Praskovja Ivanovna Žemtšugova-Šeremeteva. Krahv Šeremetevi ja Praskovja Žemtšugova ainsa poja kohta, poja üle, kelle üle võite uhkust tunda

Praskovja Ivanovna Žemtšugova 1768-1803

Vähesed teavad, et Moskvas Suhharevskaja väljakule, kus praegu asub Sklifosovski erakorralise meditsiini instituut, hiiglasliku hoone ilmumine on tingitud krahv Nikolai Petrovitš Šeremetevi tähelepanuväärsest pärisorjast näitlejannast - Paraša Žemtšugovast.

Šeremetevi krahvidel oli oma aja parim pärisorjusteater. Šeremetevid olid amatööretenduste vastu huvi tundnud juba pikka aega.“Minu varalahkunud isal avanes võimalus asutada esialgu väike teater,” meenutas Nikolai Petrovitš Šeremetev, “millele aitas kaasa juba üsna väljakujunenud muusikatraditsioon. Värvitud maja töötajate seast kõige võimekamad inimesed, oli harjunud teatrietendustega ja esitas algul väikseid näidendeid.

1. veebruaril 1765 anti Katariina II-le amatöörlavastus Peterburi Šeremetevite majas "Purskkaevu majas" - prantsuse komöödia "Abielus filosoof ehk häbematu abikaasa", mille helilooja oli Nerico deToucha, ja veel üks lühifilm. komöödia proosas "Ajastu moraal".

1768. aastal kolis P. B. Šeremetev pärast abikaasa surma Moskvasse Kuskovo mõisa. Teatritel oli Kuskovos väga eriline koht; neid oli mitu: "kodukino" - mõisates, "Türgi kiosk" ja "õhuteater" - pargis, "suletud" või " vana teater"- pargi ühes ilusaimas nurgas - Gay. Nende laval mängisid õueorjade näitlejad ja muusikud. Etenduste korraldaja oli pärisorjakrahvi valitseja Vassili Voroblevski poeg.

P.B. Šeremetev andis näitlejakoolituse kohta korralduse: "Olles avastanud uue suurepärase häälega tenori, kes esindaks näitlejat, õpiks laulma itaallaselt, mängima vene keelest, kummardama ja kasutama väärikalt käsi."

Treeningu jaoks teatrikunstid P.B. Šeremetev valis pärisorjade seast välja kõige võimekamad poisid ja tüdrukud. Šeremetevite sugulasele printsess Marfa Mihhailovna Dolgorukyle usaldati tulevaste näitlejannade koolitamine.

Treeningule määratud tüdrukute seas oli seitsmeaastane Paraša Kovaleva, kellel olid rafineeritud, mittetalupojalikud kombed. Tüdrukutele õpetati kirjaoskust, laulmist, tantsimist ja "oskust käituda". Paraša isa Ivan Stepanovitš Kovaljov oli pärisorjas sepp ja kõva lööja; tema nimi on "vigade ja veini eest" karistatute nimekirjas.

29. juunil 1779 astus Parasha esmakordselt mõisateatri lavale. Ta polnud veel 11-aastane. Parasha esimene roll oli neiu roll Grétry ooperis "Sõpruse proovikivi". Sel ajal elas ta edasi isa juures, tegi majapidamistöid ja arendas oma häält igal võimalikul viisil, mitte ainult teatris, vaid ka põllul ja maarahva ringtantsus.

1780. aastal määrati Parashale esmakordselt peaosa Sacchini ooperis Colonia ehk Uus küla. Ta laulis Belinda osa. Ooperi süžee oli pühendatud armastuse teema. Kuberner Fontalbe ja Belinda armusid teineteisesse, kuid Fontalbele teatati, et tema armastatu on teda petnud. Nördinud Fontalbes otsustab abielluda aednik Marinaga. Ja laimatud Belinda otsustab meeleheitel saarelt paadiga lahkuda. Kuid päris viimasel hetkel selgub, et Belinda pole süüdi. Fontalbes tagastab ta ja kõik lõpeb üldise leppimisega.

Parasha esitas selle rolli suurepäraselt, võludes publikut oma kauni lüürilise soprani ja oskusega end laval hoida. Kuigi on raske ette kujutada, kuidas kaheteistkümneaastane tüdruk armastava ja kannatava kangelanna rolliga tegelikult toime tuli. Kaasaegsete sõnul oli Parasha Kovaleva aga tohutu edu.

Just siis astus Parasha esmakordselt lavale nime all Zhemchugov. Šeremetev otsustas anda oma näitlejannadele vastavalt nimedele uued, mitte talupoeglikud, eufoonilisemad perekonnanimed vääriskivid. Nii ilmusid lavale Izumrudovid, Jahhontovid ja Birjuzovid.

Võib-olla mängis tema lavaedukuses rolli ka see, et noor Parasha oli juba armunud ja tundub, et päriselt. Sel ajal kostis teda apteekri poeg Ivan Ušakov. Tema isa Jegor Ivanovitš Ušakov oli Paraša isa kaasmaalane ja külastas sageli nende maja. Tõenäoliselt ei olnud I. S. Kovalev selle abielu vastu, kuid ... Paraša süda kuulus aga juba kellelegi teisele. Ta armus nooresse krahvi Nikolai Petrovitš Šeremetevisse. Lemmik oli tal aga juba olemas – soprani omanik, kaunis ja andekas pärisorja näitlejanna Anna Buyanova-Izumrudova.

