Tổ chức các không gian nội thất. Tổ chức và hình ảnh của không gian bên trong Tổ chức và hình ảnh của không gian bên trong được gọi là

Luật pháp và Giáo hội tiếp nhận Luật La mã ở Byzantium. Khái niệm luật Byzantine Văn hóa pháp luật V. và. từ khi bắt đầu lịch sử của nó cho đến khi trường K sụp đổ, nó dựa trên sự tiếp nhận của luật La Mã cổ điển. Nguồn Rome. các quyền được chia thành ... ... Bách khoa toàn thư chính thống

NHÂN VIÊN BYZANTINE. PHẦN III- Văn học Byzantium. văn học, văn học và tính ham đọc sách nói chung tạo nên một mảng khó thấy trong di sản tinh thần của Chúa Giê-su Christ. đế chế. Phạm vi bảo hiểm của nó liên quan đến một sự hấp dẫn đối với nhiều người. các loại và thể loại văn học, chủ yếu là văn học giáo phụ, thần học ... Bách khoa toàn thư chính thống

LIÊN XÔ. Văn học nghệ thuật- Văn học Văn học Xô viết đa quốc gia thể hiện một giai đoạn mới về chất trong quá trình phát triển của văn học. Là một tổng thể nghệ thuật xác định, được thống nhất bởi một định hướng tư tưởng xã hội duy nhất, một cộng đồng ... ...

Nước Ý Bách khoa toàn thư Liên Xô vĩ đại

Nước Ý- I Ý (Italia) Cộng hòa Ý (La Repubblica Italiana). I. Thông tin chung I. một bang ở Nam Âu, phần trung tâm của Địa Trung Hải. Các bờ biển của I. bị rửa trôi bởi biển: ở phía tây là biển Ligurian và Tyrrhenian, ở phía nam ... ... Bách khoa toàn thư Liên Xô vĩ đại

Picasso Pablo- Picasso, Pablo Ruiz y (1881 1973), họa sĩ Tây Ban Nha, nhà điêu khắc, thợ in, nghệ sĩ gốm sứ, nhà thiết kế. Sinh ngày 25 tháng 10 năm 1881 tại Malaga (Tây Ban Nha) trong gia đình danh họa Jose Ruiz Blasco và Maria Picasso Lopez. Trong tuổi trẻ… … Từ điển bách khoa của Collier

Samsung- (Samsung) Mối quan tâm công nghiệp Tập đoàn Samsung, nền tảng của Công ty Samsung Cơ cấu và điều kiện tài chính của mối quan tâm của Samsung, các hoạt động của Samsung tại Nga, ban lãnh đạo của Samsung, TV Samsung, thiết bị di động Samsung, tủ lạnh Samsung ... Bách khoa toàn thư về nhà đầu tư

Svyatogorsk Lavra- Tu viện của Holy Dormition Svyatogorsk Lavra ... Wikipedia

BELARUS- [Cộng hòa Belarus, Belarus], bang Vost. Châu Âu. Lãnh thổ: 207,6 nghìn sq. km. Thủ đô: Minsk. Môn Địa lý. Phía tây bắc giáp Litva, phía bắc giáp Latvia, phía đông bắc giáp Nga, phía nam giáp Ukraina, phía tây giáp ... Bách khoa toàn thư chính thống

BOLOGNA- [chữ nghiêng. Bologna], ở Trung tâm. Ý (vùng Emilia Romagna), trung tâm giám mục. Trên lãnh thổ của hiện đại. B. vào thế kỉ VIII. Trước Công nguyên, có một khu định cư của bộ tộc người Ý của người Umbria, trên địa điểm mà sau này có thành phố Felsina của người Etruscan. Ở thời điểm bắt đầu. Thế kỷ IV BC ... ... Bách khoa toàn thư chính thống

Chế độ phong kiến- Nội dung [Về F. ở Pháp, xem acc. Nghệ thuật.]. I. Bản chất của F. và nguồn gốc của nó. II. F. ở Ý. III. F. ở Đức. IV. F. ở Anh. V. F. trên bán đảo Iberia. Vi. F. ở Bohemia và Moravia. Vii. F. ở Ba Lan. VIII. F. ở Nga. IX. F. trong ... ... Từ điển bách khoa của F.A. Brockhaus và I.A. Efron

Phân vùng chức năng
Phân vùng chức năng - chia cấu trúc thành các khu vực từ
các nhóm tiền đề đồng nhất, dựa trên tính tổng quát về chức năng của chúng.
Khối chức năng là những nhóm phòng có chức năng chung.
Có ba loại phân vùng chức năng:
❖ Ngang
❖ Dọc
❖ Hỗn hợp (ngang-dọc)

Phân vùng theo chiều ngang
Theo quy luật, tất cả các không gian bên trong đều được đặt trong một mặt phẳng nằm ngang.
và được thống nhất chủ yếu bằng liên lạc ngang (hành lang, phòng trưng bày,
bệ dành cho người đi bộ, v.v.).
Sơ đồ phân vùng chức năng theo chiều ngang ngân hàng

Phân vùng theo chiều dọc
Các không gian bên trong được bố trí theo các tầng (bậc) và được kết nối giữa
như một quy luật, thông tin liên lạc theo chiều dọc (cầu thang bộ, thang máy, thang cuốn và
vv), đó là những cái chính ở đây.
Phân vùng theo chiều dọc so với phân vùng theo chiều ngang trong một số trường hợp
tổ chức không gian và chức năng tiến bộ hơn
các tòa nhà và khu phức hợp công cộng.
Bố cục dọc
phân vùng chức năng
cái lọ

Phân vùng hỗn hợp
Phân vùng chức năng theo chiều ngang - dọc kết hợp cả hai
kiểu khoanh vùng trước đây.
Sơ đồ phân vùng chức năng theo chiều ngang-dọc
cái lọ

Lập nhóm
cơ sở
Chính
nhiệm vụ của phân vùng chức năng là xác định mối quan hệ giữa
các cơ sở (hoặc các nhóm cơ sở) trong khi vẫn duy trì sự phân định rõ ràng của chúng. Cái này
vấn đề được giải quyết với sự trợ giúp của một nhóm cơ sở nhất định.
Trong trường hợp này, có thể xác định các sơ đồ cơ bản sau để phân nhóm các cơ sở:
di động;
hành lang;
Thượng hạng;
đại sảnh;
tâm nhĩ;
gian hàng;
hỗn hợp (kết hợp)

Sơ đồ ô để nhóm các phòng là một phần trong
có chức năng khác nhau
các quy trình. Các tế bào như vậy có một giao tiếp chung,
kết nối chúng với môi trường bên ngoài. Ví dụ, trẻ em,
trường học.
Sơ đồ nhóm phòng hành lang là
một số ô nhỏ trong đó một
quy trình chức năng. Họ có liên quan tới nhau
thông tin liên lạc tuyến tính chung - một hành lang.
Các ô có thể nằm ở một hoặc hai bên
hành lang. Sơ đồ hành lang được sử dụng trong ký túc xá,
khách sạn, trường nội trú, hành chính, giáo dục,
điều trị và dự phòng, v.v.

Sơ đồ enfilade của nhóm các phòng là một chuỗi
các cơ sở được đặt lần lượt và
được nối với nhau bằng một lối đi xuyên suốt. Trong tất cả các
trong cơ sở, một quá trình chức năng diễn ra.
Đề án enfilade được sử dụng trong cung điện và
các tòa nhà tôn giáo, viện bảo tàng, gian hàng triển lãm,
toa nha thương mại.
Sơ đồ hội trường cho các cơ sở nhóm là
tổ chức một không gian duy nhất cho các chức năng
yêu cầu các khu vực lớn không bị chia cắt có chứa
số lượng lớn du khách. Sơ đồ hội trường là điển hình cho các tòa nhà
giải trí và thể thao, chợ, triển lãm
gian hàng.
Sơ đồ phân nhóm phòng nhĩ là một chuỗi
cơ sở nằm xung quanh một
sân trong - giếng trời - và những người nhìn ra nó.

Sơ đồ gian hàng để nhóm các cơ sở là
phân phối các cơ sở hoặc các nhóm của chúng riêng biệt
khối lượng - gian hàng được kết nối với nhau bởi một
giải pháp thành phần. Ví dụ, một gian hàng
một khu chợ bao gồm các gian hàng "rau và trái cây",
"Thịt", "sữa"; nhà nghỉ mát có lều ngủ
nhà ở, v.v.
Khi kết hợp hoặc chia sẻ
trong số các lược đồ này, các lược đồ kết hợp được tạo:
hành lang - hình tròn, dãy phòng - hình tròn, v.v.
Chẳng hạn như câu lạc bộ, thư viện, trong đó
lược đồ hỗn hợp được gây ra bởi sự phức tạp
các quy trình chức năng.

Như một quy luật, sự sắp xếp nhỏ gọn nhất đáp ứng các yêu cầu của sự thuận tiện.
mặt bằng có đường di chuyển của người và phương tiện giao thông ngắn nhất, không có
các giao lộ lẫn nhau của chúng và giao thông đang tới. Các đường di chuyển càng ngắn và,
do đó, diện tích phòng giao tiếp càng nhỏ thì càng ít
khối lượng của tòa nhà và dưới chi phí của nó.
Mặt bằng liên quan đến một quy trình chức năng hoặc công nghệ,
nên đặt càng gần nhau càng tốt. Điều kiện này đặc biệt
quan trọng đối với các doanh nghiệp công nghiệp, nơi mà chiều dài của các con đường di chuyển
của các hạng mục sản xuất không chỉ ảnh hưởng đến khối lượng của tòa nhà, mà còn ảnh hưởng đến chi phí
Mỹ phẩm. Không kém phần quan trọng đối với các tòa nhà công nghiệp và công cộng
sự vắng mặt của các giao điểm của dòng người và sự giao nhau của dòng người với
vận chuyển hàng hóa nói chung là không thể chấp nhận được cả về điều kiện công nghệ và
điều kiện an toàn.

Hình bên là một sơ đồ chức năng của tòa nhà nhà hát. Các phòng của nó được nhóm lại thành
như một quy luật, theo đặc điểm chức năng đồng nhất. Ví dụ, không gian nghệ thuật
được nhóm lại gần khu vực cần cung cấp kết nối thuận tiện; đến khán phòng
tiền sảnh và hành lang liền kề, đại diện cho một nhóm cơ sở có chức năng đồng nhất

Phần kết luận
Để có sự bố trí mặt bằng trong tòa nhà một cách chính xác
nó được khuyến khích để vẽ sơ bộ một chức năng
hoặc sơ đồ công nghệ. Cô ấy đại diện
biểu diễn đồ họa có điều kiện của một nhóm các phòng
và kết nối giữa chúng. Khi thiết kế cho
kết nối thứ tự giữa các phòng được áp dụng
phân vùng chức năng.
Phân vùng chức năng là một cách hiệu quả
tổ chức quy hoạch các tòa nhà dân cư, bất động sản và toàn bộ
làng mạc. Phân vùng đóng góp vào việc giáo dục nhiều nhất
kết nối ngắn và sự độc lập về hoạt động của các khu vực.

