Letteratura moderna (a scelta del richiedente). Le principali direzioni nella moderna letteratura russa schema di una lezione di letteratura (grado 11) sull'argomento Panoramica generale delle opere dell'ultimo decennio

Letteratura anni 50-80 (recensione)

Morte di J.V. Stalin. XX Congresso del Partito. Cambiamenti nella vita sociale e culturale del Paese. Nuove tendenze in letteratura. Temi e problemi, tradizioni e innovazione nelle opere di scrittori e poeti.

La riflessione sui conflitti della storia nei destini degli eroi: P. Nilin "Cruelty", A. Solzhenitsyn "Un giorno di Ivan Denisovich", V. Dudintsev "Non di solo pane ..." e altri.

Nuova comprensione del problema dell'uomo in guerra: Yu. Bondarev "Hot Snow", V. Bogomolov "Moment of Truth", V. Kondratyev "Sashka" e altri. Ricerca sulla natura dell'eroismo e del tradimento, analisi filosofica del comportamento umano in una situazione estrema nelle opere di V Bykov "Sotnikov", B. Okudzhava "Sii sano, scolaro" e altri.

Il ruolo delle opere sulla Grande Guerra Patriottica nel promuovere i sentimenti patriottici delle giovani generazioni.

Poesia degli anni '60 ... La ricerca di un nuovo linguaggio, forma, genere poetico nella poesia di B. Akhmadullina, E. Vinokurov, R. Rozhdestvensky, A. Voznesensky, E. Yevtushenko, B. Okudzhava e altri Sviluppo delle tradizioni dei classici russi nel poesia di N. Fedorov, N. Rubtsov, S. Narovchatov, D. Samoilov, L. Martynov, E. Vinokurov, N. Starshinov, Y.Drunina, B. Slutsky, S. Orlov, I. Brodsky, R. Gamzatova e altri.

Riflessione sul passato, presente e futuro della Patria, l'affermazione dei valori morali nella poesia di A. Tvardovsky.

« Prosa urbana» . Temi, questioni morali, caratteristiche artistiche delle opere di V. Aksenov, D. Granin, Y. Trifonov, V. Dudintsev e altri.

« Prosa del villaggio» . Una rappresentazione della vita del villaggio sovietico. La profondità, l'integrità del mondo spirituale di una persona, collegata dalla sua vita con la terra, nelle opere di F. Abramov, M. Alekseev, S. Belov, S. Zalygin, V. Krupin, P. Proskurin, B. Mozhaev, V. Shukshin e altri.

Drammaturgia... I problemi morali delle commedie di A. Volodin "Five Evenings", A. Arbusov "Irkutsk Story", "Cruel Intentions", V. Rozov "Good Hour", "Wood Grouse's Nest", A. Vampilov "Last Summer in Chulimsk", "Senior son", "Duck Hunt" e altri.

Dinamica dei valori morali nel tempo,prevedendo il pericolo di perdita della memoria storica: "Addio a Matera" di V. Rasputin, "Snowstorm stop" di Ch. Aitmatov, "Sogno all'inizio della nebbia" di Y. Rytkheu e altri.

Un tentativo di valutare la vita moderna dal punto di vista delle generazioni precedenti: "Sign of Trouble" di V. Bykov, "The Old Man" di Y. Trifonov, "Bereg" di Y. Bondarev e altri.

Tema storico nella letteratura sovietica... Risoluzione della questione del ruolo della personalità nella storia, il rapporto tra uomo e potere nelle opere di B. Okudzhava, N. Eidelman,

V. Pikulya, A. Zhigulin, D. Balashova, O. Mikhailova e altri.

Letteratura autobiografica... K. Paustovsky,

I. Erenburg.

Il ruolo crescente del giornalismo. Orientamento pubblicitario delle opere artistiche degli anni '80. Un appello alle pagine tragiche della storia, riflessioni sui valori umani universali.

Diari di questo tempo,la loro posizione... ("Nuovo mondo", "Ottobre", "Banner", ecc.).

Lo sviluppo del genere fantasy nelle opere di A. Belyaev, I. Efremov, K. Bulychev e altri.

Canzone d'autore... Il suo posto nel processo storico e culturale (significatività, sincerità, attenzione all'individuo). Il significato della creatività di A. Galich, V. Vysotsky, Yu. Vizbor, B. Okudzhava e altri nello sviluppo del genere della canzone dell'autore.

La multinazionalità della letteratura sovietica.

A.I. Solzenicyn. Informazioni dalla biografia.

« Matrenin dvor» *. "Un giorno di Ivan Denisovich." Un nuovo approccio alla rappresentazione del passato. Il problema della responsabilità delle generazioni. Riflessioni dello scrittore sulle possibili vie di sviluppo umano nel racconto. L'abilità di A. Solzhenitsyn come psicologo: la profondità dei personaggi, la generalizzazione storica e filosofica nell'opera dello scrittore.

V.T. Salamov... Informazioni dalla biografia.

« Storie di Kolyma» (due piani facoltativi). L'originalità artistica della prosa di Salamov: mancanza di dichiarazioni, semplicità, chiarezza.

V.M. Shukshin. Informazioni dalla biografia .

Storie: "Chudik", « Scelgo un villaggio dove vivere», « Tagliare», « Microscopio», « Ricevimento Oratorio» . La rappresentazione della vita del villaggio russo: la profondità e l'integrità del mondo spirituale della persona russa. Caratteristiche artistiche della prosa di V. Shukshin.

N.M. Rubtsov. Informazioni dalla biografia .

poesie : « Visioni in collina», « Foglie d'autunno» (la scelta di altre poesie è possibile).

Il tema della patria nei testi del poeta, il dolore acuto per il suo destino, la fede nelle sue inesauribili forze spirituali. Armonia tra uomo e natura. Tradizioni Yesenin nei testi di Rubtsov.

Rasul Gamzatov. Informazioni dalla biografia.

poesie: « gru», « Dzhigits litigato in montagna,abituato a ...» (è possibile la scelta di altre poesie).

Il suono sincero del tema della patria nei testi di Gamzatov. Ricezione del parallelismo, rafforzando il significato semantico di otto righe. Il rapporto tra nazionale e universale nell'opera di Gamzatov.

AV Vampilov Informazioni dalla biografia.

Giocare a « scherzi provinciali» ( la scelta di un'altra opera drammatica è possibile).

L'immagine dell'eterno, indistruttibile burocrate. Affermazione di gentilezza, amore e misericordia. Tradizioni Gogol nel dramma di Vampilov.

Letteratura russa degli ultimi anni (panoramica)

Letteratura straniera (recensione)

I.-V. Goethe.« Faust» .

E. Hemingway.« Il vecchio e il mare» .

E.-M. Remarque.« Tre compagni»

G.Marquez.« Cent'anni di solitudine» .

P. Coelho.« Alchimista» .

Opere per conversazioni sulla letteratura contemporanea

A. Arbusov « Anni di vagabondaggio» .

V. Rozov « In cerca di gioia» .

A. Vampilova « La scorsa estate a Chulimsk» .

V. Shukshin « Fino al terzo cazzi», « Duma» .

V. Erofeev "Mosca - Petushki"

Ch. Aitmatov. "White Steamer" (After the Tale) "," Early Cranes "," Skewbald Dog Running by the Edge of the Sea ".

D. Andreev. "Rosa del mondo".

V. Astafiev. "Pastore e pastorella".

A. Beck. "Nuovo appuntamento".

V. Belov. "Storie di falegnameria", "L'anno della grande svolta".

A. Bitov. "Album georgiano".

V. Bykov. "Round-up", "Sotnikov", "Segno di guai".

A. Vampilov. "Il figlio maggiore", "Addio a giugno".

K. Vorobyov. "Ucciso vicino a Mosca."

V. Vysotsky. Canzoni.

Y. Dombrovsky. "Facoltà di cose inutili."

V. Ivanov. “Rus primordiale”, “Grande Rus”.

B. Mozaev. "Uomini e donne".

V. Nabokov. La difesa di Luzhin.

V. Nekrasov. "Nelle trincee di Stalingrado", "Una piccola storia triste".

E. Nosov. "Portatori di elmo Usvyatskie", "Vino rosso della vittoria".

B. Okudzava. Poesia e prosa.

B. Pasternak. Poesia.

V. Rasputin. "Addio Matera", "Vivi e ricorda".

V. Salamov. “Storie di Kolyma.

Poesia degli anni '60 - '90 e dell'ultimo decennio (A. Kuznetsov, N. Tryapkin, G. Aigi, D. Prigov, V. Vishnevsky, ecc.).

Argomenti approssimativi degli abstract

19esimo secolo

Situazione socio-politica in Russia all'inizio del XIX secolo. L'influenza delle idee della Grande Rivoluzione francese sulla formazione della coscienza pubblica e sul movimento letterario.

Romanticismo. Fondamenti sociali e filosofici della sua origine.

Società di saggezza di Mosca, il suo programma filosofico ed estetico.

Principi estetici di base del realismo. Fasi di sviluppo del realismo nel XIX secolo.

