Elen Kuragina tabeli elueesmärgid. Helen Kuragina pilt L. N. romaanis. Tolstoi “Sõda ja rahu. Essee tsitaatidega

Elen Kuragina on üks naiste kujutised L. N. Tolstoi eepiline romaan. Kõrval välised omadused autori antud kangelanna, mõistame, et Helen ei kuulu tema lemmikkangelannade hulka. Jah, Helen Kuragina on ühiskonna hing, äratab ilmaliku aadli seas imetlust ja inimesed armuvad temasse. See on talle täiesti piisav. Ta jälgib oma näoilmet, sest keegi ei tohiks teda üllatada, kõik peaksid imetlema tema ilu. Jelena ei vaja vaevarikast vaimset tööd, temas pole ainsatki mõtet, ta on vaid ilus ümbris tühjast olemusest: “Elena Vasilievna, kes pole kunagi midagi peale oma keha armastanud, ja üks rumalaid naisi maailmas , näib inimestele olevat tema mõistuse ja rafineerituse tipus ning nad kummardavad selle ees.

Heleni nägu ja naeratus on staatilised, justkui liikumatud. Tal puuduvad emotsioonid, seega ei peegeldu tema näol midagi.

Helen mõistab, et on ilus ja kasutab seda ära. Autor märgib, et tema kangelanna soovib võimalikult kaua ilusaks jääda. Väline ilu on Heleni jaoks viis vaimse inetuse varjamiseks. Pierre mõistab seda, kuid kahjuks alles pärast seda, kui temast sai tema naine. Abielu Pierre'iga on Kuragina üks peamisi intriige. Niipea kui ta rikkaks sai, otsustas naine temaga iga hinna eest abielluda. Ja ta saavutab edu, liikudes rahulikult oma eesmärgi poole. Pierre Bezukhovi naiseks saades petab Helen teda.

Pärast Pierre'i duelli Dolokhoviga, pärast abikaasast lahkuminekut, saab Helen aru, mis tema elus juhtus ja et ta tegi seda kõike oma kätega. Kuid isegi samal ajal ei kahetse ta midagi, aktsepteerib juhtunut kui paratamatust. Ta ei süüdista ennast, tema arvates on kõiges süüdi elu ja olude seadused. Ja kõige olulisem õigustus iseendale on Pierre'i järelejäänud raha. Helen kaotas oma mehe, kuid mitte varanduse.

Helen kasutas kõige rohkem ära lihtsal viisil rikkaks saada – tulusa abielu kaudu. Kui ta otsustas, et on saabunud aeg vabaks saada, äratas ta lihtsalt oma mehes armukadedust ja viis Pierre'i nii kaugele, et ta oli valmis tegema kõike, et temast eemal olla. Üksi jäädes ei kaotanud Helen isegi oma positsiooni ühiskonnas, ta säras ja armus edasi sama tühja südamega nagu ta ise.

Helen on armastuse objekt, kuid tõeline armastus ta ei vääri seda. Ta on nagu valgest marmorist kuju – ilus, külm, aga täiesti hingetu, kuna ta on kivist ja tal on südame asemel kivi. Kuragina korraldab Anatoli ja Nataša kohtumisi, teades, et tema vend on abielus ja et need kohtumised toovad Natašale vaid kannatusi. Pierre'il on täiesti õigus, kui ta teatab: "Seal, kus sa oled, valitseb kõlvatus ja kurjus."

Kui Helen Kuragina lakkab olemast Pierre'i naine, kaotab Tolstoi tema vastu igasuguse huvi. See oli ainus asjaolu, mis võis teda päästa, kuid ta ei kasutanud seda ära. Hiljem teatab autor juhuslikult, et Helen suri mingisse tundmatusse haigusesse.

Artikli menüü:

Üks põhimõte, mis võimaldab põhjalikumalt ja sügavamalt mõista teose olemust, tegelaste tegevust ja tegelasi, on uurida autori eluloolisi andmeid, eelistusi ja positsiooni konkreetses küsimuses. L. Tolstoi tegelaste kontseptsiooni üheks oluliseks punktiks on tema positsioon perekonna suhtes ja naise koht ühiskonnas. avalikku elu.

Tolstoi oli veendunud, et naine peaks pühendama oma elu perekonnale; pereliikmete eest hoolitsemine, laste kasvatamine - see on see, millest naine peaks huvitatud olema. Ta ei pea mitte ainult õpetama lastele moraalipõhimõtteid, vaid olema ka nende omaduste absoluutne kandja, olema eeskujuks. Sellest seisukohast lähtuvalt jagunevad Tolstoi teoste kangelased sageli kahte leeri. Esimene sisaldab tegelasi, kes on Tolstoi seisukohalt ideaalsed moraalsete omaduste, põhimõtete ja seisukohtade kandjad.

Nad tegutsevad alati õiglustundest juhindutuna, nende tegevust võrreldakse auseadustega. Teised, vastupidi, on moraalivastase välimusega - nad juhivad ebamoraalset, lahustuvat elustiili. Valed, pettus, intriigid – need sõnad on sageli pidevad kaaslased nende omaduste pärast. Kohtuametniku, vürst Vassili Sergejevitš Kuragini tütar Jelena Vasilievna Kuragina kuulub täpselt teise tüübi tegelaste hulka.

Päritolu, välimus

Heleni lapsepõlve ja nooruse kohta autor infot ei anna, mistõttu on diakroonilises kontekstis võimatu paralleeli tõmmata. Samuti saame vähe teada tüdruku hariduse kohta. Tõenäoliselt on ta lõpetanud Smolnõi Instituudi. Tolstoi seda otse välja ei ütle, aga see, et ta koodi kandis, annab õiguse selliseks oletuseks (koodi kandsid ka pätiprouad, nii et absoluutset usaldust nende andmete vastu pole). See, kui vana Jelena romaani alguse ajal oli, on samuti vastuoluline küsimus, sest Lev Nikolajevitš seda teavet ei anna. Kuraginat nimetatakse teksti alguses sageli "nooreks", mis võimaldab umbkaudselt määrata tema vanuse, tuues esile perioodi 18–25 aastat.

Kutsume teid tutvuma "Andrei Bolkonski kujutisega" Leo Nikolajevitš Tolstoi romaanis "Sõda ja rahu".

See positsioon on tingitud asjaolust, et pärast 25 aastat peeti tüdrukuid vanaks, nad äratasid vähe huvi, isegi kui nad olid ilusad ja üllad, kuid Elena olukord pole sugugi selline. Pealegi pole tema vanus alla 18 – vastasel juhul oleks vanusepiirang tema isikuga seotud intresside kinnipidamise põhjuseks.

Romaani süžee arenedes on näha, kui kiiresti ja dramaatiliselt tegelaste välimus mõnikord muutub. Jelena Kuragina on kangelanna, kes suudab end praktiliselt ilma säilitada dramaatilisi muutusi. Mustad silmad, läikivad juuksed, antiikne kehaehitus, lihavad käed, kaunid rinnad, valge nahk - Tolstoi on Jelena välimuse kirjeldamisel üsna ihne, mistõttu on võimatu tema välimust hinnata ainult kirjelduse järgi. Lisateavet saate teiste inimeste reaktsioonide analüüsimisel.

Alates romaani esimestest lehekülgedest saame teada uskumatust kaunitarist ja koketist Elenast - ta on võimeline kõiki võluma. Nii mehed kui naised vaatavad teda uudishimuga ja see pole üllatav – tema ainulaadne ilu ja oskus ühiskonnas käituda tekitab paljudes rõõmu ja kadedust. "Kui ilus ta on!" – hüüavad noored härrad talle aeg-ajalt järele.

Tõenäoliselt ei põhjustanud seda meelelaadi mitte ainult tüdruku loomulikud võimed - ta nägi alati rõõmsameelne välja, tema huultele külmus armas, siiras naeratus - selline suhtumine ei saa teid lihtsalt armastada, sest nii on palju lihtsam, meeldivam ja lihtsam suhelda. positiivse meeleoluga inimene, mis rõõmustab teiega suhtlemist (isegi kui see on lihtsalt mäng), kui kurva flegmaga, kes ise väljapääsu ei näe ja mis veel enam, tõmbab ümbritsevad oma sohu.

Jelena naudib kõrgseltskonnas aega veetmist ja teeb seda meisterlikult. Ta on täiustanud kõike: oma liigutuste plastilisust, kõnemaneeri ja naeratust. Ta teab, kuidas käituda ja teeb seda kõrgeimal tasemel.

Tundub, et ta tunneb kogu Peterburi – Jelena on väga seltskondlik. Tüdruk käitub väga vaoshoitult ja rahulikult, mis soodustab ka temaga suhtlemist.

Ühiskonnas on levinud arvamus, et ta on naine kõrge mõistus Ja sügavaid teadmisi. Kuid tegelikult on kõik täiesti erinev - tema sõnu mõistetakse sageli valesti, nad püüavad leida neis varjatud tähendust, mida tegelikult pole.

Abielu Pierre Bezukhoviga

Elena on isekas naine. Ta püüab olla rikas – see annab talle võimaluse vaadata ühiskonda, mida ta tõmbab, teise pilguga. Teda ei huvita üldse, kelleks saab tema abikaasa, kui vana ta saab või milline ta välja näeb. Just see positsioon sai nende suhtele ja abielule Pierre Bezukhoviga hukatuslikuks.

Kas Pierre teadis Elena ebamõistlikust käitumisest, et tüdruk ei armasta teda? Tõenäoliselt oli tal selles kahtluse vari, kuid tõsiasi, et ta tundis prints Vassilit (tema isa) ja Jelenat ennast juba väga noorelt, võimaldas tal paljude asjade ees silmad sulgeda.

