1. Sidorowa Walentyna Aleksandrowna

2. Tatiana Tołstaja „Rzeka Okkervil”

3. Literatura

4. Dla klas 8-11

5. Cel: Stwórz stronę Wiki - podręcznik do historii T. Tołstoja „Rzeka Okkervil”

Zadania:- kompleksowo przestudiować historię T. Tołstoja;

- rozwijanie umiejętności samodzielnego pozyskiwania informacji, interpretacji tekstu, argumentowania swojego zdania, oceniania innych uczniów;

- pielęgnowanie szacunku i tolerancji dla drugiej osoby.

Planowane wyniki :

ü Tworzenie projektu do pracy

ü Rozwijanie umiejętności pracy w systemie Wiki

ü Wyraź swoje myśli otwarcie w artykule, biorąc pod uwagę istniejące stwierdzenia

ü Rozwijaj logiczne i krytyczne myślenie uczniów w rozwoju języka pisanego.

6. Formy pracy:indywidualne, parowe, grupowe, zbiorowe

Plan pracy:

ü zapoznanie się z celem projektu i wymogami udziału w nim;

ü czytanie opowiadania T. Tołstoja „Rzeka Okkervil”;

ü wybór tematu badań i napisanie artykułu

ü tworzenie rozszerzonego tekstu (artykułów) z hiperłączami do innych prac

ü czytanie i komentowanie pracy kolegów z klasy

ü mapa drogowa

ü ocena innych prac

ü wspólne omówienie projektu, podsumowanie.

7. Zgodność z federalnym stanowym standardem edukacyjnym:

ü samodzielność pracy uczniów,

ü podejście do aktywności

ü tworzenie projektu

ü rozwój krytycznego myślenia itp.

8. Tekst

Tatiana Tołstaja

Rzeka Okkerville

Kiedy znak zodiaku zmienił się na Skorpiona, zrobiło się bardzo wietrznie, ciemno i deszczowo. Mokre, płynące, wiejące wiatrem miasto za bezbronnym, niezasłoniętym, kawalerskim oknem, za roztopionym twarogiem schowanym w mrozie między oknami, wydawało się wówczas złym zamiarem Piotra, zemstą ogromnego, wytrzeszczonego wzroku , rozwartej szczęki, ząbkowany król-cieśla, który doganiał wszystkich z toporem okrętowym w uniesionej dłoni, swoich słabych, przestraszonych poddanych. Rzeki, gdy dotarły do ​​wezbranego, przerażającego morza, cofnęły się, z syczącym naciskiem odrywały żeliwne włazy i szybko unosiły cofki wody w muzealnych piwnicach, liżąc kruche kolekcje, rozpadające się wilgotnym piaskiem, szamańskie maski zrobione z kogucie pióra, krzywe zagraniczne miecze, wyszywane koralikami szaty, wściekli pracownicy obudzeni w środku nocy. W takie a takie dni, gdy z deszczu, ciemności i krzywego szkła wiatru wyłaniała się biała, tandetna twarz samotności, Symeonow czuł się szczególnie wścibski, łysiejący, szczególnie czując młodość wokół twarzy i tanie skarpetki daleko w dole. na granicy egzystencji nastawił czajnik, otarł kurz ze stołu rękawem, oczyścił miejsce z książek, które miały wystające białe zakładki zakładek, postawił gramofon, zbierając odpowiednią grubość księgi, aby wsunąć ją pod kiepski róg, i z góry, z góry błogi, wyjął Wierę Wasiljewnę z rozdartej, poplamionej na żółto koperty, która zamieniła się w stary, ciężki, antracytowo połyskujący okrąg, nie podzielony gładkimi koncentrycznymi okręgami - po jednym romansie z każdej strony.

- Nie, nie ty! tak żarliwy! Jestem! Kocham! - Skacząc, trzeszcząc i sycząc, Vera Vasilievna szybko kręciła się pod igłą; sycząc, trzeszcząc i wirując zwinął się w czarny lejek, rozbudowany fajką gramofonową i triumfując nad zwycięstwem nad Symeonowem, rzucił się z zapiekanej orchidei boskiej, ciemnej, niskiej, zrazu koronkowej i zakurzonej, potem wzbierającej podwodnego ciśnienia, głębiny, przeobrażające, kołyszące się jak światła na wodzie, - psch-psch-psch, psch-psch-psch, - sapiący głos z żaglem, - głośniej, - łamiąc liny, pędząc niepowstrzymanie, psch-psch-psch, karawela na nocnej wodzie rozbryzgującej - coraz mocniejszej - rozpościerając skrzydła, nabierając prędkości, płynnie odrywając się od opóźnionej grubości strumienia, który dał jej początek, od małego, który pozostał na brzegu Symeonowa, który podniósł swoją łysiejącą, nagą głowę do gigantycznej dorosłej, lśniącej, zasłaniającej pół nieba, emanującej zwycięskim krzykiem głosu - nie, Wiera Wasiljewna nie kochała go tak żarliwie , a jednak w istocie tylko jeden z niego, a to był z nimi wzajemny. H-u-u-u-u-u-u-u-u.

Symeonow ostrożnie wyjął wyciszoną Wierę Wasiliewnę, zakołysał dyskiem, ściskając go wyprostowanymi, pełnymi szacunku dłońmi; zbadał starą naklejkę: eh-eh, gdzie teraz jesteś, Vera Vasilievna? Gdzie są teraz twoje białe kości? I obróciwszy go na grzbiet, postawił igłę, mrużąc oczy na śliwkowe odbicia kołyszącego się grubego dysku, i znowu, leniwie, słuchał o chryzantemach, które od dawna zwiędły, w ogrodzie, w ogrodzie, gdzie spotkali ją i znowu, rosnąc w podwodnym strumieniu, zrzucając kurz, koronki i lata, Wiera Wasiliewna trzeszczała i wydawała się ospałą najadą - niesportową, nieco pełną najady z początku wieku - o słodka gruszka, gitara, toczenie butelka szampana!

A potem czajnik się zagotował, a Symeonow, wyłowiwszy z okna roztopiony ser lub skrawki szynki, postawił talerz od początku i ucztował jak kawaler, na rozłożonej gazecie, radował się, ciesząc się, że Tamara go dzisiaj nie dogoni, nie zakłóciłoby cennego spotkania z Verą Vasilievną ... Było mu dobrze w jego samotności, w małym mieszkaniu, sam na sam z Verą Vasilyevną, a drzwi były mocno zamknięte przed Tamarą, a herbata była mocna i słodka, a tłumaczenie niepotrzebnej książki z rzadkiego języka było prawie ukończone - byłyby pieniądze, a Symeonow kupiłby od jednego krokodyla za wysoką cenę rzadki dysk, na którym Vera Vasilievna tęskni za tym, że wiosna nie nadchodzi dla niej - romans mężczyzny, romans samotności i bezcielesna Vera Vasilievna zaśpiewa to, łącząc się z Symeonowem w jeden tęskny, histeryczny głos. O błoga samotność! Samotność je z patelni, wyławia zimny kotlet z mętnego litrowego słoika, w kubku robi herbatę - co z tego? Pokój i wolność! Rodzina brzdąkająca po kredensie, układając pułapki i spodki, łapie duszę nożem i widelcem, chwyta ją z obu stron pod żebra, dusi czapką od czajnika, zarzuca obrus na głowę, ale wolna dusza samotna wymyka się spod płóciennej grzywki, wąż przechodzi przez obrączkę na serwetkę i - hop! Złap to! już tam jest, w ciemnym magicznym kręgu wypełnionym światłami, zarysowanym głosem Very Vasilievny, biegnie za Verą Vasilievną za spódnicą i wachlarzem z jasnej sali tanecznej na letni nocny balkon, na przestronny półkole nad ogrodem pachnącym chryzantemami, jednak ich zapach, biały, suchy i gorzki - to zapach jesieni, to już zapowiada jesień, rozłąkę, zapomnienie, ale miłość całe życie w moim chorym sercu - to chory zapach, zapach oszustwa i smutku, gdzieś teraz jesteś, Vera Vasilievno, może w Paryżu lub Szanghaju, a jaki deszcz - niebieski paryski czy żółty chiński - mży nad twoim grobem, a czyja ziemia chłodzi twoje białe kości? Nie, nie kocham cię tak gorąco! (Powiedz mi! Oczywiście ja, Vera Vasilievna!)

Tramwaje przejeżdżały obok okna Symeonowa, niegdyś wykrzykując dzwonki, kołysząc się w wiszących pętlach, które wyglądały jak strzemiona - Symeonowowi wydawało się, że tam, w sufitach, ukryto konie, jak portrety pradziadów tramwajów przyniesionych na strych; potem ucichły dzwony, na zakręcie słychać było tylko stukot, brzęk i grzechotanie, wreszcie zgasły czerwone wagony masywne z drewnianymi ławkami, a zaokrąglone, bezszelestne wagony zaczęły jeździć, cicho, sycząc na przystankach, można było usiądź, usiądź na miękkim krześle, które wzdychało pod tobą, oddychając i pojedź w błękitną dal, do ostatniego przystanku, kiwając nazwą: „Okkervil River”. Ale Symeonow nigdy tam nie poszedł. Koniec świata i nie miał tam nic do roboty, ale nie o to nawet chodzi: nie widząc, nie znając tej odległej, prawie leningradzkiej rzeki, można by sobie wyobrazić cokolwiek: błotnisty zielonkawy potok, na przykład z powolne, błotniste unoszące się w nim zielone słońce, srebrzyste wierzby, cicho zwisające gałęzie z kędzierzawego brzegu, piętrowe domy z czerwonej cegły z dachami krytymi dachówką, drewniane garbate mosty - spokojny świat zwolnił jak we śnie; Ale tak naprawdę są chyba magazyny, ogrodzenia, jakaś paskudna fabryka wypluwająca perłowe trujące odpady, na wysypisku dymi śmierdzący tlący się dym, czy coś innego, beznadziejnego, odległego, wulgarnego. Nie, nie musisz się zawodzić, jedź nad rzekę Okkervil, lepiej w myślach obsadzić jej brzegi długowłosymi wierzbami, urządzić strome domy, wpuścić leniwych mieszkańców, może w niemieckich czapkach, w pasiastych pończochach, z długimi porcelanowymi fajkami w zęby... wały, napełnij rzekę czystą szarą wodą, buduj mosty z wieżyczkami i łańcuchami, wyrównaj granitowe parapety o gładkim wzorze, ustaw wysokie szare domy z żeliwnymi bramami wzdłuż nasypu - niech szczyt bramy bądź jak rybie łuski, a nasturcje wyjrzyj z kutych balkonów, posadź tam młodą Wierę Wasiljewnę i puść ją, naciągając długą rękawiczkę, wzdłuż brukowanego chodnika, stawiając nogi wąsko, wąsko stąpając po czarnych tępych butach z okrągłymi obcasy jak jabłko, w małym okrągłym kapeluszu z welonem, przez cichą mżawkę petersburskiego poranka i mgłę, jak przy tej okazji, by podawać błękit.

