Được biết đến trong kịch Nga với tư cách là tác giả của bốn vở kịch lớn và ba vở kịch một màn. Anh chết một cách bi thảm ở tuổi 35. Những vở kịch đột phá của Vampilov đã tạo nên một cuộc cách mạng về kịch và sân khấu của Nga. Nhà văn đã tạo ra hình tượng một anh hùng cùng thời, một người trẻ tuổi, tự tin, có học thức, trải qua sự sụp đổ của những hy vọng và lý tưởng lãng mạn của mình. Trước những hạn chế nghiêm trọng về hệ tư tưởng, tác giả đã dám thể hiện giới trẻ của những năm 1960 là một thế hệ bị lừa dối. Nhà văn đặt các anh hùng của mình vào những tình huống nguy cấp khi họ buộc phải sống tiếp, nhưng họ không nhìn thấy điểm mấu chốt ở điều này. Tác giả đã khắc họa một cách xuất sắc sự trì trệ ngột ngạt của thời kỳ Xô Viết, khi bất kỳ sáng kiến ​​nào cũng bị trừng phạt, không còn tự do, không thể để tuổi trẻ tràn đầy sức lực thể hiện mình.
Tính độc đáo của các vở kịch của Vampilov nằm ở chỗ chúng không dựa trên một kịch tính mà dựa trên một xung đột trữ tình. Đây là những màn tỏ tình, những anh hùng không bao giờ làm nên chuyện, không có sự khởi đầu bi thảm hay kịch tính trong các vở kịch. Trước mắt người xem là một anh hùng đang cố gắng tìm hiểu bản thân và sự vô lý của thế giới xung quanh. Cái chính trong các vở kịch là quá trình tự nhận thức về bản thân trữ tình của một con người. Vampilov đã cố gắng thể hiện trên sân khấu những gì không thể chơi được, và anh ấy đã thành công.
Vở kịch (1971) là tác phẩm tiêu biểu và trưởng thành nhất của A. Vampilov. Theo tác giả, nó thể hiện mâu thuẫn chính của thời đại ông - sự mất giá trị của các giá trị tinh thần.
Nhân vật chính của vở kịch là Viktor Zilov. Chính qua lăng kính ký ức của ông, chúng ta quan sát được các diễn biến của vở kịch. Một tháng rưỡi trong cuộc đời của Zilov là khoảng thời gian có nhiều sự kiện diễn ra, mà tiêu biểu là vòng hoa tang lễ từ bạn bè đến một "anh hùng cùng thời" hoàn toàn còn sống ", Viktor Aleksandrovich Zilov, người đã bị thiêu rụi ngay lập tức. tại nơi làm việc. "
Vị trí của tác giả được thể hiện qua những lời nhận xét, đó là điều truyền thống đối với kịch. Với Vampilov, chúng khá phổ biến, chẳng hạn như trong trường hợp của Irina, điểm nhấn về mặt định tính được đặt ra: ở nhân vật nữ chính, đặc điểm chính là sự chân thành. Nhận xét của Vampilov chỉ ra cho đạo diễn một cách giải thích rõ ràng về anh hùng này hay anh hùng kia, không để lại sự tự do cho dàn dựng sân khấu. Thái độ của tác giả đối với các anh hùng cũng có thể được ghi lại trong các cuộc đối thoại. Ở đây, các đặc điểm đánh giá được trao cho những người xung quanh hầu hết tất cả các Zils. Anh ta - một người hay hoài nghi và nói chung là một công dân phù phiếm, khó đoán - được cho phép rất nhiều, vì những trò đùa cợt đã được phép ở mọi lứa tuổi. Thậm chí những người bạn thân thiết nhất cũng cười và đùa Zilov, đôi khi rất ác độc. Nhân tiện, đoàn tùy tùng của Zilov có tất cả các loại tình cảm với anh ta, nhưng không phải những người thân thiện. Đố kỵ, hận thù, ghen ghét. Và Victor xứng đáng với họ cũng như mọi người có thể xứng đáng với họ.
Khi khách hỏi Zilov điều gì anh yêu thích nhất, Victor không tìm thấy câu trả lời cho họ. Nhưng bạn bè (cũng như xã hội, đảng phái, nhà nước) biết rõ hơn anh hùng của chúng ta - hơn hết anh ấy thích săn bắn. Tính chất bi kịch của tình huống được nhấn mạnh bằng chi tiết nghệ thuật (toàn bộ vở kịch có nhiều chi tiết tương tự) - cho đến tận cùng ký ức, Zilov không cởi bỏ phụ kiện săn bắn như mặt nạ. Đây không phải là lần đầu tiên leitmotif của chiếc mặt nạ xuất hiện trong tác phẩm của tác giả. Trong các vở kịch trước, chúng ta thấy một kỹ thuật tương tự ("The Elder Son", "The Story with the Metranpage"). Các anh hùng không chỉ đeo mặt nạ, mà còn đeo chúng: "Tôi có thể gọi bạn là Alik?" Các nhân vật của Vampilov vui vẻ sử dụng nhãn mác, việc treo nó giải phóng họ khỏi những suy nghĩ và ra quyết định: Vera chính xác là người mà cô ấy tuyên bố là, còn Irina là một "vị thánh".
Việc săn vịt đối với Victor là hiện thân của ước mơ và tự do: “Ồ! Nó giống như trong một nhà thờ và thậm chí còn sạch sẽ hơn trong một nhà thờ ... Và ban đêm? Chúa tôi! Bạn có biết nó yên tĩnh như thế nào không? Bạn không ở đó, bạn có hiểu không? Bạn vẫn chưa được sinh ra ... ”Hơn một tháng trước ngày ấp ủ, anh ta đã được tập hợp và đang chờ đợi cuộc săn lùng như sự giải thoát, như sự khởi đầu của một cuộc sống mới, như một khoảng thời gian để nghỉ ngơi, sau đó mọi thứ sẽ trở nên rõ ràng.
"Duck Hunt" là vở kịch nói về những giá trị của thế hệ "tan băng", chính xác hơn là về sự suy tàn của họ. Sự tồn tại bi thảm của các anh hùng Vampilov - Gali, Sayapins, Kuzakov, Kushak và Vera - phản ánh sự thiếu tự tin và mong manh của họ, những thứ dường như mãi mãi bị định đoạt bởi xã hội của thực tế xung quanh. Không có nhân vật tích cực hoặc tiêu cực trong hệ thống nhân vật Duck Hunt. Có một Dima tự tin, chịu đựng sự bất công khi trở thành Zilov, thách thức Niềm tin và nỗi sợ hãi thường trực đối với Kushak. Có những người bất hạnh mà cuộc sống của họ không suôn sẻ và dường như không thể thành công.
Vampilov là một bậc thầy được công nhận của các trận chung kết mở. Cuộc săn Vịt cũng kết thúc một cách mơ hồ. Liệu Zilov đang cười hay đang khóc trong cảnh cuối cùng, chúng ta không bao giờ biết được.

A.V. Vampilov "Duck Hunt"

Duck Hunt được viết vào năm 1965-1967. Đây là những năm tháng cực kỳ quan trọng, đầy sự kiện, tươi sáng và là bước ngoặt trong cuộc đời của nhà viết kịch. Lúc này, sự tái sinh của anh diễn ra, không còn là một nhà văn chuyên nghiệp nữa mà là một nghệ sĩ cảm nhận hết sức thơ của mình.

"Duck Hunt" độc đáo, phức tạp và gián tiếp tiếp thu những tìm kiếm của văn học, sân khấu và điện ảnh những năm sáu mươi. Thực tế là những năm sáu mươi trong văn học Xô Viết là thời kỳ hoàng kim của chủ nghĩa trữ tình cũng quan trọng đối với bản chất của Duck Hunt cũng như thời kỳ hoàng kim của tiểu thuyết Nga là thời kỳ khai sinh ra kịch của Chekhov.

Cấu trúc của "Duck Hunt", với tất cả các điểm tương đồng bên ngoài của vở kịch, là vô cùng phức tạp và tinh vi. "Duck Hunt" là một vở kịch trong hồi ký. Ký ức như một hình thức kể chuyện kịch tính đặc biệt là một kỹ thuật rất phổ biến vào những năm sáu mươi. "Duck Hunt" bao gồm ba lớp: lớp của hiện tại, lớp ký ức và có thể nói là ranh giới, lớp trung gian - lớp của những viễn cảnh.

Lớp ký ức mở ra bên trong khung hình này phong phú hơn trong các sự kiện, nhưng cũng không mang nhiều kịch tính, mặc dù một số tuyến cốt truyện rất căng thẳng được đan xen trong đó: Zilov bắt đầu ngoại tình với một cô gái xinh đẹp, cô gái đó đem lòng yêu anh ta. , vợ anh ta, sau khi phát hiện ra phản quốc, bỏ đi, nhưng có vẻ như không có gì cản trở cuộc đoàn tụ hạnh phúc của người anh hùng với người tình trẻ của anh ta, giữa một bữa tiệc, gần như đính hôn, Zilov say xỉn, tạo ra một vụ bê bối , xúc phạm bạn bè của anh ta và cô gái.

Song song đó, một âm mưu khác mở ra: anh hùng nhận được một căn hộ mới và để biết ơn, ông chủ đã "đưa" ông chủ đến với bạn gái cũ của mình, cùng lúc cô bạn gái này bắt đầu ngoại tình với một người bạn khác của Zilov. Người hùng đang gặp rắc rối trong công việc - anh ta đánh trượt một báo cáo giả với cấp trên của mình, và một người bạn đồng nghiệp đã phản bội anh ta, trốn tránh trách nhiệm chung của họ về những gì họ đã làm.

Cốt truyện của hồi ký rất đa dạng với những tình tiết thường ngày. Cha của anh hùng đã chết, người mà anh đã không gặp trong một thời gian dài, vợ của anh hùng hóa ra là chuyện tình cảm có thật hay hư cấu với một đồng tu cũ, cuối cùng, người anh hùng luôn mơ về kỳ nghỉ sắp tới, về một săn vịt, không gây bất kỳ trở ngại nào trong trò chơi.

Lớp hành động thứ ba là lớp thị giác của Zilov, người ước tính cách bạn bè, đồng nghiệp và bạn gái sẽ nhận ra tin tức về cái chết của anh ta, thoạt đầu - chỉ là tưởng tượng, nhưng cuối cùng dường như đối với anh ta - không thể tránh khỏi. Lớp này bao gồm hai phần xen kẽ, văn bản trong đó, không bao gồm hai hoặc ba cụm từ, gần như hoàn toàn trùng khớp. Nhưng, trùng khớp về mặt lời nói, chúng hoàn toàn trái ngược nhau về dấu hiệu cảm xúc: trong trường hợp đầu tiên, cảnh tưởng tượng về cái chết rõ ràng là truyện tranh và thậm chí có bản chất đáng ghét, trong trường hợp thứ hai - trong tâm trạng của cô ấy, thậm chí không có bóng dáng của một nụ cười. giọng điệu của cô ấy. Nhưng điều chính yếu trong đó là những tầm nhìn này, như nó vốn có, đã khách quan hóa bản chất ký ức của Zilov. Những cảnh tượng mang tính chế giễu và châm biếm, các nhân vật trong vở kịch đều xấu xa và được biếm họa một cách chính xác, và khoảnh khắc này dường như xóa bỏ bản chất chủ quan trong ký ức của người anh hùng, để lại cho họ quyền được hưởng một thứ nghệ thuật vô tư nào đó. Bộ phim mở ra giữa một âm mưu tự sát nửa đùa nửa thật lấy cảm hứng từ món quà "nguyên bản" của Sayapin và Kuzakov, và một nỗ lực thực hiện nó một cách nghiêm túc.

Khía cạnh quan trọng của vở kịch có liên quan đến nhân vật giải tội của nó. "Duck Hunt" được xây dựng như một lời thú tội kéo dài đúng như thời gian vở kịch kéo dài, trình bày cuộc đời của người anh hùng theo trình tự hồi tưởng - từ sâu thẳm của hai tháng trước cho đến ngày nay. Sự phát triển của bi kịch diễn ra khi chúng ta tiếp cận điểm nối thời gian giữa ký ức của người anh hùng và nhận thức của họ trong hiện tại, cho thấy rằng xung đột ở đây không phải là bên ngoài, mà là bên trong - trữ tình, đạo đức.

Những ký ức của Zilov tạo thành một bức tranh toàn diện, toàn diện và đầy đủ về cuộc sống đến mức thoạt nhìn, những khoảnh khắc sinh ra chúng dường như không phải là những cốt truyện quá quan trọng, tuy nhiên, trên thực tế, chúng rất quan trọng. Mặc dù ký ức của Zilov có sự gắn kết, nhưng không có mối quan hệ nhân - quả nào trong chúng; một xung lực bên ngoài thúc đẩy họ - sự im lặng của người mà Zilov gọi điện và không thể vượt qua: Vera không trả lời điện thoại - những cảnh liên quan đến cô ấy xuất hiện; Sayapin và Kuzakov im lặng - các tập có sự tham gia của họ phát sinh, chỉ có người phục vụ Dima trở thành người đối thoại liên tục của anh hùng, và đây là một đặc điểm rất cần thiết trong diễn biến kịch tính của vở kịch.

"Duck Hunt" được đặc trưng bởi một bầu không khí đặc biệt được tạo ra bởi mối quan hệ giữa các nguyên tắc tổ tiên của lời bài hát và kịch. Kịch tính của vở kịch phần lớn được xác định bởi sự kết hợp của bản chất khách quan của vở kịch, theo đó mọi thứ xảy ra phải được biểu hiện bằng hành động, và bản chất trữ tình đặc biệt của xung đột chính, bao gồm trong quá trình ký ức.

Chính kịch giả định trước sự phán xét từ bên ngoài, trữ tình giả định trước nhận thức từ bên trong. Lời thú tội có tính chất trữ tình không cho phép tự bộc lộ bản thân thấp, hành động kịch tính đòi hỏi một cuộc xung đột phải được giải quyết ở mức độ an toàn của con người. Văn án thơ “và đọc đời tôi ghê tởm, tôi run sợ và nguyền rủa” là cao. Judas Golovlev, Golyadkin hay Varravin không thể là chủ đề của tính trữ tình cao, chính xác hơn, nó ngăn cản chúng ta công nhận quyền này của họ theo truyền thống thơ ca của thế kỷ 19.

