Providence nii määras, et suur vene kunstnik Fedor Solntsev elas 19. sajandil. Kui ta oleks meie kaasaegne, oleks ta ilmselt mõne kuulsa moemaja kunstiline juht ning maailma arhitektuur, disain ja mood arenesid teistsugust trajektoori mööda. Algupärase vene režiimi õitsva keerukuse trajektoorid, mida Fjodor Solntsev ei tundnud kellegi teisena.

Lehitsedes albumit “Vene stiil. Fjodor Solntsevi geenius”, otsustate tõenäoliselt oma garderoobi auditeerida. Prindiga T-särgid, teksad, tossud panevad sind hämmingusse. Teie korter tundub juhuslik varjupaik, mis on täis mõttetuid asju ja moeajakirju peetakse rumaluse kehastuseks.

Võite isegi otsustada oma objektiivset reaalsust ümber korraldada ja poodidesse sisseoste teha. Kuid peate pettuma: Fjodor Solntsevi Rusist on pikka aega saanud “Neverland”, mis sisaldub albumis “Russian Style”. Peate väga palju pingutama, et ta oma ellu tagasi tuua.

Fjodor Solntsev - "arheoloogilise maali" looja

Ühes osariigi saalis Tretjakovi galerii Eksponeeritud on väikesemõõtmeline maal “Talupere”, mille tegi 1824. aastal Kunstiakadeemia lõpetaja Suure Kuldmedali programmi raames. Traditsiooniline programmiülesanne lihtsa süžeega, lihtsa, kuid läbimõeldud kompositsioonilise ülesehitusega, sooja värviga – tõeline akadeemiline töö. See pälvis komisjoniliikmete tunnustuse ja heakskiidu, selle autor sai Suure Kuldmedali ning noor kunstnik sai õiguse pensionärireisile, mida ta ei kasutanud. See maal 19. sajandi lõpus. viis P.M.-i minu galeriisse. Tretjakov, kunstiakadeemia tudengid tegid sellest õpetlikke koopiaid. Ja kes oleks võinud siis 1824. aastal arvata, et selle lihtsa teosega saab alguse väljapaistva vene kunstniku suur tee, ilma kelleta pole tänapäeval mõeldav vestlus 19. sajandi kultuurist. üldiselt vene arhitektuurist ja vene raamatulikkusest eriti. See on Fjodor Grigorjevitš Solntsev (1801-1892) - silmapaistev vene graafik, kelle kohta kriitik V.V. Stasov ütles, et see on "üks neist parimatest ja vähestest, kes õpetas meid kõiki hindama ja armastama tõelist põlisrahvast Venemaad".

Ta sündis 14. aprillil 1801 külas. Verhnenikulsky, Mologski rajoon, Jaroslavli provints, krahv Musin-Puškini talupojaperes. 1815. aastal määrati ta Kunstiakadeemiasse. Kunstnikuks pürgiva maalid tõmbasid Kunstiakadeemia presidendi, keiserliku avaliku raamatukogu direktori A.N. tähelepanu. Olenin. Tema kaasaegsed nimetasid Aleksei Nikolajevitš Oleninit "antiigiarmastajaks ja -tundjaks". Ta oli üks oma aja haritumaid inimesi. Kirjanduse ja kunsti küsimustes laialdaselt erudeeritud Olenin õppis süstemaatiliselt ajalugu, õppis arheoloogiat ja etnograafiat ning oli paljude ajaloolistele teemadele pühendatud teoste autor. Ta hakkas teda esinema meelitama erinevaid teoseid ja tellimusi, mis on suunatud kunsti- ja arheoloogilisele uurimistööle. A.N. Olenin aitas kaasa ainulaadse ajaloolise maalikunstniku, arheoloogia- ja eksperdi kujunemisele ja arengule Venemaa ajalugu, mis oli tingitud Venemaa ühiskonna kasvavast huvist oma sünniloo vastu ja vajadusest luua kunstiakadeemia seinte vahele tõeline ajalooline töökoda.

Tõeline koostöö F.G. Solntseva koos A.N. Olenin ja tema arheoloogiline maal sai alguse Staroryazani leiust ja selle kallal töötamisest.

1822. aastal leidsid kolm talupoega vana-Rjazani, endise apanaaži Rjazani vürstiriigi pealinnas teed remontides, nahkkotti mähitud ainulaadse kullavaranduse. Aardes olevad esemed kuulusid kahtlemata suurhertsogi perekonnale ja maeti enne Vana-Rjazanit laastanud mongoli-tatari hordide sissetungi 1237. aastal. Leitud kuldesemed lõid Rjazani käsitöölised 12. sajandil. Kokku sisaldas aare 45 eset, peamiselt naiste pidulike kleitide kaunistusi. Näiteks leiti 13 kuldplaati erinevad suurused, laiali pillutud vääriskivid ja pärlid (tahvlid on mõneti sarnased praeguste panagiaga, mida tavaliselt piiskopid kannavad), barmad - kuningliku või suurhertsogi rõivaste kaunistused, erinevad sõrmused, sõrmused ja muud asjad.

A.N hakkas selle leiu vastu huvi tundma. Olenin valmistas ette teaduslik kirjeldus Rjazani aare. Joonistuste – leitud esemete täpsete koopiate – loomiseks kutsus Kunstiakadeemia president kunstnik F.G. Solntseva. Aga otsus meelitada noor kunstnikÜsna keerulise töö valmimine võttis aega. Selle kohta on säilinud mitu erinevat tõendit, sealhulgas Veltmani arhiivis säilinud: „Päris Salanõunik Aleksei Nikolajevitš Olenin tegeles oma aktiivse ja kasuliku elu jätkamisel eriti iidsete vene kunstiteoste väljaandmisega, mis on iidseimad juhendid möödunud aegade tegude kohta maalijatele ja skulptoritele ning kutsus paljusid kunstnikke joonistama. koostama oma nimetatud ettevõtte jaoks jooniseid; kuid see väljaanne jäi teovõimeliste töötajate leidmise ebaõnnestumise tõttu teoks ja 1829. aastal juhendas ta akadeemik Fjodor Grigorjevitš Solntsevit, kes sai hariduse Keiserlikus Kunstiakadeemias ja lõpetas pärast reaalainete kursuse lõpetamist 14. klassi auastmega. kunst, teha akvarelljoonistusi vanade Rjazani vene asjade juurest leitud antiikesemetest. Solntsev täitis selle korralduse ja Tema Ekstsellents leidis neil joonistel selguse, mida ta oli kaua otsinud. Joonistused esitati kõrgeimale vaatele ja Tema Keiserlikule Majesteedile, võttes arvesse Solntsevi suurepärast võimet seda tüüpi maalidega dekreediga tegeleda.

Aastal 1829 F.G. Solntsev tegi talle joonistused Rjazani muististest: hinnalised tahvlid, barmad, sõrmused. Selle töö kohta F.G. Solntsev meenutas hiljem: "Aleksei Nikolajevitš soovitas mul joonistada "Rjazani muistised". Ma jõudsin tööle. Pidin Aleksei Nikolajevitši kabinetis joonistama. Muide, mul oli rinnamärk joonistatud ja see joonistus lebas laual. Ühel päeval tuli perspektiiviprofessor M. N. Aleksei Nikolajevitši juurde. Vorobjev. Märgates laual tahvlit ja pidades seda õigeks, tahtis ta seda käega liigutada, kuid oma viga nähes ütles: "Kas see on tõesti joonistatud!" Sel puhul märkis Aleksei Nikolajevitš: "Jah, kunsti on võimatu paremini kiita."

Töö Rjazani antiikesemete kallal ühendas Fjodor Grigorjevitši elu ja loomingu lõpuks arheoloogiaga: tema kaasaegsed nimetasid teda eranditult kunstnik-arheoloogiks ning seejärel autasustati tema poole sajandi pikkuse kunsti- ja arheoloogilise tegevuse eest Vene Keiserliku Arheoloogia Seltsi kuldmedal.

Alates 20ndate lõpust. XIX sajandil peaassistent A.N. Oleninist sai arheoloogiliste tööde avaldamisel F.G. Solntsev. Kunstnik kirjutas oma memuaarides palju aastaid pärast akadeemia presidendi surma: "Pärast seda, kui ma maalisin "Ryazani antiikesemed", kirjutas A.N. Olenin juhendas mind joonistama “Kerchi” ja “Fanagooria muistised”. Samal ajal ütles Aleksei Nikolajevitš, et kui ma koostan mitu joonistust, pean proovima need Pariisis avaldada. See kavatsus aga ei täitunud. Püüdsime siin Peterburis jooniseid avaldada, aga ka sellest ei tulnud midagi välja. 1830. aasta alguses lõpetasin joonistused Kertši ja Phanagooria muististe kohta. Joonistasin mõned asjad kivile. Aleksei Nikolajevitš oli minu joonistustega ülimalt rahul ja esitas need koos mõne teisega keiser Nikolai Pavlovitšile. Muide, A.N. Olenin suri 1843. aastal. Palju tema teosed, millel on tohutu teaduslik tähtsus, jäi avaldamata. 1873. aastal moodustati Venemaa Keiserliku Arheoloogia Seltsi juurde 5-liikmeline erikomisjon, mille esimeheks oli N.I. Stojanovski Olenini arvukate teoste avaldamise eest. Mõned neist ilmusid juba 1877. 100 “Arheoloogiatöödes” sisalduvat illustratsiooni kuulusid F.G. Solntsev. (Kimmeri Bosporuse antiikesemed, säilitatud Keiserlikus Ermitaažis. Joon. F.G. Solntsev. Peterburi, 1854. 2 kd; Olenin A.N. Arheoloogilised tööd 4 kd. toimetanud N.I. Stojanovski koos 100 fotoga F. G. Solntsev. Peterburi, 1877, 1881, 1882.)

Olenin, edendades arengut kunstilised võimed Solntsev meelitas teda mitmesuguste teoste juurde. XIX sajandi 20ndatel. A.N. Korraga mitut olulist riigiametit pidanud Olenin, kes oli kuulus kõiges korda armastava inimesena, pidas töötajatel vajalikuks ametlikku vormiriietust. Ideid riigiteenistujate vormiriietuse loomiseks A.N. Olenin väljendas seda 1810. aastatel. 1826. aastal viidi projekt ellu mõningate muudatustega. 1814. aastal Rahvaraamatukogu avamise ettevalmistamisel töötas Olenin selle töötajatele välja ametliku vormiriietuse: tema jooniste ja kirjelduste järgi kinnitati pidulikud ja igapäevased vormirõivad.

Vanus ja töötamine avalikus teenistuses ei võimaldanud A.N. Olenin töötas iseseisvalt kõige kallal, mida ta silmas pidas. Seetõttu tegeles F.G. erinevate vormirõivaste projektide loomisega. Solntsev. "Käisin Aleksei Nikolajevitši juures," kirjutas kunstnik 1876. aastal. - Ta võttis mind südamlikult vastu ja ütles: "Noh, ta tuli muuseas; Ma pean joonistama akadeemilisi vormirõivaid, kuna praegused peaksid muutuma. Tee vormiriietust.» Vormid joonistasin väga kiiresti. Aleksei Nikolajevitš jäi joonistusega rahule ja andis mulle töö eest 300 rubla.

Vormiprojektide kallal töötamine ning erinevate antiikesemete kopeerimise ja visandamise tellimuste täitmine sisendas noores kunstnikus maitse ja huvi vene rahva moraali, kommete ja riietuse peenemate uurimistööde vastu.

19. sajandi 30. aastatest sai uus etapp F.G. loomingulises biograafias. Solntseva. Ta töötas Moskvas, joonistas Moskva Kremli relvakambris ja selle katedraalides hoitud iidsetest asjadest, tegi akvarellivisaandeid. erinevat tüüpi Moskva. Mõned neist joonistest on tehtud Vene ajaloolase, Venemaa ajaloo ja antiigi keiserliku ühingu täisliikme Ivan Mihhailovitš Snegirevi töödele, kes tegeles Venemaa antiigi uurimisega. 19. sajandi 40. aastatel ilmus I. M. raamat. Snegirev Moskva antiigi monumentide kohta, pühendatud keiser Nikolai I-le. Kirjastaja August Semjon kirjutas raamatusse sissejuhatava artikli, mis ütles järgmist:

“Venemaa kuningliku pealinna esimese trooni muististe kirjeldus, mis väärib teema suurust ning vene rahva ja vene maa aupaklikku tähelepanu Moskva pühamutele ja monumentidele, on juba pikka aega olnud levinud soov. kõigist valgustatud inimestest. Vene monumentide uurimine on igaühe kohustus, kes armastab oma isamaad. Nende säilimist kirjeldustes ja piltides juhuslikust surmast ja aja hävingust tuleks austada kui tunnistust meie lugupidamisest esivanemate ja inimeste au vastu.

Õnnelik sündmus, leidis kaua ihaldatud ettevõtmine innuka patrooni Moskva endisest, igavesti unustamatust linnapeast vürst Dmitri Vladimirovitš Golitsõnist. Moskva muinasmälestiste kirjeldamine usaldati Vene muististe õppinud asjatundjale I.M. Snegirev, selle seltsi liige, kes on aastaid pühendunud muistse Moskva vaatlemisele ja uurimisele. Hr Snegirevi uudishimulikke kirjeldusi rikastas joonistustega suurepärane vene antiigi isograaf, akadeemik F.G. Solntseva.

Jooniste viimistluse elegantsus ning kirjelduste täielikkus ja selgus äratasid kõigi meie mitte ainult Venemaa, vaid ka välismaiste ajalehtede ja ajakirjade üksmeelse kiituse, mis tunnistasid üksmeelselt Moskva muinasmälestised esimeseks suurejooneliseks väljaandeks kõigist ilmunutest. Venemaal siiani."

See väljapaistvate vene teadlaste ühistöö I.M. Snegirev ja F.G. Solntsev koos "Vene iidse arhitektuuri monumendid", autor F.F. Richter ja “Vene antiik”, autor A.A. Martõnov ja I.M. Snegirev andis suure panuse vene arhitektide haridusse rahvuspärandi alal.

1830. aasta mais algas kunstnik F.G. Solntsev "meie iidsete kommete, rõivaste, relvade, kiriku- ja kuninglike riistade, asjade, hoburakmete ja muude ajaloolise, arheoloogilise ja etnograafilise teabega seotud esemete kopeerimisest", mis olid Moskvas ja mida hoiti relvasalongis. Solntsevi tööd Kremlis ja relvasalongis aitasid 19. sajandi silmapaistvad avaliku ja valitsustegelased: Moskva metropoliit Filaret (Drozdov), Moskva palee kantselei president, vürst V.V. Jusupov, ajaloolane M.P. Pogodin ja loomulikult Kunstiakadeemia president A.N. Olenin. Tänu professionaalsetele nõuannetele A.N. Olenina ja M.P. Pogodin Fedor Grigorjevitš Solntsev mitte ainult ei valinud kopeerimiseks rikkalikku materjali, vaid õppis originaali võltsist eristama, antiikesemeid õigesti dateerima ja süstematiseerima.

Loodud F.G. Solntsevi vene antiigi joonistuste kogu (ja neid oli üle kolme tuhande) äratas keiser Nikolai I tähelepanu ja ta andis nende avaldamiseks umbes sada tuhat hõberubla. See keisri annetus sellise väljaande jaoks äratas Venemaa avalikkuses ja teadusringkondades elavat vastukaja. Ajakirjas “Moskvitjanin” ilmus silmapaistev vene ajaloolane M.P. Pogodin märkis, et "Vene antiigi ja ajaloo armastajad õnnistavad kuninglikku suuremeelsust" ja "ootavad suurepärast väljaannet".

Võttes kokku mõned tulemused ajalooliste ja arheoloogiliste teadmiste arengust Venemaal 1871. aastal, ütles M.P. Pogodin andis korraliku hinnangu maaliakadeemiku F.G. joonistuste põhjal loodud "Vene riigi muistisele". Solntseva. Oma teoses “Arheoloogia saatus Venemaal” kirjutas ta: “Meie mälestiste kõige olulisem ja samas suurejoonelisem väljaanne, arheoloogiline ise, sisaldub “Vene riigi muististes” (1849–1853). Suveräänne keiser Nikolai Pavlovitš andis käsu, et kõik, mis väärib tähelepanu ja mis moodustab ajaloo materjali või teadlaste ja kunstnike arheoloogilise uudishimu, tuleb täie selgusega kopeerida, kirjeldada ja avaldada. Selle täitmine usaldati kõige kõrgemalt Kunstiakadeemia presidendile A.N. Olenin ja Vene antiigi monumentide kujutamine usaldati akadeemik F.G. Solntsev. Juba mitu aastat iga-aastaseid reise mööda Venemaad tegi F.G. Solntsev kopeeris märkimisväärsel hulgal igasuguseid vene muistiseid. Olenini eesmärgiks oli vene rahva moraali, kommete ja riietuse või kostüümi võimalikult täpne uurimine 6.–18. sajandil pKr, eriti kunstnike jaoks. Surm tabas Oleninit juba ettevõtte alguses.

Suveräänne keiser käskis luua Moskvas erikomitee krahv S.G. juhtimisel. Stroganov. Komisjon andis korralduse koostada uus trükise mustand ja otsustas trükkida akadeemik Solntsevi akvarelljoonistused litokroomi abil. õlivärvid, Moskvas, vastavalt A.F. Veltman, kes oli selle väljaande peategelane ja keda meil muide on au siin koosoleku juhatajana näha. 500 suureformaadilisest joonisest koosnev väljaanne on vastavalt sisule jagatud kuueks osaks koos vastavate kirjeldustega.

Arheoloogia on selles suurepärases väljaandes saanud palju kasu!”