Pealegi, kes ei tahaks endale naiseks sellist kaunitari, sest liialdamata unistas temast iga mees. Selline asjade seis meelitas Pierre'i, kes ei paistnud silma oma ilu ja saleda kehaehitusega.

Ja nii sai temast "kauni naise omanik", kuid Pierre'i üllatuseks ei toonud see talle õnne, vaid põhjustas pettumuse. Pärast abiellumist ei kavatsenud Jelena oma harjumusi muuta - ta veetis endiselt sageli aega väljaspool kodu või korraldas õhtusööke oma uues, õigemini perekond Bezukhovi majas. Talle langenud rikkus võimaldas tal olla veelgi rohkem tähelepanu keskpunktis. Tema maja, mille vana krahv hiljuti ümber ehitas, sai uhkuse allikaks. Tema rõivad muutusid veelgi pretensioonikamaks ja paljastavamaks – liiga paljas selg ja rind – olid tema jaoks tavalised. Nagu näete, on Elena puhul kõik suunatud endale tähelepanu tõmbamisele - provokatiivsed riided, kallid šikid asjad, oskus ühiskonnas käituda ja vestlust jätkata.

Alates abielu esimestest päevadest tundis Pierre oma tegude viga.

Naine ei tajunud teda üldse mehena ja lükkas igal võimalikul viisil tagasi isegi mõtte olla oma laste ema.

Viimane sisaldab ilmselt kahte kokkusobimatut tõsiasja korraga - krahvinna Bezukhova ei tahtnud a priori emaks saada - raseduse ja emaduse idee oli talle võõras - see ei võimaldaks tal seltsielu nii lihtsalt nautida. Lisaks oli Pierre tema jaoks vastik - ta abiellus ainuüksi soovist rikkaks saada.

Abielus avaldub selgelt veel üks tema pahe – ta kaldub oma mehe petmise poole. Enne abiellumist Pierre'iga levisid kuulujutud tema armastusest oma venna Anatole'iga, kuid prints Vassili peatas olukorra, mis ähvardas lõppeda verepilastusega. Kuragin eraldas armukesed territoriaalselt ja päästis sellega pere häbist. Kuid vaevalt aitas see venna ja õe vahelist külgetõmmet kaotada. Anatole tuli sageli oma juba abielus õe juurde ja suudles tema paljaid õlgu. Jelena rõõmustas selle üle ega peatanud selliseid tegevusi. Naise armusuhted sellega ei lõpe – tema armukeste nimekirja lisanduvad üksteise järel mõjukad härrasmehed. Naiivne Pierre, nagu kergeusklike abikaasadega tavaliselt juhtub, saab sellest viimasena teada ja isegi pärast otseseid tõendeid reetmise kohta ei taha uskuda oma naise pettusse ja moraali langusesse. Ta on tõsiselt kindel, et see on laim. Lähtudes tõsiasjast, et Bezuhhov polnud loll, võib esile tõsta veel ühe Jelena omaduse - oskuse veenda ja inspireerida vajalikku teavet.

Ta teab selgelt, kuidas olukorda ära kasutada, ja mõistab inimesi hästi. Tema tegevus abikaasa suhtes kinnitab seda veel kord. Krahvinna ei karda liiale minna – ta on kindlalt veendunud, et Pierre, olgu mis tahes, ei jäta teda tänavale, vaid talub kõiki tema veidrusi. Ja seda rakendatakse täiel määral. Pärast duelli Dolokhoviga, kes on üks tema armastatutest, muutub Jelena raevuks, ta süüdistab oma meest häbitult sobimatus käitumises, hoolimata kõigist tema üleastumistest. Selle skandaali tekitatud vihapuhang Pierre'i poolt rahustas teda, kuid mitte kauaks - abikaasa tunded vaibusid ning naine kasutab taas tema rahalisi vahendeid ja mõju.

Aja jooksul hakkab naine tahtma oma mehest lahutada. Asi pole selles, et see asjade seis on tema jaoks liiga valusaks muutunud, vaid selles, et ta kavatseb teise inimesega abielluda. Õigeusk selliseid protsesse ette ei näe, nii et Elena pöördub katoliiklusse. Tema teise abielu plaanid ei olnud aga määratud täituma – ta sureb ootamatult haigusesse.

Surma põhjus

Bezukhova surma põhjus on saanud paljudes lugejate ja teadlaste ringkondades arutelude põhjuseks. Tolstoi ei selgitanud, mis täpselt surma põhjustas, ning ebakindlus meelitab ja tõmbab alati saladuseloori avama. Mõned levinumad versioonid on süüfilis ja raseduse katkemine. Katkestavaid tagajärgi toetab tõsiasi, et Pierre ei märganud enda juures mingeid nakkuse märke ei abielu ajal Elenaga ega ka pärast seda. Samuti on välistatud süüfilise nakatumine pärast igasuguse kontakti lõpetamist oma abikaasaga - haigus ei saanud nii lühikese aja jooksul surma põhjustada.

Jelena ei olnud emaduseks eelsoodumus, seega on tema soov soovimatust rasedusest vabaneda täiesti võimalik. Seda kinnitab ka tõsiasi, et mõnda aega võttis krahvinna mõned tilgad – just nii tehti tollal aborti. Ühesõnaga abordi tagajärjel verejooksu tekkimine on suur, aga kuna Tolstoi kindlat vastust ei anna, siis ei saa öelda, et see on ainuõige versioon.

Seega on Jelena Kuragina, kellest hiljem sai krahvinna Bezukhova, täiesti negatiivne tegelane. Tema välisandmed on ainus asi, mida saab tema kohta positiivselt öelda. Tolstoi oli kindel, et selline käitumismudel on naise (mitte ainult kõrgseltskonna, vaid ka iga õiglase soo esindaja) jaoks vastuvõetamatu. Seetõttu ei säästnud ta kangelanna moraalse allakäigu ja allakäigu taseme kujutamiseks värve.

Ellen Kuragina pilt ja omadused romaanis “Sõda ja rahu” (Ellen Bezukhova): välimuse ja iseloomu kirjeldus

Juba romaani esimestel lehekülgedel räägib autor säravast kaunitarist - Helen Kuraginast, kes suudab hõlpsalt vallutada iga mehe. Ta teab, kuidas end esitleda, on kadedate inimeste ja kuulujuttude meelepahaks spontaanne ja võluv. Sellel naisel oli särtsu ja peent võlu.

Tema atraktiivsus teiste jaoks ei olnud ainult tema ilu. Helen oli rõõmsameelne inimene. Naeratus huultel muudab iga inimese ja teeb ta rahulikuks, aga ka sõbralikkus, teeseldud osalus ja edev siirus.

Kõrgseltskonnas liikumiseks pead suutma end hoida. Tema kommete ja kasvatuse eksklusiivsus lubab tal lennata päris tippu, kus ta lasi end rahulikult imetleda. Ta on valdanud vankumatuid reegleid kõrgseltskond seest ja väljast ning kasutas oma oskusi meisterlikult. Rõõm, mida kogesid eranditult kõik tema ettevõtte mehed, saavutati vaevarikka töö ja hoolikalt läbimõeldud plaaniga.

Seltskondlik ja samas reserveeritud. Sõbralik ja neutraalne. Võib-olla polnud ta sügava intelligentsuse ja kõrgete teadmistega naine, kuid lõi sellest oskuslikult illusiooni. Tema kõned on läbimõeldud ja ühtsed. Mõnikord räägib ta otse, kuid mõistatustes. Edevus ja omakasu on tema peamised puudused. Ta, nagu enamik, püüdleb jõukuse, kõrge staatuse ja sõltumatuse poole. Ta ei hoolinud eriti sellest, kelle naiseks ta sai. Prioriteet oli ainult kasum ja arvestus. Just see asjaolu avaldas kahjulikku mõju tema suhtele ja abielule Pierre Bezukhoviga.

Ma arvan, et Pierre teadis, et Helene ei armasta teda, kuid mitmel põhjusel teeskles ta, et nad on ideaalsed õnnelik paar. Ja teda võib mõista. Vähesed inimesed ei tahtnud omada sellist ilu – naist, kellest kogu Peterburi unistab.

Kui kritiseerida Heleni kuvandit tervikuna, siis tasub öelda, et ta ei tahtnud olla ei naine ega ema. Teda huvitasid ainult hüved, positsioon ühiskonnas ja üldine tunnustus.

Jelena Kuragina on suure romaani särav ja negatiivne tegelane. Muide, tol ajal oli selliseid isikuid päris palju. Teisalt, kas tasub naist süüdistada pjedestaalile pürgimises? "Sellepärast on ta naine," ütleb teile iga mees.

2. võimalus

Helen Kuragina pilt Lev Nikolajevitš Tolstoi romaanis paistab teistest kangelastest silma. Tegelikult on romaanis kangelasi, kelle kujundid on mõnevõrra sarnased: prints Andrei ja krahv Bezuhov, Nataša ja Sonya jne. Ellen Kuragina pole kellegagi sarnane, ta on ainulaadne kangelane.

Kohe alguses näeme Helenit salongides püsikuna, jääb mulje, et ta tunneb peaaegu kogu Peterburi. Ta armastab olla tähelepanu keskpunktis, armastab end ümbritseda õilsate meestega ja keerutada neid oma äranägemise järgi. Ta saab seda endale lubada: ta on ilus ja kättesaadav, aga ainult neile meestele, kes võivad talle kuidagi kasulikud olla, kellelt ta midagi saada saab. Mehed on Helenist uimased, tema kättesaamise nimel on nad valmis kõigeks.