Nikolai Šeremetev õppis ja reisis välismaal neli aastat. Ta oli väga kõrgelt haritud noormees, tuttav Montesquieu, Diderot ja Rousseau loominguga. IN viimased aastad Nikolai Petrovitš Šeremetevi raamatukogus oli tema eluajal enam kui 16 000 köidet ning olulise osa moodustasid muusika- ja teatriraamatud. Välismaalt naastes sai Nikolai Šeremetev kohe Moskva panga direktori ametikoha.

Tema isa teatriharrastused tundusid Nikolai Šeremetevile ajast maha jäänud ja ta asus isiklikult Kuskovos teatriäri üles ehitama.

Varsti pärast näidendi “Koloonia ehk uus küla” esietendust viidi Paraša Žemtšugova spetsiaalsesse kõrvalhoonesse, kus elasid kõik Šeremetevi teatri esinejad. Talle määrati "kõrgeim dacha" - toit peremehe laualt.

Nikolai Šeremetev tundis tüdrukus ära suure ande ja hakkas talle palju aega pühendama: mängis klavikordi, saatis teda ja rääkis sageli. Noor krahv oli aga endiselt kirglik Anna Izumrudova vastu.

Paraša Žemtšugovat ümbritses kõikvõimalik hoolitsus. Teda õpetama kutsuti parimad vene ja välismaa õpetajad. Kuulus harfimängija Cordon õpetas teda harfi mängima. (XVII ja XIX algus sajandil oli harf aadliperekondades väga levinud muusikainstrument, ja kogenud harfimängijad olid kindlasti mehed.) Parashat õpetas itaalia keelt Senor Torelli, prantsuse keelt Madame Duvrin ja Chevalier ning laulmist Barborini ja Olympius. Draamakunsti kutsuti õpetama Maria Stepanovna Sinyavskaja, kes mängis väga hästi vooruslike ja kannatavate kangelannade rolle. Laulutunde andis laulja E. S. Sandunova. Õpetas Parasha ja kuulus näitleja Ivan Afanasjevitš Dmitrevski.

Parasha õppis hoolega ja erinevalt paljudest eakaaslastest luges palju, peamiselt prantsuse keelt, mida ta valdas hästi - Šeremetevi raamatukogu koosnes peamiselt prantsuse autorite raamatutest.

1781. aastal lavastati Šeremetevi teatris Monsigny koomiline ooper “Põgenev sõdur” (“Kõrboja”), milles ei esinenud mitte ainult muusikalised numbrid, aga ka kõnedialooge. Ooperit “Põgenenud sõdur” on lavale toonud juba paljud Euroopa teatrid. Nikolai Šeremetev tellis Pariisist kõik selle ooperi illustratsioonid ja ostis oreli, mille üks rullidest esitas ooperi avamängu. Paraša Žemtšugova lõi selles ooperis pildi armastav naine, täis meeleheidet, hirmu ja julgust võitluses lähedase elu eest.

Ooperi süžee on üsna lihtne. Sõdur Aleksei on Louisesse armunud. Ta saab teada, et ta kihlatu on teda petnud ja põgeneb meeleheitel kuningliku armee eest. Ta tabatakse ja mõistetakse surma. Selgub, et lood Louise'i truudusetusest on kurja hertsoginna mahhinatsioonid. Louise on Alekseile truu ja teeb võimatut: otsib kuninga juures publikut ja palub tal peigmeest säästa. Viimasel hetkel andestab Louise palvetest puudutatud kuningas sõdur Alekseile. Mõni minut enne karistuse täideviimist jookseb Louise vanglasse. Ta esitab armuandmiskäsu. Ooper lõpeb armastajate taaskohtumisega.

Unustagem kurbused

Täna on saabunud rõõmupäevad,

Armastus oli meie jaoks piin,

Aga see sai kõigile armsamaks.

Ooperi peategelane oli tavaline tüdruk Louise. Seda rolli mängides näis Parasha rääkivat endast, oma tunnetest. Siiski oli tal mängida väga raske. Avalikkus suhtus eelarvamusega “orjatüdruku” suhtes, kes julges kujutada sügavust inimlikud tunded. Paljud Šeremetevi aadlikud külalised uskusid, et tunded on kättesaadavad ainult “aadliklassi” inimestele. Lisaks teadsid külastajad, et noorel krahvil oli Parashaga "afäär".

Ja Nikolai Šeremetev veendus üha enam, et ta armastab Parašat ja ta ei suutnud teda oma südamest välja rebida.

Moskva teatrisõprade seas levisid kuuldused Zhemchugova suurepärase esituse kohta. Ja noor krahv oli õigustatult uhke oma vaimusünnituse - noore Parasha üle.