V.V. Stasov, pidades kõne F.G. Solntsev, kõrgelt hinnatud “Vene riigi muistised”. Ta ütles: "Raamat oli üldisele maitsele, see moodustas Venemaa ajaloolise eneseteadvuse ajastu ja avaldas tohutut mõju kõigi meie viimaste kunstipõlvkondade kasvule."

F.G. teosed. Solntsevit aitas igal võimalikul moel esile tõsta keiser Nikolai I rahvuslikud traditsioonid. Nende hulgas hakati tähelepanu pöörama Venemaa ajaloolistele säilmetele. Keiser "armastab kõike venelikku, ta püstitab uusi monumente ja hoolitseb vanade eest," kirjutas V.A. Žukovski.

Seoses kaitsepoliitika elluviimisega, kultuurimälestiste säilimise eest hoolitsemisega, andis Nikolai I oma valitsemisaastatel mitmeid Vene muististega seotud tellimusi. 1832. aastal avastati Kiievis Kuldvärava jäänused ja alates 1835. aastast tegutses spetsiaalne muististe uurimise komisjon. Kogutud kogud viidi üle Kiievi ülikooli, kus 17. märtsil 1837 avati arheoloogiamuuseum. 1847. aastal avaldati Kiievi tsiviilkuberneri I. I. essee. Fundukley “Kiievi ülevaade” ja 1848. aastal “Kiievi provintsi haudade, vallide ja kindlustuste ülevaade”. Enamik Kiievi ülevaates kirjeldatud hooneid ja asju on esitatud joonistel ja joonistel. Raamatu gravüürid loodi F.G. jooniste põhjal. Solntseva.

AllikadAksenova G. V. http://www.portal-slovo.ru/history/35459.php?ELEMENT_ID=35459&PAGEN_2=2

) - suurim Venemaa kunstilise arheoloogia spetsialist (kunstnik, arhitekt ja ajaloolane), kuulsa väljaande “Vene riigi muistised” juht. Oli vastutav kaunistus Suur Kremli palee.

Päritolu

Loomine

Akadeemilise kursuse lõpus, 1824. aastal, sai ta maali “Taluperekond” eest väikese kuldmedali ja 1827. aastal maali “Andke keisri oma keisrile ja jumal Jumalale” eest suure kuldmedali.

1830. aastal läks Olenin kõrgeima käsu ja korralduse alusel Moskvasse ja mujale „kopeerima meie iidseid kombeid, riideid, relvi, kiriku- ja kuninglikke riistu, asju, hobuserakmeid jne. esemed." Kogu aja jooksul joonistas ta enam kui 3000 ülitäpset eskiisjoonist, mida eristasid väga detailsed. Need kujutasid ajaloolisi majapidamistarbeid, ikoone, struktuure, riideid, relvi, soomust jne. Umbes 700 neist visanditest moodustasid suurema osa väljaandest "Vene riigi muistised", mille koostas Olenin ja mille pärast tema surma rakendas keiser Nikolai I tiraažiga 600 eksemplari.

1836. aastal maali „Juhi kohtumine. raamat Svjatoslav koos John Tzimiskesega" Fjodor Grigorjevitšist tehti akadeemik. Lisaks osales Solntsev paljude templite maalimisel ja restaureerimisel. Aastatel 1836-1849 taastas ta koos arhitekt P. A. Gerasimoviga Moskva Kremlis Teremi palee. 1876. aastal ülendati ta oma tegevuse 50. aastapäeva auks professoriks.

Ta suri 1892. aastal ja maeti Peterburi Volkovskoje kalmistule. Borkas (Jaroslavli oblastis) asub kunstnik-arheoloogi F. G. Solntsevi mälestustuba.

Suuremad tööd

• "Ryazani antiikesemed"
• "Moskva antiigi monumendid"
• “Vene riigi muistised” (1846–1853).
  • Väljaanne "Kiievi Püha Sofia katedraal" (1871)
• "Vene riigi riided"
• "Kertš ja Phanagooria antiikesemed"
• “Dekoratiivmotiivid iidsetest vene töödest”
• Kiievi tsiviilkuberner I. I. Fundukley "Kiievi ülevaade" (1847)
• "Kiievi provintsi haudade, vallide ja kindlustuste ülevaade" (1848)
• hulk käsitsi kirjutatud raamatuid kuninglikule perekonnale:
  • Palveraamat Nikolai I abikaasa keisrinna Aleksandra Fedorovna jaoks;
  • Palveraamat keisrinna Maria Aleksandrovnale, Aleksander II naisele;
  • Palveraamatud kaitseinglitele suurvürstinnade Maria Nikolajevna, Olga Nikolajevna ja Maria Aleksandrovna jaoks;
  • Valitud pühakute elud;
  • “Puhkus õigeusu Vene tsaari majas”;
  • Radoneži Sergiuse elu; Jumalateenistus Püha Maarja Magdaleenale;
  • "Vene pühakud, tsaari ja Püha Venemaa eestpalvetajad Jumala ees";
  • « Märkimisväärsed päevad keiser Aleksander III majas."
• “Johannese evangeelium” printsess Leonilla Nikolaevna Menšikova tellimusel (1854)
• Solnevski "Pühakud"
• illustratsioonid Metropolitan Philareti teostele
• Memuaarid “Minu elu ning kunsti- ja arheoloogilised tööd”

Kirjutage ülevaade artiklist "Solntsev, Fedor Grigorjevitš"

Märkmed

Kirjandus

• Evtušenko M.M. Fjodor Grigorjevitš Solntsev: Uued andmed kunstniku loomingulise biograafia kohta // Vene kunst Ermitaažis. - Peterburi, 2003. - lk 240-249.
• Tarasov E.// Brockhausi ja Efroni entsüklopeediline sõnaraamat: 86 köites (82 köidet ja 4 lisa). - Peterburi. , 1890-1907.

Lingid

• Solntsev F.G.// Vene muinasaeg, 1876. – T. 15. – nr 1. – Lk 109-128; Nr 2. – Lk 311-323.

Katkend, mis iseloomustab Solntsevit, Fedor Grigorjevitšit

Kasakat kutsuti ja küsitleti; Kasakate komandörid tahtsid kasutada võimalust hobuste tagasipüüdmiseks, kuid üks armee kõrgeimaid auastmeid tundev komandör teatas sellest staabikindralile. IN Hiljuti Olukord armee peakorteris oli äärmiselt pingeline. Ermolov palus paar päeva varem Bennigseni jõudes, et ta kasutaks oma mõju ülemjuhatajale, et alustada pealetungi.
"Kui ma ei teaks sind, siis ma arvaks, et sa ei taha seda, mida sa palud." "Niipea, kui ma üht asja annan, teeb Tema rahulik Kõrgus tõenäoliselt vastupidist," vastas Bennigsen.
Kasakate uudised, mida saadetud patrullid kinnitasid, tõestasid sündmuse lõplikku küpsust. pingul nöör hüppas maha ja kell susises ja kellad hakkasid mängima. Vaatamata kogu oma väljamõeldud jõule, intelligentsusele, kogemustele, inimeste tundmisele, võttis Kutuzov, võttes arvesse suveräänile isiklikult aruandeid saatnud Bennigseni märkust, sama soovi, mida väljendasid kõik kindralid, tema enda võetud suverääni soovi. ja kasakate kokkutoomine, ei suutnud enam pidurdada vältimatut liikumist ja andis korraldusi selleks, mida ta pidas kasutuks ja kahjulikuks – ta õnnistas saavutatud fakti.

Bennigseni esitatud noot pealetungi vajalikkuse kohta ja kasakate teave prantslaste katmata vasaku tiiva kohta olid vaid viimased märgid vajadusest pealetungi tellida ning pealetung oli kavandatud 5. oktoobriks.
4. oktoobri hommikul kirjutas Kutuzov käsukorraldusele alla. Tol luges selle Jermolovile ette, kutsudes teda edasisi korraldusi täitma.
"Olgu, okei, mul pole praegu aega," ütles Ermolov ja lahkus onnist. Toli koostatud dispositsioon oli väga hea. Nii nagu Austerlitzi dispositsioonis, kirjutati, kuigi mitte saksa keeles:
"Die erste Colonne marschiert [Esimene veerg läheb (saksa)] seda ja teist, die zweite Colonne marschiert [teine ​​veerg läheb (saksa keel)] siia ja sinnapoole" jne. Ja kõik need veerud paberil jõudsid määratud ajal oma kohale ja hävitas vaenlase. Kõik oli, nagu kõigis dispositsioonides, suurepäraselt läbi mõeldud ja nagu kõigis dispositsioonides, ei saabunud ükski kolonn omal ajal ja oma kohale.
Kui dispositsioon oli vajalikus arvus eksemplaris valmis, kutsuti kohale ohvitser, kes saadeti Ermolovi juurde, et anda talle paberid täitmiseks. Noor ratsaväeohvitser, Kutuzovi korrapidaja, olles rahul talle antud ülesande tähtsusega, läks Ermolovi korterisse.
"Oleme lahkunud," vastas Jermolov korrapidaja. Ratsaväeohvitser läks kindrali juurde, kes külastas sageli Ermolovit.
- Ei ja kindralit pole.
Ratsaväeohvitser, istus hobuse seljas, ratsutas teise juurde.
- Ei, nad lahkusid.
“Kuidas ma ei vastuta hilinemise eest! Milline häbi! - mõtles ohvitser. Ta tegi ringkäigu kogu laagris. Mõni ütles, et nägi Ermolovit koos teiste kindralitega kuhugi minemas, mõni ütles, et ilmselt on ta jälle kodus. Ametnik otsis lõunat söömata kuni kella kuueni õhtul. Jermolovit polnud kuskil ja keegi ei teadnud, kus ta on. Ohvitser sõi ruttu seltsimehega näksi ja läks tagasi avangardi Miloradovitši juurde. Ka Miloradovitšit polnud kodus, kuid siis öeldi talle, et Miloradovitš oli kindral Kikini ballil ja ka Jermolov peab seal olema.
- Kus see on?
"Seal, Echkinos," ütles kasakate ohvitser, osutades kaugel asuvale maaomanikule.
- Kuidas seal keti taga on?
- Nad saatsid kaks meie rügementi ketti, seal toimub praegu selline lõbustus, see on katastroof! Kaks muusikat, kolm laulukirjutajate koori.
Ohvitser läks keti taha Echkini juurde. Kaugelt majale lähenedes kuulis ta sõduri tantsulaulu sõbralikke, rõõmsaid helisid.
"Niitudel, ah... heinamaadel!.." - kuulis ta teda vilistamas ja kõlksumas, aeg-ajalt häälte kisa alla uppumas. Ohvitser tundis nendest helidest hinges rõõmu, kuid samas kartis, et on ise süüdi, et talle usaldatud tähtsat käsku nii kaua edasi ei andnud. Kell oli juba üheksa. Ta astus hobuse seljast maha ja sisenes venelaste ja prantslaste vahel asuva suure terve mõisahoone veranda ja esikusse. Sahvris ja koridoris askeldasid jalamehed veinide ja roogadega. Akende all olid lauluraamatud. Ohvitser juhatati uksest sisse ja ta nägi järsku koos kõiki armee tähtsamaid kindraleid, sealhulgas suurt, märgatavat Ermolovi kuju. Kõik kindralid olid lahti nööbitavates kitlites, punaste, elavate nägudega ja naersid valju häälega, seisid poolringis. Keset saali meisterdas nutikalt ja osavalt thrasherit üks nägus punakas näoga lühike kindral.
- Ha, ha, ha! Oh jah, Nikolai Ivanovitš! ha, ha, ha!..
Ohvitser tundis, et sel hetkel tähtsa käsuga sisenedes on ta kahekordselt süüdi ja ta tahab oodata; kuid üks kindralitest nägi teda ja, olles teada saanud, milleks ta oli, rääkis Ermolovile. Kortsutatud näoga Ermolov läks ohvitseri juurde ja võttis pärast ärakuulamist temalt paberi, midagi ütlemata.
- Kas sa arvad, et ta lahkus kogemata? - ütles staabikaaslane tol õhtul ratsaväeohvitserile Ermolovi kohta. - Need on asjad, see kõik on meelega. Andke Konovnitsõnile sõit. Vaata, milline jama homme on!

Järgmisel päeval varahommikul tõusis vaoshoitud Kutuzov püsti, palvetas jumalat, riietus ning ebameeldivas teadvuses, et peab juhtima lahingut, mida ta heaks ei kiidanud, istus vankrisse ja sõitis Letashevkast välja. , viis miili Tarutini taga, kohta, kus tuli kokku panna edasiliikuvad kolonnid. Kutuzov ratsutas, jäi magama ja ärkas ja kuulas, kas paremalt on kaadreid, kas asjad hakkavad? Kuid kõik oli endiselt vaikne. Niiske ja pilvine koit alles algas. sügispäev. Tarutinile lähenedes märkas Kutuzov ratsaväelasi, kes viisid oma hobused vette üle tee, mida mööda vanker liikus. Kutuzov vaatas neid lähemalt, peatas vankri ja küsis, mis rügement? Ratsaväelased olid kolonnist, mis oleks pidanud varitsuses olema kaugel ees. "See võib olla viga," arvas vana ülemjuhataja. Kuid veelgi kaugemale sõitnud, nägi Kutuzov jalaväerügemente, relvi kastides, sõdureid pudru ja küttepuudega, aluspükstes. Kutsuti ohvitser. Ametnik teatas, et liikumiskäsku polnud.

SOLNTSEV Fedor Grigorjevitš (14. aprill 1801, Verhne-Nikulskoje küla, Mologski rajoon, Jaroslavli kubermang – 1892, Peterburi) – kunstnik, arheoloog, restauraator.

Päris pärisorja talupoja krahv I.A. Musina-Puškin. Varsti pärast Fedori sündi lahkus tema isa, olles saanud kassapidaja ametikoha Imperial Theatres, Peterburi. Fjodor jäi külla oma emaga, kes hakkas teda lugema ja kirjutama juba kuuendal aastal. Kuid ema ja seejärel krahvide Musin-Puškini pärandvara haldaja pingutused olid ebaõnnestunud - poiss maalis tundide asemel märkmikke. Isa, kes märkas poja kalduvust joonistada, viis ta Peterburi.

1815. aastal astus Solntsev Peterburi Kunstiakadeemiasse, kus avastas erakordse edu. Õppis S. Štšukini ja A. Egorovi juures. Ta spetsialiseerus "arheoloogilistele ja etnograafilistele aladele". 1824. aastal sai ta pärast kursuse lõpetamist maali "Talupere" eest väikese kuldmedali. Paljutõotava üliõpilasena jäeti ta akadeemiasse ja 1827. aastal sai ta suure kuldmedali maali eest "Andke keisrile keisrile omased asjad ja jumalatele Jumala omad."

Veel õppides avastas Solntsev hämmastava kopeerimise kingituse, mis tõmbas akadeemia presidendi A. N. Olenini tähelepanu. Esimeseks ülesandeks oli Solntsevi jaoks 1822. aastal leitud “Rjazani vanavara” koopiad, mille ta valmistas sellise oskusega, et legendi järgi pidas perspektiiviprofessor M. P. Vorobjov maalitud tahvli päriseks ja püüdis seda üles korjata. 1830. aastatel reisis Solntsev palju Venemaa vanades linnades, tehes visandeid riistadest ja relvadest, kirikuesemetest, arheoloogilistest leidudest, hoonetest, ikoonidest ja freskodest. Umbes 5 tuhat on ellu jäänud. akvarelljoonistused kujutatud Kiievi, Tšernigovi, Novgorodi, Smolenski, Polotski, Rjazani, Vladimiri, Suzdali, Moskva ja paljude kloostrite muistiseid. Elust valmis joonistuste album “Venemaa rahvaste tüübid ja kostüümid”.

Nikolai I võttis Solntsevi isikliku kaitse alla. "Kõrgeima käsu korras," lõi Solntsev maastikke, kus tsaar lõpetas lahingustseene, teostas suuri restaureerimistöid ja avaldas kunstiväljaandeid. Solntsevi kunstiline tegevus oli selline sisaldub ametliku ideologeemi "õigeusk, autokraatia, rahvuslus" kontekstis. 1834. aastal osales Solntsev Vladimiri Dmitrijevski katedraali freskode restaureerimisel (XII sajand). 1835. aastal koostas ta Kremli kuninglike tornide taastamise projektid, mille järgi neid uuendati, selle töö eest autasustati teda Vladimiri ristiga. 1836. aastal sai ta maali "Suurvürst Svjatoslavi kohtumine John Tzimiskesega" eest akadeemiku tiitli. 1838. aastal lõi Solntsev joonised Kremli suure palee Püha Jüri saali parkettpõrandale (arhitekt K.A. Ton). Aastatel 1843-1851 juhendas ta Kiievi freskode restaureerimist Püha Sofia katedraal(XI sajand).

Teadusliku restaureerimise põhimõtted olid alles lapsekingades ja “uuendamine” toimus tollal valitsenud maitsete vaimus. Kaod lisandusid, kõik freskod maaliti jämedalt õlivärviga, paljud pildid värviti uuesti. Töödesse kaasati käsitöölised-ikoonimaalijad, kes puhastasid muinasmaale noa ja kirvega. Sellise restaureerimise ebatäiuslikkust tunnistasid juba kaasaegsed. Solntsevi akvarellid said aluseks 700 litografeeritud joonisele "Vene riigi vanavara" (1846–1853) 6-köitelisest suurväljaandest. Tema atlas paljunes imelised ikoonid, käsikirjalised miniatuurid, parsunid, freskod. 1853. aastal valmistati Solntsevi jooniste järgi Peterburi Iisaku katedraalile (arhitekt O. Montferrand) kirikuriistad ja preestrite rõivad, mille freskod on maalinud Fjodori noorem vend, akadeemia lõpetanud Jegor. of Arts.