KN Batyushkov. Il culto dell'amicizia e dell'amore nell'opera di Batyushkov. Il ruolo del poeta nello sviluppo della poesia russa.

V.A. Zhukovskij. Il mondo artistico delle elegie romantiche e delle ballate.

La principale problematica delle favole di I.A. Krylov. Il tema della guerra patriottica del 1812 nelle favole di I.A. Krylov.

Creatività dei poeti decabristi. Caratteristiche del romanticismo civile-eroico dei Decembristi, i temi principali e le idee del loro lavoro (K.F. Ryleev,V.F. Raevskij, ecc.).

COME. Pushkin - il creatore della lingua letteraria russa; il ruolo di Pushkin nello sviluppo della poesia, della prosa e del dramma russi.

I testi amanti della libertà di A.S. Pushkin, la sua connessione con le idee dei decabristi ("Liberty", "To Chaadaev", "Village").

Poesie del sud di A.S. Pushkin, le loro caratteristiche ideologiche e artistiche, il riflesso nelle poesie dei tratti caratteriali dell'"uomo moderno".

La tragedia "Boris Godunov" A.S. Puskin. Il concetto storico del poeta e il suo riflesso nel conflitto e nella trama dell'opera.

Il tema decabrista nelle opere di A.S. Pushkin ("In Siberia", "Arion", "Anchar").

Il tema dell'indipendenza spirituale del poeta nei manifesti poetici di Pushkin (Il poeta e la folla, Il poeta, Il poeta).

I testi filosofici del poeta ("Un dono vano, un dono accidentale ...", "Sto vagando per strade rumorose ...").

Il romanzo "Eugene Onegin" di A.S. Pushkin è il primo romanzo realistico russo, i suoi problemi sociali, il sistema di immagini, le caratteristiche della trama e la composizione.

Poesie patriottiche di A.S. Pushkin ("Calunniatori della Russia", "Anniversario di Borodino", "Prima della tomba del santo").

Le fiabe di Pushkin, i loro problemi e il contenuto ideologico.

Il significato del patrimonio creativo di A.S. Puskin. Pushkin e la nostra modernità.

Il posto e il significato dei poeti della "galassia" di Pushkin nella poesia russa. L'originalità della poesia di D.V. Davydova, P.A. Vjazemsky, E.A. Baratynsky, A.A. Delvig, N.M. Yazykova, D.V. Venevitinova.

Il tema e l'originalità dei primi testi di M.Yu. Lermontov, i suoi generi, i tratti caratteriali dell'eroe lirico.

Il tema del poeta e della poesia nell'opera di M.Yu. Lermontov (Morte di un poeta, poeta, profeta).

Sviluppo di tendenze realistiche nei testi di M.Yu. Lermontov, l'interazione dei principi lirici, drammatici ed epici nei testi, la sua diversità di genere.

L'essenza sociale e filosofica della poesia di M.Yu. Il "Demone" di Lermontov, la dialettica del bene e del male, ribellione e armonia, amore e odio, caduta e rinascita nel poema.

"Hero of Our Time" come romanzo socio-psicologico e filosofico di M.Yu. Lermontov, la sua struttura, sistema di immagini.

AV Koltsov. L'unità organica dei principi lirici ed epici nelle canzoni di Koltsov, le peculiarità della loro composizione e mezzi pittorici.

La particolarità di N.V. Gogol e la sua visione poetica del mondo. COME. Pushkin sui dettagli del talento di Gogol.

La poesia "Anime morte" di N.V. Gogol, il suo concetto, le caratteristiche del genere, la trama e la composizione. Il ruolo dell'immagine di Chichikov nello sviluppo della trama e nella divulgazione dell'idea principale dell'opera.

Le caratteristiche principali della letteratura classica russa del XIX secolo: identità nazionale, umanesimo, pathos di affermazione della vita, democrazia e nazionalità.

Geopolitica della Russia: protezione degli interessi nazionali e statali del paese nelle opere di L. N. Tolstoy, N. A. Nekrasov, F. I. Tyutchev.

Delimitazione delle forze sociali e politiche negli anni Sessanta dell'Ottocento, polemiche sulle pagine dei periodici. Le riviste Sovremennik e Russkoe Slovo e il loro ruolo nel movimento sociale.

L'attività giornalistica e letteraria-critica di N.G. Chernyshevsky, N.A. Dobrolyubov e D.I. Pisarev.

N.G. Cernyshevsky. Visioni socio-politiche ed estetiche. Critica letteraria di N.G. Cernyshevsky.

Il romanzo "Cosa fare?" N.G. Chernyshevsky, il suo carattere socio-politico e filosofico, problemi e contenuto ideologico. La teoria dell'"egoismo ragionevole", la sua attrattiva e impraticabilità.

SU. Nekrasov è l'organizzatore e creatore del nuovo Sovremennik.

Romano I.A. "Oblomov" di Goncharov come romanzo socio-psicologico e filosofico.

"Appunti di un cacciatore" di I.S. Turgenev - storia della creazione, problemi e originalità artistica. V.G. Belinsky sulle "Note".

Il romanzo "Padri e figli" di I.S. Turgenev, i suoi problemi, contenuto ideologico e significato filosofico. Il conflitto principale del romanzo e la riflessione in esso della lotta socio-politica alla vigilia e durante le riforme.

L'immagine di Bazarov come un "tipo di transizione" di un "uomo irrequieto e desideroso" nel romanzo di I.S. Turgenev "Padri e figli". Polemiche intorno al romanzo. DI. Pisarev, M.A. Antonovich e N.N. Paure per padri e figli.

È. Turgenev "Poesie in prosa", temi, motivi principali e originalità del genere.

Il dramma "Il temporale" di A.N. Ostrovskij. Il problema della personalità e dell'ambiente, della memoria ancestrale e dell'attività umana individuale in relazione alle leggi morali dell'antichità.

Il carattere innovativo di A.N. Ostrovskij. Rilevanza e attualità dei problemi toccati nelle sue opere.

Anima e natura nella poesia di F.I. Tjutchev.

Caratteristiche dei testi d'amore di F.I. Tyutchev, la sua tensione drammatica ("Oh, quanto amiamo assassino ...", "L'ultimo amore", "Alla vigilia dell'anniversario del 4 agosto 1864", ecc.).

L'immediatezza della percezione artistica del mondo nei testi di A.A. Feta ("All'alba, non la svegli ...", "Sera", "Com'è povera la nostra lingua! ..", ecc.).

La diversità di genere di A.K. Tolstoj. I motivi principali dei testi del poeta ("In mezzo a una palla rumorosa ...", "Non il vento, che soffia da un'altezza ...", ecc.).

Vita sociale, politica e culturale della Russia negli anni 1870 - primi anni 1880. Formazione dell'ideologia del populismo rivoluzionario.

ME. Saltykov-Shchedrin è un impiegato ed editore di Sovremennik e Otechestvennye zapiski.

"Fiabe" di M.Ye. Saltykov-Shchedrin, i loro temi principali, l'orientamento fantastico, la lingua esopica.

Romano F.M. "Delitto e castigo" di Dostoevskij, ponendo e risolvendo in esso i problemi della scelta morale e della responsabilità umana per il destino del mondo.

Raskolnikov e la sua teoria del crimine. L'essenza della "punizione" di una personalità perduta e il suo percorso di rinascita spirituale nel romanzo di F.M. "Delitto e castigo" di Dostoevskij.

NS. Leskov e le sue leggende sui cercatori di verità e le persone giuste del popolo ("Cattedrali", "Il viandante incantato", "Mancino").

"Guerra e pace" di L.N. Tolstoj. Concetto, problemi, composizione, sistema di immagini.

Ricerca spirituale di L.N. Tolstoj nel romanzo Anna Karenina.

La ricerca dell'eroe positivo e degli ideali di A.P. Le storie di Cechov ("My Life", "House with a Mezzanine", "Jumping").

L'innovazione del dramma di Cechov.

Ruolo cognitivo, morale, educativo ed estetico della letteratura russa del XIX secolo, il suo significato mondiale e il suono attuale per il presente.

Fine del XIX - inizio del XX secolo

Tendenze moderniste. Simbolismo e simbolismo giovanile. Futurismo.

I motivi dell'immortalità dell'anima nelle opere di I.A. Bunin.

A.I. Kuprin. Affermazione degli alti ideali morali del popolo russo nelle storie dello scrittore.

La ricerca morale e sociale degli eroi di I.S. Shmeleva.

Il concetto di società e uomo nelle opere drammatiche di M. Gorky.

Storie autobiografiche di M. Gorky "Infanzia", ​​"Nelle persone", "Le mie università"

Ideali di servizio alla società interpretati da V. Ya. Bryusov.

Il tema dei destini storici della Russia nelle opere di A.A. Bloccare.

Acmeismo come tendenza in letteratura; rappresentanti dell'acmeismo.

Il destino e la creatività di M.I. Cvetaeva.

Il romanzo epico di M. Sholokhov "Quiet Don". L'unicità dell'immagine del personaggio russo nel romanzo.

Romanzi e storie sulla guerra "Giovane guardia" di A. Fadeev, "Star" di E. Kazakevich, "Nelle trincee di Stalingrado" di V. Nekrasov.