Hành vi của Zilov và đoàn tùy tùng của anh ta dường như loại trừ khả năng xảy ra bất kỳ hành vi nội tâm nào, bất kỳ sự kiểm soát bản thân nào, nhưng tuy nhiên, nhà viết kịch buộc người anh hùng này phải nhìn vào cuộc đời mình và suy ngẫm về nó. Khoảng cách giữa sự nghiêm trọng của vở kịch Zilov và sự khiếm khuyết đạo đức rõ ràng của chính tầng lớp sự sống, từ đó người anh hùng ngẩng mặt lên với chúng tôi, ngập trong những giọt nước mắt "không thể hiểu nổi" ("dù anh ta đang khóc hay đang cười, chúng ta sẽ không bao giờ hiểu được bởi khuôn mặt của ông ấy "), quá tuyệt vời đối với kinh nghiệm lịch sử cụ thể của thời đại, và đối với kinh nghiệm lịch sử-văn học nghệ thuật của vở tuồng.

Vở kịch kỳ lạ và phức tạp này, trong đó kịch chính rơi vào thực tế là, về bản chất, nó không thể diễn được - về quá trình hiểu những gì đang xảy ra, về quá trình tự nhận thức, và kịch thông thường được giảm xuống. mức tối thiểu. Tuổi của các anh hùng trong vở kịch là khoảng ba mươi tuổi, anh ta tương xứng hoặc cao hơn một chút so với mức thường được chấp nhận đối với những người đam mê khoa học trẻ vào giữa những năm sáu mươi. Một vị trí quan trọng trong vở kịch bị chiếm đóng bởi các hoạt động phục vụ của các anh hùng, và mặc dù trong tác phẩm của Vampilov, tất cả các nỗ lực của các nhân vật chủ yếu nhằm tránh công việc, một số nhiệm vụ sản xuất cấp bách mà họ phải đối mặt được đưa lên sân khấu.

Nhân vật trung tâm có hai người bạn, một người thì lén lút, một người thì ngây thơ và thẳng thắn. Một tình tay ba theo kiểu thông thường là bắt buộc đối với tình huống này: anh hùng có một người vợ nghiêm khắc, mệt mỏi, im lặng, người mà anh ta lừa dối, và một người tình trẻ, người mà anh ta đang tập trung suy nghĩ. Ở ngoại vi của cốt truyện, các nhân vật phụ thường thấy lờ mờ: ông chủ ngốc nghếch, cô vợ đỏng đảnh của một trong những người bạn, bạn gái cũ của anh hùng, người quen của người phục vụ ở quán cà phê gần đó, cậu bé hàng xóm. Nhưng ngay cả cậu bé này cũng không bằng chính mình, cậu ấy đến như một lời nhắc nhở về bộ phim truyền hình của những năm đó khi thiếu niên là nhân cách hóa và mang chân lý. "

Vở kịch không trình bày “chính kịch” của người anh hùng, “mà là một lối sống trong đó những bộ phim truyền hình không xảy ra từ sự va chạm tích cực của anh hùng với thực tại (ví dụ như trường hợp trong các vở kịch đầu tiên của Rozov), nhưng ngược lại, từ va chạm và biến cuộc sống thành một thứ lễ nghi thường ngày, nơi mà nửa yêu, nửa bằng, nghề với nghề (…) xếp thành một hàng mệt mỏi ”. Và do đó, "Duck Hunt" không dựa trên sự hỗ trợ của một cuộc xung đột bên ngoài, mà dựa trên sự hỗ trợ của nghĩa bóng, gần như tượng trưng. Và một trong số đó là trò săn vịt.

Vampilov chơi rất đời thường, nó chìm trong thực tế hàng ngày theo đúng nghĩa đen, đồng thời nó thoát ra khỏi cuộc sống đời thường: “thoạt nhìn, không có nhà viết kịch nào mang trong mình quá nhiều quy ước như thế này, là nhà văn“ thường ngày ”. Và nếu chúng ta quên điều này, chúng ta bắt đầu tìm kiếm ở anh ta chỉ là một người kể chuyện và một cây bút của đời thường, hay thậm chí là “ông công tố tỉnh cả đời chán chê thì chẳng đạt được gì”. Tuy nhiên, cuộc đời của Duck Hunt được tổ chức theo một cách rất đặc biệt.

Vở kịch thậm chí còn không thích từ ngữ, yếu tố ngôn từ không được kiềm chế đó là trò đùa, vốn thường là đặc điểm của các vở kịch của Vampilov. Và những người cùng thời với Zilov đã phản ánh một cách khéo léo và tinh tế biết bao - những anh hùng của những năm sáu mươi, những nghịch lý tinh thần và đạo đức sâu thẳm nào đã được bộc lộ trong sự tự cao ngạo và mỉa mai tinh vi của họ. Không có điều này trong vở kịch, mặc dù Zilov đủ mỉa mai và trí tuệ, và anh ta được đặt vào vị trí của một anh hùng phản chiếu, và tác giả, theo thời gian, vẫn không mất đi sự thèm muốn và sở thích của mình đối với sự rực rỡ của sân khấu.

Zilov và Galina chuyển đến một căn hộ mới, căn hộ đầu tiên trong đời của họ, nhưng cơ sở đó không vội trở thành nhà của họ. Chủ đề của căn hộ trong vở kịch - có thể nói là - bìa cứng và thạch cao. Không có nhà, và nhà ở không cố gắng đạt được các tính năng của nó. Chiếc ghế dài trong vườn được Kuzakov mang đến cho buổi tân gia cũng thích hợp và đáng mơ ước ở đây như trong công viên. Việc thiếu đồ đạc chỉ là một sự bất tiện: không có gì cho khách ngồi, chứ không có chuyện gì, chứ không phải thiếu mặt mũi ở nhà. Bước vào một căn hộ trống trải, không có đồ đạc, Sayapin dễ dàng tái hiện lại trong trí tưởng tượng của mình mọi thứ đáng lẽ phải có ở đây: “Sẽ có TV, đây là ghế sofa, cạnh tủ lạnh. Có bia và các thứ trong tủ lạnh. Tất cả mọi thứ cho bạn bè. " Mọi thứ đều được biết, ngay bên trong tủ lạnh. Nhưng kiến ​​thức này được tạo ra không phải bởi trí tưởng tượng của nhân vật, mà bởi tính phi cá nhân tuyệt đối, tiêu chuẩn của nhà ở.

Một số lời nhắc nhở méo mó, xấu xí về phong tục xuất hiện cùng với Faith. Thay vì một con mèo sống - biểu tượng của lò sưởi, thường được phép vào nhà trước mặt chủ nhân, cô ấy mang theo một con mèo đồ chơi, khiến nhân cách xấu xí nhồi bông này không có ở nhà (mặc dù có lẽ điều gì đó trong tinh thần này, là kẻ vô thức nằm ở món quà), nhưng thú tính giống đực: cô ấy gọi con mèo là Alik.

Những quy tắc ứng xử cơ bản nhất đã bị không chỉ bởi những vị khách, mà còn cả những người chủ, không chỉ Zilov, mà cả Galina, người không thể chống lại sự tấn công của chồng mình, người không biết luật lệ hay giới hạn nhỏ nhất. của những ham muốn nhất thời. Điều này đặc biệt thú vị và quan trọng cần lưu ý so với việc Zilov, người không biết kiềm chế ham muốn, không biết các quy định và điều cấm, thậm chí không mơ khám phá mùa săn dù chỉ một giờ sớm hơn.

Thế giới phẳng, phẳng lặng của cuộc sống hàng ngày, hay chính xác hơn là cuộc sống hàng ngày, bị phản đối trong vở kịch bởi một thế giới khác - thế giới săn bắn "Săn bắn, chủ đề săn bắn ở đây như một loại đạo đức cực đoan, đối lập với cuộc sống hàng ngày Chủ đề này không chỉ được nêu trực tiếp trong nhan đề, không chỉ bộc lộ trong câu chữ, mà còn được hòa tan một cách vô hình trong toàn bộ thi pháp của kịch.

Trong lời nhận xét của vở kịch và trong cách tổ chức linh hoạt của văn bản, hai hiện thực được lặp lại liên tục - cửa sổ và mưa ngoài cửa sổ (hoặc màu xanh của bầu trời thay thế nó). Cửa sổ - hình vẽ trên phông nền, không gian chết chóc, không có không khí, sơn, mưa - ánh sáng và từ tượng thanh, hoặc vở kịch của các diễn viên. Hơn nữa, việc tuân thủ những nhận xét này về mặt sản xuất đòi hỏi những thủ thuật đáng kể từ đạo diễn và nghệ sĩ.

Trong tất cả các tình huống căng thẳng, khuôn mặt của người hùng (đôi khi nhận xét này đi kèm với hành vi của Galina) được quay ra cửa sổ. Nếu người xem nên nhìn thấy những gì đang xảy ra bên ngoài cửa sổ: mưa, nhiều mây, quang đãng - thì Zilov, quay về phía cửa sổ, nên đứng quay lưng về phía khán phòng; người xem biến mất.

Ranh giới của cuộc sống hàng ngày trong vở kịch là một cửa sổ mà Zilova kéo đến như một nam châm, đặc biệt là trong những khoảnh khắc làm việc trí óc căng thẳng: tất cả những chuyển đổi từ thực tế nhất thời sang ký ức đều đi kèm với cách tiếp cận cửa sổ của người hùng. Có thể nói, cửa sổ là môi trường sống yêu thích của anh ấy, ghế, bàn, ghế bành; chỉ có một chiếc ghế đẩu mới có thể chống lại cửa sổ (đó cũng là một trong những đặc điểm quan trọng của vở kịch, đặc biệt nếu chúng ta nhớ về chiếc ghế sofa của Oblomov). Trong số tất cả các anh hùng của The Duck Hunt, chỉ có Galina là có cử chỉ vô thức, vô thức này - quay về phía cửa sổ vào lúc tinh thần căng thẳng. Cửa sổ, như nó vốn có, là một dấu hiệu của một thực tại khác không hiện diện trên sân khấu, nhưng được đưa ra trong vở kịch, thực tại của Cuộc săn. Săn bắn là một hình ảnh phổ biến.

Một mặt, săn bắn là sự giới thiệu với thiên nhiên, rất quý giá đối với con người hiện đại, nó là bản chất của tự nhiên, một phạm trù hiện sinh, đối lập với thế giới thường ngày. Và đồng thời, thể loại này là trung gian về mặt nghệ thuật và văn học. Mặt khác, săn bắn là một trong những biểu tượng quái dị nhất của tội giết người. Đó là giết người, bản chất của văn hóa mà không tính đến. Vụ giết người này, được hợp pháp hóa bởi nền văn minh, được nâng lên tầm giải trí đáng nể, chiếm một vị trí nhất định trong hệ thống phân cấp giá trị danh giá trong cuộc sống. Đó là bản chất kép của săn bắn - thanh lọc, làm quen với sự khởi đầu tự nhiên vĩnh cửu của cuộc sống và giết người - được hiện thực hóa đầy đủ trong vở kịch. Chủ đề về cái chết xuyên suốt mọi hành động.

Hình ảnh của Zilov được xây dựng theo cách mà lời nhận xét cuối cùng của vở kịch có thể được coi như một phần ngoại truyện cho phân tích của anh ấy: “Chúng tôi nhìn thấy khuôn mặt bình tĩnh của anh ấy. Cho dù anh ấy đang khóc hay đang cười, chúng tôi sẽ không bao giờ hiểu được bằng khuôn mặt của anh ấy. " Người ta không nên nghĩ rằng bản thân Vampilov không biết người hùng của mình đang khóc hay đang cười - tác giả đưa sự phản đối và tính hai mặt này trở thành đối tượng nghiên cứu.

Kịch được đặc trưng bởi các sơ đồ cốt truyện hơn nhiều so với thơ trữ tình và thơ sử thi. Và nó có một ý nghĩa hơi khác ở đây so với các thể loại văn học khác. Một va chạm kịch tính - tức là vòng tròn các tình huống do tác giả lựa chọn - đã mang trong mình một vấn đề nào đó. Cảm giác va chạm là một đặc tính rất hiếm, đôi khi kém phát triển ngay cả trong số những nhà viết kịch xuất sắc nhất. Chất lượng này rất có giá trị, nhưng không phải là toàn bộ, cũng như cao độ hoàn hảo không làm kiệt quệ khả năng của nhà soạn nhạc. Cảm giác va chạm của Vampilov là hoàn toàn, có lẽ, chính điều này đã mang lại cho thi pháp của ông một sức hấp dẫn sống động như vậy, và phần nào nhấn mạnh tính truyền thống. Chính nhờ khả năng xử lý va chạm mạnh mẽ của anh ấy mà sự đổi mới của Vampilov đặc biệt rõ ràng.

Không thể phủ nhận Zilov vượt trội hơn tất cả các nhân vật xung quanh. Cấp độ được thiết lập cả bởi vị trí của người anh hùng trong cuộc va chạm kịch tính của vở kịch (Zilov là người mang ý thức phản chiếu), và bởi tính cách của chính người anh hùng. Zilov có ý nghĩa hơn không phải vì ham muốn tự do, hành động vô trách nhiệm, lười biếng, dối trá và say xỉn của anh ta là tốt, mà bởi vì các nhân vật khác đều có mọi thứ giống nhau, chỉ có điều là tâng bốc hơn. Mối quan tâm của họ đối với cuộc sống có thể là ăn thịt một cách gian xảo, như của Kushak, hoặc lý tưởng là siêu phàm, như của Kuzakov, nhưng không ai trong số họ sẽ chịu trách nhiệm chung, yêu, quyến rũ cô gái, và tình cờ, sẽ không nghĩ đến cuộc sống của họ ... Họ thiếu sự quyến rũ của con người có thể làm sáng lên những khuyết điểm của họ.

Người phục vụ đã được chỉ rõ trong nhận xét là một người cực kỳ giống Zilov. Zilov "khoảng ba mươi tuổi, anh ấy khá cao, dáng người cường tráng, dáng đi, cử chỉ, cách nói năng rất tự do, xuất phát từ sự tự tin vào sự hữu ích về thể chất của anh ấy." Người phục vụ "cùng tuổi với Zilov, cao ráo, lực lưỡng, luôn có tâm trạng thích kinh doanh, vui vẻ, tự tin và cư xử có phẩm cách cao siêu." Người phục vụ là nhân vật duy nhất trong vở kịch, trong đó mô tả của tác giả dường như dựa trên ngoại hình của nhân vật chính của vở kịch (cùng tuổi với Zilov), và về ngoại hình của họ, có vẻ như mọi thứ hoàn toàn trùng khớp, bản chất tạo ra sự tương đồng không trùng hợp, có thể nói như vậy.

Anh ấy biết và biết cách làm mọi thứ, ngoại trừ một thứ. Anh ta không biết rằng thế giới xung quanh anh ta đang sống, tình yêu tồn tại trong đó, chứ không phải dục vọng, rằng săn bắn không phải là tập thể dục với việc bắn vào mục tiêu, rằng cuộc sống không chỉ là sự tồn tại của các cơ thể protein, mà nó còn có linh hồn. nguyên tắc. Người phục vụ hoàn toàn không chê vào đâu được và hoàn toàn vô nhân đạo.