1850. aastatel juhtis Solntsev lääneprovintside kirikutele ikonostaaside tootmist ja osales Edela-Venemaa muistsete tegude analüüsimise ajutises komisjonis. 1859. aastal sai temast keiserliku arheoloogiakomisjoni liige. 1863. aastal omistati Solntsevile Kunstiakadeemia auvaba kaastöötaja tiitel. 1876. aastal sai ta professori tiitli ja tema tegevuse 50. aastapäeva auks löödi välja kuldmedal.

30 aastat oli Solntsev Kunstiakadeemia andekate pärisorjade laste osakonna usaldusisik. Ta lõi maalilise entsüklopeedia vene keskaegsest ja rahvaelust selle materiaalsetes monumentides. Solntsev aitas kaasa ikoonimaali ja tarbekirikukunsti arendamisele, koostades “vanas vene stiilis” näidiseid kunstnikele, mööblimeistritele, kullasseppadele jne. Autasustatud ordenitega Püha Anne III aste (1835) ja Püha Stanislavi I aste (1888). Koos K. A. Toniga peetakse teda vene kunstis “vene stiili” rajajaks.

Solntsevi töid hoitakse paljudes muuseumides, sealhulgas RIAHMZ-is, ning album “Types and Costumes of the Peoples of the Russian” asub New Yorgi avaliku raamatukogu slaavi-balti osakonnas.

Isik

Solntsev Fedor Grigorjevitš

Solntsev Fedor Grigorjevitš

(14.04.1801 Verhnenikulskoje küla, Mologski rajoon, Jaroslavli provints – 03.03.1892, Peterburi)

Vene kunstnik - arheoloog, ajaloo- ja portreemaali akadeemik, Keiserliku Kunstiakadeemia auvaba kaastöötaja.

Sündis Jaroslavli provintsis Mologski rajoonis Verhnenikulskoje külas. Tema isa oli krahv Musin-Puškini talupoeg. Varsti pärast poja sündi lahkus ta Peterburi, sai keiserlike teatrite kassapidaja ametikoha ja töötas sellel ametikohal kuni oma surmani (1840). Poiss-S. jäi külla oma emaga, kes kuuendal aastal hakkas teda lugema ja kirjutama õpetama, kuigi edutult. Seejärel õppis ta vana mõisniku krahv Musin-Puškini juures ja samuti vähese eduga. Vana õpetaja karistas poissi sageli, eriti vihikute eest, mis osutusid alati määrdunud ja värvitud, S. jäi ema juurde külla kuni 1815. aastani. Poja kirge märgates viis isa ta Peterburi. Samal, 1815. aastal astus S. internatuurina Kunstiakadeemiasse, kus ta tegi kiireid edusamme: ta veetis alla kuue kuu joonistusklassis ja viidi üle kipsiklassi, kuhu jäi ka lühikest aega. ja siirdus eluklassi, valides oma erialaks ajaloo ja ajaloo. portree maalimine. S. veetis akadeemias 9 ja pool aastat. Loodusklassis sai ta kaks hõbemedalit. Maali “Taluperekond” (1824) eest sai ta teise kuldmedali ja jäeti edasiseks täiustamiseks pardale. Esimese kuldmedali saamiseks maalis S. maali “Päästja koos variseridega evangeeliumi tähendamissõna järgi mündist” (1827). Professorid S. S. Shchukin, A. E. Egorov ja osaliselt A. G. Varnek olid tema kunstiloominguga eritundides kõige tihedamalt seotud. Akadeemia nõukogu andis Solntsevile viimase pildi eest esimese kuldmedali ja ta otsustati saata 4 aastaks välismaale, mitte Itaaliasse, vaid Hiinasse, Pekingisse. Akadeemia asepresidendi A. N. Olenini soovituskirjaga läks S. Fr. äsja Hiinast naasnud Joaquinf Bichurin, et teda küsitleda ja saada vajalikku teavet riigi kohta, kuhu ta saadeti. Bitšurin keelitas noort kunstnikku minemast, hirmutades teda sellega, et ta peab lõpmatuks hulgaks aastateks Hiinasse jääma, sest sealt on raske välja pääseda. S. keeldus komandeeringust, lahkus Akadeemia piiridest ja hakkas elama tundide ja portreede maalimise järgi. Ta ei ilmunud Oleninile pikka aega, kartes tema viha.

Olenin juhtis S.-le tähelepanu peamiselt tema maaliga “Taluperekond”. Olles loonud meie uue teaduse "Kodumaine arheoloogia", kavatses Olenin teha temast oma Venemaa arheoloogiaalaste teadustööde illustraatori. Raha vajades otsustas S. lõpuks tööasjus Olenini poole pöörduda. Olenin kohtles teda sõbralikult ja andis talle ülesandeks joonistada akadeemilist vormiriietust ja maali "Lipetski lahing". Kõige selle eest sai S. 500 rubla. Pärast seda kutsus Olenin ta joonistama 1822. aastal leitud “Ryazani antiikesemeid” (13 vääriskivide ja pärlitega kaetud kuldtahvlit, barmasid, erinevaid sõrmuseid, sõrmuseid ja palju muud). S. joonistas nii osavalt ja nii palju, et perspektiiviprofessor M. N. Vorobev, märgates (Olenini kabinetis) laual tahvlit, pidas seda ehtsaks ja tahtis seda käega liigutada – ja selgus. olla Solntsevi joonistus. Olenini korraldusi täites ja teda sageli külastades sai S. tema majas tema meheks ja kohtus siin Krõlovi, Brjullovi, Puškini, Gneditši, Žukovski jt. Pärast “Rjazani antiigi” lõpetamist juhendas Olenin tal joonistama Kertši ja Fanagooria muistiseid, mis valmisid 1830. aasta alguses. Olenin oli lõpuks veendunud oma õpilase annetes ja pühendumises tööle, millele ta teda suunas, ning juhatas ta seetõttu peagi teele, kus S. nii kuulsaks sai ja nii palju ära tegi. 9. mail 1830 saadeti S. Kõrgeima käsul Moskvasse ja teistesse linnadesse ning kloostritesse kopeerima vanemrüüd, relvi, kiriku- ja kuninglikke riistu, asju, hobuserakmeid jne. iidsed esemed. Olenin andis talle juhiseid eelseisvate õpingute ja soovituskirjade kohta. Moskvasse saabudes asus S. usinalt tööle ja poolteist kuud hiljem saatis Oleninile üheksa joonistust, sealhulgas kaks trükitud, mille ta maalis ja kujutas käbi. Vürst Jaroslav Vsevolodovitš. Lisaks saatis S. läbipaistval paberil 6 joonistust erinevatest kullaga sisselõigetest kaunistustest ja mõnest iidsest relvast. Olenin tänas oma kirjas (dateeritud 24. juulil 1830) teda saadetu eest ja käskis tal minna Vladimiri, Jurjevi-Polski ja Kolmainsuse-Sergius Lavra juurde. Raha nendeks komandeeringuteks saadi kunstiakadeemiast. Enne Moskvast lahkumist saatis S. Oleninile veel mitu joonistust ja muuhulgas tsaar Aleksei Mihhailovitši soomusrüü või peeglid. Samal ajal pakkus ta, et joonistab ka laste soomusrüüd. Prints Dmitri Donskoi. Olenin tänas teda oma kirjas, kuid hoiatas - olge ettevaatlik ja "halb on uskuda kõiki relvakambris antud nimesid erinevaid aineid meie iidsed relvad, riistad, riided ja asjad." Eriti soovitas ta olla ettevaatlik ütlustes, et teatud asjad kuulusid sellisele ja sellisele kuulsale aadlikule, vürstile või tsaarile, ning räägib, kuidas Moskva töökoja relvalao juhataja P. S. Valuev. kirg omavoliliselt omistada iidseid esemeid erinevatele ajaloos kuulsatele isikutele - või nagu Svinin oma tulihingelise kujutlusvõimega arheoloogilistest leidudest fantaseeris. Olenin õpetab Solntsevit käituma järgmiselt: "Kui relvatöökoja väga iidsetes inventarides pole kinnitus, et selline ja selline asi või ese kuulub sellisele ja sellisele, siis tuleb iga kord kirjutada: raudrüü, raudrüü, raudrüü, peegel, kettpost, kiiver, koonus, küljeseelik vms, riietus, kleit, toolid jne ., omistatud sellisele inimesele. siis inimene." Sajandi kujuteldav lasterüü. Vürst Dmitri Donskoi Olenin palub mitte kopeerida ja kinnitab talle, et need ei kuulunud kunagi Dmitrile, "sellel sajandil, mil ta elas (1349). -1362), mitte ainult Venemaal, vaid Sellist soomust ei kasutatud ka Aasias ega Euroopas.

Oleninil olid laialdased ajaloo- ja arheoloogilised teadmised ning ta õpetas Solntsevile palju: Solntsevi arheoloogilise tegevuse esimestel aastatel oli ta tema vaieldamatu liider arheoloogilise materjali tundmaõppimisel. Olenin püüdis talle juurutada isegi muististe uurimise ja visandamise meetodit. Siin on näide üksikasjalikest nõuannetest, mille S temalt sai. 1830. aasta augusti lõpus kirjutas Olenin talle: „Juhendan teil joonistustele pliiatsiga väga üksikasjalikult märkida: a) kuidas kohalike legendide järgi relv või mõni muu ese või nimetati selle erilist osa?Kuidagi, pearelvas: kiivrid, koonused, tagumik, õlapadjad, misyurkid ja nende osad: visiirid, ninasillad, maskid, kõrvaklapid või lanitnikud , nende jaoks tagumikupadjad ja ahelpostivõrgud jne jne b) kirjutage kõik need nimed teile spetsiaalsesse vihikusse koos viidete või pliiatsimärgistusega objektidele, mille te nende nimede alla joonistasite c) Kõigile joonistatud detailidele ja kirjutistele asetage selgelt numbrid või tähed, et need saaksid esemeid viimistleda (siin Peterburis) puhtalt, täpselt paigutada ja lõpuks d) õige efekti saavutamiseks on lõpliku viimistluse ajal vaja spetsiaalseid jooniseid mis on tehtud värvidega, kuigi väikeses vormis, joonistatava objekti või selle olulise osa üldilme ja värvi järgi." See juhend ulatub peente detailideni. S. tunnistab, et järgis täielikult oma juhi juhiseid, ja tunneb talle suurt tänu.

Samas kirjas, kus ülaltoodud juhised anti, käsib Olenin Solntsevil minna Vladimiri juurde ja visandada seal väikeses mõõdus vaade katedraalile ning joonistada välja selle välisilme detailid; seejärel külastage Trinity Lavrat, kus oli vaja visandada antiikesemeid, millel oli arheoloogiline huvi. Vladimir S. sõitis Jurjev-Polskysse ja peatus teel Lykovo külas, mille lähedalt Žarõ traktist Lesnichii kuristikus leiti shishak vel jäänused. Vürst Jaroslav Vsevolodovitš. S. pidi kontrollima, küsides kohalikelt elanikelt, kuidas ja mis asjaoludel käbi leiti. Žarja trakti uurides teeb ta oletuse, et siin toimus kroonikas kirjeldatud lahing, et Jaroslavi tabas üllatus, relvastamata ja tema koonus tallati mudasse ning jäi seega ellu tänapäevani. Et see tõesti kuulus Jaroslavile, järeldas S. sellest, et koonuse esiküljel on peaingel Miikael kirjaga: "Peaingel Miikael, aita oma teenijat Theodore" (st Jaroslav, kuna see on tema ristinimi). See ja teised näited näitavad, kui hästi S. tundis meie kroonikat ja kui osavalt määras leitud asja vanaduse. S. Jurjev-Polskile seekord ei jõudnud, sest tekkis koolera. Olenin käskis tal naasta Moskvasse ja sealt edasi Peterburi. Kõikjal hoiti teda karantiinis, kuid Moskvasse teda üldse ei lastud ning seal ringi rännanud jõudis ta Peterburi, kus tuttavad talle juba matusetalitust pidasid. Olenini otsesel juhendamisel hakkas S. oma jooniseid korda seadma. Selle reisi eest (Moskvasse ja Vladimirisse) sai ta suveräänilt teemantsõrmuse. S. jätkas talvel 1831-1832 reisil tehtud jooniste korrastamist. 1832. aasta suvel elas ta Olenini dachas (Priyutinis) ja maalis Aleksandri kolonni bareljeefid ja sõjaväevarustus. Seejärel kopeeris ta Dalmaatsia Iisaku kujutise, millest Wekler mosaiigi trükkis. Sel ajal sai S. töö Olenini kaudu teada keiser Nikolai I: 27. aprillil. 1833 S. lisati Akadeemiasse ja Tema Majesteedi kabinetti.

1833. aasta suvel saadeti S. Novgorodi arheoloogilistele uuringutele. Sinna saabudes pidi ta ootama metropoliiti luba ja see oleks kestnud kaua, kui Derevenetski kloostri arhimandriit Fr. Efraim, kes kutsus S. oma kloostrisse vanavara kopeerima. Saanud metropoliidilt ametliku loa, kopeeris S. Novgorodis kõik enam-vähem tähelepanuväärsed muistised. Muide, ta teatas Oleninile, et leidis Püha Sofia katedraali aitadest lubjahunnikute alt purustatud nikerdatud värava (puust), mis oli valmistatud Ivan Julma tellimusel. Peterburi jõudes kinkis S. Oleninile üle saja joonistuse ja ta kinkis need keisrile. Nikolai I, kes jäi joonistustega väga rahule ja käskis kunstnikult küsida, mida ta preemiaks soovib. S. ei soovinud midagi. Aga talle anti pensionäripalk, saadeti preemia ja kuulutati välja kuninglik soosing. Novgorodi muististe joonistused paigutatakse Moskva relvakambrisse. Mõni aeg hiljem saatis Olenin Solntsevi tagasi Moskvasse "kunstiõpinguid vene antiikesemete alal jätkama". Varem pidi S. minema Novgorodi, et mõnda eset üle vaadata, ja sealt edasi Torzhoki, et visandada "selle iidse linna ülejäänud vaatamisväärsused". "Ma ei kirjuta teile enam reegleid ette," ütleb Olenin kirjas, "selleks parim esitus teile määratud ülesanne, meenutades vana vene vanasõna: "Teadlase õpetamine tähendab ainult tema rikkumist." Nii et Olenin tunnistas juba sel ajal Solntsevi iseseisvust, teadmisi ja oskusi ning näis teda arheoloogilisteks õpinguteks täielikult ettevalmistatuna. S. veetis umbes kuu Novgorodis ja Toržokis, kus ta kopeeris mitut iidset kaupmeeste klassi naiste riietust. 1834. aasta augustiks jõudis ta Moskvasse, kus asus õppima Relvakambrisse, Taevaminemise, Peaingli katedraali jne.

Õpingute ajal tuli kord Metropolitan Philaret, kes tundis tema töö vastu huvi ja näitas talle oma poolehoidu. S. läks Trinity-Sergius Lavrasse, kus ta muu hulgas kopeeris vürst Vassili Dmitrijevitši evangeeliumi raami. Sõjaväe kindralkuberner prints D.V.Golitsyn oli kunstniku suhtes äärmiselt tähelepanelik, kes tundis tema joonistusi ja hindas teda nii kõrgelt, et tahtis mõne neist isegi Pariisi graveerimiseks saata. See kavatsus aga ei realiseerunud, sest jooniseid tuli vähendada ning need ja tekst anti printsi palvel Moskvas välja Moskva ülikooli kulul. Golitsõn. S. teavitas Oleninit pidevalt tema Moskva töödest, küsides temalt nõu. Muide, ta teatas talle, et relvasalves oli väidetavalt Vladimir Monomakhi skepter. Olenin käskis tal rangelt ja üksikasjalikult läbi vaadata kõik skeptri juurde kuuluvad kuninglikud riistad: kroon, barma ja orb; toime tulla arhiividokumentidega ja teha järeldusi nende asjade iidsuse kohta. S. täitis selle ülesande suurepäraselt ja tegi ootamatu avastuse. Skeptrit joonistades kaalus ta kõike üksikasjalikult: ta pidi eraldi joonistama kujutise kaheteistkümnest aastapühast, mis asusid skeptri peal. Üks pühadest lõppes kaunistustega. S. liigutas neid kaunistusi ja nägi kirja dateeritud 1638. Olenin käskis tal seda kirjet kontrollida. S. pöördus Välisministeeriumi arhiivi ja seal sai ta ühest toimikust teada, et kui tsaar Mihhail Fedorovitšil oli võimalus kroonida, polnud seal ei skeptrit ega kera. Seetõttu saadeti Kreekasse küpsetusplaat (näidisjoonis), millest valmistati skepter ja kera. Täpselt samamoodi valmistati Monomakhi batoone Mihhail Feodorovitši ajal Kreekas küpsetusplaadil.

