Vladimir Jarantsev

ALEKSANDRINSKAJA VÄLJAK
JA TEATRITÄNAV

T teater või Aleksandrinskaja väljak (praegu Ostrovski väljak), Teatralnaja tänav (praegu Zodchego Rossi tänav) ja väljak. Tšernõšev (praegu Lomonossovi väljak) on Peterburi kesklinnas asuv ansamblite süsteem, mille on loonud arhitekt K.I. Rossi aastatel 1828-1834 Spasski saarel Fontanka, Nevski prospekti ja Sadovaja tänava vahelisel laialdasel alal.

Nevski prospektile avatud Teatralnaja (Aleksandrinskaja) väljak, kus asub Rossi ehitatud Aleksandrinski teater ja keiserliku avaliku raamatukogu uus hoone, asub Anitškovi palee valdusse kuulunud territooriumil. (Palee sai oma nime naabersilla järgi üle Fontanka ja sild - 18. sajandi alguses silla juures seisnud väejuhatuse ülema perekonnanime järgi.) 1793. aastal avati mõis koos Anitškoviga. Palee omandas suveräänide vara eest vastutav riigikassa, et majutada Tema Keiserliku Majesteedi kabineti ... Aastatel 1795-1801. Kabineti arhitekt E.T. Sokolov ehitas Nevski ja Sadovaja nurgal asuvasse Anitškovi mõisa Katariina II asutatud keiserlikule avalikule raamatukogule hoone.

V. Sadovnikov. Aleksandrinski teater ja avalik raamatukogu. 1835

Aastal 1799 anti osa Anichkovi mõisast üle keiserlike teatrite direktoraadile ja aias eksisteerinud Itaalia paviljon ehitati ümber teatriks. Alates 1803. aastast on teatrihoone olnud keiserliku Vene näitetrupi (edaspidi Maly teater) peamiseks asukohaks. Alates 1809. aastast sai tema elukohaks Anitškovi mõis, mis kingiti keiser Aleksander I õele, suurvürstinna Jekaterina Pavlovnale abiellumise puhul Oldenburgi vürstiga.

Anichkovi palee ja avaliku raamatukogu vahelise väljaku arhitektuuri loomise idee kuulub J.F. Thomas de Thomon, kes töötas 1811. aastal välja teatri projekti väljaku sügavuses asuva kreeka templi kujul, mis eraldati Nevskist väravaga aiaga. Sadovaja suunas oli välja toodud veel üks, ümardatud ruudukujuline, raamitud sammaskäik. Keiserlikult heaks kiidetud projektil takistati sõda Napoleoniga läbi viia.

Pärast nelja-aastast lesepõlve abiellus suurhertsoginna Jekaterina Pavlovna teist korda - Württembergi troonipärija kroonprints Wilhelmiga ja lahkus Venemaalt. 1817. aastal kinkis keiser Aleksander I Anitškovi palee oma vennale, suurvürst Nikolai Pavlovitšile (tulevane keiser Nikolai I), kelle jaoks arhitektid K.I. Rossi ja A.A. Menelas kujundas pärandvara ümber.

Selle piirile Maly teatri alaga, ligikaudu mööda palee külgprojektsioonide telgesid, ehitas Rossi kaks aiapaviljoni, mis olid kaunistatud loorberipärgadega Vene soomusrüüdes sõdurite kujutistega - relvade kogumiseks (Nikolaj Pavlovitši enda arsenal) ja lillede jaoks (ilmselt naisele). Paviljonide vahele paigaldati metallaed. Neid töid tehes nägi Rossi juba ette väljaku loomist teatriga. Kahe väljaku ansambli lõppprojekt kujunes 1828. aastaks.

Teatri monumentaalne hoone püstitati selle jaoks loodud väljaku kompositsiooniliseks ja semantiliseks keskuseks, alludes isegi samal väljakul asuvale keiserlikule Anitškovi paleele. Väljaku tagaküljel asuv teatrihoone on kujundatud ringvaatega, kõik selle fassaadid on tseremoniaalsed. Esimene korrus paistab tugeva vundamendina, töödeldud maalähedase kiviga – müüritise sümboliga. Olles ümber töötanud klassitsismiarhitektuurile traditsioonilise kreeka templitüübi, paigaldas Rossi teatri Nevski prospekti poole jäävale peafassaadile mitte portikuse, vaid 2. ja 3. korruse tasemele suurejoonelise kuue sambaga Korintose lodža. Selle kohal on astmeline pööning, mille tasapinnale on paigutatud Vene riigikotkast kroonivad Hiilguse figuurid (nüüd on asendatud lüüraga). Kompositsiooni lõpetab Apollo kvadriga (skulptor S.S.Pimenov), mis tähistab kunstide võidukäiku.

Auditooriumi ja lavaboksi tohutu kõrgus nõudis hoone põhimahust kõrgemale tõstetud lisakorrust. Seda kaunistavad sageli väikesed poolringikujulise viimistlusega aknad. Külgfassaadidel on seinast kaugele ulatuvad sissepääsud soklina võimsatele kaheksasambalistele korintose portikustele. Teatri tagafassaad on kaunistatud korintose pilastritega. Seinte taustal esile kerkiv fassaadi skulptuurne kaunistus peegeldab teatrihoone eesmärki kunstide templina. Need on muusade kujud niššides põhi- ja tagafassaadi külgrisaliitidel ning hoonet ümbritsev lai bareljeeffriis, mis visuaalselt jätkab pealinnade joont – teatrimaskide ja vanikute kujutistega.