Romanzo storico sovietico "Pietro il primo" di A. Tolstoj.

Romanzi satirici e racconti di I. Ilf e E. Petrov.

Riflessione sulle tragiche contraddizioni dell'epoca nelle opere di A. Akhmatova, O. Mandelstam.

Lo sviluppo delle tradizioni della cultura popolare russa nella poesia degli anni '30 di A. Tvardovsky, M. Isakovsky, P. Vasiliev.

Poesia patriottica e canzoni della Grande Guerra Patriottica.

M.A. Sholokhov è il creatore del quadro epico della vita popolare nelle Don Stories.

Il tema militare nelle opere di M. Sholokhov.

L'originalità della composizione del romanzo "The White Guard" di M.A. Bulgakov.

La tragedia della rappresentazione della Guerra Civile nel dramma di M.A. Bulgakov (Giorni delle Turbine, Corsa, ecc.).

Il romanzo "Altre rive" di V.V. Nabokov come romanzo-reminiscenza sulla Russia.

I primi testi di B. Pasternak.

A. Tvardovsky "Vasily Terkin". Il libro sul combattente è l'incarnazione del carattere nazionale russo. I. Bunin su "Vasily Terkin".

Poesia di A. Tvardovsky "House by the Road": problemi, immagini di eroi.

Prosa "Camp" di A. Solzhenitsyn "The Gulag Archipelago", i romanzi "Nel primo cerchio", "Cancer Ward".

Romanzi filosofici di Ch. Aitmatov: "Storm stop", "E il giorno dura più di un secolo", "Ploha".

La rappresentazione del difficile percorso dell'intellighenzia sovietica nei romanzi di Y. Bondarev "Coast", "Choice", "Game".

Prosa filosofica fantastica A. e B. Strugatskikh.

Romanzi storici di L. Borodin, V. Shukshin, V. Chivilikhin, B. Okudzhava.

Satira realistica di F. Iskander, V. Voinovich, B. Mozhaev, V. Belov, V. Krupin.

Prosa neomodernista e postmoderna di V. Erofeev "Mosca - Petushki".

Assimilazione artistica della vita quotidiana di una persona moderna nella prosa "crudele" di T. Tolstoy, L. Petrushevskaya, L. Ulitskaya e altri.

La rappresentazione di un lavoratore nelle opere poetiche di Y. Smelyakov, B. Ruchiev, L. Tatyanicheva e altri.

Il mondo spirituale della persona russa in versi lirici e poesie di N. Rubtsov.

Testi dei poeti di prima linea M. Dudin, S. Orlov, B. Slutsky e altri.

Comprensione epica della guerra patriottica nel romanzo "Life and Fate" di V. Grossman.

Narrazione filosofica e parabola sulla guerra nelle storie di V. Bykov "Sotnikov", "Obelisco", "Segno di guai".

La varietà di personaggi popolari nelle opere di V. Shukshin.

Le prime storie di A. Solzhenitsyn: "Un giorno di Ivan Denisovich", "Il cortile di Matrenin".

Poesia degli anni '60 XX secolo.

N. Rubtsov. Lo sviluppo delle tradizioni di Yesenin nei libri "Star of the Fields", "The Soul Keeps", "Pine Noise", "Green Flowers", ecc.

La conferenza per il Nobel di I. Brodsky è il suo credo poetico.

Libri di poesie di I. Brodsky "Parte del discorso", "La fine di una bella era", "Urania", ecc.

Drammi socio-psicologici di A. Arbusov "Storia di Irkutsk", "Racconti del vecchio Arbat", "Intenzioni crudeli".

Teatro A. Vampilov: "The Elder Son", "Duck Hunt", "Provincial Jokes", "Last Summer in Chulimsk".

Romanzi condizionatamente metaforici di V. Pelevin "La vita degli insetti" e "Chapaev e il vuoto".

Critica letteraria della metà degli anni '80 e '90. XX secolo

Lo sviluppo del genere poliziesco alla fine del Novecento.

ISTITUTO EDUCATIVO STATO AUTONOMO DI ISTRUZIONE PROFESSIONALE SECONDARIA DELLA REGIONE DI NOVOSIBIRSK

"TECNICO MEDICO KUPINSKY"

SVILUPPO METODOLOGICO DELLA LEZIONE

per disciplina LETTERATURA

Capitolo: Letteratura della seconda metà XX secolo

Tema:

Specialità: 060501 Corso di Infermieristica: 1

Kupino

2015

Nota esplicativa

Caratteristiche didattiche e metodologiche della lezione

Corso della lezione

Dispensa

Materiale aggiuntivo

Materiali per il monitoraggio

NOTA ESPLICATIVA

Questo sviluppo metodologico è destinato all'organizzazione del lavoro in aula degli studenti nello studio della letteratura dell'ultimo decennio. La lezione si svolge sotto forma di lezione frontale.

Il sussidio didattico presenta compiti sull'argomento. Il manuale include materiale che integra il materiale del libro di testo.

Come risultato dello studio dell'argomento Rassegna della letteratura dell'ultimo decennio

Lo studente deve:

sapere/capire:

Il contenuto delle opere letterarie studiate;

I principali modelli del processo storico e letterario e le caratteristiche delle tendenze letterarie;

essere in grado di:

Riprodurre il contenuto di un'opera letteraria;

Confronta opere letterarie;

Analizzare e interpretare un'opera d'arte, utilizzando informazioni sulla storia e la teoria della letteratura (temi, problemi, pathos morale, sistema di immagini, caratteristiche compositive, mezzi pittorici ed espressivi del linguaggio, dettaglio artistico); analizzare un episodio (scena) dell'opera studiata, spiegarne la connessione con i problemi dell'opera;

Mettere in relazione la narrativa con la vita sociale e la cultura; rivelare il contenuto storico e universale specifico delle opere letterarie studiate; identificare temi "trasversali" e problemi chiave della letteratura russa; correlare l'opera con la direzione letteraria dell'epoca;

utilizzare le conoscenze e le abilità acquisite nella pratica e nella vita quotidiana per:

Creazione di un testo coerente (orale e scritto) sull'argomento necessario, tenendo conto delle norme della lingua letteraria russa;

Partecipare a un dialogo oa una discussione;

Conoscenza autonoma dei fenomeni della cultura artistica e valutazione del loro significato estetico.

CARATTERISTICHE DIDATTICHE E METODOLOGICHE DELLA LEZIONE

Argomento della lezione: Rassegna della letteratura dell'ultimo decennio

Tipo di occupazione: imparare di nuovo

Modulo lezione: conferenza

Posizione pubblico

Durata della lezione: 90 minuti

Argomento motivazione: attivazione dell'attività cognitiva e interesse degli studenti allo studio di questo argomento, fissando l'obiettivo e gli obiettivi della lezione

Obiettivi della lezione:

1. Educativo: conoscere/capire il contenuto delle opere letterarie studiate; i principali modelli del processo storico e letterario e le caratteristiche delle tendenze letterarie;

2. Sviluppo: formare la capacità di analizzare e interpretare un'opera d'arte, utilizzando informazioni sulla storia e la teoria della letteratura.

3. Educativo: rivelare il contenuto storico e universale concreto delle opere letterarie studiate; utilizzare le conoscenze e le abilità acquisite nelle attività pratiche e nella vita quotidiana per la conoscenza autonoma dei fenomeni della cultura artistica e la valutazione del loro significato estetico.

Integrazione interdisciplinare: storia, russo

Integrazione intradisciplinare: Rassegna della letteratura russa della seconda metà del XX secolo

Attrezzatura: proiettore, computer, presentazione, mostra di libri

Elenco della letteratura:

Principale:

- Letteratura. 10a elementare: libro di testo per l'istruzione generale. danno / T.F. Kurdyumova, S.A. Leonov e altri; sotto. ed. T.F. Kurdyumova. - M.: Otarda, 2008

Letteratura. 11 cl. In 2h: libro di testo per l'istruzione generale. istituzioni / T.F. Kurdyumova e altri; sotto. ed. T.F. Kurdyumova. - M.: Otarda, 2011

Ulteriori:

Lebedev Yu.V. Letteratura 10 classi: un libro di testo per le istituzioni educative generali. Livelli di base e di profilo. 2 ore - Mosca: Educazione, 2006

Petrovich VG, Petrovich N.M. Letteratura nelle scuole di base e specializzate. Grado 11. Prenota per l'insegnante. M., 2006

Krutetskaya V.A. Letteratura in tabelle e diagrammi. Grado 10. - SPb., 2008

Dizionario di personaggi letterari in 8 volumi - Compilato e curato da V.P. Meshcheryakov. - M.: Liceo di Mosca, 1997

Chernyak MA Letteratura russa moderna (classi 10-11): materiale didattico.- M .: Eksmo, 2007

Risorse Internet:

-

Rete di insegnanti creativi

Corso della lezione

Organizzare il tempo: salutare il gruppo, identificare gli assenti, valutare le condizioni igieniche di preparazione del pubblico alla lezione.

Motivazione per le attività di apprendimento

Designazione dell'argomento della lezione, formazione dell'obiettivo della lezione, designazione del piano per il lavoro imminente nella lezione.