Seega tõestas S., et mitte ainult skeptrilt leitud aasta, vaid ka arhiivikirjelduse järgi ei olnud kivide töö ja servad - skepter, orb ja barms, nn monomahhid. kuuluvad üldse Monomakhile. Novembris 1834 palus S. luba külastada talvel Peterburi. Lisaks majapidamistöödele soovis ta oma tööd korda seada, alustatud joonised lõpetada ja kontrollida Olenini poolt varem tehtud ja allesjäänutega. Arheoloogilise ja etnograafilise tegevuse eest sai S. 7. aprillil 1835 Püha ordeni. Anna 3. aste. Puhanud Peterburis sugulaste keskel ja parandanud pooleli jäänud jooniseid, läks S. 1835. aasta varasuvel uuesti Moskvasse. Peab märkima, et sellest ajast alates 8 aastat, kuigi S. külastas mõnda teist linna, nagu Rjazan, Jurjev-Polskis, Smolensk jne, viibis ta peamiselt Moskvas. Moskvasse jõudes tegi ta pildi St. Boris, mille ta leidis sünodaalsest käärkambrist, tsaar Feodor Ivanovitši portreed, Skopin ja mõned muud joonistused. Oktoobris 1835 saatis ta kõik need joonised Oleninile. Samal kuul sai S. Oleninilt akadeemia nõukogu poolt kinnitatud programmi, mis määrati talle akadeemiku kraadi saamiseks. Olenini koostatud programm oli järgmine: „Esitleda kollektsiooni akvarelliga suurimal lehel või kahel Bristoli paberilehel erinevad teosed Venemaal leiduv iidne kunst – ja eriti vene antiiktooted, relvad, riistad ning kiriku- ja kuninglikud rõivad ning mõned praegused iidsed kostüümid, mis on säilinud lihtrahva seas. Korraldage ja rühmitage see kõik meeldival viisil (ühte kaadrisse), kuid samal ajal nii selgelt ja üheselt mõistetavalt, et iga objekti kõige uudishimulikumad osad oleksid nähtavad ja nii et igaühes säiliks selle eripära." Etteantud programmi läbiviimiseks pidi Solntsev joonistama vene antiikesemeid, eriti iidseid vene kostüüme, mistõttu, et ühendada Vana-Kreeka kunst meie vanavene kunstiga ühel pildil, otsustas S. muide maalida akvarelliga. maalimine, mis kujutab "Vürst Svjatoslav Igorevitši kohtumist Kreeka keisri Tzimiskesega". Ükskõik kui kogenud S. muististe joonistamises ka ei olnud, polnud programmi täitmine tema enda sõnul tema jaoks kerge. Olenin osales aktiivselt tema töös: aitas teda nõuannete, juhistega, abistas teda kõigega, mis suutis, näiteks tegi talle kreeka kirjanikelt väljavõtteid oma aja relvade kohta jne. S. ületas kõik takistused: aastal aastal programmi rakendati (1836) ja S. sai akadeemiku tiitli.

Peaaegu samaaegselt programmi ettevalmistamisega tegeles S. Kremli iidsete kuninglike kambrite taastamisega. Need tornid koosnesid üheksast ruumist ja olid äärmiselt hooletusse jäetud: neis elasid mõned puusepad. Keiser Nikolai I, Venemaa antiigi ja ajaloomälestiste armastaja ja tundja, otsustas taastada kuningliku palee, 17. sajandi hinnalise monumendi. Moskva palee kantselei asepresident parun Bode soovitas Solntsevil teha joonised tornide taastamiseks. Enne seda ei meeldinud 14 esitatud projekti suveräänile. S. tegi joonised ja esitas need Bodele ning ta saatis need otse suveräänile. Mõni aeg hiljem (1835) teatas Olenin Solntsevile, et suverään on tema joonistustega ülimalt rahul. 1836. aasta kevadel sai S. Bodelt pakkumise alustada tööd tema koostatud jooniste kallal. Tornide restaureerimisel paljastas S. esimest korda selgelt ja visuaalselt oma säravad teadmised pildiarheoloogia vallas. Ta alustas ukseraamidest, mis olid vormitud ja kinnitatud valge liimvärviga. Mida ei saanud välja mõelda, täiendas ta vastavalt säilinud kaunistuste üldisele iseloomule. Sama tegi ta ka tornide sisustusega. Maapaleede (Izmailovski, Kolomenski jt) pööningutelt ja keldritest leidis ta näiteks mõned muistsed asjad. tool, tugitool; Nende põhjal tegi S. kõigi 9 ruumi kohta nii palju koopiaid, kui oli vaja; leiti peenra karniis, millele valmistati kujundusele vastavad sambad; nad leidsid padjapüürid, padjad, tsarevna Sofia Aleksejevna tikitud vaiba, tsaar Aleksei Mihhailovitši laua, Kolomenskoje külast kahhelahju ja parandanud mõned kahjustatud plaadid, andsid selle kasutusse; Leiti ka teisi antiikesemeid. Olles kõik need asjad kokku korjanud, täiendades puuduolevaid asju uutega, mis on valmistatud Solntsevi hoolega koostatud jooniste järgi erinevatest iidsetest kaunistustest ja esemetest, sai torn niimoodi taastatud. Solntsevi assistendid olid: Moskva Arhitektuurikooli õpilane Gerasimov ja vabakutseline maalikunstnik Kiselev. 1836. aasta lõpuks oli töö valmis. Sel ajal saabus keiser Nikolai I Moskvasse ja vaatas pärast pikka mahajäetud ja mahajäetud perioodi ellu kutsutud torne. Keiser oli tornidega väga rahul, kohtles Solntsevit sõbralikult, tutvustas teda keisrinnale ja andis talle Püha Püha Ordeni. Vladimir 4. aste ja teemantsõrmus.

Keiser oli Solntsevit juba varem märganud; nüüd pööras ta lõpuks talle tähelepanu ja hindas kõrgelt tema andeid. Ilmselt meeldisid keisrile Solntsevi tohutud arheoloogilised teadmised, tema armastus ja arusaamine Vene muististe vastu. Kõigi muististe uurimisel pöördus keiser pidevalt Solntsevi poole selgituste saamiseks, kui ta oli saadaval. Tsaar käskis Solntsevil kopeerida paljud relvakambris ja Kuulutamise katedraalis asuvad asjad. Näiteks Don B. Ema kujutis, kuninglik koht, kõik peakaunistused, nn Monomakhi kroon, Astrahani, Siberi, Kaasani kroonid ja mitmesugused muud asjad. Muide, Solntsevi teaduslikuks teeneks tuleks pidada ka tema avastust, et Astrahani kroon valmistati Mihhail Fedorovitši käe all ja Siberi kroon Aleksei Mihhailovitšile nende matuste puhul. Olenin tänas Solntsevit sellise avastuse eest ja kade Malinovski, kes arhiivi eest hoolitses, keelas Solntsevi arhiivi lubamise. 1836. aastal sõitis S. Pihkvasse ka koos kunstnik Brjulloviga, kes tollal tõsteti akadeemia professori tiitlile ja asus selle tiitli programmi vormis teostama tohutut maali: “ Pihkva piiramine." Selle töö jaoks oli tal vaja Pihkvat külastada ja ta avaldas soovi, et Solntsev saadetaks temaga kaasa. Olenin andis viimasele palju juhiseid vanavara kopeerimise kohta. Solntsevi sõnul häiris Brjullov teda kõvasti, kandis ta külaliste juurde või sundis teda õeks enda kõrvale istuma. Sellegipoolest kopeeris S. Bathory müüri kuulsa purunemise. Petšerski kloostris, kus nad samuti käisid, kopeeris S. iidseid mõõkse, pilliroogu, odasid, piipe ja mõnda muud ning kõik see kopeeriti kavalalt Bryullovilt. Alates 1837. aastast sõitis S. küll aeg-ajalt teistesse linnadesse vanavara uurima, kuid viibis peamiselt Moskvas. Siin oli tal veel palju tööd teha nii Kõrgeima otsesel käsul kui ka Olenini korraldusel. Nii käskis keiser kohe pärast tornide taastamist Solntsevil taastada neis asuvad Sündimise ja Püha Risti kirikud. Siis, kui Peterburist leiti legendi järgi Peeter Suure, Julma ja Elizabeth Petrovna marssivad ikonostaasid, käskis keiser need taastada.

Samuti võttis S. Kõrgeima käsul osa eelmise, pärast 1812. aastat poolpuidust ehitatud Suure palee ehitamisest. Avastanud Moskvas Suure Palee vundamendi jaoks kraave kaevates tühjade tõrvatünnidega täidetud kiriku, taastas S. selle. See on kirik Laatsaruse ülestõusmise nimel. Vene keele tekkimine arhitektuuriline stiil kohustas osaliselt ka Solntsevat, sest vene stiilis templite ja hoonete ehitamisega tuntust kogunud arhitekt Ton koostas Solntsevi ja Efimovi jooniste põhjal oma esimese 17. sajandi vene kiriku projekti. S. töötas suure palee siseviimistluse nimel üsna palju. Ta koostas joonised palee parkettpõrandatele, koostas tubade vaipade joonised, lossi saalide (Jüri, Aleksandri, Andrease ja Katariina) ning riigitubade puituste joonised. Seda kõike uuris ja kiitis heaks suverään ise. Peaaegu kaks aastat (1839-1840) tegeles S. uue Suure Kremli palee joonistuste tegemisega. Samaaegselt Suure uue palee siseviimistlustöödega (1837-1838; 1839-1840) tegeles S. Olenini tellimusel arheoloogiliste uurimistöödega mitte ainult Moskvas, vaid ka teistes linnades; sõitis Aleksandrovisse, Suzdali, Vladimirisse ja teistesse linnadesse ning täitis tema juhiseid nii kohusetundlikult ja teadlikult, et Olenin tundis temaga pidevalt heameelt ja tänas teda. S. rõõmustas teda eriti “uue arheoloogilise aarde” avastamise üle; - need olid Novgorodi peapiiskopi Vassili aegsed templi pronksuksed. Nendel ustel on 12 aastapüha ja palju kuldtraadiga kirjutatud pühakuid. Olenini nimel maalis S. akadeemik Imperile. Brosseti Teaduste Akadeemia, Moskva Taevaminemise katedraali käärkambris asuv laegas, on sama laev, milles hoiti Kristuse risti naela (1838). Selle tegevusperioodi lõpuks oli Solntsevil kogunenud äärmiselt palju tema joonistusi ja Olenin püüdis neid litografeerida vanavara kavandatud avaldamiseks. Vene riik"Aga need katsed ja ettevõtmised luhtusid ja venisid kuni 1846. aastani. 1839-1840 tegeles S. uue suure Kremli palee jooniste ettevalmistamisega. Kuid samal ajal andis Olenin talle korduvalt näiteks erinevaid juhiseid. S. tegi täpne koopia suurvürst Svjatoslav Igorevitšit kujutavatest joonistest, samuti joonistusest “Moskva saadikud Firenzes 16. sajandil”. S. kinnitas ka erinevate tõenditega, et "Tatari" koonus, mis asub relvasalas nime all "Erikhonets", kuulus tõesti suurvürst Aleksander Nevskile, kuid oli hiljem kaunistatud erinevate kivide ja kullast tehtud sälkudega, millel olid tatari kirjad. Mitte rahuldumata vanavara reprodutseerimisega, maalis S. Tula, Tveri, Novgorodi ja teiste kubermangude talunaiste kostüüme. Need akvarelliga tehtud joonistused esitati suveräänile 1842. aastal. Kõigi nende tööde eest anti S.: 17. aprill. 1839 – orden St. Stanislav 2. järgu ning sai 22. augustil 1841 aumärgi laitmatu teenistuse eest diplomi XV aasta arheoloogia- ja kunstiline tegevus. 1843. aasta oli Solntsevile raske, sest sel aastal suri tema patroon, juht ja sõber, kaastööline tema tegevuses A. N. Olenin. S. räägib oma mälestustes pidevalt aukartusega oma õpetajast arheoloogia alal. Edaspidi võttis keiser Solntsevi isikliku kaitse alla ja andis talle hulga ülesandeid ja komandeeringuid, kuid mitte Moskvasse, vaid Kiievisse.

Siit see algab uus periood kuulsa kunstniku-arheoloogi tegevust. Keiser saatis ta Kiievisse tavapärastele Venemaa muististe uurimisele. 1842. aasta lõpus teatas keegi keisrile, et Kiievi Taevaminemise katedraalis Kiievi Taevaminemise katedraali muudatuste ja ümberehituste käigus, mis Kiievi metropoliidi Philareti käsul tehti, hakati väidetavalt rikkuma ainulaadset XVII. sajandil. Selle asjaolu kontrollimiseks määras akadeemia professor A. T. Markovi, kelle kohta esitati suveräänile eriaruanne. Keiser kriipsutas maha Markovi perekonnanime ja kirjutas sisse Solntsevi perekonnanime. Sellest ajast alates sai S. kõik järgnevad ärireisid otse keisrilt. Kiievisse jõudes asus S. kohe katedraali maali uurima ja leidis, et kahjustusi pole märgata, kuid iidset maali taastati mõnevõrra eredalt. Metropolitani palvel näitas S. maalikunstnikele, kuidas restaureerida antiikmaal, ja teatas kohtuministrile vürst Volkonskile, et kahjustusi ei leitud. Kolm nädalat hiljem, juunis 1843, sai S. vürst Volkonskilt korralduse: kontrollida talle usaldatud ülesande lõppedes nii Kiievis kui ka Vitebskis, Mogilevis ja Tšernigovis tagasiteel ning eemaldada joonised sealsed vanavarad. Solntsev täitis selle tellimuse ja naastes Peterburi esitas oma joonistused vürst Volkonskile. Vähem kui paar päeva hiljem kästi Solntsevil koheselt Kiievisse minna ja seal keisrit oodata. Tuleb märkida, et alati, kui keiser Kiievis külastas, pidi S. kohal olema ja talle kõiki vaatamisväärsusi selgitama. Nii hindas keiser oma arheoloogilisi teadmisi ja uskus neisse.

Just S. pööras erilist tähelepanu Kiievi Püha Sofia katedraalile, kus ta avastas 11. sajandi iidse maalikunsti. Ta peitis end uue Türgi asja all. Selline hinnaline arheoloogiline avastus on Solntsevi üks olulisemaid saavutusi. See juhtus aastal 1843. Leiust teada saanud keiser tundis selle vastu suurt huvi ja käskis iidse maalikunsti taastada. Sellest ajast alates on arheoloogias tuntuks saanud 11. sajandi Kiievi-Sophia katedraali kuulsad maalid ja mosaiigid. 27. aprillil 1844 määrati S. Olenini eestvedamisel Moskvas asutatud komitee liikmeks tema enda võetud vene muististe jooniste avaldamiseks. Kuid nende tegelik avaldamine algas aastal 1846 ja kestis kuni 1853. Keiser Nikolai I annetas Vanavara väljaandmiseks 100 tuhat rubla. Teksti töötlemine usaldati Zeltmanile ja Snigerevile. Jooniseid kirjeldav tekst ei eristu oma eeliste poolest. Väljaande "Muistead" toimetajad suhtusid Solntsevisse nii vaenulikult, et ei lubanud joonistuste esimestele trükkidele tema nime alla kirjutada. Keiser Nikolai juhtis sellele tähelepanu, käskis avaldamiskomisjoni noomida ja käskis igal jooniste lehel näidata Solntsevi nimi. 24. märtsil 1844 määrati S. Peterburi Vaimulikku Seminari mentoriks ja vaatlejaks ikoonimaali klassis ning jäi sellele ametikohale kuni 1867. aastani. 1844. aasta suvel töötas S. iidne maal Kiievi-Sophia katedraalist. On uudishimulik, et Metropolitan Philaret oli uuendamise vastu, kuna see "viib vanausulisi julgustada nende valetarkustes". 24. septembril 1844 autasustati S.-d Kiievi Taevaminemise katedraalis maalil tehtud paranduste ja kogu Püha Sofia katedraali taastamise eest teemantsõrmuse; aastal 1847 sai ta St. Anna 2 spl. õppetöö eest Peterburi Vaimulikus Akadeemias; aastal 1849 - tema töö eest Moskva Kremli palee ehitamisel, Püha Orden. Anna 2 spl. kroonide, kuldmedali ja 1200 rublaga. auhinnad. 1852. aastal teenistuse eest Peterburis. vaim. Seminar Solntsev kuulutati kuninglikuks soosinguks. Töö iidse maalikunsti taastamisega Kiievi katedraalis jätkus kuni 1851. aastani, mil see valmis sai. Katedraali ühel kaarel olev kiri ütleb, et "see tempel renoveeriti avatud iidsete freskode järgi ja kaunistati maaliliselt akadeemik Solntsevi juhtimisel... Suvi alates R. Chr. 1851."

Lisaks nendele töödele tegeles S. ka teistega: ta tegi joonistusi mõnest templist, Kiievi Petšerski Lavra katedraali sisemustest ning osales 1844. aastal loodud "Edela-Venemaa muistsete tegude analüüsi ajutises komisjonis". , Bibikovi juhatusel. S. tundis huvi ka koobaste vastu, kust ta leidis mitmeid iidseid klaasnõusid ja korke, milles kunagi hoiti mürri voolavaid peatükke. Üldiselt käis S. aastatel 1843–1853 igal suvel Kiievis ja tõi Peterburi iga kord 80–100 joonist, andis need raporteerimisel üle vürst Volkonskile ja ta andis need üle Suveräänile. Algul need joonised talletati Avalik raamatukogu, ja seejärel paigutati nad Nikolai I käsul Moskva relvakambrisse. Keiser Nikolai I vestles igal Kiievi-visiidil Solntseviga, hellitas teda ja tegi talle kingitusi. Tasuks töö eest tahtis keiser saata ta Palestiinasse ja Rooma puhkama ja paranema. Kuid see ei realiseerunud pärast keiser Nikolai I. Solntsevi surma, kui 1853. aastal, kui algas Krimmi kampaania, lõppesid ametlikud komandeeringud. Uus, reformidega hõivatud valitsusaeg tundis samuti vähe huvi arheoloogiliste avastuste vastu ja S. taandub tagaplaanile, kuigi tema tegevus polnud veel kaugeltki lõppenud. Kuid elu parim, säravaim periood oli möödas ja lähenev vanadus nõudis puhkust või vähemalt aktiivsuse nõrgenemist. Kuni 1853. aastani käis S. aastal Vene muistiseid otsimas ja kopeerimas järgmised linnad: Pihkva, Novgorod, Rjazan (uus ja vana), Moskva, Trinity Lavra, Uus Jeruusalemm, Aleksandrovskaja Sloboda, Vladimir Kljazmal, Suzdal, Tver, Izborsk, Petšora, Kiiev, Orel, Jurjevi Polski, Vitebsk, Mogilev. Võib isegi öelda, et sellist iidset vene linna ei paista olevat, ajalooline koht, klooster või tempel, mida S. poleks külastanud. Ta pidi palju tööd tegema, palju otsima ja hoolikalt, vastavalt dokumentidele, uurima leitud esemete ajalugu; "miski," ütleb ta, "võib tunduda arheoloogilises mõttes väga huvitav, kuid vaadake seda lähemalt, vaadake inventuuri ja selgub, et Asi pole sugugi iidne, vaid tehtud suhteliselt hiljuti.