Tầng chính của bảo tàng được dùng để trưng bày. Trong nhiều tòa nhà, nó được đặt ở vỉa hè hoặc cao hơn một chút. Tầng chính cao gây khó khăn trong vận hành nhất định. Khi chọn mức của sàn triển lãm chính, cần tính đến việc vận chuyển các vật trưng bày, ánh sáng của chúng và sự di chuyển của khách tham quan.

Ở những bảo tàng có diện tích trưng bày lên đến 1000 m2, mặt bằng thường được bố trí ngang hàng. Một biến thể phổ biến của bố cục quy hoạch không gian là sự kết hợp của các phòng phụ trợ và phòng dịch vụ ở một phía của các phòng triển lãm. Sự phân chia chức năng của cơ sở thành hai nhóm được củng cố bằng việc giới thiệu một sân trong cho các cuộc triển lãm ngoài trời. Tất cả các phòng đều đón được ánh sáng tự nhiên. Một vòng tiếp xúc xung quanh sân cung cấp một thời gian biểu rõ ràng cho việc di chuyển.

Trong các điều kiện xây dựng cụ thể (địa hình khó khăn, bộ sưu tập độc đáo, v.v.), sơ đồ như vậy có thể được điều chỉnh. Trong trường hợp không đủ diện tích tầng 1 chính để trưng bày thì tầng 2 được bố trí cho các phòng triển lãm. Một phần của cơ sở hành chính cũng có thể được bố trí trên tầng hai. Phòng hành chính cùng với phòng lưu trữ văn phòng thường tạo thành một khối dọc riêng biệt. Một thư viện có thể được đặt trên tầng hai. Có những bảo tàng sử dụng sự kết hợp giữa trưng bày và thư viện trong một hội trường, điều này có hiệu quả ở những bảo tàng nhỏ theo quan điểm khoa học, giáo dục, giáo dục và nhận thức.

Kỹ thuật phổ biến nhất để thể hiện một buổi triển lãm là cấu trúc quy hoạch hội trường với một dãy phòng và một lịch trình chuyển động tròn (Hình 13.8). Đồng thời, các hội trường có quy mô và cách tổ chức không gian bên trong khác nhau có thể xen kẽ nhau. Khi thiết kế khu trưng bày cố định của bảo tàng, cần đưa ra một giải pháp đủ linh hoạt được thiết kế để có cảm nhận tốt nhất về hiện vật, đồng thời khu vực tiếp khách nên kết hợp với khu vực thư giãn. Một loại nhóm được thành lập bởi các bảo tàng toàn cảnh, đòi hỏi một tầm nhìn bao quát.

Phân vùng chức năng theo chiều ngang là điển hình cho các bảo tàng nhỏ. Bố cục tòa nhà một tầng tạo ra sự thuận tiện tối đa cả về sự sắp xếp lẫn nhau của các mặt bằng chính và về ánh sáng.

Ưu điểm của loại quy hoạch này là khả năng kết nối chặt chẽ với thiên nhiên, sự chuyển đổi và mở rộng của bảo tàng nói chung và các bộ phận riêng lẻ của nó.

Lúa gạo. 13,8.

Đối với các bảo tàng lớn, chủ yếu sử dụng phân vùng chức năng theo chiều dọc: các tầng trên được dành cho việc trưng bày, được hình thành xung quanh lõi của thông tin liên lạc dọc hoặc hội trường trung tâm. Các hầm, văn phòng hành chính, một giảng đường và các phòng dịch vụ khác nhau nằm ở các tầng dưới. Với giải pháp như vậy, tiền đình là một đơn vị cấu tạo, từ đó bắt đầu phát triển theo chiều dọc của không gian.

Quay trở lại thế kỷ 19, hai phương án tổ chức không gian bên trong của các bảo tàng lan rộng - hướng tâm và phân đoạn. Với sơ đồ xuyên tâm, trung tâm của bảo tàng là nơi trưng bày thường xuyên cho phần lớn khách tham quan, dọc theo bán kính có các phòng ban chuyên môn, phòng nghiên cứu và cơ sở lưu trữ. Với sơ đồ phân đoạn, bảo tàng bao gồm một số yếu tố thể tích-không gian độc lập, được dựng lên từng phần một khi cần thiết. Mỗi phần tử như vậy chứa một khu vực triển lãm và các phòng lưu trữ. Trong các bảo tàng lớn, các yếu tố này có thể phát triển thành các bảo tàng chuyên biệt riêng lẻ.

Bảo tàng được đặc trưng bởi tính ổn định tương đối của việc trưng bày và một lịch trình di chuyển nhất định. Bố cục phải đơn giản, trong một số trường hợp có thể kiểm tra chọn lọc một phần của bản thuyết minh. Trong mỗi trường hợp, kịch bản của nhận thức về tài liệu được trưng bày quy định các cách giải quyết nội thất của bảo tàng, chẳng hạn như:

• - tổ chức của lõi trung tâm - không gian phân phối;
• - Không gian khác biệt tùy theo yêu cầu của du khách.

Kiến trúc của các phòng triển lãm ảnh hưởng đến giải pháp quy hoạch không gian và trí tưởng tượng của toàn bộ tòa nhà. Các hội trường phải gần với du khách, và các giao tiếp dành cho người đi bộ phải được giảm thiểu và làm nhẹ hết mức có thể. Nguyên tắc tiết kiệm không gian, yếu tố quyết định việc xây dựng bảo tàng từ tiền sảnh đến nhà trưng bày, phải được tuân thủ trong chính các hội trường. Vì chuyển động trong hội trường bắt đầu từ lối vào (Hình 13.9), hãy xem xét vị trí của nó ảnh hưởng như thế nào đến lộ trình chuyển động. Đối với những sảnh cụt, vị trí của lối vào là không thích hợp. Sau khi nhìn xung quanh chu vi, người xem quay trở lại lối vào một lần nữa. Trong các sảnh đi bộ, khi các cửa nằm trên cùng một trục thì nên đặt ở phía rộng sẽ có lợi hơn. Các cửa được định vị theo đường chéo cung cấp lối đi không sử dụng lâu nhất. Không gian trung gian giữa các hội trường không nên chỉ là không gian giao tiếp. Họ nên tạo khoảng dừng để nghỉ ngơi, giải phóng khỏi căng thẳng cảm xúc nảy sinh khi xem phần trình bày.

Lúa gạo. 13,9.

Các kỹ thuật tiếp xúc ảnh hưởng đến sự thay đổi bản chất của sự chú ý của du khách và hướng di chuyển của họ: 1 - sự chú ý có định hướng; 2 - sự chú ý bị phân tán; 3 - sự chú ý tập trung; 4 - sự chú ý bị phân tán

Thiết bị trưng bày của bảo tàng đóng một vai trò quan trọng trong việc hình thành nội thất: không đóng vai trò như một giá trị nghệ thuật độc lập, nó sẽ góp phần hình thành một môi trường chủ thể cung cấp, với nhiều kỹ thuật trình diễn, phong cách và bố cục thống nhất của giải trình. Theo quy định, nó phải càng kín đáo càng tốt để không làm phân tán sự chú ý vào các vật trưng bày.

Ánh sáng đóng vai trò quan trọng hàng đầu trong việc tổ chức không gian bên trong bảo tàng. Có thể xác định các cách tiếp cận giải pháp sau:

• - sự tiết lộ tối đa và ánh sáng tự nhiên của toàn bộ không gian;
• - phân định thông lượng ánh sáng (các sảnh riêng biệt với ánh sáng từ trên cao);
• - trong một tòa nhà hai tầng - chiếu sáng bên ở tầng một và chiếu sáng phía trên ở tầng hai;
• - hệ thống chiếu sáng nhân tạo và bên trên.

Về mặt khái niệm, việc giải thích không gian bên trong của các viện bảo tàng được giải quyết theo những cách khác nhau. Kiểu nội thất bảo tàng truyền thống nhất, đóng và tự cung tự cấp, trong các dự án hiện đại thường được thay thế bằng kiểu mở và phức tạp hơn. Điều này phù hợp một cách hữu cơ hơn với tư tưởng của bảo tàng như một trung tâm phổ quát cho nghệ thuật, một đối tượng không gian dân chủ hơn - một phần của môi trường. Mong muốn cởi mở này được thể hiện ở các mức độ khác nhau. Tỷ lệ giữa không gian mở và đóng có tầm quan trọng lớn, cũng như việc nhấn mạnh vào việc sử dụng các không gian "nửa kín" như một phép ẩn dụ cho tính di động và mơ hồ của nghệ thuật đương đại. Nếu truyền thống kính được sử dụng cho tất cả các loại thông tin liên lạc và không gian đệm - nhĩ, hành lang, hành lang, thì trong thực tế hiện đại, các tác giả ngày càng sử dụng đến việc mở các không gian triển lãm, tìm kiếm các kết nối thị giác bổ sung với không gian đô thị xung quanh (Hình 13.10).

Trong cấu trúc của bảo tàng, mối quan hệ giữa triển lãm vĩnh viễn và triển lãm tạm thời là rất đáng kể. Có thật không,

Lúa gạo. 13,10.

một bảo tàng không có gì để thêm vào cái đã được tạo ra trước đó chắc chắn sẽ chết. Trong thực tế hiện đại, bảo tàng được biết đến là những nơi có hoạt động hoàn toàn dựa trên việc tổ chức các cuộc triển lãm tạm thời. Đây là khu vực triển lãm dành riêng cho sự tạm thời và nhất thời, được phản ánh trong kiến ​​trúc của các tòa nhà. Thông thường, trong quá trình phát triển của một phức hợp, thành phần có được một đặc điểm phức tạp, rời rạc. Trong thực tế thiết kế hiện đại, như một quy luật, cấu trúc không gian phát triển của khu phức hợp bảo tàng và triển lãm ban đầu được đặt ra.

Không gian hình ảnh

Giữa tác phẩm nghệ thuật và hiện tượng đời sống làm nền tảng cho nó, người ta không thể đặt một dấu bằng, vì nghệ sĩ không sao chép hiện thực. Là một trong những hình thái ý thức xã hội, nghệ thuật phản ánh cuộc sống bằng hình tượng nghệ thuật, và các sự kiện đa diện rộng lớn, các nhân vật phức tạp trong tác phẩm nghệ thuật thường được thể hiện trong các sự kiện hoặc con người biệt lập. Trên thực tế, điều này giải thích phần lớn tầm quan trọng của việc nghệ sĩ lựa chọn cẩn thận tư liệu cuộc sống, làm cơ sở cho tác phẩm và phải là điển hình và phù hợp. Chỉ những vật chất như vậy mới mang lại cho một người cơ hội nhận thức đúng đắn về cuộc sống.

