Banjo là một loại nhạc cụ. Đối với những người quyết định mua một banjo. Các loại banjo hiện đại

Từ Tây Phi, nơi một số nhạc cụ Ả Rập là tiền thân của ông. Vào thế kỷ 19, banjo được sử dụng bởi các nghệ sĩ hát nhạc kịch và do đó nó được đưa vào các nhóm nhạc jazz đầu tiên như một nhạc cụ nhịp điệu. Banjo được chơi với sự hỗ trợ của một miếng gảy, được gọi là "móng vuốt" (ba miếng gảy có thiết kế đặc biệt, đeo trên ngón cái, ngón trỏ và ngón giữa của bàn tay phải) hoặc đơn giản là bằng các ngón tay.

Banjo là họ hàng của cây đàn mandolin nổi tiếng Châu Âu, hậu duệ trực tiếp của người Châu Phi [[K: Wikipedia: Các bài viết không có nguồn (quốc gia: Lỗi Lua: callParserFunction: không tìm thấy hàm "#property". )]] [[K: Wikipedia: Các bài viết không có nguồn (quốc gia: Lỗi Lua: callParserFunction: không tìm thấy hàm "#property". )]] đàn nguyệt. Nhưng giữa đàn mandolin và đàn banjo có sự khác biệt rõ ràng về âm thanh - đàn banjo có âm thanh vang và chói tai hơn.

Một đặc điểm trong thiết kế của banjo là thân đàn của nó, trông hơi giống một cái trống nhỏ, ở mặt trước của nó có một vòng thép được gắn bởi hai chục vít buộc có thể điều chỉnh, giúp thắt chặt màng và ở mặt sau Mặt bên, với khoảng cách 2 cm. Một nửa thân có thể tháo rời bằng gỗ, đường kính lớn hơn một chút, được lắp đặt. - Bộ cộng hưởng (có thể tháo rời nếu cần để giảm âm lượng của nhạc cụ hoặc để truy cập vào thanh giàn cố định cổ và điều chỉnh khoảng cách từ dây đàn đến mặt phẳng của cổ đàn). Các dây được kéo qua một "mảnh" bằng gỗ (ít thường xuyên hơn - bằng thép) nằm trực tiếp trên màng. Màng loa và bộ cộng hưởng mang lại cho banjo độ rõ ràng và cường độ âm thanh khiến nó trở nên nổi bật so với các nhạc cụ khác. Do đó, nó đã giành được một vị trí trong các nhóm nhạc jazz ở New Orleans, nơi nó biểu diễn đồng thời phần đệm nhịp điệu và hòa âm, và đôi khi là những đoạn độc tấu và hợp âm ngắn đầy năng lượng. Bốn dây của banjo jazz tenor thường được điều chỉnh giống như alto ( do-sol-re-la) hoặc (ít thường xuyên hơn) như đàn vĩ cầm ( muối-tái-la-mi).

Trong âm nhạc dân gian Hoa Kỳ, bluegrass banjo được sử dụng phổ biến nhất (đôi khi được gọi là banjo phương tây, banjo đồng quê) với 5 dây, âm giai dài hơn và cách điều chỉnh cụ thể. Dây thứ năm rút ngắn không được căng trên đầu chỉnh mà trên một máy chỉnh riêng trên cổ đàn (ở phím thứ năm). Cách chơi hợp âm trên miếng gảy, ban đầu, sau đó được thay thế bằng cách chơi tổng hợp của "móng vuốt" đặt trên các ngón tay. Chơi mà không sử dụng "móng vuốt" và các kỹ thuật bộ gõ khác nhau cũng được sử dụng. Banjo 5 dây được biểu diễn trong các nhóm nhạc truyền thống của Mỹ cùng với violin, mandolin phẳng, dân gian hoặc doboguitar.

Banjo cũng được sử dụng rộng rãi trong nhạc đồng quê và bluegrass. Những người biểu diễn banjo nổi bật là Wade Meiner và Earl Scruggs, những người nổi tiếng với những kỹ thuật chơi sáng tạo của họ. Ở châu Âu, Banjo Band của tập thể người Séc của Ivan Mladek đã trở nên nổi tiếng.

Banjo 6 dây là một loại nhạc cụ tương đối hiếm, nó được các nghệ sĩ guitar rất ưa chuộng, vì cách chỉnh âm của nó hoàn toàn trùng khớp với guitar, nhưng không phải ở cách chỉnh E cổ điển, mà là âm thấp hơn, ở D (D-A-F-C-G-D).

Viết nhận xét về "Banjo"

Ghi chú (sửa)

1. Trong tiếng lóng của Úc, từ "banjo" có nghĩa là 10 đô la Úc.

Văn học

• Banio // Brockhaus and Efron Encyclopedic Dictionary: gồm 86 tập (82 tập và 4 tập bổ sung). - SPb. , 1890-1907.
• Bách khoa toàn thư về một nhạc sĩ trẻ / Igor Kubersky, E. V. Minina. - SPb: LLC "Diamant", 2001. - 576 tr.
• Mọi thứ về mọi thứ (Le Livre des Instruments de Musique) / Dịch từ fr. - M.: OOO "Nhà xuất bản AST", 2002. - 272 tr.