Kangelannast joovastub ka naiivne noor krahv Pierre Bezukhov. Kaks korda mõtlemata võtab ta naise oma naiseks. Heleni jaoks oli see abielu väga tulus: vastvalminud krahv on noor ja rumal, kuid rikas, tal on nimi ja ta on saatuslikust ilust täiesti lummatud. Sellise mehe juhtimine on Kuragina jaoks väga lihtne ülesanne. Abielu ei muuda krahvinna Bezukhova harjumusi sugugi: ta käib ka salongides, korraldab õhtusööke jne. Võib öelda, et Helen teeb seda kõike veelgi suuremas mahus - nüüd on ta rikas. Emaks ta kindlasti saada ei taha. Aja jooksul hakkab äsja vermitud krahvinna, nagu öeldakse, minema liiga kaugele - flirtima mitte ainult teiste meestega, vaid naljatama Pierre'i üle, keda esindajad juba narrisid. ilmalik ühiskond Peterburi, pidades teda käokingaks.

Selle tulemusena isegi selline patsient ja alandlik inimene kuidas krahv Bezuhov ei talu ja jätab Heleni maha. Edasised leppimiskatsed ei vii kuhugi ja abielu lakkab olemast. Pierre läheb oma teed ja Helen jätkab oma mängude mängimist. Kuid ta ei saa kaua mängida. Lahutus oli Heleni poolt vastastikune peamine põhjus tekkis soov abielluda teise inimesega. Kuragina surm ei lase sellel teoks saada. L. N. Tolstoi ei selgitanud lugejale täpselt, miks kangelanna suri. Kuid teades Heleni metsikut elu, aga ka mitmeid raamatus leiduvaid kirjeldusi, võime öelda, et tegu oli süüfilise või raseduse katkemisega, mis tundub usutavam, kuna Pierre Bezukhovil pole romaanis süüfilise jälgi. Helen polnud emaduseks valmis – see polnud tema oma. Helen Kuragina ei lõpetanud oma teekonda nii, nagu ta soovis. Ta nägi end igavesti noorena, ümbritsetuna kõrgseltskonnast.

Helen Kuragina on romaani “Sõda ja rahu” kõige silmatorkavam ja mitmekesisem teisejärguline kangelanna. Ta ei teinud midagi valesti, ta oli lihtsalt vaimustunud ideest, et tema ilu võib anda talle kõik. Seetõttu ei suutnud Helen õigel ajal peatuda ja kõik lõppes kurvalt.

Essee teemal Helen Kuragina pilt

Leo Nikolajevitš Tolstoi eepiline romaan “Sõda ja rahu” on kuulus mitte ainult selle kõige huvitavama poolest. süžee, Täpsem kirjeldusühiskonnaelu ja sees Rahulik aeg, ja sõja ajal, aga ka üksikasjalike piltidega teose kangelastest. Romaani lugedes tekib tegelastega isikliku tutvumise tunne, nende kujundid näevad nii realistlikud ja elulised. Erilist tähelepanu tahaksin aga pöörata Helen Kuraginale, kes on äärmiselt huvitav ja analüüsimiseks väga huvitav kuju.

Krahvinna Kuragina tõmbab tähelepanu juba kohtumise esimestest minutitest peale. Ta on väga ilus, teab oma väärtust ja armastab olla tähelepanu keskpunktis. Ilmalikus ühiskonnas tajutakse Helenit kui väga targa ja kultuurse naisena, kes teab, kuidas end õigesti esitleda, kuid tegelikult on ta muidugi negatiivne tegelane.

Minu arvates on krahvinna peamine ja kõikehõlmav huvi materiaalne heaolu. Tema oma, tema valitud, tema keskkond - pole nii oluline, kes see täpselt on, peamine on tulemus. Staatus ja rikkus on lahutamatu osa Helen juhtis oma elu seetõttu oma abikaasat Pierre Bezukhovit valides samadest kaubanduslikest huvidest. Kangelanna jaoks pole vaimne lähedus, siirad tunded või sugulashinged nii olulised – tema jaoks on põhiküsimuseks elu luksuses ja hiilguses. Muuhulgas ei saa öelda, et ta on tark - mõistagi on Helen Kuragina kaval ja kalkuleeriv, kuid päris targaks naiseks teda nimetada ei saa.

Usun, et Helen Kuragina kujundis püüdis Lev Nikolajevitš Tolstoi ühendada kõik kõige banaalsema inimlikud kired– ahnus, soov omada midagi vastu andmata, kalduvus pragmatismile ja küünilisusele, mis ületab kõik lubatud piirid. Ja loomulikult näitab kirjanik lugejatele, kui palju võib eksida, kui hinnata inimest üksnes tema kaane järgi või selle põhjal, millise mulje ta ümbritsevatest inimestest jätab. Et mõista täpselt, milline inimene inimene tegelikult on, ei piisa paarist toredast vestlusest Anna Pavlovna Schereri salongis. Inimese päriselt tundmaõppimine võtab aega ja aja jooksul tekib lugejates veendumus, et Helen Kuragina on küüniline, üsna kuri ja väga kalkuleeriv inimene, kes on rikkuse nimel võimeline pingutama.

Essee tsitaatidega

Ülemaailmne kuulus teos Vene kirjandus on eepiline romaan “Sõda ja rahu”, mille kirjutas L. N. Tolstoi 1863. aastal. Erilist tähelepanu pööratakse see töö autor ei pühenda mitte ainult pereõnne teemale, mehe rollile sõjas, vaid ka naistegelastele, kelle hulka kuuluvad Nataša Rostova, Marie Bolkonskaja. Need köidavad lugejat oma individuaalsuse, hapruse ja vaimne tugevus. Nende tüdrukute selge vastand on printsess Kuragina.

Helen Kuragina on "pikk ilus daam, tohutu palmiku ja väga paljaste valgete õlgade ja kaelaga." Ta on nagu antiikkuju, mida eristab graatsia ja elegants. Heleni välimus ja ideaalsed näojooned tõmbavad teiste imetlevaid pilke, kuid tema teod paljastavad selle tüdruku tõelise näo. Heleni iseloomustamiseks kasutab Tolstoi Napoleoni sõnu, milles keiser tõmbab paralleeli tema ja kauni looma vahele. Ta on võimetu siirateks tunneteks, armastus ja sõprus on talle võõrad: “Elena Vasilievna, kes ei armastanud kunagi midagi peale oma keha...” Isegi suhetes Bezukhoviga jäi Ellen külmaks ja kalkuleerivaks tüdrukuks, kes oli valmis ohverdama pereõnne. materiaalse rikkuse ja enda soovide nimel. Tema jaoks puuduvad moraaliseadused ja põhimõtted, tõestuseks on tema tihe side Fjodor Dolokhoviga, parim sõber Pierre

Kuragina käitumine (abielus Bezukhovaga) on üsna seletatav tema kasvatuse päritoluga. Vassili Sergejevitš Kuragini tütart, "maailmas edu saavutanud ja sellest edust harjumuseks saanud seltskonnadaami" kasvatas üles isekas, edev inimene, kes oli valmis tegema kõike, et säilitada ühiskonnas hiilgavat mainet. Meenutagem, kuidas Helen oli suhtes kahe jõuka mehega, olles veel Bezuhhovi naine, suutis praegust olukorda näidata nii, et Peterburi ühiskond haletses “õnnetut huvitavat Helenit, kes oli hämmingus, milline need kaks, mida ta peaks abielluma<…>Nad ei rääkinud sellest, kas elava abikaasaga abiellumine on hea või halb.

Selle tulemusena lõpeb Kuragina elu, mis on sama mõttetu kui kogu tema isekas eksistents. Ta ei suutnud kunagi mõista eksistentsi tähendust, tunda inimsüdame soojust ja jäi lõpuks üksi.

Nii näitab L. Tolstoi Jelena Vasilievna Kuragina kujutises naiste ebavaimset algust, keda vallutas tolle aja moekas suund. Ta naeruvääristab teda kui kõrgseltskonna säravat esindajat, kes pole siirus ja ohverdusvõimeline, tõestades, et välimus võib tõepoolest olla petlik, seetõttu tuleks inimest hinnata tema enda järgi. vaimsed omadused ja toimingud.

5. võimalus

Tolstoi teoses “Sõda ja rahu” on palju inimlikud probleemid, konflikte ja igapäevaseid pisiasju, mis ühel või teisel moel kajastusid teose tegelaste endi kujundites. Tolstoi püüdis teost kirjutades alati edasi anda täpselt seda, mida ühiskond koges, et tuua esile probleemid, millest kõik püüavad mitte rääkida. Mida ta tegi hästi, kuna tema teosed said sageli maailma bestselleriteks ja vastavalt jõudsid rohkem lugejaid, mis autori ideed aitasid. Üks huvitavamaid pilte on Helen Kuragina pilt.

Helen Kuragina on väliselt rahulolev, meeldiv naine, kes oma kauni välimusega tõmbab inimesi enda poole, pälvides seeläbi nende usalduse, nagu nii mõnigi teinegi teose tegelane. Tema välise ilu ja atraktiivsuse all peitub vastik loomus, mille jaoks pole midagi tähtsamat kui tema materiaalne komponent koos positsiooniga ühiskonnas. See iseloomustab teda kui inimest, sest ta on valmis kasutama kõiki nippe ja nippe, et saada seda, mida ta tahab, mida Tolstoi püüab rõhutada.