3. Aggiornamento delle conoscenze di base

- messaggi degli studenti

4. Assimilazione di nuove conoscenze

Lezione - conversazione (presentazione) -

Il processo letterario moderno è caratterizzato dalla scomparsa dei temi ex canonizzati ("il tema della classe operaia", "il tema dell'esercito", ecc.) e un forte aumento del ruolo delle relazioni quotidiane. L'attenzione alla quotidianità, a volte assurda, all'esperienza dell'animo umano, costretto a sopravvivere in una situazione di disfacimento, ai mutamenti della società, dà luogo a trame particolari. Molti scrittori sembrano voler sbarazzarsi del pathos passato, della retorica, della predicazione, cadere nell'estetica dello "scioccante e scioccante". Il ramo realistico della letteratura, sopravvissuto allo stato di mancanza di domanda, arriva a comprendere la rottura nella sfera dei valori morali. La "letteratura sulla letteratura" e la prosa di memorie sono importanti.

La "Perestrojka" ha aperto le porte a un enorme flusso di scrittori "detenuti" e giovani che professano un'estetica diversa: naturalistica, d'avanguardia, postmoderna, realistica. Uno dei modi per rinnovare il realismo è cercare di liberarlo dalla preoccupazione ideologica. Questa tendenza ha portato a un nuovo ciclo di naturalismo: unisce la credenza tradizionale nel potere purificatore della verità crudele sulla società e il rifiuto del pathos di qualsiasi tipo, ideologia, predicazione (prosa di S. Kaledin - "The Humble Cemetery" , "Stroybat"; prosa e dramma di L. Petrushevskaya).

Il 1987 è di particolare importanza nella storia della letteratura russa. Questo è l'inizio di un periodo unico, eccezionale nel suo significato culturale generale. Questo è l'inizio del ritorno della letteratura russa. Il motivo principale di quattro anni ( J987-1990) diventa il motivo per la riabilitazione della storia e della letteratura proibita - "non censurata", "ritirata", "repressiva". Nel 1988, parlando all'incontro dei lavoratori dell'arte di Copenaghen, il critico letterario Efim Etkind disse: “Ora c'è un processo che ha un significato fenomenale senza precedenti per la letteratura: il processo del ritorno. Una folla di ombre di scrittori e opere, di cui il lettore generale non sapeva nulla, si è riversata nelle pagine delle riviste sovietiche ... Le ombre stanno tornando da ogni parte ".

I primi anni del periodo di riabilitazione - 1987-1988 - sono il tempo del ritorno degli esuli spirituali, quegli scrittori russi che (in senso fisico) non hanno lasciato il loro paese.

Dalle pubblicazioni di opere di Mikhail Bulgakov ("Cuore di cane", "Isola cremisi"), Andrey Platonov ("Chevengur", "Fossa", "Juvenile Sea"), Boris Pasternak ("Dottor Zhivago"), Anna Akhmatova ( "Requiem") , Osip Mandelstam ("quaderni di Voronezh"), il patrimonio creativo di questi scrittori (noti fino al 1987) è stato completamente restaurato.

I prossimi due anni - 1989-1990 - sono il tempo per il ritorno attivo dell'intero sistema letterario - la letteratura della diaspora russa. Fino al 1989, le pubblicazioni isolate di scrittori emigrati - Joseph Brodsky e Vladimir Nabokov nel 1987 - erano sensazionali. E nel 1989-1990, "una folla di ombre si è riversata in Russia dalla Francia e dall'America" ​​​​(E. Etkind) - questi sono Vasily Aksenov, Georgy Vladimov, Vladimir Voinovich, Sergei Dovlatov, Naum Korzhavin, Viktor Nekrasov, Sasha Sokolov e , ovviamente, Alexander Solzhenitsyn ...

Il problema principale della letteratura nella seconda metà degli anni Ottanta è la riabilitazione della storia. Nell'aprile 1988 si tenne a Mosca una conferenza scientifica dal titolo molto indicativo: "Questioni di attualità della scienza e della letteratura storiche". I relatori hanno parlato del problema della veridicità della storia della società sovietica e del ruolo della letteratura nell'eliminazione delle "macchie storiche bianche". Nel rapporto emotivo dell'economista e storico Yevgeny Ambartsumov, tutti hanno sostenuto l'idea che "la vera storia ha iniziato a svilupparsi al di fuori della storiografia ufficiale ossificata, in particolare dai nostri scrittori F. Abramov e Y. Trifonov, S. Zalygin e B. Mozhaev , V. Astafiev e F. Iskander, A. Rybakov e M. Shatrov, che hanno iniziato a scrivere la storia per coloro che non potevano o non volevano farlo. " Nello stesso 1988, i critici hanno iniziato a parlare dell'emergere di un'intera tendenza nella letteratura, che hanno designato come "nuova prosa storica". Pubblicati nel 1987, i romanzi di Anatoly Rybakov "Children of the Arbat" e Vladimir Dudintsev "White Clothes", la storia di Anatoly Pristavkin "The Golden Cloud Slept the Night" sono diventati eventi pubblici di quest'anno. All'inizio del 1988, l'opera teatrale di Mikhail Shatrov "Inoltre ... oltre ... oltre ..." divenne lo stesso evento sociale e politico, mentre le immagini di "vivere cattivo Stalin" e "vivere Lenin non standard" passarono a malapena la censura che ancora esisteva a quel tempo.

Lo stato della letteratura moderna propriamente detta, quella cioè non solo pubblicata ma anche scritta nella seconda metà degli anni Ottanta, conferma che in questo periodo la letteratura era soprattutto una questione civile. Solo i poeti ironici e gli autori di "storie fisiologiche" ("prose guignol" (Sl.)) Leonid Gabyshev ("Odlyan, o l'aria della libertà") e Sergei Kaledin ("Stroybat") potevano dichiararsi a gran voce a quel tempo. le opere raffiguravano i lati oscuri della vita moderna: i costumi dei criminali giovanili o il "nonnismo" dell'esercito.

Va anche notato che la pubblicazione delle storie di Lyudmila Petrushevskaya, Evgeny Popov, Tatyana Tolstaya, gli autori che oggi definiscono il volto della letteratura moderna, nel 1987 è passata quasi inosservata. In quella situazione letteraria, come ha giustamente notato Andrei Sinyavsky, questi erano "testi artisticamente ridondanti".

Quindi, 1987-1990 è il momento in cui la profezia di Mikhail Bulgakov ("I manoscritti non bruciano") si è avverata e il programma così accuratamente delineato dall'accademico Dmitry Sergeevich Likhachev è stato eseguito: "E se pubblichiamo le opere inedite di Andrey Platonov" Chevengur " ", Alcuni rimangono ancora negli archivi delle opere di Bulgakov, Akhmatova, Zoshchenko, mi sembra, sarà anche utile per la nostra cultura" (dall'articolo: Culture of Truth - Anti-Culture of Lies // Literaturnaya Gazeta, 1987. No. 1). Nel giro di quattro anni, un vasto lettore russo ha padroneggiato una gamma colossale: 2/3 del corpus della letteratura russa precedentemente sconosciuto e inaccessibile; tutti i cittadini sono diventati lettori. "Il paese si è trasformato nella sala di lettura di tutta l'Unione, in cui, seguendo il dottor Zhivago, si discute" Vita e destino "(Natalya Ivanova). Questi anni sono chiamati gli anni della "festa della lettura"; c'è stato un aumento senza precedenti e inimitabile della circolazione dei periodici (riviste letterarie “di spessore”). Tiratura record della rivista "New World" (1990) - 2.710.000 copie. (nel 1999 - 15.000 copie, cioè poco più dello 0,5%); tutti gli scrittori divennero cittadini (in quell'anno furono gli scrittori V. Astafiev, V. Bykov, O. Gonchar, S. Zalygin, L. Leonov, V. Rasputin che divennero i deputati del popolo dalle unioni creative nella stragrande maggioranza); trionfa la letteratura civica ("aspra", non "graziosa"). Il suo culmine è

anno - "l'anno di Solzhenitsyn" e l'anno di uno dei più sensazionali
pubblicazioni degli anni '90 - l'articolo "Commemorazione per la letteratura sovietica", in cui il suo autore - un rappresentante della "nuova letteratura" - Viktor Erofeev ha annunciato la fine della "solzhenizzazione" della letteratura russa e l'inizio del periodo successivo nel più recente Letteratura russa - postmoderna (1991-1994). ).

Il postmodernismo è apparso a metà degli anni '40, ma è stato riconosciuto come un fenomeno della cultura occidentale, come un fenomeno in letteratura, arte, filosofia solo all'inizio degli anni '80. Il postmodernismo è caratterizzato dalla comprensione del mondo come caos, del mondo come testo, consapevolezza della frammentazione, frammentazione della vita. Uno dei principi fondamentali del postmodernismo è l'intertestualità (la correlazione del testo con altre fonti letterarie).

Il testo postmoderno forma un nuovo tipo di relazione tra la letteratura e il lettore. Il lettore diventa coautore del testo. La percezione dei valori artistici diventa ambigua. La letteratura è vista come un gioco intellettuale.