Oma arheoloogilistel otsingutel puutus S. sageli kokku takistustega, mille oli püstitanud muististe hoidjate teadmatus ja vaenulikkus. Kui Solntsevil puudusid soovituskirjad ega ametlikud juhised, kasutas ta kavalust: esines mõne rändpalverändurina, kohtus kiriku või kloostri praostiga ja avanes seejärel võimaluse uurida teda huvitanud esemeid; inimeste võitmiseks pidi ta tasuta maalima kirikuabttide, preestrite ja munkade portreesid. Mõnikord kinkisid nad talle antiikesemeid ja aja jooksul moodustas Solntsev väikese antiigimuuseumi, mille eest anti talle 20 tuhat rubla. Kuid 1848. a enamik see kollektsioon varastati temalt tema Peterburi korteris. Varastati muuhulgas kaks arkebussi, kaks berendeykat, pilliroogu, viskeodasid, mitu iidset noolt, lint, kaks kaftani, kaks käbi, mitu naiste ehteid jne. Alates 1853. aastast ei saanud S. ühtegi komandeeringut, õpetas. seminaris, töötas Iisaku katedraalis ja täitis Püha Sinodi korraldusi. Sinod suhtus Solntsevisse väga hästi. Suhted said alguse 1842. aastal, kui sinod soovis talle usaldada Novgorodi Znamenski katedraali iidsete seinamaalingute parandamine. Kuigi see ebaõnnestus, kirjutas S. järgmisel aastal antimensiooni, millest trükitud fotod saadetakse siiani kõikidesse Venemaa õigeusu kirikutesse.

Alates 1844. aastast töötas S. Sinodi heaks eriti palju: maalis erinevaid pühakuid, tegi joonistusi Napoleon III-le kingituseks saadetud palveraamatule, koostas jooniseid suureformaadilise evangeeliumi jaoks, kirjutas kroonleid, kaunistusi erinevatele kirjadele. jne. S. kirjutas sinodi kalendri, mille kallal ta töötas 1½ aastat, need koosnesid 12 lehest, igaüks 48 nädalat ja igal nädalal oli 100 joonist. Kogu selle töö jaoks kuulutas Sinod Solntsevile oma õnnistuse. Alates 1858. aastast töötas S. 8 aastat riigivaraministeeriumis, vastutades lääneprovintside kirikutele ikonostaaside valmistamise eest. Tema teenistuse ajal valmistati ja saadeti kuni 200 ikonostaasi. S. koostas siin visandeid pühakute kujutiste, ristide, plakatite jms jaoks. Alates samast 1858. aastast usaldati talle endiste riigitalupoegade seast pärit akadeemia üliõpilaste juhendamine. Talupoegade kunstnike usaldusisiku tiitel jäi talle kuni surmani. 1859. aastal saadeti S. uuesti Vladimirisse, et "vaatlema sealset katedraali ja teisi iidseid kirikuid, avastama seintele maalitud iidseid ikoone ja seinamaale üldiselt". Samal aastal sai S. Iisaku katedraalis tehtud töö eest kuldmedali ja määrati arheoloogiakomisjoni (20. detsember 1859) iidsete seinamaalingute leidmiseks antiikajast. õigeusu kirikud. 1863. aastal valiti ta Kunstiakadeemia poolt auväärseks vabaühingu liikmeks. 1876. aastal möödus viiskümmend aastat päevast, mil S. sai akadeemiku tiitli. Tasuks Feodor Grigorjevitši üle poole sajandi kestnud arheoloogilise ja kunstilise tegevuse eest andis Arheoloogiaühing talle tema portreega kuldmedali. Auväärse kunstniku-arheoloogi austamisega ühines ka Kunstiakadeemia: S. tõsteti professoriks ja sai 2500 rubla. auhinnad.

1886. aastal sai S. 60-aastase akadeemiku auastmega staaži mälestuseks täisriiginõuniku auastme. 1888. aastal sai S. 30-aastase talupoiste, akadeemia üliõpilaste juhtimise eest St. Stanislav 1. art. Vaatamata kõrgele eale oli S. alati hõivatud: teda külastanud inimesed leidsid ta kontorist joonistamas või lugemas; ta jätkas tööd Iisaku katedraali ikoonide kallal (70ndatel) mosaiikide ja värvidega. S. paistis alati silma oma vagaduse poolest ja elu viimastel aastatel armastas ta eriti käia jumalateenistustel Aleksander Nevski lavras, isegi väljaspool. pühad; Ta andis vaestele, kes piirasid hommikul tema maja positiivselt. 3. tänava ja Degtjarnaja ääres (Peskil, kus oli Solntsevi maja) rivistusid kerjused ja ootasid Solntsevit, kes andis neile kõigile peenraha. Sõprade ja sugulastega suheldes oli S. väga südamlik ja sõbralik, armastas nalja teha ja anekdoote rääkida oma pikast huvitav elu. Ta suri küpses eas, 92-aastaselt, Peterburis. Solntsevi teened vene kunstile, vene stiilile ja vene arheoloogiale on tohutud. Oma enam kui poole sajandi pikkuse väsimatu tegevuse jooksul külastas ta korduvalt Venemaa kõige iidsemaid linnu ja kloostreid arheoloogiliste uuringute eesmärgil ning leidis kõikjalt, uuris kriitiliselt ja säilitas oma suurepärastes joonistustes kõige erinevamaid monumente Venemaa usu-, riigi- ja kodusest elust. meie esivanemad, kes pärinevad 12. ja 11. sajandist.

Monumentaalse väljaande "Vene riigi antiikesemed" seitset tohutut köidet kaunistavad üle 500 ainuisikuliselt Solntsevi teostatud joonistuse, mis moodustavad vaid 10. osa Solntsevi teoste koguarvust, mis on teostatud erakordse graatsilisuse, erksate värvide ja värvidega. täpsust. Solntsevi pintsel äratas elavates piltides ellu kõik Petriini-eelse Venemaa elu aspektid. Solntsevi joonistustelt leiab antiikaja armastaja rahva poolt kõige austatud ikoonid; on altari- ja rinnaristid, kirikuriistad, vaimulike rõivad; iidsed kuningliku kasutusega esemed: kroonid, skeptrid, orbid, barmad jne; sõjalised soomusrüüd, hobuste rakmed, igasugused relvad; kõige iidsemad suurhertsogi, kuninglikud, bojaarid ja kohalikud rahvarõivad ja mitte ainult rõivapiltidel, vaid ka portreedel, nagu näiteks: prints Repnin, Skopin-Shuisky, kuningad: Mihhail Fedorovitš, Aleksei Mihhailovitš, Feodor, John ja Peter Aleksejevitš, pat.-riarhid: Filaret, Nikon: 17. sajandi kuningannad ja printsessid. ja paljud teised Lisaks on Solntsevi joonistel iidsed söögitoa- ja majapidamistarbed, tugitoolid, pingid, lauad, alused jne ning lõpuks iidse Vene arhitektuuri mälestusmärgid kõigis pisimates detailides; siin on templite ja erahoonete fassaadid, sektsioonid, plaanid, üksikud osad: aknad, uksed, võred, võlvid, kuplid, millele on kinnitatud kaalud. S. aitas suuresti kaasa ainulaadse vene stiili loomisele arhitektuuris ja käsitöös: puusepatööd, treimine, keraamika, emaili-, kulla- ja hõbesepatööd. Aastatel 1846–1848 telliti Solntsev suurvürst Konstantin Nikolajevitši pulmade puhul joonistusi erinevatele riistadele: portselanist, kristallist, pronksist, kullast ja hõbedast esemed vene stiilis, mis oli tollal uuendus. Inglise pood keeldus asju valmistamast koostatud kavandite järgi, leides, et need pole piisavalt ilusad, ja tellis näidised Inglismaalt. Kuid Sazikov täitis Solntsevi jooniste põhjal tellimusi ja asjad osutusid paremaks kui Inglise poes eksponeeritu. Seejärel pöördusid Vene tootjad ja isegi Inglismaa pood sageli Solntsevi poole jooniste saamiseks.

Elust vene vanavara ammutanud S. polnud kunagi ainus usin kopeerija. Vastupidi, ta allutas kopeeritud esemed kriitilisele hinnangule, kontrollis templite ehitamise aega, riistade valmistamist, relvade, raudrüü ja rõivaste sepistamist ja vermimist, luges uuesti läbi kroonikaid, paljusid kloostrihartasid, dokumente, aktid, inventuurid jne Neid puhtteaduslikke töid premeeriti kronoloogiliste avastustega: S. määras täpselt kindlaks leitud koonuse identiteedi. raamat Aleksander Nevski, Jaroslav Vsevolodovitši kiiver, kohutavate aegade uksed, erinevad plakatid, turvised, kuninglikud majapidamistarbed jne. Ta taastas 17. sajandi kuninglikud tornid; Tema jõupingutuste ja kunstiga päästeti ja taastati mõned iidse Kiievi pühamud. Solntsevi kunsti- ja arheoloogiatööd väärivad seda enam austust, et neis ei olnud tal eelkäijaid ega peaaegu mitte ühtegi järglast. Ta ei järginud läbimõeldud rada, vaid sillutas selle ise ja, nõrgenemata võitluses paljude takistustega, kõndis kindlalt oma eesmärgi poole. Sellise vägiteo jaoks oli lisaks andekusele ja tahtejõule vaja kirglikult armastada nii kodumaad kui ka teadust. Kõik Solntsevi tegevused tõestavad, et ta armastas neid palava armastusega.

Solntsevi tööde loetelu, välja arvatud kõrvaltööd ja medalitööd ning akadeemiku ametinimetus:

• 1) Evangelist Matteus täissuuruses, inglid karniisidel, liimvärvid, kiriku laes naispatriotilises seltsis.
• 2) Evangelist Matteus, maalitud purjevõlvi, võltsmarmorile Kaasani katedraalis.
• 3) Rjazanist leitud kullast barmad.
• 4) Phanagooria ja Kertši muistised.
• 5) Joonistused erinevatest antiigijäänustest Moskvas, Vladimiris, Novgorodis, Tveris ja teistes linnades.
• 6) Teremi palee ja B-tsy Sündimise, Laatsaruse ülestõusmise ja ülendamise kirikute ruumide restaureerimise projekt Elu andev rist.
• 7) Värskelt ümberehitatud Kremli palee jaoks joonised: vaibad, parkettpõrandad, uksed ja muud sisekujundused.
• 8) Iidsete ikonostaaside restaureerimine siidkangastel.
• 9) Joonised kaheksale pronkslaekale (riigidokumentide hoidmiseks).
• 10) Joonistused portselanist vanavene stiilis teekomplektidele (suurvürst Konstantin Nikolajevitši pulmadeks).
• 11) Pärgamendile joonistatud palveraamat keisrile. Aleksandra Fedorovna.
• 12) Palveraamat keisrile. Maria Aleksandrovna.
• 13) Palveraamatud kaitseinglitele suurvürstinnade Maria Nikolajevna, Olga Nikolajevna ja Maria Aleksandrovna jaoks.
• 14) Sama palveraamat keisrile. Maria Aleksandrovna ja pealegi valitud pühakute elud, sealhulgas 169 nägu ja mitmed Jumalaema kujutised.
• 15) Raamat: “Puhkus õigeusu Vene tsaari majas” (keiserlik Maria Al.).
• 16) Täielik elu(joonistustel) Sergius Radonežist Imetegija 30 stseenist ja Püha Püha Jumalateenistus. Maarja Magdaleena, Okoya 30 lehte.
• 17) “Vene pühakud, tsaari ja Püha Venemaa esindajad jumala ees”, 50 kujutise ja ornamentidega palvega raamat (Aldra II 25. aastapäevaks).
• 18) Album Imperialile. Alex. III pealkirjaga: "Tähtsad päevad keiser Aldra III majas."
• 19) 37 akvarelljoonistust Gillese teosele, mis on seotud “Kimmeri Bosporuse muinasesemete” väljaandmisega.
• 20) Täielik kalender 52 nädalaks (kindral Khrulevile).
• 21) Täielik kalender, väiksemas suuruses (Püha Sinodi jaoks).
• 22) Joonistused erinevatele palveraamatutele, akatistidele, antimensioonidele jne, mille Solntsev koostas sinodi jaoks 40 aasta jooksul,
• 23) Raamatu palveraamat. Volkonskaja (hommikupalvused, liturgiad ja õhtupalvused) ja täielik kalender, miniatuurne, akvarell, pärgamendil, üle 100 lehe.
• 24) 24 lehte joonistusi Dmitrevski liturgia jaoks.
• 25) 400 isikut “Vene kalendris”, väljaandja Filaret, peapiiskop. Tšernigovski.
• 26) Muistse maali ja mosaiikide restaureerimine Kiievi-Sophia katedraalis.
• 27) 3000 joonistust Venemaa antiikesemetest, mis on tehtud reisidel Venemaa iidsetesse linnadesse. Neist 700 avaldati kromolitograafias väljaandes „Vene riigi vanavara” ja ülejäänuid hoitakse Moskva relvakambris.
• 28) Pärast Solntsevi surma jäi pärijatele 300 joonistust venelastest rahvuslikud riided ja erinevad mütsid.
• 29) Moskva galeriis br. Tretjakovil on Solntsevo akvarell: "Ingli ilmumine ülempreester Sakariasele".

Kunstiakadeemia arhiiv. Kohtuasjad: nr 21 (1825), nr 81 (1830), nr 42 (1836), nr 48 (1838); Nr 42 (1843) nr 89 (1844) nr 1 (1858) nr 105 (1858) nr 93 (1859) nr 26 (1361), presidendi asjad. Nr 11a (1825) nr 31 (1828) nr 9 (1830), nr 12-14 (1831), nr 32 (1832) ja nr 14 (1839). - "Vene antiik", 1876, kd 15-17 (I - III. V, VI), Solntsevi enda mälestused. - "Vene antiik", 1887, kd 54 (713-377: Belozerskaja, F. G. Solntsevi biograafiline visand). — Herald kaunid kunstid, I köide, 1883, lk. 471-482 (hr Sobko artikkel). — Izvestija Imp. Vene arheoloogia Saared, VIII, 298 (Resolutsioon Solntsevi auks kuldmedali välja löömise kohta). — Verhovets, F. G. Solntsev, kunstnik-arheoloog. Brošüür. Peterburi 1899, - Petrov, Mater. jaoks ist. I. Ak. Kapuuts. II, 132, 167, 172, 190, 194, 195, 214, 222, 295, 328, 342, 431; III, 423, 430. E. Tarasov.(Suur biograafiline entsüklopeedia).

Solntsev, Fedor Grigorjevitš

Kunstnik-arheoloog, ajaloo- ja portreemaali akadeemik, Keiserliku Kunstiakadeemia auvaba kaastöötaja, sünd. 14. apr 1801 Verhnenikulsky külas, Mologski rajoonis, Jaroslavli kubermangus, surn. 3. märtsil 1892 Peterburis. Tema isa oli krahv Musin-Puškini talupoeg. Varsti pärast poja sündi lahkus ta Peterburi, sai keiserlike teatrite kassapidaja ametikoha ja töötas sellel ametikohal kuni oma surmani (1840). Poiss-S. jäi külla oma emaga, kes kuuendal aastal hakkas teda lugema ja kirjutama õpetama, kuigi edutult. Seejärel õppis ta vana mõisniku krahv Musin-Puškini juures ja samuti vähese eduga. Vana õpetaja karistas poissi sageli, eriti vihikute eest, mis alati määrdunud ja värvitud osutusid S. jäi ema juurde külla kuni 1815. aastani. poja kirg, viis ta Peterburi. Samal 1815. aastal astus S. pensionärina Kunstiakadeemiasse, kus ta tegi kiireid edusamme: veetis alla kuue kuu joonistusklassis ja viidi üle kipsiklassi, kuhu jäi ka lühikest aega ning siirdus täismahus, valides oma erialaks ajaloolise ja portreemaali. S. veetis akadeemias 9 ja pool aastat. Loodusklassis sai ta kaks hõbemedalit. Maali “Talupere” (1824) eest sai ta teise kuldmedali ja jäeti pensionäriks edasiseks täiustamiseks. Esimese kuldmedali saamiseks maalis S. maali “Päästja koos variseridega evangeeliumi tähendamissõna järgi mündist” (1827). Professorid S. S. Shchukin, A. E. Egorov ja osaliselt A. G. Varnek olid tema kunstiloominguga eritundides kõige tihedamalt seotud. Akadeemia nõukogu andis Solntsevile viimase pildi eest esimese kuldmedali ja ta otsustati saata 4 aastaks välismaale, mitte Itaaliasse, vaid Hiinasse, Pekingisse. Akadeemia asepresidendi A. N. Olenini soovituskirjaga läks S. Fr. äsja Hiinast naasnud Joaquinf Bichurin, et teda küsitleda ja saada vajalikku teavet riigi kohta, kuhu ta saadeti. Bitšurin keelitas noort kunstnikku minemast, hirmutades teda sellega, et ta peab lõpmatuks hulgaks aastateks Hiinasse jääma, sest sealt on raske välja pääseda. S. keeldus komandeeringust, lahkus Akadeemia piiridest ja hakkas elama tundide ja portreede maalimise järgi. Ta ei ilmunud Oleninile pikka aega, kartes tema viha.