Làm gì ở đây, trong vở kịch nói về cuộc sống không mấy tốt đẹp của những con người không mấy tốt đẹp, tên khốn lạnh lùng tính toán này? Tại sao mỗi lần anh ta xuất hiện trong "Duck Hunt", một nốt đau đớn, đáng báo động, mơ hồ và xuyên thấu, như tiếng đàn đứt quãng lại xuất hiện - xét cho cùng, nó dường như không liên quan gì đến lĩnh vực tinh thần của cuộc sống? Và tuy nhiên, trong cấu trúc tư tưởng của vở kịch, vai trò của anh ta là chính yếu, và không chỉ vì chủ đề cái chết gắn liền với anh ta - một thước đo cho kịch của Zilov.

Đối với Zilov, chỉ có một khoảnh khắc duy nhất trong đời anh - săn bắn. Đi săn là cơ hội để thoát khỏi cuộc sống thường ngày, cuộc sống thường nhật, nhộn nhịp, dối trá, lười biếng, mà bản thân anh ta không còn đủ khả năng để vượt qua. Đây là một thế giới mơ ước, lý tưởng, không khoan nhượng và cao đẹp. Trong thế giới này, tâm hồn dối trá, xấu xa và tội nghiệp của anh ta là tốt, ở đó nó tự hồi sinh và thẳng lại, hợp nhất với mọi sinh vật thành một sự hài hòa duy nhất và nhẹ nhàng. Vampilov xây dựng hành động của vở kịch theo cách mà Người phục vụ trở thành người bạn đồng hành và hướng dẫn thường xuyên của Zilov đến thế giới này, và con số khủng khiếp này đã tước đi ý nghĩa, sự thuần khiết và thơ ca cao cả của Zilov.

Trong “Đi săn vịt” kịch đến gần con người, mở con người ra, có thể nói, từ bên trong nhân cách, nó cố gắng thâm nhập vào dưới lớp vỏ cơ thể, sau xương trán, để thực hiện quá trình lựa chọn, quyết định. , suy nghĩ kịch tính. Phim truyền hình thập kỷ tám mươi với niềm vui; đã nhận ra ý định bên trong tiểu não này, nhưng vẫn chưa nhận thức được rõ ràng những gì phải làm với ý định này. Tuy nhiên, Vampilov cảm thấy bối rối trước sự khám phá của chính mình.

Vampilov là người lãng mạn cuối cùng của kịch Liên Xô. Là một người, anh ta được hình thành vào nửa cuối của những năm năm mươi, vào thời điểm mà lý tưởng, khát vọng, khẩu hiệu và mục tiêu của xã hội, khá nhân văn trong bản thân họ, dường như bắt đầu kết nối với cuộc sống thực tế, sắp đạt được. trọng lượng và ý nghĩa của nó. (và đôi khi có vẻ như họ đã tăng lên). Là một nghệ sĩ, anh ấy đã làm việc khi quá trình phân định không thể đảo ngược giữa các giá trị được tuyên bố và cuộc sống thực bắt đầu. Điều khủng khiếp không phải là ý nghĩa của lý tưởng đã bị hủy hoại, mà là ý nghĩa của đạo đức nói chung đã bị hủy hoại. Vampilov là một người con trai, và một người con trai tuyệt vời, vào thời sinh ra anh ta: anh ta cần biết một người sống như thế nào, đi đâu, sống như thế nào, anh ta cần tự trả lời những câu hỏi này, và anh ta là người đầu tiên. , ít nhất là người đầu tiên trong số các nhà viết kịch, tôi phát hiện ra rằng cuộc sống đã đi đến đường cuối cùng, ngoài ra những câu hỏi này không còn có câu trả lời thông thường nữa.

Chơi bởi A.B. Tác phẩm "Đi săn vịt" của Vampilov, viết năm 1970, là hiện thân cho số phận của thế hệ "thời đại trì trệ". Ngay trong phần nhận xét, nhân vật điển hình của các sự kiện được miêu tả được nhấn mạnh: một căn hộ điển hình của thành phố, đồ đạc bình thường, sự rối loạn hàng ngày, minh chứng cho sự rối loạn trong đời sống tinh thần của Viktor Zilov, nhân vật chính của tác phẩm.

Một người khá trẻ và khỏe mạnh (theo cốt truyện thì anh ta khoảng ba mươi tuổi) cảm thấy vô cùng mệt mỏi với cuộc sống. Không có giá trị nào cho anh ta. Ngay từ cuộc trò chuyện đầu tiên giữa Zilov và người bạn của anh ta, hóa ra hôm qua anh ta đã tạo ra một vụ bê bối nào đó, bản chất của nó mà anh ta không còn nhớ nữa. Hóa ra anh ấy đã xúc phạm ai đó. Nhưng anh ấy không thực sự quan tâm. "Họ sẽ sống sót, phải không?" - anh ấy nói với người bạn của mình là Dima.

Đột nhiên, Zilov được mang đến một vòng hoa tang lễ với dải ruy băng trên đó viết những dòng chữ tưởng niệm đầy cảm động: "Gửi đến những người bạn không thể quên được Zilov Viktor Alexandrovich trong công việc không thể quên được."

Ban đầu, sự kiện này có vẻ như là một trò đùa không thành, nhưng trong quá trình diễn biến thêm của các sự kiện, người đọc nhận ra rằng Zilov thực sự đã tự chôn sống mình: anh ta uống rượu, bê bối và làm mọi thứ để khiến những người thân thiết và yêu quý mình ghê tởm.

Có một chi tiết nghệ thuật quan trọng trong nội thất phòng Zilov - một con mèo lớn sang trọng với chiếc nơ trên cổ, một món quà từ Vera. Đây là một loại biểu tượng của những hy vọng chưa thành. Rốt cuộc, Zilov và Galina có thể có một gia đình hạnh phúc với những đứa trẻ và một cuộc sống thoải mái, được tổ chức tốt. Không phải ngẫu nhiên mà sau tân gia, Galina ngỏ ý muốn Zilov có một đứa con, dù cô hiểu rằng anh không cần mình.

Nguyên tắc cơ bản trong quan hệ với mọi người đối với Zilov là sự dối trá không kiềm chế, mục đích là muốn minh oan cho bản thân và gièm pha người khác. Vì vậy, chẳng hạn, khi mời sếp Kushak dự tiệc tân gia, người lúc đầu không muốn đến thăm mà không có vợ, Zilov thông báo với Galina rằng Vera đã được mời vì anh ta, người mà anh ta được cho là đang yêu. Trên thực tế, Vera là tình nhân của chính Zilov. Đổi lại, Victor đẩy Kushak để tán tỉnh Vera: “Vớ vẩn. Hãy mạnh dạn hành động, đừng đứng trên lễ nghĩa. Điều này được thực hiện một cách nhanh chóng. Nắm lấy sừng con bò đực. "

Thể hiện trong vở kịch là hình ảnh người vợ Valeria của Sayapin, người có lý tưởng là hạnh phúc philistine. Cô xác định mối quan hệ gia đình với của cải vật chất. "Tolechka, nếu trong sáu tháng nữa chúng ta không dọn đến một căn hộ như vậy, tôi sẽ bỏ trốn khỏi anh, tôi thề với anh", cô tuyên bố với chồng trong bữa tiệc tân gia của Zilovs.

Được phác thảo một cách khéo léo bởi A.B. Vampilov và một hình tượng phụ nữ biểu cảm khác của vở kịch - hình ảnh Vera, về bản chất, cũng không hạnh phúc. Từ lâu, cô đã mất niềm tin vào khả năng tìm được một người bạn đời đáng tin cậy cho mình và gọi tất cả đàn ông đều như nhau (Alikami). Vào ngày tân gia, Verochka liên tục khiến mọi người kinh ngạc vì sự khôn khéo của mình và nỗ lực nhảy trên bàn của Zilov. Một người phụ nữ cố tỏ ra thô kệch và táo bạo hơn thực tế. Rõ ràng, điều này giúp cô át đi niềm khao khát hạnh phúc thực sự của con người. Kuzakov hiểu điều này hơn bất kỳ ai khác, người nói với Zilov: "Vâng, Vitya, đối với tôi, dường như cô ấy hoàn toàn không phải như những gì cô ấy tuyên bố."

Một động thái quan trọng được sử dụng trong cảnh tân gia. Tất cả các khách mời đều tặng quà cho Zilovs. Valeria tra tấn chủ nhân của ngôi nhà trong một thời gian dài trước khi làm một món quà, và hỏi anh ta yêu thích gì nhất. Cảnh này đóng một vai trò quan trọng trong việc hé lộ hình ảnh của Zilov. Galina thổ lộ trong lòng cô đã lâu không cảm nhận được tình yêu của chồng. Anh ta có một thái độ tiêu dùng đối với cô ấy.

Vera hỏi về tình nhân của mình với một nụ cười toe toét, cũng hiểu rằng Victor thờ ơ với cô ấy và chuyến thăm của cô ấy không mang lại cho anh nhiều niềm vui. Trong cuộc trò chuyện, hóa ra Zilov không thích công việc kỹ sư của mình, mặc dù anh ta vẫn có thể nâng cao danh tiếng kinh doanh của mình. Điều này được chứng minh qua nhận xét của Kushak: "Anh ta thiếu bản lĩnh kinh doanh, điều này đúng, nhưng anh ta là một người có năng lực ...". Sayapins cung cấp cho Zilov thiết bị săn bắn mà anh hùng mơ ước. Không còn nghi ngờ gì nữa, hình ảnh đàn vịt đi săn trong tác phẩm mang tính biểu tượng cao. Có thể coi đây là một giấc mơ về một công việc kinh doanh đáng giá, điều mà Zilov không thể thực hiện được. Không phải ngẫu nhiên mà Galina, người hiểu rõ tính cách của mình hơn những người khác, lưu ý rằng điều chính đối với anh ta là chuẩn bị và nói chuyện.

Một loại bài kiểm tra đối với Zilov là một bức thư của cha anh, người yêu cầu anh đến gặp ông. Hóa ra Victor đã không ở với cha mẹ mình từ lâu và rất hoài nghi về những bức thư đẫm nước mắt của người cha già: “Cuối cùng thì anh ta cũng sẽ gửi những lá thư như vậy và nói dối, một con chó, đang chờ đợi. Họ hàng, một kẻ khờ khạo, chạy đến, ồ, à, và anh ta đang hạnh phúc. Anh ấy sẽ nằm xuống, nằm xuống, sau đó, bạn thấy đấy, anh ấy đã đứng dậy - anh ấy vẫn sống khỏe mạnh và chấp nhận rượu vodka. " Đồng thời, người con trai thậm chí không biết chính xác cha mình bao nhiêu tuổi (anh nhớ rằng ông đã hơn bảy mươi). Zilov có một lựa chọn: đi nghỉ cùng cha vào tháng 9, hoặc thực hiện ước mơ săn vịt cũ của mình. Anh ấy chọn cái sau. Kết quả là ông già bất hạnh sẽ chết mà không được nhìn thấy con trai mình.

Trước mắt chúng ta, Zilov đã tiêu diệt những hy vọng cuối cùng của Galina về hạnh phúc cá nhân. Anh ta thờ ơ với việc cô ấy mang thai, và người phụ nữ, nhìn thấy điều này, đã loại bỏ đứa trẻ. Mệt mỏi với những lời nói dối không dứt, cô bỏ chồng để lấy một người bạn thuở nhỏ vẫn yêu cô.

Rắc rối cũng đang xảy ra tại nơi làm việc: Zilov giao cho người đứng đầu một bài báo với thông tin sai lệch, và anh ta còn ép bạn mình Sayapin ký tên vào đó. Anh hùng bị đe dọa sa thải. Nhưng anh ấy không lo lắng lắm về điều đó.

Trong quán cà phê mang cái tên tình cảm "Forget-me-not", Zilov thường xuất hiện cùng những người phụ nữ mới quen. Tại đó, anh mời Irina trẻ tuổi, người chân thành yêu anh. Trong một quán cà phê, vợ anh ta thấy anh ta đi với một cô gái.

Khi biết được mong muốn rời bỏ mình của Galina, Zilov đã cố gắng kiềm chế cô và thậm chí hứa sẽ đưa cô đi cùng mình trong chuyến đi săn, nhưng khi thấy Irina đã đến bên mình, anh nhanh chóng chuyển sang. Tuy nhiên, những người phụ nữ khác, những người mà anh ta đã từng thu hút mình bằng những lời hứa hão huyền, cuối cùng lại rời bỏ anh ta. Vera sẽ kết hôn với Kuzakov, người rất coi trọng cô. Không phải ngẫu nhiên mà cô ấy bắt đầu gọi anh ấy bằng tên, chứ không phải Alik, như những người đàn ông còn lại.

Chỉ đến cuối vở, người xem mới biết Zilov đã sắp đặt vụ bê bối gì trong Forget-Me-not: anh ta tụ tập bạn bè ở đó, mời Irina và bắt đầu lần lượt lăng mạ tất cả mọi người, vi phạm nghiêm trọng các quy tắc lễ phép.

Cuối cùng, anh ta cũng xúc phạm Irina vô tội. Và khi người phục vụ Dima, người anh hùng đang đi săn vịt đã chờ đợi từ lâu, đứng ra bảo vệ cô gái, anh ta cũng xúc phạm anh ta, gọi anh ta là tay sai.

Sau tất cả câu chuyện kinh tởm này, Zilov thực sự đang cố gắng tự tử. Anh được Kuzakov và Sayapin giải cứu. Người quản gia Sayapin, mơ về căn hộ của mình, đang cố gắng đánh lạc hướng Zilov bằng một thứ gì đó. Anh ấy nói đã đến lúc phải cải tạo các tầng. Đổi lại Victor đưa cho anh ta chìa khóa căn hộ. Người phục vụ Dima, bất chấp sự xúc phạm, mời anh ta đi săn vịt. Anh ta cho phép anh ta đi thuyền. Sau đó, anh ta xua đuổi những người bằng cách nào đó đang cố gắng đấu tranh cho cuộc sống của anh ta. Vào cuối vở kịch, Zilov ném mình xuống giường và khóc hoặc cười. Và rất có thể, anh ta vừa khóc vừa cười một mình. Sau đó anh vẫn bình tĩnh và gọi cho Dima, đồng ý đi săn cùng anh.