Nhưng, bộc lộ bản chất của sự vật hiện tượng, nghệ thuật, trái ngược với khoa học, không thể trừu tượng hoá những đối tượng cụ thể. Ví dụ, trong các tác phẩm hội họa, thế giới khách quan hiện ra trước mắt người xem với tất cả tính chân thực của nó. Và người nghệ sĩ thể hiện ngay cả những ý tưởng chung chung nhất chỉ thông qua hình ảnh của một số đối tượng nhất định. Để truyền đạt cho người xem kiến ​​thức về cuộc sống, suy nghĩ của anh ta về nó và kết luận mà người nghệ sĩ muốn đưa ra, anh ta phải có khả năng khắc họa chất liệu cuộc sống để người xem nhìn thấy những hình ảnh và đồ vật tạo nên bức tranh một cách chính xác. anh ấy biết chúng trong thực tế - sống động và dẻo ...

Trong nghệ thuật tạo hình, những khó khăn nảy sinh ở đây đều được khắc phục bằng kỹ năng của người nghệ sĩ. Ví dụ, một trong những nhiệm vụ thị giác được kết nối với nhu cầu truyền tải thế giới thực ba chiều với không gian, thể tích, kết cấu của nó trên một mặt phẳng hai chiều một cách thuyết phục bằng hội họa. Sức sống và tính chân thực của bức tranh phần lớn phụ thuộc vào cách nó truyền tải những đặc điểm quen thuộc này của thế giới thực một cách rõ ràng, trong đó người xem phải tin tưởng vô điều kiện vào bức tranh; nó phải gợi lên những liên tưởng thị giác chính xác và hướng người xem đến cuộc sống thực.

Một nhiếp ảnh gia gặp chính xác vấn đề tương tự trong tác phẩm của mình, cũng mô tả thế giới không gian và ba chiều trên một mặt phẳng.

Trong nhiếp ảnh đen trắng, nhiếp ảnh gia hoạt động với tông màu và anh ta phải đối mặt với nhiệm vụ mô tả thế giới thực màu sắc trong phạm vi của các tông màu, v.v. Kỹ năng chuyên nghiệp của nhiếp ảnh gia giúp giải quyết những vấn đề này.

Mỗi nghệ thuật đã phát triển các phương tiện và kỹ thuật riêng. Vì vậy, để chuyển giao không gian trong ảnh một cách thuyết phục và biểu cảm, các phối cảnh tuyến tính và tông màu được sử dụng trong nhiếp ảnh.

Nhận thức của con người về không gian trong thực tế gắn liền với các mô hình sau đây, được gọi là phối cảnh tuyến tính:

- các đối tượng dường như giảm đi khi chúng di chuyển ra khỏi mắt của người quan sát;

- các cạnh của vật thể tạo thành đường thẳng vào trong, theo hướng từ mắt người quan sát, bị thu nhỏ lại, dường như ngắn hơn so với thực tế;

- Các đường thẳng song song kéo dài vào sâu cho thấy xu hướng hội tụ tại một điểm.

Do đó, các hình và vật thể được biết là có cùng kích thước được nhận biết càng xa điểm quan sát thì chúng càng có vẻ nhỏ hơn. Tỷ lệ quy mô của các đối tượng, khác với điểm quan sát, mang lại cho một người ý tưởng về không gian và một trong những khả năng nhận thức không gian này.

Các mô hình phối cảnh tuyến tính làm nền tảng cho việc chuyển giao không gian trong nghệ thuật thị giác, và mỗi mô hình trong số chúng giải quyết vấn đề này bằng các phương tiện trực quan của riêng mình. Do đó, các quy luật của phối cảnh tuyến tính được áp dụng cho nhiếp ảnh cần được xem xét tùy thuộc vào các phương tiện hình ảnh, biểu cảm và kỹ thuật của nhiếp ảnh và phù hợp với các khả năng mà chúng đưa ra.

Các yếu tố quyết định việc xây dựng phối cảnh của một bức ảnh chụp là ba tọa độ của điểm chụp: khoảng cách, độ lệch và chiều cao, cũng như tiêu cự của ống kính đang chụp. Chúng ta hãy xem xét ảnh hưởng của từng yếu tố này đến bản vẽ phối cảnh của một bức ảnh.

Một đối tượng nhiếp ảnh, nằm trong không gian, luôn có độ sâu đã biết trước, và do đó, các yếu tố riêng lẻ của nó nằm ở những khoảng cách khác nhau so với điểm nhìn, so với ống kính máy ảnh.

Tính đều đặn sau đây được biết đến trong nhiếp ảnh: tỷ lệ hình ảnh của đối tượng trong ảnh, được xác định bằng tỷ lệ giữa kích thước hình ảnh của đối tượng với giá trị thực của nó, tỷ lệ thuận với tiêu cự của ống kính và tỷ lệ nghịch với khoảng cách chụp. Mối quan hệ của các giá trị này được biểu thị bằng công thức:

R = l1 / l2 = F / (u - F)

trong đó R là mức tăng quy mô (tăng tuyến tính),

l1 - kích thước tuyến tính của đối tượng,

l2 - kích thước tuyến tính của hình ảnh đối tượng,

F là tiêu cự của thấu kính,

u là khoảng cách từ thấu kính đến vật lấy ra.

Từ công thức trên, rõ ràng là đối tượng càng xa điểm chụp thì hình ảnh của nó sẽ càng nhỏ trong ảnh và ngược lại.

Như vậy, các yếu tố của đối tượng không gian của nhiếp ảnh, nằm ở những khoảng cách khác nhau so với ống kính, trong ảnh sẽ có các tỷ lệ ảnh khác nhau, kích thước khác nhau. Và hiển nhiên là sự khác biệt về giá trị của các khoảng cách này càng lớn thì tỷ lệ ảnh của các yếu tố riêng lẻ của đối tượng không gian trong ảnh chụp càng lớn. Mức độ thu nhỏ của các đối tượng lùi vào khoảng cách xác định bản chất của phối cảnh tuyến tính; do đó, việc vẽ phối cảnh của ảnh nhiếp ảnh phụ thuộc một cách quyết định vào tỷ lệ khoảng cách từ thấu kính đến các yếu tố gần và xa của đối tượng nhiếp ảnh.

Lúa gạo. 3. Ảnh hưởng của khoảng cách chụp đến phối cảnh của ảnh chụp

Hãy để chúng tôi giải thích những gì đã được nói với một ví dụ. Trong bộ lễ phục. 3 hiển thị sơ đồ đối tượng nhiếp ảnh, các yếu tố riêng lẻ của chúng nằm cách nhau 5 m. Trong trường hợp đầu tiên (hình a), khảo sát được thực hiện từ khoảng cách 40 m đến tiền cảnh. Khoảng cách đến các phần tử khác của vật thể sẽ là 45 và 50 m và do đó sẽ khác nhau một chút. Kết quả là cả ba cây, trong thực tế có cùng chiều cao, sẽ được hiển thị trên ảnh với tỷ lệ gần như giống nhau, sẽ có cùng độ lớn.

Nhưng nếu ba đối tượng trong bức tranh có kích thước gần như bằng nhau, người xem sẽ cảm thấy chúng nằm rất gần nhau, không có khoảng trống giữa chúng. Phối cảnh của bức ảnh như vậy bị yếu đi, không gian không được thể hiện trên đó, nó trở nên phẳng và mất chiều sâu.

Khi điểm chụp đến gần đối tượng, tỷ lệ khoảng cách giữa ảnh chụp tiền cảnh và ảnh chụp ở xa sẽ tăng lên. Vì vậy, trong trường hợp thứ hai (hình b), việc chụp được thực hiện từ khoảng cách 20 m. Ở đây, khoảng cách tới phương án xa (30 m) lớn hơn một lần rưỡi so với khoảng cách tới tiền cảnh, và tỷ lệ hình ảnh của các đối tượng ở tiền cảnh và kế hoạch ở xa thay đổi tương ứng. Phối cảnh này của hình ảnh đã truyền tải không gian trong ảnh tốt hơn.

Với việc tiếp cận đối tượng càng xa, tỷ lệ khoảng cách giữa kế hoạch tiền cảnh và kế hoạch xa càng tăng lên. Ví dụ, trong hình c, chúng liên quan như 1: 2 và phối cảnh của hình ảnh ở đây cho ta ý tưởng rõ ràng về độ sâu, không gian của đối tượng do sự khác biệt đáng kể về khoảng cách đến các đối tượng gần nhất và xa nhất trong trường nhìn của thấu kính.

Và, cuối cùng, trong hình r, phần tử đối tượng gần điểm chụp nhất chỉ đi vào khung một phần, do đó tiền cảnh được đưa ra ở đây chỉ là một chi tiết, một mảnh.

Kỹ thuật đưa vào khung hình các chi tiết của một vật thể gần ống kính máy ảnh rất phổ biến trong thực hành nhiếp ảnh. Nó giúp truyền tải chiều sâu của không gian trong ảnh, vì tiền cảnh ở đây có tỷ lệ hình ảnh lớn hơn so với tỷ lệ hình ảnh của các đối tượng nằm ở chiều sâu và tỷ lệ của các tỷ lệ này xác định, như nó vốn có, được nhấn mạnh. , góc nhìn nâng cao của hình ảnh.

Do đó, độ xa của điểm chụp, khoảng cách chụp ảnh, ảnh hưởng quyết định đến bản chất của phối cảnh tuyến tính của ảnh chụp, đến sự chuyển giao không gian trong ảnh và điểm chụp càng gần với đối tượng, các co thắt phối cảnh được thể hiện trong bức tranh càng rõ ràng, thì chiều sâu, không gian của đối tượng càng được nhấn mạnh.

Khoảng cách của điểm chụp so với đối tượng ảnh hưởng đến phối cảnh của ảnh chụp cũng do ở khoảng cách gần thường có những góc mà đối tượng được xem và chụp ảnh.

Góc thực hiện chụp ảnh có tầm quan trọng lớn đối với bản chất của phối cảnh ảnh chụp, đối với việc chuyển phạm vi không gian của đối tượng và đặc biệt là chiều dài theo chiều cao của nó. Ngay cả những góc nghiêng nhỏ của trục quang học của ống kính so với phương ngang cũng ảnh hưởng đến bản chất của phối cảnh của ảnh chụp, đặc biệt nếu việc chụp được thực hiện với quang học ném ngắn, thường được kết hợp với việc chụp từ khoảng cách gần.

Vì vậy, khi chụp một mặt bằng tổng thể của một công trình kiến ​​trúc với các đường thẳng đứng được xác định rõ ràng bằng ống kính có tiêu cự 2,8 cm (thiết bị định dạng nhỏ), các góc nghiêng khoảng 10 ° sẽ có giá trị.

Đối với tiêu cự dài hơn, ví dụ, đối với ống kính có tiêu cự 8,5 cm, những thay đổi tương đối nhỏ về góc nghiêng của trục quang học cũng đóng một vai trò quan trọng, vì các thấu kính có tiêu cự như vậy được sử dụng để chụp gần. -quang cảnh và cận cảnh, chân dung trong đó có thể cảm nhận được rõ ràng ngay cả những thay đổi nhỏ nhất trong kiểu phối cảnh của hình ảnh.