Iseloomult on Helen üsna kena naine, kes püüab mitte tekitada konflikte ja elada rahulikult, sõimamata. Ta on üsna tark, tark ja reserveeritud, mis võimaldab tal ümbritsevate inimestega nii kergesti manipuleerida. Üks tema peamisi eesmärke on pakkuda endale täielikult materiaalset tuge ja tuge, millega ta saab elada kogu oma elu, pööramata tähelepanu teda ümbritsevatele probleemidele, sest ta on kaitstud. Ja selle eesmärgi saavutamisel on ta valmis tooma igasuguseid ohvreid, nii isiklikke kui ka inimlikke, mis teeb temast a priori mitte eriti meeldiva inimese. Ta on ka koos suur edu varjas oma puudusi, millest teadis ainult tema, et ta suutis võita tohutu hulga inimeste usalduse, kes ühel või teisel viisil seda tüdrukut jumaldasid, sest tema ilus välimus, mis inimesi tema poole tõmbas, sai omamoodi majakaks. laevad , mis meelitab päästva valgusega enda poole.

Usun, et autor püüdis Heleni kuvandi abil näidata kogu tolleaegse aristokraatia naiste kahepalgelisust, kuna ta sobib suurepäraselt kahepalgelise, ahne ja kavala tüdruku kirjeldusega, kes on valmis. teha midagi, isegi selleks, et petta oma kõige lähedasemaid inimesi või isegi petta teise inimese lootusi, et saada seda, mida ta tahab.

Samuti tuleb märkida, et selles töös väljendatud arvamus on eranditult subjektiivne ega pretendeeri seetõttu objektiivsusele.

Näidis 6

Lev Nikolajevitš Tolstoi sai kuulsaks suure teose "Sõda ja rahu" poolest. Selles teoses väljendas autor absoluutselt kogu tolle aja olemust ja inimeste tegelasi, kes muutusid toimuvate tegevuste mõjul. Sel ajal toimuva tegevuse tõttu põhineb see teos peaaegu tõsistel sündmustel ning kõigil tegelastel on oma kindel stiil.

Üks selliseid tegelasi selles autori teoses on krahvinna Kuragina. See inimene on kõigi Lev Nikolajevitši tegelaste seas silmapaistev inimene. Krahvinna nimi oli Helen, nimi pärineb prantsuse päritolust, mis läks üle venekeelsesse sõnavarasse. Vaatamata sellele, et kangelanna paistab kõigist negatiivse taustaga tegelastest silma, on tal ühiskonnas kõrge staatus. Tänu oma käitumisele suudab ta end inimestele väga kõrgelt suhtlemispunktilt esitleda. Tänu oma tulihingelisele meelelaadile suudab ta, pööramata tähelepanu selja taga toimuvatele kuulujuttudele ja arutlustele, võluda iga meest. Need on omadused, mille autor omistas oma kangelannale, et tuua välja erinevused populatsiooni rakkude vahel. See ahne inimene sisaldab raha kadedust, armastust kõrge staatuse vastu ühiskonnas, kuid mitte siiraid tundeid, mis peaksid olema tõelises naises. Oma arutlustes annab ta selgelt mõista, et suhe Bezukhoviga pole midagi muud kui armastus raha ja kuulsuse vastu.

Tema atraktiivne välimus, ilus ovaalne nägu, pikk palmik, ilmekas vöökoht, võib köita iga mehe tähelepanu. Siin sündis tema kavalus. Selle naise erakordne kavalus viis ta ühiskonnas kõrgele staatusele. Tema kavaluses tekib mõte kõrvalt afääri teha, sest valitud ei rahulda tema soove. Selle tulemusena areneb Bezuhhovi selja taga afäär Fjodor Dolokhoviga. See daam ei ole võimeline armastama, kuid ta suudab iga mehe silmad silma paista ja kõik, kellel on ühiskonnas kõrge staatus, satuvad nendesse võrgustikesse.

See käitumine pärineb tema isalt, kes kasvatati egoistiks ja kohtles teisi kallalt, et näidata oma kõrget staatust ühiskonnas. Autor toob irooniliselt välja nende tegelaste tegevuse ja püüab edasi anda tavalised inimesed millised võivad olla rahasse kiindunud inimesed.

Kuid ükskõik kui kaval printsess ka poleks, jääb ta lõpuks üksi. Lev Nikolajevitš väljendas väga elavalt sündmusi, mis temaga sel hetkel juhtusid. Sellega andis ta mõista, et iga daami välimus võib olla petlik. Üksindusega kokku puutunud naine ei mõistnud vaimset lähedust, ahnus tumestas silmad ja nende sündmuste taustal mõistab iga lugeja, mida tähendab petmine ja tõeline armastus.

Essee 7

Paljud 19. sajandi suured kirjanikud puudutasid oma loomingus ühiskonna moraali küsimusi, kehastades neid ideaalse tüdruku kujusse.

L. N. Tolstoi nägi oma ideaalset naist naise, ema ja perekolde hoidjana. Oma romaanis “Sõda ja rahu” andis ta need omadused Nataša Rostovale ja printsess Maryale, kes pühendasid oma elu perele.

Kuid Tolstoi ei piirdu ainult positiivsete naisepiltide kirjeldamisega. Justkui vastandina neile joonistab kirjanik Helen Kuraginast helge, suurejoonelise kujundi, milles on ühendatud nii väline ilu kui ka sisemine, moraalne inetus.

Elena Kuragina kaunitar vallutab kogu Peterburi kõrgseltskonna. Ja see pole üllatav – keha graatsiline struktuur, marmorist nahk ja lummav naeratus võivad harva kedagi ükskõikseks jätta. Tüdruk kontrollib pidevalt oma näoilmet, et teda ei üllataks.

Helen, kes on lapsepõlvest kasvanud mõttega, et tema peamine eesmärk on edukalt abielluda, ümbritseb end võimalikult paljude erinevas vanuses fännidega.

Tänu oma säravatele kommetele ja oskusele end korralikult esitleda loob Helen teiste seas edukalt mulje kui erakordsest, intelligentsest inimesest.

Sellesse lõksu satub ka Pierre Bezukhov, kes saab tänu uuele rikkusele Kuragini perekonnale maitsvaks suutäieks. Siiras ja lahke Pierre, keda tabas Jelena Vasilievna ilus, ei märka alguses tema vaimset tühjust. Kasutades ära Bezuhhovi naiivsust ja lihtsust, abiellub Kuragina ta külmalt ja küüniliselt endaga.

Pärast pulmi selgub aga, et abikaasadel pole midagi ühist. Pierre, kes mõistis, et abiellus hingetu, ebamoraalse olendiga, ei saa oma naisele vastumeelsuseta otsa vaadata. Saanud teada Helene sidemest Dorokhoviga, on Pierre sunnitud teda duellile kutsuma. Kuid isegi sellises olukorras hoolib isekas Helen ainult maailma arvamusest temast.

Isegi paus abikaasaga, kes on valmis andma talle märkimisväärse osa oma varandusest vaid selleks, et temast lahti saada, ei tekita temas meeleparandust. Tema jaoks on olulisem raha juurde jääda, säilitades samal ajal oma positsiooni kõrgseltskonnas. Küünilisus, omakasu, ettevaatlikkus – need on Ellen Kuragina peamised iseloomujooned, mis aitavad tal oma eesmärki saavutada.

Üksi jäetud Helen satub korraga lähedaseks kahele kandidaadile oma käele, püüdes intriigide ja valede kaudu sidemeid säilitada mõlemaga. Ilma põhimõteteta kavatseb Jelena Vasilievna oma usku muuta, et uuesti abielluda. Aga äkksurm rikub kõik tema plaanid.

Elena Kuragina pilt oli kõrgseltskonna kehastus, mis kogus palju pahe ja hindas inimest tema rahalise seisu ja välimuse järgi.

Kirjeldades Heleni välist ilu, vastandab Tolstoi talle sisemist tühjust, edevust ja põhimõttetust, näidates sellega, et välimus on sageli petlik. Paljud ei armusid Helenisse ilma põhjuseta, kuid keegi ei armastanud teda tõeliselt. Sest võimatu on armastada ilusat, kuid külma marmorist kuju, millel pole hinge ja soojust.

Mitu huvitavat esseed

• Kuprina Barbose ja Zhulka essee loo analüüs

  Lugu kirjeldab lapsepõlvemälestusi kahest samas hoovis elanud koerast. Koerad on täiesti erinevad, kirjelduste järgi on nad täielikud vastandid. Üritused toimuvad siin, õues

• Essee Willie Jamesi maalist Kass aknal, 4. klass

  Kunstnik soovib alati lõuendil kujutada midagi vapustavat, müstilist või hetke päriselust. Kunstnik Wiley Jamesi töid vaadates istub salapärane must kass ja vaatab aknast välja katuseid.

• Essee Miks on põlvkondadevaheline side oluline?

  Kas on võimalik ehitada tugevat maja ilma tugeva vundamendita? Samuti ei saa ühiskond eksisteerida ilma meie esivanemate teadmiste ja oskusteta. Põlvkondadevaheline suhtlus on meie ühiskonna alus

• Juuda kuvand ja omadused romaanis "Meister ja Margarita".

  Kui Juudas Kariatist ei ole kõige esimene reetur maa peal, siis ainult sellepärast, et tal on prototüüp – Juudas Iskariot. Näib, et kõik on äärmiselt lihtne. Lähenege inimesele, saavutage tema usaldus, kutsuge ta oma koju ja kohtlege teda

• Nosovi loo Kurkide esseede analüüs

  Nikolai Nikolajevitš Nosov on üks parimaid lastekirjanikke. Tema nime juurde kuulub palju humoorikaid ja õpetlikke lugusid. Nikolai Nikolajevitš õpetab märkamatult headust, õiglust ja ausust. Ilma märgeteta lihtsas keeles

Printsess Helen Kuragina vallutas juba enne abiellumist “terve Peterburi”, st selle kitsa kihi, mida tavaliselt nimetatakse kõrgseltskonnaks. Tema täisnimi nee - Jelena Vasilievna Kuragina.