Liên kết

Lỗi Lua trong Mô-đun: Liên kết ngoài trên dòng 245: cố gắng lập chỉ mục trường "wikibase" (giá trị nil).

Xem mẫu này Banjo Kỹ thuật trò chơi Thể loại Mọi người

Xem mẫu này Cúi đầu Nhổ Chuỗi bộ gõ Bàn phím tác động Bàn phím kéo Bàn phím ma sát Khác

Xem mẫu này Công cụ tiêu biểu Nguồn gốc phong cách Thể loại phụ và thể loại tổng hợp Lễ hội đáng chú ý Khác

Trích từ Banjo

Đã gần một tháng kể từ lần đầu tiên tôi đến hầm. Không có ai bên cạnh mà tôi thậm chí có thể nói một lời. Nỗi cô đơn đè nén ngày càng sâu, lắng đọng một nỗi trống trải trong trái tim, dày đặc nỗi tuyệt vọng ...
Tôi thực sự hy vọng rằng Morone vẫn sống sót, bất chấp "tài năng" của Giáo hoàng. Nhưng tôi sợ quay trở lại hầm rượu, vì tôi không chắc liệu vị hồng y bất hạnh có còn ở đó hay không. Chuyến trở lại của tôi có thể khiến Caraffa thực sự căm ghét anh ta, và Morona sẽ phải trả giá đắt cho điều đó.
Bị rào cản trước mọi giao tiếp, tôi đã trải qua những ngày của mình trong "sự im lặng của sự cô đơn". Cho đến khi, cuối cùng, không thể chịu đựng thêm được nữa, cô ấy đã đi xuống tầng hầm một lần nữa ...
Căn phòng mà tôi tìm thấy Morone trong một tháng trước đây đã trống rỗng. Người ta chỉ có thể hy vọng rằng vị hồng y dũng cảm vẫn còn sống. Và tôi chân thành chúc anh ta may mắn, điều mà, thật không may, rõ ràng là thiếu sót đối với các tù nhân của Karaffa.
Và vì dù sao thì tôi cũng đã ở dưới tầng hầm rồi, sau một lúc suy nghĩ, tôi quyết định nhìn xa hơn, và cẩn thận mở cánh cửa tiếp theo ...
Và ở đó, trên một "dụng cụ" tra tấn khủng khiếp nào đó là một cô gái trẻ hoàn toàn khỏa thân, đẫm máu, cơ thể là hỗn hợp thực sự của thịt cháy sống, những vết cắt và máu dính đầy từ đầu đến chân ... nữa - Karaffy, thật may mắn cho tôi , đã không ở trong phòng tra tấn.
Tôi lặng lẽ đến gần người phụ nữ bất hạnh và nhẹ nhàng vuốt ve bên má sưng tấy, dịu dàng của cô ấy. Cô gái rên rỉ. Sau đó, cẩn thận nắm lấy những ngón tay mỏng manh của cô ấy trong lòng bàn tay, tôi từ từ bắt đầu "chữa lành" cho cô ấy ... Ngay sau đó, đôi mắt xám sạch nhìn tôi ngạc nhiên ...
- Yên lặng đi em ... Nằm im. Tôi sẽ cố gắng giúp bạn nhiều nhất có thể. Nhưng tôi không biết liệu mình có đủ thời gian không ... Bạn đã bị tra tấn rất nhiều và tôi không chắc liệu mình có thể nhanh chóng "vá" tất cả hay không. Hãy thư giãn, em yêu, và cố gắng nhớ lại điều gì đó ... nếu em có thể.
Cô gái (hóa ra còn khá trẻ con) rên rỉ, cố gắng nói điều gì đó, nhưng không hiểu sao lời nói đó lại không thành. Cô ấy gầm lên, không thể phát âm rõ ràng ngay cả từ ngắn nhất. Và rồi một sự hiểu biết kỳ lạ thoáng qua trong tôi - người phụ nữ bất hạnh này không có ngôn ngữ !!! Họ kéo anh ra ... để cô không nói quá nhiều! Để cô ấy không hét lên sự thật khi họ bị thiêu rụi ... Để cô ấy không thể nói những gì họ đã làm với cô ấy ...
Ôi trời! .. Có thật là CON NGƯỜI đang làm tất cả những điều này không ???
Nhẹ nhàng xoa dịu trái tim đã chết của mình, tôi cố gắng nói chuyện với cô ấy một cách tâm lý - cô gái nghe thấy. Điều đó có nghĩa là cô ấy có năng khiếu! .. Một trong những người mà Giáo hoàng cực kỳ ghét. Và kẻ đã thiêu sống một cách tàn bạo như vậy trên ngọn lửa kinh hoàng của con người ...
- Họ đã làm gì bạn hả bạn?! .. Tại sao họ lại lấy đi bài phát biểu của bạn ?!
Cố gắng siết chặt những mảnh vải thô đã rơi khỏi cơ thể cô ấy cao hơn với đôi tay run rẩy không vâng lời, tôi thì thầm trong kinh ngạc.
- Em đừng sợ gì cả, cứ nghĩ những gì em muốn nói, và anh sẽ cố gắng nghe em. Cô gái tên gì?
- Damiana ... - câu trả lời khẽ khàng.
- Cố lên, Damiana, - tôi cười dịu dàng nhất có thể. - Cố lên, đừng tuột tay, anh sẽ cố gắng giúp em!
Nhưng cô gái chỉ chậm rãi lắc đầu, và một giọt nước mắt trong veo, cô đơn lăn dài trên gò má bị vùi dập ...
- Cảm ơn ... vì lòng tốt. Nhưng tôi đã không phải là người thuê nhà rồi ... - giọng nói trầm lắng đầy "tâm thần" của cô ấy sột soạt đáp lại. - Giúp tôi ... Giúp tôi "biến đi." Làm ơn ... Tôi không thể chịu đựng được nữa ... Họ sẽ quay lại sớm thôi ... Làm ơn! Họ đã làm ô uế tôi ... Xin hãy giúp tôi "ra đi" ... Bạn biết làm thế nào. Giúp đỡ ... Tôi sẽ cảm ơn bạn "ở đó" và nhớ bạn ...
Cô ấy nắm lấy cổ tay tôi bằng những ngón tay gầy guộc bị tra tấn, nắm lấy nó bằng một cái nắm tay tử thần, như thể cô ấy biết chắc chắn - Tôi thực sự có thể giúp cô ấy ... Tôi có thể mang lại sự bình yên mong muốn ...
Cơn đau buốt xé nát trái tim mệt mỏi của tôi ... Cô gái ngọt ngào, bị tra tấn dã man này, gần như là một đứa trẻ, đòi tôi chết như thể nó được thương xót !!! Những kẻ hành quyết không chỉ làm tổn thương cơ thể mỏng manh của cô - chúng làm ô uế tâm hồn trong sáng của cô, cùng nhau hãm hiếp cô! .. Và giờ đây, Damiana đã sẵn sàng "ra đi". Cô yêu cầu cái chết như một sự giải thoát, dù chỉ trong giây lát, mà không nghĩ đến sự cứu rỗi. Cô ấy bị tra tấn và bị đày đọa, và không muốn sống ... Anna xuất hiện trước mắt tôi ... Chúa ơi, cô ấy thực sự đang chờ đợi cái kết khủng khiếp như vậy sao ?! Liệu tôi có thể cứu cô ấy khỏi cơn ác mộng này không ?!