Varsti hakkas ta ehitama uut teatrihoonet. Selle avamine langes kokku 30. juunil 1787 Kuskovosse saabunud Katariina II külastusega Moskva lähedal asuvasse Šeremetevi mõisasse. Teater mängis kogu meelelahutusprogrammis keskset rolli. Katariina II-le näidati Šeremetevi teatri parimat lavastust - Grétry ooperit "Samniitide abielud".

Ooper on olemuselt kangelaslik, kuigi selle süžee on üles ehitatud armastuskonflikti ümber. Noor Samnite Eliana armus julgesse sõdalasesse Parmenoni. Kuid riigi seaduste järgi pole tal vähimatki lootust abielluda: vanemad valivad samniidi tüdrukutele ja poistele pruudid ja peigmehed. Eliana on valmis oma elust loobuma, et olla koos oma armastatuga:

Jumalad löövad mind, mu südames pole hirmu,

Ootan teie lööke

Ma lähen tema juurde, põlgades kõiki murepilvi...

Sõbrad ütlevad tüdrukule, et ta läheb seadusega vastuollu. Eliana vastab: "Minu seadus, jumalad ja kõik ametid on armastada..."

Lavastus näitab, kuidas algas sõda roomlaste ja samnlaste vahel. Samniidi armeel on oht saada lüüa. Kuid kriitilisel hetkel, kui armee on kõikuma valmis, ilmub väljakule sõdalaseks maskeerunud Eliana, kes inspireerib sõdalasi. Samniidid on võidukad ja marsihäälte saatel naasevad, kandes vaenlaste relvi ja lippe. Sõjavankril, oda käes, astub lavale vapper sõdalane, kes inspireerib kõiki võidule. Kõik tunnevad ta ära kui Eliana, kes on lilledega üle külvatud. Preestrid ja vanemad toovad jumalatele ohvreid. Ja Eliana võitis õiguse oma peigmees vabalt valida.

Peal uus etapp, mille sügavus oli 24 meetrit, oli võimalik efektselt esitleda massmaale. Pariisist tellitud teatrimasinad võimaldasid teha kiireid, peaaegu hääletuid muudatusi. Uues teatris polnud kõik halvem ja võib-olla isegi parem kui Ermitaaži õuelaval. Kuid peamise mulje jättis keisrinnale Parasha Zhemchugova inspireeritud esitus, kellele Katariina II kinkis pärast etenduse lõppu oma teemantsõrmuse.

30. oktoobril 1788 sureb vana krahv Pjotr ​​Borisovitš Šeremetev, kogu tema lugematu varandus ja valdused lähevad tema pojale Nikolai Petrovitšile, kellest saab 210 tuhande pärisorja hinge pärija.

Pärast isa matuseid veetis Nikolai Šeremetev mitu kuud "tähistuslikult", joomas ja lõbutsedes igal võimalikul viisil. Teater on unustatud. Pärisorjanäitlejad virelevad ebakindluses: mis neist saab? Mis saab Šeremetevi teatritest? Kuid üks tüdruk suutis krahvi joobeseisundi peatada, hoolimata oma noorest east ja krahvi arvukatest armukestest. See oli Paraša Žemtšugova.

Teater hakkas elavnema. Nikolai Šeremetev polnud tema karjäärist huvitatud. Kuigi ta oli loetletud Moskva Aadlipanga peadirektorina, temast sai senaator ja peakammer, oli tema hing seotud teatriga. Nikolai Šeremetevit võis sageli näha orkestris oma 1 pärisorjamuusiku seas, kus ta mängis tšellot. Nikolai Petrovitš I Šeremetevist sai silmapaistev amatöörtšellist ja ta astus muusikakunsti ajalukku.

Nüüd ilmus teatrisse mitte ainult omanik, vaid ka perenaine - Praskovya Ivanovna, nagu kõik muusikud ja näitlejad hakkasid Parašaks kutsuma. Enda ja Parasha jaoks koostas ta graafiku uus maja ja rekonstrueeris teatri. Kuid Parasha ei saanud muud, kui teda rõhus tema sõltuv seisund krahvi all, kuigi ta armastas kogu südamest. Ja Nikolai Šeremetev armastas teda ega jätnud Parašat sammugi. Kuulujutud ja kuulujutud Šeremetevi liigsest kiindumusest levisid aga kogu Moskvas. Sugulased ja sõbrad olid krahvi pika suhtega väga rahulolematud. “Õuemeest” Parashat ähvardati kõikjalt igasuguse kättemaksuga. Olukorra tegi keeruliseks asjaolu, et Nikolai Šeremetev oli muinasjutuliselt rikas ja... vallaline. Paljud aadliperekonnad unistasid temaga oma tütarde abiellumisest, kuid krahvil oli juba oma tütar ainult armastus- pärisorja näitleja Parasha Zhemchugova.

1795. aastal lavastati Šeremetevi teatris isamaaline ooper “Izmaili hõivamine” (1792. aastal langes Türgi Izmaili kindlus). Ooperi libreto koostas kindluse tormijooksus osalenud Pavel Potjomkin ja muusika tegi. populaarne helilooja Osip Antonovitš Kozlovski, kuulus oma majesteetlike poloneeside poolest. Tema "Võidu äikest" sai ametlik Venemaa hümn. Ooperi süžee oli pühendatud mitte niivõrd patriootilisele sündmusele, vaid armastusele, mis hoolimata keeldudest ja kõikvõimalikest intriigidest võitis oma eluõiguse.