Seda naist esindavad kõigi riikide kunstnikud ja filmitegijad erinevalt. Helen Kuragina romaanis "Sõda ja rahu" - särav pilt. Saame temaga lähemalt tuttavaks.

Ellen Kuragina perekond

Helen on prints Vassili tütar ning Anatoli ja L. Tolstoi õde ei näita Helenat perekeskkonnas. Vaid kaudsete vihjete abil saab aru, milline külm ja hingetu õhkkond selles valitseb. Esiteks annab perekonnas tooni paadunud intrigant ja õukondlane prints Vassili. Ta lihtsalt püsib alati võimalikult lähedal inimestele, kes on temast kõrgemal positsioonil ja kellelt ta saab midagi. Ja ta eemaldub alati neist, kes on temast madalamad (nagu näiteks vaesunud printsess Drubetskaja, kes pöördus tema poole palvega poja jaoks oma poega).

Printsi naine on täiesti tühi koht, kellele töös praktiliselt tähelepanu ei pöörata. Alles lõpus saad aru, et tegu on suht vastiku naisega (ta on oma tütre peale armukade). Romaanis järk-järgult, lehekülg lehekülje haaval, peatüki haaval, täiskõrgus Helen Kuragina tõuseb püsti. Pilt, mille L. Tolstoi loob, pole kaugeltki ideaalne.

Suhted vendade ja Pierre'iga

Tema vend Anatole on kogu oma ilust hoolimata küüniline ja alatu kõigis oma ilmingutes. Tema ja ta õde moodustavad väärt paari. Nende suhe on nii mitmetähenduslik, et isa eemaldab Anatole'i ​​oma õest, sest ta kardab intsest.

Ainult nõdrameelse Ippolit Kurakini näol, nagu peeglist, peegeldub kogu selle perekonna olemus. Pierre tunneb Helenit lapsepõlvest saati. Nende isad on kauged sugulased. P. Bezuhhov viibis pikka aega välismaal ja kohtub A. P. Shereri salongis silmipimestavalt ilusama abieluealise tüdrukuga. Ta vajab ainult sobivat kandidaati. Ja Pierre'is kutsub ta esile tundeid, mida ta ise häbeneb. Ta tunneb Heleniga kohtudes midagi vastikut. Kuid samal ajal püüab prints Vassili nende kohtumisi korraldada nii sageli kui võimalik. Selle üle arutab terve Peterburi. Kõik peavad Pierre'i peigmeheks, kuid ta ei astu otsustavat sammu.

Kihlus

Prints Vassili ülesandeks on abielluda oma tütar varandusega mehega. Ta puutub kokku lihtsameelse Pierre Bezukhoviga. Selle endale kindla eesmärgi seadnud pere küüsist on võimatu pääseda. Pierre, mõistmata, kuidas see juhtub, kihlub Heleniga. Pierre, nagu tapatall, istub Heleni kõrval.

Ta kuuleb tema korseti krigisemist, nuusutab tema parfüümi, kuid miski ei lase tal viimast sammu astuda ja tema kätt paluda. Pierre oli varem arvanud, et ta on rumal ja ta ei tundnud tema vastu armastust, vaid ainult kirge, mida ta ise ei austanud. Kuid Jelena Vassiljevna pole kogu oma rumaluse juures sugugi lihtlabane.

Kui isa tuleb tuppa, kus Bezukhov istub, olles toimuvast täiesti jahmunud, suudleb Kuragina meest jämedalt ja kõik - nad on kihlatud. Abielu on varsti käes. See pole satiir. Tolstoi näitab elu sellisena, nagu see on. Kihlusstseen on Helen Kuragina kui küünilise olendi suurepärane iseloomustus.

Jelena Vasilievna välimus

See noor blond neiu, ilus nagu suurejoonelise skulptori loodud marmorkuju, on pealaest jalatallani täiuslik. Tema välimuses pole vigu. Ja ta muutub aasta-aastalt ilusamaks kogu oma elu jooksul. Ta õitses varakult. Romaani esimestel lehekülgedel ilmub ta noore tüdrukuna, kes on oma kõikevõitva iluga juba harjunud. Ja siis muutub ta välimuselt üha täiuslikumaks. See on kütkestava kaunitari Ellen Kuragina omadus.

Aga milline ta välja näeb, kui romaani loed? Tal on mustad silmad, blondid juuksed, antiikkaunis keha, mis on alati tema kleidiga üks. Kui Anna Pavlovna Scherer esimest korda salongi ilmub, on ta riietatud koodiga ballikleidisse. Kood näitab, et ta on kas lõpetaja või teenija. Romaani alguses on ta umbes kaheksateist kuni kakskümmend kaks aastat vana. Muidu poleks keegi teda nooreks tüdrukuks nimetanud. Kõik, kes teda nägid, imetlesid kaunist Helenit.

Heleni iseloomuomadused

Naeratus ei lahku Jelena Vasilievna näolt. Ta on lihtsalt võluv. Kuid samal ajal on see monotoonne ja sellel pole varjundeid. Ta naeratab kõigile ühtemoodi.

Jelena Vasilievna eelistab kleite, mis on väga avatud. Ta püüab demonstreerida suurepäraselt kauneid rindu, õlgu, selga ja käsi. Oma ilu märgatavamaks muutmiseks kohendab ta perioodiliselt rinnal olevaid ehteid, siis muutub tema kõikevallutav ilu veelgi märgatavamaks.

Aga kombed? Krahvinna Bezukhova teab, kuidas end esitleda. Esiteks on ta elegantne. Teiseks on ta alati rahulik ja väärikas. Ta ei kõnni, vaid ujub. Ja ta hoiab end maailmas vaikselt ja väärikalt. Tal pole lihtsalt midagi öelda, nii et ta vastab kõigile temale adresseeritud kõnedele monosilpides, saates sõnu monotoonse naeratusega.

See on Helen Kuragina omadus, mida L. Tolstoi korduvalt rõhutab. Kõik tema juures jätab mulje sügavast meelest, mis tegelikult on lihtsalt praktiline, ebaviisakas ja küüniline.

Krahvinna Bezukhova seltskondlikkus

Kodus õnnestus tal luua salong, kuhu kõik tahtsid sisse saada. “Kogu Peterburist” saavad tema lähedased sõbrad. Seltskonnategelased Lahkete ja intelligentsete inimestena tuntud diplomaadid, venelased ja välismaalased, tormavad krahvinnale austust avaldama. Kui inimene võetakse tema majja vastu, saab ta automaatselt tunnustuse kõigis Peterburi majades. Diplomaat Bilibin valmistab Bezukhova salongis esimest korda ette oma parimaid “sõnu”, et neid väljendada.

Kui ta külastab teatrit, muutub tema kohalolek kastis nagu etendus. Tema juurde tormavad kõige õilsamad ja intelligentsemad mehed ning kõik teised vaatavad seda vaatemängu. Jelena Vassiljevna mureks on end piinlikkust või piinlikkust tundmata eksponeerida. Tagasihoidlikkus pole tema element. See on ka Ellen Kuraginale omane.

Rumalus ja tühjus on vabalt, ilma temapoolse pingutuseta, edukalt varjatud. Ühiskonnas oli tema maine nii targa kui ka ilusa naisena kindlalt kinnistunud. Silmakirjalikkus, nagu tema isa, on Jelena Vasilievna veres. Ta teadis, kuidas öelda asju täiesti loomulikult, millele ta ei mõelnud, ning meelitada täiesti lihtsalt ja lihtsalt.

Mis on peidus aristokraatlike kommete taga

Helen Kuragina ja Pierre Bezukhov eemaldusid pärast pulmi teineteisest veelgi. Nende abielu on õnnetu. Pierre vaatab oma kaunist naist vastikult. naine, seltskonnadaam, peab oma meest lolliks ega varja seda. Ta ei taha lapsi saada. Abikaasa näeb tema mõtete ebaviisakust ja näoilmete vulgaarsust. Pierre mõistab õudusega, et ta on rikutud naine. Tal on armuke - Dolokhov. Ta mõistab, kui alatult mõjutas ta puhast olendit - Nataša Rostovat. Helen tutvustab üsna loomulikult oma venda Anatole, kuulsat reha, prints Bolkonsky pruuti. Vihjavalt, rahulikult ja mõnuga jälgivad nad segaduses tüdrukut. Nataša Rostova ei suuda topeltsurvele vastu seista ja valmistub koos Anatolega põgenema. Ta alistus süütult tema ilule ja kurjuse võlule.

Alles hiljem, kui põgenemine ilmnes ja aeg oli möödas, suudab Nataša Rostova (mitte ilma Pierre'i mõjuta) taas elu nautida ja mõista, millisesse kuristikku kaunis Jelena Vasilievna teda ajas.

Ja Elen Kuragina elu läheb edasi nagu tavaliselt. Pärast seda, kui Pierre oma naise maha jättis ja naine ära kiskus, kuna ta on isekas naine, sai Helen lähedaseks kõrge aadlikuga ja hiljem Vilnas välismaa printsiga. Peterburi naastes teeb ta jõupingutusi, et säilitada mõlemaga kontakti, ilma et kumbki oma armastatutest solvaks.