Uus teater, mis sai nime Aleksandrinski valitseva keisrinna Aleksandra Fjodorovna auks, Nikolai I abikaasa, avati 31. augustil 1832. aastal. Nagu kõik keiserlike teatrite hooned mõlemas pealinnas, oli see lava erinevatele keiserlikele truppidele, mis allusid ühele keiserlike teatrite direktoraadile.

Aleksandrinskaja väljaku idapiiri - Anitškovi palee ja Fontanka poole - tähistab tara ja Anichkovi palee aia paviljonid. Läänepiiri määrab rahvaraamatukogu uus hoone, mis ehitati teatriga samaaegselt. See on kinnitatud Nevski prospekti lähedal asuva raamatukogu vana nurga külge, kuid sai Rossi kompositsioonis peahooneks. Arhitekt Rossi ehitatud raamatukoguhoone fassaad on harmoneeritud arhitekt Sokolovi raamatukoguhoone fassaadiga nii, et mõlemat tajutakse ühtse tervikuna.

Raamatukoguhoone fassaadidekoor tõlgendab seda allegooriliselt teadustemplina. Risaliidide vahel laius 18 sambast koosnev suurejooneline joonia lodža, mille vahele on paigutatud tarkade ja antiikaja poeetide kujud: Homeros, Euripides, Hippokrates, Demosthenes, Vergilius, Tacitus, Cicero, Herodotos, Eukleides, Platon. Iga kuju kohal on mitmekujuline bareljeef. Hoonet kroonib venitatud astmeline pööning slaavi ja Vene riigikotka figuuridega (nõukogude ajal asendatud embleemiga "sulega raamat loorberipärjas"), pööningul on Minerva kuju koos väike sfinks kiivris, tarkuse allegooria. Raamatukoguhoone valgete sammaste, kujude ja dekoratiivdetailidega fassaadid säilitasid Rossi lemmikvärvi. gris-perle(pärlhall).

Aleksandrinskaja väljaku telg teisel pool Nevski prospekti jätkub Malaja Sadovaja tänavaga, mis viib Manežnaja väljakule, ja lõpeb Rossi ehitatud dekoratiivse portikusega. Portikus on omamoodi Aleksandrinskaja väljaku peegeldus, mis ühendab selle Manežnaja ja Mihhailovskaja väljakute süsteemiga.

Teatri taga on identsed siseministeeriumi ja keiserlike teatrite direktoraadi hooned koos teatrikooliga. Nende dooria poolsammastega kaunistatud fassaadid on Aleksandrinski väljakul omamoodi lavatagune. Dooria järjekord, mis koosneb kümnest lihtsast poolsambast igal hoonel, räägib alluvusest. Need hooned muutuvad Teatralnaja tänavaks, mis koosneb vaid kahest ebatavaliselt pikast hoonest, mille kõrgus võrdub tänava laiusega (22 meetrit) ja pikkus on täpselt kümme korda pikem. Teatralnaja tänava hoonete alumine korrus oli algselt arkaadne ja korrelatsioonis laiuselt teatri lodžadega. Hoonete kaks ülemist taset on vastupidiselt ampiirstiili kaanonitele kaunistatud topeltsammastega (igal hoonel 50).

Teatralnaja tänava teise otsa kavandas Rossi ümmarguse Tšernõševi väljaku samanimelise silla juurde üle Fontanka, jätkates A. Kvasovi visandatud sillaväljakute traditsiooni. Ta ehitas sellele tohutute akendega siseministeeriumi ja rahvahariduse ministeeriumi hooned. Tšernõševa tänav kulgeb läbi Tšernõševa väljaku keskuseks kujunenud rahvahariduse ministeeriumi kahetasandilise kolmekordse kaare. Hoone sees oleva kaare kohal oli ministrite kirik St. Nicholas the Wonderworker, mille fassaad on tähistatud kahekordsete dooria sammastega ja mille tipus on massiivne rist.

Siseministeeriumi Fontanka-poolne fassaad on pidulikult kaunistatud kolmveerandsammaste ja sümmeetriliste lodžadega. Sama arhitektuurne lahendus ja hoone kitsas fassaad platsipoolsest küljest. Rahvahariduse ministeeriumi hoone kahekorruseline kolmekordne kaar avab väljavaate Bolshoi Gostiny Dvori kahekordsetele dooria sammastele, mis on visuaalselt justkui kroonitud nende taga kauguses asuva Kaasani katedraali kupliga. . Ministeeriumi vastas olev krunt teatrikooli maja ja Fontanka vahel jäi eraomandisse ning suurejooneline projekt K.I. Rossi ei saanud lõpuks valmis.

M. Mikeshin. Katariina II monument. 1862–1873

Aleksandrinskaja väljaku keskusesse rajas Rossi Peterburi ajaloo teise pargi. Aastatel 1862-1873. sinna püstitati suurepärane ja kaalukas monument Katariina II-le, mille kujundas kunstnik M.O.Mikešin. Ta rakendas monumendi kellakujulist vormi, luues kompositsiooni ja "õigeusu, autokraatia ja rahvuse" kuvandi üldise sulandumise. Hallist poleeritud graniidist pjedestaalil seisab keiserliku võimu atribuutidega Vene keisrinna, keda ümbritsevad tema valitsusaja silmapaistvad isikud. Pjedestaali alumises osas on pühenduskiri "keisrinna Katariina II-le keiser Aleksander II valitsusajal" ja atribuutide kompositsioon, mille keskel loorberipärjas on seaduseallegooria (a raamat kirjaga “Seadus”) kui mõlema suverääni peamine ajalooline teene.