Banjo là một loại nhạc cụ gảy dây có thân hình tambourine và cổ dài bằng gỗ, trên đó kéo căng từ 4 đến 9 dây tĩnh mạch. Một cần đàn guitar với một bộ cộng hưởng (phần mở rộng của cây đàn được bọc bằng da, giống như một cái trống). Thomas Jefferson đề cập đến banjo vào năm 1784 - loại nhạc cụ này có lẽ được mang đến châu Mỹ bởi những nô lệ da đen từ Tây Phi, nơi một số nhạc cụ Ả Rập là tiền thân của nó. Vào thế kỷ 19, banjo được sử dụng bởi các nghệ sĩ hát nhạc kịch và do đó nó được đưa vào các nhóm nhạc jazz đầu tiên như một nhạc cụ nhịp điệu. Ở Mỹ hiện đại, từ "banjo" biểu thị phiên bản giọng nam cao của nó với 4 dây được điều chỉnh ở quãng 5, dây thấp nhất lên đến một quãng tám nhỏ, hoặc một nhạc cụ 5 dây với cách điều chỉnh khác. Banjo được chơi bằng một miếng gảy.

Banjo là một họ hàng của cây đàn mandolin nổi tiếng của Châu Âu, có hình dáng tương tự như nó. Nhưng giữa chúng có sự khác biệt rõ rệt về âm thanh - banjo có âm thanh vang và chói tai hơn. Ở một số nước châu Phi, banjo được coi là một nhạc cụ thiêng liêng chỉ có thể được chạm vào bởi các thầy tế lễ cấp cao hoặc những người cai trị.

Gốc
Những nô lệ châu Phi ở Nam Mỹ đã cho những cây đàn banjos sớm nhất có hình dạng giống như những nhạc cụ châu Phi quen thuộc của họ. Một số nhạc cụ đầu tiên được biết đến với cái tên "banjo bí ngô". Rất có thể, ứng cử viên chính cho vị trí tổ tiên của banjo là akonting, một loại đàn luýt dân gian được sử dụng bởi bộ tộc Diola. Có những nhạc cụ khác tương tự như banjo (xalam, ngoni). Banjo hiện đại trở nên phổ biến nhờ nghệ sĩ diễn tấu Joel Sweeney vào những năm 1830. Banjo du nhập vào Anh vào những năm 1840 bởi nhóm diễn viên người Mỹ của Sweeney và nhanh chóng trở nên khá phổ biến.

Các loại banjo hiện đại
Banjo hiện đại có nhiều loại, bao gồm cả loại 5 và 6 dây. Phiên bản sáu dây, được điều chỉnh giống như một cây đàn guitar, cũng trở nên khá phổ biến. Hầu hết tất cả các loại banjo đều được chơi bằng tremolo hoặc arpeggiate đặc trưng bằng tay phải, mặc dù có nhiều phong cách chơi khác nhau.