La narrazione postmoderna è un libro sulla letteratura, un libro sui libri.

Nell'ultimo terzo Il postmodernismo del XX secolo si è diffuso nel nostro paese. Queste sono le opere di Andrey Bitov, Venedikt Erofeev, Sasha Sokolov, Tatiana Tolstaya, Joseph Brodsky e alcuni altri autori. Il sistema dei valori viene rivisto, le mitologie vengono distrutte, la visione degli scrittori è spesso fonica, paradossale.

Cambiamenti nelle condizioni politiche, economiche, sociali del Paese alla fine Il XX secolo ha portato a molti cambiamenti nei processi letterari e quasi letterari. In particolare, il Booker Prize è apparso in Russia dagli anni '90. Il suo fondatore è l'azienda inglese Booker, che si occupa della produzione di prodotti alimentari e della loro vendita all'ingrosso. Il Russian Booker Literary Prize è stato istituito da Booker Pic, il fondatore del Booker Prize in Gran Bretagna, nel 1992 come strumento per sostenere gli autori di lingua russa e rilanciare l'editoria in Russia con l'obiettivo di rendere la buona letteratura russa contemporanea un successo commerciale nella sua patria.

Da una lettera del presidente del Comitato Booker, Sir Michael Caine:

“Il successo del Booker Prize, con il suo cambio annuale del comitato, l'indipendenza dagli interessi degli editori e dalle agenzie governative, ci ha spinto a istituire premi simili per opere in altre lingue. L'idea più allettante è stata quella di creare un Booker Prize per il miglior romanzo in russo. Con questo vogliamo esprimere il nostro rispetto per una delle più grandi letterature del mondo e speriamo di essere in grado di aiutare ad attirare l'attenzione di tutti sulla vibrante e problematica letteratura russa di oggi". Il sistema di assegnazione del premio è il seguente: candidati (critici letterari che agiscono per conto di riviste letterarie e case editrici) nominano candidati, candidati al premio (la cosiddetta "lista" ( lunga lista)). La giuria sceglie tra loro sei finalisti (la cosiddetta "short-list"), uno dei quali diventa il vincitore (booker).

Mark Kharitonov (1992, "Lines of Fate, or Milashevich's Trunk"), Vladimir Makanin (1993, "Un tavolo coperto di stoffa e con un decanter in mezzo"), Bulat Okudzhava (1994, "The Abolished Theatre"), Georgy Vladimov (1995, "Il generale e il suo esercito"), Andrei Sergeev (1996, "Album for Stamps"), Anatoly Azolsky (1997, "Cage"), Alexander Morozov (1998, "Lettere degli altri"), Mikhail Butov ( 1999, "Libertà"), Mikhail Shishkin (2000, "La presa di Izmail"), Lyudmila Ulitskaya (2001, "Il caso di Kukotsky"), Oleg Pavlov (2002, "Karaganda Nines, o il racconto degli ultimi giorni"). Dovrebbe essere chiaro che il Booker Prize, come qualsiasi altro premio letterario, non ha lo scopo di rispondere alla domanda "Chi è il nostro primo, secondo, terzo scrittore?" o "Quale romanzo è il migliore?" I premi letterari sono un modo civile per suscitare l'editoria e l'interesse dei lettori ("Riunire lettori, scrittori, editori. In modo che i libri vengano acquistati, in modo che l'opera letteraria sia rispettata e generi persino reddito. Per uno scrittore, gli editori. Ma in generale, la cultura vince" (critico Sergei Reingold) ).

La grande attenzione ai vincitori del Booker già nel 1992 ha permesso di identificare due tendenze estetiche nell'ultima letteratura russa: il postmodernismo (tra i finalisti nel 1992 - Mark Kharitonov e Vladimir Sorokin) e il post-realismo (il post-realismo è una tendenza nel ultima prosa russa). Tipico del realismo è l'attenzione al destino di una persona privata, tragicamente sola e che cerca di autodeterminarsi (Vladimir Makanin e Lyudmila Pstrushevskaya).

Tuttavia, il Booker Prize e i premi letterari che lo seguirono (Antibooker, Triumph, il Premio Pushkin, il Premio Parigi al poeta russo) non risolsero completamente il problema del confronto tra letteratura non commerciale (“arte pura”) e il mercato. La “via d'uscita dall'impasse” (questo era il titolo dell'articolo del critico e culturologo Alexander Genis, dedicato alla situazione letteraria nei primi anni '90) per la letteratura “non di mercato” era il suo richiamo ai generi tradizionalmente di massa (letteratura e anche la canzone) -

fantasia ("fantasia") - "La vita degli insetti" (1993) di Victor Pelevin;

romanzo di fantascienza - "Brand of Cassandra" (1994) di Chingiz Aitmatov;

thriller mistico-politico - "Guardian" (1993)
Anatoly Kurchatkin;

romanzo erotico - "Eron" (1994) di Anatoly Korolev, "Prima del corno a Roma" di Nikolai Klimontovich, "La vita quotidiana dell'harem" (1994) di Valery Popov;

orientale - "Possiamo fare tutto" (1994) di Alexander Chernitsky;

romanzo d'avventura - "I am not me" (1992) di Alexei Slapovsky (e la sua "ballata rock" "Idol", "thug romance" "Hook", "street romance" "Brothers");

"Nuovo detective" B. Akunin; ,

"Detective delle signore" D. Dontsova, T. Polyakova e altri.
L'opera, che incarnava quasi tutte le caratteristiche della moderna prosa russa, era "Ice" di Vladimir Sorokin, nominata nella rosa dei candidati del 2002. L'opera ha suscitato un'ampia risonanza grazie all'opposizione attiva del movimento "Walking Together", che accusa Sorokin di pornografia. V. Sorokin ha ritirato la sua candidatura dalla rosa dei candidati.

La cancellazione dei confini tra letteratura alta e di massa (insieme all'espansione del repertorio di genere) ha portato al crollo definitivo dei tabù culturali (divieti), compreso l'uso del vocabolario osceno (profanità) - con la pubblicazione del romanzo di Eduard Limonov " Sono io - Eddie!" (1990), opere di Timur Kibirov e Viktor Erofeev; per la discussione nella letteratura sui problemi di droga (il romanzo di Andrei Salomatov "La sindrome di Kandinsky" (1994) e le minoranze sessuali (una sensazione nel 1993 fu la raccolta in due volumi di opere di Evgeny Kharitonov "Tears on Flowers").

Dal programma di scrittura per realizzare un “libro per tutti” – sia per il consumatore tradizionale di letteratura “non commerciale” sia per il grande pubblico dei lettori – emerge un “nuovo finzionalismo” (la sua formula è stata proposta dall'editore dell'almanacco “ Fine del secolo”: “Un giallo, ma scritto in un buon linguaggio”). La tendenza del periodo postmoderno può essere considerata l'orientamento verso la "leggibilità", "l'interesse". Genere " fantasy ", essendo la più praticabile di tutte le neoplasie di genere, è stato il punto di partenza per uno dei fenomeni più evidenti nell'ultima letteratura russa - questa è la prosa della finzione, o finzione-prosa - letteratura fantasy, "fiabe moderne", i cui autori non riflettono, ma inventano nuove realtà artistiche assolutamente non plausibili.

La finzione è la letteratura della quinta dimensione, che è ciò che diventa l'immaginazione sfrenata dell'autore, creando mondi artistici virtuali - quasi geografici e pseudo-storici.

5. Compiti a casa, istruzioni su come completarli:

- Lavorando sugli appunti delle lezioni

- Preparazione per il test

6. Riassumendo i risultati della lezione. Riflessione.

MATERIALE AGGIUNTIVO

Informazioni per l'insegnante

Per la prima volta il Russian Booker è stato presentato nel 1991. Da allora, nessun romanzo pluripremiato è diventato un bestseller, il che non sorprende, dal momento che scrittori famosi sono stati i primi a volare fuori dall'elenco dei candidati. Nel corso degli anni - Victor Pelevin, Vladimir Sorokin, Dmitry Bykov, Anatoly Naiman. Questa volta, ad esempio, il giornalista televisivo Leonid Zorin e l'autore investigativo Leonid Yuzefovich. E il vincitore, che ha ricevuto il premio, è rimasto sconosciuto a nessuno.

In totale, quest'anno sono state ammesse al concorso Russian Booker trentuno opere. Di questi, sei sono arrivati ​​in finale: Villa Renault di Natalia Galkina, White on Black di Ruben David Gonzalez Gallego, Jupiter di Leonid Zorin, Frau Shram di Afanasy Mamedov, Lavra di Elena Chizhova e Kazaroz di Leonid Yuzefovich.

Come ha affermato il presidente della giuria del premio, Yakov Gordin, durante la cerimonia di annuncio del vincitore, il Comitato Booker ha scelto l'opera in cui "il suolo e il destino respirano" nella misura maggiore. Tale lavoro, secondo il comitato, si è rivelato essere il libro "White on Black", pubblicato l'anno scorso dalla casa editrice "Limbus Press".