Vene kolonel Smeloy (kelle perekonnanimi klassitsismi poeetika kohaselt paljastas tema olemuse) on türklaste vangistatud. Bold armub komandant Izmail Osmani tütresse Zelmirasse. Kuid sõjaline kohustus jätkata võitlust vaenlase vastu sunnib teda vangistusest põgenema. Ka Zelmira armus Smeloni. Žemtšugova tõstis melodramaatilise olukorra ehtsa tragöödia tasemele. Saanud teada, et tema väljavalitu kavatseb põgeneda, palub Zelmira ta endaga kaasa võtta (hoolimata usu erinevusest). Kuid Smeloy lahkub Zelmirast ikkagi Vene armeed juhtima. Peagi siseneb ta võidukalt kindlusesse. Bold tänab Osmanit inimliku kohtlemise eest vangistuses. Ja Zelmirat nähes laulab ta:

Kaunis Zelmira! Kõigi tunnete ja kogu mu hinge armuke! Olles teie jalge ette kukkunud, olen ma oma rõõmuks. Ma ei tea, kuidas öelda, mida mu süda tunneb, Sinu kohalolek rõõmustab mind nii väga, et mu meel on segaduses ja ma olen omaette...

Zelmira vastab talle:

Smelon! Mu õrn sõber! Oh, ma tõesti näen sind!

Julge mu jalge ees? Kas ma suudan oma silmi uskuda?...

Žemtšugova pani kogu armastuse krahv Šeremetevi vastu tema loodud teatripilti, sundides publikut hingama temaga sama hinge.

Ooper lavastati suure pompoossusega: maaliti suurepäraseid maastikke, telliti spetsiaalsed Vene ja Türgi kostüümid, mis kaunistati kallite karusnahkade, brokaadi, helmeste ja poolvääriskividega.

Mõne aasta pärast muutus Kuskovo aga “kurjaks” paigaks. Zhemchugovat ei lakanud igast küljest jälitama. Ühel päeval läks ta kirikusse.

"Proua, kas te saate mulle öelda, kus sepikoda on?" - kuulis ta häält.

Tema ees seisis julge noormees, kes teadis väga hästi, kellega ta räägib. Tema selja taga on tema kaaslaste, Moskva kodanlike naiste uudishimulikud näod.

- Kes siin sepp on? - jätkas ta küsimist.

"Võtke valvuriga ühendust, ta näitab teile," vastas Žemtšugova ja pöördus tagasi maja poole. Ta kuulis talle järele:

- Kas sepal on lapsi? - karjus üks naistest. Krahvi kabinetti joostes kukkus Žemtšugova hüsteerias diivanile. Nikolai Šeremetev otsustas kolida teise kinnisvarasse - Ostankinosse.

Varsti kolisid uude mõisa Praskovja Žemtšugova ja Nikolai Šeremetev ning kogu näitlejate, muusikute ja lavatöötajate kaader.

Zhemchugova oli Ostankinos õnnelik. Siin polnud kuulujutte ega kuulujutte ning miski ei meenutanud talle, et ta oli lihtsalt sunnitud pärisorja näitleja. Šeremetev ehitas talle siia uue teatri.

Kuid õnn oli lühiajaline. Peagi haigestus ta raskelt tuberkuloosi ja kaotas igaveseks lauluvõime; ainult krahvi väsimatu hoolitsus aitas tal jalule tõusta.

Detsembris 1798 otsustas krahv anda vabaduse Praskovja Žemtšugovale, aga ka kogu Kovaljovi perekonnale. Märkimisväärse raha eest korjas arhiivist Šeremetevite pärisorja, advokaat Nikita Svorotšajev Vajalikud dokumendid, millest järeldas, et kogu Kovaljovide suguvõsa kuulus iidsele Kovalevski aadlisuguvõsale ning Kovaljovi esivanem Jakub oli 1667. aastal Vene vangistuses ning väidetavalt leidsid tema järeltulijad peavarju Šeremetevi majas. "Ja seepärast," kirjutas N. P. Šeremetev, "annan Kovalevski perekonnale igavese vabaduse nende õilsa päritolu tagatiseks, et nad saaksid valida oma auastmele sobiva eluviisi." Aadlik Kovalevski leiti isegi "elusalt ja kohalolevalt", kes "lapsendas" Paraša. Sellest maaliti kiiresti portreed ja väike miniatuur, mida Parasha ketis kandis.

6. novembril 1801 abiellus krahv Moskvas Povarskaja tänaval väikeses Simeon the Stylite kirikus salaja Parašaga.

Nikolai Šeremetevi õde, kes abiellus V. P. Razumovskajaga, vihkas Žemtšugovat "kogu hinge jõust". Ta hülgas abikaasa, kes sarnaselt Nikolai Šeremeteviga ühendas oma elu lihtsa naisega - teenija M. M. Sobolevskaja tütrega. V.P. Razumovskaja tegi kõik võimaliku ja võimatu, et takistada oma venna abiellumist, lootuses saada tema pärand.