Ứng dụng
Ngày nay, banjo thường được kết hợp với nhạc đồng quê và bluegrass. Tuy nhiên, từ quan điểm lịch sử, banjo là trung tâm của âm nhạc truyền thống của người Mỹ gốc Phi, cũng như các buổi biểu diễn của các nhà hát kịch thế kỷ 19. Trên thực tế, người Mỹ gốc Phi đã có tác động mạnh mẽ đến sự phát triển ban đầu của âm nhạc đồng quê và bluegrass - thông qua sự ra đời của banjo, cũng như thông qua các kỹ thuật âm nhạc sáng tạo để chơi banjo và violin. Gần đây, banjos đã được sử dụng trong nhiều thể loại âm nhạc, bao gồm cả pop và Celtic punk. Gần đây, các nhạc sĩ khó tính đã quan tâm đến banjo.

Lịch sử banjo

Thomas Jefferson, trở lại thế kỷ 18, đã mô tả một nhạc cụ tự chế tương tự gọi là bonjar, được làm bằng bí ngô khô cắt đôi, phần trên là da cừu, dây có vân thịt cừu và một chiếc cổ bằng ván. Và nhiều nguồn đã đề cập rằng những nhạc cụ như vậy đã được biết đến trên đảo Jamaica vào đầu thế kỷ 17. Nhiều nhà nghiên cứu về lịch sử âm nhạc dân gian Hoa Kỳ tin rằng banjo là một nhạc cụ dân gian của người da đen, hoặc được buôn lậu ra khỏi châu Phi hoặc được sao chép sang châu Mỹ sau một mô hình của người châu Phi. Do đó, nó cổ hơn nhiều so với đàn balalaikas của Nga (gốc Tatar) và đàn accordion của Nga (gốc Đức) (nhưng không phải gusli, kèn và một số loại cung dân gian, hiện nay gần như bị lãng quên). Ban đầu, các dây có từ 5 đến 9, không có đai ốc trên phím đàn. Điều này là do đặc thù của quy mô âm nhạc của người da đen. Không có ngữ điệu chính xác trong âm nhạc của người da đen Châu Phi. Độ lệch so với âm chính đạt 1,5 âm. Và điều này vẫn tồn tại trong sân khấu Mỹ cho đến ngày nay (jazz, blues, soul).

Không phải ai cũng biết sự thật sau đây: Người da đen Bắc Mỹ không thích trưng bày những viên ngọc trai trắng trong nền văn hóa của họ. Các sách Phúc âm, các linh hồn, bị lôi ra khỏi môi trường Da đen bằng sức mạnh của gọng kìm, theo nghĩa đen. Banjo từ môi trường người da đen được kéo bởi một chương trình biểu diễn của người da trắng. Đây là hiện tượng gì? Hãy tưởng tượng đời sống văn hóa ở Châu Âu và Châu Mỹ vào khoảng những năm 1830. Châu Âu là về các vở opera, giao hưởng, nhà hát. Nước Mỹ không có gì khác ngoài việc hát các bài hát của ông già (Anh, Ireland, Scotland). Và tôi muốn có một nền văn hóa, một người Mỹ giản dị, thúc đẩy một nền văn hóa đơn giản. Và vào những năm 1840, một người Mỹ da trắng tỉnh lẻ đã nhận được các nhà hát ca nhạc lưu động với một đoàn từ 6-12 người, di chuyển khắp đất nước, cho người dân xem một tiết mục đơn giản (hoạt cảnh, ký họa, múa, v.v.). Một buổi biểu diễn như vậy thường diễn ra với phần đệm của một nhóm nhạc bao gồm 1-2 violin, 1-2 banjo, tambourine, xương, sau đó đàn accordion bắt đầu tham gia cùng họ. Thành phần của quần thể được vay mượn từ quần áo của nhà nô lệ.

Điệu nhảy trên sân khấu minstrel không thể tách rời âm thanh của banjo. Từ những năm 1940 đến cuối "kỷ nguyên minstrel", bối cảnh được thống trị bởi hai hình tượng nghệ thuật gắn bó chặt chẽ với nhau - một nghệ sĩ múa - nghệ sĩ độc tấu và một nghệ sĩ biểu diễn độc tấu đàn banjo. Theo một nghĩa nào đó, anh ấy kết hợp cả hai chức năng trong con người mình, bởi vì, dự đoán việc chơi và hát, cũng như trong quá trình chơi nhạc, anh ấy dậm chân, nhảy múa, lắc lư, bộc lộ và phóng đại (ví dụ, với sự trợ giúp của các âm thanh bổ sung chiết xuất từ ​​một giá đỡ bằng gỗ trong rạp xiếc) điệu múa Negro có nhịp điệu phức tạp. Đặc điểm là bản nhạc kịch cho banjo thậm chí còn mang một cái tên gắn liền với bất kỳ điệu nhảy nào trên sân khấu giả da đen - "jig". Trong tất cả sự đa dạng và phong phú của các loại nhạc cụ có nguồn gốc từ châu Âu và châu Phi, bắt nguồn từ đất Mỹ, các nghệ sĩ hát rong chọn âm thanh banjo là hài hòa nhất với hệ thống hình ảnh chủ đạo của họ. Không chỉ là một nhạc cụ độc tấu, mà còn là một thành viên của ban nhạc (ban nhạc) nam diễn viên tương lai, banjo vẫn giữ được vai trò chủ đạo của nó ... ”