Sự thay đổi bản chất của hình ảnh phối cảnh của hình ảnh khi chụp ở một góc nhất định xảy ra do sự khác biệt về khoảng cách từ ống kính máy ảnh đến phần trên và phần dưới của đối tượng được chụp, như có thể thấy trong Hình . 4. Biểu đồ cho thấy rằng trong trường hợp khi chụp ảnh được thực hiện ở một khoảng cách đáng kể của máy ảnh so với đối tượng, thì khoảng cách từ ống kính đến đỉnh của tòa nhà được quay (OA) và đến đáy của nó (OB) khác nhau một chút. Sự khác biệt ở đây là phân khúc l.

Lúa gạo. 4. Thay đổi bản chất của mẫu phối cảnh của ảnh chụp khi chụp ở một góc

Khi điểm chụp tiếp cận vật thể, góc nghiêng của trục quang học của thấu kính phát sinh và chênh lệch giữa khoảng cách tới phần dưới và phần trên của vật thể được chụp (đoạn O1C và O1A) tăng lên giá trị l1.

Do đó, khi quay ở một góc nhất định, các phần khác nhau của đối tượng được quay như thể từ các khoảng cách khác nhau, kết quả là tỷ lệ hình ảnh của chúng trong ảnh sẽ khác nhau. Rõ ràng, các phần của đối tượng gần ống kính sẽ có tỷ lệ lớn hơn các phần của đối tượng ở xa ống kính. Và vì tỷ lệ tỷ lệ ảnh của các đối tượng ở các khoảng cách khác nhau so với mắt của người quan sát sẽ quyết định phối cảnh của ảnh, nên khi chụp ở một góc, một đặc điểm và thường không bình thường đối với kiểu phối cảnh mắt của ảnh sẽ xuất hiện. Nó cho thấy rõ những đường cắt phối cảnh được gạch chân, phóng đại, sự hội tụ sắc nét của các đường thẳng đứng từ dưới lên trên (ở dưới cùng của điểm chụp) hoặc từ trên xuống (khi chụp từ trên xuống).

Hiện thực trong một bức ảnh nhiếp ảnh như vậy thu được một cách diễn giải hình ảnh đặc biệt và xuất hiện trước mắt người xem dưới hình thức được nghệ sĩ thay đổi.

Những hình ảnh như vậy được cho là được chụp trước. Thuật ngữ này xuất phát từ từ tiếng Pháp raccourci, có nghĩa đen là rút ngắn, rút ​​gọn. Do đó, các bức ảnh chụp góc luôn có các phần cắt phối cảnh được nhấn mạnh, rút ​​ngắn các đường kéo dài từ ống kính máy ảnh về chiều sâu.

Chiều cao của điểm chụp có ảnh hưởng quyết định đến phối cảnh của ảnh, cùng với hai tọa độ khác của nó, sẽ xác định góc mà đối tượng được quan sát và chụp ảnh. Do đó, khi độ cao của điểm khảo sát thay đổi, các mẫu phối cảnh liên quan đến việc chụp ở một góc sẽ có hiệu lực và góc đó xuất hiện lại.

Lúa gạo. 5 cho thấy tại điểm chụp bình thường, được coi là điểm ngắm có độ cao ngang tầm mắt người đứng, khoảng cách đến hai phần trên và dưới của vật (OA và OB) bằng nhau. cho nhau. Trong trường hợp này, tỷ lệ hình ảnh của phần trên và phần dưới của vật thể sẽ giống nhau và các vết cắt phối cảnh không bình thường đối với mắt sẽ không xuất hiện trong ảnh.

Lúa gạo. 5. Ảnh hưởng của độ cao của điểm chụp đến phối cảnh của ảnh chụp

Khi điểm chụp phía dưới đủ gần với vật thể, góc nghiêng của trục quang học của thấu kính được hình thành và có sự chênh lệch về khoảng cách từ điểm chụp đến phần trên và phần dưới của vật thể, bằng nhau. I. Một bức ảnh như vậy là một hình ảnh thu nhỏ, và việc thu ngắn khoảng cách thấp hơn dẫn đến sự phóng đại quy mô lớn của phần dưới và các vật thể ở tiền cảnh ...

Khi điểm trên cùng của ảnh chụp đủ gần đối tượng, một góc trên xuất hiện, điều này cho phép phóng đại quy mô lớn phần trên của đối tượng hình ảnh và sự hội tụ phối cảnh sắc nét của các đường thẳng đứng.

Được sử dụng rộng rãi nhất trong thực hành nhiếp ảnh là quan điểm bình thường. Chiều cao của những điểm này không phải là một giá trị được xác định chặt chẽ và có thể thay đổi trong một phạm vi khá rộng: khi chụp ảnh một người đang ngồi, nó có thể đi xuống ngang với phần dưới của khuôn mặt anh ta; khi chụp ảnh chung, nó có thể tăng lên một độ cao tương đối lớn. Tuy nhiên, các điểm bình thường luôn xác định hình ảnh phối cảnh của đối tượng quen thuộc với mắt người, cũng như các vật thể và hình dáng cấu thành của nó hoặc khuôn mặt của một người.

Nhưng các điểm, cách chụp mà từ đó mang lại hình ảnh phối cảnh khác thường của đối tượng, cũng có thể được sử dụng thành công, vì phép phóng đại là một trong những phương tiện hình ảnh mạnh mẽ của nhiếp ảnh và trong một số trường hợp cho kết quả rất thú vị, tạo cho bức ảnh một biểu cảm đặc biệt. .

Ví dụ, góc dưới đôi khi được sử dụng khi chụp ảnh các công trình kiến ​​trúc. Một đối tượng như vậy thường có các đường thẳng đứng được xác định rõ ràng và chạy song song với nhau. Trong một cảnh quay được báo trước, các đường này trở nên xiên, các đường mô tả phối cảnh của chúng từ dưới lên có thể nhìn thấy rõ ràng, cũng như giảm chiều cao các chi tiết kiến ​​trúc từ dưới cùng của khung lên một cách quy mô lớn. Trong cuộc sống, sự sụt giảm rõ ràng của các vật thể khi chúng di chuyển ra khỏi mắt người quan sát cho chúng ta biết về khoảng cách đáng kể ngăn cách những vật thể này với người quan sát. Và trong ảnh chụp trước, tỷ lệ phóng to của hình ảnh phần dưới và tỷ lệ nhỏ hơn nhiều của hình ảnh phần trên nói lên khoảng cách lớn ngăn cách các phần này của tòa nhà. Do đó, chiều cao của công trình kiến ​​trúc được nhấn mạnh, và việc thu nhỏ là một trong những cách để xác định một số tính năng đặc trưng của đối tượng được quay. Một bản vẽ phối cảnh tương tự được thể hiện trong Ảnh 60, trong đó một tòa nhà cao tầng làm nền cho người ở tiền cảnh.

Ảnh 60. V. Shkolny. Xin chào Moscow!

Nhưng trong cảnh quay này, kỹ thuật thu nhỏ hóa ra lại là một kỹ thuật hiệu quả không chỉ vì kiểu phối cảnh đặc trưng của hậu cảnh. Ý nghĩa và mục đích của việc sử dụng phép báo trước ở đây là khác nhau. Điểm dưới của cuộc khảo sát xác định mối quan hệ đặc biệt giữa hình ảnh tiền cảnh và các yếu tố hậu cảnh: hình người được chiếu lên nền của phần trên của một tòa nhà cao tầng. Điều này làm cho nó có vẻ như được nâng lên, và "độ cao" được truyền đạt không chỉ cho bản vẽ tuyến tính của hình ảnh, mà còn cho toàn bộ cách giải thích bằng hình ảnh của chủ đề, trên thực tế, là điều mà tác giả đang cố gắng đạt được. Đồng thời, chủ đề nhận được một biểu hiện đặc biệt đầy đủ âm thanh.

Việc sử dụng khả năng biểu đạt của góc dưới này khá phổ biến trong thực hành nhiếp ảnh.

Góc dưới được sử dụng rộng rãi trong quay phim thể thao (nhảy, vượt rào, một số khoảnh khắc chơi bóng và các môn thể thao khác), nơi cần nhấn mạnh chiều cao đạt được của các vận động viên.

Góc cũng có thể được sử dụng trong một số bức chân dung. Ví dụ: góc dưới phóng đại phần dưới của khuôn mặt và chếch xuống phần trên, làm giảm độ dài của mũi trong ảnh. Mặt khác, góc trên phóng đại tỷ lệ phần trên của khuôn mặt, thu nhỏ tỷ lệ phần dưới và kéo dài mũi. Do đó, kéo dài có thể giúp chỉnh sửa một số khuyết điểm trên khuôn mặt, tuy nhiên, sử dụng các kỹ thuật này đòi hỏi kỹ năng đặc biệt, vì việc "chỉnh sửa" như vậy có thể dễ dàng biến các tỷ lệ của khuôn mặt.

Một bản vẽ phối cảnh bất thường của một hình ảnh chụp xảy ra trong quá trình thu trước luôn đòi hỏi sự biện minh và biện minh chính xác của nó bằng ý nghĩa, nội dung của chất liệu quan trọng được thể hiện trong bức ảnh, bản chất của chủ thể, v.v. trong đó phối cảnh thấp hơn được chọn bởi tác giả của bức ảnh để thể hiện sự độc đáo về mặt xây dựng của cây cầu và nhấn mạnh chiều cao của nó.

Một phối cảnh được sử dụng không liên quan đến nội dung, nhưng chỉ thuần túy về mặt hình thức, vì lý do là cảnh quay "gốc", được thiết kế để làm người xem ngạc nhiên với kết cấu bố cục nghịch lý, không bao giờ mang lại kết quả nghệ thuật và theo quy luật, dẫn đến biến dạng của thực tế trong một bức ảnh chụp. Trong bức ảnh 61, việc kéo dài tuổi thọ không được biện minh theo bất kỳ cách nào và do đó, nó trở thành một kỹ thuật hoàn toàn chính thức. Một hình ảnh phối cảnh như vậy không đóng góp một phần nào vào việc hiển thị trung thực và biểu cảm của một cấu trúc kiến ​​trúc, về điều mà bức ảnh không cung cấp cho người xem bất kỳ ý tưởng nào.

Ảnh 61. Sử dụng chính thức góc thấp

Ở đây cần quy định rằng không phải mọi điểm chụp phía trên hay phía dưới đều xác định hình ảnh được nhìn thấy trước của đối tượng, và không phải mọi hình ảnh được chụp, ví dụ, từ phía trên, đều là ảnh được chụp trước.

Sự hình thành của một hình ảnh được thu nhỏ thường không chỉ liên quan đến độ cao của điểm chụp mà còn với khoảng cách từ điểm chụp đến vật thể.