Prześlij niebieską mgłę! Mgła jest serwowana, idzie Vera Vasilievna stukając okrągłymi obcasami, cały specjalnie przygotowany brukowany odcinek trzymany przez wyobraźnię Symeona, tu granica scenografii, reżyserowi zabrakło środków, jest wyczerpany i zmęczony, odprawia aktorów, przekreśla balkony z nasturcjami, daje chętnym kratę z wzorem rybich łusek, wbija do wody granitowe parapety, wpycha do kieszeni mosty z wieżyczkami, - pękają mu kieszenie, zwisają łańcuchy zegarki dziadka i tylko rzeka Okkervil, zwężając się i rozszerzając, płynie i nie może wybrać dla siebie stabilnego wyglądu.

Symeonow jadł ser topiony, tłumaczył nudne książki, czasem wieczorami sprowadzał kobiety, a rano rozczarowany wysyłał je - nie, nie ty! - zamknął się z dala od Tamary, która ciągle wybiegała z praniem, smażonymi ziemniakami, kolorowymi zasłonami w oknach, cały czas starannie zapominając o ważnych rzeczach u Symeonowa, teraz spinki do włosów, teraz chusteczkę, - do zmroku pilnie ich potrzebowała, i przyjechała po nich przez całe miasto - Symeonow zgasił światło i stał bez tchu, kuląc się pod nadprożem w korytarzu, gdy pękło, - i bardzo często poddawał się, a potem zjadł na gorąco na obiad i pił mocną herbatę z domowej roboty sproszkowanym chrustem z niebiesko-złotego kubka, a Tamara wróciła, było oczywiście późno, ostatni tramwaj odjechał, a tym bardziej nie mógł dotrzeć do mglistej rzeki Okkervil, a Tamara spulchniała poduszki, podczas gdy Vera Wasiliewna, odwracając się plecami, nie słuchając wymówek Symeonowa, odeszła nasypem w noc, kołysząc się w kółko jak jabłko, na obcasach.

Jesień zgęstniała, gdy kupił od innego krokodyla ciężki krążek, wyszczerbiony z jednej krawędzi, - targowali się, spierali się o wadę, cena była bardzo wysoka, ale dlaczego? - bo Vera Vasilievna jest zupełnie zapomniana, ani w radiu nie zabrzmi, ani jej krótkie, czułe nazwisko nie będzie błyskać w quizach, a teraz gonią ją tylko wykwintni ekscentrycy, snoby, amatorzy, esteci, którzy chcą rzucać pieniędzmi na zwiewne nagrywa, łapie, sznurek na kołkach gramofonów gramofonowych, przepisuje jej niski, ciemny, lśniący niczym drogie czerwone wino głos na magnetofonie. Ale stara kobieta jeszcze żyje, powiedział krokodyl, mieszka gdzieś w Leningradzie, w biedzie, jak mówią, i hańbie, i nie świeciła długo, i kiedyś straciła diamenty, męża, mieszkanie, syn, dwoje kochanków i wreszcie głos – dokładnie w tej kolejności, z tymi swoimi stratami radził sobie aż do trzydziestego roku życia i od tego czasu nie śpiewa, ale wciąż żyje. Tak, pomyślałem z ciężkim sercem, Symeonow, a w drodze do domu, przez mosty i ogrody, przez tory tramwajowe, myślał: tak… na ciężkich kolorowych chmurach zbierających się na zachodzie słońca z boku, zbudował jak zwykle kawałek granitowego nasypu, przerzucił most - i wieżyczki były teraz ciężkie, a łańcuchy nieznośnie żeliwne, a wiatr marszczył się i marszczył, poruszał szeroką, szarą taflą rzeki Okkervil , i Vera Vasilievna , potykając się o swoje niewygodne obcasy wymyślone przez Symeonowa, załamując ręce i skłaniając swoją małą, gładko uczesaną głowę do pochyłego ramienia - cicho, tak cicho, że księżyc świeci, a śmiertelna myśl jest pełna ciebie, - księżyc nie poddałam się, wyślizgnęła mi się z rąk z mydłem, pędziła przez rozdarte chmury Okkerville - na tym Okkerville zawsze jest coś niepokojącego z niebem - jakże niespokojnie krążą przejrzyste, oswojone cienie naszej wyobraźni, gdy węszenie i zapach żywego życia przenikają ich zimny, mglisty świat!

Patrząc na rzeki o zachodzie słońca, skąd zaczynała się rzeka Okkervil, już rozkwitająca trującą zielenią, już zatruta oddechem żywej staruszki, Symeonow wsłuchiwał się w kłócące się głosy dwóch walczących demonów: jeden nalegał, aby wyrzucić staruszkę z głowy , aby szczelnie zamknąć drzwi, od czasu do czasu otwierając je dla Tamary, żyć, jak przedtem żył, umiarkowanie kochający, umiarkowanie ospały, wsłuchujący się w chwilach samotności w czysty dźwięk srebrnej trąby śpiewającej nad nieznaną mglistą rzeką, inny demon - szalony młody człowiek ze świadomością zaciemnioną przez tłumaczenie złych książek - zażądał, aby iść, pobiec, znaleźć Verę Vasilievnę - półślepą, biedną, wychudzoną, ochrypły, suchą staruszkę, - znaleźć, pokłonić się jej prawie głuchy na ucho i krzyczał do niej przez lata i przeciwności, że jest jedyna, że ​​ją, tylko on kochał ją tak żarliwie, że miłość żyje w jego chorym sercu, że ona, cudowna peri, wznosi się głosem z głębiny podwodne, wypełniające żagle, gwałtownie przetaczające się przez nocne ogniste wody, wznoszące się w górę, zaćmieniające Pół nieba zniszczyłem i podniosłem go - Symeonowa, wiernego rycerza - i zmiażdżony jej srebrnym głosem, drobny groszek spadł w różnych kierunkach tramwaje, książki, sery topione, mokre chodniki, krzyki ptaków, Tamary, filiżanki, bezimienne kobiety, mijające lata, wszystkie słabości świata. A oszołomiona staruszka spojrzy na niego oczami pełnymi łez: jak? Znasz mnie? nie może być? O mój Boże! czy ktoś jeszcze tego potrzebuje! i czy mógłbym pomyśleć! - i zdezorientowany, nie będzie wiedział, gdzie umieścić Symeonowa, a on, ostrożnie podtrzymując jej wyschnięty łokieć i całując ją już nie białą, całą w plamach starczych, prowadzi ją do krzesła, wpatrując się w jej wyblakłą, starodawną twarz modelki. I patrząc z czułością i litością na rozstanie w swoich słabych siwych włosach, pomyśli: och, jak bardzo tęskniliśmy za sobą na tym świecie! („Uch, nie rób tego”, skrzywił się wewnętrzny demon, ale Symeonow skłaniał się ku temu, co było potrzebne).

Niedbale, obraźliwie po prostu - za pięciocentówkę - zdobył w budce adresowej adres Wiery Wasiljewnej; serce mi waliło: nie Okkervil? Oczywiście nie. I nie nasyp. Kupił na targu chryzantemy - małe, żółte, zawinięte w celofan. Wyblakły przez długi czas. A w piekarni wybrał ciasto. Sprzedawczyni, zdejmując kartonowe wieczko, pokazała swój wybór na przydzielonej ręce: czy to dobrze? - ale Symeonow nie zdawał sobie sprawy, że bierze, cofnął się, bo za oknem piekarni błysnęło - a może tak wyglądało? - Tamara, która miała go zabrać do mieszkania, letnia. Potem odwiązał zakup w tramwaju i zapytał. Jak nic. Owoc. Przyzwoicie. Pod szklistą galaretową gładką powierzchnią w kącikach spały samotne owoce: jest plasterek jabłka, jest droższy kącik - plasterek brzoskwini, tu pół śliwki zamarza w wiecznej zmarzlinie, a tu figlarny, kącik damski z trzema wiśniami. Boki posypane drobnym łupieżem cukierniczym. Tramwaj zatrząsł się, ciasto zadrżało, a Symeonow zobaczył wyraźny odcisk kciuka na galaretowatej powierzchni lustra wody – czy był to nieostrożny kucharz, czy niezdarna sprzedawczyni. Nic, stara kobieta nie widzi dobrze. I od razu go wytnę. („Wracaj”, demon stróż ze smutkiem potrząsnął głową, „biegnij, ratuj się”). Symeonow związał się ponownie, jak mógł, i zaczął oglądać zachód słońca. W Okkervil było głośno (czy było głośno? Czy było głośno?) W wąskim strumieniu walczyło z granitowymi brzegami, brzegi rozpadały się jak piaszczyste, wślizgując się do wody. W domu Very Vasilievny stał, przekładając prezenty z rąk do rąk. Brama, do której miał wejść, była ozdobiona od góry wzorzystymi rybimi łuskami. Za nimi jest okropny dziedziniec. Kot uciekł. Tak, tak myślał. Na takim dziedzińcu powinien mieszkać wielki zapomniany artysta. Tylne drzwi, śmietniki, wąskie balustrady żeliwne, kanalizacja. Moje serce biło. Wyblakły przez długi czas. W moim sercu jest chore.