Âm thanh của banjo không chỉ hỗ trợ nhịp điệu, mà còn hỗ trợ sự hòa hợp và giai điệu của âm nhạc đang được biểu diễn. Và sau đó, giai điệu bắt đầu được thay thế bằng kết cấu nhạc cụ điêu luyện. Điều này đòi hỏi một kỹ năng biểu diễn xuất sắc từ người biểu diễn. Bản thân cây đàn đã có phiên bản 4 hoặc 5 dây, các phím đàn xuất hiện trên cổ đàn.

Tuy nhiên, những người Mỹ da đen đột nhiên không còn hứng thú với banjo và thẳng thừng đuổi nó ra khỏi cuộc sống của họ, thay thế nó bằng một cây đàn guitar. Điều này là do truyền thống "đáng xấu hổ" của việc trưng bày người da đen trong các buổi biểu diễn của những chú lùn da trắng. Người da đen được miêu tả dưới hai dạng: hoặc một kẻ lười biếng nửa nghịch ngợm từ một đồn điền rách nát, hoặc một kiểu sao chép bảnh bao cách cư xử và quần áo của người da trắng, nhưng cũng nửa ngốc. Những người phụ nữ da đen xuất hiện đầy dâm dục, vô cùng phóng túng ...

Sau đó, vào năm 1890, là kỷ nguyên của ragtime, jazz, blues. Minstrel-show đã là dĩ vãng. Banjo được chọn bởi các ban nhạc da trắng, một chút sau đó là các ban nhạc đồng đen chơi các điệu polka và diễu hành, và sau đó - ragtime. Một số trống không cung cấp mức độ rung nhịp cần thiết (swing), một nhạc cụ nhịp điệu có thể di chuyển được để đảo ngược âm thanh của dàn nhạc. Dàn nhạc da trắng ngay lập tức bắt đầu sử dụng banjo tenor bốn dây (c, g, d1, a1), dàn nhạc đen đầu tiên sử dụng banjo guitar (guitar sáu dây E, A, d, g, h, e1), sau đó được đào tạo lại để banjo giọng nam cao.

Trong lần thu âm nhạc jazz đầu tiên vào năm 1917 của Dàn nhạc White Orchestra "Ban nhạc Jazz Original Dixieland", người ta thấy rõ rằng tất cả các trống ngoại trừ tiếng bẫy trên đĩa hát đều nghe rất kém, và nhịp điệu banjo thậm chí còn rất hay. Nhạc jazz phát triển, phong cách "Chicago" xuất hiện, kỹ thuật ghi âm phát triển, ghi âm cơ điện tốt hơn xuất hiện, âm thanh của các ban nhạc jazz trở nên nhẹ nhàng hơn, các đoạn nhịp điệu thiếu guitar linh hoạt hơn và banjo biến mất khỏi nhạc jazz, chuyển sang giai đoạn bùng nổ thực sự từ Những năm 1920. nhạc đồng quê thế kỷ trước. Rốt cuộc, không phải tất cả người da trắng đều muốn nghe nhạc jazz.

Dựa trên giai điệu của các bài hát và ballad của Anh, Ailen, Scotland, nhạc đồng quê đã hình thành nên những nhạc cụ riêng: guitar, mandolin, fiddle violon, đàn cộng hưởng do anh em nhà Domani sáng chế ra, đàn ukulele, harmonica, banjo. Banjo giọng nam cao có được một chốt ở phím thứ 5, dây thứ 5 dày như dây đầu tiên và thay đổi cách chỉnh thành (g1, c, g, h, d1). Kỹ thuật chơi đã thay đổi, thay vì chơi theo hợp âm với pick, một arpeggio chơi với cái gọi là "vuốt" - Fingerpicking đã xuất hiện. Và anh ấy gọi đứa trẻ mới - American hay bluegrass banjo.

Trong khi đó, châu Âu học banjo giọng nam cao. Các nhà soạn nhạc vĩ đại về cơ bản đã chết, châu Âu đột nhiên bị lôi cuốn vào nguồn gốc các bài hát thời Trung Cổ-Phục hưng. Chiến tranh đã làm chậm lại quá trình này, nhưng sau chiến tranh, âm nhạc skiffles xuất hiện ở Anh.

Sau đó, những bản nhạc Chieftains và Dubliners và Celtic nổi tiếng xuất hiện, ví dụ như Dubliners, có giọng nam cao và banjo của Mỹ trong sáng tác. Sau chiến tranh, một số nhạc sĩ nhạc jazz muốn trở về cội nguồn của mình, phong trào Dixieland nảy sinh ở châu Mỹ và châu Âu, do nghệ sĩ thổi kèn Max Kaminsky dẫn đầu và cây đàn tenor banjo vang lên trong nhạc jazz. Và bây giờ nó có âm thanh ngay cả trong Dixielands của chúng tôi.