Olenin juhtis S.-le tähelepanu peamiselt tema maaliga “Taluperekond”. Olles loonud meie uue teaduse "Kodumaine arheoloogia", kavatses Olenin teha temast oma Venemaa arheoloogiaalaste teadustööde illustraatori. Raha vajades otsustas S. lõpuks tööasjus Olenini poole pöörduda. Olenin kohtles teda sõbralikult ja andis talle ülesandeks joonistada akadeemilist vormiriietust ja maali "Lipetski lahing". Kõige selle eest sai S. 500 rubla. Pärast seda kutsus Olenin ta joonistama 1822. aastal leitud “Ryazani antiikesemeid” (13 vääriskivide ja pärlitega kaetud kuldtahvlit, barmasid, erinevaid sõrmuseid, sõrmuseid ja palju muud). S. joonistas nii osavalt ja nii palju, et perspektiiviprofessor M. N. Vorobev, märgates (Olenini kabinetis) laual tahvlit, pidas seda ehtsaks ja tahtis seda käega liigutada – ja selgus. olla Solntsevi joonistus. Olenini korraldusi täites ja teda sageli külastades sai S. tema majas tema meheks ja kohtus siin Krõlovi, Brjullovi, Puškini, Gneditši, Žukovski jt. Pärast “Rjazani antiigi” lõpetamist juhendas Olenin tal joonistama Kertši ja Fanagooria muistiseid, mis valmisid 1830. aasta alguses. Olenin oli lõpuks veendunud oma õpilase annetes ja pühendumises tööle, millele ta teda suunas, ning juhatas ta seetõttu peagi teele, kus S. nii kuulsaks sai ja nii palju ära tegi. 9. mail 1830 saadeti S. Kõrgeima käsul Moskvasse ja teistesse linnadesse ning kloostritesse kopeerima vanemrüüd, relvi, kiriku- ja kuninglikke riistu, asju, hobuserakmeid jne. iidsed esemed. Olenin andis talle juhiseid eelseisvate õpingute ja soovituskirjade kohta. Moskvasse saabudes asus S. usinalt tööle ja poolteist kuud hiljem saatis Oleninile üheksa joonistust, sealhulgas kaks trükitud, mille ta maalis ja kujutas käbi. Vürst Jaroslav Vsevolodovitš. Lisaks saatis S. läbipaistval paberil 6 joonistust erinevatest kullaga sisselõigetest kaunistustest ja mõnest iidsest relvast. Olenin tänas oma kirjas (dateeritud 24. juulil 1830) teda saadetu eest ja käskis tal minna Vladimiri, Jurjevi-Polski ja Kolmainsuse-Sergius Lavra juurde. Raha nendeks komandeeringuteks saadi kunstiakadeemiast. Enne Moskvast lahkumist saatis S. Oleninile veel mitu joonistust ja muuhulgas tsaar Aleksei Mihhailovitši soomusrüü või peeglid. Samal ajal pakkus ta, et joonistab ka laste soomusrüüd. Prints Dmitri Donskoi. Olenin tänas teda oma kirjas, kuid hoiatas - olge ettevaatlik ja "ärge usaldage kõiki relvasalves antud nimesid meie iidsete relvade, riistade, riiete ja asjade erinevatele esemetele." Eriti soovitas ta olla ettevaatlik, kui ta tunnistas teatud asjade kuuluvust sellisele ja sellisele kuulsale aadlikule, vürstile või tsaarile, ning teatab, kuidas Moskva relvatöökoda juhtinud P. S. Valuev tundis kirge omavoliliselt iidseid esemeid omistada. erinevad ajaloos kuulsad isikud – või nagu Svinin oma tulihingelise kujutlusvõimega arheoloogilistest leidudest fantaseeris. Olenin õpetab Solntsevit käituma järgmiselt: „Kui relvalao töökoja vanimates inventuurides pole kinnitust, et selline ja selline asi või ese kuulub täpselt sellele inimesele, siis iga kord tuleks kirjutada: raudrüü, raudrüü, raudrüü, peegel. , kettpost, kiiver, koonus , pribbitsa jne, sellisele ja sellisele inimesele omistatud riietus, kleit, toolid jne. Kujutletav lastesoomus sisse. raamat Olenin palub Dmitri Donskojal mitte kopeerida ja kinnitab, et nad ei kuulunud kunagi Dmitrile, "sest sellel sajandil, mil ta elas (1349-1362), ei kasutatud seda mitte ainult Venemaal, vaid mitte kusagil Aasias ja Euroopas. ". Oleninil olid laialdased ajaloo- ja arheoloogilised teadmised ning ta õpetas Solntsevile palju: Solntsevi arheoloogilise tegevuse esimestel aastatel oli ta tema vaieldamatu liider arheoloogilise materjali tundmaõppimisel. Olenin püüdis talle juurutada isegi muististe uurimise ja visandamise meetodit. Siin on näide üksikasjalikest nõuannetest, mille S temalt sai. 1830. aasta augusti lõpus kirjutas Olenin talle: „Juhendan teil joonistustele pliiatsiga väga üksikasjalikult märkida: a) kuidas kohalike legendide järgi relv või mõni muu ese või nimetati selle erilist osa?Kuidagi, pearelvas: kiivrid, koonused, tagumik, õlapadjad, misyurkid ja nende osad: visiirid, ninasillad, maskid, kõrvaklapid või lanitnikud , neile tagumikupadjad ja kettpostivõrgud jne jne b) kirjutage kõik need nimed teile spetsiaalsesse vihikusse, viidete või pliiatsimärgistega objektidele, mille olete nende nimede alla joonistanud. Peterburis) puhtalt, täpselt asetada ja lõpuks d) õige efekti saavutamiseks tuleb lõpliku viimistluse ajal teha värvidega spetsiaalsed joonised, kuigi väikeses vormis, joonistatava objekti üldilme ja värvi või mõne muu olulise kohta. lahuta ta." See juhend ulatub peente detailideni. S. tunnistab, et järgis täielikult oma juhi juhiseid, ja tunneb talle suurt tänu. Samas kirjas, kus ülaltoodud juhised anti, käsib Olenin Solntsevil minna Vladimiri juurde ja visandada seal väikeses mõõdus vaade katedraalile ning joonistada välja selle välisilme detailid; seejärel külastage Trinity Lavrat, kus oli vaja visandada antiikesemeid, millel oli arheoloogiline huvi. Vladimir S. sõitis Jurjev-Polskysse ja peatus teel Lykovo külas, mille lähedalt Žarõ traktist Lesnichii kuristikus leiti shishak vel jäänused. Vürst Jaroslav Vsevolodovitš. S. pidi kontrollima, küsides kohalikelt elanikelt, kuidas ja mis asjaoludel käbi leiti. Žarja trakti uurides teeb ta oletuse, et siin toimus kroonikas kirjeldatud lahing, et Jaroslavi tabas üllatus, relvastamata ja tema koonus tallati mudasse ning jäi seega ellu tänapäevani. Et see tõesti kuulus Jaroslavile, järeldas S. sellest, et koonuse esiküljel on peaingel Miikael kirjaga: "Peaingel Miikael, aita oma teenijat Theodore" (st Jaroslav, kuna see on tema ristinimi). See ja teised näited näitavad, kui hästi S. tundis meie kroonikat ja kui osavalt määras leitud asja vanaduse. S. Jurjev-Polskile seekord ei jõudnud, sest tekkis koolera. Olenin käskis tal naasta Moskvasse ja sealt edasi Peterburi. Kõikjal hoiti teda karantiinis ja Moskvasse teda üldse ei lastud ning seal ringi rännanud jõudis ta Peterburi, kus tuttavad talle juba matusetalitust pidasid. Olenini otsesel juhendamisel hakkas S. oma jooniseid korda seadma. Selle reisi eest (Moskvasse ja Vladimirisse) sai ta suveräänilt teemantsõrmuse. S. jätkas talvel 1831-1832 reisil tehtud jooniste korrastamist. 1832. aasta suvel elas ta Olenini dachas (Priyutinis) ja maalis Aleksandri kolonni bareljeefid ja sõjaväevarustus. Seejärel kopeeris ta Dalmaatsia Iisaku kujutise, millest Wekler mosaiigi trükkis. Sel ajal sai S. töö Olenini kaudu teada keiser Nikolai I: 27. aprillil. 1833 S. lisati Akadeemiasse ja Tema Majesteedi kabinetti. 1833. aasta suvel saadeti S. Novgorodi arheoloogilistele uuringutele. Sinna saabudes pidi ta ootama metropoliiti luba ja see oleks kestnud kaua, kui Derevenetski kloostri arhimandriit Fr. Efraim, kes kutsus S. oma kloostrisse vanavara kopeerima. Saanud metropoliidilt ametliku loa, kopeeris S. kõik Novgorodi enam-vähem huvitavad muistised. Muide, ta teatas Oleninile, et leidis Püha Sofia katedraali aitadest lubjahunnikute alt purustatud nikerdatud värava (puust), mis oli valmistatud Ivan Julma tellimusel. Peterburi jõudes kinkis S. Oleninile üle saja joonistuse ja ta kinkis need keisrile. Nikolai I, kes jäi joonistustega väga rahule ja käskis kunstnikult küsida, mida ta preemiaks soovib. S. ei soovinud midagi. Aga talle anti pensionäripalk, saadeti preemia ja kuulutati välja kuninglik soosing. Novgorodi muististe joonistused paigutatakse Moskva relvakambrisse. Mõni aeg hiljem saatis Olenin Solntsevi tagasi Moskvasse "kunstiõpinguid vene antiikesemete alal jätkama". Varem pidi S. minema Novgorodi, et mõnda eset üle vaadata, ja sealt edasi Torzhoki, et visandada "selle iidse linna ülejäänud vaatamisväärsused". "Ma ei kirjuta teile enam reegleid ette," ütleb Olenin kirjas, "parema täitmise nimel teile määratud ülesanne, meenutades vana vene vanasõna: "Teadlase õpetamine tähendab ainult tema rikkumist." Nii et Olenin tunnistas juba sel ajal Solntsevi iseseisvust, teadmisi ja oskusi ning näis teda arheoloogilisteks õpinguteks täielikult ettevalmistatuna. S. veetis umbes kuu Novgorodis ja Toržokis, kus ta kopeeris mitut iidset kaupmeeste klassi naiste riietust. 1834. aasta augustiks jõudis ta Moskvasse, kus asus õppima Relvakambrisse, Taevaminemise, Peaingli katedraalidesse jne. Õpingute ajal ei tulnud metropoliit Philaret kordagi, kes tundis tema töö vastu huvi ja näitas talle oma poolehoidu. S. läks Trinity-Sergius Lavrasse, kus ta muu hulgas kopeeris vürst Vassili Dmitrijevitši evangeeliumi raami. Sõjaväe kindralkuberner prints D.V.Golitsyn oli kunstniku suhtes äärmiselt tähelepanelik, kes tundis tema joonistusi ja hindas teda nii kõrgelt, et tahtis mõne neist isegi Pariisi graveerimiseks saata. See kavatsus aga ei realiseerunud, sest jooniseid tuli vähendada ning need ja tekst anti printsi palvel Moskvas välja Moskva ülikooli kulul. Golitsõn. S. teavitas Oleninit pidevalt tema Moskva töödest, küsides temalt nõu. Muide, ta teatas talle, et relvasalves oli väidetavalt Vladimir Monomakhi skepter. Olenin käskis tal rangelt ja üksikasjalikult läbi vaadata kõik skeptri juurde kuuluvad kuninglikud riistad: kroon, barma ja orb; toime tulla arhiividokumentidega ja teha järeldusi nende asjade iidsuse kohta. S. täitis selle ülesande suurepäraselt ja tegi ootamatu avastuse. Skeptrit joonistades kaalus ta kõike üksikasjalikult: ta pidi eraldi joonistama kujutise kaheteistkümnest aastapühast, mis asusid skeptri peal. Üks pühadest lõppes kaunistustega. S. liigutas neid kaunistusi ja nägi kirja dateeritud 1638. Olenin käskis tal seda kirjet kontrollida. S. pöördus Välisministeeriumi arhiivi ja seal sai ta ühest toimikust teada, et kui tsaar Mihhail Fedorovitšil oli võimalus kroonida, polnud seal ei skeptrit ega orbi. Seetõttu saadeti Kreekasse küpsetusplaat (näidisjoonis), millest valmistati skepter ja kera. Täpselt samamoodi valmistati Monomakhi batoone Mihhail Feodorovitši ajal Kreekas küpsetusplaadil. Nii tõestas S., et mitte ainult skeptrilt leitud aasta, vaid ka arhiivikirjelduse, teose ja kivide - skeptri, orbi ja barmide, nn Monomahhi, servade järgi ei kuulunud üldse Monomakhile. Novembris 1834 palus S. luba külastada talvel Peterburi. Lisaks majapidamistöödele soovis ta oma tööd korda seada, alustatud joonised lõpetada ja kontrollida Olenini poolt varem tehtud ja allesjäänutega. Arheoloogilise ja etnograafilise tegevuse eest sai S. 7. aprillil 1835 Püha ordeni. Anna 3. aste. Puhanud Peterburis sugulaste keskel ja parandanud pooleli jäänud jooniseid, läks S. 1835. aasta varasuvel uuesti Moskvasse. Peab märkima, et sellest ajast alates 8 aastat, kuigi S. külastas mõnda teist linna, nagu Rjazan, Jurjev-Polskis, Smolensk jne, viibis ta peamiselt Moskvas. Moskvasse jõudes tegi ta pildi St. Boris, mille ta leidis sünodaalsest käärkambrist, tsaar Feodor Ivanovitši portreed, Skopin ja mõned muud joonistused. Oktoobris 1835 saatis ta kõik need joonised Oleninile. Samal kuul sai S. Oleninilt akadeemia nõukogu poolt kinnitatud programmi, mis määrati talle akadeemiku kraadi saamiseks. Olenini koostatud programm oli järgmine: "Esitleda suurimal lehel või kahel Bristoli paberilehel akvarellis mitmesuguste Venemaalt leitud iidsete kunstiteoste kogu - ja eriti vene antiiktooted, relvad, riistad ja rõivad, kirik ja kuninglikud, ja mõned tänapäevased vanad kostüümid, mis lihtrahva seas säilinud.Kõik see korraldada ja rühmitada meeldivalt (ühte kaadrisse), aga ka nii selgelt ja üheselt mõistetavalt, et iga eseme huvitavamad osad oleksid nähtavad ja et igaühe eripära on rangelt säilinud." Etteantud programmi täitmiseks pidi Solntsev joonistama vene vanavara, eriti muistsed vene kostüümid. Seetõttu, et ühendada Vana-Kreeka kunst meie iidse vene kunstiga ühel pildil, otsustas S. muide maalida akvarelliga maali, mis kujutab "Vürst Svjatoslav Igorevitši kohtumist Kreeka keisri Tzimiskesega". Ükskõik kui kogenud S. muististe joonistamises ka ei olnud, polnud programmi täitmine tema enda sõnul tema jaoks kerge. Olenin osales aktiivselt tema töös: aitas teda nõuannete, juhistega, abistas teda kõigega, mis suutis, näiteks tegi talle kreeka kirjanikelt väljavõtteid oma aja relvade kohta jne. S. ületas kõik takistused: aastal aastal programmi rakendati (1836) ja S. sai akadeemiku tiitli. Peaaegu samaaegselt programmi ettevalmistamisega tegeles S. Kremli iidsete kuninglike kambrite taastamisega. Need tornid koosnesid üheksast ruumist ja olid äärmiselt hooletusse jäetud: neis elasid mõned puusepad. Keiser Nikolai I, Venemaa antiigi ja ajaloomälestiste armastaja ja tundja, otsustas taastada kuningliku palee, 17. sajandi hinnalise monumendi. Moskva palee kantselei asepresident parun Bode soovitas Solntsevil teha joonised tornide taastamiseks. Enne seda ei meeldinud 14 esitatud projekti suveräänile. S. tegi joonised ja esitas need Bodele ning ta saatis need otse suveräänile. Mõni aeg hiljem (1835) teatas Olenin Solntsevile, et suverään on tema joonistustega ülimalt rahul. 1836. aasta kevadel sai S. Bodelt pakkumise alustada tööd tema koostatud jooniste kallal. Tornide restaureerimisel paljastas S. esimest korda selgelt ja visuaalselt oma säravad teadmised pildiarheoloogia vallas. Ta alustas ukseraamidest, mis olid vormitud ja kinnitatud valge liimvärviga. Mida ei saanud välja mõelda, täiendas ta vastavalt säilinud kaunistuste üldisele iseloomule. Sama tegi ta ka tornide sisustusega. Maapaleede (Izmailovski, Kolomenski jt) pööningutelt ja keldritest leidis ta näiteks mõned muistsed asjad. tool, tugitool; Nende põhjal tegi S. kõigi 9 ruumi kohta nii palju koopiaid, kui oli vaja; leiti peenra karniis, millele valmistati kujundusele vastavad sambad; nad leidsid padjapüürid, padjad, tsarevna Sofia Aleksejevna tikitud vaiba, tsaar Aleksei Mihhailovitši laua, Kolomenskoje külast kahhelahju ja parandanud mõned kahjustatud plaadid, andsid selle kasutusse; Leiti ka teisi antiikesemeid. Olles kõik need asjad kokku korjanud, täiendades puuduolevaid asju uutega, mis on valmistatud Solntsevi hoolega koostatud jooniste järgi erinevatest iidsetest kaunistustest ja esemetest, sai torn niimoodi taastatud. Solntsevi assistendid olid: Moskva Arhitektuurikooli õpilane Gerasimov ja vabakutseline maalikunstnik Kiselev. 1836. aasta lõpuks oli töö valmis. Sel ajal saabus keiser Nikolai I Moskvasse ja vaatas pärast pikka mahajäetud ja mahajäetud perioodi ellu kutsutud torne. Keiser oli tornidega väga rahul, kohtles Solntsevit sõbralikult, tutvustas teda keisrinnale ja andis talle Püha Püha Ordeni. Vladimir 4. aste ja teemantsõrmus. Keiser oli Solntsevit juba varem märganud; nüüd pööras ta lõpuks talle tähelepanu ja hindas kõrgelt tema andeid. Ilmselt meeldisid keisrile Solntsevi tohutud arheoloogilised teadmised, tema armastus ja arusaamine Vene muististe vastu. Kõigi muististe uurimisel pöördus keiser pidevalt Solntsevi poole selgituste saamiseks, kui ta oli saadaval. Tsaar käskis Solntsevil kopeerida paljud relvakambris ja Kuulutamise katedraalis asuvad asjad. Näiteks Don B. Ema kujutis, kuninglik koht, kõik peakaunistused, nn Monomakhi kroon, Astrahani, Siberi, Kaasani kroonid ja mitmesugused muud asjad. Muide, Solntsevi teaduslikuks teeneks tuleks pidada ka tema avastust, et Astrahani kroon valmistati Mihhail Fedorovitši käe all ja Siberi kroon Aleksei Mihhailovitšile nende matuste puhul. Olenin tänas Solntsevit sellise avastuse eest ja kade Malinovski, kes arhiivi eest hoolitses, keelas Solntsevi arhiivi lubamise. 1836. aastal sõitis S. Pihkvasse ka koos kunstnik Brjulloviga, kes tollal tõsteti akadeemia professori tiitlile ja asus selle tiitli programmi vormis teostama tohutut maali: “ Pihkva piiramine." Selle töö jaoks oli tal vaja Pihkvat külastada ja ta avaldas soovi, et Solntsev saadetaks temaga kaasa. Olenin andis viimasele palju juhiseid vanavara kopeerimise kohta. Solntsevi sõnul häiris Brjullov teda kõvasti, kandis ta külaliste juurde või sundis teda õeks enda kõrvale istuma. Sellegipoolest kopeeris S. Bathory müüri kuulsa purunemise. Petšerski kloostris, kus nad samuti käisid, kopeeris S. iidseid mõõkse, pilliroogu, odasid, piipe ja mõnda muud ning kõik see kopeeriti kavalalt Bryullovilt. Alates 1837. aastast sõitis S. küll aeg-ajalt teistesse linnadesse vanavara uurima, kuid viibis peamiselt Moskvas. Siin oli tal veel palju tööd teha nii Kõrgeima otsesel käsul kui ka Olenini korraldusel. Nii käskis keiser kohe pärast tornide taastamist Solntsevil taastada neis asuvad Sündimise ja Püha Risti kirikud. Siis, kui Peterburist leiti legendi järgi Peeter Suure, Julma ja Elizabeth Petrovna marssivad ikonostaasid, käskis keiser need taastada. Samuti võttis S. Kõrgeima käsul osa eelmise asemele ehitatud Suure palee ehitamisest pärast 1812. aastat. , pooleldi puidust. Avastanud Moskvas Suure Palee vundamendi jaoks kraave kaevates tühjade tõrvatünnidega täidetud kiriku, taastas S. selle. See on kirik Laatsaruse ülestõusmise nimel. Vene arhitektuuristiili esilekerkimine oli osalt ka tänu Solntsevale, sest vene stiilis templite ja hoonete ehitamisega tuntuks saanud arhitekt Ton koostas 17. sajandil oma esimese vene kiriku kavandi selle põhjal Solntsevi ja Efimovi joonised. S. töötas suure palee siseviimistluse nimel üsna palju. Ta koostas joonised palee parkettpõrandatele, koostas tubade vaipade joonised, lossi saalide (Jüri, Aleksandri, Andrease ja Katariina) ning riigitubade puituste joonised. Seda kõike uuris ja kiitis heaks suverään ise. Peaaegu kaks aastat (1839-1840) tegeles S. uue Suure Kremli palee joonistuste tegemisega. Samaaegselt Suure uue palee siseviimistlustöödega (1837-1838; 1839-1840) tegeles S. Olenini tellimusel arheoloogiliste uurimistöödega mitte ainult Moskvas, vaid ka teistes linnades; sõitis Aleksandrovisse, Suzdali, Vladimirisse ja teistesse linnadesse ning täitis tema juhiseid nii kohusetundlikult ja teadlikult, et Olenin tundis temaga pidevalt heameelt ja tänas teda. S. rõõmustas teda eriti “uue arheoloogilise aarde” avastamise üle; - need olid Novgorodi peapiiskopi Vassili aegsed templi pronksuksed. Nendel ustel on 12 aastapüha ja palju kuldtraadiga kirjutatud pühakuid. Olenini nimel maalis S. akadeemik Imperile. Brosseti Teaduste Akadeemia, - Moskvas Uinumise katedraali käärkambris asuv laegas on sama laev, milles hoiti Kristuse risti naela (1838). Selle tegevusperioodi lõpuks oli Solntsevil kogunenud äärmiselt palju tema joonistusi ja Olenin püüdis neid litografeerida "Vene riigi muististe" kavandatud avaldamiseks. Kuid need katsed ja ettevõtmised ebaõnnestusid ja venisid kuni 1846. aastani. 1839-1840 valmistas S. ette jooniseid uue suure Kremli palee jaoks. Kuid samal ajal andis Olenin talle korduvalt näiteks erinevaid juhiseid. S. tegi täpse koopia suurvürst Svjatoslav Igorevitšit kujutavatest joonistest, samuti joonistusest “Moskva saadikud Firenzes 16. sajandil”. S. kinnitas ka erinevate tõenditega, et "Tatari" koonus, mis asub relvasalas nime all "Erikhonets", kuulus tõesti suurvürst Aleksander Nevskile, kuid oli hiljem kaunistatud erinevate kivide ja kullast tehtud sälkudega, millel olid tatari kirjad. Mitte rahuldumata vanavara reprodutseerimisega, maalis S. Tula, Tveri, Novgorodi ja teiste kubermangude talunaiste kostüüme. Need akvarelliga tehtud joonistused esitati suveräänile 1842. aastal. Kõigi nende tööde eest anti S.: 17. aprill. 1839 – orden St. Stanislav II järgu ja 22. augustil 1841 sai aumärgi laitmatu kirjaliku teenistuse eest viieteistkümneaastase arheoloogilise ja kunstilise tegevuse eest. 1843. aasta oli Solntsevile raske, sest sel aastal suri tema patroon, juht ja sõber, kaastööline tema tegevuses A. N. Olenin. S. räägib oma mälestustes pidevalt aukartusega oma õpetajast arheoloogia alal. Edaspidi võttis keiser Solntsevi isikliku kaitse alla ja andis talle hulga ülesandeid ja komandeeringuid, kuid mitte Moskvasse, vaid Kiievisse.