R.D. Gonzalez Gallego, nonostante il suo nome piuttosto esotico, è uno scrittore piuttosto russo. In ogni caso, non aveva mai scritto in un'altra lingua diversa dal russo. Il vincitore è nato a Mosca nel 1968 in una famiglia di comunisti spagnoli fuggiti in URSS dal regime franchista. Suo nonno materno, Ignacio Gallego, era il segretario generale del Partito Comunista Spagnolo. Ruben David Gonzalez Gallego ha sofferto di una grave malattia sin dalla nascita: paralisi cerebrale. Una volta, quando aveva solo un anno e mezzo, le sue condizioni peggiorarono drasticamente e tutti pensavano che il bambino non fosse più un inquilino. E a sua madre, questa opinione dei medici è arrivata in qualche modo alla notizia della morte dello sfortunato bambino. Il genitore affranto non è riuscito nemmeno a guardare il presunto figlio deceduto. Ed è sopravvissuto per qualche miracolo. E da allora, ha vagato per vari istituti per disabili. Ruben David incontrò sua madre solo trent'anni dopo.

Il periodo di vagabondaggio per gli orfanotrofi è diventato il tema principale del lavoro dello scrittore. Il suo libro "Booker" "White on Black" è, infatti, una raccolta di racconti, in cui l'autore ritrae persone con cui il destino lo ha portato in un tetro periodo di vita orfano. E in tutti questi racconti, ovviamente, si realizzano il carattere e il destino del narratore stesso. Ecco perché la collezione "White on Black" è un'opera completa. Come ha notato Tatyana Nabatnikova, caporedattore della casa editrice Limbus Press, non sarebbe un errore chiamare il romanzo "White on Black". Il romanzo "White on Black", che è stato riconosciuto come il miglior libro russo di quest'anno, ha riempito con due dita funzionanti della mano sinistra.

Negli ultimi anni, Gonzalez Gallego vive con la sua vecchia madre a Madrid. È molto produttivo. Le sue opere vengono ristampate e pubblicate in molti paesi. A proposito, da quest'anno il valore premi i vincitori dei booker sono aumentati. In precedenza, il premio era di dodicimilacinquecento dollari. E adesso sono le quindici. I finalisti ottengono ancora 1.000.

MATERIALI DI CONTROLLO

Seminario

Di quale intervallo di tempo stiamo parlando quando viene menzionato il termine "letteratura russa moderna"? Ovviamente risale al 1991, avendo ricevuto un impulso allo sviluppo dopo il crollo dell'URSS. Non ci sono dubbi sull'esistenza di questo fenomeno culturale in questo momento. Molti critici letterari concordano sul fatto che quattro generazioni di scrittori siano dietro la sua creazione e sviluppo.

Gli anni Sessanta e la letteratura moderna

Quindi, la letteratura russa moderna è nata subito dopo il crollo dell'Unione Sovietica e la caduta della cortina di ferro, non da zero. Ciò era in gran parte dovuto alla legalizzazione delle opere degli scrittori degli anni Sessanta, precedentemente vietate dalla pubblicazione.

I nomi appena scoperti di Fazil Iskander (la storia "Constellation Kozlotur", il romanzo epico "Sandro di Chegem") sono diventati noti al grande pubblico; Vladimir Voinovich (romanzo "Le avventure di Ivan Chonkin", romanzi "Mosca 2042", "The Plan"); Vasily Aksenov (romanzi "Crimea Island", "Burn"), Valentin Rasputin (storie "Fire", "Vivi e ricorda", racconto "Lezioni di francese").

Scrittori anni '70

Insieme alle opere della generazione dei liberi pensatori in disgrazia degli anni Sessanta, la letteratura russa moderna è iniziata con i libri degli autori della generazione degli anni '70 approvati per la pubblicazione. È stata arricchita dagli scritti di Andrei Bitov (il romanzo "Pushkin House", la raccolta "Aptekarsky Island", il romanzo "The Flying Monks"); Venedikt Erofeev (poema in prosa "Mosca - Petushki", recita "Dissidenti o Fanny Kaplan"); Victoria Tokareva (raccolte di storie "Quando è diventato un po' più caldo", "Riguardo a ciò che non era"); Vladimir Makanin (storie "Un tavolo coperto di stoffa e con un decanter nel mezzo", "Uno e uno"), Lyudmila Petrushevskaya (racconti "Thunderclap", "Mai").

Scrittori iniziati dalla Perestrojka

La terza generazione di scrittori - creatori di letteratura è stata risvegliata alla creatività direttamente dalla perestrojka.

La letteratura russa moderna è stata arricchita con nuovi nomi brillanti dei suoi creatori: Victor Pelevin (romanzi "Chapaev and Emptiness", "Life of Insects", "Numbers", "Empire V", "T", "Snuff"), Lyudmila Ulitskaya (romanzi "Medea e i suoi figli ”,“ Casus Kukotsky ”,“ Cordiali saluti Shurik ”,“ Daniel Stein, traduttore ”,“ Tenda verde ”); Tatiana Tolstoy (romanzo "Kys", raccolte di storie "Il fiume Okkervil", "Se ami - non ami", "Notte", "Giorno", "Cerchio"); Vladimir Sorokin (romanzi "Day of the Oprichnik", "Snowstorm", romanzi "Norma", "Telluria", "Blue Lard"); Olga Slavnikova (romanzi "Libellula allargata alle dimensioni di un cane", "Solo allo specchio", "2017", "Immortale", "Valzer con un mostro").

Una nuova generazione di scrittori

E, infine, la moderna letteratura russa del 21 ° secolo è stata reintegrata con una generazione di giovani scrittori, la cui creatività è iniziata direttamente al momento della sovranità statale della Federazione Russa. I talenti giovani, ma già riconosciuti, includono Andrei Gerasimov (i romanzi "Steppe Gods", "Razgulyaevka", "Cold"); Denis Gutsko (dilogia "di lingua russa"); Ilya Kochergina (storia "L'assistente del cinese", storie "Lupi", "Altynai", "Storie di Altai"); Ilya Stogoff (romanzi "Macho Don't Cry", "Apocalypse Yesterday", "Revolution Now!", Raccolte di racconti "Ten Fingers", "The Dogs of the Lord"); Roman Senchin (romanzi "Information", "Eltyshevs", "Inundation Zone").

I premi letterari stimolano la creatività

Non è un segreto che la moderna letteratura russa del 21° secolo si stia sviluppando così violentemente grazie a numerosi premi di sponsorizzazione. Una motivazione aggiuntiva stimola gli autori a sviluppare ulteriormente la loro creatività. Nel 1991, il Russian Booker Prize è stato approvato sotto gli auspici della società britannica British Petrolium.

Nel 2000, grazie alla sponsorizzazione della società di costruzioni e investimenti "Vistkom", è stato istituito un altro importante premio: "Natsbest". Il più significativo, infine, è il Big Book, istituito nel 2005 da Gazprom. Il numero totale di premi letterari esistenti nella Federazione Russa si avvicina al centinaio. Grazie ai premi letterari, la professione dello scrittore è diventata di moda e prestigiosa; la lingua russa e la letteratura moderna hanno ricevuto un impulso significativo al loro sviluppo; il metodo di realismo precedentemente dominante in letteratura è stato integrato da nuove direzioni.

Grazie agli scrittori attuali (che si manifesta nelle opere letterarie), si sviluppa come sistema comunicativo, attraverso un'ulteriore universalizzazione, cioè prendendo in prestito strutture sintattiche, singole parole, giri del discorso dal volgare, comunicazione professionale e vari dialetti.

Stili della letteratura moderna. Letteratura di massa

Le opere della letteratura russa moderna sono create dai loro autori in vari stili, tra cui letteratura di massa, postmodernismo, letteratura di blog, romanzo distopico, letteratura per impiegati. Diamo un'occhiata più da vicino a queste aree.

La letteratura di massa oggi continua le tradizioni della letteratura di intrattenimento della fine del secolo scorso: fantasy, fantascienza, giallo, melodramma, romanzo d'avventura. Tuttavia, allo stesso tempo, c'è un adattamento in esso per il ritmo moderno della vita, per il rapido progresso scientifico. I lettori di letteratura di massa costituiscono la quota maggiore del suo mercato in Russia. Infatti, attira diverse fasce di età della popolazione, rappresentanti di vari livelli di istruzione. Tra le opere della letteratura di massa, rispetto ai libri di altri stili letterari, la maggior parte sono bestseller, cioè opere che hanno un picco di popolarità.

Lo sviluppo della moderna letteratura russa oggi è in gran parte determinato dai creatori di libri con la massima circolazione: Boris Akunin, Sergei Lukyanenko, Daria Dontsova, Polina Dashkova, Alexandra Marinina, Evgeny Grishkovets, Tatyana Ustinova.