Số phận tiếp theo của người anh hùng là gì? Rõ ràng là anh ta cần phải suy nghĩ lại thái độ của mình đối với cuộc sống nói chung, đối với những người mà anh ta kết giao giao tiếp. Có lẽ Zilov vẫn sẽ có thể vượt qua cơn khủng hoảng tinh thần và trở lại cuộc sống bình thường. Nhưng rất có thể người anh hùng phải tự tìm đến cái chết trong tốc độ chóng mặt, vì anh ta không thể vượt qua sự ích kỷ của bản thân và không nhìn thấy mục tiêu xứng đáng để tiếp tục cuộc sống của mình. Những nền tảng tinh thần và đạo đức bị đánh mất là đặc điểm điển hình của thế hệ thời kỳ trì trệ. Trong nhiều thế kỷ, cuộc sống của con người luôn tuân theo các chuẩn mực của đạo đức tôn giáo. Vào đầu thế kỷ 20, tư tưởng của công chúng được thúc đẩy bởi ý tưởng tạo ra một tương lai tươi sáng, một cấu trúc nhà nước công bằng về mặt xã hội. Trong Chiến tranh Vệ quốc Vĩ đại, nhiệm vụ chính là bảo vệ quê hương khỏi những kẻ xâm lược, sau đó là công cuộc xây dựng sau chiến tranh. Trong những năm sáu mươi - bảy mươi, không có vấn đề chính trị - xã hội nào ở mức độ này. Có lẽ vì vậy mà đã hình thành nên một thế hệ con người mà đặc trưng là mất đi mối quan hệ gia đình và ý nghĩa của quan hệ hữu nghị. Ảnh hưởng của nhà thờ đến đời sống tinh thần của một người vào thời điểm này đã mất đi. Các chuẩn mực đạo đức tôn giáo đã không được tuân thủ. Ít ai tin vào ý tưởng xây dựng một tương lai tươi sáng. Lý do cho cuộc khủng hoảng tinh thần của Zilov là nhận ra sự vô giá trị của cuộc sống của mình, không có mục tiêu thực sự, vì cái gọi là săn vịt mà anh ta hằng mơ ước, là một nỗ lực để thoát khỏi các vấn đề của cuộc sống hơn là một hành động thực sự. , mà mọi người khác có thể hy sinh

Duck Hunt: Phân tích ngắn gọn

"Duck Hunt" (Vampilov A. V.) được tạo ra trong khoảng thời gian từ năm 1965 đến năm 1967. Thời điểm này vô cùng quan trọng trong cuộc đời của nhà viết kịch, bước ngoặt, giàu có và tươi sáng. Anh ấy sinh ra là một nghệ sĩ. Lúc này, anh mới cảm nhận hết được sức mạnh thơ mộng của riêng mình với Ma cà rồng ("Duck Hunt"). Những phân tích được tổng hợp trong bài viết này sẽ giúp bạn hiểu rõ hơn về miếng đánh khó này.

Ba lớp trong tác phẩm

Tác phẩm phức tạp, nguyên bản, cấu trúc phức tạp. Đây là một vở kịch trong hồi tưởng. Việc sử dụng chúng như một hình thức kể chuyện kịch tính đặc biệt vào những năm 60 là rất phổ biến. Phân tích cho thấy "Cuộc săn vịt" (Vampilov) bao gồm ba lớp: một lớp của hiện tại, ký ức và một lớp trung gian, ranh giới của tầm nhìn. Những loại cây nào không được để trong nhà? 11 câu nói của Đức Phật sẽ xoa dịu tâm hồn bạn 6 điều trùng hợp trong câu chuyện tưởng chừng khó tin Có một số cốt truyện khá dồn dập trong lớp ký ức. Nhân vật chính bắt đầu mối tình với một cô gái đem lòng yêu anh. Phát hiện phản quốc, người vợ bỏ đi. Tưởng chừng như không có gì ngăn cản được Zilov tái hợp với người tình trẻ tuổi thì anh ta bất ngờ say xỉn và xảy ra xô xát, lăng mạ cô gái và bạn bè. Song song đó, một âm mưu khác phát triển. Zilov nhận được một căn hộ mới. Anh ta "đưa" sếp đi cùng bạn gái cũ. Cùng lúc đó, cô gái này bắt đầu ngoại tình với một người bạn khác của Zilov. Nhân vật chính đang gặp rắc rối trong công việc - anh ta đánh trượt một bản báo cáo giả cho cấp trên của mình. Anh bị một người bạn đồng nghiệp phản bội, trốn tránh trách nhiệm về những việc mình đã làm. Như bạn có thể thấy, lớp này chứa đầy các sự kiện. Tuy nhiên, anh ấy không mang nhiều kịch tính trong mình. Tại sao không nên tắm mỗi ngày? 10 thói quen của những người không hạnh phúc kinh niên Làm thế nào một con trăn "ăn tối" trên một con nhím và nó đã kết thúc như thế nào Cốt truyện của những ký ức đa dạng lạ thường trong các tình tiết hàng ngày. Cha của anh hùng, người mà anh ta đã không gặp trong một thời gian dài, qua đời; vợ của Zilov ngoại tình với bạn học cũ của cô ấy. Cuối cùng, nhân vật chính mơ về một cuộc săn vịt. Một lớp hành động khác là lớp tầm nhìn của người anh hùng, người ước tính cách đồng nghiệp, bạn bè và bạn gái của anh ta sẽ phản ứng với tin tức về cái chết của anh ta. Lúc đầu, anh ấy tưởng tượng cô ấy cho riêng mình, và sau đó cô ấy dường như không thể tránh khỏi đối với anh ấy. Lớp này bao gồm 2 lớp xen kẽ. Văn bản của họ, ngoại trừ hai hoặc ba cụm từ, gần như hoàn toàn trùng khớp về mặt lời nói. Tuy nhiên, họ hoàn toàn trái ngược nhau về mặt tình cảm. Trong trường hợp đầu tiên, cảnh chết chóc mà người anh hùng tưởng tượng mang tính chất hài hước, và trong trường hợp thứ hai, trong giọng điệu, tâm trạng của cô ấy, không có một nụ cười nào. Do đó, bộ phim phát triển giữa một kế hoạch nửa đùa nửa thật là tự sát, được lấy cảm hứng từ món quà "nguyên bản" của Kuzakov và Sayapin, và một nỗ lực thực hiện kế hoạch này một cách nghiêm túc. Nhân vật giải tội của vở kịch Chúng ta hãy tiếp tục phân tích. “Đi săn vịt” (Vampilov) là tác phẩm có tính chất giải tội. Tác phẩm được kết cấu như một lời thú tội kéo dài trong toàn bộ vở kịch. Nó trình bày theo trình tự hồi tưởng về cuộc đời của người anh hùng - từ những sự kiện của hai tháng trước cho đến ngày nay. Xung đột trong tác phẩm không phải bên ngoài, mà là bên trong - đạo lí, trữ tình. Bi kịch càng gia tăng khi ký ức và nhận thức của người anh hùng về họ trong cách tiếp cận hiện tại theo thời gian. Tìm hiểu 5 loại cây nên có trong nhà Những thói quen nào của phụ nữ khiến đàn ông khó chịu? 35 câu nói khôn ngoan nhất của người Do Thái. Hồi ức của Zilov tạo nên một bức tranh toàn cảnh, tổng thể, toàn diện. Chúng thiếu mối quan hệ nhân quả, mặc dù chúng có sự gắn kết. Chúng được thúc đẩy bởi những xung động bên ngoài. Nhân vật chính Nhân vật chính là Viktor Zilov trong vở kịch “Đi săn vịt” (Vampilov). Những phân tích về tác phẩm phần lớn dựa trên thế giới quan của người anh hùng này. Chúng tôi quan sát các sự kiện của vở kịch một cách chính xác qua lăng kính ký ức của Zilov. Rất nhiều trong số chúng xảy ra trong 1,5 tháng của cuộc đời anh ấy. Linh vật của họ là vòng hoa tang lễ, được bạn bè tặng cho "anh hùng cùng thời", người đã "cháy hết mình" trong công việc. Ý nghĩa của lời nhận xét Vị trí của tác giả trong tác phẩm được thể hiện qua lời nhận xét. Đây là truyền thống cho phim truyền hình. Nhận xét của Vampilov khá phổ biến. Họ nhấn mạnh về mặt định tính, chẳng hạn như trong trường hợp của Irina: ở nhân vật nữ chính, đặc điểm chính là sự chân thành. Các chú thích cho đạo diễn biết cách diễn giải một nhân vật cụ thể. Vai trò của đối thoại trong việc thể hiện vị trí của tác giả Phân tích về vở kịch "Cuộc săn vịt" của A. V. Vampilov sẽ không đầy đủ nếu chúng ta không ghi nhận tầm quan trọng của đối thoại. Chúng cũng thể hiện thái độ của tác giả đối với các nhân vật. Các đặc điểm đánh giá chủ yếu được đưa ra ở đây bởi Zilov. Công dân phù phiếm và không thể đoán trước này được phép rất nhiều, cũng như được phép luôn luôn đùa cợt. Không phải vô ích khi ngay cả những người bạn thân nhất cũng đùa và cười Zilov, và đôi khi rất ác. Những người xung quanh có tình cảm khác với anh hùng này, nhưng không phải những người thân thiện. Đây là ghen tị, hận thù, đố kỵ. Và Victor xứng đáng với họ cũng như mọi người có thể xứng đáng. Mặt nạ của Zilov Khi khách hỏi Zilov yêu thích điều gì nhất, anh không biết phải trả lời họ. Tuy nhiên, bạn bè (cũng như nhà nước, đảng phái, xã hội) hiểu rõ hơn anh ta - Zilov yêu thích săn bắn hơn tất cả. Một chi tiết nghệ thuật nhấn mạnh tính chất bi thảm của tình huống (toàn bộ vở kịch có rất nhiều chi tiết như vậy). Cho đến tận cùng ký ức của mình, Zilov không loại bỏ, giống như một chiếc mặt nạ, phụ kiện săn bắn của mình. Đây không phải là lần đầu tiên leitmotif của chiếc mặt nạ xuất hiện trong tác phẩm của tác giả này trong "Duck Hunt". Chúng ta thấy một kỹ thuật tương tự trong các vở kịch trước đó ("Câu chuyện của trang Metran", "Con trai trưởng lão"). Các nhân vật ma cà rồng thường sử dụng nhãn vì việc gắn nhãn giúp họ giải phóng họ khỏi những suy nghĩ và nhu cầu đưa ra quyết định. Những thiên thần đầu tiên sống sót trên thế giới Bước sang tuổi 18 Con gái của các Ngôi sao: Hãy nhìn xem họ đã trở thành gì! Top 20 điều không nên có trong nhà Đi săn vịt trong cuộc sống của nhân vật chính Đối với Victor, săn vịt là hiện thân của tự do và ước mơ. Nó đã được lắp ráp một tháng trước ngày ấp ủ và đang chờ đợi cuộc săn lùng như là sự khởi đầu của một cuộc sống mới, sự giải thoát, một khoảng thời gian để nghỉ ngơi. Một mặt, đây là sự giới thiệu về thiên nhiên, thứ rất có giá trị đối với một người hiện đại. Đồng thời, cuộc săn lùng là một trong những biểu tượng giết người quái dị nhất, không được văn hóa tính đến. Đây là hành vi giết người, được hợp pháp hóa bởi nền văn minh, được nâng lên hàng giải trí, và là một thứ đáng kính. Bản chất kép của săn bắn là sự giới thiệu về một nguyên lý tự nhiên trong sáng, vĩnh cửu, sự thanh lọc thông qua nó, và hành động giết người được hiện thực hóa trong vở kịch. Toàn bộ hành động được thấm nhuần bởi chủ đề cái chết. Đối với Zilov, săn bắn là khoảnh khắc duy nhất trong cuộc đời của tinh thần. Đây là cơ hội để thoát khỏi cuộc sống thường ngày, cuộc sống thường ngày, nhộn nhịp, lười biếng, dối trá, mà anh ta không thể tự mình vượt qua. Đây là thế giới của một giấc mơ hoàn hảo, cao cả và không nhân nhượng ở bất cứ đâu. Trong thế giới này, linh hồn đáng thương, xấu xa, dối trá của anh ta tốt, nó thẳng dậy và hồi sinh, hợp nhất trong một sự hài hòa nhẹ nhàng và duy nhất với mọi sinh vật. Vampilov xây dựng hành động của vở kịch theo cách mà Người phục vụ là người dẫn đường cho Zilov, người bạn đồng hành thường xuyên của anh ta với thế giới này. Hình tượng của anh ta làm mất đi ý nghĩa không tưởng của Zilov, tính thơ cao, sự trong sáng. "Thời đại anh hùng" Tác phẩm mà chúng ta quan tâm kể về các giá trị của thế hệ "tan băng", hay nói đúng hơn là về sự suy tàn của họ.