K. Rossi, skulptor S. Pimenov. Rossi paviljon. 1817–1818

Mikeshini projekti viisid läbi arhitektid D.I.Grimm ja V.A.Schroeter, skulptorid M.A.Tšižov (keisrinna kuju) ja A.M.Opekushin (riigimeeste kujud). Vaatamata kunstilisele lahknevusele Rossi loodud väljaku ampiirstiilis ansambliga, on keisrinna monument sellega tähendusrikkalt seotud – arendades Katariina "kuldajastu" temaatikat, mida Rossi kehastab korralduste ja allegooriate süsteemis, mille on määranud. Apollo ja Minerva. Kuid raamatukogu ja teatri kesktelgede äärde paigutatuna rikkus see monument hoonete visuaalseid seoseid ansambli osana.

Tšernõševa väljakul rajas Peterburi peaaednik A. Vize väikese pargi, 1892. aastal paigaldati sinna Rahvahariduse Ministeeriumi maja ette M.V.Lomonossovi (skulptor P.P. Zabello) pronksist büst.

A. Beseman. Aleksandrinski teater. 19. sajandi keskpaik

Aleksandrinskaja väljaku loomisel jättis Rossi teatri külgedel olevad alad vabaks. 1870. aastatel ehitati Siseministeeriumi hoone kõrvale teatri külgfassaadi äärne kvartal. 1874. aastal ehitati väljaku nurka korratu neorenessansi tagasihoidlikes vormides neljakorruseline Keiserliku Vene Muusikaseltsi hoone. Läheduses, teatri külgportikuse vastas, kerkis neorenessansi stiilis imposantne neljakorruseline Esimese Linnakrediidi Seltsi hoone, mille fassaad on sügavalt rustieeritud ja 3.-4. korruse kõrgusel korintose pilastrid. Hoone rikkus kahtlemata väljaku korralduse järjekordset hierarhiat, kuid fassaadi üldilmet tajutakse pigem Rossi hoonete saatena kui kontrastina.

N. Basin. Kortermaja. 1870. aasta

Samas on nende kõrval, kooskõlas teatri peafassaadiga, arhitekt N.P. Basin ehitas oma kortermaja - kuulsaks saanud Aleksander II vene stiili arhitektuurimanifesti. See on uus etapp rahvusliku stiili otsimisel arhitektuuris – hiljem nimetati seda "kuke stiiliks". Rossi impeeriumiansambli kontekstis jätab maja vaatajale vapustava mulje.

Tolmazovi väljakult (praegu Krõlovi tee) kulgeva sõiduraja nurgal asuv Basini viiekorruseline maja on kahe fassaadiga ja seega erinevalt teistest hoonetest mahuga, mis konkureerib teatrihoonega. Seda rõhutavad erkerid, sealhulgas nurgaaknad, mida kroonivad tornid. Hoone arhitektuurne lahendus lähtub neorenessansi vormidest (mis vastab Moskva kuningriigi vene arhitektuuri tegelikule päritolule Itaalia renessansist). Fassaadide rikkaliku plastilisuse loob nende mitmekesine disain: erineva konfiguratsiooni ja suurusega aknad, plaadid, sandrikid, sambad, karniisi kroonivad kokoshnikid. Kõik fassaadid on heldelt kaunistatud krohvmustritega, mis reprodutseerivad vene puidunikerduse ja tikandi dekoratiivmotiive. Basini maja fassaade kaunistavad reljeefsed kuked, mis on üle kantud vene rätikutest, on saanud sellele nime andnud stiili sümboolseks elemendiks.

Ajalooliste stiilide perioodi arhitektid ei kaotanud ansamblikultuuri, vaid mõtlesid ansambli ümber linnakeskkonna küllastumisena ajalooliste assotsiatsioonidega, erineva stiiliga hoonete vaba kombinatsioonina, mis on sümboolselt sarnane erinevate aegade hoonete kombinatsiooniga. . Basini maja Aleksandrinskaja väljakul arendas juba Katariina II monumendiga seatud stiilipõrget mitte nii demonstratiivses, vaid ka "vene" stiilis. On märkimisväärne, et Anichkovi palee tollane omanik Tsarevitš Aleksander Aleksandrovitš - tulevane keiser Aleksander III - oli just neil aastatel esimene Romanovitest, kes lasi habemest lahti, näidates üles soovi rahvuslike traditsioonide järgi.

E. Vorotõlov. Avalik raamatukogu. 1901

Raamatukogu ja Basini maja vahelisel allesjäänud hoonestamata alal arhitekt E. S. Vorotõlov 1896.–1901. püstitas uue raamatukoguhoone. Väljaku äärne hoone fassaad jätkab Rossi fassaadi ja on peaaegu võrdse pikkusega. Vorotilov kordas Rossi vertikaalseid põrandajaotusi ja laiendatud keskosa üldist kompositsioonilist skeemi külgprojektsioonidega, säilitades kompleksi üldisele klassikalisele ilmele lähedased vormid. Ajavaimu järgides ei krohvinud Vorotilov fassaade, vaid spoonitas need halli liivakiviga, et sobitada Rossi maja seinte värvitooniga, kuid ilma sammaste, plaatide jms värvilise esiletõstmiseta.