Nazwał. („Głupiec”, wewnętrzny demon splunął i wyszedł z Symeonowa.) Drzwi otworzyły się pod naporem hałasu, śpiewu i śmiechu wydobywającego się z głębi mieszkania, a Vera Vasilyevna natychmiast błysnęła, biała, ogromna, uróżowana, czarna i gruba - brwi, błysnął tam, za zastawionym stołem, w oświetlonym wejściu, nad stosem ostro pachnących przekąsek do drzwi, nad ogromnym ciastem czekoladowym zwieńczonym czekoladowym zajączkiem, śmiejąc się głośno, śmiejąc się głośno, błysnął - i został zabrany przez los na zawsze. Piętnaście osób przy stole śmiało się, patrząc jej w usta: Vera Vasilievna miała urodziny, Vera Vasilievna opowiadała dowcip, krztusząc się śmiechem. Zaczęła mu opowiadać, nawet jak Symeonow wszedł po schodach, to zdradziła go tymi piętnastoma, nawet jak trudził się i wahał przy bramie, przesuwając z ręki do ręki wadliwy tort, nawet gdy jechał tramwajem, nawet kiedy zamykał się w mieszkaniu i sprzątał, na zakurzonym stole było miejsce na jej srebrny głos, nawet gdy po raz pierwszy z ciekawością wyjął ciężki, czarny krążek, mieniący się oświetloną księżycem kopertą z pożółkłego podartego koperta, nawet gdy na świecie nie było Symeonowa, tylko wiatr poruszał trawą i świat milczał. Nie czekała na niego, chuda, przy lancetowym oknie, zaglądając w dal, w szklane strumienie rzeki Okkervil, śmiała się cicho nad piętrzącą się zastawą, nad sałatkami, ogórkami, rybami i butelkami, i po pijanemu pił, czarodziejka i śmiało obracał się tam iz powrotem z tłustym ciałem. Zdradziła go. A może zdradził Verę Wasiliewnę? Było już za późno, żeby to rozwiązać.

- Inne! - ze śmiechem ktoś krzyknął, przy nazwisku, jak się zaraz okazało, Buziaki. - Kara! „Zabrali tort z nadrukiem i kwiatami od Symeonowa i wcisnęli go do stołu, zmuszając go do picia za zdrowie Wiery Wasiljewnej, które, jak był przekonany z wrogością, po prostu nie miała dokąd pójść. Symeonow siedział tam, uśmiechając się mechanicznie, kiwając głową, chwytając widelcem solonego pomidora, patrząc jak wszyscy na Wierę Wasiliewną, słuchając jej głośnych żartów - jego życie zostało zmiażdżone, rozjechane na pół; sam głupiec, teraz nie możesz nic zwrócić, nawet jeśli uciekniesz; magiczna diva została porwana przez alpinistów, a ona sama chętnie dała się porwać, pluła na pięknego, smutnego, łysego księcia obiecanego przez los, nie chciała słyszeć jego kroków w szumie deszczu i wyjącym wiatru za plecami jesienne okna, nie chcąc spać, przekłute magicznym wrzecionem, zaczarowane przez sto lat, otoczyły się śmiertelnymi, jadalnymi ludźmi, zbliżyły do ​​siebie tego strasznego Kissyeva - szczególnie blisko samego dźwięku jego nazwiska - i Symeonow deptał szare, wysokie domy na rzece Okkervil, rozbijał mosty z wieżyczkami i rzucał łańcuchami, zakrywał jasnoszarą wodę, ale rzeka ponownie przebijała się, a domy uparcie podnosiły się z ruin, a powozy zaprzęgnięte przez parę zatok galopem po niezniszczalnych mostach.

- Czy palisz papierosy? Zapytał o pocałunki. - Upuściłem go, więc nie noszę go ze sobą. - I wyczyścił Simeonowa za pół paczki. - Kim jesteś? Fan amator? To jest dobre. Czy twoje mieszkanie? Czy jest wanna? Jelito. A potem jest tylko ogólne. Zabierzesz ją do siebie do mycia. Uwielbia prać. W pierwsze dni spotykamy się, słuchamy nagrań. Co masz? „Ciemnozielony szmaragd” jest tam? Szkoda. Szukaliśmy od roku, jakiegoś nieszczęścia. Cóż, dosłownie nigdzie. A te wasze były szeroko rozpowszechniane, to nie jest interesujące. Szukasz „szmaragdu”. Nie masz powiązań z wędzoną kiełbasą? Nie, to jest dla niej złe, jestem taka… ja. Nie mogłeś przywieźć mniejszych kwiatów, czy co? Przyniosłem róże, dosłownie pięścią. - Pocałunki blisko pokazały owłosioną pięść. - Nie jesteś dziennikarzem, prawda? Będzie o niej audycja w radiu, wszystko prosi o naszego Verunchika. Och, pysk. Golosina nadal jest jak diakon. Zapiszę twój adres. - I przyciskając Simeonowa wielką ręką do krzesła, - usiądź, usiądź, nie odpędzaj go, - Pocałunek wyszedł i wyszedł, zabierając ze sobą tort Simeona ze śladem linii papilarnych.

Nieznajomi natychmiast zaludnili mgliste brzegi Okkerville, ciągnęli swoje rzeczy, pachnące dawnymi domami - garnki i materace, wiadra i rude koty, nie było jak przecisnąć się na granitowym nasypie, tu śpiewali własne piosenki, zamiatali śmieci na bruk ułożony przez Symeonowa, urodziła, aby odwiedzić przyjaciela, popchnęła grubą, czarnobrewą staruszkę, upuściła blady cień ze spadzistymi ramionami, nadepnęła, miażdżąc, na kapeluszu z welonem, zmiażdżyła pod stopami, wtoczyła okrągłe stare obcasy różnych kierunkach, Vera Vasilievna krzyknęła przez stół: „Podaj grzyby!” i Simeonov odszedł, a ona zjadła grzyby.

Patrzył, jak jej wielki nos i wąsy poruszają się pod nosem, jak przenosi się z twarzy na twarz wielkie czarne oczy, ogarnięte starością, potem ktoś włączył magnetofon, a jej srebrny głos unosił się, nabierał siły, - nic, nic, pomyślał Symeonow. Wrócę do domu, nic. Vera Vasilievna umarła, zmarła dawno temu, zabita, rozczłonkowana i zjedzona przez tę staruszkę, a kości zostały już wyssane, obchodziłbym uroczystość, ale Kiss wziął moje ciasto, nic, oto chryzantemy na grobie, suche, chore, martwe kwiaty, bardzo odpowiednie , uczciłam pamięć zmarłego, można wstać i wyjść.

Tamara pojawiła się w drzwiach mieszkania Symeona - kochanie! - podniosła go, przyniosła, umyła, rozebrała i nakarmiła na gorąco. Obiecał Tamarze, że wyjdzie za mąż, ale rano we śnie przyszła Vera Vasilyevna, splunęła mu w twarz, zawołała go i odeszła wilgotnym nasypem w noc, kołysząc się na wymyślonych czarnych obcasach. A rano Kiss, który przyszedł obejrzeć łazienkę, żeby gotować na wieczór, zadzwonił i zapukał do drzwi. A wieczorem przywiózł Verę Wasiljewnę do Symeonowa, żeby się umyła, palił papierosy Symeona, oparł się o kanapki, powiedział: „Tak-ach ... Verunchy to potęga! Ilu ludzi wyszło w odpowiednim czasie - o mój Boże!” A Symeonow, wbrew swojej woli, słuchał, jak masywne ciało Wiery Wasiljewnej jęczało i kołysało się w ciasnej łazience, jak jej delikatny, gruby, wylany bok tkwił za ścianą mokrej wanny z chlupotem i klapsami, jak woda wpadała do środka. odpływ z odgłosem ssania, jak klepanie bosymi stopami po podłodze, a gdy w końcu odrzuca hak, czerwona, parzona Vera Vasilievna wychodzi w szlafroku: „Uff. Dobrze”. Pocałunki spieszyły się z herbatą, a Symeonow, skrępowany, uśmiechnięty, poszedł wypłukać się za Werą Wasiliewną, zmyć szare granulki z wyschniętych ścian wanny elastycznym prysznicem i wydłubać siwe włosy z otworu odpływowego. Pocałunki uruchomiły gramofon, dał się słyszeć cudowny, narastający, grzmiący głos, wydobywający się z głębin, rozpościerający skrzydła, szybujący nad światem, nad parującym ciałem Verunchika pijącego herbatę ze spodka, nad Symeonowem, zgiętym w swoim dożywotnim posłuszeństwie , nad ciepłą kuchnią Tamarą, nad wszystkim, czego nie da się zaradzić, nad zbliżającym się zachodem słońca, nad ulewnym deszczem, nad wiatrem, nad bezimiennymi rzekami cofającymi się, wylewającymi się z ich brzegów, szalejącymi i zalewającymi miasto, jak tylko rzeki potrafią.

9. Narzut

• ü Autor
• ü kierunek literacki
• ü Znaczenie nazwy
• ü Epoka historyczna
• ü Szczegóły i ich rola
• ü Motyw muzyczny
• ü Symbole nazw
• ü Obraz Symeonowa
• ü Obraz Tamary
• ü Wizerunek Very Vasilievna
• ü Rola drugorzędnych postaci
• ü Wizerunek miasta
• ü Środki artystyczne i ich rola
• ü Cechy mowy bohaterów
• ü Obrazy-symbole.

10. Wymagania dotyczące stanowiska (z naszego projektu)

11. System oceniania (z naszego projektu).

Najnowsza literatura w przestrzeni postsocjalistycznej jest złożona i różnorodna. Pod wieloma względami współczesną scenę można uznać za wynik eksperymentów artystycznych XX wieku i jako początek kształtowania się nowych prądów literackich na bazie wielkiego i tragicznego doświadczenia, odnowienia metody twórczej, apelu do wiecznych wskazówek moralnych poprzez literaturę postmodernizmu.

Cele i cele:

Zapoznać się z wybitnym przedstawicielem poetyki postmodernizmu;

Rozbudź zainteresowanie czytaniem literatury współczesnej w jej najlepszych przykładach;

Pomóż zrozumieć problemy naszej rzeczywistości, studiując prace T.N. Tołstoj;

Pogłębić wiedzę uczniów o literaturze;

Aby aktywować zdolności twórcze uczniów;

Promować rozwój samodzielności w procesie badania dzieła sztuki.

Spodziewany wynik.