Thật vậy, chỉ khi chụp từ khoảng cách gần thì độ nghiêng của thiết bị và trục quang học của ống kính mới xảy ra, và chỉ ở đây chúng tôi mới xử lý việc chụp ở một góc. Khi chụp từ trên cao và từ một khoảng cách rất xa từ vật thể, các góc nghiêng của trục quang học của ống kính không đáng kể đến mức không hình thành được các góc co góc sắc nét. Ngoài ra, với một khoảng cách đáng kể từ điểm khảo sát, các khoảng cách khác nhau đến các phần gần và xa của đối tượng không gian sẽ không cho kết quả hữu hình. Trong thực tế, tỷ lệ hình ảnh của các phần này của vật thể trở nên gần như giống nhau. Trong trường hợp này, bức tranh không thể được coi là một bức tranh được báo trước.

Một ví dụ về hình ảnh một vật thể như vậy từ một điểm phía trên và ở khoảng cách xa đáng kể là bức ảnh của V. Kovrigin "VDNKh. Khu vực các trang trại tập thể vào buổi tối" (ảnh 62), nơi ở phía trên, nhưng ở cùng điều khiển thời gian từ xa, điểm chụp không cho phép phóng đại quy mô lớn các đối tượng ở tiền cảnh hoặc mô tả phối cảnh sắc nét của các đường thẳng đứng từ trên xuống dưới.

Ảnh 62. V. Kovrigin. VDNKh. Khu trang trại tập thể vào buổi tối

Sự dịch chuyển của điểm chụp sang các bên so với vị trí trung tâm cũng đóng một vai trò quan trọng trong việc xây dựng phối cảnh của ảnh chụp, điều này đã được phân tích đầy đủ chi tiết trước đó và trở nên rõ ràng hơn từ tài liệu được trình bày trong chương thứ hai.

Độ dài tiêu cự của ống kính chụp ảnh hưởng như thế nào đến phối cảnh của ảnh, và yếu tố này có ảnh hưởng trực tiếp đến đặc điểm của mẫu phối cảnh của ảnh chụp không?

Nếu xét kỹ ảnh 63, a, b, c lần lượt được chụp bằng các thấu kính có tiêu cự 3,5; Từ một điểm là 5,0 và 13,5 cm (kích thước khung 24x36 mm), rõ ràng là tỷ lệ giữa kích thước tuyến tính của các đối tượng tiền cảnh và kích thước tuyến tính của các đối tượng ở xa vẫn như nhau ở mọi nơi, trong tất cả các ảnh. Do đó, phối cảnh của ảnh chụp trong các khung được chụp bằng các thấu kính khác nhau, nhưng từ một điểm, vẫn như nhau, không thay đổi. Điều này xảy ra do thực tế là khi chụp bằng các ống kính khác nhau từ cùng một điểm, tỷ lệ của hình ảnh tiền cảnh và ảnh tầm xa thay đổi ở cùng một mức độ, tỷ lệ của các tỷ lệ này, xác định góc nhìn của ảnh chụp, vẫn không đổi.

Ảnh 63. A. Trofimov (VGIK). Chụp các ống kính có độ dài tiêu cự khác nhau từ một điểm

Đồng thời, có một ý kiến ​​gốc rễ chắc chắn, dường như đã được xác nhận bởi thực tiễn nhiếp ảnh, rằng việc sử dụng ống kính quang học tiêu cự ngắn dẫn đến giảm phối cảnh sắc nét, các đường biến mất được nhấn mạnh và tăng cường phối cảnh của hình ảnh. Thật vậy, những bức ảnh được chụp bằng ống kính góc rộng ném ngắn thường thể hiện những đặc điểm này.

Tuy nhiên, điểm ở đây không nằm ở độ lớn tiêu cự của ống kính chụp; bản thân giá trị này không phải là giá trị xác định các đặc điểm nêu trên của hình ảnh thu được bằng ống kính ném ngắn. Những tính năng này phát sinh do thực tế là khi thay thế một thấu kính tiêu cự dài bằng một tiêu cự ngắn trong trường xem, xung quanh đối tượng chính của hình ảnh, như một quy luật, các khoảng trống, không được lấp đầy sẽ xuất hiện. Để loại trừ chúng khỏi khung hình, nhiếp ảnh gia thường tiếp cận đối tượng và đặt máy ảnh rất gần đối tượng. Nhưng sau đó các luật liên quan đến cách tiếp cận của điểm bắn đối với đối tượng có hiệu lực. Như đã đề cập trước đó, tỷ lệ hình ảnh của các vật thể ở tiền cảnh và mặt phẳng ở xa khi điểm chụp tiếp cận trở nên khác biệt rõ rệt, điều này giải thích cho việc cắt phối cảnh sắc nét trong khung hình.

Trong trường hợp thu nhỏ, các ống kính có tiêu cự khác nhau và do đó, với các góc nhìn khác nhau sẽ cho hình ảnh phối cảnh không bằng nhau của hình ảnh khi chụp từ cùng một điểm.

Như hình. 6, khi chụp bằng ống kính tiêu cự dài với góc ngắm nhỏ, khoảng cách đến phần dưới và phần trên của đối tượng được chụp hơi khác nhau (đoạn l).

Lúa gạo. 6. Chụp góc với các ống kính có tiêu cự khác nhau

Khi thay đổi ống kính và khi chụp bằng ống kính góc rộng, chênh lệch khoảng cách này tăng lên đến giá trị của khoảng l1 do thực tế là khung bao gồm các chi tiết rất gần và rất xa của vật thể. Do đó, tỷ lệ tỷ lệ hình ảnh của phần dưới và phần trên của đối tượng trong hai hình ảnh như vậy sẽ khác nhau, có nghĩa là phối cảnh sẽ khác nhau.

Các đường cắt phối cảnh sắc nét và phối cảnh có điểm nhấn trong các cú ném ngắn thường là kết quả của việc các ống kính góc rộng này chụp chủ thể tiền cảnh hoặc chi tiết chủ thể. Khi chụp bằng ống kính dài hơn, có góc bao phủ nhỏ hơn, góc nhìn nhỏ hơn, những vật thể hoặc chi tiết này sẽ bị rời ra khỏi khung hình.

Đương nhiên, các đối tượng tiền cảnh, ở một khoảng cách gần với điểm chụp, được mô tả trong ảnh trên diện rộng. Hình ảnh quy mô lớn này, so với hình ảnh quy mô nhỏ của các đối tượng trong nền, mang đến ý tưởng về \ u200b \ u200bộ không gian rộng lớn ngăn cách tiền cảnh và hậu cảnh, tạo ấn tượng về không gian và phối cảnh được nhấn mạnh của bức ảnh.

Do đó, giá trị tiêu cự của ống kính chỉ liên quan trực tiếp đến khoảng cách từ điểm chụp đến đối tượng, thường thay đổi khi thay đổi quang học. Ảnh hưởng của tiêu cự ống kính đến phối cảnh của ảnh chụp chỉ ảnh hưởng khi thay đổi điểm chụp, khi thay đổi giá trị của khoảng cách chụp, khi chụp từ một góc hoặc khi vật ở gần ống kính được đưa vào khung.

Đó là khoảng cách lớn mà từ đó ống kính tiêu cự dài cho phép bạn chụp, điều này giải thích sự thiếu không gian trong những bức ảnh như vậy. Thực tế là sự khác biệt về khoảng cách đến tiền cảnh và mặt phẳng ở xa trong trường hợp này là không đáng kể, cũng xác định sự khác biệt không đáng kể trong tỷ lệ hình ảnh của tiền cảnh và kế hoạch ở xa, đó là lý do tại sao những vật thể này được coi là nằm gần nhau, và không gian ngăn cách các đối tượng của tiền cảnh và kế hoạch ở xa trong thực tế, ẩn trong bức tranh. Trong ảnh chụp bằng ống kính có tiêu cự 30 cm, 50 cm trở lên, chủ thể chính của ảnh dường như luôn nằm gần hậu cảnh phía sau, mặc dù trên thực tế có một khoảng trống đáng kể giữa chúng.

Ngược lại, khoảng cách nhỏ mà từ đó ống kính ném ngắn cho phép bạn chụp, sẽ nhấn mạnh sự rộng rãi của đối tượng. Thực tế là trong trường hợp này có sự khác biệt đáng kể về khoảng cách đến các phần phía trước và phía xa của vật thể xác định sự khác biệt đáng kể về tỷ lệ hình ảnh của các vật thể ở gần và ở xa, đó là lý do tại sao những vật thể này được coi là rất xa lẫn nhau. Không gian ngăn cách tiền cảnh và các vật thể ở xa trong thực tế được phóng đại trong bức tranh.

Ảnh chụp nội thất, được chụp bằng ống kính có tiêu cự 3,5 hoặc 2,8 cm, luôn có độ rộng rãi được nhấn mạnh và ngay cả nội thất nhỏ trong bức ảnh như vậy cũng trông có quy mô lớn.

Đây là những khả năng mô tả không gian trong một bức ảnh bằng cách sử dụng phối cảnh tuyến tính.

Một phương tiện cực kỳ biểu cảm khác để mô tả không gian trong ảnh là sử dụng tông màu hoặc phối cảnh trên không.

Như bạn đã biết, nhận thức của con người về không gian trong thực tế gắn liền với các mô hình phối cảnh từ trên không sau:

- sự rõ ràng và rõ ràng của đường viền của các đối tượng bị mất khi chúng di chuyển ra khỏi mắt của người quan sát;

- đồng thời, độ bão hòa của màu sắc giảm, làm mất độ sáng khi chúng di chuyển ra xa;

- sự tương phản của ánh sáng và bóng râm dịu đi theo chiều sâu;

- chiều sâu, khoảng cách có vẻ nhạt hơn tiền cảnh.

Nhận thức của một người về không gian chắc chắn gắn liền với những kiểu sống này: các hình và vật thể, mà người ta biết rằng chúng có cùng đường viền và hình dạng thể tích và cùng màu sắc, dường như càng xa thì đường viền của chúng càng mờ, chúng không được phân biệt rõ ràng bằng mắt, màu sắc của chúng càng kém bão hòa.

Những hiện tượng này, được gọi là phối cảnh không khí, được giải thích bởi sự hiện diện của không khí, một môi trường mà độ trong suốt của nó phụ thuộc vào nhiều biến số và giảm khi độ dày của lớp không khí ngày càng tăng.

Không khí ở giữa mắt người quan sát và vật thể được quan sát, như thể che khuất các vật thể, và chúng nằm càng xa thì lớp không khí giữa vật thể và mắt người quan sát càng dày và các vật thể này càng nhìn thấy rõ. Và lớp không khí được chiếu sáng càng sáng thì khoảng cách xuất hiện càng sáng.

Các mẫu phối cảnh trên không, được các nghệ sĩ chú ý, được sử dụng để truyền tải không gian trong các tác phẩm nghệ thuật thị giác, trong đó nghệ sĩ sử dụng các phương tiện và kỹ thuật tạo hình và biểu cảm trong nghệ thuật của mình.

Vì vậy, Leonardo da Vinci, cố gắng đạt được sức sống và tính nghệ thuật của một bức tranh mô tả hiện thực, đã nghiên cứu các mẫu của phối cảnh từ trên không để tái tạo chúng trong tranh của mình bằng phương pháp hội họa.