1803. aasta veebruaris sünnitas Praskovja Kovaleva-Žemtšugova poja. Abielu krahviga jäi endiselt saladuseks. Nii ema kui isa kartsid väga, et laps, kes oli krahvi varanduse ainus pärija, röövitakse. Pärija kaitsmiseks loodi spetsiaalne ööpäevaringne valvas valve.

"Kui väljas on spetsiaalsed uksed," kirjutas N. P. Šeremetev, "peaks olema kaks inimest lihtrahvast vahetustega ja lahkumata. Magamistoa uksed peavad olema alati seest võtmega lukus... Öösiti ustele määratud lihtrahvas kordamööda magavad selles toas, kuhu nad on uksel määratud ja vaatavad, et kaks üldse ei magaks , aga kaks puhkavad...”

Pärast sünnitust võeti laps kohe ema juurest ära, kartes, et ta nakatub tuberkuloosi. Praskovja Žemtšugova tervis halvenes jätkuvalt kiiresti. Kakskümmend päeva pärast sünnitust suri Praskovja Ivanovna.

Alles järgmisel päeval pärast tema surma teatas krahv kõigile, et ta on abielus. Kõrgseltskonna pahameelel polnud piire, kuid keiser Aleksander I tunnistas selle abielu seaduslikuks.

Praskovja Žemtšugova maeti Peterburi. Lahkunu kirstu taha, mis viidi Aleksander Nevski Lavra kalmistule, järgnesid ainult pärisorjad: kunstnikud, kunstnikud, käsitöölised. Nende hulgas oli suurepärane arhitekt Giacomo Quarenghi, kes nägi Zhemchugovat laval ja oli tema talendi austaja.

Armastatud naise mälestuseks otsustas Šeremetev 1803. aastal ehitada Moskvasse heategevusliku “haiglamaja”. See pidi "andma kodututele öömaja, näljasele leiba ja sajale vaesele pruudile kaasavara". Selle maja projekteerimisel osales arhitekt D. Quarenghi.

Ja kuidas igavene mälestus näitlejanna Praskovja Žemtšugovast – Suhharevskaja väljakul asuv range klassikaline hoone, kus praegu asub Sklifosovski erakorralise meditsiini instituut, ilutseb Moskvat ka praegu.

Raamatust "Kõige rohkem kuulsad kunstnikud Venemaa"

Selle liigutava loo kangelanna sündis 31. juulil 1768. aastal. Tüdruku nimi oli Praskovja, mis kreeka keelest tõlgituna tähendab "püha eelõhtu". Aasta rikkaima mehe armastuslugu Vene impeerium pärisorja näitlejannale , kellest ta tegi oma seadusliku naise Jumala ja inimeste ees, sarnaneb Tuhkatriinu muinasjutule. Kuid sellel lool on kurb lõpp.

Paša oli osava sepa Ivan Kovaljovi tütar, kes armastas juua ja kakleda. Ta elas oma isa majas kuni 6-aastaseks saamiseni, misjärel kasvas ta Kuskovos Marfa Mihhailovna Dolgoruky juhendamisel. Selline muutus tulevase tähe saatuses muusikaline teaterŠeremetev juhtus tänu tema lummavale, hinge puudutavale häälele. 22-aastane Nikolai Šeremetev oli tüdrukut esimest korda laulmas kuuldes tema andekusest üllatunud.

Nii sai pärisorjatüdruk hea hariduse, millega oleksid rahul ka tänaste talentide vanemad. Ta valdas harfi ja klavessiini, noodikiri, valdas kahte keelt – prantsuse ja itaalia keelt.

Praskovya Zhemchugova saatuseks oli saada lauljaks, noorelt säras ta juba teatrilaval. Üheteistkümneaastaselt esines ta pseudonüümi Gorbunova all, kuna tema isal oli seljahaiguse tõttu küür. Hiljem sai temast Zhemchugova. Ühe versiooni kohaselt sai näitlejanna selle nime oma kauni hääle pärast, Praskovja laulmine oli tõeliselt pärlilaadne. Teised näitlejannad said ka "hinnalisi" pseudonüüme: Almazova, Biryuzova, Granatova, Yakhontova jne.

Legendi järgi leidis kuulsa krahv Nikolai Petrovitši ja noore Paraša saatuslik kohtumine aset väljaspool Melpomene valdusi. Nad kohtusid juhuslikult lagedal väljal, kui krahv jahilt naasis. Kuigi selles versioonis võib kahtluse alla seada: on ebatõenäoline, et Nikolai ja Paraša poleks varem teatris kohtunud ning ta ei saanud jätta märkamata nii andekat noort tüdrukut.

Paljusid õilsaid inimesi, välja arvatud ehk Katariina II, piinas küsimus, mida ta temas leidis. Keisrinna osales etendusel, kus 19-aastane talutüdruk mängis peaosa Grétry filmis Samnite abielud. Laval mängib habras tüdruk vaprat Elianat, kes on valmis oma elust loobuma, et olla koos oma armastatuga, muudeti . Tema talent avaldas kustumatut muljet keisrinna kinkis näitlejannale tema enda käest pärit teemantidega sõrmuse Ja.