Pisanie eseju przez studentów - rozumowanie, przejaw zainteresowania współczesną literaturą rosyjską.

Ściągnij:

Zapowiedź:

Notatka wyjaśniająca.

Znaczenie:

Najnowsza literatura w przestrzeni postsocjalistycznej jest złożona i różnorodna. Pod wieloma względami współczesną scenę można uznać za wynik eksperymentów artystycznych XX wieku i jako początek kształtowania się nowych prądów literackich na bazie wielkiego i tragicznego doświadczenia, odnowienia metody twórczej, apelu do wiecznych wskazówek moralnych poprzez literaturę postmodernizmu.

Cele i cele:

Zapoznać się z wybitnym przedstawicielem poetyki postmodernizmu;

Rozbudź zainteresowanie czytaniem literatury współczesnej w jej najlepszych przykładach;

Pomóż zrozumieć problemy naszej rzeczywistości, studiując prace T.N. Tołstoj;

Pogłębić wiedzę uczniów o literaturze;

Aby aktywować zdolności twórcze uczniów;

Promować rozwój samodzielności w procesie badania dzieła sztuki.

Spodziewany wynik.

Pisanie eseju przez studentów - rozumowanie, przejaw zainteresowania współczesną literaturą rosyjską.

Źródła informacji.

1. Lipovetsky M. Kontekst: mitologia twórczości (Tatiana Tolstaya) // Literatura rosyjska w lustrze krytyki: Czytelnik dla studentów. filol. twarz. wyższy. badanie. instytucje / Comp. SI. Timina, mgr Czerniak, N.N. Kiakszto. - St. Petersburg .: Wydział Filologiczny, Petersburski Uniwersytet Państwowy; M.: Centrum Wydawnicze „Akademia”, 2003

2. Tołstaja T. Noc. - Eksmo, 2010

Konflikt marzeń z rzeczywistością w historii T.N. Tołstoj

„Rzeka Okkervil”.

Cele: Edukacyjne:

1. Kontynuuj zapoznawanie studentów z najlepszymi przykładami literatury współczesnej.

2. Opanuj techniki analizy i syntezy podczas czytania beletrystyki

Pracuje.

3. Przedstaw T. Tołstaję jako pisarza postmodernistycznego (neosentymentalistycznego),

kontynuował wątek losów „małego człowieka”.

4. Pomóż uczniom zrozumieć znaczenie tragedii Symeonowa, zidentyfikuj

przyczyny tragedii.

Rozwijanie:

Ukształtować myślącą osobę, która potrafi zrozumieć ideę tekstu literackiego poprzez zrozumienie problematyki dzieła.

Edukacja:

1. Rozwijanie sfery intelektualnej i emocjonalnej uczniów.

2. Zrozum pojęcia:

„wartości życiowe”; „Zrozumienie wewnętrznego świata człowieka”, „miłość”.

Metoda:

1. Analityczne czytanie historii.

2. Badanie przestrzeni artystycznej i kompozycyjnej dzieła.

3. Przeprowadź częściową analizę porównawczą historii T. Tołstoja „Rzeka Okkervil” i wiersza A.A. Zablokuj „Nieznajomy”.

4. Metoda heurystyczna jest realizowana poprzez pracę domową. (D/Z)

Wyposażenie lekcji:

1. Uczniowie otrzymywali wcześniej wydruki prac domowych. (Możesz dyktować pytania pod wpisem w zeszycie o literaturze)

2. Prezentacja.

3. Notatki na tablicy.

4. Wydruki historii T.N. Tołstoj „Rzeka Okkervil” został wcześniej przyjęty przez studentów. W domu czyta się historię.

4. Wydruki wiersza A.A. Blok „Obcy” wystawiany przez nauczyciela w klasie.

5. Jeżeli jest tablica interaktywna, odtwarzany jest na niej dźwięk kompozycyjno - przestrzenny opowiadania (w zeszytach literackich "wypełnianie" jest stopniowe), można pracować z tablicą i zeszytami literackimi.

Praca domowa przydzielona uczniom wraz z wydrukami opowiadania.

1. Pamiętaj, czym jest METONYMIA. Jaki efekt uzyskuje się stosując ten trop (patrz początek historii)? Co rozumiemy, jak Simeonov odnosi się do Very Vasilievna?

2. Opowiedz nam o życiu Symeonowa w jego kawalerskim mieszkaniu. Jak myślisz, jakie słowa lub wyrażenia są kluczem do zrozumienia nastawienia postaci?

3. Jakimi słowami Simeonov ma na myśli życie rodzinne?

4. Jaki obraz w wirtualnym (wirtualnym (łac.) - możliwym, takim, który powinien lub może pojawić się pod pewnymi warunkami) - świecie snów Symeonowa - jest trwały?

5. Co wydarzyło się w życiu Simeonova, dlaczego wirtualny świat rzeki Okkervil zaczął się zmieniać? Jakie uczucia ma Symeonow?

6. Co się stało z życiem Symeonowa, gdy był na przyjęciu urodzinowym Very Vasilievny? Dlaczego ETA Vera Vasilievna wywołuje taką wrogość u Simeonova?

7. Jakie wrażenie wywiera na Symeonowie głos Very Vasilievny?

Podczas zajęć.

(Notatki na tablicy przygotowywane są wcześniej)

Na ekranie:

(Na slajdzie: Postmodernizm (definicja).

Pojęcie „postmodernizmu” jest dość szerokie, ale przez postmodernizm będziemy rozumieć przede wszystkim literaturę współczesną. Choć poetyka postmodernistyczna jest w opozycji do literatury klasycznej, to jednocześnie nie istnieje bez niej, bez reminiscencji z klasyki. Obcy staje się autorem, inny, a drugi naszym. W literaturze nie ma postmodernizmu autorski związek z bohaterami. Autor jest zdystansowany i często jest tylko obserwatorem. T. Tołstaja w ramach nurtów i kierunków postmodernizmu badacze odwołują się do neosentymentalistów. (Slajd) Dla niej życie prywatne, a konkretnie czyjeś życie, ma znaczenie.

Mówiąc o intertekstualności charakterystycznej dla postmodernizmu, dziś w lekcji przypomnimy wiersz A.A. Zablokuj „Nieznajomy”. Ten wiersz pomoże nam zrozumieć ideę opowieści T. Tołstoja „Rzeka Okkervil”, a historia T. Tołstoja sprawi, że wiersz A. Bloka zabłyśnie nowymi aspektami, które, jak sądzę, dadzą odpowiedź na ukryte pytanie w temacie lekcji: na czym polega konflikt między marzeniami a rzeczywistością w opowiadaniu T. Tołstoja „Rzeka Okkervil”.

Jaką pracę pamiętamy, kiedy czytamy początek opowiadania T. Tołstoja „Rzeka Okkervil”? (AS Puszkin „Jeździec z brązu”)

Zwróćmy uwagę na epigraf do lekcji. (Czytam epigraf). Zauważ, że T. Tołstaja w pierwszych linijkach opowiadania reprodukuje ten sam obrazek. Dlaczego myślisz, dlaczego? (Tworzy się atmosfera niepokoju, katastrofy, oczekiwania czegoś strasznego.) Ale wiersz „Jeździec spiżowy” deklaruje jeden z „przekrojowych” tematów literatury rosyjskiej XIX wieku.

Pamiętasz który? (Temat „małego człowieka”) (Slajd „Ludzie z przedmieść”)

D / W - Powiedz o życiu Symeonowa w jego kawalerskim mieszkaniu.

(Jeden uczeń opowiada; możliwe są dodatki do jego historii)

D / Z - Jakie słowa lub wyrażenia są Twoim zdaniem kluczem do zrozumienia postawy postaci? (samotność, dobrze mu było, spokój i wola). Zauważ, że te słowa pomogłyby uczynić narrację jasną i dokładną.

W dzisiejszej lekcji postaramy się wizualnie ucieleśnić kompozycyjno-przestrzenny plan opowieści. Pomoże nam to zrozumieć ideę utworu.

(patrząc na schemat)

Samotność…

Ale czy samotność tak pielęgnowana przez Symeonowa była kompletna? (Nie, był sam z Verą Wasiliewną. To było jak randka).

D / Z - Pamiętajmy, czym jest metonimia?

(Metonimia (gr.) - zmiana nazwy. Użycie nazwy jednego obiektu zamiast nazwy innego na podstawie zewnętrznego lub wewnętrznego związku między nimi).

D / Z - Znajdź to artystyczne urządzenie w tekście. Jaki jest efekt zastosowania metonimii?

(Simeonow ma nie tylko randkę, ale specjalny, tajny, miłosny związek z Verą Vasilievną. I to, według Simeonova, „mieli wzajemne”)

D / Z - Jakimi słowami Simeonov ma na myśli życie rodzinne?

(Pułapka, łapie duszę, chwyta ją, zarzuca na głowę obrus)

A gdzie kończy się dusza Symeonowa, uciekająca z wyimaginowanej niewoli rodzinnej? („... w ciemnym magicznym kręgu wypełnionym światłami, nakreślonym głosem Very Vasilievny ...”)

I co, znowu w niewoli? ...

Gdzie czuje się Symeonow?jesteś naprawdę wolny? (We śnie, w wirtualnym świecie zbudował nad brzegiem rzeki Okkervil).

Przeczytajmy, a jaki świat buduje Symeonow w swojej wyobraźni?

Przejdźmy do notatników. Wróćmy do przestrzeni opowieści. Na którym banku umieściliśmy wirtualny świat Symeonowa? (W przeciwnej rzeczywistości)

2. Wyznaczmy kluczowe „szczegóły”, „znaki” snu Symeonowa na „drugim” brzegu rzeki.

(wypełniamy tabelę „Przestrzeń kompozycyjno-artystyczna…” podczas lekcji)

Chłopaki, na samym początku lekcji mówiłem o intertekstualności (czyli przenikaniu się) literatury postmodernistycznej i literatury klasycznej. I w związku z tym przypomnę następujące wiersze:

I każdego wieczoru o wyznaczonej godzinie...

….

(na pamięć) Zaglądam za ciemną zasłonę...