Vorotilovi hoone, millel teises kohas on igati põhjust olla linnaehituslik aktsent, jääb oma suurte mõõtmetega Rossi hoonele rõhutatult tagasihoidlikult alla justkui varju taandumas. Vorotõlovi hoone kunstiline kujundus oli oma ajast üle kümne aasta ees, aimates Peterburi arhitektuuri neoklassitsismi.

Teisel pool teatrit tumehalli graniidiga kaetud Vindavo-Rybinski raudteevalitsuse hoone, mis on ehitatud 20. sajandi alguses moderniseeritud neoklassitsismi vormis, kordab fassaadide dekooris ampiirdekoori motiive. : lõviskid, pärjad, vanikud, küllusesarve; Slaavi kujud on kroonitud raudtee monogrammiga.

1902. aastal ilmus Nevski prospekti Aleksandrinskaja väljaku vastasküljele vendade Elisejevite kaubandusmaja hoone (arhitekt G. V. Baranovsky) - silmatorkav juugendstiili manifest. Selle konsoolide fassaadidel on figuurid, mis on allegooriad tööstusest (meister, käes laev), kaubandusest (alasti elavhõbe), teadusest, kunstist. Üldiselt sai väljaku skulptuursest kaunistusest ideaalse valitsemisaja - "kuldajastu" - idee kehastus.

Aleksandrinski teatri hoone, mille autor on K. I. Rossi, on vene klassitsismi üks iseloomulikumaid ja silmapaistvamaid arhitektuurimälestisi. See mängib Ostrovski väljaku ansamblis domineerivat rolli. Aastatel 1816–1818 toimunud Anichky palee kinnistu ümberehitamise tulemusena tekkis avaliku raamatukogu hoone ja Anichky palee aia vahele suur linnaväljak. Rohkem kui kümme aastat, aastatel 1816–1827, töötas Rossi selle väljaku rekonstrueerimiseks ja arendamiseks välja mitmeid projekte, mis hõlmasid sellele linnateatri ehitamist.

Projekti lõplik versioon kinnitati 5. aprillil 1828. aastal. Samal aastal algas teatri ehitus. Selle pidulik avamine toimus 31. augustil 1832. aastal. Teatrihoone asub Ostrovski väljaku sügavuses ja on oma peafassaadiga Nevski prospekti poole. Alumise korruse rustikaalsed seinad toimivad omamoodi soklina teatrifassaade kaunistavatele pidulikele sammaskäikudele. Sügavusse tagasi lükatud müüri taustal paistab selgelt esile kuuest korintose sambast koosnev peafassaadi sammas. Esile toodud klassikalise portiku traditsiooniline motiiv asendub siin suurejoonelise lodža motiiviga, mis on Peterburis haruldane. Seinte siledat pinda lodža külgedel lõikavad madalad poolringikujulised nišid muusade - Terpsichore ja Melpomene - kujudega ning täiendavad hoonet ümbritsev lai skulptuurne friis. Peafassaadi pööningul, mida kaunistavad Glory skulptuursed kujud, kroonib Apollo quadriga, mis sümboliseerib Vene kunsti edusamme.

Teatri külgfassaadid ja Zodchego Rossi tänava perspektiivi sulgev lõunafassaad on pidulikud ja suurejoonelised. Teatriprojekti kallal töötades keskendus Rossi tähelepanu selle mahulis-ruumilisele lahendusele, monumentaalsusele ja välisilme ekspressiivsusele.

Hoone sees on kõige huvitavam auditoorium. Selle proportsioonid on hästi leitud. Siin on säilinud killud algsest arhitektuursest kujundusest, eelkõige dekoratiivsed kullatud nikerdused kastide juures lava juures ja keskne suur ("kuninglik") kast. Astmepiirded on kaunistatud 19. sajandi teisel poolel valmistatud kullatud ornamentidega. Skulptuuril on fassaadide kujundamisel oluline roll. Selle esinejateks olid S. S. Pimenov, V. I. Demut-Malinovski ja A. Triskorni. Apollo vanker vermiti S. S. Pimenovi mudeli järgi Aleksandrovski rauavalukojas lehtvasest. Teatri 100. aastapäevaks 1932. aastal valmistati I. V. Krestovski eestvedamisel uuesti fassaadidele niššidesse paigaldatud Terpsichore, Melpomene, Cleo ja Thalia säilimata kujud.

Aleksandrinski teatri hoone Peterburis Ostrovski väljakul ehitati 1832. aastal Karl Rossi projekti järgi.

Anichkovs (Onichkovs) - omamoodi vene kolonni aadel. Viimase kolme sajandi jooksul on see olnud tihedalt seotud Peterburi linnaga, andes oma nime mitmele olulisele linna infrastruktuuri rajatisele.

Anitškovide perekonna vapp (vanal ajal Onitškovid).

Perekonda tuntakse alates 16. sajandist. Hilisema genealoogia jutu järgi astus 1301. aastal Ivan Kalita teenistusse teatud tatari khaan Berka (Berkai), Suure Hordi vürst. Pärast Burke'i ristimist võttis ta väidetavalt nimeks Oniky, abiellus aadliku mehe Vikula Vorontsovi tütrega ja tema järeltulijaid hakati kutsuma Anichkovideks..