Jelena Vasilievna Kuragina plaanid

Ta läheb katoliiklusse ja lahutab Pierre'ist. Siis on tal võimalik saada märkimisväärne varandus ja uuesti abielluda. Teda ei huvita usk kui selline. Tema jaoks, sündinud aastal Õigeusu perekond, pole katoliiklusel ja muul usul vahet, kui see viib ta sotsiaalsel redelil veelgi kõrgemale. Ja ta saab dokumendid, mis võimaldavad tal katoliku usku minna. See rõhutab veel kord seltskonnadaami täielikku hoolimatust. Ainult äkksurm kurguvalu rinnus katkestab need ebamoraalsed ja kaugeleulatuvad kavatsused.

L. N. Tolstoi kirjeldas Jelena Vasilievna veenvat välimust. Helen Kuragina esindab ilu pettust ja pettust. Pilt on täis elujõudu. Tolstoi näitab teda kogu oma koletu küünilisuse ja võimsa loomaliku jõu täiuses, mida ta plaanitud võitudeks vajab.

Leo Tolstoi väitis oma teostes väsimatult seda avalikku rolli naised on erakordselt suurepärased ja kasulikud. Selle loomulik väljendus on perekonna hoidmine, emadus, laste eest hoolitsemine ja naise kohustused. Romaanis “Sõda ja rahu” näitas kirjanik Nataša Rostova ja printsess Marya piltides tollase ilmaliku ühiskonna jaoks haruldasi naisi, õilsa keskkonna parimaid esindajaid. XIX algus sajandil. Mõlemad pühendasid oma elu perele, tundsid 1812. aasta sõja ajal sellega tugevat sidet ja ohverdasid kõik perekonna heaks.
Positiivsed pildid aadli naised omandavad Helen Kuragina kuvandi taustal ja sellele vastupidiselt veelgi suurema leevenduse, psühholoogilise ja moraalse sügavuse. Selle pildi joonistamisel ei säästnud autor värve, et seda kõike selgemalt esile tuua. negatiivseid jooni.
Helen Kuragina- tüüpiline kõrgseltskonna salongide esindaja, oma aja ja klassi tütar. Tema uskumused ja käitumine oli suuresti tingitud naise positsioonist üllas ühiskond, Kus naine mängis ilusa nuku rolli, kes tuleb õigel ajal ja edukalt abielluda ning keegi ei küsinud tema arvamust selles küsimuses. Peamine tegevusala on ballidel särada ja lapsi sünnitada, suurendades sellega vene aristokraatide arvu.
Tolstoi püüdis näidata, et väline ilu ei tähenda sisemist, vaimset ilu. Helenit kirjeldades annab autor tema välimusele kurjakuulutavaid jooni, justkui sisaldaks juba inimese näo ja figuuri ilu patt. Helen kuulub valguse hulka, ta on selle peegeldus ja sümbol.
Abiellus isa poolt kiiruga ootamatult rikkaks saanud absurdi Pierre Bezukhoviga, keda inimesed maailmas olid harjunud põlgama kui ebaseaduslikku, ei saa Helenest ei ema ega koduperenaine. Ta jätkab tühja seltsielu, mis sobib talle päris hästi.
Mulje, mille Helen loo alguses lugejatele jätab, on tema ilu imetlus. Pierre imetleb tema noorust ja hiilgust kaugelt ning prints Andrei ja kõik tema ümber imetlevad teda. “Printsess Helene naeratas, ta tõusis sama muutumatu naeratusega täiesti püsti ilus naine, millega ta elutuppa astus. Kergelt kahisedes oma valge, luuderohi ja samblaga kaunistatud ballikleidiga ning särades õlgade valgest, juuste läikest ja briljantidest, kõndis ta lahkuvate meeste vahel sirgelt, mitte kellelegi otsa vaadates, vaid naeratas kõigile ja , justkui lahkelt andes igaühele õiguse imetleda tema talje ilu, täis õlad, tolleaegse moe järgi väga avatud rind ja selg, justkui tuues endaga kaasa palli sära.
Tolstoi rõhutab kangelanna näoilmete puudumist, tema alati "monotoonselt ilusat naeratust", varjates hinge sisemist tühjust, ebamoraalsust ja rumalust. Tema "marmorist õlad" jätavad mulje pigem vapustavast kujust kui elavast naisest. Tolstoi ei näita oma silmi, mis ilmselt ei peegelda tundeid. Kogu romaani vältel ei kartnud Helen kordagi, ei olnud õnnelik, ei haletsenud kellestki, ei olnud kurb, ei piinanud. Ta armastab ainult iseennast, mõtleb enda kasule ja mugavusele. Nii arvavad kõik pereliikmed
Kuragin, kus nad ei tea, mis on südametunnistus ja sündsus. Meeleheitesse aetud Pierre ütleb oma naisele: "Seal, kus sa oled, valitseb kõlvatus ja kurjus." Seda süüdistust saab rakendada kogu ilmaliku ühiskonna kohta.
Pierre ja Helen on uskumuste ja iseloomu poolest vastandlikud. Pierre ei armastanud Helenet; ta abiellus temaga, olles tema ilust rabatud. Headusest ja siirusest langes kangelane vürst Vassili nutikalt paigutatud võrkudesse. Pierre'il on üllas, kaastundlik süda. Helen on oma seltskonnaseiklustes külm, kalkuleeriv, isekas, julm ja tark. Selle olemust määratleb täpselt Napoleoni märkus: "See on ilus loom." . Kangelanna kasutab ära oma pimestavat ilu. Helen ei piina ega kahetse kunagi. See on Tolstoi sõnul tema suurim patt.
Helen leiab alati õigustuse oma saagiks püüdva kiskja psühholoogiale. Pärast Pierre'i duelli Dolokhoviga valetab ta Pierre'ile ja mõtleb ainult sellele, mida nad tema kohta maailmas räägivad: "Kuhu see viib? Nii et minust saab kogu Moskva naerukoht; et kõik ütleksid, et sina, purjus ja teadvusetu, kutsusid duellile mehe, kelle peale sa ilma põhjuseta kade oled ja kes on sinust igas mõttes parem. See on ainus, mis talle muret teeb, kõrgseltskonna maailmas pole kohta siirad tunded. Nüüd tundub kangelanna lugejale juba inetu. Sõjasündmused paljastasid inetu, ebavaimse alguse, mis oli alati Heleni olemus. Looduse antud ilu ei too kangelannale õnne. Õnn tuleb teenida vaimse helduse kaudu.
Krahvinna Bezukhova surm on sama rumal ja skandaalne kui tema elu. Seoses valedesse ja intriigidesse, püüdes abielluda korraga kahe kosilasega, kui tema abikaasa on elus, võtab ta eksikombel suure annuse ravimit ja sureb kohutavas piinas.
Heleni kuvand täiendab oluliselt pilti Venemaa kõrgseltskonna moraalist. Selle loomisel näitas Tolstoi end tähelepanuväärse psühholoogina ja innukalt inimhingede tundjana.

Heleni portree visandite tunnused
Heleni portreesketšide peamine eripära on hüperboliseerimine kui satiirilise portree loomise tehnika. Liialdades Heleni välise, füüsilise iluga, vähendab Tolstoi seeläbi tema sisemise, vaimse sisu (välise ja sisemise lahknevuse) tähtsust.
Kangelanna välisportree visandite leksikaalse koostise põhjalikul analüüsil huvitavad meid kujundlikus tähenduses kasutatud sõnad (nimelt sellised kujundliku tähenduse tüübid nagu metafoor ja metonüümia), epiteedid ja võrdlused. Tolstoi kasutab kõiki seda tüüpi troope väga osavalt satiiriliste ja süüdistavate portreede loomisel.
Epiteedid
Epiteedid on üks olulisemaid vahendeid portreemaal Tolstoi juures. “Kirjanik kasutab epiteeti ja võrdlust, et tuua kujutatavasse objekti realistlikku selgust ja kindlust, esitada seda kogu selle nähtavas ja meelelises taktiilsuses. "Epiteet peaks kirjeldama teemat, andma pildi ..." ütles kirjanik.
Epiteedid teenivad Tolstoi keeles kunstiline meedium pildid inimese sisemaailmast, ühe keerulisest üleminekust psühholoogiline seisund teisele annavad nad edasi nende kogemuste vahetu oleku. (Bõtškov S.P. romaan “Sõda ja rahu” // L.N. Tolstoi artiklite kogu, lk 210). Seetõttu kohtame Tolstois nii sageli keerulisi epiteete.
Tõsi, keerulised epiteetid on Heleni kirjeldustes äärmiselt haruldased:
"Tema nägu rabas Pierre'i muutunud, ebameeldivalt segaduses ilmega";
"Ta... mõtles... tema erakordselt rahulikule võimele olla vaikselt maailmas väärt."
Meie jaoks pakuvad erilist huvi epiteedid, mis määratlevad omadussõnad (kvalitatiivsed):
"ta tõusis... päris ilusa naise naeratusega";
“Helen... naeratas... naeratus, selge, ilus”;
ja määrsõnad (tegevusviisist):
“Krahvinna... astus tuppa rahulikult ja majesteetlikult”;
"Ta... ütles kindlalt."
Sageli on Heleni kirjeldustes epiteetid, mis on defineerivad sõnad kujundlikus tähenduses (metafoorne ülekanne tunnete sarnasusest):
"Ta ei näinud tema marmorist ilu...";
"...ütles, pöörates oma kauni pea antiiksete õlgadele."
Tolstoi kasutab sageli mitmeid homogeenseid epiteete, mis suurendavad kujutatud nähtuse atribuuti:
“Helen... naeratas naeratus, selge, ilus, millega ta naeratas kõigile”;
"Ta pöördus tema poole alati rõõmsa ja usaldava naeratusega, mis oli ainult tema jaoks."
Süüdistavat funktsiooni täitvad epiteedid kirjeldavad mõnikord kangelannat halvustavalt:
"Heleni nägu muutus hirmutavaks";
"Ta... haaras ta huultest oma pea karmi liigutusega."
Võrdlused
“Tolstoi kunstilised võrdlused ulatuvad reeglina lihtsast iseloomustamisest kaugemale meeleseisund kangelane. Nende kaudu ehitab Tolstoi kangelase sisemaailma keerukust ja kasutab seetõttu enamjaoltüksikasjalikud võrdlused” (Bõtškov S.P. Romaan „Sõda ja rahu” // L.N. Tolstoi artiklite kogu, lk 211).
Heleni kirjeldustes on vähe võrdlusi:
“... nagu oleks ta palli sära kaasa toonud, lähenes ta Anna Pavlovnale”;
"... Helenil oli juba lakk peal kõigist tuhandetest pilkudest, mis üle tema keha libisesid."
Metafoorid
Põhimõtteliselt on Heleni portreesketšides metafoore, mis on moodustatud sarnaste tunnete ülekandmisel:
"Krahvinna Bezukhova... oli sellel ballil, tumenes oma raskest... ilu... Poola daamid";
"... vaadates ilusat Helenit tema särava näoga."
Metonüümia
Kõige sagedamini kasutab autor metonüümilist ülekannet vastavalt mudelile "omaduse omamine - põhjus". Näiteks, " ilus naeratus - ilus inimene" See omadussõnade tähenduste ülekandmine on seletatav asjaoluga, et Tolstoi välised ja sisemised portreed on alati omavahel seotud ning väline on sisemise otsene väljendus:
“... ühel võluvatest pühadest, mille Helen kinkis”;
"Ta vastas... vaikse naeratusega."
Heleni kirjeldustes kasutatud troobid on tähelepanuväärsed oma monotoonsuse poolest. Sageli korduvad epiteedid (“ilus”, “ilus” jt) aitavad kaasa Heleni kehalise ilu liialdamisele. Sama mudeli järgi tehtud metafoorilised ja metonüümsed ülekanded on tõestuseks, et sisemaailm kangelanna ei ole rikas ega nõua kujundlik väljend suure hulga troopide kasutamise kaudu.