Hãy phân tích vở kịch “Cuộc săn vịt” của Vampilov dưới góc nhìn của các nhân vật. Sự tồn tại đầy bi kịch của các anh hùng trong tác phẩm - Sayapins, Gali, Kushak, Kuzakov, Vera - nói lên sự thiếu tự tin của họ vào bản thân và sự mong manh của thực tế xung quanh, dường như được xã hội xác định mãi mãi. Trong hệ thống nhân vật, không có sự phân chia thành tích cực và tiêu cực. Có Dima, tự tin vào bản thân, Zilov, chịu đựng sự bất công của cuộc đời, Faith thách thức và Kushak, luôn sống trong nỗi sợ hãi vĩnh viễn. Có những người bất hạnh vì một lý do nào đó mà cuộc sống của họ không như ý. Khi phân tích vở kịch “Cuộc săn vịt” của Vampilov, cần lưu ý đến tính cách của tác giả. Vampilov là nhà lãng mạn cuối cùng của kịch Nga thời Xô Viết. Anh ấy được hình thành như một người vào nửa sau của những năm 50. Lúc này, những mục tiêu, khẩu hiệu, lý tưởng, khát vọng của xã hội, tự bản thân nó khá nhân văn, dường như bắt đầu chỉ là gắn kết với thực tế cuộc sống, có được ý nghĩa và sức nặng trong đó. Vampilov phát huy tác dụng khi các quá trình phân định các giá trị được công bố ở khắp mọi nơi và cuộc sống thực trong xã hội bắt đầu. Điều khủng khiếp không phải là ý nghĩa của lý tưởng đã bị phá hủy theo cách này, mà là ý nghĩa của đạo đức như vậy đã bị phá hủy. Vampilov là con trai của thời sinh ra ông. Anh khao khát được biết một người nên đi đâu, sống ra sao, sống như thế nào. Anh ấy cần phải tự đưa ra câu trả lời cho những câu hỏi này, và anh ấy là nhà viết kịch đầu tiên thấy rằng cuộc đời đã đi đến dòng cuối cùng. Và đằng sau cô ấy những câu hỏi này không có câu trả lời thông thường. Vampilov là một bậc thầy của các trận chung kết mở. Phân tích vở kịch “Cuộc săn vịt” của Vampilov cho thấy tác phẩm này cũng kết thúc một cách mơ hồ. Chúng ta không bao giờ biết liệu nhân vật chính đang cười hay đang khóc trong cảnh cuối cùng. Sự thật của thời đại Chúng ta vẫn quen sử dụng cách diễn đạt “tính chân thật của nhân vật”, nghĩa là nhà văn không ngụy tạo điều gì, không che giấu điều gì, đã miêu tả một kiểu xã hội nào đó đã phát triển trong hiện thực. Đọc vở kịch của Alexander Vampilov ("Cuộc săn vịt"), phân tích nó, người ta có thể cảm thấy tội nghiệp cho con người mà "sự thật" quá trơ trọi. Như một quy luật, nói về đạo đức là nhàm chán. Tác giả tác phẩm không biết chán. Tất cả các vở kịch của ông, bao gồm cả "Cuộc săn vịt", đều đặc trưng bởi sự căng thẳng của thế giới nội tâm của nhân vật chính. Tác phẩm khiến chúng ta suy nghĩ về chính cuộc sống chứ không chỉ về nghệ thuật và văn học. Tác giả muốn hiểu những quy luật cơ bản được gọi là chân lý của thời đại. Chúng ta hãy ghi lại một suy nghĩ nữa, hoàn thành phân tích. “Đi săn vịt” (Vampilov) là một tác phẩm đã khai sinh ra nhịp điệu của thời gian. Anh ấy sống bên trong, chứ không phải bên ngoài mỗi chúng ta, nên sự xuất hiện của những “anh hùng cùng thời” là điều đương nhiên. Phần này kết thúc phần phân tích vở kịch "Duck Hunt" của Vampilov. Một tác phẩm ngắn - nhưng thật nhiều ý nghĩa! Có thể nói về cách chơi này đã khá lâu, càng ngày càng phát hiện ra nhiều nét mới của nó.

Hành vi của Zilov và đoàn tùy tùng của anh ta dường như loại trừ khả năng xảy ra bất kỳ hành vi nội tâm nào, bất kỳ sự kiểm soát bản thân nào, nhưng tuy nhiên, nhà viết kịch buộc người anh hùng này phải nhìn vào cuộc đời mình và suy ngẫm về nó. Khoảng cách giữa sự nghiêm trọng của vở kịch Zilov và sự khiếm khuyết đạo đức rõ ràng của chính tầng lớp sự sống, từ đó người anh hùng ngẩng mặt lên với chúng tôi, ngập trong những giọt nước mắt "không thể hiểu nổi" ("dù anh ta đang khóc hay đang cười, chúng ta sẽ không bao giờ hiểu được bởi khuôn mặt của ông ấy "), quá tuyệt vời đối với kinh nghiệm lịch sử cụ thể của thời đại, và đối với kinh nghiệm lịch sử-văn học nghệ thuật của vở tuồng.

Vở kịch kỳ lạ và phức tạp này, trong đó kịch chính rơi vào thực tế là, về bản chất, nó không thể diễn được - về quá trình hiểu những gì đang xảy ra, về quá trình tự nhận thức, và kịch thông thường được giảm xuống. mức tối thiểu. Tuổi của các anh hùng trong vở kịch là khoảng ba mươi tuổi, anh ta tương xứng hoặc cao hơn một chút so với mức thường được chấp nhận đối với những người đam mê khoa học trẻ vào giữa những năm sáu mươi. Một vị trí quan trọng trong vở kịch bị chiếm đóng bởi các hoạt động phục vụ của các anh hùng, và mặc dù trong tác phẩm của Vampilov, tất cả các nỗ lực của các nhân vật chủ yếu nhằm tránh công việc, một số nhiệm vụ sản xuất cấp bách mà họ phải đối mặt được đưa lên sân khấu.

Nhân vật trung tâm có hai người bạn, một người thì lén lút, một người thì ngây thơ và thẳng thắn. Một tình tay ba theo kiểu thông thường là bắt buộc đối với tình huống này: anh hùng có một người vợ nghiêm khắc, mệt mỏi, im lặng, người mà anh ta lừa dối, và một người tình trẻ, người mà anh ta đang tập trung suy nghĩ. Ở ngoại vi của cốt truyện, các nhân vật phụ thường thấy lờ mờ: ông chủ ngốc nghếch, cô vợ đỏng đảnh của một trong những người bạn, bạn gái cũ của anh hùng, người quen của người phục vụ ở quán cà phê gần đó, cậu bé hàng xóm. Nhưng ngay cả cậu bé này cũng không bằng chính mình, cậu ấy đến như một lời nhắc nhở về bộ phim truyền hình của những năm đó khi thiếu niên là nhân cách hóa và mang chân lý. "

Vở kịch không trình bày “chính kịch” của người anh hùng, “mà là một lối sống trong đó những bộ phim truyền hình không xảy ra từ sự va chạm tích cực của anh hùng với thực tại (ví dụ như trường hợp trong các vở kịch đầu tiên của Rozov), nhưng ngược lại, từ va chạm và biến cuộc sống thành một thứ lễ nghi thường ngày, nơi mà nửa yêu, nửa bằng, nghề với nghề (…) xếp thành một hàng mệt mỏi ”. Và do đó, "Duck Hunt" không dựa trên sự hỗ trợ của một cuộc xung đột bên ngoài, mà dựa trên sự hỗ trợ của nghĩa bóng, gần như tượng trưng. Và một trong số đó là trò săn vịt.

Vampilov chơi rất đời thường, nó chìm trong thực tế hàng ngày theo đúng nghĩa đen, đồng thời nó thoát ra khỏi cuộc sống đời thường: “thoạt nhìn, không có nhà viết kịch nào mang trong mình quá nhiều quy ước như thế này, là nhà văn“ thường ngày ”. Và nếu chúng ta quên điều này, chúng ta bắt đầu tìm kiếm ở anh ta chỉ là một người kể chuyện và một cây bút của đời thường, hay thậm chí là “ông công tố tỉnh cả đời chán chê thì chẳng đạt được gì”. Tuy nhiên, cuộc đời của Duck Hunt được tổ chức theo một cách rất đặc biệt.

Vở kịch thậm chí còn không thích từ ngữ, yếu tố ngôn từ không được kiềm chế đó là trò đùa, vốn thường là đặc điểm của các vở kịch của Vampilov. Và những người cùng thời với Zilov đã phản ánh một cách khéo léo và tinh tế biết bao - những anh hùng của những năm sáu mươi, những nghịch lý tinh thần và đạo đức sâu thẳm nào đã được bộc lộ trong sự tự cao ngạo và mỉa mai tinh vi của họ. Không có điều này trong vở kịch, mặc dù Zilov đủ mỉa mai và trí tuệ, và anh ta được đặt vào vị trí của một anh hùng phản chiếu, và tác giả, theo thời gian, vẫn không mất đi sự thèm muốn và sở thích của mình đối với sự rực rỡ của sân khấu.

Zilov và Galina chuyển đến một căn hộ mới, căn hộ đầu tiên trong đời của họ, nhưng cơ sở đó không vội trở thành nhà của họ. Chủ đề của căn hộ trong vở kịch - có thể nói là - bìa cứng và thạch cao. Không có nhà, và nhà ở không cố gắng đạt được các tính năng của nó. Chiếc ghế dài trong vườn được Kuzakov mang đến cho buổi tân gia cũng thích hợp và đáng mơ ước ở đây như trong công viên. Việc thiếu đồ đạc chỉ là một sự bất tiện: không có gì cho khách ngồi, chứ không có chuyện gì, chứ không phải thiếu mặt mũi ở nhà. Bước vào một căn hộ trống trải, không có đồ đạc, Sayapin dễ dàng tái hiện lại trong trí tưởng tượng của mình mọi thứ đáng lẽ phải có ở đây: “Sẽ có TV, đây là ghế sofa, cạnh tủ lạnh. Có bia và các thứ trong tủ lạnh. Tất cả mọi thứ cho bạn bè. " Mọi thứ đều được biết, ngay bên trong tủ lạnh. Nhưng kiến ​​thức này được tạo ra không phải bởi trí tưởng tượng của nhân vật, mà bởi tính phi cá nhân tuyệt đối, tiêu chuẩn của nhà ở.

Một số lời nhắc nhở méo mó, xấu xí về phong tục xuất hiện cùng với Faith. Thay vì một con mèo sống - biểu tượng của lò sưởi, thường được phép vào nhà trước mặt chủ nhân, cô ấy mang theo một con mèo đồ chơi, khiến nhân cách xấu xí nhồi bông này không có ở nhà (mặc dù có lẽ điều gì đó trong tinh thần này, là kẻ vô thức nằm ở món quà), nhưng thú tính giống đực: cô ấy gọi con mèo là Alik.

Những quy tắc ứng xử cơ bản nhất đã bị không chỉ bởi những vị khách, mà còn cả những người chủ, không chỉ Zilov, mà cả Galina, người không thể chống lại sự tấn công của chồng mình, người không biết luật lệ hay giới hạn nhỏ nhất. của những ham muốn nhất thời. Điều này đặc biệt thú vị và quan trọng cần lưu ý so với việc Zilov, người không biết kiềm chế ham muốn, không biết các quy định và điều cấm, thậm chí không mơ khám phá mùa săn dù chỉ một giờ sớm hơn.

Thế giới phẳng, phẳng lặng của cuộc sống hàng ngày, hay chính xác hơn là cuộc sống hàng ngày, bị phản đối trong vở kịch bởi một thế giới khác - thế giới săn bắn "Săn bắn, chủ đề săn bắn ở đây như một loại đạo đức cực đoan, đối lập với cuộc sống hàng ngày Chủ đề này không chỉ được nêu trực tiếp trong nhan đề, không chỉ bộc lộ trong câu chữ, mà còn được hòa tan một cách vô hình trong toàn bộ thi pháp của kịch.

Trong lời nhận xét của vở kịch và trong cách tổ chức linh hoạt của văn bản, hai hiện thực được lặp lại liên tục - cửa sổ và mưa ngoài cửa sổ (hoặc màu xanh của bầu trời thay thế nó). Cửa sổ - hình vẽ trên phông nền, không gian chết chóc, không có không khí, sơn, mưa - ánh sáng và từ tượng thanh, hoặc vở kịch của các diễn viên. Hơn nữa, việc tuân thủ những nhận xét này về mặt sản xuất đòi hỏi những thủ thuật đáng kể từ đạo diễn và nghệ sĩ.

Trong tất cả các tình huống căng thẳng, khuôn mặt của người hùng (đôi khi nhận xét này đi kèm với hành vi của Galina) được quay ra cửa sổ. Nếu người xem nên nhìn thấy những gì đang xảy ra bên ngoài cửa sổ: mưa, nhiều mây, quang đãng - thì Zilov, quay về phía cửa sổ, nên đứng quay lưng về phía khán phòng; người xem biến mất.

Ranh giới của cuộc sống hàng ngày trong vở kịch là một cửa sổ mà Zilova kéo đến như một nam châm, đặc biệt là trong những khoảnh khắc làm việc trí óc căng thẳng: tất cả những chuyển đổi từ thực tế nhất thời sang ký ức đều đi kèm với cách tiếp cận cửa sổ của người hùng. Có thể nói, cửa sổ là môi trường sống yêu thích của anh ấy, ghế, bàn, ghế bành; chỉ có một chiếc ghế đẩu mới có thể chống lại cửa sổ (đó cũng là một trong những đặc điểm quan trọng của vở kịch, đặc biệt nếu chúng ta nhớ về chiếc ghế sofa của Oblomov). Trong số tất cả các anh hùng của The Duck Hunt, chỉ có Galina là có cử chỉ vô thức, vô thức này - quay về phía cửa sổ vào lúc tinh thần căng thẳng. Cửa sổ, như nó vốn có, là một dấu hiệu của một thực tại khác không hiện diện trên sân khấu, nhưng được đưa ra trong vở kịch, thực tại của Cuộc săn. Săn bắn là một hình ảnh phổ biến.

Một mặt, săn bắn là sự giới thiệu với thiên nhiên, rất quý giá đối với con người hiện đại, nó là bản chất của tự nhiên, một phạm trù hiện sinh, đối lập với thế giới thường ngày. Và đồng thời, thể loại này là trung gian về mặt nghệ thuật và văn học. Mặt khác, săn bắn là một trong những biểu tượng quái dị nhất của tội giết người. Đó là giết người, bản chất của văn hóa mà không tính đến. Vụ giết người này, được hợp pháp hóa bởi nền văn minh, được nâng lên tầm giải trí đáng nể, chiếm một vị trí nhất định trong hệ thống phân cấp giá trị danh giá trong cuộc sống. Đó là bản chất kép của săn bắn - thanh lọc, làm quen với sự khởi đầu tự nhiên vĩnh cửu của cuộc sống và giết người - được hiện thực hóa đầy đủ trong vở kịch. Chủ đề về cái chết xuyên suốt mọi hành động.

Hình ảnh của Zilov được xây dựng theo cách mà lời nhận xét cuối cùng của vở kịch có thể được coi như một phần ngoại truyện cho phân tích của anh ấy: “Chúng tôi nhìn thấy khuôn mặt bình tĩnh của anh ấy. Cho dù anh ấy đang khóc hay đang cười, chúng tôi sẽ không bao giờ hiểu được bằng khuôn mặt của anh ấy. " Người ta không nên nghĩ rằng bản thân Vampilov không biết người hùng của mình đang khóc hay đang cười - tác giả đưa sự phản đối và tính hai mặt này trở thành đối tượng nghiên cứu.

Kịch được đặc trưng bởi các sơ đồ cốt truyện hơn nhiều so với thơ trữ tình và thơ sử thi. Và nó có một ý nghĩa hơi khác ở đây so với các thể loại văn học khác. Một va chạm kịch tính - tức là vòng tròn các tình huống do tác giả lựa chọn - đã mang trong mình một vấn đề nào đó. Cảm giác va chạm là một đặc tính rất hiếm, đôi khi kém phát triển ngay cả trong số những nhà viết kịch xuất sắc nhất. Chất lượng này rất có giá trị, nhưng không phải là toàn bộ, cũng như cao độ hoàn hảo không làm kiệt quệ khả năng của nhà soạn nhạc. Cảm giác va chạm của Vampilov là hoàn toàn, có lẽ, chính điều này đã mang lại cho thi pháp của ông một sức hấp dẫn sống động như vậy, và phần nào nhấn mạnh tính truyền thống. Chính nhờ khả năng xử lý va chạm mạnh mẽ của anh ấy mà sự đổi mới của Vampilov đặc biệt rõ ràng.

