato e il corpo della ballerina è cresciuto sui classici, questa è una base. Mi piacerebbe provare molto nelle esecuzioni classiche, nelle produzioni classiche. Questo, ovviamente, è La Bayadere, La bella addormentata e Don Chisciotte.

Denis, se Eli è la prima stagione al Bolshoi, hai già perso il conto, la nona o la decima. Hai mai pensato di provare da qualche altra parte? Magari a New York... O mentre i tuoi impegni non ti permettono di spostarti da nessuna parte?

D.R.: Credo che in nessun caso dovresti lasciare il Teatro Bolshoi. Puoi venire al Teatro Bolshoi, ma non puoi più andartene. Il Teatro Bolshoi è assolutamente il mio repertorio, mi sento qui al mio posto. Come si suol dire, questa è già come una seconda casa per me. Non riesco a immaginarmi senza il Teatro Bolshoi. E per quanto riguarda alcuni tipi di contratti per gli ospiti, questo, ovviamente, è sempre molto piacevole. Sì, e utile.

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So che cinque anni fa ti sei laureato alla facoltà di pedagogia del balletto dell'Accademia di coreografia di Mosca. Come vedi il tuo futuro in questa professione?

D.R.: Finora non mi vedo né come coreografo né come insegnante. Non riesco proprio a vederlo. Inoltre, ora sto cercando di ottenere una seconda istruzione superiore: questa è la facoltà di politica culturale della gestione umanitaria presso l'Università statale di Mosca.

- Sarai davvero un funzionario?

D.R.: Non lo so. Vedi, non sappiamo cosa ci accadrà tra quattro giorni. E una seconda educazione è sempre utile.

C'è una brutta qualità nella tua professione come l'invidia. Come affronti l'essere geloso di te? E come non scivolare in questo sentimento vile, per non invidiare gli altri? Come rimanere in linea con una sana concorrenza?

D.R.: Non provo mai a guardare nessuno. È solo che c'è la mia strada - e mi attengo sempre ad essa.

Mikhail Baryshnikov ha detto grandi parole che sta cercando di ballare non meglio di qualcuno, ma meglio di se stesso. E questo mi è molto vicino.

Capisco che non ha senso una qualità come l'invidia. Distrugge solo dall'interno. E così vado per la mia strada. La cosa principale è camminarci sopra con sicurezza e sempre solo verso l'alto.

E.S.: Anche dai primi anni dell'accademia, l'insegnante mi ha detto che dovrebbe esserci competizione nel balletto. Se qualcuno fa qualcosa meglio di te, dovresti sforzarti di farlo meglio in seguito. Beh, forse solo all'inizio. Cioè, non dovresti solo invidiare, ma cercare di migliorare e ottenere risultati. Ma l'invidia, ovviamente, è inutile: non servirà a nulla. Devi andare in palestra e fare progressi.

Il teatro, ovviamente, è un ambiente creativo speciale. E qui le relazioni interne sono piuttosto complicate. Potresti chiamare qualcuno degli artisti del Bolshoi tuo amico?

E.S.: Denis.

D.R.: Elù.

- Ti capiamo.

D.R.: Vedi, gli amici sono un tale concetto che puoi andare da qualche parte con lui, ad esempio, dopo una prova ...

- Bevi birra - può essere? O sono gli artisti del Teatro Bolshoi - questi sono gli abitanti del paradiso, non bevono birra?

D.R.: No, noi beviamo birra, ovviamente.

- Con il permesso di Vladimir Urin (direttore del Teatro Bolshoi. - RT)?

D.R.: No, con il permesso del direttore del balletto del Bolshoi. Certo, possiamo bere qualcosa insieme. Per me, l'amicizia è quando ti fidi completamente di una persona. Mi sembra che nel balletto semplicemente non possano esserci amici così diretti per natura.

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A proposito di cibo: ho sentito che gli artisti danno il meglio durante la performance a tal punto che dopo possono permettersi un pezzo di torta e un pezzo di salsiccia ...

D.R.: Sai, dopo lo spettacolo non riesco proprio a mangiare, voglio solo bere. Perché perdi così tanto liquido ... C'è - solo il giorno dopo.

E.S.: Non puoi confrontare balletto e sport: sono due cose diverse. Ma se consideriamo, probabilmente, le calorie bruciate durante l'esercizio (il corpo si sta ancora allenando), mi sembra che si possa...

Ora la Russia ospita la Coppa del Mondo FIFA. I festeggiamenti principali sono quasi proprio sotto il tuo naso, vicino al Teatro Bolshoi. Hai seguito le partite?

D.R.: Certo che lo hanno fatto. E hanno davvero supportato la nostra squadra. Quando abbiamo perso l'ultima partita, ero molto arrabbiato perché volevo che diventassimo campioni del mondo, a dire il vero. Ma per una squadra del genere che abbiamo avuto in campionato, non mi vergogno affatto. Hanno giocato un ottimo calcio.

Ho anche avuto l'opportunità di diventare un giocatore di football. Pertanto, tutto questo è vicino a me.

Ero molto preoccupato. E, naturalmente, quando i nostri hanno segnato gol, non mi sono riconosciuto, quanto ero felice!

- In generale, metti i piedi in una direzione diversa ...

D.R.: Molto probabilmente, non io, ma mia madre. Perché se il carattere che ho adesso fosse trasferito alla mia infanzia, probabilmente andrei al calcio.

A proposito, il 7, quando la nostra squadra ha giocato con i croati, ed ero proprio a Boris Godunov, era impossibile vedere il punteggio ...

E.S.: Ballerine e registi del backstage stavano tutti guardando.

- E ora, quando la squadra russa si è ritirata, fai il tifo per qualcuno?

D.R.: Farò il tifo per la Francia, a dire il vero.

E.S.: Probabilmente lo faccio anch'io.

- E una piccola domanda lampo alla fine. Qual è il tuo balletto preferito?

E.S.:"Schiaccianoci".

D.R.: Il mio è La Bayadere.

- Elemento di ballo preferito?

E.S.: Giri... fouette, per esempio.

D.R.: E adoro il doppio schienale decappottabile. Qui è dove corri e colpisci con entrambe le gambe in aria.

- Il segreto personale per tenersi in forma?

D.R.: Per me - attività quotidiane, prove e spettacoli regolari.

E.S.: Stesso.

- Una domanda a Denis, alla quale ha già risposto. Se non fossimo una ballerina, allora...

D.R.: Sarei un giocatore di football o un macchinista. Come macchinista - perché ogni anno andavo a riposare non al mare, ma da mio nonno nel territorio di Krasnoyarsk. Siccome non avevamo soldi per l'aereo, abbiamo viaggiato per quattro giorni in treno. E tutto mi ha ispirato così tanto - era così romantico - che volevo essere l'autista del treno Mosca-Vladivostok. Allo stesso tempo, senza cambiare con nessuno, manca una settimana. Ma non è troppo tardi. Il calcio è definitivamente andato, ma l'autista ...