Nhạc cụ này có lẽ đã được mang đến Châu Mỹ từ Tây Phi, nơi một số nhạc cụ Ả Rập là tiền thân của nó. Vào thế kỷ 19, banjo được sử dụng bởi các nghệ sĩ hát nhạc kịch và do đó nó được đưa vào các nhóm nhạc jazz đầu tiên như một nhạc cụ nhịp điệu. Banjo được chơi với sự hỗ trợ của một miếng gảy, được gọi là "móng vuốt" (ba miếng gảy có thiết kế đặc biệt, đeo trên ngón cái, ngón trỏ và ngón giữa của bàn tay phải) hoặc đơn giản bằng các ngón tay.

Banjo là họ hàng của cây đàn mandolin nổi tiếng của Châu Âu, hậu duệ trực tiếp của cây đàn luýt Châu Phi. Nhưng giữa đàn mandolin và đàn banjo có sự khác biệt rõ ràng về âm thanh - đàn banjo có âm thanh vang và chói tai hơn.

Một đặc điểm trong thiết kế của banjo là thân đàn của nó, trông hơi giống một cái trống nhỏ, ở mặt trước của nó có một vòng thép được gắn bởi hai chục vít buộc có thể điều chỉnh, giúp thắt chặt màng và ở mặt sau Mặt bên, với khoảng cách 2 cm. Một nửa thân có thể tháo rời bằng gỗ, đường kính lớn hơn một chút, được lắp đặt. - Bộ cộng hưởng (có thể tháo rời nếu cần để giảm âm lượng của nhạc cụ hoặc để truy cập vào thanh giàn cố định cổ và điều chỉnh khoảng cách từ dây đàn đến mặt phẳng của cổ đàn). Các dây được kéo qua một "mảnh" bằng gỗ (ít thường xuyên hơn - bằng thép) nằm trực tiếp trên màng. Màng loa và bộ cộng hưởng mang lại cho banjo độ rõ ràng và cường độ âm thanh khiến nó trở nên nổi bật so với các nhạc cụ khác. Do đó, nó đã giành được một vị trí trong các nhóm nhạc jazz ở New Orleans, nơi nó biểu diễn đồng thời phần đệm nhịp điệu và hòa âm, và đôi khi là những đoạn độc tấu và hợp âm ngắn đầy năng lượng. Bốn dây của banjo jazz tenor thường được điều chỉnh giống như alto ( do-sol-re-la) hoặc (ít thường xuyên hơn) như đàn vĩ cầm ( muối-tái-la-mi).

Trong âm nhạc dân gian Hoa Kỳ, bluegrass banjo được sử dụng phổ biến nhất (đôi khi được gọi là banjo phương tây, banjo đồng quê) với 5 dây, âm giai dài hơn và cách điều chỉnh cụ thể. Dây thứ năm rút ngắn không được căng trên đầu chỉnh mà trên một máy chỉnh riêng trên cổ đàn (ở phím thứ năm). Cách chơi hợp âm trên miếng gảy, ban đầu, sau đó được thay thế bằng cách chơi tổng hợp của "móng vuốt" đặt trên các ngón tay. Chơi mà không sử dụng "móng vuốt" và các kỹ thuật bộ gõ khác nhau cũng được sử dụng. Banjo 5 dây được biểu diễn trong các nhóm nhạc truyền thống của Mỹ cùng với violin, mandolin phẳng, dân gian hoặc doboguitar.

Banjo cũng được sử dụng rộng rãi trong nhạc đồng quê và bluegrass. Những người biểu diễn banjo nổi bật là Wade Meiner và Earl Scruggs, những người nổi tiếng với những kỹ thuật chơi sáng tạo của họ. Ở châu Âu, Banjo Band của tập thể người Séc của Ivan Mladek đã trở nên nổi tiếng.

Banjo 6 dây là một loại nhạc cụ tương đối hiếm, nó được các nghệ sĩ guitar rất ưa chuộng, vì cách chỉnh âm của nó hoàn toàn trùng khớp với guitar, nhưng không phải ở cách chỉnh E cổ điển, mà là âm thấp hơn, ở D (D-A-F-C-G-D).

Viết nhận xét về "Banjo"

Ghi chú (sửa)

1. Trong tiếng lóng của Úc, từ "banjo" có nghĩa là 10 đô la Úc.

Văn học

• // Từ điển Bách khoa toàn thư của Brockhaus và Efron: gồm 86 tập (82 tập và 4 tập bổ sung). - SPb. , 1890-1907.
• Bách khoa toàn thư về một nhạc sĩ trẻ / Igor Kubersky, E. V. Minina. - SPb: LLC "Diamant", 2001. - 576 tr.
• Mọi thứ về mọi thứ (Le Livre des Instruments de Musique) / Dịch từ fr. - M.: OOO "Nhà xuất bản AST", 2002. - 272 tr.