Không thể phủ nhận Zilov vượt trội hơn tất cả các nhân vật xung quanh. Cấp độ được thiết lập cả bởi vị trí của người anh hùng trong cuộc va chạm kịch tính của vở kịch (Zilov là người mang ý thức phản chiếu), và bởi tính cách của chính người anh hùng. Zilov có ý nghĩa hơn không phải vì ham muốn tự do, hành động vô trách nhiệm, lười biếng, dối trá và say xỉn của anh ta là tốt, mà bởi vì các nhân vật khác đều có mọi thứ giống nhau, chỉ có điều là tâng bốc hơn. Mối quan tâm của họ đối với cuộc sống có thể là ăn thịt một cách gian xảo, như của Kushak, hoặc lý tưởng là siêu phàm, như của Kuzakov, nhưng không ai trong số họ sẽ chịu trách nhiệm chung, yêu, quyến rũ cô gái, và tình cờ, sẽ không nghĩ đến cuộc sống của họ ... Họ thiếu sự quyến rũ của con người có thể làm sáng lên những khuyết điểm của họ.

Người phục vụ đã được chỉ rõ trong nhận xét là một người cực kỳ giống Zilov. Zilov "khoảng ba mươi tuổi, anh ấy khá cao, dáng người cường tráng, dáng đi, cử chỉ, cách nói năng rất tự do, xuất phát từ sự tự tin vào sự hữu ích về thể chất của anh ấy." Người phục vụ "cùng tuổi với Zilov, cao ráo, lực lưỡng, luôn có tâm trạng thích kinh doanh, vui vẻ, tự tin và cư xử có phẩm cách cao siêu." Người phục vụ là nhân vật duy nhất trong vở kịch, trong đó mô tả của tác giả dường như dựa trên ngoại hình của nhân vật chính của vở kịch (cùng tuổi với Zilov), và về ngoại hình của họ, có vẻ như mọi thứ hoàn toàn trùng khớp, bản chất tạo ra sự tương đồng không trùng hợp, có thể nói như vậy.

Anh ấy biết và biết cách làm mọi thứ, ngoại trừ một thứ. Anh ta không biết rằng thế giới xung quanh anh ta đang sống, tình yêu tồn tại trong đó, chứ không phải dục vọng, rằng săn bắn không phải là tập thể dục với việc bắn vào mục tiêu, rằng cuộc sống không chỉ là sự tồn tại của các cơ thể protein, mà nó còn có linh hồn. nguyên tắc. Người phục vụ hoàn toàn không chê vào đâu được và hoàn toàn vô nhân đạo.

Làm gì ở đây, trong vở kịch nói về cuộc sống không mấy tốt đẹp của những con người không mấy tốt đẹp, tên khốn lạnh lùng tính toán này? Tại sao mỗi lần anh ta xuất hiện trong "Duck Hunt", một nốt đau đớn, đáng báo động, mơ hồ và xuyên thấu, như tiếng đàn đứt quãng lại xuất hiện - xét cho cùng, nó dường như không liên quan gì đến lĩnh vực tinh thần của cuộc sống? Và tuy nhiên, trong cấu trúc tư tưởng của vở kịch, vai trò của anh ta là chính yếu, và không chỉ vì chủ đề cái chết gắn liền với anh ta - một thước đo cho kịch của Zilov.

Đối với Zilov, chỉ có một khoảnh khắc duy nhất trong đời anh - săn bắn. Đi săn là cơ hội để thoát khỏi cuộc sống thường ngày, cuộc sống thường nhật, nhộn nhịp, dối trá, lười biếng, mà bản thân anh ta không còn đủ khả năng để vượt qua. Đây là một thế giới mơ ước, lý tưởng, không khoan nhượng và cao đẹp. Trong thế giới này, tâm hồn dối trá, xấu xa và tội nghiệp của anh ta là tốt, ở đó nó tự hồi sinh và thẳng lại, hợp nhất với mọi sinh vật thành một sự hài hòa duy nhất và nhẹ nhàng. Vampilov xây dựng hành động của vở kịch theo cách mà Người phục vụ trở thành người bạn đồng hành và hướng dẫn thường xuyên của Zilov đến thế giới này, và con số khủng khiếp này đã tước đi ý nghĩa, sự thuần khiết và thơ ca cao cả của Zilov.

Trong “Đi săn vịt” kịch đến gần con người, mở con người ra, có thể nói, từ bên trong nhân cách, nó cố gắng thâm nhập vào dưới lớp vỏ cơ thể, sau xương trán, để thực hiện quá trình lựa chọn, quyết định. , suy nghĩ kịch tính. Phim truyền hình thập kỷ tám mươi với niềm vui; đã nhận ra ý định bên trong tiểu não này, nhưng vẫn chưa nhận thức được rõ ràng những gì phải làm với ý định này. Tuy nhiên, Vampilov cảm thấy bối rối trước sự khám phá của chính mình.

Vampilov là người lãng mạn cuối cùng của kịch Liên Xô. Là một người, anh ta được hình thành vào nửa cuối của những năm năm mươi, vào thời điểm mà lý tưởng, khát vọng, khẩu hiệu và mục tiêu của xã hội, khá nhân văn trong bản thân họ, dường như bắt đầu kết nối với cuộc sống thực tế, sắp đạt được. trọng lượng và ý nghĩa của nó. (và đôi khi có vẻ như họ đã tăng lên). Là một nghệ sĩ, anh ấy đã làm việc khi quá trình phân định không thể đảo ngược giữa các giá trị được tuyên bố và cuộc sống thực bắt đầu. Điều khủng khiếp không phải là ý nghĩa của lý tưởng đã bị hủy hoại, mà là ý nghĩa của đạo đức nói chung đã bị hủy hoại. Vampilov là một người con trai, và một người con trai tuyệt vời, vào thời sinh ra anh ta: anh ta cần biết một người sống như thế nào, đi đâu, sống như thế nào, anh ta cần tự trả lời những câu hỏi này, và anh ta là người đầu tiên. , ít nhất là người đầu tiên trong số các nhà viết kịch, tôi phát hiện ra rằng cuộc sống đã đi đến đường cuối cùng, ngoài ra những câu hỏi này không còn có câu trả lời thông thường nữa.

Phần kết luận

Kịch của thế kỷ 20 cũng tìm cách giải phóng mình khỏi gông cùm của các thể loại kịch quen thuộc, không chỉ khỏi sự ràng buộc của sự thống nhất về thời gian, địa điểm, hành động, mà còn khỏi những điều kiện bắt buộc của kịch cũ như tính nhất tâm của thời gian, không thể chia cắt của nhân cách con người. Vào những năm sáu mươi, sự tự do, sự lỏng lẻo của hình thức kịch được truyền cảm hứng từ một sự mới mẻ, sau một thời gian dài gián đoạn, sự phát triển rực rỡ của nghệ thuật đạo diễn, tìm kiếm văn học, làm quen với kịch nước ngoài, ảnh hưởng của điện ảnh, vốn đang trải qua những năm tháng đẹp nhất của nó. , sự tự do của nó trong việc đối phó với địa điểm và thời gian, "thực tế" và "giấc mơ", với sự dễ dàng mà anh ta phản ánh những giấc mơ, ký ức, giấc mơ trên màn hình. Trong những năm sáu mươi, cách kể chuyện thứ hai là một trong những cách kể chuyện được yêu thích: những viễn cảnh sắp chết của Boris Borozdin ("Những con sếu đang bay"), cuộc gặp gỡ của người anh hùng với người cha đã khuất ("Tôi hai mươi tuổi"), đoạn đột nhập thời lượng của phim "Chín Ngày Một Năm", các tập phim có kèm theo phần lồng tiếng lồng tiếng - bình luận, cũng tạo ra cảm giác tưởng tượng-ký ức. (Theo A. Batalov, điều thú vị là chìa khóa quan trọng có ý nghĩa và nhịp nhàng cho bức tranh, đã được tìm thấy trong phòng chỉnh sửa và không bị điều kiện bởi nhu cầu cốt truyện trực tiếp.)

Dù sao, tất cả những kiểu “nới lỏng” cấu trúc cổ điển của vở kịch đều được coi trọng thời bấy giờ. “Không có báo chí công khai, không có tranh chấp trí tuệ, không có độc thoại nội bộ, không thay đổi kế hoạch thời gian, không cắt phim tài liệu, không giao nhau giữa các thể loại - nói một cách dễ hiểu là không có 'đổi mới'," M. Stroeva nói với sự kinh ngạc khi phân tích một vở kịch mới trong Năm 1967. Nhà phê bình được liệt kê khá đầy đủ, mà không có thông lệ mà một nhà viết kịch tử tế xuất hiện trước công chúng.

Nhưng, tất nhiên, đây không chỉ là thời điểm của thời trang. Văn học thế kỷ 20 nói chung có xu hướng khắc phục cao, có thể nói, đặc điểm hình thức của các thể loại và anh hùng văn học. Thơ tách ra khỏi sự giả định về vần, khổ thơ, trắc, văn xuôi, nỗ lực khám phá chiều sâu của nhân cách con người và phạm vi rộng lớn của đời sống dân gian, sẵn sàng hy sinh những chuẩn mực văn học về ngôn ngữ, cú pháp, chính tả và sự mạch lạc lôgic.

Chơi với thời gian và không gian sân khấu, công chúng lôi cuốn khán giả, nhiều loại hình rút lui kịch tính, sự tồn tại đồng thời của các độ tuổi khác nhau và những suy giảm cảm xúc cá nhân của người anh hùng trên sân khấu (“Hãy nghe!” Và “Đồng chí, Hãy tin! ”- các buổi biểu diễn của Nhà hát Taganka), một nỗ lực để" diễn lại "cuộc đời và số phận trước mắt người xem (" Sự lựa chọn "của A. Arbuzov, dàn dựng" Cuộc đời Galileo "của Brecht với hai trận chung kết tại Nhà hát Taganka), cuối cùng, một nỗ lực để biến "tôi" của tác giả trở thành một trong những anh hùng của vở kịch ("Bản tình ca bệnh hoạn" M. Kulish, được viết vào những năm ba mươi, nhưng được đưa vào sân khấu trong thời kỳ tan băng "The Colonel's Widow, or Doctors Know Nothing "của Y. Edlis," Public Opinion "của A. Barangi) - tất cả những điều này hóa ra đã trở thành bình thường, những kỹ thuật thông thường của kịch. Trong những năm này, người ta tin rằng sự phát triển hơn nữa của bộ phim truyền hình sẽ gắn liền với việc "nới lỏng" các ranh giới chung của bộ phim truyền hình, một sự thay đổi căn bản trong cấu trúc của bộ phim.

Vampilov, vở kịch "Đi săn vịt", một bản tóm tắt sẽ được trình bày dưới đây, đã trở thành một trong những tác phẩm xuất sắc nhất của văn học Xô Viết. Ngày nay nó được gọi là văn học cổ điển Nga.

Lời tựa

Trong bài viết của chúng tôi, mỗi độc giả sẽ tìm thấy một tác phẩm của Vampilov. Một bản tóm tắt rất ngắn của "Duck Hunt" sẽ kể về những sự kiện chính của vở kịch. Bản tóm tắt của vở kịch sẽ không mất hơn mười phút để đọc, trong khi bản gốc sẽ mất khoảng hai giờ. Alexander Vampilov đã viết về cái gì? Bài phân tích, tóm tắt văn bản "Cuộc săn vịt" sẽ giúp các em hiểu rõ hơn về tác phẩm. Đạo đức mà tác giả cố tình đưa vào sáng tạo của mình đã trở thành một chỉ báo cho thấy trong thời Liên Xô có những người vợ hoặc chồng không trung thực, tuyệt vọng và xấu hổ vì bị phản bội. Không còn nghi ngờ gì nữa, trong phần tóm tắt “Cuộc săn vịt” của A. Vampilov không thể chuyển tải hết những tâm tư của tác giả có thể thấy trong nguyên tác của vở kịch.

Ngoài ra, điều quan trọng cần lưu ý là đã có nhiều buổi biểu diễn sân khấu và một số màn chuyển thể của vở kịch. Bản tóm tắt về "Cuộc săn vịt" (Vampilov) sẽ đóng một vai trò quan trọng trong việc thúc đẩy người xem bộ phim chuyển thể từ di sản văn hóa thế giới. Vì vậy, chi tiết hơn.

Về anh hùng

Viktor Zilov là nhân vật chính của câu chuyện. Người đàn ông trạc ba mươi tuổi, có vẻ ngoài quý phái: nét mặt to cao, cao lớn, vóc dáng cường tráng. Trong tất cả các cách cư xử của Zilov, người ta có thể thấy nhân vật chính tự tin đến mức nào: điều này dễ nhận thấy trong cách anh ta nói, trong cử chỉ và thậm chí cả dáng đi của anh ta. Zilov cảm thấy đặc biệt, bởi vì anh ấy khác với bạn bè của mình ở sự vượt trội về thể chất. Mặc dù thực tế là Viktor Aleksandrovich không thể hiện những trải nghiệm nội tâm của mình, nhưng theo thói quen của anh ta, người ta có thể nhận thấy sự chán nản và buồn bã, điều này không được chú ý khi anh ta gặp người hùng lần đầu tiên.

Galina là vợ của nhân vật chính. Cô gái trẻ hơn chồng một chút - cô ấy hai mươi sáu. Đây là một người phụ nữ mong manh nhưng lại khiến mọi người phải kinh ngạc vì sự duyên dáng của mình. Nhưng sự nữ tính tự nhiên của Galina vốn có từ khi sinh ra. Sau khi cô yêu Zilov và kết hôn với anh ta, tất cả những giấc mơ mà cô gái giữ trong nhiều năm chỉ đơn giản là bị phá hủy bởi những khó khăn hàng ngày. Do tình hình tài chính không khả quan, Galina phải làm việc chăm chỉ, và những khó khăn trong cuộc sống cá nhân liên tục khiến người phụ nữ này buồn lòng. Trên gương mặt Galina hiện rõ nét hạnh phúc và sự bất cần từ lâu - cô gái luôn buồn bực và lo lắng về một điều gì đó.

Irina là một sinh viên trẻ tìm cách dụ Zilov vào mạng lưới tình ái. Cô ấy yêu một người đàn ông đã có gia đình, cuối cùng, người sẽ kết hôn với cô ấy, để lại Galina một mình.

Kuzakov là bạn của Victor. Anh ta khoảng ba mươi tuổi, một thanh niên kín đáo. Về bản chất, Kuzakov im lặng và trầm ngâm. Anh ấy thường xuyên lo lắng về các vấn đề của mình, mặc dù anh ấy không chia sẻ cảm xúc của mình với bất kỳ người thân yêu nào của mình.