Postmodernismo

Il postmodernismo come tendenza nella letteratura russa è emerso negli anni '90 del secolo scorso. I suoi primi aderenti furono gli scrittori degli anni '70, e i rappresentanti di questa tendenza si opposero al realismo con un atteggiamento ironico nei confronti dell'ideologia comunista. Hanno dimostrato in forma artistica la prova della crisi dell'ideologia totalitaria. Il loro testimone è stato continuato da Vasily Aksenov "L'isola di Crimea" e Vladimir Voinovich "Le avventure di un soldato Chonkin". Quindi sono stati raggiunti da Vladimir Sorokin, Anatoly Korolev. Tuttavia, la stella di Victor Pelevin si è illuminata più luminosa di tutti gli altri rappresentanti di questa corrente. Ogni libro di questo autore (e vengono pubblicati circa una volta all'anno) offre una sottile descrizione artistica dello sviluppo della società.

La letteratura russa allo stato attuale si sta sviluppando ideologicamente grazie al postmodernismo. L'ironia caratteristica di lui, il dominio del caos sull'ordine inerente ai cambiamenti nella struttura sociale, la libera combinazione di stili artistici determinano l'universalità della tavolozza artistica dei suoi rappresentanti. In particolare, Viktor Pelevin nel 2009 è stato informalmente onorato di essere considerato un intellettuale di spicco in Russia. L'originalità del suo stile sta nel fatto che lo scrittore ha approfittato della sua interpretazione unica del buddismo e della liberazione personale. Le sue opere sono multipolari, includono molti sottotesti. Viktor Pelevin è considerato un classico del postmodernismo. I suoi libri sono stati tradotti in tutte le lingue del mondo, compreso il giapponese e il cinese.

I romanzi sono distopie

Le tendenze moderne nella letteratura russa hanno anche contribuito allo sviluppo del genere del romanzo: una distopia, rilevante durante i periodi di cambiamenti nel paradigma sociale. La caratteristica generica di questo genere è la rappresentazione della realtà circostante non direttamente, ma già percepita dalla coscienza del protagonista.

Inoltre, l'idea principale di tali opere è il conflitto tra la personalità e la società totalitaria di tipo imperiale. Nella sua missione, un simile romanzo è un libro di avvertimento. Tra le opere di questo genere ci sono i romanzi "2017" (di O. Slavnikova), "Underground" di V. Makanin, "Railway" di D. Bykov, "Moscow 2042" di V. Voinovich, "Ampir V" di V. Pelevin.

Letteratura sui blog

I problemi della moderna letteratura russa sono trattati in modo più completo nel genere delle opere di blog. Questo tipo di letteratura ha sia caratteristiche comuni con la letteratura tradizionale che differenze significative. Come la letteratura tradizionale, questo genere svolge funzioni culturali, educative, ideologiche e rilassanti.

Ma, a differenza di lei, ha una funzione comunicativa e una funzione di socializzazione. È la letteratura del blog che adempie alla missione di comunicazione tra i partecipanti al processo letterario in Russia. La letteratura sui blog svolge funzioni inerenti al giornalismo.

È più dinamico della letteratura tradizionale, poiché utilizza piccoli generi (recensioni, schizzi, note informative, saggi, poesie brevi, racconti). È caratteristico che il lavoro del blogger, anche dopo la sua pubblicazione, non sia chiuso, completo. Dopotutto, qualsiasi commento che segue non è una parte isolata, ma organica, di un lavoro di blog. Tra i blog letterari più popolari su Internet in Russia ci sono Russian Book Community, Discussing Books community e What to Read?

Conclusione

La letteratura russa contemporanea oggi è nel processo del suo sviluppo creativo. Molti dei nostri contemporanei leggono le opere dinamiche di Boris Akunin, si godono il sottile psicologismo di Lyudmila Ulitskaya, seguono la complessità delle trame fantasy di Vadim Panov, cercano di sentire il battito del tempo negli scritti di Viktor Pelevin. Oggi abbiamo l'opportunità di affermare che nel nostro tempo gli scrittori unici creano una letteratura unica.

Il popolo, privato della libertà pubblica, ha l'unica tribuna, dall'alto della quale fa sentire il grido della propria indignazione e della propria coscienza”, scriveva A.I. Herzen nel secolo scorso. Per la prima volta in tutta la secolare storia della Russia, il governo ci ha concesso la libertà di parola e di stampa. Ma, nonostante l'enorme ruolo dei media, la letteratura russa è la dominatrice dei pensieri, solleva strato dopo strato i problemi della nostra storia e della nostra vita. Forse E. Yevtushenko aveva ragione quando diceva: "in Russia c'è più di un poeta! ..".

Oggi è possibile tracciare molto chiaramente il significato artistico, storico, socio-politico di un'opera letteraria in connessione con la situazione socio-politica dell'epoca. Questa formulazione significa che le peculiarità dell'epoca si riflettono nel tema scelto dall'autore, dai suoi eroi e dai mezzi artistici. Queste caratteristiche possono dare un'opera di grande significato sociale e politico. Così, nell'era del declino della servitù della gleba e della nobiltà, apparvero una serie di opere su "persone superflue", tra cui il famoso "Eroe del nostro tempo" di M.Yu. Lermontov. Il nome stesso del romanzo, la controversia intorno ad esso, ha mostrato il suo significato sociale nell'era della reazione di Nikolayev. Di grande importanza è stato anche Un giorno nella vita di Ivan Denisovich di AI Solzhenitsyn, pubblicato durante il periodo della critica allo stalinismo all'inizio degli anni '60. Le opere contemporanee dimostrano una connessione ancora maggiore tra l'epoca e l'opera letteraria rispetto a prima. Ora il compito è far rivivere l'agricoltore. La letteratura risponde con libri sull'espropriazione e la dekulakizzazione della campagna.

La connessione più stretta tra modernità e storia dà origine anche a nuovi generi (ad esempio, una cronaca) e nuovi mezzi visivi: i documenti vengono introdotti nel testo, i viaggi nel tempo per molti decenni sono popolari e altro ancora. Lo stesso vale per i problemi della protezione della natura. Non ne puoi più. Il desiderio di aiutare la società costringe scrittori, come Valentin Rasputin, a passare dai romanzi e dalle storie al giornalismo.

Il primo tema che accomuna un grandissimo numero di opere scritte negli anni '50 - '80 è il problema della memoria storica. L'epigrafe ad esso potrebbe essere le parole dell'accademico DS Likhachev: “La memoria è attiva. Non lascia una persona indifferente, inattiva. Possiede la mente e il cuore di una persona. La memoria si oppone al potere distruttivo del tempo. Questo è il più grande significato della memoria".

Le "macchie bianche" si sono formate (o meglio, sono state formate da coloro che hanno costantemente adattato la storia ai propri interessi) non solo nella storia dell'intero paese, ma anche nelle sue singole regioni. Libro di Viktor Likhonosov "La nostra piccola Parigi" sul Kuban. Crede che i suoi storici siano in debito con la loro terra. "I bambini sono cresciuti senza conoscere la propria storia". Circa due anni fa, lo scrittore era in America, dove ha incontrato i residenti della colonia russa, gli emigranti e i loro discendenti dai cosacchi di Kuban. Una tempesta di lettere e risposte dei lettori è stata causata dalla pubblicazione del romanzo - la cronaca di Anatoly Znamensky "Red Days", che ha riportato nuovi fatti della storia civile sul Don. Lo stesso scrittore non arrivò immediatamente alla verità e solo negli anni Sessanta si rese conto che "non sappiamo assolutamente nulla di quell'epoca". Negli ultimi anni sono apparse diverse nuove opere, come il romanzo di Sergei Alekseev "Kramola", ma c'è ancora molta incognita.

Il tema delle persone innocentemente represse e torturate durante gli anni del terrore stalinista è particolarmente sentito. Alexander Solzhenitsyn ha fatto un ottimo lavoro nel suo "Arcipelago Gulag". Nella postfazione del libro dice: “Non perché ho smesso di lavorare perché consideravo il libro finito, ma perché non c'era più vita per lui. Non solo chiedo condiscendenza, ma voglio gridare: quando arriva il momento, l'opportunità - riunirsi, amici, sopravvissuti, che lo sanno bene, e scrivere un altro commento accanto a questo... "Trentaquattro anni hanno passate da quando sono state scritte, no, con il cuore battuto, queste parole. Già lo stesso Solzhenitsyn ha governato il libro all'estero, sono state pubblicate dozzine di nuove testimonianze e questo appello, a quanto pare, rimarrà per molti decenni sia ai contemporanei di quelle tragedie, sia ai discendenti, davanti ai quali si apriranno finalmente gli archivi dei carnefici. Del resto non si conosce nemmeno il numero delle vittime!.. La vittoria della democrazia nell'agosto 1991 fa ben sperare che gli archivi vengano presto aperti.

Ed è per questo che vedo le parole del già citato scrittore Znamensky come non del tutto corrette: "Sì, e quanto si sarebbe dovuto dire del passato, mi sembra, è già stato detto da AI Solzhenitsyn, e nel" Kolyma Tales "di Varlam Shalamov e nella storia" Bassorilievo su roccia "Aldan - Semenova. Sì, e io stesso 25 anni fa, negli anni del cosiddetto disgelo, ho reso omaggio a questo tema; il mio racconto sui campi, intitolato "Nessun pentimento" ... è stato pubblicato sulla rivista "Sever" (N10, 1988)". No, penso che testimoni, scrittori e storici debbano ancora lavorare sodo.