Šeremetevi tunded Žemtšugova vastu olid õrnad ja kirglikud. Tüdruku jälgimine ta märkis naise vooruslikku meelt, inimlikkusearmastust, siirust, lojaalsust, püsivust ja kiindumust pühasse usku. Need omadused köitsid krahvi rohkem kui tema ilu, olles äärmiselt haruldased ja ületavad mis tahes väliseid võlusid.

Pärast isa surma langes Nikolai Petrovitš depressiooni ja hakkas jooma. Ainult tänu Praskovjale naasis noor krahv ellu. Just sel perioodil ta otsustab abielluda pärisorjaga . Tolle aja ja nende positsiooni jaoks oli see ennekuulmatu jultumus: kõrgseltskond ei tahtnud Šeremetevi tüdrukust midagi kuulda ja külaelanikud lihtsalt vihkasid teda.

Sel ajal valitsenud Paul I abiellumiseks luba ei andnud. Siis tegutses Šeremetev kavalalt: ta kutsus suverääni kuulama pärisorjakoori, milles Pasha laulis. Paul I oli laulja annetest šokeeritud ja lubas krahvil abielluda . Teise versiooni kohaselt tegutses Šeremetev, olles kindel tsaari keeldumises, salaja. Praskovya ja tema perekond said krahvilt vabaduse.

6. novembril 1801, 17 aastat pärast afääri algust, abiellusid Šeremetev ja Žemtšugova salaja Moskva Simeoni Stiili kirikus Povarskajal. . Pulmatseremoonia oli rangelt salajane, seal osales kaks tunnistajat.

Šeremetevid asusid elama Peterburi. Kolimine sai lauljatarile saatuslikuks, kuna Peterburi niiske kliima õõnestas tema tervist ning tarbimine hakkas edenema. Ta ei laulnud enam ja tundis end aina halvemini. Kuid Issand premeeris seda paari visaduse eest: Praskovya jäi rasedaks. Paar oli vaatamata lapseootel ema haigusele ja raskele rasedusele õnnelik ja ootas rõõmsalt pärijat. Sel ajal lõi pärisorjakunstnik Ivan Argunov, mis hiljem sai kuulsaks, triibulise kapuutsiga Zhemchugova portree.

Pärast poja Dmitri sündi elas Praskovja veel kakskümmend päeva. Tema viimane soov oli ehitada Sukharevkale hospiitsimaja. Tänapäeval asub selles hoones nimeline erakorralise meditsiini uurimisinstituut. N.V. Sklifosovski.

Praskovja Ivanovna Kovaleva ( Žemtšugova) sündis Jaroslavli kubermangus Juhhotski linnaosas Berezniki külas 31. juulil 1768. aastal. Parasha oli pere vanim. Isa, Šeremetjevite pärisorjast sepp Ivan Stepanovitš Kovaljov, oli kogu ümbruskonnas tuntud kui oma käsitöö märkimisväärne meister ja armastaja võtta virna või paar ja siis lõbutseda.

Kaheksa-aastaselt sai teoks pärisorjatüdruku saatus järsk pööre- ta viidi üles kasvatama Moskva lähedal asuvasse Kuskovo mõisasse ühe krahvi rippuva printsess Marfa Mihhailovna Dolgorukaja järelevalve all. Paraša viidi mõisahoonesse tema suurepäraste vokaalsete võimete tõttu, et valmistada teda ette astumaks krahv Šeremetjevi muusikateatri lavale. Esmaklassiliste mentorite juhendamisel omandas talutüdruk kiiresti muusikaline kirjaoskus, mängides klavessiini ja harfi, lauldes, õppinud prantsuse keelt ja itaalia keeled. Suurepäraste muusikaliste võimete ja hea häälega alustas ta edukalt esinemist teatrilava Pravskovja Žemtšugova nime all.

Alguses olid väikesed lahkumisrollid. Kuid peagi hakkas Parasha muutuma tõeliseks näitlejannaks. Ta ei olnud veel saanud üheteistkümneseks, kui esines suurepäraselt Grétry ooperis "Sõpruse kogemus" ja 13-aastaselt mängis see habras neiu ebatavalise veendumuse, jõu ja sügavusega Louise'i rolli Sedeni draamast "Põgenenud sõdur" Monsigny muusika.

Ilmselgelt tõmbas see teismeline kunstnik krahvi poja Nikolai Petrovitši tähelepanu just siis. Armastus muusika vastu ja ühistegevus lähendasid neid. See oli tema nõudmisel, et järgmisel aastal Itaalia ooper Sacchini "Koloonia ehk uus küla" Parasha tegi peaosa - nagu alati, andekas ja meisterlikult. Krahv ei suutnud ära tunda ärkavas talendis oma teatri tulevast hiilgust.

Tähistati krahvide valduses asuva palee-teatri avamist, mis langes kokku piduliku vastuvõtuga Türgiga sõja võitjate auks 22. juunil 1795. Krahv kutsus pidustustele sõjaliste sündmuste osalejaid. Laval oli I. Kozlovski muusikaline draama P. Potjomkini teksti põhjal “Zelmira ja Smelon ehk Izmaili äravõtmine”. Praskovja Ivanovna mängis selles etenduses, nagu Šeremetjevo teatris juba ammu kombeks, peaosa - vangistatud türklanna Zelmira, kes armus Vene ohvitseri Smeloni.