Nauczyliśmy? Tak, to „Stranger” Bloka. Dlaczego zapamiętałem ten konkretny wiersz? (Szczegóły „snu” Symeonowa i szczegóły są znakami Nieznajomego są podobne. Bo liryczny bohater wiersza Nieznajomy jest tym samym snem. ideał. Nazwij podobne szczegóły: "Dziewczęcy obóz, jeden, ciemny welon")

Jak rozumiesz werset Bloka „Oddychanie duchów i mgieł”? (Ona jest Nieznajomą, jest piękna, a sekret tkwi w sobie, jej wizerunek jest tajemniczy.) Posłuchajmy, jak dysonansowe linie Bloka brzmią słowami Symeonowa: „... a mgła z tej okazji jest niebieska. Prześlij niebieską mgłę! Mgła jest serwowana… „Dlaczego te słowa są tak satysfakcjonujące? (Simeonow nagle znajduje się wśród wulgarnych gości restauracji, nagle znajduje się tam jego własny „zwykły”. A mgła jest serwowana, bo może sen już się kończy?)

A Symeonow, zmęczony, co on robi ze swoim snem? (czytać)

(Niszczy to). Wychodzi z restauracji, zmienia się sceneria...

Jakie wydarzenie wydarzyło się w życiu Symeonowa, dlaczego wirtualny świat rzeki Okkervil zaczął się zmieniać? Jakie uczucia przeżywał Symeonow?

(„Ciężkie w sercu ....”)

1. Przejdźmy do notatek na tablicy.

Morphing występuje nie tylko z rzeką, ale także z bohaterką historii miłosnej Symeonowa. Co się dzieje? Jak widzi Vera Vasilievna Simeonov?

A jednak, co to jest jeszcze dla Symeonowa?

Co dzieje się z rzeczywistością w tym samym czasie? (Świat się rozpada)

Dlaczego dla Symeonowa „obraźliwe” jest zdobycie adresu Wiery Wasiljewnej w budce z adresem?

(Rzeczywistość zaczyna atakować sen)

Co dzieje się nad brzegiem rzeki Simeonovskaya Okkervil, gdy jedzie tramwajem pod adres Very Vasilievna?

Morphing występuje nie tylko z rzeką, ale także… „Zawołał…”. Gdzie umieścimy Verę Vasilievnę w naszej przestrzeni? Na granitowym nasypie Okkerville? Nie. W rzeczywistość.

Co dzieje się z życiem Symeonowa, gdy trafia na przyjęcie urodzinowe Wiery Wasiljewnej? „Jego życie zostało zmiażdżone, przesunięte na pół ...” Dlaczego Vera Vasilievna przy hałaśliwym stole powoduje taką wrogość u Symeonowa? (Ona jest bardziej żywa niż sam Symeonow)

A potem Simeonow zaczyna mścić się na swoim śnie. W jaki sposób? „Deptał szare, wysokie domy nad rzeką Okkervil…” Ale… okazuje się, że nagle, dość niespodziewanie, Simeonov uświadamia sobie, że jego banki Okkervil nie należą już do niego. Poczytaj o tym.

! - Simeonov nie potrzebował innej Very Vasilievna, znał tylko tę z granitowego wybrzeża Okkervil. Prawdziwa Vera Vasilievna okazała się obcą, ale niestety nie Blok, wcale. I dlaczego?

Wróćmy do początku historii.

Jak zaczęła się miłość Simeonowa do Very Vasilievny (słuchałem jej romansów) Jakie wrażenie wywarł na Simeonovie głos Very Vasilievny? (Śpiewała tylko dla niego, jej głos był skierowany tylko do niego.)

Czy Symeonow podążył za głosem Wiery Wasiljewnej (Nie, nie mógł oddalić się od brzegu i pozostał w magicznym kręgu, wśród domków z zabawkami). POKAZUJĘ SCHEMAT NA TABLICY. To jest konflikt Symeonowa ze światem iz samym sobą.

Verunchik zostaje przywieziony do domu Simeonova. Czy słyszy z płyty głos Very Vasilievny? (Nie, słucha dźwięków w swoim mieszkaniu, tego, co robi Verunchik.)

Kontynuuj serię asocjacyjną: WIARA (NADZIEJA-MIŁOŚĆ). Nadzieja zostaje zniszczona (czyli DREAM, a Symeonow nie jest w stanie zatrzymać w sobie miłości. Okazał się słaby)

Wróćmy do wierszy wiersza A. Błoka. Co pozwala bohaterowi lirycznemu wiersza, mimo wulgarności otaczającego go życia, zachować „skarb w duszy”? („I WIDZIAM BRZEG zaczarowany i zaczarowany przez DAL”) To okazja, by oderwać się od codzienności i nie zdradzić tego, co „mieszka w moim chorym sercu” – MIŁOŚCI. Dla Symeonowa nie ma miejsca ani w świecie snów, ani w rzeczywistości. Taki jest sens tragedii bohatera, nieszczęścia życia „małego człowieka”.

D / W - Wybierz dla siebie wypowiedź krytyków A. Alexandrova lub L. Bakhnova. (Slajd) Czy zgadzasz się lub nie zgadzasz z ich opinią? Udowodnij swój punkt widzenia na podstawie treści przeczytanej przez T. Tołstoja historii „Rzeka Okkervil”.

Nieznośna nuda bytu. Gdzie biec? Jak się przed nią ukryć? A może rozwiać się za pomocą wielokolorowego snu? Każdy ma swój przepis, który jednak nie gwarantuje całkowitego wyleczenia i towarzyszy mu szereg skutków ubocznych, takich jak jeszcze bardziej lepkie, głębokie rozczarowanie. Jak to się mówi, traktujemy jedną rzecz, ale pojawia się inna, nie mniej trudna. Takie niefortunne traktowanie jest omówione w historii współczesnej pisarki Tatiany Tołstayi „Rzeka Okkervil” (podsumowanie pracy następuje).

Książka z bajkami

1999 rok. W wydawnictwie „Podkova” ukazuje się nowy zbiór opowiadań Tatiany Tołstoja pod dość nietypowym tytułem „Rzeka Okkervil”, którego podsumowanie znajduje się w tym artykule. Nie trzeba dodawać, że książka odniosła wielki sukces i zdobyła szerokie grono czytelników. Czemu? Jak mówią, powód nie lubi chodzić sam i zabiera ze sobą mnóstwo dziewczyn. Jest więc wiele powodów, dla których książka tak szybko znalazła czytelnika i zakochała się w nim na wiele lat, a jednym z nich jest niewątpliwy talent autorki Tatiany Tołstoj, jej poetycki styl, trochę zawzięty, pełen epitetów , metafory i nieoczekiwane porównania, jej rodzaj humoru, jej tajemniczy, romantycznie smutny, magiczny świat, który albo wchodzi w okrutne zderzenie ze światem śmiertelników, gdzieś bez znaczenia, przesiąknięty tęsknotą, to współistnieje z nim całkiem polubownie i spokojnie, prowadząc do refleksji filozoficznych.

Abstrakt: „Rzeka Okkervil”, Tołstaja Tatiana

W kolekcji znajduje się również historia o tej samej nazwie „Rzeka Okkervil”. Krótko mówiąc, fabuła tej historii jest prosta. Mieszka w dużym, „mokrym, płynącym, wiejącym wiatrem w szklane” Petersburgu, ktoś o imieniu Simeonow - wielkonosy, starzejący się, łysiejący kawaler. Jego życie jest proste i samotne: małe mieszkanie, tłumaczenia nudnych książek z jakiegoś rzadkiego języka, a na obiad - roztopiony twaróg i słodka herbata wyłowione przez okno między oknami. Ale czy naprawdę jest tak samotna i pozbawiona radości, jak mogłoby się wydawać na pierwszy rzut oka? Zupełnie nie. W końcu ma Verę Wasiliewnę….

W opowiadaniu „Rzeka Okkervil”, którego krótkie streszczenie nie jest w stanie oddać całego piękna dzieła, jej lśniący głos przesłonięty pół nieba, dochodzący ze starego gramofonu, co wieczór wypowiadał do niego słowa miłości, a raczej nie do niego , nie kochała go tak żarliwie, ale w istocie , tylko do niego, tylko do niego, a jej uczucia były wzajemne. Samotność Symeonowa z Wierą Wasiliewną była najbardziej błogosławioną, najbardziej oczekiwaną, najbardziej zmarłą. Nikt i nic nie mogło się z nim równać: ani rodzina, ani domowy komfort, ani Tamara czyhająca na niego tu i ówdzie ze swoimi małżeńskimi sidłami. Potrzebuje tylko bezcielesnej Wiery Wasiljewnej, pięknej, młodej, naciągającej długą rękawiczkę, w małym kapeluszu z welonem, tajemniczo i spokojnie spacerującej po nabrzeżu rzeki Okkervil.

Rzeka Okkervil (czytasz teraz podsumowanie pracy) jest ostatnim przystankiem tramwaju. Nazwa jest kusząca, ale Symeonowa nigdy tam nie było, nie znał jego otoczenia, krajobrazów i nie chciał wiedzieć. Może to „spokojny, malowniczy, spowolniony świat jak we śnie”, a może… To właśnie ten „może”, chyba szary, „odległy, wulgarny”, widziany raz, zmrozi go i zatruje swoim beznadziejność.

Pewnego jesiennego dnia

Podsumowanie pracy „Rzeka Okkervil” na tym się nie kończy. Pewnej jesieni, kupując kolejny rzadki krążek z czarującymi romansami Wiery Wasiljewnej od spekulanta-„krokodyla”, Simeonow dowiaduje się, że piosenkarz mimo podeszłego wieku żyje i ma się dobrze i mieszka gdzieś w Leningradzie, choć w biedzie. Blask jej talentu, jak to często bywa, szybko przygasł i wkrótce zgasł, a wraz z nią diamenty, jej mąż, syn, mieszkanie i dwoje kochanków odleciały w zapomnienie. Po tej przejmującej historii dwa demony rozpoczęły poważny spór w głowie Symeonowa. Wolało się zostawić staruszkę w spokoju, zamknąć drzwi, od czasu do czasu otwierając je dla Tamary, i dalej żyć „bez dodatkowych kosztów”: miłość z umiarem, ospałość z umiarem, praca z umiarem. Drugi, przeciwnie, zażądał natychmiastowego odnalezienia biednej staruszki i uszczęśliwienia jej swoją miłością, uwagą, troską, ale nie za darmo - w zamian za to spojrzy w jej załzawione oczy i zobaczy w nich tylko ogromną radość i długo oczekiwana miłość.