Siit algab kuulsa kunstniku-arheoloogi uus tegevusperiood. Keiser saatis ta Kiievisse tavapärastele Venemaa muististe uurimisele. 1842. aasta lõpus teatas keegi keisrile, et Kiievi Taevaminemise katedraalis Kiievi Taevaminemise katedraali muudatuste ja ümberehituste käigus, mis Kiievi metropoliidi Philareti käsul tehti, hakati väidetavalt rikkuma ainulaadset XVII. sajandil. Selle asjaolu kontrollimiseks määras akadeemia professor A. T. Markovi, kelle kohta esitati suveräänile eriaruanne. Keiser kriipsutas maha Markovi perekonnanime ja kirjutas sisse Solntsevi perekonnanime. Sellest ajast alates sai S. kõik järgnevad ärireisid otse keisrilt. Kiievisse jõudes asus S. kohe katedraali maali uurima ja leidis, et kahjustusi pole märgata, kuid iidset maali taastati mõnevõrra eredalt. Metropoliidi palvel näitas S. maalikunstnikele, kuidas iidset maali taastada, ja teatas kohtuministrile vürst Volkonskile, et kahjustusi ei leitud. Kolm nädalat hiljem, juunis 1843, sai S. vürst Volkonskilt korralduse: kontrollida talle usaldatud ülesande lõppedes nii Kiievis kui ka Vitebskis, Mogilevis ja Tšernigovis tagasiteel ning eemaldada joonised sealsed vanavarad. Solntsev täitis selle tellimuse ja naastes Peterburi esitas oma joonistused vürst Volkonskile. Vähem kui paar päeva hiljem kästi Solntsevil koheselt Kiievisse minna ja seal keisrit oodata. Tuleb märkida, et alati, kui keiser Kiievis külastas, pidi S. kohal olema ja talle kõiki vaatamisväärsusi selgitama. Nii hindas keiser oma arheoloogilisi teadmisi ja uskus neisse.

Just S. pööras erilist tähelepanu Kiievi Püha Sofia katedraalile, kus ta avastas 11. sajandi iidse maalikunsti. Ta peitis end uue krohvi all. Selline hinnaline arheoloogiline avastus on Solntsevi üks olulisemaid saavutusi. See juhtus aastal 1843. Leiust teada saanud keiser tundis selle vastu suurt huvi ja käskis iidse maalikunsti taastada. Sellest ajast alates on arheoloogias tuntuks saanud 11. sajandi Kiievi-Sophia katedraali kuulsad maalid ja mosaiigid. 27. aprillil 1844 määrati S. Olenini eestvedamisel Moskvas asutatud komitee liikmeks tema enda võetud vene muististe jooniste avaldamiseks. Kuid nende tegelik avaldamine algas 1846. aastal ja kestis 1853. aastani. Keiser Nikolai I annetas 100 tuhat rubla Vanavara väljaandmiseks.

Tekstitöötlus usaldati Zeltmanile ja Snigerevile. Jooniseid kirjeldav tekst ei eristu oma eeliste poolest. Väljaande "Muistead" toimetajad suhtusid Solntsevisse nii vaenulikult, et ei lubanud joonistuste esimestele trükkidele tema nime alla kirjutada. Keiser Nikolai juhtis sellele tähelepanu, käskis avaldamiskomisjoni noomida ja käskis igal jooniste lehel näidata Solntsevi nimi. 24. märtsil 1844 määrati S. Peterburi Vaimulikku Seminari mentoriks ja vaatlejaks ikoonimaali klassis ning jäi sellele ametikohale kuni 1867. aastani. 1844. aasta suvel töötas S. iidne maal Kiievi-Sophia katedraalist. On uudishimulik, et Metropolitan Philaret oli uuendamise vastu, kuna see "viib vanausulisi julgustada nende valetarkustes". 24. septembril 1844 autasustati S.-d Kiievi Taevaminemise katedraalis maalil tehtud paranduste ja kogu Püha Sofia katedraali taastamise eest teemantsõrmuse; aastal 1847 sai ta St. Anna 2 spl. õppetöö eest Peterburi Vaimulikus Akadeemias; aastal 1849 - tema töö eest Moskva Kremli palee ehitamisel, Püha Orden. Anna 2 spl. kroonide, kuldmedali ja 1200 rublaga. auhinnad. 1852. aastal teenistuse eest Peterburis. vaim. Seminar Solntsev kuulutati kuninglikuks soosinguks. Töö iidse maalikunsti taastamisega Kiievi katedraalis jätkus kuni 1851. aastani, mil see valmis sai. Katedraali ühel kaarel olev kiri ütleb, et "see tempel renoveeriti avatud iidsete freskode järgi ja kaunistati maaliliselt akadeemik Solntsevi juhtimisel... Suvi alates R. Chr. 1851." Lisaks nendele töödele tegeles S. ka teistega: ta tegi joonistusi mõnest templist, Kiievi Petšerski Lavra katedraali sisemustest ning osales 1844. aastal loodud "Edela-Venemaa muistsete tegude analüüsi ajutises komisjonis". , Bibikovi juhatusel. S. tundis huvi ka koobaste vastu, kust ta leidis mitmeid iidseid klaasnõusid ja korke, milles kunagi hoiti mürri voolavaid peatükke. Üldiselt käis S. aastatel 1843–1853 igal suvel Kiievis ja tõi Peterburi iga kord 80–100 joonist, andis need raporteerimisel üle vürst Volkonskile ja ta andis need üle Suveräänile. Algul hoiti neid jooniseid avalikus raamatukogus ja seejärel paigutati need Nikolai I käsul Moskva relvakambrisse. Keiser Nikolai I vestles igal Kiievi-visiidil Solntseviga, hellitas teda ja tegi talle kingitusi. Tasuks töö eest tahtis keiser saata ta Palestiinasse ja Rooma puhkama ja paranema. Kuid see ei realiseerunud pärast keiser Nikolai I surma. Solntsevi ametlikud tööreisid lõppesid 1853. aastal, kui algas Krimmi kampaania. Uus, reformidega hõivatud valitsusaeg tundis samuti vähe huvi arheoloogiliste avastuste vastu ja S. taandub tagaplaanile, kuigi tema tegevus polnud veel kaugeltki lõppenud. Kuid elu parim, säravaim periood oli möödas ja lähenev vanadus nõudis puhkust või vähemalt aktiivsuse nõrgenemist. Kuni 1853. aastani reisis S. Vene muististe leidmiseks ja kopeerimiseks järgmistes linnades: Pihkva, Novgorod, Rjazan (uus ja vana), Moskva, Trinity Lavra, Uus Jeruusalemm, Aleksandrovskaja Sloboda, Vladimir Kljazmal, Suzdal, Tver, Izborsk, Petšora, Kiiev, Orel, Jurjev Polski, Vitebsk, Mogilev. Võib isegi öelda, et ei tundu olevat ühtegi iidset Vene linna, ajaloolist paika, kloostrit või templit, kus S. poleks käinud. Ta pidi palju tööd tegema, palju otsima ja hoolikalt, vastavalt dokumentidele, uurima leitud esemete ajalugu; "miski," ütleb ta, "võib tunduda arheoloogilises mõttes väga huvitav, kuid vaadake seda lähemalt, vaadake inventuuri ja selgub, et Asi pole sugugi iidne, vaid tehtud suhteliselt hiljuti. Oma arheoloogilistel otsingutel puutus S. sageli kokku takistustega, mille oli püstitanud muististe hoidjate teadmatus ja vaenulikkus. Kui Solntsevil puudusid soovituskirjad ega ametlikud juhised, kasutas ta kavalust: esines mõne rändpalverändurina, kohtus kiriku või kloostri praostiga ja avanes seejärel võimaluse uurida teda huvitanud esemeid; inimeste võitmiseks pidi ta tasuta maalima kirikuabttide, preestrite ja munkade portreesid. Mõnikord kinkisid nad talle antiikesemeid ja aja jooksul moodustas Solntsev väikese antiigimuuseumi, mille eest anti talle 20 tuhat rubla. 1848. aastal aga varastati temalt Peterburi korteris suurem osa sellest kollektsioonist. Varastati muuhulgas kaks arkebussi, kaks berendeykat, pilliroogu, viskeodasid, mitu iidset noolt, lint, kaks kaftani, kaks käbi, mitu naiste ehteid jne. Alates 1853. aastast ei saanud S. ühtegi komandeeringut, õpetas. seminaris, töötas Iisaku katedraalis ja täitis Püha Sinodi korraldusi. Sinod suhtus Solntsevisse väga hästi. Suhted said alguse 1842. aastal, kui sinod soovis talle usaldada Novgorodi Znamenski katedraali iidsete seinamaalingute parandamine. Kuigi see ebaõnnestus, kirjutas S. järgmisel aastal antimensiooni, millest trükitud fotod saadetakse siiani kõikidesse Venemaa õigeusu kirikutesse. Alates 1844. aastast töötas S. Sinodi heaks eriti palju: maalis erinevaid pühakuid, tegi joonistusi Napoleon III-le kingituseks saadetud palveraamatule, koostas jooniseid suureformaadilise evangeeliumi jaoks, kirjutas kroonleid, kaunistusi erinevatele kirjadele. jne. S. kirjutas sinodi kalendri, mille kallal ta töötas 1½ aastat, need koosnesid 12 lehest, igaüks 48 nädalat ja igal nädalal oli 100 joonist. Kogu selle töö jaoks kuulutas Sinod Solntsevile oma õnnistuse. Alates 1858. aastast töötas S. 8 aastat riigivaraministeeriumis, vastutades lääneprovintside kirikutele ikonostaaside valmistamise eest. Tema teenistuse ajal valmistati ja saadeti kuni 200 ikonostaasi. S. koostas siin visandeid pühakute kujutiste, ristide, plakatite jms jaoks. Alates samast 1858. aastast usaldati talle endiste riigitalupoegade seast pärit akadeemia üliõpilaste juhendamine. Talupoegade kunstnike usaldusisiku tiitel jäi talle kuni surmani. 1859. aastal saadeti S. uuesti Vladimirisse, et "vaatlema sealset katedraali ja teisi iidseid kirikuid, avastama seintele maalitud iidseid ikoone ja seinamaale üldiselt". Samal aastal sai S. Iisaku katedraalis tehtud töö eest kuldmedali ja määrati arheoloogiakomisjoni (20. detsember 1859) iidsete õigeusu kirikute iidsete seinamaalingute otsimiseks. 1863. aastal valiti ta Kunstiakadeemia poolt auväärseks vabaühingu liikmeks. 1876. aastal möödus viiskümmend aastat päevast, mil S. sai akadeemiku tiitli. Tasuks Feodor Grigorjevitši üle poole sajandi kestnud arheoloogilise ja kunstilise tegevuse eest andis Arheoloogiaühing talle tema portreega kuldmedali. Auväärse kunstniku-arheoloogi austamisega ühines ka Kunstiakadeemia: S. tõsteti professoriks ja sai 2500 rubla. auhinnad. 1886. aastal sai S. 60-aastase akadeemiku auastmega staaži mälestuseks täisriiginõuniku auastme. 1888. aastal sai S. 30-aastase talupoiste, akadeemia üliõpilaste juhtimise eest St. Stanislav 1. art. Vaatamata kõrgele eale oli S. alati hõivatud: teda külastanud inimesed leidsid ta kontorist joonistamas või lugemas; ta jätkas tööd Iisaku katedraali ikoonide kallal (70ndatel) mosaiikide ja värvidega. S. paistis alati silma vagaduse poolest ja elu viimastel aastatel armastas ta eriti käia jumalateenistustel Aleksander Nevski Lavras, isegi mitte pühade ajal; Ta andis vaestele, kes piirasid hommikul tema maja positiivselt. 3. tänava ja Degtjarnaja ääres (Peskil, kus oli Solntsevi maja) rivistusid kerjused ja ootasid Solntsevit, kes andis neile kõigile peenraha. Sõprade ja sugulastega suheldes oli S. väga südamlik ja sõbralik, armastas nalja visata ja anekdoote jutustada oma pikast ja huvitavast elust. Ta suri küpses eas, 92-aastaselt, Peterburis. Solntsevi teened vene kunstile, vene stiilile ja vene arheoloogiale on tohutud. Oma enam kui poole sajandi pikkuse väsimatu tegevuse jooksul külastas ta korduvalt Venemaa kõige iidsemaid linnu ja kloostreid arheoloogiliste uuringute eesmärgil ning leidis kõikjalt, uuris kriitiliselt ja säilitas oma suurepärastes joonistustes kõige erinevamaid monumente Venemaa usu-, riigi- ja kodusest elust. meie esivanemad, kes pärinevad 12. ja 11. sajandist. Seitse tohutut köidet monumentaalset väljaannet: “Vene riigi vanavara” on kaunistatud üle 500 joonistusega, mille on teostanud ainuisikuliselt Solntsev.