Liên kết

Banjo Kỹ thuật trò chơi Thể loại Mọi người

Cúi đầu Nhổ Chuỗi bộ gõ Bàn phím tác động Bàn phím kéo Bàn phím ma sát Khác

Công cụ tiêu biểu Nguồn gốc phong cách Thể loại phụ và thể loại tổng hợp Lễ hội đáng chú ý Khác

Trích từ Banjo

Sự liên tục tuyệt đối của chuyển động là điều không thể hiểu được đối với tâm trí con người. Một người chỉ hiểu được quy luật của bất kỳ loại chuyển động nào khi anh ta xem xét các đơn vị tùy ý của chuyển động này. Nhưng đồng thời, từ sự phân chia chuyển động liên tục tùy tiện này thành các đơn vị không liên tục, hầu hết các ảo tưởng của con người nảy sinh.
Người ta biết đến cái gọi là ngụy biện của người xưa, bao gồm việc Achilles sẽ không bao giờ đuổi kịp một con rùa đang đi phía trước, mặc dù Achilles nhanh hơn rùa gấp mười lần: ngay khi Achilles vượt qua khoảng không gian ngăn cách. anh ta từ con rùa, con rùa sẽ vượt qua một phần mười của nó trước mặt anh ta. Achilles sẽ vượt qua phần mười này, con rùa sẽ vượt qua một phần trăm, v.v., ad infinitum. Nhiệm vụ này dường như không thể hòa tan đối với người xưa. Quyết định vô nghĩa (rằng Achilles sẽ không bao giờ đuổi kịp con rùa) chỉ xuất phát từ việc các đơn vị chuyển động không liên tục được cho phép một cách tùy tiện, trong khi chuyển động của cả Achilles và con rùa là liên tục.
Lấy các đơn vị chuyển động nhỏ hơn và nhỏ hơn, chúng ta chỉ tiến gần hơn đến việc giải quyết vấn đề, nhưng chúng ta không bao giờ đạt được nó. Chỉ bằng cách thừa nhận một giá trị nhỏ vô hạn và một cấp số tăng dần từ nó đến một phần mười và lấy tổng của cấp tiến hình học này, chúng ta đạt được một giải pháp cho vấn đề. Nhánh toán học mới, đã đạt được nghệ thuật xử lý các đại lượng vô cùng nhỏ, và trong các câu hỏi phức tạp hơn về chuyển động, giờ đây đã đưa ra câu trả lời cho những câu hỏi dường như không thể giải quyết được.
Điều mới mẻ này, chưa được biết đến đối với người xưa, nhánh toán học, khi xem xét các vấn đề của chuyển động, thừa nhận những đại lượng vô hạn nhỏ, tức là, những điều kiện chính của chuyển động được khôi phục (tính liên tục tuyệt đối), do đó sửa chữa sai lầm không thể tránh khỏi mà con người tâm trí không thể không thực hiện khi xem xét thay vì chuyển động liên tục, các đơn vị chuyển động riêng lẻ.
Chính xác thì điều tương tự cũng xảy ra trong việc tìm kiếm các quy luật vận động lịch sử.
Sự vận động của nhân loại, tiến hành từ vô số sự tùy tiện của con người, được tiến hành liên tục.
Hiểu được các quy luật của sự vận động này là mục tiêu của lịch sử. Nhưng để hiểu được quy luật vận động liên tục của tổng hợp tất cả sự tùy tiện của con người, bộ óc con người cho phép các đơn vị tùy ý, không liên tục. Phương pháp đầu tiên của lịch sử là lấy một chuỗi các sự kiện liên tục tùy ý, xem xét nó tách biệt với các sự kiện khác, ngược lại không có sự kiện nào bắt đầu và không thể có sự bắt đầu, nhưng luôn luôn có một sự kiện liên tục nối tiếp nhau. Phương pháp thứ hai bao gồm việc coi hành động của một người, một vị vua, một chỉ huy, là tổng số của sự tùy tiện của con người, trong khi tổng số sự tùy tiện của con người không bao giờ được thể hiện trong hoạt động của một nhân vật lịch sử.
Khoa học lịch sử trong sự vận động của nó liên tục chấp nhận các đơn vị ngày càng nhỏ hơn để xem xét và bằng cách này, nỗ lực để tiến gần hơn đến sự thật. Nhưng cho dù các đơn vị mà lịch sử chấp nhận nhỏ đến mức nào, chúng ta cũng cảm thấy rằng giả định về một đơn vị tách khỏi đơn vị khác, giả định về sự khởi đầu của một số hiện tượng và giả định rằng sự tùy tiện của tất cả mọi người được thể hiện trong hành động của một con người lịch sử. sai lầm trong chính họ.
Bất kỳ kết luận nào của lịch sử, nếu không có một chút nỗ lực nào từ phía phê bình, đều tan rã như cát bụi, không để lại gì, chỉ do việc phê bình chọn một đơn vị lớn hơn hoặc nhỏ hơn không liên tục làm đối tượng quan sát; mà nó luôn luôn có quyền, vì đơn vị lịch sử được lấy luôn là tùy ý.
Chỉ bằng cách thừa nhận một đơn vị nhỏ vô hạn để quan sát - sự khác biệt của lịch sử, tức là những động lực đồng nhất của con người và đã đạt được nghệ thuật tích hợp (lấy tổng của những đơn vị nhỏ vô hạn này), chúng ta mới có thể hy vọng hiểu được các quy luật của lịch sử. .
Mười lăm năm đầu của thế kỷ 19 ở Châu Âu thể hiện một phong trào phi thường của hàng triệu người. Mọi người từ bỏ công việc quen thuộc của mình, phấn đấu từ bên này sang bên kia châu Âu, cướp bóc, giết hại lẫn nhau, chiến thắng và tuyệt vọng, và toàn bộ cuộc sống thay đổi trong vài năm và thể hiện một phong trào mạnh mẽ, lúc đầu tiếp tục tăng, sau đó sự suy yếu. Lý do cho sự chuyển động này là gì hoặc theo những quy luật nào mà nó đã diễn ra? Nhân tâm hỏi.