Długo oczekiwane spotkanie

Nie wcześniej powiedziane, niż zrobione. Budka adresowa sugerowała pożądany adres, jednak codziennie, a nawet jakoś obraźliwie - za jedyne pięć kopiejek. Na targu pomagały kwiaty - małe zawinięte w celofan. Piekarnia zaproponowała przyzwoity placek owocowy, choć z odciskiem kciuka na powierzchni galaretki: cóż, nic, staruszka nie widzi dobrze i chyba nie zauważy... Dzwonił. Drzwi otworzyły się gwałtownie. Hałas, śpiew, śmiech, stół zastawiony sałatkami, ogórkami, rybami, butelkami, piętnaście roześmianych i wielka, rumiana biała Wiera Wasiliewna opowiadająca anegdotę. Dziś są jej urodziny. Simeonov został bezceremonialnie wciśnięty do stołu, kwiaty i ciasto zabrano i zmuszono do picia dla zdrowia urodzinowej dziewczyny. Jadł, pił, uśmiechał się mechanicznie: zmiażdżono mu życie, skradziono jego „magiczną diwę”, a raczej ona sama chętnie dała się ukraść. Za kogo go wymieniła, pięknego, smutnego, choć łysego, ale księcia? Piętnastu śmiertelników.

Życie toczy się dalej

Okazuje się, że pierwszego dnia każdego miesiąca fani Very Vasilyevny zbierają się w jej wspólnym mieszkaniu, słuchają starych płyt i pomagają, jak tylko mogą. Zapytali, czy Simeonov ma własną kąpiel, a jeśli tak, to przyprowadzą mu „magiczną divę” do pływania, bo tutaj jest pospolita, a ona uwielbia się myć. A Symeonow siedział i myślał: Vera Vasilyevna nie żyje, musimy wrócić do domu, poślubić Tamarę i codziennie jeść goręcej.

Następnego dnia wieczorem Vera Vasilievna została przywieziona do domu Simeonova na kąpiel. Po długich ablucjach wyszła cała czerwona, ugotowana na parze, boso w szlafroku, a Symeonow, uśmiechnięty i ospały, poszedł wypłukać wannę, zmyć szare granulki i wyciągnąć zatkane siwe włosy z otworu odpływowego ...

Wniosek

Czy czytałeś podsumowanie „Rzeki Okkervil” (Tolstaya T.)? Dobra. Teraz radzimy otworzyć pierwszą stronę historii i zacząć czytać sam tekst. O ciemnym, zimnym mieście, o uczcie kawalerskiej na rozłożonej gazecie, o skrawkach szynki, o drogocennych spotkaniach z Verą Wasiljewną, którą Tamara tak bezczelnie i bezceremonialnie usiłowała zniszczyć…. Autorka nie szczędzi farb, robi pikantne pociągnięcia, czasem nawet za dużo, rysując każdy szczegół, wyłapując najdrobniejsze szczegóły, treściwe i wypukłe. Nie da się nie podziwiać!

3.1 Konflikt rzeczywistości i marzeń w opowiadaniu „Rzeka Okkerville”

Przede wszystkim chciałbym zatrzymać się nad historią Tatiany Tołstai, w której szczególnie imponująco wyrażony jest postmodernistyczny temat wiecznego powrotu znaków kulturowych, powtarzalności i spontaniczności bycia w kulturze. To jest rzeka Okkerville. Bohaterem opowieści jest Symeonow, pustelnik, pustelnik przez całe życie kolekcjonował płyty z zapisami zapomnianych i, jak mu się wydaje, dawno nieżyjąca śpiewaczka Vera Vasilievna, której wizerunek został szczegółowo stworzony przez jego wyobraźnia. Może Simonov kocha nawet fantastyczną Verę Vasilyevnę. Co wieczór prowadzi przy gramofonie, starym jak bohaterka jego marzeń. Romanse zatruwają jego wyobraźnię, tęskni za życiem, którego nigdy nie znał, za kobietą - ospałą najadą początku wieku. Potem okazuje się, że ona żyje, a Symeonow drżący idzie na spotkanie z nią, spodziewając się ujrzeć nieszczęsną, zubożałą staruszkę, która przeżyje swoje stulecie w wszelkiego rodzaju opuszczeniu. Ale okazuje się, że Vera Vasilyevna prosperuje, cieszy się życiem, uwagą dziesiątek gorących entuzjastów, którzy nazywają ją Verunchik, i nie jest głupia, jeśli chodzi o picie i jedzenie. I nagle okazuje się, że ona - obiekt miłości - żyje, a ponadto mieszka gdzieś w pobliżu, że nie jest ślepa, biedna, wychudła i zachrypnięta, jak chciał Symeonow, ogromna, biała, z czarnymi brwiami, śmiejąca się głośno. Ponadto zachowała swój wspaniały głos. Jedyne, z czego jest niezadowolona, ​​to kiepska kąpiel w jej mieszkaniu i postanawia wyświadczyć Simeonowowi przysługę, korzystając z jego dobrej łazienki. To pasuje do najbardziej zwinnych jej fanów, niektórych Pocałunków. Zakończenie historii wygląda następująco:

„Simeonow, wbrew swojej woli, słuchał, jak masywne ciało Wiery Wasiljewnej jęczało i kołysało się w ciasnej łazience, jak jej delikatna, tłusta, wylana strona pozostawała w tyle za ścianą mokrej wanny z chlupotem i klapsami, jak woda dostała się do środka odpływ z dźwiękiem ssania, jak klapsy w bose stopy porlu, i jak w końcu odrzucając hak, czerwona, parzona Vera Vasilyevna, „Fu-uh”. Dobra. " Pocałunki uruchomiły gramofon, dał się słyszeć cudowny, narastający grzmiący głos, wydobywający się z głębin, rozpościerający skrzydła, szybujący nad światem, nad parującym ciałem Verunchika, pijącego herbatę ze spodka nad Symeonowem, pochylony w swoim dożywotnim posłuszeństwie, nad ciepłą kuchnią Tamara, nad wszystkim. Nic nie można zaradzić, nad zbliżającym się zachodem słońca, nad zbierającym się deszczem, nad wiatrem, nad bezimiennymi rzekami cofającymi się, przelewającymi brzegi, szalejącymi i zalewającymi miasto, jak to potrafią rzeki.

Absolutnie historia Nabokova. Sam ruch frazy należy do Nabokova, ale po przeanalizowaniu dzieła staje się jasne, że tego rodzaju apel nie jest epigonizmem, ale świadomą metodą. Ale samo znaczenie tej opowieści jest takie samo, postmodernistyczne: reprodukcja wzorca kulturowego pod znakiem parodii. Alexander Zholkovsky odkrył, że Vera Vasilievna jest Achmatową. Jego artykuł „Przegląd Literacki”, 1995, nr 6) bada wiele istotnych zainteresowań, z których najciekawsze, moim zdaniem, związane są nie z Achmatową, ale z tematem „Jeźdźca z brązu” Puszkina: wielki Piotr i mały Eugeniusz ze swoją Paraszą (analog, do którego Tołstoj ma kochającą Tamarę Simeonową). Achmatową można tu rozumieć jako znak kulturowej wielkości, która wiecznie powraca do świadomości i życia jako cofająca się rzeka. Ale majestatyczna Neva wydaje się nikomu nieznana Okkervilya, Vera Vasilievna - Verunchik i słynna powódź, wychwalana przez rosyjskich poetów - jako kołysanie się w łazience jej ciężkiego ciała. A to przełożenie wielkiego tematu na parodię, komiczny plan jest czymś nowym, co pisarz wnosi do rosyjskiego kanonu kultury.

W opowiadaniu „Rzeka Okkervil” bohater – Symeonow – w przeciwieństwie do ponurej rzeczywistości, buduje w swojej wyobraźni jedno z tych małych miasteczek w tabakierce, które z elastyczną stałością odnajduje się w niemal każdej opowieści: sadzą w myślach swoje brzegi z długowłosymi wierzbami, układają strome domy, choć niespiesznie mieszkańcy. Być może w niemieckich czapkach, pasiastych pończochach, z długimi porcelanowymi fajkami w zębach.

W takim mieście, które pamięta każdy, kto miał książki z obrazkami, czas nie istnieje, bo są tu tylko ludzie-zabawki. Nie ma życia - i nie jest to konieczne.

Oto Simeonow z „Rzeki Okkervil”, to samo smutne odkrycie, kiedy zakochany w głosie Very Vasilievny, głosie na zawsze śpiewającym z płyty cudowne „Nie, nie kocham cię tak namiętnie”, postanowił znaleźć piosenkarka na żywo. Kiedy szła na okrągłych obcasach po brukowanym chodniku, świat był rozsądny, piękny, wygodny. Ale prawdziwa Vera Vasilievna - stara kobieta, z której na ścianach wanny pozostają szare granulki - jest okropna. Ale który z nich jest prawdziwy? - pyta Tołstaja. Ten zwiewny, pełen wdzięku ten z rzeki Okkervil, czy ten, który żuje grzyby i opowiada dowcipy? Prawdziwa to ta, której głos „cudowny, narastający grzmiący głos, wznoszący się z głębin, rozpościerający skrzydła, szybujący nad światem” udało się wyrwać z mocy czasu i zamknąć na okrągłej płycie płyt gramofonowych – na zawsze.

Zastanów się, słowami krytyka Eleny Nevzglyovej, jakie szczegóły wybiera autor do szczegółowego zbadania bohatera.

„… Symeonow, czując się wścibski, łysiejący, szczególnie czując swoje wczesne lata wokół twarzy i tanie skarpetki daleko poniżej na granicy egzystencji, postawił czajnik…” Dusza Symeonowa - milcząca, skrępowana, stojąca gdzieś na uboczu i zwrócone do wewnątrz, jakoś nieszczęśliwe, niezdrowe, ale jednocześnie trzeźwe, oceniające - czy to znane wszystkim, czy tylko Symeonowowi? - i jasne. nieprawidłowości.