Molto è già stato scritto sulle vittime e sui carnefici di Stalin. Vorrei notare che è stato pubblicato un seguito del romanzo "Figli dell'Arbat" di A. Rybakov "Trentacinquesimo e altri anni", in cui molte pagine sono dedicate alle sorgenti segrete della preparazione e dello svolgimento dei processi di negli anni '30 sugli ex leader del partito bolscevico.

Pensando al tempo di Stalin, porti involontariamente i tuoi pensieri alla rivoluzione. E oggi è visto in molti modi in modo diverso. “Ci viene detto che la rivoluzione russa non ha portato nulla, che abbiamo una grande povertà. Giusto. Ma ... Abbiamo una prospettiva, vediamo una via d'uscita, abbiamo una volontà, un desiderio, vediamo un percorso davanti a noi ... "- così ha scritto N. Bukharin. Ora pensiamo: cosa avrà fatto questo al Paese, dove ha condotto questo percorso e dov'è la via d'uscita. In cerca di una risposta, cominciamo a rivolgerci alle origini, a ottobre.

Mi sembra che A. Solzhenitsyn esplori questo più profondo di tutti. Inoltre, questi problemi sono affrontati in molti dei suoi libri. Ma la cosa principale di questo scrittore sulle origini e l'inizio della nostra rivoluzione è la "Ruota Rossa" multivolume. Ne abbiamo già pubblicato parti: "14 agosto", "16 ottobre". È in corso di pubblicazione anche la "Marcia del XVII" in quattro volumi. Alexander Isaevich continua a lavorare sodo sull'epopea.

Solzhenitsyn insistentemente non riconosce non solo la rivoluzione di ottobre, ma anche quella di febbraio, considerando il rovesciamento della monarchia una tragedia del popolo russo. Sostiene che la moralità della rivoluzione e dei rivoluzionari è disumana e antiumana, i leader dei partiti rivoluzionari, incluso Lenin, sono senza principi, pensano principalmente al potere personale. È impossibile essere d'accordo con lui, ma è anche impossibile non ascoltarlo, soprattutto perché lo scrittore utilizza un numero enorme di fatti e prove storiche. Vorrei sottolineare che questo eccezionale scrittore ha già accettato di tornare in patria.

Ci sono argomenti simili sulla rivoluzione nelle memorie dello scrittore Oleg Volkov "Immersione nell'oscurità". , intellettuale e patriota nel senso migliore della parola, trascorse 28 anni tra prigioni ed esilio. Scrive: “Nei più di due anni che mio padre visse dopo la rivoluzione, era già chiaramente e irrevocabilmente determinato: il contadino bruscamente addomesticato e l'operaio un po' più gentilmente trattenuto dovevano identificarsi con il potere. Ma non era più possibile parlare di questo, smascherare l'impostura e l'inganno, spiegare che la griglia di ferro del nuovo ordine porta alla schiavitù e alla formazione di un'oligarchia. Ed è inutile..."

È necessaria una tale valutazione della rivoluzione?! Difficile da dire, solo il tempo darà il giudizio finale. Personalmente, non credo che questo punto di vista sia corretto, ma è anche difficile confutarlo: non dimenticherete né lo stalinismo né la profonda crisi di oggi. È anche chiaro che non è più possibile studiare la rivoluzione e quella civile dai film "Lenin in ottobre", "Chapaev" o dalle poesie di V. Mayakovsky "Vladimir Ilyich Lenin" e "Buono". Più impariamo su questa era, più indipendenti arriveremo ad alcune conclusioni. Molte cose interessanti su questo periodo si possono trovare nelle commedie di Shatrov, nel romanzo di B. Pasternak "Dottor Zivago", nella storia di V. Grossman "Tutto scorre" e altri.

Se ci sono forti differenze nella valutazione della rivoluzione, allora tutti condannano la collettivizzazione di Stalin. E come possiamo giustificarlo se ha portato alla rovina del paese, alla morte di milioni di operosi proprietari, a una terribile carestia! E ancora vorrei citare Oleg Volkov a proposito del tempo vicino al "grande punto di svolta":

“A quel tempo, stavano solo organizzando un trasporto di massa di uomini derubati nell'abisso delle distese desertiche del Nord. Per il momento, li hanno strappati via selettivamente: avrebbero imposto un'evasione fiscale "individuale", avrebbero aspettato un po' e - avrebbero dichiarato un sabotatore. E lì - lafa: confisca la proprietà e gettala in prigione! ... "

Vasily Belov ci parla del villaggio di fronte alla fattoria collettiva nel romanzo "Eves". La continuazione è "L'anno della grande rottura, cronaca di 9 mesi", che descrive l'inizio della collettivizzazione. Una delle opere veritiere sulla tragedia dei contadini durante il periodo della collettivizzazione è il romanzo - la cronaca di Boris Mozhaev "Uomini e donne". Lo scrittore, basandosi su documenti, mostra come si forma e prende potere quello strato nelle campagne, che vive della rovina e della sventura dei compaesani ed è pronto a essere feroce per compiacere i padroni. L'autore mostra che i colpevoli di "eccessi" e "vertigini da successo" sono coloro che hanno governato il paese.

1. Introduzione

2. Ricerca di un'analisi sistematica del processo letterario moderno.

3.Ipertestualità dell'ultima letteratura russa

4. Il ruolo dell'individualità creativa dello scrittore nella formazione della situazione letteraria.

5. conclusione.

• Oggi, nelle profondità del processo letterario moderno, sono nati o si sono rianimati fenomeni e tendenze come l'avanguardia e la postavanguardia, il moderno e il postmoderno, il surrealismo e l'impressionismo,

neosentimentalismo, meterealismo, arte sociale, concettualismo, ecc.

• La letteratura si è dimessa volontariamente

l'autorità di fungere da portavoce

l'opinione pubblica e l'educatore delle anime umane, e i luoghi degli eroi positivi-fari sono stati presi da senzatetto, alcolizzati, assassini e rappresentanti di antiche professioni.

• Se nel 1986 i libri più letti secondo il sondaggio "Book Review": "Ulysses" di J. Joyce, "1984" di J. Orwell, "Iron Woman" di N. Berberova, poi nel 1995

nelle liste dei bestseller c'è già una letteratura diversa: "Profession killer", "Compagni del cane lupo", "Lo sporco poliziotto".

Mattina

Veniamin Erofeev

Hai mai visto l'alba? Hai mai visto il sole sorgere lentamente, come con un peso incredibile? Quando i primi raggi iniziano a disperdere l'oscurità, liquefandola e distruggendola. Quando il cielo da nero diventa blu... in poche ore. E quando, tuttavia, i primi raggi del sole, che aveva appena fatto capolino dall'orizzonte, tagliano il cielo, non pensi a nulla e non ascolti nulla. Tu guardi e basta. Perché questo non si vede da nessun'altra parte. E quando torni in te, ti chiedi: perché sei tornato? Perché non ci sei? Che cosa hai dimenticato qui?...

Il rilancio della creatività degli scrittori alla fine del secolo è un fatto oggettivo e significativo. Proprio come l'inizio del ventesimo secolo fu segnato dalla rinascita della poesia femminile e il modernismo divenne un elemento liberatorio per l'opera degli scrittori russi, che portarono la libertà dei sentimenti, l'individualismo e l'estetismo sottile alla cultura dell'età dell'argento, così il fine

Il secolo è trascorso in gran parte sotto il segno delle scoperte estetiche delle scrittrici.

Un posto speciale nella creazione di forme di genere è occupato da distopia. L'evoluzione della distopia, considerata solo nel periodo che va dagli anni '90 alla fine del 20° secolo, mostra quanto sia complesso e ramificato il quadro della mobilità di genere. Perdendo le sue caratteristiche formali crudeli, si arricchisce di nuove qualità, la principale delle quali è una sorta di visione del mondo.

Il quadro complesso della diffusione estetica è completato dalla situazione nel campo della Poesia russa della fine secoli. È generalmente accettato che la prosa domini il processo letterario moderno. Nell'ultimo decennio, la poesia ha subito un'evoluzione da uno stato di quasi totale assenza di libri a una situazione in cui gli scaffali e i banchi delle librerie stanno crollando sotto il carico di raccolte di poesie, pubblicate per conto dell'autore o sponsorizzate in una tiratura di 300-500 copie. . La poesia porta lo stesso peso del tempo, le stesse aspirazioni a entrare in nuove aree specifiche della creatività. La poesia è più dolorosa della prosa, sente la perdita dell'attenzione del lettore, del proprio ruolo di eccitatrice emotiva della società.

È già dichiarato nei titoli dei romanzi ed è ulteriormente implementato nei test: “Live in Moscow: manoscritto come romanzo "D. Pirogov,"Morte dello zar Fëdor: microromano" M.Yu.Druzhnikov, "Erosiped e altre vignette" di A. Zholkovsky. E. Popov ha definito il genere del suo romanzo "Chaos" come romanzo di collage, il titolo del romanzo di S. Gandlevsky - "NRZB", di N. Kononov - "teatro gentile: romanzo choc”.