Need joonistused moodustavad vaid kümnendiku Solntsevi teoste koguarvust, mis on teostatud erakordse graatsilisuse, erksate värvide ja täpsusega. Solntsevi pintsel äratas elavates piltides ellu kõik Petriini-eelse Venemaa elu aspektid. Solntsevi joonistustelt leiab antiikaja armastaja rahva poolt kõige austatud ikoonid; on altari- ja rinnaristid, kirikuriistad, vaimulike rõivad; iidsed kuningliku kasutusega esemed: kroonid, skeptrid, orbid, barmad jne; sõjalised soomusrüüd, hobuste rakmed, igasugused relvad; kõige iidsemad suurhertsogi, kuninglikud, bojaarid ja kohalikud rahvarõivad ja mitte ainult rõivapiltidel, vaid ka portreedel, nagu näiteks: prints Repnin, Skopin-Shuisky, kuningad: Mihhail Fedorovitš, Aleksei Mihhailovitš, Feodor, John ja Peter Aleksejevitš, patriarhid: Filaret, Nikon: 17. sajandi kuningannad ja printsessid. ja paljud teised Lisaks on Solntsevi joonistel reprodutseeritud iidsed söögi- ja majapidamistarbed, tugitoolid, pingid, lauad, alused jne ning lõpuks iidse Vene arhitektuuri mälestusmärgid kõigis pisimates detailides; siin on templite ja erahoonete fassaadid, sektsioonid, plaanid, üksikud osad: aknad, uksed, võred, võlvid, kuplid, millele on kinnitatud kaalud. S. aitas suuresti kaasa ainulaadse vene stiili loomisele arhitektuuris ja käsitöös: puusepatööd, treimine, keraamika, emaili-, kulla- ja hõbesepatööd. Aastatel 1846–1848 telliti Solntsev suurvürst Konstantin Nikolajevitši pulmade puhul joonistusi erinevatele riistadele: portselanist, kristallist, pronksist, kullast ja hõbedast esemed vene stiilis, mis oli tollal uuendus. Inglise pood keeldus asju valmistamast koostatud kavandite järgi, leides, et need pole piisavalt ilusad, ja tellis näidised Inglismaalt. Kuid Sazikov täitis Solntsevi jooniste põhjal tellimusi ja asjad osutusid paremaks kui Inglise poes eksponeeritu. Seejärel pöördusid Vene tootjad ja isegi Inglismaa pood sageli Solntsevi poole jooniste saamiseks. Elust vene vanavara ammutanud S. polnud kunagi ainus usin kopeerija. Vastupidi, ta allutas kopeeritud esemed kriitilisele hinnangule, kontrollis templite ehitamise aega, riistade valmistamist, relvade, raudrüü ja rõivaste sepistamist ja vermimist, luges uuesti läbi kroonikaid, paljusid kloostrihartasid, dokumente, aktid, inventuurid jne Neid puhtteaduslikke töid premeeriti kronoloogiliste avastustega: S. määras täpselt kindlaks leitud koonuse identiteedi. raamat Aleksander Nevski, Jaroslav Vsevolodovitši kiiver, kohutavate aegade uksed, erinevad plakatid, raudrüü, kuninglikud majapidamistarbed jne. d) Ta taastas 17. sajandi kuningapaleed; Tema jõupingutuste ja kunstiga päästeti ja taastati mõned iidse Kiievi pühamud. Solntsevi kunsti- ja arheoloogiatööd väärivad seda enam austust, et neis ei olnud tal eelkäijaid ega peaaegu mitte ühtegi järglast. Ta ei järginud läbimõeldud rada, vaid sillutas selle ise ja, nõrgenemata võitluses paljude takistustega, kõndis kindlalt oma eesmärgi poole. Sellise vägiteo jaoks oli lisaks andekusele ja tahtejõule vaja kirglikult armastada nii kodumaad kui ka teadust. Kõik Solntsevi tegevused tõestavad, et ta armastas neid palava armastusega. Solntsevi tööde loetelu, välja arvatud kõrvaltööd ja medalitööd ning akadeemiku ametinimetus:

1) Evangelist Matteus täissuuruses, inglid karniisidel, liimvärvid, kiriku laes naispatriotilises seltsis. 2) Evangelist Matteus, maalitud purjevõlvi, võltsmarmorile Kaasani katedraalis. 3) Rjazanist leitud kullast barmad. 4) Phanagooria ja Kertši muistised. 5) Joonistused erinevatest antiigijäänustest Moskvas, Vladimiris, Novgorodis, Tveris ja teistes linnades. 6) Tornpalee ja Pühima Neitsi Maarja Sündimise, Laatsaruse Ülestõusmise ja Eluandva Risti Ülendamise kirikute ruumide taastamise projekt. 7) Värskelt ümberehitatud Kremli palee jaoks joonised: vaibad, parkettpõrandad, uksed ja muud sisekujundused. 8) Iidsete ikonostaaside restaureerimine siidkangastel. 9) Joonised kaheksale pronkslaekale (riigidokumentide hoidmiseks). 10) Joonistused portselanist vanavene stiilis teekomplektidele (suurvürst Konstantin Nikolajevitši pulmadeks). 11) Pärgamendile joonistatud palveraamat keisrile. Aleksandra Fedorovna. 12) Palveraamat keisrile. Maria Aleksandrovna. 13) Palveraamatud kaitseinglitele suurvürstinnade Maria Nikolajevna, Olga Nikolajevna ja Maria Aleksandrovna jaoks. 14) Sama palveraamat keisrile. Maria Aleksandrovna ja pealegi valitud pühakute elud, sealhulgas 169 nägu ja mitmed Jumalaema kujutised. 15) Raamat: “Puhkus õigeusu Vene tsaari majas” (keiserlik Maria Al.). 16) Radoneži Imetegija Sergiuse täielik elu (joonistustel) 30 stseenist ja Püha Püha Jumalateenistus. Maarja Magdaleena, Okoya 30 lehte. 17) “Vene pühakud, tsaari ja Püha Venemaa esindajad jumala ees”, 50 kujutise ja ornamentidega palvega raamat (Aldra II 25. aastapäevaks). 18) Album Imperialile. Alex. III pealkirjaga: "Tähtsad päevad keiser Aldra III majas." 19) 37 akvarelljoonistust Gillese teosele, mis on seotud “Kimmeri Bosporuse muinasesemete” väljaandmisega. 20) Täielik kalender 52 nädalaks (kindral Khrulevile). 21) Täielik kalender, väiksemas suuruses (Püha Sinodi jaoks). 22) Joonised erinevatele palveraamatutele, akatistidele, antimensioonidele jne, mille Solntsev 40 aasta jooksul sinodi jaoks koostas, 23) Raamatu palveraamat. Volkonskaja (hommikupalvused, liturgiad ja õhtupalvused) ja täielik kalender, miniatuurne, akvarell, pärgamendil, üle 100 lehe. 24) 24 lehte joonistusi Dmitrevski liturgia jaoks. 25) 400 isikut “Vene kalendris”, väljaandja Filaret, peapiiskop. Tšernigovski. 26) Muistsete maalide ja mosaiikide restaureerimine Kiievi Püha Sofia katedraalis. 27) 3000 joonistust Venemaa antiikesemetest, mis on tehtud reisidel Venemaa iidsetesse linnadesse. Neist 700 avaldati kromolitograafias väljaandes „Vene riigi vanavara” ja ülejäänuid hoitakse Moskva relvakambris. 28) Pärast Solntsevi surma jäi pärijatele 300 joonistust vene rahvusrõivastest ja erinevatest peakatetest. 29) Moskva galeriis br. Tretjakovil on Solntsevi akvarell: "Ingli ilmumine ülempreester Sakarjale".

Kunstiakadeemia arhiiv. Juhtumid: ei. 21 (1825), № 81 (1830), № 42 (1836), № 48 (1838); № 42 (1843) № 89 (1844) № 1 (1858) nr 105 (1858) nr 93 (1859) nr 26 (1361), presidendi asjad. Nr 11a (1825) nr 31 (1828) nr 9 (1830), nr 12-14 (1831), nr 32 (1832) ja nr 14 (1839). - “Vene antiik”, 1876, kd 15-17 (I - III. V, VI), Solntsevi enda mälestused. - "Vene antiik", 1887, v. 54 (713-377: Belozerskaja, F. G. Solntsevi biograafiline visand). - Kaunite kunstide bülletään, I kd, 1883, lk. 471-482 (hr Sobko artikkel). - Izvestia Imp. Vene arheoloogia Saared, VIII, 298 (Resolutsioon Solntsevi auks kuldmedali välja löömise kohta). - Verhovets, F. G. Solntsev, kunstnik-arheoloog. Brošüür. Peterburi 1899, - Petrov, Mater. jaoks ist. I. Ak. Kapuuts. II, 132, 167, 172, 190, 194, 195, 214, 222, 295, 328, 342, 431; III, 423, 430.

E. Tarassov.

(Polovtsov)

Solntsev, Fedor Grigorjevitš

Maalikunstnik ja arheoloog (1801-1892). Tema isa, pärisorja, gr. Musin-Puškin, paigutas oma poja Kunstiakadeemia üliõpilaste hulka. (aastal 1815). Siin, õppides S. Shchukini ja A. Egorovi juhendamisel, näitas S. kiiresti edu maalikunstis. Akadeemilise kursuse lõpus, 1824. aastal, sai ta maali “Taluperekond” eest väikese summa. kullast medal ja 1827. aastal maali "Andke keisri asjad keisrile ja jumala asjad jumalatele" eest - suur kuldmedal. Pärast seda lahkus S. Akadeemiast ja teenis mõnda aega elatist joonistamistundides, portreed maalides jne. Akadeemia toonane president A. Olenin hakkas S.-d suunama sellele teele, mille S. hiljem saavutas. kuulsus. Tänu Oleninile sai noorest kunstnikust arheoloog-joonistaja ning ta oli elu lõpuni aheldatud erinevate muinasmälestiste uurimise ja kujutamise külge. 1830. aastal saadeti ta kõrgeima käsul Moskvasse ja mujale impeeriumi paikadesse, et "kopeerida meie iidseid kombeid, rõivaid, relvi, kiriku- ja kuninglikke riistu, asju, hobuserakmeid ja muid esemeid". S. hoolikalt reprodutseeritud akvarellides igasuguseid antiikne, millel on mõni ajalooline tähendus, ja saatis kõik oma joonistused Oleninile, kes neid töid pidevalt (eriti esimestel aastatel) juhendas ja talle kinkis. üksikasjalikud juhised. Oma töö eest arvati S. 1833. aastal akadeemiasse ja Tema Majesteedi kabinetti. Sellest ajast alates algas terve rida S.-i reise Venemaa iidsetesse linnadesse, et visandada vene antiikesemeid. Kuni 1836. aastani töötas ta Novgorodis, Rjazanis, Moskvas, Toržokis ja teistes linnades; Moskvas õppis ta Relvakambris, Taevaminemise ja Peaingli katedraalis ning mujal. Kopeerides ja uurides üksikasjalikult relvakambri kuninglikke riistu, avastas ta, et Monomakhi niinimetatud kroon ja latid valmistati Kreekas tsaar Mihhail Fedorovitši juhtimisel. Pealegi ta tegi seda. külastused Rjazanisse, Jurjev-Polskisse, Smolenskisse ja teistesse linnadesse. 1835. aasta lõpul sai ta akad. programm akadeemiku tiitli saamiseks: maalige pilt "Suurvürst Svjatoslavi kohtumine John Tzimiskesega". Aasta hiljem valmis see maal (leitud keiser Aleksander III muuseumist) ja S.-st tehti akadeemik. Peaaegu samaaegselt tegeles S. Kremli iidsete kuninglike tornide taastamisega, koostas nende taastamiseks projekte ja nende sõnul taastati tornid täielikult 1836. aasta lõpuks. Keiser Nikolai, kes uskus tingimusteta S. teadmistesse, käskis tal kopeerida paljusid Relvakambris ja Kuulutamise katedraalis asuvaid asju. Tohutu hulgast vanavara kujutavatest Solntsevo joonistustest – ja neid on kokku üle 3000 – ei jäänud keisrile silma ükski. Täites oma juhiseid, tegi S. muu hulgas kindlaks, et see nii on. Astrahani kuningriigi niinimetatud kroon valmistati Mihhail Fedorovitši ja Siberi kroon Aleksei Mihhailovitši juhtimisel. Aastatel 1837–1843 töötas S. peamiselt Moskvas, kuigi külastas ka teisi iidsed linnad. Samal ajal osales ta Moskva organiseerimises Suur palee, mis ehitati eelmise, 1812. aastal maha põlenud hoone asemele. Kui Olenin 1843. aastal suri, võttis keiser ise S.-i enda kätte ja saatis ta Kiievisse sealseid muistiseid kopeerima ja taastama. Siit see algab uus ajastu S. karjääri, mis kestis kümme aastat. Suvel töötas ta tavaliselt Kiievis ja talvel kolis Peterburi, kus tõi endaga iga kord kaasa 80–100 joonistust, mille ta keisrile esitas. Kiievi Püha Sofia katedraali uurides avastas ta sealt 11. sajandist pärit seinafreskod. Piirdumata selle avastusega, mida võib pidada S. üheks olulisemaks teeneks, asus ta Kõrgeima käsul nimetatud katedraali sisemust võimalikult palju taastama sellisel kujul, nagu see oli. oli ja lõpetas selle töö 1851. aastal. Lisaks pildistas S. Ta pildistas mõne templi vaateid, tegi jooniseid Kiievi Petšerski Lavra katedraali interjöörist ja osales Edela iidsete tegude analüüsimise ajutises komisjonis. 1844. aastal asutatud Venemaa määrati tema tehtud jooniste avaldamise komisjoni liikmeks. See väljaanne kestis aastatel 1846–1853 ja ulatus kuue tohutu köiteni “Vene riigi vanavara”, milles enamik jooniseid (kuni 700) kuuluvad S. Krimmi sõda, keiser Nikolai I surm ja advent. reformide ajastust tema troonipärija valitsemise ajal – kõik see lükkas S. tagaplaanile. Alates 1853. aastast töötas ta aga Peterburis. Iisaku katedraal, täitis korraldusi St. sinod, millised on näiteks antimensioni joonised, pühakute kujutised palveraamatutesse, kalendritesse jms paigutamiseks; kaheksa aastat juhtis ta lääne kirikutele mõeldud ikonostaaside tootmist. provintsid Alates 1859. aastast saab S. jälle ametlikke ärireise (näiteks Vladimir-on-Klyazmasse) ja on impeeriumite hulgas. arheoloogiline komisjon. Tema teeneid silmas pidades kunstiakadeemia. aastal 1863 andis ta talle oma auvaba kaastöötaja tiitli. 1876. aastal tähistati pidulikult S. töö 50. aastapäeva ja talle anti üle tema auks välja löödud kuldmedal ning ta ülendati professori ametikohale. Omamata eriti eredat kunstiannet, saavutas S. oma väsimatu tegevusega õppetöös väga silmapaistva koha vene kunsti ajaloos. kunstimälestised Vene antiikajast: ta teostas lugematul hulgal joonistusi kõikvõimalikest Vene antiikesemetest, millest paljud avaldati hiljem ja andsid väärtusliku panuse meie arheoloogiasse. Väga huvitavad on ka joonistused tavapärastest, praeguseks enamjaolt väljasurnud rahvarõivastest Venemaa eri piirkondadest, mida S. oma rännakutel armastusega uuris ja paljundas; lõpuks võlgneb talle palju nii vene ikoonimaal kui ka hoonete ja tarbeesemete, peamiselt kirikumööbli, ornamentika.

VASKhNIL, RAASHN täisliikmed – Ukraina Riikliku Teaduste Akadeemia täisliikmete nimekiri alates 1918. aastast. Nimekirjas on 597 teadlast. Akadeemikute eriala on näidatud vastavalt teaduslik tegevus ja see võib erineda tegevusest, mille jaoks teadlane... ... Wikipedia