30. aprill 1797 N.P. Šeremetjev võõrustas äsja troonile kroonitud Paul I. Teater tõi sel päeval lavale ooperi "Samniitide abielud", milles Praskovja Žemtšugova andekus ilmnes eriti säravalt. Ta oli siis 17-aastane.

Suverään andis krahv Šeremetjevile keiserliku õukonna obergoffmarssali tiitli. See autasu nõudis ärasõitu Peterburi. Nikolai Petrovitš otsustab võtta seal trupi parima osa, sealhulgas Praskovja Ivanovna. Peterburi niiske kliima mõjutas koheselt Zhemchugova tervist. Tema pärilik tuberkuloos süvenes ja hääl kadus. Kuid see ei takistanud krahvil teda armastamast. 6. novembril 1801 toimus Praskovja Ivanovna ja Nikolai Petrovitši pulm. See toimus 1679. aastal ehitatud Simeon the Stylite kogudusekirikus. See tempel on säilinud tänapäevani. Šeremetevite pärisorjakunstnik Nikolai Argunov jäädvustas Praskovja Ivanovna ilmumise sel meeldejääval elupäeval: punane sall, valge pulmaloor, kallis medaljon kaelas. Pulmi peeti ainult kõige kitsamas sõpruskonnas. Moskva ja Peterburi aadli jaoks sõlmiti krahv N.P. Šeremetjeva jäi saladuseks. Abielu kuulutati välja alles 1803. aastal, pärast nende poja Dmitri sündi. Vaatamata sellele, et keisrid Paulus ja Aleksander I kiitsid abielu heaks, eliit ja sugulased olid šokis. Krahvinna Šeremetjeva suri, teadmata, kuidas maailm sellele uudisele reageeris. Võib-olla on see parim, sest Peterburi daamid ei võta kunagi oma salongidesse endist pärisorja, ilma klanni ja hõimuta. Sugulaste reaktsiooni saab hinnata Anna Semenovna Šeremetjeva märkuse järgi, mille ta tegi oma memuaarides: "Meie vanem sugulane on suurepärane asi."

Tuleb märkida, et krahvi vaated ja suhtumine pärisorjadesse erines paljude seisukohtadest. Niipea, kui ta sai pärijaõigused, andis Nikolai Petrovitš korralduse, et kõik talupojad saaksid tema juurde pääseda ja esitada oma avaldused isiklikult.

Talupoeg krahvinna, teades vaeste, orbude ja haigete rasket elu, aitas neid pidevalt ning tema abikaasa ehitas vastavalt oma tahtmisele Moskvasse haiglaga hospiitsimaja (praegu Sklifosovski haigla) ja investeeris sellesse kapitali. vaestele pruutidele kaasavara väljaandmine, mis kahtlemata andis tunnistust krahvi õrnast kiindumusest oma väljavalitu vastu.

23. veebruaril 1803 suri meie hulgast andekaim vene laulja ja näitleja. Ta suri tarbimise tõttu, jättes maha kolmenädalase lapse, olles vaid 35-aastane.

Krahv Nikolai Petrovitš Šeremetjev suri 1809. aastal ja maeti Aleksander Nevski Lavrasse Šeremetjevi hauakambrisse oma armastatud pärisorja näitlejanna ja naise Praskovja Ivanovna kõrvale.

Nikolai Šeremetjev ja Praskovja Žemtšugova

Pole asjata, et pärisorja Praskovja ja tema isanda, kuulsa krahv Šeremetjevi armastuslugu nimetatakse kõige liigutavamaks. ajalugu XVIII sajandeid ja see on tõsi.

Praskovja Žemtšugova. Nikolai Argunov

Praskovja Kovaleva sündis pärisorja sepa perre. Tüdruk elas aga isamajas vaid kuueaastaseks saamiseni - siis viidi ta Kuskovosse ja lasti Marfa Dolgorukaya kasvatada. Tüdruk võeti vanematelt ära kaugema vaatega: kaasaegsed kirjutasid seda tulevane tähtŠeremetjevi kindlusteater koos varases lapsepõlves Tal oli hämmastav, lummav hääl. Olles seda häält korra kuulnud, ei suutnud kahekümne kaheaastane krahv Nikolai Šeremetjev seda kunagi unustada.

Andekat sepa tütart kasvatati kui Võtan tulevase vastu. Praskovja valdas suurepäraselt noodikirja, mängis harfi ja klavessiini, rääkis ja laulis nii prantsuse kui itaalia keeles. Mitte iga tolleaegne aadliproua ei saanud kiidelda nii mitmekülgse haridusega!