Sayapin là bạn học cũ của Victor. Ngoài ra, những người trẻ tuổi đã phục vụ cùng nhau trong quá khứ. Trong nhiều năm, Zilov và Sayapin vẫn là bạn của nhau.

Valeria là vợ của Sayapin. Cô gái trẻ hơn chồng. Cô ấy nổi bật bởi hoạt động đặc biệt của mình, một cái nhìn tích cực về cuộc sống và cười khúc khích mà cô ấy nhận thức được mọi khó khăn trong cuộc sống.

Vadim Kushak là người đứng đầu Sayapin và Zilov. Anh ấy là một người đàn ông nghiêm túc và biết giá trị của bản thân. Quan trọng, vững chắc, Sash khiến tất cả cấp dưới của mình phải sợ hãi. Mặc dù thực tế là trong cơ sở giáo dục Vadim nghiêm khắc và thích kinh doanh, nhưng bên ngoài bức tường của nơi làm việc, anh ta quá bất an, thiếu quyết đoán và thường kén chọn.

Vera là người tình cũ của Victor. Cô ấy trẻ và xinh đẹp, ăn mặc đẹp và không tốn thời gian và công sức để trông thật tuyệt. Cô gái làm công việc bán hàng giản dị trong một cửa hàng.

Dmitry là bồi bàn tại quán bar Forget-me-not. Vì Victor là một người thường xuyên ở quán bar, Dima và nhân vật chính có một tình bạn chung từ thời đi học.

Âm mưu

Bạn nên bắt đầu vào buổi sáng khi Viktor Zilov thức dậy và cảm thấy nôn nao khó chịu. Victor bị đánh thức bởi một cuộc điện thoại. Anh ta nhấc máy, nhưng người gọi không nói một lời. Trong vài phút, mọi thứ sẽ tự lặp lại: một cuộc điện thoại, máy thu im lặng. Anh cố gắng nhớ lại những gì đã xảy ra đêm qua, nhưng những ký ức không muốn quay trở lại. Sau đó, chính Zilov quyết định gọi cho Dima để hỏi xem chuyện gì đã xảy ra đêm qua. Dima kể ngắn gọn rằng nhân vật chính đã tạo ra một hàng trong quán bar. Ngoài ra, người phục vụ còn hỏi liệu Zilov có đang đi săn vịt hay không mà họ đã thỏa thuận từ lâu. Ngạc nhiên trước câu hỏi, Viktor Aleksandrovich nói rằng đề xuất là hợp lệ và cúp máy. Anh ấy bắt đầu tập thể dục buổi sáng, làm dịu cơn khát của mình bằng bia lạnh.

Khách không mong đợi

Tiếp tục phần tóm tắt của "Cuộc săn vịt" có thể khiến người đọc ngạc nhiên vì tình tiết của nó.

Victor nghe thấy tiếng chuông cửa. Mở nó ra, anh thấy một cậu bé đang cầm vòng hoa tang lễ. Vòng hoa có dòng chữ "Tưởng nhớ vĩnh viễn tới Viktor Zilov, người đã chết trong một trận hỏa hoạn lớn." Quá ngạc nhiên và khó chịu trước một trò đùa như vậy, Zilov ngồi xuống giường và bắt đầu suy nghĩ về điều gì sẽ xảy ra nếu mình thực sự chết. Anh ta bắt đầu nhớ lại những ngày cuối cùng của cuộc đời mình.

Kỷ niệm đầu tiên

Bản tóm tắt của chúng tôi về "Duck Hunt" tiếp tục với những hồi ức của nhân vật chính, những hồi ức này thực sự có khả năng làm sáng tỏ tính cách của Zilov và đoàn tùy tùng của anh ta.

Hồi ức đầu tiên là cuộc gặp giữa Zilov và Sayapin với sếp của họ. Nó diễn ra để vinh danh một sự kiện vui vẻ - Zilov vừa nhận được một căn hộ tốt. Đột nhiên, tình nhân của Zilov, Vera, xuất hiện trong quán bar Forget-Me-Not. Anh ta đưa cô ấy sang một bên và yêu cầu không nói với bất kỳ ai về mối quan hệ của họ. Vera hiểu mọi thứ và đáp ứng yêu cầu. Và anh ta bắt đầu "để mắt" tới Kushak, người mới đưa vợ về miền nam an dưỡng. Vera không lùi bước khi chinh phục được trái tim của Vadim, và niềm hy vọng bắt đầu xuất hiện trong tâm hồn của một người đàn ông bất an.

Tân gia

Vào buổi tối cùng ngày, cả công ty sẽ đi tân gia nhà Zilovs. Galina rất khó chịu, cô thấy mối quan hệ của mình với chồng đã trở nên căng thẳng như thế nào. Cô ấy lấp đầy trái tim của mình với hy vọng rằng vẫn có thể sửa chữa nó. Cô ấy tin rằng mọi thứ đều có thể như giữa cô ấy và Victor khi mới bắt đầu mối quan hệ.

Những người bạn của Zilov đã mang đến cho vợ chồng một số lượng quà tặng khổng lồ, hầu hết đều liên quan đến thiết bị săn bắn. Niềm đam mê của Zilov là săn vịt. Dù bản thân “thợ săn” vẫn chưa bắn được con nào, anh ta thường xuyên tụ tập lại để kiếm mồi. Galina nói như sau về niềm đam mê của chồng cô: "Đối với Victor, săn bắn chỉ là nói chuyện và chuẩn bị sẵn sàng." Tuy nhiên, bản thân Zilov không để ý đến lời chế giễu của vợ.

Bộ nhớ thứ hai

Một bản tóm tắt rất ngắn gọn về vở kịch "Cuộc săn vịt" của Vampilov tiếp tục khiến người đọc kinh ngạc với những sự kiện trớ trêu của nó.

Sayapin và Zilov được hướng dẫn tại nơi làm việc: lập một kế hoạch cho những đổi mới trong tổ chức. Victor mời người bạn của mình làm điều đó dễ dàng hơn: chỉ cần cung cấp thông tin rằng nhà máy sứ đã được hiện đại hóa và tái thiết. Sayapin từ lâu đã nghi ngờ liệu đây có phải là một ý tưởng hay. Anh ta sợ rằng thủ đoạn như vậy sẽ sớm bị bại lộ. Cuối cùng, anh ta đồng ý với việc cung cấp thông tin "giả".

Cùng lúc đó, nhân vật chính nhận được một bức thư từ người cha già của mình. Ông lão viết rằng ông đang rất ốm và muốn gặp con trai mình. Nhưng Zilov không tin rằng điều này là sự thật. Anh ta quyết định - cha anh ta chỉ đang đùa anh ta. Vì vậy, Victor sẽ không đi đâu, và anh ấy rất bận, anh ấy sẽ sớm có một kỳ nghỉ, mà anh ấy sẽ dành cho cuộc đi săn, vì vậy anh ấy không có thời gian để thăm cha mình.

Từ cái nhìn đầu tiên

Các sự kiện hài hước khác có thể được tìm thấy trong phần tóm tắt của "Cuộc săn vịt" của Vampilov. Cùng lúc đó, Irina xuất hiện trong văn phòng của Zilov, và cô đã nhầm lẫn văn phòng của anh ta với phòng của tổng biên tập tờ báo. Victor quyết định chơi khăm cô gái và giả làm nhân viên của nhà xuất bản. Khi Kushak bước vào văn phòng, anh ta ngay lập tức vạch mặt kẻ lừa dối khiến Irina bật cười. Đó là sau trò đùa này, một mối tình lãng mạn bắt đầu giữa những người trẻ tuổi.

Ký ức thứ ba

Sự kiện bi thảm tiếp tục phần tóm tắt của "Duck Hunt".

Victor trở về nhà vào sáng sớm. Vợ / chồng Galina vẫn chưa đi ngủ. Cô ấy gặp chồng và phàn nàn với anh ấy rằng cô ấy có rất nhiều việc, cô ấy rất mệt mỏi, rằng cô ấy quá buồn vì một chuyến công tác đột ngột như vậy của người yêu. Zilov hiểu rằng Galina bắt đầu nghi ngờ anh ta phản quốc, và phủ nhận mọi cáo buộc của vợ mình. Nhưng cô gái không bỏ cuộc và nói với chồng rằng một người hàng xóm đã nhìn thấy anh ta với một vẻ đẹp trẻ trung. Tức giận với Galina, nhân vật chính nói rằng bản thân cô ấy có trách nhiệm với tình trạng này, không để ý đến anh ta.

Galina hấp tấp nói với Victor rằng cô đã phá thai vào tuần trước. Zilov hoàn toàn đỏ bừng mặt bắt đầu hét lên, hỏi Galina tại sao cô không hỏi ý kiến ​​anh trước khi đưa ra quyết định quan trọng như vậy, và vợ anh trả lời rằng cô không chắc Victor thực sự muốn có con chung. Người đàn ông đang cố gắng bằng cách nào đó làm dịu đi sự căng thẳng đã tăng lên giữa anh ta và vợ anh ta. Anh ta bắt đầu nhớ mối quan hệ của anh ta với Galina bắt đầu như thế nào. Lúc đầu, cô gái cố gắng không phản ứng theo bất kỳ cách nào trước những lời nói của người đàn ông mình yêu, nhưng sớm bỏ cuộc và bắt đầu lao vào quá khứ. Kết quả là, người phụ nữ bất hạnh ngồi xuống ghế và bắt đầu khóc.

Ký ức thứ tư

Một bản tóm tắt rất ngắn gọn về "Duck Hunt" tiếp tục với một hồi ức khác của nhân vật chính.

Sayapin và Zilov đang ngồi trong văn phòng của họ. Đột nhiên, một ông chủ tức giận xuất hiện và bắt đầu mắng mỏ bạn bè của mình vì trò lừa của họ với nhà máy sứ. Zilov, biết rằng một căn hộ nên sớm được giao cho bạn của mình, đã tự nhận toàn bộ đòn tấn công. Vợ Sayapin mời Vadim chơi bóng và do đó làm yên lòng ông chủ độc ác.

Tin nhắn không mong đợi

Bản tóm tắt rất ngắn gọn của chúng tôi về "Cuộc săn vịt" của Vampilov tiếp tục với những sự kiện rất đáng buồn.

Vào ngày này, Victor có một bức điện khẩn đến báo rằng cha anh qua đời vì bạo bệnh. Anh ấy từ bỏ mọi kế hoạch của mình và sẽ bay về quê hương để kịp làm tang lễ. Galina đề nghị tiếp tục bầu bạn với anh ta, nhưng người đàn ông từ chối. Trước khi rời đi, Victor quyết định nhìn vào quán bar, nơi anh đã có một cuộc hẹn với tình nhân của mình. Galina, người đột ngột xuất hiện trong bức tường của Forget-me-not, người đã mang cặp và áo mưa cho chồng, nhìn thấy Victor và Irina. Sau đó, Zilov thú nhận với cô gái trẻ rằng anh đã kết hôn. Nhận thấy hôm nay không còn sức để bay đi đâu nữa, anh hoãn khởi hành vào ngày hôm sau và đặt bữa tối tại quán bar.

Kỷ niệm thứ năm

Vợ của Zilov sắp ra mắt họ hàng. Ngay khi Galina rời khỏi căn hộ, Victor gọi cho Irina và yêu cầu cô đến gặp anh ta. Đột nhiên, người vợ quay trở lại căn hộ và nói với Zilov rằng cô ấy sẽ không quay lại. Anh ta cố gắng ngăn người phụ nữ lại, nhưng cô ta bỏ đi và nhốt Zilov trong căn hộ. Người đàn ông hét lên rằng anh ấy yêu cô ấy, rằng cô ấy vô cùng yêu anh ấy, anh ấy sẵn sàng cho bất cứ điều gì, miễn là cô ấy không rời đi. Nhưng thay vì Galina, người mà bài phát biểu này dự định, Irina nghe thấy tất cả những lời của Viktor, nhận tất cả những lời thú tội của Zilov bằng chi phí của mình.

Kỉ niệm cuối

Trong khi Zilov đang đợi bạn bè ở quán bar, anh ta đã uống rất nhiều. Cuối cùng thì khi những người bạn đã đến được với nhau, Victor đã rất say và bắt đầu thô lỗ với mọi người, nói những điều khó chịu khác nhau. Bạn bè, nhìn thấy hành vi của Victor, đơn giản là rời đi. Irina cũng rời bỏ nhân vật chính, người đã xúc phạm cô rất nhiều.

Victor gọi người phục vụ Dima là tay sai, anh ta đã đấm vào mặt Zilov một cách đau đớn. Victor đi "ra ngoài" và ngay sau đó bạn bè đến đưa anh ta về nhà.

Phần kết luận

Từ phần tóm tắt của "Duck Hunt" của Vampilov, bạn có thể biết rằng cốt truyện kết thúc trong sự tuyệt vọng của nhân vật chính. Nhớ lại tất cả nỗi kinh hoàng của những ngày cuối cùng, nhân vật chính tự hỏi liệu anh ta có thể tự tử hay không. Anh viết thư từ biệt, cầm súng lên và chĩa nòng súng xuống dưới cằm. Lúc này, bạn bè đến gặp anh ta và nhìn thấy chuyện đang xảy ra với Zilov, anh ta đã đẩy anh ta lên giường và lấy đi hung khí. Viktor Alexandrovich cố gắng xua đuổi chúng, và anh đã thành công. Sau khi đuổi bạn bè của mình, anh ta ném mình vào giường và cười thành tiếng, hoặc khóc nức nở. Thời gian trôi qua, và anh ta gọi cho Dmitry để nói rằng anh ta đã sẵn sàng đi săn.

Các phần: Công việc ngoại khóa

Mục tiêu:

• Qua việc phân tích vở kịch, hãy chỉ ra nét đặc sắc của lối viết: hình tượng bất nhất của bản thể, những trạng thái tột cùng của tình cảm con người.
• Phát triển khả năng phân tích công việc và khái quát hóa những kiến ​​thức thu được.
• Để nuôi dưỡng khát vọng tìm kiếm câu trả lời cho những câu hỏi muôn thuở về cái tốt và sự thật, về ý nghĩa của sự tồn tại của con người, thể hiện tính cấp thiết của vấn đề mà tác giả nêu ra trong vở kịch.
• Để hình thành ở trẻ em một thái độ công bằng đối với mọi người, mong muốn không tạo cho chúng những đặc điểm và đánh giá mang tính phân loại.

Trang thiết bị: chân dung A. Vampilov, triển lãm sách và ảnh.