một nhạc cụ gảy dây có thân hình tambourine, cổ dài bằng gỗ, trên đó căng từ 4 đến 9 dây vân. T. Jefferson đề cập đến banjo vào năm 1784; rõ ràng, nhạc cụ đã được mang đến Châu Mỹ bởi những người nô lệ da đen từ Tây Phi, nơi một số nhạc cụ Ả Rập là tiền thân của nó. Vào thế kỷ 19. Banjo được sử dụng bởi các nghệ sĩ hát rong và do đó thâm nhập vào các ban nhạc jazz ban đầu như một nhạc cụ nhịp điệu. Ở Mỹ hiện đại, từ "banjo" biểu thị phiên bản giọng nam cao của nó với 4 dây được điều chỉnh ở quãng 5, dây thấp nhất lên đến một quãng tám nhỏ, hoặc một nhạc cụ 5 dây với cách điều chỉnh khác.

Bách khoa toàn thư của Collier. - Xã hội mở. 2000 .

Từ đồng nghĩa:

Xem "BANJO" là gì trong các từ điển khác:

4 dây Banjo Phân loại Nhạc cụ có dây, chordophone ... Wikipedia

Banjo- Banjo. BANJO (tiếng Anh banjo), nhạc cụ gảy dây. Khoảng thế kỷ 17 xuất khẩu từ Tây Phi sang các bang phía nam của Hoa Kỳ. Vào những năm 1830. có được một hình thức hiện đại. Nhiều loại banjo được sử dụng trong nhạc jazz. Nhạc sĩ với banjo ... Từ điển Bách khoa toàn thư có Minh họa

- [tương tác. banjo] trầm ngâm. một loại nhạc cụ gảy có dây, được tạo ra trên cơ sở tái hiện một loại nhạc cụ dân gian của người da đen Mỹ; được sử dụng rộng rãi trong nhạc jazz (JAZZ). Từ điển từ nước ngoài. Komlev N.G., 2006. banjo (tiếng Anh banjo) ... ... Từ điển các từ nước ngoài của tiếng Nga

- (Tiếng Anh banjo), nhạc cụ gảy có dây. Khoảng thế kỷ 17 xuất khẩu từ Tây Phi sang các bang phía nam của Hoa Kỳ. Vào những năm 1830. có được một hình thức hiện đại. Các giống banjo được sử dụng trong nhạc jazz ... Bách khoa toàn thư hiện đại

- (tiếng Anh banjo) nhạc cụ gảy dây. VÂNG. Thế kỷ 17 được xuất từ ​​Zap. Châu Phi đến các bang phía nam của Hoa Kỳ. Vào những năm 1830. có được một hình thức hiện đại ... Từ điển Bách khoa toàn thư lớn

BANJO, thư ký, xem Nhạc cụ gảy dây. Chơi trên b. Từ điển Giải thích của Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. Năm 1949, 1992 ... Từ điển giải thích của Ozhegov

Sush., Số lượng từ đồng nghĩa: 1 công cụ (541) Từ điển từ đồng nghĩa ASIS. V.N. Trishin. 2013 ... Từ điển đồng nghĩa

Chủ nghĩa tân thời .; Thứ Tư [tương tác. banjo]. Một nhạc cụ gảy dây có thân hình trụ bọc da và cổ dài (nguyên bản là nhạc cụ dân gian của người Da đen Hoa Kỳ). * * * banjo (tiếng Anh banjo), vở nhạc kịch dây gảy ... ... từ điển bách khoa

banjo- BANJO, bác, Wed Một loại nhạc cụ gảy dây có thân phẳng được bọc da và cổ dài, lần đầu tiên xuất hiện ở người da đen Mỹ. Bạn không thể chơi nhạc đồng quê mà không có banjo ... Từ điển giải thích danh từ tiếng Nga

banjo- Nhạc cụ gảy dây banjo có thân tambourine và cổ dài bằng gỗ, trên đó kéo căng từ 4 đến 9 dây vân. T. Jefferson đề cập đến banjo vào năm 1784 (dường như, nhạc cụ đã được đưa đến Mỹ ... ... Chỉ mục tiếng Nga cho Từ điển thuật ngữ âm nhạc Anh-Nga

Sách

• Banjo. Deliverance, Jack Curtis, James Dickey. Ấn bản này bao gồm hai cuốn tiểu thuyết hành động của bậc thầy thám tử tâm lý Jack Curtis và James Dickey - "Banjo" và "Deliverance" ...