Tüdruk polnud aga üldse millekski valmis. õnnelik abielu– Praskovja alustas üheteistkümneaastaselt esinemist kuulsa Šeremetjevi pärisorjuse teatri laval, mis müristas kogu Venemaal. Alguses esines Parašenka pseudonüümi Gorbunova all, kuid siis hakkas krahv ise oma pärisorjadest näitlejannadele eufoonilisi perekonnanimesid välja mõtlema: Jakhontova, Granatova, Birjuzova... Nii sai Praskovjast Žemtšugova.

Ajalugu on toonud meieni mitmeid versioone Paraša ja Nikolai esimesest kohtingust, kuid usaldusväärseks võib pidada vaid seda, et krahv märkas andekat tüdrukut juba beebieas ja jälgis siis tema saatust juba kaugelt. Praskovja anne oli nii silmapaistev, et keisrinna Katariina Suur ise, kes viibis Grétry muusika saatel näidendis “Samnite abielud”, milles Praskovja Žemtšugova laulis Eliana osa, oli noore artisti esitusest šokeeritud ja kinkis talle teemantsõrmuse. tema enda käest.

Lavale astunud habras, näiliselt haige tüdruk muutus täielikult. Lisaks vapustavale sopranile, lummavale kuulajale oli Zhemchugoval ka vaieldamatu lavaanne. Lisaks iseloomustas noort näitlejannat leebe meelelaad, tagasihoidlikkus ja isetus.

Nikolai Šeremetjev ei unistanudki Praskovjat jumala ees enda omaks nimetada: armukesteks võetud pärisorjatüdrukud, olgu nad siis pesunaised või näitlejannad, olid mõeldud ainult üheks asjaks - lihaliku naudingu pakkumiseks. Nikolai ülendatud olemus ei leidnud aga rikutud ega pealesunnitud paitustest mingit naudingut.

Armastatud isa ootamatu surm avaldas noorele krahv Šeremetjevile nii suurt mõju, et temast sai suur joodik ja ta langes masendusse. tõi ta tagasi tavalist elu ikka sama Praskovja ja siis, tunne suur tänu neiule otsustas krahv sooritada tol ajal pretsedenditu teo – abielluda pärisorjaga.

Praskovja Žemtšugova, kellega tema talent ja krahvi otsus tegi julma nalja, sattus kahe tule vahele: kõrgseltskond ei aktsepteerinud “tüdrukut” ja “orja” ning tema endine külakeskkond tõrjus samuti noore näitlejanna, kes talupoeglikust eluviisist kaugele läinud. Lisaks suri näitlejannat patroneerinud Katariina II ning troonile tõusnud Paulus I ei tahtnud pärisorja ja krahvi abiellumiseks luba anda.

Nikolai Šeremetjevit eristas kadestamisväärne visadus ja keisri keeldumine teda ei häirinud: ta otsustas oma eesmärgi saavutada kui mitte visaduse, siis kavalusega. Krahv kutsus suverääni oma paleesse pärisorjakoori kuulama. Paul I, kes polnud kunagi varem Žemtšugovast näinud ega kuulnud, vaid kuulis ainult õukondlastelt “julgest tüdrukust”, oli selle erakordse kunstniku häälest ja välimusest nii šokeeritud, et andis kohe krahv Nikolai Petrovitšile abiellumiseks nõusoleku. .

Praskovja Žemtšugova ja krahv Nikolai Šeremetjev abiellusid alles 17 pikka aastat pärast romantika algust, 1801. aastal Moskvas Povarskaja Simeoni Stiili kirikus. Pulmad olid peaaegu salajased – pulmas viibis vaid kaks kohustuslikku tunnistajat.

Krahv viis oma elu armastuse Peterburi, kuid pealinna niiske kliima ei tulnud lauljale kasuks: tuberkuloosile kalduv Praskovja haigestus raskelt. Vastvalminud krahvinna Šeremetjev ise pidas oma haigust karistuseks abielurikkumise patus veedetud aastate eest, kuid justkui tahtes teda sellest veenda, andis Jumal talle ootamatu rõõmu - ta jäi rasedaks. Rasedus oli raske, kuid nii Praskovja ise kui Nikolai Petrovitš olid seitsmendas taevas, unistades kauaoodatud pärijast. Just Praskovja raseduse ajal maalis kunstnik Ivan Argunov oma kuulsa "Žemtšugova portree triibulises kapotis".

Muinasjuttudel pole alati õnnelikku lõppu: pärisorja laulja ja krahvi armastuslugu lõppes traagilise noodiga. Praskovja suri kahekümnendal päeval pärast sünnitust, jättes poja Dmitri oma lohutamatule abikaasale. Oma enneaegse surma mälestuseks ehitas krahv Suhharevkale hospiitsimaja, kus täna asub erakorralise meditsiini uurimisinstituut. N. V. Sklifosovski.

Krahv Šeremetjev ei leidnud kunagi teistelt naistelt lohutust ja ta ei otsinud seda. Ta elas oma armastatud Pašenka üle vaid kuue aasta võrra...

Nikolai II Sisuliselt oli mul Nikolai II-st alati kahju. Kahtlemata oli ta sügavalt õnnetu mees. Ta ei suutnud kellelegi muljet avaldada ja tema isiksus ei tekitanud ei hirmu ega austust. Ta oli tavaline inimene. Kuid õiglus nõuab esialgu siiski selle kinnitust