1801. aastal ehitas arhitekt Brenna praeguse väljaku kohas seisnud suure puidust paviljoni ümber teatriks, millesse Itaalia ettevõtja Antonio Casassi organiseeris Itaalia ooperikompanii.

Vincenzo Brenna
Vincenzo (Vikenty Frantsevich) Brenna (20. august 1747 Firenze – 17. mai 1820 Dresden) – dekoraator ja arhitekt, päritolult itaallane. Keiser Paul I õuearhitekt.

S. Cardelli graveering A. Ritti originaali järgi. 1790. aasta

Casassi, Antonio

Antonio Casassi on Itaalia impressaario, mis asub Peterburis. 1780. aastal astus ta Peterburi keiserlike teatrite direktoraati. Antonio Casassi enda kohta on säilinud väga vähe teavet. 1801. aastal ehitas V. Brenna tema käsul Peterburis praeguse Aleksandrinski teatri kohale puuteatri, kus tegutses Itaalia ooperikompanii. Trupp ja teater ise "Maly" nime all asusid riigidirektoraadi juhtkonda 1803. aastal.

Aja jooksul ei vastanud see ruum enam linna kasvavatele vajadustele ja otsustati ehitada uus, kivist teater. Idee elluviimine lükkus aga Aleksander I ajal valitsenud ebastabiilse olukorra tõttu – sõjalised konfliktid Türgiga, sõda Napoleoniga 1812. aastal.

1818. aastal aia piire ahendati ning Rahvaraamatukogu ja Anitškovi palee aia vahele moodustatud ala anti üle teatri juhtkonnale.

Rossi hoone

Karl Rossi töötas aastatel 1816–1827 välja selle piirkonna rekonstrueerimiseks ja arendamiseks mitmeid projekte. Kõik need võimalused pakkusid väljakule linnateatri ehitamist. Projekti lõplik versioon kinnitati 5. aprillil 1828, samal aastal alustati teatrihoone ehitust.

Neli aastat hiljem, 31. augustil (12. septembril) 1832, avati Peterburi kesklinnas Aleksandrinskaja väljakul (praegu Ostrovski väljak), puidust "Maly" teatri kohas uue majesteetliku impeeriumi pidulik avamine. toimus teatri ehitamine.

Aleksandrinski teater. 1903. aastal

A. S. Puškini nimeline Riiklik Akadeemiline Draamateater. 1957. aastal

Teatri peafassaadi Nevski prospekti poolsest küljest kaunistab sügav mitmesambaline lodža, mille ruum on justkui osa Ostrovski väljakust.

Alexandria teater, XIX sajand

Alexandria teater, XIX sajand

Hoone külgfassaadid on tehtud kaheksasambaliste portikutena.

Seevastu teatrisse viib Rossi projekteeritud tänav (arhitekt Rossi), mis moodustab teatriga ühise ansambli, mille vaatenurk on kogu selja laiuses suletud, peaaegu tasane, kuid rikkalikult kaunistatud fassaad. teatrist.

Hoonet ääristab ilmekas skulptuurfriis antiiksete teatrimaskide ja loorberiokstest vanikutega. Esifassaadide niššides on muusade kujud, peafassaadi pööningul - Apollo kvadriga. Töö teostas üks oma aja silmapaistvamaid skulptoreid - V.I.Demut-Malinovski.

Muusa harfiga (parem nišš)

Muusa maskiga (vasak nišš)

Interjöör

Võimsa Korintose sammaskäiguga lodža, mida kroonib pööning, millel on Glory krohvreljeefid ja Apollon vanker, rikkalik karniiside, friiside, bareljeefide kujundus, rütmilised akende jooned, kaared, balustraadid - kõik see moodustab piduliku ansambli, omamoodi arhitektuurne sümfoonia; tähelepanuväärne on ka teatri siseviimistlus.

Pealtvaatajate istmed loodi oma aja kõige täiuslikuma mitmetasandilise bokside süsteemi järgi koos amfiteatri ja avara parteriga. Viiekorruselist auditooriumi eristavad head proportsioonid ja suurepärane akustika. 1841. aastal oli seal 107 boksi (10 benoiris, 26 esimese järgu boksi, 28 teises, 27 kolmandas ja 16 neljandas), rõdu 36 inimesele, neljanda astme galerii 151-le. istekohad, 390 istekohta viiendal astmel, 231 tugitooli kioskites (9 rida) ja 183 istekohta nende taga. Kokku mahutas teater kuni 1700 inimest.

Aleksandria teater täna

Auditooriumi sisustus on pidulik ja elegantne, teatri interjöörides on praktiliselt säilinud algupärane dekoratsioon. Esialgu kasutati sinist polsterdust, see asendati 1849. aastal karmiinpunase vastu: õlilampide abil valgustust tootvat teatrit suitsutati seestpoolt. Samal põhjusel uuendati aja jooksul kogu seina- ja laemaalingut, lisaks tehti hiljem stseen täielikult ümber. Lisaks sametkaunistusele on karbid rikkalikult kaunistatud kullatud nikerdustega: keskse ("Tsaari") kasti ja lava juures olevate karpide nikerdused on tehtud Rossi jooniste järgi ning astmete piirete ornament on tehtud. loodud 19. sajandi teisel poolel.