"Những thứ ở khoảng cách xa," anh ấy viết, "đối với bạn dường như mơ hồ và nghi ngờ; hãy làm chúng với cùng một sự mơ hồ, nếu không chúng sẽ xuất hiện trong ảnh của bạn ở cùng một khoảng cách ... đừng giới hạn những thứ ở xa tầm mắt, vì không chỉ những ranh giới này, mà cả các bộ phận của cơ thể cũng không thể nhận thấy được. "

Ở vị trí tương tự, Leonardo da Vinci lưu ý rằng khoảng cách của một vật thể từ mắt của người quan sát có liên quan đến sự thay đổi màu sắc của vật thể đó. Do đó, để truyền tải chiều sâu của không gian trong bức tranh, các đối tượng gần nhất nên được họa sĩ khắc họa bằng màu sắc của riêng chúng, với việc loại bỏ các đối tượng, màu sắc có được sắc thái hơi xanh, và "... chính những đối tượng cuối cùng trong đó (trên không. - Các tác giả) có thể nhìn thấy được, chẳng hạn như núi, do lượng không khí lớn giữa mắt bạn và núi nên chúng có màu xanh lam, gần như màu của không khí ... ”.

Các quy luật của phối cảnh từ trên không được sử dụng rộng rãi trong nhiếp ảnh, nơi chúng cũng góp phần tạo ra cảm giác về không gian của bức ảnh và nhấn mạnh tính trung thực cuộc sống của hình ảnh nhiếp ảnh, mang lại cho nó tính biểu cảm nghệ thuật.

Trong bức ảnh, được xây dựng theo quy luật của phối cảnh trên không, tính linh hoạt của ảnh được phân biệt rõ ràng; rõ nhất và sắc nét nhất so với toàn bộ hình ảnh là tiền cảnh, các vật thể nằm ở khoảng cách gần ống kính. Mặt phẳng thứ hai nhẹ nhàng hơn, trong đó sự rõ ràng của các đường viền tuyến tính của các vật thể và độ tương phản của tông màu, ánh sáng và bóng râm bị mất ở một mức độ nào đó do một đám mây không khí nhẹ. Ảnh kém rõ ràng nhất là ảnh ở xa, nơi các đối tượng trong ảnh hầu như không có chi tiết, mất hình dạng thể tích, trông phẳng và chỉ bị giới hạn bởi các đường viền rất mơ hồ. Giữa ba bức ảnh chính này cũng không có ranh giới rõ ràng, chúng dần dần nhập vào nhau thông qua nhiều bức ảnh trung gian và kết hợp hài hòa với nhau, tạo ra ảo giác về chiều sâu, không gian của bức ảnh.

Mức độ mất nét của các đường viền và độ bão hòa của tông màu phụ thuộc vào mức độ trong suốt của môi trường không khí: vào những ngày đẹp trời, đặc biệt là vào mùa thu, khi không khí sạch và trong suốt, khoảng cách hoàn toàn có thể nhìn thấy bằng mắt. và được vẽ rõ ràng trong hình. Vào sáng sớm, khi hơi nước nhẹ bốc lên từ mặt đất, hoặc sau khi mưa, khi mặt trời bắt đầu sưởi ấm trái đất ẩm ướt, một đám mây có mật độ quang học đáng kể xuất hiện và góc nhìn từ trên không được nâng cao.

Bản chất của ánh sáng trong tự nhiên có tầm quan trọng lớn đối với việc xác định môi trường không khí, và thông qua đó không gian trong ảnh. Vì vậy, ở phía trước, phía trước, chiếu sáng, khi mặt trời ở sau máy ảnh và hướng tới của tia sáng trùng với hướng chụp, các mặt của vật thể và hình đối diện với máy ảnh được chiếu sáng rực rỡ. Trong trường hợp này, mây mù trong không khí cũng được chiếu sáng, nhưng độ sáng của nó nhỏ hơn nhiều lần so với độ sáng của các hình và vật thể được chiếu sáng bởi mặt trời, và do đó không nhìn thấy được sương mù trên nền sáng, bị mất và phối cảnh trên không bị suy yếu mạnh hoặc biến mất hoàn toàn.

Ngược lại, đèn nền giúp xác định môi trường không khí và thông qua đó là không gian, nhấn mạnh sương mù hiện có, vì đèn nền, làm nổi bật không khí và khói mù, khiến bề mặt của các vật thể đối diện với thiết bị không được chiếu sáng. Trong trường hợp này, sương mù được đọc tốt so với nền của các mặt không được chiếu sáng của các vật thể tạo thành nền tối, điều này có thể khiến cho mây mù có thể xuất hiện rõ ràng trong ảnh.

Độ sáng của khói mù trong không khí dưới ánh sáng như vậy tăng lên rất nhiều, vì khi tia nắng mặt trời gặp các hạt hơi ẩm hoặc bụi, các góc phản xạ dạng hạt được hình thành, các hạt chói lóa trong tia nắng mặt trời và toàn bộ môi trường không khí bão hòa với một lượng lớn lượng ánh sáng tán xạ.

Trong ảnh 64, phối cảnh trên không được thể hiện rất rõ ràng, nó là cơ sở của việc xây dựng tông màu của ảnh và giúp giải quyết vấn đề không gian ảnh bằng phương pháp nhiếp ảnh.

Ảnh 64. N. Ardashnikov (VGIK). Leningrad. Quảng trường Thánh Isaac

Các mẫu phối cảnh từ trên không được quan sát và có thể được sử dụng để xây dựng hình ảnh chụp không chỉ về vị trí mà còn ở nội thất, đặc biệt là với kích thước đáng kể của chúng. Trong bức ảnh của S. Preobrazhensky và A. Grakhov "Trong cửa hàng cơ khí" (ảnh 65), không gian bên trong được truyền đi do tăng độ sáng và làm mất độ rõ nét của các đường viền theo chiều sâu của khung hình.

Ảnh 65. S. Preobrazhensky và A. Grakhov. Trong cửa hàng máy móc

Sương mù trên không là một thành phần rất được mong đợi trong ảnh chụp phong cảnh màu. Màu sắc của đối tượng trong chiều sâu của khung hình được sửa đổi dưới ảnh hưởng của sương mù không khí: độ đậm nhạt của mây mù, chồng lên những màu này, như thể thêm màu trắng vào chúng, làm cho chúng ít bão hòa hơn. Thay đổi màu sắc theo chiều sâu không chỉ nhấn mạnh tính không gian của đối tượng mà còn có thể làm việc trên màu sắc của ảnh chụp.

Thật vậy, màu sắc, được hiển thị ở cường độ ngang nhau cả ở tiền cảnh và chiều sâu, chắc chắn dẫn đến sự thay đổi quá mức của bức ảnh nhiếp ảnh. Đồng thời, màu sắc mờ dần theo chiều sâu giúp có thể tập trung sự chú ý của người xem vào tiền cảnh, vì trong một bức ảnh như vậy, khoảng cách được mô tả ở tỷ lệ mềm hơn và tiền cảnh có màu sắc phong phú hơn. Hình ảnh được thu thập, màu sắc nhẹ nhàng hơn và hình ảnh dễ đọc cho người xem.

Các kỹ thuật tương tự để làm việc với màu sắc được các họa sĩ sử dụng rộng rãi. Chỉ cần nhớ lại, ví dụ như bức tranh của V. I. Surikov "Boyarynya Morozova", nơi phối cảnh của những bông hoa là tuyệt vời và nơi mà màu vàng rực rỡ của những chiếc khăn quàng cổ ở phía trước đang nhẹ nhàng mờ đi trên mái vòm của các nhà thờ ở phía sâu.

Tác phẩm tinh tế của màu sắc trong một bức ảnh sử dụng phối cảnh từ trên không nên được các nhiếp ảnh gia học hỏi từ các họa sĩ.

Sương mù không khí được hình thành do sự tán xạ ánh sáng trong bầu khí quyển của trái đất. Càng có nhiều hạt lơ lửng trong không khí, không khí càng có nhiều bụi hoặc khói, càng chứa nhiều hạt ẩm, ánh sáng sẽ bị phân tán trong không khí càng nhiều, khói mù trong không khí càng dày đặc.

Nhưng các hiện tượng của góc nhìn từ trên không có thể được quan sát ngay cả trong môi trường không khí hoàn toàn sạch. Trong trường hợp này, mây mù được hình thành do sự tán xạ ánh sáng khi chùm sáng gặp các phân tử không khí (sương mù phân tử).

Biết rằng bản chất và cường độ của tán xạ ánh sáng trong không khí phụ thuộc vào tỉ số giữa bước sóng của ánh sáng tới và kích thước của các hạt lơ lửng trong không khí. Trong trường hợp khi các hạt này rất nhỏ (có đường kính không quá 0,1?), Môi trường chỉ ảnh hưởng đến phần bước sóng ngắn của quang phổ, tức là nó chỉ tán xạ các tia xanh tím, do đó sương mù phân tử có màu hơi xanh. Vì lý do này, khói mù phân tử luôn có màu hơi xanh, được coi là màu nội tại của không khí.

Cũng cần lưu ý rằng khói mù phân tử ở dạng tinh khiết hiếm khi có thể được quan sát thấy gần các thành phố và các khu định cư lớn khác, vì luôn có bụi và khói. Khi ánh sáng gặp các hạt rắn lơ lửng trong không khí, các tia sáng ở tất cả các bước sóng bắt đầu tán xạ, đó là lý do tại sao mây nâu rõ nét hơn và dễ tái tạo hơn được hình thành trong ảnh chụp. Sương mù phân tử thường được nhìn thấy trong môi trường độ cao, nơi không khí sạch và trong.

Với sự gia tăng kích thước của các hạt lơ lửng trong không khí, không chỉ các tia sóng ngắn mà cả các tia sóng dài cũng bắt đầu phân tán, và do đó màu sắc của mây mù cũng thay đổi, trở thành màu nâu khi không khí có nhiều bụi hoặc khói. .

Phổ biến nhất trong các điều kiện chụp ảnh phong cảnh quy mô lớn là sương mù được hình thành do sự tán xạ ánh sáng trên các giọt hơi ẩm, luôn có trong không khí với lượng khác nhau. Kích thước của các hạt tán xạ ánh sáng, tùy thuộc vào độ bão hòa của không khí với độ ẩm, có thể dao động trong một phạm vi khá rộng, và với đường kính đáng kể của các hạt ẩm lơ lửng trong không khí, sương mù sẽ xuất hiện. Sương mù nước hình thành do sự tán xạ của cả tia sóng ngắn và sóng dài trong không khí có màu trắng.

Những câu hỏi này được trình bày chi tiết trong tài liệu đặc biệt và trong cuốn sách này, chúng chỉ được đề cập để làm rõ khả năng sử dụng bộ lọc ánh sáng trong điều kiện có khói mù trong không khí trong tự nhiên.