ilu

Nagu eespool mainitud, on Heleni portreekirjelduste põhiprintsiip tema kehalise ilu liialdamine. See seletab ühesilbiliste epiteetide "ilus", "imeline", "võluv" sagedast kasutamist:
"vaadates aeg-ajalt oma täit ilus käsi,.. siis veel ilusamatele rindadele” (antud näites saavutab autor võrdlusastet kasutades atribuudi tugevnemise);
“naeratus säras tema kaunil näol veelgi eredamalt”;
"Krahvinna Bezukhoval oli õigustatult võluva naise maine";
samuti epiteedid "majesteetlik" ("majesteetlik"), "raske":
“... oli uhke oma majesteetliku ilu, sotsiaalse taktitunde üle”;

"...tumendades rafineeritud Poola daame oma raske, nn vene iluga."
Samal eesmärgil kasutab Tolstoi sageli nimisõna "ilu" koos kangelanna nimega või selle asemel:
“... kaunis printsess Helen, prints Vassili tütar”;
“... ütles Anna Pavlovna kaunile printsessile”;
“Pierre vaatas... seda kaunitari”;
“... osutades purjetavale majesteetlikule ilule”;
"Lakeid... vaatasid ilusat Helenit,"
"Boris... vaatas mitu korda tagasi oma naabrile, kaunile Helenile."
Nimisõna “ilu” esineb pidevalt ka Heleni kirjeldustes:
«Ta näis häbenevat oma kahtlemata ning liiga võimsalt ja võidukalt tegutsevat ilu. Tundus, nagu oleks ta tahtnud ega suutnud oma ilu mõju vähendada.
"Hinge teispoolsusest kerkis esile tema pilt kogu oma naiseliku iluga"
"... oli uhke oma majesteetliku ilu, sotsiaalse taktitunde üle,"
"Krahvinna Bezukhova... oli sellel ballil ja tumestas kogenud Poola daame oma raske, niinimetatud vene iluga."
Autor saavutab atribuudi tugevdamise mitte ainult sõnaga "ilu" samatüveliste sõnade sagedase kasutamisega, vaid ka mõõdu- ja astmemäärsõnadega: "... ilu, mis on liiga võimas ja võidukas."
Kuid Heleni ilu on väline, füüsiline ilu. Sellist ilu hüperboliseerides rõhutab autor Helenis mingit loomalikku olemust.
Kirjeldusi iseloomustab nimisõna "keha" sagedane kasutamine:
"Ta kuulis tema keha soojust";
"ta... tundis kogu tema keha võlu";
samuti need, mis nimetavad kehaosi: “käsivars” (“avatud”, “täis”), “rind”, “õlad” (“alasti”).
Nimisõnu “hing”, “mõte” ja nende sugulasi kasutatakse kirjeldustes äärmiselt harva:
"mõtete ebaviisakus ja väljendite vulgaarsus";
“Krahvinna Bezukhova astus tuppa, särades heatujulisest ja südamlikust naeratusest”;
"Ta... kogu hingest, omal moel, soovis Natašale head."
Vastupidi, autor rõhutab rohkem kui korra Heleni intellektuaalset närbumist. Eriti selgelt väljendub see morfoloogilisel tasandil kasutamise kaudu ülivõrdeid omadussõna “loll”: “Elena Vasilievna... üks rumalaid naisi maailmas”; ja selle omadussõna lühike vorm ( lühivorm omadussõna, nagu mäletame, kasutatakse sageli ülemäärase kvaliteedi, mingisuguse normist kõrvalekaldumise tähistamiseks): "Aga ta on loll, ma ise ütlesin, et ta on rumal."
Kuid autori jaoks on oluline rõhutada mitte ainult Heleni ilu “füüsilisust”, vaid ka selle “kunstlikkust” ja dekoratiivsust. Heleni ilu näib olevat elutu ja selle iluga õnnistatud kangelannat ennast tajume kui antiikne kuju, kivist voolitud (“... ütles printsess Helen, pöörates pead antiikõlgadele”), mis on mõeldud vaatamiseks, imetlemiseks ja imetlemiseks: “... ta kõndis lahkuvate meeste vahel,... nagu oleks lahkelt, et igaühel on õigus imetleda oma figuuri ilu...", "Pierre vaatas... seda ilu."
Epiteeti "marmor" kasutatakse Heleni iluga seoses rohkem kui üks kord:
"marmorist ilu", "tema büst, mis Pierre'ile alati marmorina tundus";
"Ainult tema marmorist, pisut kumeral laubal oli vihakorts."
Ka autori Heleni kirjeldamisel kasutatud metafoorid viitavad kangelanna ilu "elutusele":
“...särades õlgade valgest, juuste läigest ja briljantidest, kõndis ta lahkuvate meeste vahel”;
"Heleni läikivad paljad õlad."
Helen särab kauni asjana, esemena, seltskonnasalongi dekoratsioonina (“Krahvinna jäi paar päeva tagasi ootamatult haigeks ja jäi vahele mitmest kohtumisest, mille kaunistuseks ta oli”). Selle tõendiks on vikonti reaktsiooni kirjeldus, kui Helen ilmus Anna Pavlovna Schereri peole: “Nagu millestki erakordsest tabatud, kehitas vikont õlgu ja langetas silmad...” (autor kasutab meelega asesõna “midagi” (ja mitte näiteks "keegi"), mida teoreetiliselt tuleks kasutada elutu nimisõna asemel).

Rahune

Selle "märgi" iseloomustamisel on oluline märkida sagedast sõnade kasutamist sama juurega kui sõna "rahulikkus":
“... rahunes jälle säravas naeratuses”;
“... astus tuppa rahulikult ja majesteetlikult”;
"Ta ei rääkinud oma püsiva rahulikkusega teenindaja ees."
Heleni rahulikkus ei ole ainult väline rahu või murede ja murede puudumine: see on hinge võimetus kogeda, võimetus tunda, vaimsuse mistahes elementide ilmajätmine.
Ainult kahel korral kohtame Heleni kirjeldustes määrsõna "rahutu":
"... libistades rahutult silmi Natashalt Anatole'ile, ütles Helen";
"Helen naeratas murelikult."