Auditooriumi dekoratsiooni täiendas tähelepanuväärne perspektiivne Olümpost ja Parnassust kujutav pildiplafoon (kunstnik A.K. Vigi), mis hiljem välja vahetati.

Originaaltehniline projekt

Teatri katuse aluseks on K. I. Rossi koostöös insener M. E. Clarkiga leiutatud originaalsed metallkonstruktsioonide süsteemid. See disain oli uuenduslik ja seda pakuti esimest korda ehitustehnoloogia ajaloos. Katus toetub 27-le malmdetailidega raudkaarrestile, mille sildeulatus on 29,8 m.Sisemised pikisuunalised seinad on toed 18-le alumisele kaarekujulisele sõrestikule, mis kannavad pööningukorrust ja ripplage auditooriumi kohal. Kastide astmed on toestatud malmist kronsteinidega. Lava kohal olev ülekate on 10,76 m laiusega kolmnurksõrestike süsteem, mis toetub malmkonsoolidele ja tugipostidele.

K.I. Rossi kaitses oma kavandit inertsete ametlike ringkondade ees, mis polnud lihtne. Usaldust tema kavandatud metallkonstruktsiooni tugevuse vastu illustreerib üks aruannetest
“…Juhul, kui…… metallkatuste ehitusest mingi ebaõnn tuleb, siis teistele eeskujuks olgu mind selleks ajaks ühele teatri sarikale riputatud.

Venemaa Riiklik Akadeemiline Draamateater. A.S. Puškin – legendaarne Aleksandrinski teater – on Venemaa vanim rahvusteater. See asutati senati dekreediga, millele kirjutas alla Peeter Suure tütar keisrinna Elizabeth 30. augustil 1756, püha Aleksander Nevski päeval. Just sellest teatrist sai kõigi Venemaa teatrite eelkäija ja selle asutamise kuupäev oli Vene kutselise teatri sünnipäev. Teatri asutamine sai alguse Vene riigi riiklikule poliitikale teatrikunsti vallas. Vene Riiklik Draamateater oli kaks ja pool sajandit Vene riikluse atribuut. Asutamispäevast kuni 1917. aastani oli see peamine keiserlik teater, mille saatuse eest hoolitsesid Vene keisrid. 1832. aastal sai Vene Riiklik Draamateater Peterburis Nevski prospekti keskuses uhke hoone, mille projekteeris suur arhitekt Karl Rossi. Seda hoonet nimetati Aleksandrinski teatriks (keiser Nikolai I naise Aleksandra Fedorovna auks) ja sellest ajast alates on Aleksandrinski teatri nimi olnud lahutamatult seotud maailma etenduskunstide ajalooga. Põhjapealinna üheks embleemiks saanud ainulaadne viiekorruselise auditooriumi, tohutu lava, palee pidulike fuajeede, majesteetliku fassaadiga hoonekompleks on üks UNESCO poolt registreeritud maailmaarhitektuuri pärle. Aleksandrinski teatri seinad hoiavad mälestust Vene riigi suurkujudest, poliitikutest, sõjaväejuhtidest ja kultuuriinimestest. A.S. Puškin, M. Yu. Lermontov, N.V. Gogol, I. S. Turgenev, F. M. Dostojevski, L. N. Tolstoi, A.P. Tšehhov, P.I. Tšaikovski, A.M. Gortšakov, S. Yu. Witte, V.A. Stolypin, K.G. Mannerheim, paljud Euroopa riikide kroonitud isikud. Just siin, Aleksandrinski teatris, esietendusid peaaegu kõik vene draamaklassikute teosed filmist "Häda vaimukust", autor A.S. Griboedov enne A.N. näidendeid. Ostrovski ja A.P. Tšehhov. Aleksandrinski teater on vene teatrikunsti ajaloo õpik. Just sellel laval mängisid kuulsad vene näitlejad - V. Karatõginist ja A. Martõnovist N. Simonovi, N. Tšerkasovi, V. Merkurjevi, I. Gorbatšovi, B. Freundlihhini. Seda lava kaunistasid kuulsad vene näitlejannad alates E. Semenovast, M. Savinast (Venemaa Teatritöötajate Liidu asutaja), V. Komissarževskajast kuni E. Kortšagina-Aleksandrovskajani, E. Time'ist, N. Urgantist. Tänapäeval sellised kunstnikud nagu S. Paršin, V. Smirnov, N. Marton, G. Karelina, I. Volkov, P. Semak, S. Smirnova, S. Sytnik, M. Kuznetsova ja paljud teised silmapaistvad kogenud ja noored kunstnikud.