Tak więc Simeonow nastawił czajnik, otarł kurz ze stołu rękawem, oczyścił miejsce z książek, które wystawały białe zakładki zakładek, ustawił gramofon, podniósł wymaganą grubość książki, aby się zsunąć. pod kulawym rogiem, a z góry, rozkoszując się z góry, wyjął go z podartego, poplamił żółtość starej koperty Vera Vasilievna to stary, ciężki, antracytowy krąg. Nie podzielony gładkimi koncentrycznymi kręgami - po jednym romansie z każdej strony ”.

Jak gęsto zapełniona jest przestrzeń między Symeonowem a stojącym przed nim gramofonem – tak gęsto, że jabłko nie ma gdzie spaść, tylko dwa pytania na peryferiach świadomości mają miejsce: „dlaczego?” i „czy chcą nam powiedzieć, co mówią?”

Skąd pytanie, że tak wiele rzeczy układa się w trakcie skomplikowanych działań Simeonowa, który umieszcza na płycie?

A faktem jest, że stany mentalne są zbyt związane z otaczającym nas światem materialnym, nie da się ich oderwać od zamieszkujących przestrzeń obrazów wizualnych i dźwiękowych. Co czujemy. Istnieje z tym, co widzimy i słyszymy. A przez środowisko może być przenoszony przy odrobinie szczęścia.”

W rzeczywistości myli się ten, kto w śmiechu, w samej drwinie marzeń, którymi człowiek pilnie się otacza, nie odczuwa tęsknoty własnego autora za czymś spełnionym i niespełnionym pragnień, z których wyrasta niemal requiem marzeń i ideałów zniszczone przez życie, zniszczone łatwo, niedbale, nieuchronnie. A ta zniechęcająca lekkość każe nam wprowadzać do Requiem bufonadę, redukować powagę i uciekać się do różnych konwencji.

„Kiedy znak zodiaku zmienił się na Skorpiona, zrobiło się zupełnie wietrznie, ciemno i deszczowo (Rzeka Okkervil). To jest zamiast„ Pod koniec października. „Ale co może się stać pod koniec października? odpowiedziała: „Bez stukania dziobem.” I znak zodiaku... Jest kreska w kosmos, do gwiazd, choć są prawdziwe lub wycięte ze złotego papieru - nie wiadomo, od dołu nie widoczny.

„Semantyka pozorna”, powstająca zgodnie z prawami tekstu poetyckiego, odzwierciedla oszustwo świata. Nie da się z nim walczyć zwykłymi środkami. Ale jest miłość i jest twórczość, która jest w stanie przezwyciężyć to oszustwo, opanować je, usunąć z siebie, zamienić w materiał – w temat, w środek wyrazu. Inspiracja ratuje od poczucia niższości, od banału i absurdu.

Powieść to życie czytelnika z bohaterami. Ale czy to tylko z postaciami? W opowieściach Tatiany Tołstoja wraz z bohaterem - autorką zastanawiamy się nad odwiecznymi pytaniami o życie. Badamy życie różnych ludzi, zarówno bliskich, jak i nieznajomych (częściej tych drugich, i to nieprzypadkowo), tak by pomijając ich, dowiedzieć się czegoś ważnego dla siebie. Zobaczmy, jak ten problem jest realizowany w następnym opowiadaniu.

„Kaukaska przerwa” w prozie L.N. Tołstoj i współcześni pisarze rosyjscy

W sztuce mowy, w najgłębszym i najbardziej intymnym wytworze geniuszu narodowego, Rosja pokazała całą swoją potęgę dopiero w XIX wieku. XIX wiek to wiek niezwykłego zarania kultury rosyjskiej, w tym literatury ...

Aleksander Błok

Wiele osób mówiło i nadal będzie mówić o Aleksandrze Błoku, ponieważ jest on jednym z najlepszych poetów „Srebrnego Wieku”. Wiersze i wiersze Aleksandra Błoka są jedną z wersji w poezji rosyjskiej, mimo że ...

Analiza opowieści Galiny Kaptuke „Rzeka Jeltula, która ma swoją nazwę”

Trzeba zaznaczyć...

Analiza opowieści Galiny Kaptuke „Rzeka Jeltula, która ma swoją nazwę”

Formalna apelacja-definicja i opisany obrzęd pełni funkcję fabularną w narracji Galiny Kaptuke „Rzeka Jeltula, która ma swoją nazwę”. Uroczystość zawieszenia lin motywowana jest tym, że liny-linki wykonane są z rovdugi...

Wewnętrzny świat bohatera powieści Salingera „Łapacz w zbożu”

Z jednej strony ten temat jest uniwersalny, wieczny. Z drugiej strony jest głęboko osobisty i indywidualny. W Salinger konflikt zostaje doprowadzony do największej ostrości dzięki szczególnej wrażliwości bohatera, jego najwyższej dokładności…

Płciowy obraz świata (na podstawie prozy L. Pietruszewskiej i M. Wellera)

Najczęściej opowiadania Pietruszewskiej mają formę narracji o wydarzeniu w imieniu kobiety. W centrum narracji znajdują się wydarzenia rodzinne i codzienne otaczające bohaterkę. W opowiadaniu „Medea” występują dwie kobiety-bohaterki: kobieta-gawędziarka ...

Innowacja dramaturga Czechowa (na przykładzie spektaklu „Wiśniowy sad”)

Zewnętrzna działka spektaklu „Wiśniowy sad” to zmiana właścicieli domu i ogrodu, sprzedaż rodzinnej posiadłości za długi. Na pierwszy rzut oka „Wiśniowy sad” wyraźnie identyfikuje przeciwstawne siły…

§1.1 Ogólna charakterystyka zbiorowych wyrażeń użytych w powieści V.Ya. Shishkova „Gloom-river”, zgodnie z ich orientacją semantyczną W powieści V.Ya ...

Rola jednostek frazeologicznych w powieści V.Ya. Shishkova „Mrok Rzeka”

System symboli mitopoetycznych w powieści M. Osorgina „Sivtsev Vrazhek”

Okres rosyjskiej historii, w którym żył i tworzył M. Osorgin, można określić jako okres wielkich wstrząsów społecznych, stopniowego załamywania się starych i „przeczucia” rychłego nawiązania nowych stosunków społecznych…

Analiza porównawcza „Pinokia” K. Collodiego i „Złotego klucza, czyli przygody Pinokia” A.N. Tołstoj

Fabuła oparta jest na zmaganiach Buratino (burattino - po włosku "lalka") i jego przyjaciół z Karabasem-Barabasem, Duremarem, lisią Alicją, kotem Basilio. Od pierwszego wejrzenia. wygląda na to, że trwa walka o opanowanie złotego klucza...

Temat pieniędzy w literaturze rosyjskiej

Temat pieniędzy w opowieściach AP Czechowa nie tylko przyczynia się do stworzenia iluzji rzeczywistości tego, co się dzieje: w obiektywnym świecie opowieści wszystko ma „wiarygodną” cenę, postacie mają odpowiedni dochód .. .

Tradycja romansu rodzinnego w literaturze zachodnioeuropejskiej na początku XX wieku (na podstawie powieści Tomasza Manna „Buddenbrooks”)

Przedstawiciele różnych pokoleń rodziny Buddenbrook noszą piętno epoki, w której przyszło im żyć. Najstarszy z bohaterów powieści, Johann Buddenbrock, wielki kupiec zbożowy, dostawca wojsk pruskich w czasie wojen napoleońskich...

Królestwo Berendejów w folklorze i dramacie mitologicznym A.N. Ostrowski „Śnieżna Panna”

Konflikt opowieści opiera się na zderzeniu i poetyckim rozwoju przeciwstawnych sił ciepła i zimna. Początek konfliktu znajduje się w świecie żywiołów, między Mrózem a Wiosną, których połączenie jest już z natury nienaturalne…

Tekst eseju:

Książka opowiadań Tatiany Tołstaya Rzeka Okkervil została wydana w 1999 roku przez wydawnictwo Podkova i od razu odniosła wielki sukces czytelniczy.
Pisarz rozwiązuje trudne artystyczne zadanie uchwycenia samego momentu tego czy innego ludzkiego doznania, wrażenia, doświadczenia, spojrzenia na codzienność z punktu widzenia wieczności. Aby to zrobić, zwraca się do baśniowych, mitologicznych i poetyckich tradycji.
Szczegółowe metafory T. Tołstoja zamieniają codzienność w bajkę, oddalają od problemów codzienności i tym samym pozwalają czytelnikowi oddać pole swojej wyobraźni, oddać się nostalgicznym wspomnieniom i filozoficznym refleksjom.
Baśń jednak załamuje się w obliczu rażącej rzeczywistości, jak to ma miejsce np. w opowiadaniu Randka z ptakiem. Tajemnicza czarodziejka Tamila zamienia chłopca Petyę w zdegradowaną dziewczynę z najbardziej prozaicznymi problemami. Tajemniczy, smutny, magiczny świat staje się dla niego martwy i pusty, przesycony szarą, głuchotą, sączącą się tęsknotą.
Konflikt opowieści Tołstoja jest często zderzeniem bohaterów z samym sobą, z własną egzystencją w jej problemach i sprzecznościach. Świat jest skończony, świat jest zakrzywiony, świat będzie zamknięty i będzie zamknięty na Wasilij Michajłowiczu (Krąg). Czas płynie i kołysze się na tyle łodzi uroczej Shury i rozpryskuje zmarszczki na jej wyjątkowej twarzy (Milaya Shura). ... Zamknięte w jego piersi ogrody, morza, miasta miotały się i obracały, ich właścicielem był Ignatiev ... (Puste łupki).
Uwagę zwraca szczególne zainteresowanie autora wizerunkami dzieci i osób starszych, ponieważ oboje nie czują czasu, żyję we własnym, szczególnym, zamkniętym świecie. Jednocześnie dusza dziecka jest bliższa bajce, dusza starca bliższa wieczności.
T. Tołstaja tworzy najróżniejsze metafory dzieciństwa i starości. Na przykład w opowiadaniu Najbardziej ukochane dzieciństwo jest przedstawiane jako piąty sezon: ... dzieciństwo było na podwórku. W opowiadaniu Siedzieli na złotym ganku… określa się to jako początek odliczania: Na początku był ogród. Dzieciństwo było ogrodem. Dzieciństwo to złoty czas, kiedy wydaje się, że życie jest wieczne. Tylko umieram.
Starość jest przez autora przedstawiana jako koniec odliczania, utrata wyobrażenia o kolejności wydarzeń i zmienność form życia. Tak więc czas w domu Aleksandry Ernestovny z opowiadania Drogi Szura zgubił się, utknął w połowie drogi gdzieś pod Kurskiem, potknął się o rzeki słowików, zgubił się, ślepy, na równinach słonecznika.
W opowieściach T. Tołstoja na ogół jest wiele postaci, które nie mają przyszłości, ponieważ żyją w uścisku przeszłości swoich dziecięcych wrażeń, naiwnych marzeń i starych lęków. Takimi są na przykład Rimma (Ogień i pył), Natasza (Miesiąc wyszedł z ҭuman), Piotr z opowieści o tym samym imieniu.
Są jednak i tacy bohaterowie, którzy żyją wiecznie w miłości do ludzi i ich pamięci (Sonya z opowiadania o tym samym tytule, Żeneczka z opowiadania Najukochańsi); w jego sztuce (Grisha z Poeta i muza, artysta z Polowania na mamuta); w świecie jego żywych fantazji (Sowa z opowieści Fakira). To wszystko ludzie, którzy poprzez poświęcenie, sztukę, umiejętność pięknego życia potrafią przekazywać innym swoją energię życiową w różnych jej przejawach.
Jednak praktycznie wszystkie obrazy T. Tołstoja paradoksalnie rozpadają się na dwie części, sytuacje życiowe przedstawiane są jako niejednoznaczne. Na przykład z historii Fakira trudno dojść do jednoznacznego wniosku, kim naprawdę jest Sowa. Czy to olbrzym, wszechmocny pan świata snów, czy niewolnik swoich fantazji, żałosny krasnolud, błazen w szacie padyszacha?
Inny przykład takiego rozwidlenia obrazu znajdujemy w opowiadaniu Sweetheart Shura. Tutaj jaskrawe wrażenia narratora związane z obcowaniem z Anną Er-nestovną ostro kontrastują z obraźliwymi opisami starej kobiety: Pończochy są ściągnięte, nogi w bramach, czarny garnitur jest zatłuszczony i przetarty.
Historia Sonyi tworzy także niejednoznaczny obraz naiwnego głupca, z którego autor wyraźnie kpi. Jednocześnie bohaterka, która całym swoim wyglądem i zachowaniem uosabia głupotę i absurd, nagle staje się jedyną pozytywną postacią i wzorem poświęcenia, ratując życie ukochanej osobie w oblężonym Leningradzie.
W ten sposób ujawnia się związek między prozą T. Tołstoja a tradycjami literatury postmodernistycznej, w której następuje nieustanne rozgałęzianie się obrazów i zmiana tonu narracji: od współczucia do złej ironii, od zrozumienia do kpiny.
Wielu bohaterów jej opowieści to przegrani, samotnicy i cierpiący. Przed nami rodzaj galerii nieudanych książąt i oszukanych Kopciuszka, którzy nie mieli bajki o życiu. A największa tragedia dla człowieka pojawia się, gdy zostaje wykluczony z gry, jak to ma miejsce w przypadku jednej z najsłynniejszych postaci, Tołstoja Piotra, z którym nikt nie chciał grać.
Czy jednak bohaterowie zawsze znajdują współczucie autora?
T. Tołstaja raczej nie sympatyzuje z osobą, ale żałuje przemijania życia, błogosławieństwa ludzkich wysiłków. Pewnie szydzi z autora tekstów o Wasiliju Michajłowiczu z opowiadania Kruga, który w poszukiwaniu osobistego szczęścia po numerach na oddanej praniu bieliźnie po omacku ​​po omacku ​​chwycił zwykłe koło losu.
Pisarz śmieje się też z Ignatiewa, udręczonego władcy swojego świata, który chce zacząć życie od nowa (Blank Slate). Szydzi także z pogoni Zoyi za szczęściem rodzinnym, w którym wszystkie środki są dobre (Polowanie na mamuta).
Co więcej, taką ironię autor wnosi do groteski. Tak więc Ignatiev nie tylko chce zmienić swoje życie. Poważnie decyduje się na operację usunięcia duszy. Zoya w walce o męża posuwa się nawet do zawiązania pętli na szyję wybranki.
W związku z tym u Tołstoja powstaje symboliczny obraz korytarza życia: od korytarza mieszkania komunalnego do obrazu życia. Tak więc w opowiadaniu Miesiąc wyszedł z człowieka, przez mieszkanie Nataszy przebiegał długi wspólny korytarz, który wyznacza granice egzystencji bohaterki. Ten obraz pojawia się również w opowiadaniu Drogi Shuro: droga powrotna ciemnym korytarzem z dwoma czajniczkami w ręku jest długa.
Pod koniec życia korytarz światła (Niebiański Płomień) zamyka się. Zawęża się do ciasnego piórnika zwanego wszechświatem, zimnego tunelu o mroźnych ścianach (Krąg), gdzie każdy ludzki czyn jest sztywno zdefiniowany i wpisany do księgi wieczności. W tej zamkniętej przestrzeni człowiek bije, budząc się, w jednoznacznym poszukiwaniu swojego dnia dzisiejszego (Miesiąc opuścił człowieka). To czas, kiedy życie odeszło, a głos przyszłości śpiewa dla innych (Ogień i pył).
Jednak takie postaci jak anielski Serafin z opowieści o tym samym imieniu, który nienawidził ludzi, starał się nie patrzeć na ryjki wieprzowe, wielbłądowe hari, policzki hipopotama, nie spotykają się ze zrozumieniem autora. Pod koniec opowieści zamienia się w brzydkiego Węża Gorynych.
Zapewne stanowisko autora najtrafniej formułują słowa Sowy bohatera opowieści Fakira: Wzdychajmy nad przemijaniem bytu i podziękujmy Stwórcy za to, że dał nam przedsmak tego i tamtego na uczcie życia.
Ten pomysł w dużej mierze wyjaśnia szczególną uwagę pisarki na świat rzeczy i jego szczegółowe przedstawienie w jej twórczości. Dlatego jeszcze jednym problemem w opowiadaniach T. Tołstoja jest relacja między osobą a rzeczą, światem wewnętrznym człowieka i światem zewnętrznym przedmiotów. Nieprzypadkowo w jej pracach często pojawiają się szczegółowe opisy wnętrz: na przykład mieszkanie Filin (Fakir), pokój Aleksandry Ernestovny (Sweetheart Shura), rzeczy Żeneczki (Ukochana), daczy Tamili (Spotkanie z damą).
W przeciwieństwie do L. Pietruszewskiej, która najczęściej przedstawia odrażające przedmioty, które ujawniają zwierzęcość ludzkiej natury, T. Tołstaja wyraża ideę wartości rzeczy. W jej opowieściach pojawiają się specjalne przedmioty, które przesiąkły przez lata, nie złapane w maszynce czasu. To osobliwe klucze do naszej przeszłości, zapomniane znaki nieznanego alfabetu, drzwi, pęknięcie... tego dnia zaszyfrowana przepustka na drugą stronę.
Takie są emaliowane gołębie Soni, ponieważ gołębie (Sonya) nie zabierają ognia; stare fotografie z siatki Maryvanny (kochasz, nie kochasz); niewykorzystany bilet kolejowy dla ukochanej osoby (Sweetheart Shura); Spalony kapelusz Siergieja (Śpij dobrze, synu) i ҭ. P.
O oryginalności technik artystycznych T. Tołstoja decydują problemy jej twórczości. Tym samym temat wspomnień, władzy przeszłości nad teraźniejszością, wyznacza fotograficzną zasadę obrazu: pisarz stara się uchwycić ulotne wrażenie, ulotną chwilę życia. Jest to bezpośrednio powiedziane w historii Sonyi: ... słoneczny pokój nagle otworzy się, jakby w powietrzu, z jasną żywą fotografią ...
Szczególną rolę w opowieściach Tołstoja odgrywa artystyczny detal, który nabiera znaczenia symbolu. Na przykład pierścionek ze srebrną ropuchą w opowiadaniu Randka z ptakiem wyraża ideę niszczenia dziecięcego postrzegania świata. Srebrna broda sowy jest oznaką zaangażowania w inny, bajeczny świat (Fakir). Pluszowy królik Petersa z bajki o tym samym tytule symbolizuje niespełnione nadzieje dzieci i utracone złudzenia młodości.
Specyficzny jest również styl opowiadań T. Tołstoja, który często krytycy określają jako prozę ozdobną. Koncepcja ta zakłada wykwintną sylabę, użycie szczegółowych metafor, synonimiczne powtórzenia.
Możemy mówić o niezwykłej grze słownej w opowiadaniach pisarza, gdy jedno słowo niesie w sobie łańcuch skojarzeń i towarzyszących im porównań. Odzwierciedla to fragmentaryzację i selektywność ludzkiej świadomości, która rejestruje tylko najbardziej pamiętne epizody z życia.
Uderzającym tego przykładem jest początek historii Najukochańsi: ... Wiatry uderzają w ziemię klatką piersiową, znów wznoszą się i unoszą, pędząc zapachy granitu i budzące się liście do nocnego morza, tak że gdzieś na odległym statku, wśród fal, pod biegnącą rozgwiazdą, bezsenny podróżnik, przemierzając noc, podniósł głowę, wdychał pędzące powietrze i pomyślał: ziemia.
Proza Tołstoja jest niezwykle liryczna, wiele jej opowiadań przypomina poetyckie szkice. W niektórych z nich, jak w utworze poetyckim, pojawia się nawet dźwiękowe pismo: Przyszło marzenie... straszne szafami, kobietami, dymieńcami, czarnymi tamburynami... (do Piotra).
Można więc powiedzieć, że w twórczości T. Tołstoja proza ​​łączy się z poezją, opowieść splata się z rzeczywistością. Filozofię i liryzm tej niezwykłej pisarki odzwierciedlają jej eseje Turyści i pielgrzymi oraz Dzień Kobiet, również prezentowane w recenzowanej kolekcji.

Prawa do kompozycji „Rzeka Okkerville” należą do jej autora. Cytując materiał, konieczne jest wskazanie hiperłącza do