Sương mù phân tử hơi xanh dễ dàng bị cắt bỏ bởi bộ lọc màu vàng, và khoảng cách, mềm mại và đẹp như tranh vẽ trong thực tế, trở nên rõ ràng và có hình ảnh đồ họa trong ảnh, do đó, vẻ đẹp như tranh nhường chỗ cho các đường viền tuyến tính khô khan của các đối tượng. Do đó, trong trường hợp khói mù là một yếu tố giúp bộc lộ tính biểu cảm và nghệ thuật của chủ thể bức ảnh, câu hỏi sử dụng một hoặc một bộ lọc ánh sáng khác nên được quyết định tùy thuộc vào bản chất của khói mù, có tính đến màu sắc và tính chất của toàn bộ chủ thể và trước hết là bầu trời được đưa vào khung hình. ...

Khói mù tạo ra trong không khí có bụi hoặc khói có màu nâu. Chúng dễ dàng được tái tạo trong ảnh bằng bộ lọc màu vàng, các đường cong truyền của chúng cho thấy môi trường quang học của bộ lọc như vậy không phải là chướng ngại vật trong đường đi của các tia màu này.

Sương mù nước, có màu trắng, dễ dàng tái tạo cả khi chụp không có bộ lọc ánh sáng và khi sử dụng chúng.

Đồng thời, cần lưu ý rằng bản chất của tông màu và mẫu quang học của hình ảnh, trong đó sương mù không khí hoặc sương mù ánh sáng được tái tạo, là mềm, dẻo. Do đó, việc sử dụng các bộ lọc ánh sáng vàng hoặc cam dày đặc không phải lúc nào cũng được mong muốn ở đây, vì các bộ lọc ánh sáng, làm cho hình ảnh cắt của hình ảnh trở nên tương phản hơn, có thể dẫn đến vi phạm sự hài hòa tổng thể của các tông màu của hình ảnh.

Phối cảnh từ trên không, nhấn mạnh chiều sâu, không gian của đối tượng của ảnh, được sử dụng rộng rãi trong nhiếp ảnh, nơi nó đóng vai trò là một trong những phương tiện giải quyết không gian.

Tuy nhiên, không phải trong tất cả các trường hợp chụp, người chụp có thể xử lý được khói mù, điều này giúp thu được các hình ảnh không gian. Rất thường xuyên, những đám mù như vậy hoàn toàn không có, hoặc quá yếu đến mức nó không cung cấp điểm nhấn cần thiết về chiều sâu của khung hình; đôi khi các điều kiện không cho phép chụp từ hướng có lợi nhất cho việc xác định sương mù ánh sáng hiện tại. Trong những trường hợp này, có thể chụp một bức ảnh có chiều sâu, nhiều khía cạnh không?

Câu hỏi này nên được trả lời một cách tích cực. Phối cảnh trên không là phối cảnh của các tông màu, sự thay đổi của chúng từ tối và tương phản ở tiền cảnh sang ánh sáng và chiều sâu mềm mại. Nhưng xét cho cùng, theo nguyên tắc này, có thể tạo ra một bức ảnh ngay cả trong điều kiện không có khói mù không khí, bằng một giải pháp bố cục và ánh sáng đặc biệt của khung, điều này sẽ giúp có được sự phân bố các tông màu trong khung hình của chúng ta. nhu cầu.

Tại chỗ, có thể chọn điểm chụp sao cho vật thể không sáng, một hình, một chi tiết của chủ thể ở tiền cảnh trong khung hình, trong khi chiều sâu của khung hình được chiếu sáng rực rỡ. Bóng từ các đối tượng thường được sử dụng làm tiền cảnh tối. Tiền cảnh tối hơn, so với độ sâu ánh sáng, tạo cho hình ảnh một sự rộng rãi.

Kiểu ánh sáng như vậy của khung tương đối dễ dàng có được với hướng lùi của tia sáng mặt trời, vì các mặt của vật thể và hình đối diện với thiết bị tại thời điểm này không được chiếu sáng và có thể được đặt ở tiền cảnh, và chiều sâu được làm nổi bật do độ chiếu sáng của các bề mặt nằm ngang (đất, nước, v.v.), tông màu sáng của bầu trời, v.v.

Do đó, khi chụp với ánh sáng tự nhiên, có thể chọn sơ đồ được mô tả ở trên, một trong nhiều kiểu ánh sáng tồn tại trong tự nhiên, có thể được chọn. Hơn nữa, có thể có được sự phân bố tông màu mong muốn trong khung hình khi chụp bằng các thiết bị chiếu sáng nhân tạo, ở đó phối cảnh tông màu có thể được hình thành bằng cách cài đặt nguồn sáng thích hợp và sự phân bố độ sáng trong khung hình.

Do đó, phối cảnh theo tông màu có thể thu được ngay cả khi không có khói mù trong không khí và là một khái niệm rộng hơn phối cảnh trên không, nên được coi là một trong những loại phối cảnh âm sắc.

Chiều sâu của không gian có thể được truyền tải trong hình ảnh và bằng cách thiết lập một mức độ sắc nét nhất định của các kế hoạch tiền cảnh và xa và định hướng tương ứng của độ sâu trường ảnh.

Kỹ thuật chụp ảnh mang lại nhiều khả năng nhất ở đây. Theo ý muốn của tác giả bức ảnh, mặt phẳng lấy nét có thể được chọn và đặt khẩu độ, sẽ xác định khoảng cách đến ranh giới phía trước và phía sau của không gian được mô tả rõ nét, và do đó, sự phân bố độ sắc nét trên toàn bộ chiều sâu của khung.

Phối cảnh từ trên không, như đã đề cập ở trên, làm mất độ rõ ràng và rõ ràng của đường viền của các đối tượng khi chúng di chuyển ra khỏi mắt của người quan sát. Do đó, việc định hướng độ sâu trường ảnh khi chụp tuân theo các quy luật quan trọng này cho phép bạn chuyển không gian trong ảnh ngay cả trong trường hợp không có sương mù trong không khí trong tự nhiên. Tiền cảnh rõ ràng và sắc nét cùng với độ sắc nét giảm nhất định về độ sâu luôn mang lại một kích thước không gian nhất định và tính linh hoạt cho bức ảnh.

Đây là cách định hướng độ sâu trường ảnh trong bức ảnh "Đài phun nước hoa đá" (ảnh 66) của V. Kovrigin, trong đó tiền cảnh càng sắc nét càng tốt, hậu cảnh càng kém sắc nét và hậu cảnh càng kém sắc nét. Kết quả của sự phân bổ độ sắc nét như vậy, không gian được cảm nhận rõ ràng trong hình ảnh, có thể thấy rõ ràng rằng rìa của hồ bơi, đài phun nước và gian hàng ở Moscow nằm ở những khoảng cách khác nhau so với ống kính máy ảnh và do đó, từ người xem. . Điều này cũng được giúp đỡ bằng cách làm nổi bật tông màu trong chiều sâu của khung hình.

Ảnh 66. V. Kovrigin. VDNKh. Đài phun nước "Hoa đá"

Không gian trong bức ảnh của cùng tác giả "VDNKh. Fountains at Night" (ảnh 67) được nhìn nhận khác nhau. Ở đây, các bức ảnh chụp tiền cảnh và xa có cùng mức độ sắc nét và hơn nữa, có tông màu gần. Do đó, chiều sâu của không gian trong bức ảnh bị mất đi và có vẻ như đài phun nước và gian hàng "USSR" ở gần nhau.

Ảnh 67. V. Kovrigin. VDNKh. Đài phun nước vào ban đêm

Bản chất của sự suy giảm độ sắc nét và mức độ mờ của nền trong các trường hợp khác nhau có thể khác nhau. Vì vậy, khi chụp chân dung, độ sắc nét của kế hoạch xa có thể hoàn toàn không có nếu người chụp không đặt cho mình nhiệm vụ thể hiện người được chụp chân dung trong một khung cảnh nhất định và nếu việc thể hiện tình huống này là không cần thiết hoặc không mong muốn trong giải pháp tượng hình của đề tài.

Trong các trường hợp khác, khi môi trường quan trọng đối với đặc điểm của người được khắc họa, chẳng hạn như trong ảnh chân dung sản xuất, độ sắc nét về chiều sâu chỉ có thể bị mất ở một mức độ nào đó để các đối tượng của môi trường được khắc họa rõ ràng đầy đủ. Nhưng đồng thời, mức độ sắc nét của các đối tượng trong ảnh phải cho biết vị trí của chúng trong không gian so với đối tượng chính của ảnh, khoảng cách của chúng với chủ thể.

Khi chụp các bức ảnh chung, trong đó ý nghĩa là việc hiển thị các đối tượng của tiền cảnh và chiều sâu thường quan trọng như nhau, chỉ có thể cho phép sự mất độ sắc nét rất nhỏ ở độ sâu, v.v.

Tách độ sâu giúp khắc họa không gian trong ảnh. Mất độ sắc nét ở khoảng cách xa được người xem cảm nhận như là một mô hình tự nhiên được quan sát trong thực tế.

Nhưng tệ hơn nhiều là việc tái tạo không gian trong ảnh, nơi chiều sâu được định hướng theo cách mà với một hình ảnh sắc nét ở xa, tiền cảnh không rõ nét. Sự phân bổ độ sắc nét như vậy trong khung hình, đi ngược lại với những ý tưởng đời thường của một người, thường được coi là sự thiếu chính xác về mặt kỹ thuật, vì nó phát sinh do việc sử dụng không đúng cách các phương tiện hình ảnh trong nhiếp ảnh.

Trong trường hợp đối tượng chính của hình ảnh có chiều sâu, và điều kiện ánh sáng khi chụp không cho phép giảm đường kính của khẩu độ hiệu dụng của ống kính và do đó tăng độ sâu trường ảnh, người ta nên tránh đưa các yếu tố tiền cảnh vào thành phần. Nếu tiền cảnh là cần thiết nhưng không thể lấy được sắc nét thì nên chiếu sáng các vật ở tiền cảnh ít sáng hơn để không thu hút sự chú ý của người xem.

Đây là những yếu tố tạo nên giải pháp không gian trong một bức ảnh nhiếp ảnh.

Một lần nữa, cần nhấn mạnh tầm quan trọng của việc chuyển không gian ba chiều trên mặt phẳng của bức ảnh đối với tính biểu cảm chung của nó. Ảnh chụp nhanh, trong đó không gian được thể hiện, truyền tải đầy đủ hơn bức tranh thực tế, đây là một trong những nhiệm vụ chính của ảnh chụp chân thực.

Việc định hướng chiều sâu của không gian được miêu tả sắc nét để truyền tải sự đa dạng và thể hiện không gian trên mặt phẳng trong ảnh cần được thực hiện phù hợp với nhiệm vụ ngữ nghĩa, theo chủ đề.

Ví dụ, trong một số trường hợp chụp phóng sự, nhiệm vụ của không gian ảnh có thể mờ dần vào nền. Nhiều bức ảnh phóng sự được xây dựng như một kế hoạch ở giữa, nửa dài, trong đó con người là trung tâm của bố cục. Đồng thời, khung tranh vạch ra một khoảng không gian tương đối nhỏ, hơn nữa có thể chất đầy vật liệu khá dày đặc. Điều quan trọng nhất trong trường hợp này là đạt được sự nhấn mạnh vào đối tượng chính của hình ảnh và điều này có thể được hỗ trợ bởi hướng tương ứng của độ sâu trường ảnh.