Aastate jooksul on suurepärased teatrijuhid Vs. Meyerhold, L. Vivien, G. Kozintsev, G. Tovstonogov, N. Akimov. Aleksandrinski etendused lisati kõigisse maailma teatrientsüklopeediatesse. Teatriga tegid koostööd suured kunstnikud A. Benois, K. Korovin, A. Golovin, N. Altman, silmapaistvad heliloojad A. Glazunov, D. Šostakovitš, R. Štšedrin.
Alates 2003. aastast on teatri kunstiline juht Euroopa nimega lavastaja, Venemaa rahvakunstnik, riiklike preemiate laureaat Valeri Fokin.
Euroopa suurte ja vanimate rahvusteatrite – Parisian Comedie Francaise, Viini Burgtheater, Londoni Drury Lane, Berliini Deutsches Theater – hulgas on Aleksandrinski teater aukohal, olles Venemaa Rahvusteatri sümbol. Teatris on ainulaadsed komplektid, kostüümid, mööbel, teatrirekvisiidid, relvad, rikkalikumad muuseumifondid, mida saab eksponeerida nii Venemaal kui ka välismaal kõige mainekamatel näitusepindadel. Hooajal 2005/2006. Aleksandrinski teater viis läbi üldrekonstrueerimise, mille tulemusena taastati hoone interjööride ajalooline ilme. Samal ajal sai Alexandrinka kaasaegsete lavapaikade üheks kõige arenenumaks inseneriastmeks. Rekonstrueeritud Aleksandrinski teatri pidulik avamine toimus 30. augustil 2006 Venemaa vanima riikliku draamateatri 250. aastapäeva tähistamise ajal. Hommikul pühitses Peterburi ja Laadoga metropoliit Vladimir teatri lava ja auditooriumi, õnnistades kokkutulnud näitlejaid, lavastajaid ja teatritöötajaid. Pärastlõunal toimus Marmorpalees näituse "Kuulsusrikaste meistrite teater" avamine, mis oli ajastatud kokku Venemaa teatri 250. aastapäevaga. Aastapäevapidustuste kulminatsiooniks oli renoveeritud Aleksandrinski lava avamine. Külaliste hulgas olid Peterburi ja Laadoga metropoliit Vladimir, Peterburi kuberner Valentina Matvienko, Venemaa Föderatsiooni presidendi täievoliline esindaja Loode ringkonnas Ilja Klebanov, Föderaalse Kultuuri- ja Kinematograafiaagentuuri juht Mihhail Shvydkoy .
Selle aastapäeva tähistamisest on saanud riigi teatrikunsti poliitika olulisim sündmus. Vene Föderatsiooni presidendi 03.02.2004 korralduse nr Pr-352 alusel andis Venemaa valitsus 05.12.2005 korralduse nr 572-r "250. aastapäeva tähistamise kohta Vene Riikliku Teatri asutamisest", mille kohaselt peeti peasündmusi Aleksandrinski teatris kogu 2006. aasta jooksul. 2012. aasta novembris tähistati pidulikult Aleksandrinski teatri hoone 180. aastapäeva. Aleksandrinski teatri uus lava avati 15. mail 2013. aastal. Kaasaegne ainulaadne Uue Lava arhitektuurikompleks ehitati Peterburi arhitekti Juri Zemtsovi projekti järgi Ostrovski väljaku ja Fontanka valli vahele jäävale endiste teatritöökodade kohale. Uus lava on mitmetasandiline ruum, mis sisaldab 4 erineva võimsusega saali ja avarat kahetasandilist fuajeed, mis on varustatud kaasaegseima valgus-, heli-, video- ja meediatehnikaga. Uue Lava Meediakeskus – ideaalne koht koosolekute, meistriklasside ja filmiseansside läbiviimiseks 100 pealtvaatajale – on olemas kõik vajalik veebitelevisiooni ülekannete korraldamiseks; paljusid Uue Lava üritusi edastatakse erinevates internetiavarustes.
Uus lava ei ole ainult kaasaegne lavapaik riigi vanimale draamateatrile, kus hooaja jooksul toimub 4-5 esietendust ja üle 120 etenduse. Viimase kolme aasta jooksul on Uus Lava saavutanud maine Peterburi ühe peamise multidistsiplinaarse kultuuri- ja hariduskeskusena. Uuel Laval toimuvad regulaarselt meistrikursused ja koosolekud, kontserdid, filmilinastused, näitused – aastas 250 üritust. 2016. aasta suvel avati Uuel Laval pealtvaatajatele veel üks platvorm - Katus, kus toimuvad kohtumised, luulelugemised, kontserdid, filmiseansid. 2014. aasta augustis omistati Aleksandrinski teater rahvusliku aarde staatusele.
2016. aasta aprillis kanti Aleksandrinski teater Vene Föderatsiooni rahvaste eriti väärtuslike kultuuripärandi paikade riikliku koodeksi registrisse.