Phân công sơ bộ:

1. Đọc vở kịch “Đi săn vịt” và suy nghĩ về cách tác giả giải quyết vấn đề của mối quan hệ giữa cá nhân và những người xung quanh.
2. Hãy đánh giá bằng văn bản về hình ảnh của V. Zilov.

Trong các lớp học

I. Nhận xét giới thiệu của giáo viên

Valentin Rasputin tin rằng cùng với Vampilov, sự chân thành và tử tế đã đến với rạp hát - tình cảm cũ như bánh mì và như bánh mì, cần thiết cho sự tồn tại của chúng ta và cho nghệ thuật. Không thể nói rằng họ không có trước anh - tất nhiên là họ đã có, nhưng không phải ở chỗ, rõ ràng là sự thuyết phục và gần gũi với người xem ...

Trong tác phẩm của nhà văn, chúng tôi chủ yếu quan tâm đến các vở kịch của ông, với khó khăn lớn đến với người xem, điều này đã mang lại cho ông danh tiếng rộng rãi, và trong số đó, theo các nhà phê bình, vở kịch hay nhất của Alexander Vampilov - "Duck Hunt". Trong một đánh giá về tác phẩm đầu tiên của cô, người ta đã lưu ý rằng: "Có quá nhiều điều đã được nói và nói trong vở kịch này đến mức nó nên được coi là một hiện tượng nổi bật của sân khấu Xô Viết."

Alexander đã viết thư cho E.L. Yakushina, người đứng đầu bộ phận văn học của nhà hát. M.A. Ermolova: “Tôi đã bắt đầu bi kịch thứ ba, tôi nghĩ đó sẽ là một vở kịch hay ...”.

Vở kịch này được bạn bè, đồng nghiệp và độc giả đánh giá là hay nhất, nhưng thực tế lại là vở khó bị chỉ trích nhất.

Trong bài học, tôi và các bạn cùng tìm hiểu xem đâu là nguyên nhân khiến số phận của cô bé cũng như các tác phẩm kịch trước đây không hề dễ dàng? Rốt cuộc, khi nó được in ra, nó đã gây ra ... một khoảng lặng dài.

II. Thiết lập mục tiêu từ sinh viên

Dựa trên vở kịch bạn đã đọc và chủ đề của bài học hôm nay, hãy xác định mục tiêu bài học quan trọng nhất đối với mỗi bạn.

III. Sự lựa chọn của epigraph

Để giải quyết thành công vấn đề cơ bản của mỗi chúng ta mà nhà viết kịch nêu ra trong vở kịch, chúng ta cần chọn một trong những câu chuyện cổ tích được đề xuất tương ứng với chủ đề và nội dung của cuộc trò chuyện hôm nay. Biện minh cho sự lựa chọn của bạn.

Tùy chọn Epigraph:

IV. Làm việc trên vở kịch

1. Trong hơn 30 năm, cuộc tranh cãi về “Vịt đi săn” vẫn không ngừng.

- Theo bạn, đối tượng chính của tranh chấp là gì? (Nhân vật chính của vở kịch là Zilov, quan điểm sống của anh ta, sự vô luân, các mối quan hệ với người khác.)

- Có thể đánh giá cụ thể về hình ảnh của Zilov?

- Đúng vậy, không. Các đánh giá của giới phê bình trái ngược nhau, thậm chí là phân cực. Một số - ghi nhận ở anh tài năng, sự độc đáo, sức quyến rũ của con người. Anh ta đang chán cuộc sống, nhưng anh ta có thể tái sinh. Một điều gì đó ở anh ấy để lại hy vọng đổi mới.

Những người khác tin rằng trước họ là một người đàn ông sa ngã, sự suy thoái của anh ta hoàn toàn. Tất cả những gì tốt đẹp nhất trong anh ấy đã mất đi một cách không thể cứu vãn được. Anh ta không biết hiếu thảo, hiếu thuận với cha mẹ, tôn trọng người phụ nữ, tình cảm thân thiện.

2. Bạn đánh giá thế nào về nhân vật Zilov sau khi tự mình đọc vở kịch?

(Đọc các phiên bản xếp hạng hình ảnh của họ.)

Vladimir P.

“... Đối với tôi, dường như Zilov không đạt được gì trong cuộc sống ngoại trừ nỗi đau và sự cô đơn. Anh ta đã cư xử một cách tục tĩu với gia đình và bạn bè của mình. Anh đã có cơ hội có vợ và một đứa con. Nhưng anh đã bỏ lỡ cơ hội này vì sự ngu ngốc và yếu đuối của mình. Anh ta không thể được gọi là một người đàn ông thực sự, anh ta là một con người yếu kém về mặt đạo đức… ”.

Julia M.

“... Zilov là một người lạnh lùng, thờ ơ. Anh ấy lạc lõng với xã hội với tư cách là một con người. Zilov không coi trọng những người thân yêu của mình, vì sự thờ ơ mà anh ta đã đánh mất vợ và bạn bè của mình. Nhưng với tôi, dường như anh không hối hận chút nào, vì anh chỉ yêu một mình mình. Có rất nhiều người như Zilov trong thời đại của chúng ta ... ”.

Jan K.

“... Ai cũng có một vết đen trong cuộc đời, và Zilov ở một thời điểm nào đó cũng không phải là ngoại lệ, vì vậy tôi sẽ không trách anh ấy, mà cố gắng giúp một tay. Xét cho cùng, nếu nhìn từ khía cạnh khác, Zilov có một phẩm chất tuyệt vời: nhận ra lỗi lầm của mình và cầu xin sự tha thứ, tôi tin rằng đây chính là điều sẽ dẫn dắt anh ấy trên con đường sửa chữa và thấu hiểu ... "

3. Trò chuyện với cả lớp:

- Như vậy, bạn có thể thấy, ý kiến ​​của các bạn được chia sẻ giống như ý kiến ​​của các nhà phê bình. Và điều này một lần nữa nói lên sự bất nhất về hình tượng nhân vật chính của vở kịch. Nhưng mỗi người trong số họ đã tạo ra một bức chân dung nhất định về Zilov cho riêng mình.

- Nhưng để kết tội Zilov vô đạo đức, thiếu tâm linh thì chúng ta phải hiểu bạn của anh ta là ai, họ là gì? Có thể bằng cách này hay cách khác, chính họ là người đã “đẩy” anh ta vào “vực thẳm của sự tồn tại”? Hay họ là những người đã giúp anh trở thành những gì anh xuất hiện trước độc giả?

4. Vẽ bảng bằng hình ảnh:

- Zilov có hài lòng với mối quan hệ xã hội của mình không? Người đọc thấy vui hay buồn khi nhìn bức tranh do nhà viết kịch vẽ? Các anh hùng của vở kịch, đại diện cho thế hệ trẻ, không đụng độ vì họ đều giống nhau. Sau đó, xung đột kịch tính là gì? Điều gì thúc đẩy vở kịch? (Xung đột của vở kịch nằm ở chính người anh hùng, trước khi câu hỏi chính nảy sinh, câu hỏi về số phận: sống như thế nào và để làm gì?)

- Tại sao nhà viết kịch cần hồi ức của nhân vật chính về kiếp trước của mình?

Và mọi thứ thật đơn giản: khi bắt đầu vở kịch, khi nhìn thấy biểu tượng khủng khiếp của cái chết, chúng ta đang chờ đợi sự xuất hiện của nó sẽ được giải thích như thế nào. Chúng tôi tìm thấy lời giải thích này trong hồi ký của Zilov, được coi là lời thú nhận của người anh hùng.

- Điều gì nảy sinh trong ký ức đầu tiên của Zilov? (Anh ấy đang chờ đợi chuyến đi săn vịt khởi hành, ghen tị với con mắt tinh tường và bàn tay chắc chắn của Dima, nhận được một căn hộ mới, anh ấy chán Vera, mừng tân gia bằng cách mời bạn bè.)

- Vậy tại sao cảm giác cuộc sống trống rỗng, vô giá trị và thậm chí là cay đắng lại không rời bỏ anh? Tại sao lại có ấn tượng này?

- Phân tích mối quan hệ giữa Zilov và vợ Galina. Bạn có thể gọi họ là hạnh phúc? Ai là người đáng trách khi họ đã không còn hiểu nhau từ lâu?

- Kí ức thứ hai của Zilov được kết nối với gì? (Được ký tên dưới một tài liệu giả, một bức thư của cha tôi và một người quen với Irina.)

- Theo dõi thái độ của anh ta đối với nhiệm vụ chính thức, đối với cha anh ta và Irina. Bạn nên chú ý điều gì đặc biệt? Điều gì khiến bạn kinh ngạc, thậm chí có thể khiến bạn bị sốc? (Thái độ đối với cha.)

- Tại sao con người lạnh lùng này lại biến hình khi gặp Irina? Rốt cuộc thoạt nhìn, Zilov vợ mỏng manh Galina, rất giống Irina trực tiếp tin tưởng?

- Zilov đang nói dối chính mình, vợ anh, Irina. Anh ta có hiểu ý nghĩa khủng khiếp của những gì đang xảy ra không? Sự hiểu biết này mở ra cho chúng ta điều gì ở Zilov?

(Thực tế - một món quà từ bạn bè, một vòng hoa tang lễ và sống lại trong ký ức, đã đưa Zilov vào trạng thái bối rối, anh đau khổ và cảm thấy cô đơn.) Chứng minh bằng văn bản.

Zilov đã có cơ hội được vợ Galina tha thứ và thấu hiểu ngay lúc cô ấy ra đi, nhưng ngay cả khi ở đây, anh ta cũng hành động không thể đoán trước được.

- Victor ứng xử như thế nào khi chia tay? Tìm trong văn bản.

- Bạn có nghĩ rằng có thể tin được Zilov hay không?

- Ý kiến ​​của bạn lại bị chia rẽ, nhưng đây là cách phân chia ý kiến ​​của các nhà phê bình:

B. Sushkov:

“... Vampilov trong đoạn độc thoại này cho thấy sự hối hận chân thành và sâu sắc của linh hồn người anh hùng, chứ không phải lời nói tiếp theo của anh ta, cách những người chỉ trích đó đã quản lý để cảm nhận anh ta, người từ ngưỡng cửa phủ nhận các nguyên tắc tâm linh trong anh ta ... (“ Bạn là không có ở đó .. Bạn vẫn chưa và không có gì cả ... Và sẽ không có - tức là không còn nữa của anh ta trước đây, xấu và sẽ không có nữa) - lời thề này là cải tạo, tái sinh, mà anh ta tặng vợ, cũng là một dấu hiệu của sự “thiếu thiêng liêng”?

V. Lakshin:

“Có một sự cám dỗ để giải thích hình ảnh đi săn vịt ở Vampilov như một thứ gì đó vô cùng thơ mộng. Quả thực, đó là thiên nhiên, là sự bình yên, là sự tập trung của tâm hồn ... Nhưng tác giả đã để lại nơi đây hy vọng hồi sinh cho Zilov? “Bạn có biết nó yên tĩnh như thế nào không? - anh hùng giải thích. “Bạn không có ở đó, bạn có hiểu không? Không. Bạn vẫn chưa được sinh ra. Và không có gì cả. Và không có. Và nó sẽ không. " Lời giải thích thật ảm đạm. Những cụm từ ngắn này ("Và không có gì cả. Và không có gì cả. Và sẽ không có") như thể đinh đóng vào ... "

Giáo viên: Hãy quay trở lại tiêu đề của vở kịch. Tại sao vở kịch được gọi là "Cuộc săn vịt", tại sao động cơ của cuộc đi săn lại xuất hiện trong nhiều cảnh khác nhau?

- Vai trò của săn bắt đối với con người là gì? Và cho Zilov?

Anh ta không giết dù chỉ một con chim nhỏ. Nhưng anh ấy hơn hết mơ ước điều gì, anh ấy ghen tị với điều gì?

- Tác giả ẩn chứa nghịch lý gì trong sự biến hóa này? (Trong một lần đi săn, Zilov chưa chắc đã giết được người, nhưng trong cuộc sống, anh ta đánh người thân và bạn bè của mình không tiếc lời, không hiểu sự thật xưa nay tội ác bạn đã làm sẽ quay trở lại với bạn gấp trăm lần.)

Cuối cùng của vở kịch được mở.

- Hãy chuyển sang cảnh cuối cùng của vở kịch. Làm thế nào để giải thích nó?

- Zilov đang khóc hay đang cười? Rốt cuộc, số phận của người hùng phụ thuộc vào cách bạn diễn giải cảnh này như thế nào ...

Đây là cách O. Efremov nghĩ lại phần kết của vở kịch, trong cách diễn giải của ông, người ta có thể theo dõi những biểu hiện đạo đức của diễn viên: “... Một người như Zilov có thể nghẹn ngào vì u sầu, anh ta có thể mất niềm tin vào mọi người, với kết quả là cuộc sống, nhưng anh không thể trở thành Dima, một thợ săn, một kẻ giết người. Đây vẫn là những người thuộc các giống xã hội khác nhau. Có máu khác nhau ở đây. Tôi muốn một cái kết mở để gây ra sự căng thẳng bi thảm cho người xem, nếu bạn muốn sự căng thẳng về đạo đức, nếu bạn muốn, sự rùng mình về đạo đức ... "

- Bạn có đồng ý với cách giải thích của O. Efremov không?

Tác giả đưa người đọc đến ý tưởng rằng tất cả chúng ta đều tham gia vào việc tạo ra bầu không khí đạo đức của cuộc sống. Đây chính là điều mà A. Vampilov đã nói rất chính xác: “Thứ Tư là chính chúng ta. Chúng tôi được đặt cùng nhau. Và nếu vậy, chẳng phải là môi trường, mỗi cá nhân chúng ta sao? .. "

Hãy quay trở lại epigraph.

- Tại sao chúng tôi chọn câu trích dẫn này như một phần ngoại truyện cho những suy ngẫm của chúng tôi về vở kịch “Cuộc săn vịt”?

- Chúng ta trở về “bình thường”: không có đức tin, không có tình yêu, không có nguyên tắc tâm linh xác định suy nghĩ và hành động, không có ý thức, tại sao và cách chúng ta sống, mặc dù một người vẫn còn sống, nhưng tự kết án mình vào cái chết tâm linh.

V. Phản ánh cuối cùng

- Hôm nay mỗi người đã rút ra bài học đạo đức gì cho bản thân?

Vi. Điền vào các tờ tự kiểm tra

Vii. Bài tập về nhà

Viết bài văn "Sự liên quan của những vấn đề do A. Vampilov nêu ra trong xã hội hiện đại."

Văn học

Krupina N.L., Sosnina N.A. Sự tham gia của thời gian. M .: "Giáo dục", 1992