Khi một hình ảnh sắc nét của đối tượng chính, chẳng hạn như một người đang đứng trên máy, có thể được phép làm mờ các chi tiết của máy này ở tiền cảnh. Các chi tiết có thể được hiển thị với mức độ sắc nét tối thiểu, nhưng vẫn đủ để người xem nhận ra chúng. Do đó, các chi tiết nhỏ không làm phân tán sự chú ý của người xem khỏi yếu tố quan trọng của khung hình và đồng thời đi vào cơ bản thành phần tổng thể của cảnh quay, đặc trưng cho bối cảnh diễn ra hành động.

Hình ảnh của kết cấu Sự thể hiện hiện thực hiện thực bằng các phương tiện nghệ thuật biểu đạt gắn liền với sự chuyển tải bắt buộc các kết cấu của thế giới hiện thực. Kết cấu được kết xuất một cách thuyết phục làm tăng độ tương đồng của bức tranh với bức ảnh gốc và cho phép người xem

Từ cuốn sách Kiến thức Cơ bản về Vẽ cho Học sinh Lớp 5-8 tác giả Sokolnikova Natalia Mikhailovna

Hình ảnh về màu sắc Với sự xuất hiện và phát triển của nhiếp ảnh màu, các bậc thầy nhiếp ảnh Liên Xô phải đối mặt với vấn đề về tổ chức màu sắc, giải pháp màu sắc và màu sắc của một bức ảnh.

Từ cuốn sách Kiến thức bí mật của các nhà minh họa thương mại tác giả Frank Jan

Không gian mở và kín Thật sai lầm khi tin rằng trong không gian hoàn toàn mở, không bị hạn chế, độ tương phản của ánh sáng sẽ giảm đi hoặc giảm đi. Ấn tượng về phối cảnh trên không liên quan nhiều hơn đến vùng trời mở, phối cảnh hữu hình,

Từ cuốn sách Nhiếp ảnh kỹ thuật số từ A đến Z tác giả Gazarov Artur Yurievich

Các sơ đồ chuyển không gian Phối cảnh cầu thang 139. BRAMANTE. Belvedere Staircase Rất khó để vẽ một chiếc cầu thang theo tất cả các quy tắc phối cảnh. Hãy xem xét các bản vẽ và ảnh chụp trong trải này. Họ sẽ giúp bạn hiểu các bậc của cầu thang trông như thế nào ở phía trước và

Từ cuốn sách Architecture and Iconography. "Cơ thể biểu tượng" trong tấm gương của phương pháp luận cổ điển tác giả Vaneyan Stepan S.

Hình ảnh cách điệu của cơ thể người và các vật thể xung quanh Số lượng các tùy chọn có thể có cho hình ảnh cơ thể người là vô tận. Tuy nhiên, có một số mô hình tạo kiểu cơ bản để giúp bạn sắp xếp mọi thứ. Từ họ, bạn có thể bao nhiêu tùy thích

Từ sách của tác giả

Bản vẽ đường thẳng hay hình ảnh 3D? Sau khi quyết định về mức độ cách điệu của các hình và vật thể, người vẽ minh họa phải đưa ra quyết định quan trọng thứ hai: anh ta phải lựa chọn giữa hình vẽ tuyến tính và hình ảnh ba chiều. Bản vẽ tuyến tính 3D

Thiết kế nội thất bị ảnh hưởng loại hình doanh nghiệp phục vụ ăn uống, nó công suất, vị trí.

Đặc điểm của nội thất phụ thuộc vào thời gian của khách trong sàn giao dịch, hình thức nghỉ ngơi của họ. Thời gian khách lưu trú trong sàn giao dịch càng lâu, nội thất càng phải thoải mái, yêu cầu về nghệ thuật thể hiện và tổ chức không gian bên trong càng cao.

Sự gia tăng sức chứa của nhóm mặt bằng kinh doanh mở ra thêm khả năng làm phong phú giải pháp quy hoạch không gian, phát triển bố cục nhiều mặt của nội thất. Vì vậy, trong phòng ăn, nhà hàng có sức chứa lớn, bạn có thể đa dạng hóa các phương thức đặt đồ đạc, biến tấu hình dáng hội trường. Sức chứa của hội trường có ảnh hưởng đặc biệt lớn đến giải pháp trang trí nội thất nhà hàng.

Bản chất công việc của một doanh nghiệp cung cấp suất ăn công cộng và do đó, hình thức bên trong phụ thuộc vào khu vực phát triển đô thị của nó. Các lĩnh vực phát triển chính của đô thị bao gồm, như bạn đã biết, các khu dân cư, công nghiệp, hành chính, công cộng và khu vui chơi giải trí. Nếu như ở căng tin của doanh nghiệp công nghiệp, yếu tố quyết định nội thất là tạo điều kiện để du khách tự phục vụ với thời gian chi tiêu tối thiểu, thì tại các cơ sở ăn uống nằm trong công viên, khu vực ngoại thành, chính điều đó là tạo ra một môi trường có lợi cho việc nghỉ ngơi và tiếp xúc với thiên nhiên.

Khi chọn một hoặc một tùy chọn nội thất khác, cơ hội lớn nhất được thể hiện bằng cách đặt một doanh nghiệp trong một tòa nhà riêng biệt. Tiếp theo là vị trí của nó trong cùng một tòa nhà với các dịch vụ ăn uống, thương mại, tiêu dùng khác. Đồng thời, việc ngăn chặn các đối tượng này có thể được thực hiện dưới nhiều hình thức: kết nối các mặt cắt bằng nhiều phương án bố trí khác nhau (chặn ngang); vị trí tầng của các xí nghiệp khác nhau (khối dọc), v.v.

Cơ hội ít nhất trong việc lựa chọn các giải pháp nội thất được cung cấp bởi vị trí lắp sẵn của một doanh nghiệp cung cấp dịch vụ ăn uống trong các tòa nhà dân cư, khách sạn, hành chính, công nghiệp hoặc các tòa nhà khác. Với bề ngoài giống với ngăn chặn, vị trí xây dựng khác với nó ở chỗ các thông số kiểu hình của tòa nhà (lưới cột, chiều rộng của tòa nhà, v.v.) được xác định dựa trên các cân nhắc về sự thuận tiện, tính kinh tế của một tòa nhà dân cư, xưởng, tòa nhà học thuật, tức là đối tượng thiết kế chính ... Đương nhiên, trong trường hợp này, bố trí của một doanh nghiệp cung cấp suất ăn công cộng không phải lúc nào cũng đáp ứng được các yêu cầu đối với nó. Điều này cũng ảnh hưởng đến giá trị thẩm mỹ của nội thất. Do đó, các phòng kinh doanh của căng tin xây dựng thành khu dân cư có tỷ lệ khó chịu, kéo dài, căng tin xây dựng thành nhà xưởng không phải lúc nào cũng được cung cấp đủ ánh sáng tự nhiên.

Ngày càng có nhiều sự khác biệt về bản chất bên trong của các loại hình cơ sở cung cấp dịch vụ ăn uống chính - phòng ăn và quán ăn . Nội thất của phòng ăn bị ảnh hưởng bởi mong muốn giảm thời gian của khách trên sàn giao dịch. Vấn đề này được giải quyết bằng cách cơ giới hóa việc chuẩn bị và giao thực phẩm, sử dụng hình thức tự phục vụ.

Nếu như cách đây không lâu ở các sàn giao dịch băng tải chỉ dùng để vận chuyển bát đĩa đã qua sử dụng thì nay băng chuyền có thể dùng để chuyển những suất ăn phức tạp từ nhà bếp lên sàn giao dịch. Hệ thống băng tải rộng rãi nhất để phân phối các món ăn được tìm thấy trong căng tin, trong một thời gian ngắn phải phục vụ rất nhiều người tiêu dùng.

Hãy làm nổi bật hai cách bố trí băng tải trong sàn giao dịch:

1. Mỗi món ăn được hoàn thành trên một băng tải liên tục riêng biệt. Băng chuyền đi đến khu vực bán hàng ở khu vực tiếp giáp trực tiếp với bếp, hình thành đơn lẻ.

2 Tất cả các món ăn theo thực đơn lập sẵn được tập hợp trên một băng tải, băng tải này đi đến toàn bộ chiều sâu của sàn giao dịch hoặc ngăn cách nhà bếp với nó. Một biến thể của sơ đồ này là phân bố hành động định kỳ "Hiệu ứng" thông qua các tủ bảo quản có gia nhiệt, được lắp đặt song song với băng tải với mặt trước đến khu vực bán hàng. và nằm dọc theo các bức tường bên ngoài.

Băng tải trở thành yếu tố cấu thành hàng đầu trong nội thất của các cơ sở công nghiệp.

Sảnh thương mại của nhà hàng và quán cà phê có thể được chia thành ba loại theo bản chất của giải pháp tổng hợp và quy hoạch nội thất của các tòa nhà thương mại và trong nước:

toàn cảnh, mà đối tượng quan sát là cảnh vật xung quanh;

phòng giao dịch ở đâu đối tượng quan sát có thể là cả bên trong và môi trường bên ngoài (cả hai loại được đặt tên đều đề cập đến sơ đồ thành phần động, dựa trên sự tiết lộ tuần tự của không gian bên trong và bên ngoài);

phòng giao dịch ở đâu bất kỳ phần nào của Nội địa (sơ đồ tĩnh). Vai trò của một yếu tố như vậy, thu hút sự chú ý chính của du khách, có thể được đóng bởi sân khấu, sàn nhảy, đài phun nước, bảng điều khiển hoặc quầy bar. Các quầy bar trong sàn giao dịch của một nhà hàng hoặc quán cà phê nổi bật đáng kể về kích thước, hình dạng và tỷ lệ so với nền của toàn bộ nội thất. Phân biệt giữa thanh treo tường, thanh đứng và thanh gắn trong. Các thanh tự do có thể chia sàn giao dịch thành nhiều phần, cô lập khu vực này với khu vực khác.

Địa điểm khiêu vũ trong nhà hàng hoặc quán cà phê có thể trung lập hoặc đóng một vai trò sáng tác tích cực. Trong trường hợp này, sàn nhảy được nâng lên hoặc hạ xuống so với mặt bằng chung. Nó cũng được phân biệt bởi vị trí tập trung của đèn, hình dạng biểu cảm của trần nhà.

Trong các nhà hàng lớn có dịch vụ phức hợp, ngoài nhà hàng, còn liên kết một số doanh nghiệp nhỏ hơn (quán cà phê, quán ăn nhanh, quán bia rượu, cửa hàng ẩm thực), nội thất của tất cả các khu vực bán hàng được liên kết bởi một kiến ​​trúc duy nhất và khái niệm nghệ thuật.