Nimi: Venemaa Riiklik Akadeemiline Draamateater. A.S. Puškin (Aleksandrinski) (ru), Aleksandrinski teater / Venemaa Riikliku Puškini Akadeemia draamateater (et)

Muud nimed: Aleksandrinski teater / Teater. Puškin Peterburis / Aleksandrinka

Asukoht: Peterburi, Venemaa)

Loomine: 1827-1832

Stiil: Klassitsism

Arhitekt (id): Carl Rossi

Aleksandria teatri arhitektuur

Allikas:
G. B. Barkhin "Teatrid"
ENSV Arhitektuuriakadeemia kirjastus
Moskva, 1947

Aastatel 1827-1832. Peterburis kerkis Rossi projekti järgi oma aja arhitektuuris üks tähelepanuväärsemaid teatreid Euroopas – Aleksandrnski – praegune Puškini teater. 1801. aastal asus praeguse Aleksandrinski teatri väljaku kohas Brenna ehitatud väike puidust teater, mis oli Nevski prospekti poole. 1811. aastal kavandas Thomas de Thomon sellele saidile palju suurema teatri. Selle teatri projekt on säilinud. Hoone on ristkülikukujuline, peafassaadi kümnesambalise portikuse ja hiiglasliku skulptuuridega kaunistatud frontooniga. Väljak, millele on projekteeritud Tomoni teater. on Nevski prospekti poolt sama avalikustatud kui Rossil. kuid teatrihoone püstitas Tomon Nevskist palju väiksema sügavusega kui Rossis. Tomoni projektil pole teatri taga tausta. Lisaks kaotab Tomoni teatriväljak oluliselt selle paremal küljel asuva sügava ümara tasku olemasolu tõttu. Tom de Tomoni projekti ei viidud kunagi ellu. Arhitekt Moduy üritas sellel saidil teatrit kujundada 1817. aastal. Lõpuks, 1818. aastal, järgnes Rossi koostatud teatri projekti kinnitamine. Selle hoone erakordne tähtsus Peterburi jaoks ei piirdu ainult hoone enda kauni arhitektuuriga, vaid seisneb ka hämmastavas arhitektuurses keskkonnas, mille Rossi suutis siin seoses oma teatri ehitamisega luua.

Rossi teatri peamine tähendus teatriarhitektuuri ajaloos seisneb peamiselt hoone suurepärases välisarhitektuuris. Mis puudutab Aleksandria teatri üldist planeeringut ja auditooriumi kujundust, siis selles osas ei andnud Rossi oma aja parimate Euroopa teatritega võrreldes midagi eriti uut.

Aleksandria teatri planeeringus ei ole üldkasutatavatele ruumidele olulist ruumi antud; kõik mugavused ja kogu dekoratsiooni luksus on koondunud eranditult tseremoniaalsetesse ruumidesse. Väike kahe trepikojaga fuajee nihkus teljelt välja, suletud tühjadesse lahtritesse ja kujundatud ilma suurema teeskluseta. Nende treppide lennud on projitseeritud 2,13 m laiusele ainult ühe korruse kõrgusele, kuningliku kasti tasemele, misjärel lennud kitsenevad 1,4 m. Kuningliku kasti ees oleva vestibüüli kohal on eesmine fuajee , 6,4 m kõrge; teisi korrusi teenindav sama alaga fuajee on vaid 4 m kõrgune.Publiku fuajee on kitsas, puhveteid ja tualette on ebamugav kasutada. Selle teatri saal väärib tähelepanu.

Saal mahutab 1800 pealtvaatajat, see on oma kõveruselt hobuserauakujuline, prantsuse omale lähedane: pool ringi, mis on sirgjooneliste segmentidega ühendatud laia portaaliga. Nii nagu Prantsuse teatrites, on lahendatud saali ees olevad boksid ja taga poolringikujuline amfiteater. Lisaks benoirile on 5 järgu karpe. Varud on parema nähtavuse huvides lava poole kallutatud. Kunagi soovitas seda tehnikat Segezzi, kuid see tõi kaasa ainult ebamugavuste kastide kasutamisel põranda kalde ja tõkete langemise tõttu, mis on visuaalse taju jaoks äärmiselt ebasoodne. Saali üsna tasane lagi ja ka portaali arhitektuur pakuvad vähe huvi. Kastide piirete individuaalsed kujundused ja keskboksi töötlus on väga hästi teostatud.

Teatri peamine huvi ja tähendus on välises arhitektuuris. Alexandria teater on üks Rossi parimaid töid ja arhitektuuri poolest vaieldamatult Euroopa parim teater. Esifassaadi keskel on lodža ja kaheksasambaline portikus. Tagumine fassaad on lahendatud samamoodi, kuid sammaste asemel eemaldatakse see pilastritega. Külgfassaadid väljaulatuvate kaheksasambaliste frontooniga portikustega, hoone on rikkalikult skulptuuriga kaunistatud. Esi- ja tagafassaad lõpevad tüüpiliste Rossi pööningutega. Eesmist pööningut kroonib nelja hobusega quadriga. Auditoorium ja lava ulatuvad rööptahuka kujul üle teatri üldmahu. Skulptuurirühmad on paigaldatud lodža väljaulatuvate raamide kohale. Hoone alumine osa on töödeldud rustikaalse keldrikorruse näol väga lihtsa disainiga välisustega. Külgmised portikused moodustavad kaks kaetud veranda. Kogu hoonet katva antabletuuri all jookseb lai skulptuurne vanikutest ja maskidest koosnev friis.

Üldiselt on teatri arhitektuur oma erakordse ühtsuse ja terviklikkusega väga detailirikas ja vaheldusrikas.

Allikad:

• Kunstiajalugu. Viies köide. 19. sajandi kunst: Venemaa, Prantsusmaa, Inglismaa, Hispaania, USA, Saksamaa, Itaalia, Rootsi, Norra, Taani, Soome, Belgia, Hollandi, Austria, Tšehhi, Poola, Rumeenia, Ungari, Bulgaaria rahvaste kunst , Serbia ja Horvaatia, Ladina-Ameerika, India, Hiina ja teised riigid. "KUNST", Moskva
• A.V. Ikonnikov, G.P. Stepanov Arhitektuurse kompositsioonikunsti alused, M. 1971
• "Vene arhitektuuri ajalugu", toimetanud S.V. Bezsonova ehitus- ja arhitektuurialase kirjanduse riiklik kirjastus 1951
• G.B.Barkhin “Teatrid” NSVL Arhitektuuriakadeemia kirjastus Moskva, 1947
• E. B. Novikov "Avalike hoonete interjöör (kunstiprobleemid)". - M .: Stroyizdat, 1984 .-- 272 lk, Ill.