"Alasti"

See märk on oluline ka välise, kehalise ilu liialdamiseks ja „töötab“ otseselt Heleni kuvandit.
Väärib märkimist sellised epiteetid nagu:
“Väga avatud, vastavalt tolleaegsele moele, rind ja selg,”
"avatud täis käsi»,
"... tema keha, ainult halli kleidiga kaetud,"
"õlgadest väljas"
"Anatole... suudles ta paljaid õlgu,"
"Ta rind oli täiesti alasti"
"alasti Helen"
"säravad paljad õlad."
Määrsõna "ainult" kasutamine järgmistes lausetes on suurem koormus:
"Ta nägi ja tundis kogu tema keha ilu, mida katsid ainult riided,"
“... ma nägin tema tervet keha, ainult halli kleidiga kaetud” (omadussõnas “kaetud” eesliide at - väljendab tegevuse mittetäielikkust: kui esimesel juhul on keha “suletud”, siis siin on ainult kleitiga "kaetud");
ning mõõdu- ja astmemäärsõnad: “täiesti alasti”, “väga avatud” (liialdus).
Samal ajal pöörab Tolstoi palju tähelepanu Heleni kostüümi kirjeldusele:
“Oma valge ballikleidiga, mis on kaunistatud luuderohi ja samblaga...” kergelt mürav;
"krahvinna valges satiinrüüs, hõbedaga tikitud ja lihtsate juustega (kaks hiiglaslikku diadeemi taolist patsi tiirutasid kaks korda ümber tema armsa pea)";
“Krahvinna Bezukhova astus tuppa... tumelillas kõrge kaelusega sametkleidis”;
"Helenil oli seljas valge kleit, mis paistis läbi õlgade ja rinna";
"Boris heitis jahedalt pilgu Heleni säravatele paljastele õlgadele, mis ulatusid tema tumedast marli- ja kuldkleidist välja."
Kõige sagedamini üritab autor kostüümi kirjelduse poole pöördudes kajastada oma ajastu jooni, Tolstoi puhul annab sellest tunnistust sageli kasutatav fraas "vastavalt tolleaegsele moele", kuid kirjaniku esmane eesmärk on Arvan, et eesmärk oli hoopis teine: tuues jutustusse teavet Heleni kostüümi kohta, rõhutab ta kangelanna lahutamatut sidet nende riietega, lahutamatust “ballikleidist”, “teemantkaelakeest” või “tumelillast kleidist” (“Ta tegi ei näe tema marmorist ilu, mis oli tema kleidiga üks ...”). Pealegi saab seda tunnust jälgida mitte ainult leksikaalsel, vaid ka süntaktilisel tasandil: riietuse elemendid ja kehaosad muutuvad sageli lauses homogeenseteks liikmeteks: “Kõrgelt kahiseb oma ballikleidiga, kaunistatud luuderohi ja samblaga, ja särades oma õlgade valgest, juuste läikest ja teemantidest, läks ta lahkuvate meeste vahelt” (the gloss of (mis?) hair, the gloss of (mis?) briljandid; homogeensed lisandid).

Naerata

Heleni naeratuse kirjeldustest leiame epiteete, mis koondavad tähelepanu sellistele kangelanna "märkidele" nagu ilu ja rahulikkus:
"Helen vaatas Pierre'ile tagasi ja naeratas talle selle selge, ilusa naeratusega, millega ta naeratas kõigile";
“...alasti, rahuliku ja uhke naeratusega Helen”;
"...ütles ootamatult tüdinud Helen oma võluva naeratusega."
Kuid meile pakub kõige rohkem huvi veel üks epiteetide ja määratluste rühm, need, mis näitavad Heleni naeratuse muutumatut olemust, selle "ebaloomulikkust", ebasiirust ja "ebaloomulikkust":
“ta tõusis sama muutumatu naeratusega nagu täiesti ilus naine...”;
"Helen vaatas Pierre'ile tagasi ja naeratas talle selle naeratusega... millega ta naeratas kõigile";
"Ta pöördus alati tema poole rõõmsa, usaldava naeratusega, mis oli ainult tema jaoks ja milles oli midagi olulisemat kui see, mis oli üldises naeratuses, mis alati tema nägu kaunistas";
"ta pöördus tema poole oma tavalise naeratusega";
"Alasti Helen istus tema kõrval ja naeratas kõigile võrdselt."
Need määratlused moodustavad meie ettekujutuse Helene naeratusest kui maskist, mille ta ühiskonda ilmudes selga paneb, ja see "mask" on alati sama: "Pierre oli selle naeratusega nii harjunud, et see väljendas tema jaoks nii vähe, et ta ei pööranud talle tähelepanu." Seetõttu tundub selle puudumine Heleni näol ümbritsevatele kummaline ja ebaloomulik: „krahvinna rääkis temaga vähe ja alles hüvastijätul, kui ta kätt suudles, ütles ta talle kummalise naeratuse puudumisega ootamatult sisse. sosin...”.
Metafoorid (metafoorne ülekanne, mis põhineb aistingute sarnasusel) kinnitab veel kord kõike, mida ma eespool ütlesin:
"ta istus tema ette ja valgustas teda sama muutumatu naeratusega";
“... ja siis jälle rahunes kiirgavas naeratuses”;
“ja naeratus säras tema kaunil näol veelgi eredamalt”;
"... Krahvinna Bezukhova astus tuppa, särades heatujulisest ja südamlikust naeratusest."
Sellised metafoorid aitavad tuua analoogiat: Heleni naeratus on läikiv, “särav” objekt. Nii nagu Helen ise on sotsiaalsalongi ehteks, nii on tema naeratus vaid ehe tema näol (...mis oli üldises naeratuses, mis tema nägu alati ehtis").
Naeratus on lisaks kõigele ka otsene tõestus Heleni olemuse ja käitumise duaalsusest (selle all peitub see, mis tegelikult on). Autor näitab seda kõige paremini oksüümoroniga:
"See arglik ja kuri naeratus, mis oli talle tuttav oma naiselt, plahvatas Pierre'i";
"Kuulanud ära oma ema vastuväited, naeratas Helen alandlikult ja pilkavalt."
Sel juhul tasub tähelepanu pöörata teiste tegelaste hinnangutele. Pierre'ile ja Natashale tundub Helene naeratus alguses „rõõmus”, „usaldav” (Pierre), „lahke”, „heasüdamlik” ja „kiinduv” (Nataša), kuigi tegelikult on see „põlglik”: „Ta ... vaatas teda" (vastuolu "näib" ja "olema" vahel).
Morfoloogia
Morfoloogilisel tasandil on kõige tähelepanuväärsem gerundi “naeratus” sagedane kasutamine, mis näitab, et naeratus lisandub lisatoiminguna kõigile teistele Heleni sooritatud toimingutele:
"ta ootas naeratades";
"Krahvinna Bezukhova pöördus naeratades uustulnuka poole."
Süntaks
Nimisõna “naeratus” esineb teemana vaid korra: “ja naeratus säras tema kaunil näol veelgi eredamalt.”
Sagedamini kohtame tekstis predikaati, mida väljendab tegusõna “naeratas”, “naeratas” ja enamasti on see seeriasse kaasatud. homogeensed liikmed laused (predikaadid):
"Printsess Helen naeratas";
"Helen vaatas Pierre'ile tagasi ja naeratas talle";
"Ta pööras ümber, vaatas otse talle otsa, tema mustad silmad särasid, ja naeratas."
Naeratuse "täiendav" ja "püsiv" olemus on tähistatud eraldi definitsioonidega (üksikud gerundid ja osalaused):
"Helen kummardus ette, et talle ruumi anda, ja vaatas naeratades tagasi";
“ja... hakkas sõbralikult naeratades temaga rääkima”;
samuti kaudsed täiendused, väljendub nimisõnaga“naeratus” instrumentaalkäändes eessõnaga “s”:
"ta tõusis sama muutumatu naeratusega";
"Helen vastas naeratades";
"Ta pöördus tema poole oma tavalise naeratusega."

Portree üksikasjad

IN portree kirjeldusükskõik milline kirjanduslik kangelane Kindlasti tuleb kommentaare näoilme, silmade, hääle, kõnnaku, žestide kohta.

Nägu

Nägu on üks väheseid Heleni portree detaile, mis on esitatud dünaamiliselt: kas Helen võtab "sama ilme, mis oli teenija näoil", siis "ta nägu punastas", siis tabab tema nägu Pierre'i "oma nägu". muutunud, ebameeldivalt segaduses ilme." või "Heleni nägu muutus hirmutavaks." Igasugune Heleni välise ja sisemise (näiteks hirmu) rahulikkuse rikkumine kuvatakse kangelanna näol, kuid need emotsioonid ei kaunista seda kuidagi, pole asjata, et autor kasutab epiteete "ebameeldivalt segaduses" ja "kohutav". ” kirjeldustes. Kõik see on järjekordne tõend selle kohta, et Helen ei ole "kohanenud" ühegi "hinge liikumisega".
Näokirjeldustes kohtame samu korduvaid ühesilbilisi epiteete nagu varemgi: “tema kaunil näol säras naeratus”;
metafoorid: "jalamehed... unustasid teenimisjärjekorra, vaadates särava näoga kaunist Helenit."
Tolstoi tekstides on kõik peensusteni läbi mõeldud, teatud tähendust on näha isegi eessõnade valikul. Näiteks lauses „abt... vaatas aeg-ajalt talle näkku ja avaldas oma arvamust” kasutab autor fraasi „vaata näkku” asemel eessõnaga „sisse”, nagu tavaliselt, fraas "näole" (nagu mõnel objektil) .
Heleni nägu, nagu naeratus sellel näol, on muutumatu ja ilmetu, mida kinnitavad ülaltoodud leksikaalsed tunnused.

Silmad

Muud portree üksikasjad
Ülejäänud Heleni portree detaile mainitakse vaid möödaminnes, need on väga tühised. Heleni portree nendest detailidest praktiliselt ilma jättes jätab Tolstoi tema kuvandi teatud spetsiifilisusest ilma.
Hääl, kõne, intonatsioon
Selle portree detaili kohta räägitakse väga vähe, sest Helen ise ütleb "vähe" ("krahvinna rääkis temaga vähe"). Heleni hääle ja kõnega seoses kasutab autor määratlusi, mis annavad otseselt kangelanna halvustava iseloomustuse:
“kõne jämeda täpsusega, hääldades...”;
"Ta naeris põlglikult"; "Väljendite vulgaarsus."
On tähelepanuväärne, et stseenis Pierre'iga räägib Helen "prantsuse keeles". On teada, et üks peamisi funktsioone prantsuse keel romaanis on kokkuleppe avastamine, toimuva kunstlikkus.
Kõnnak, žestid
Heleni kõnnakus ja žestides on näha sedasama rahulikkust ja eneseimetlust, mis on leksikaalsel tasandil kergesti jälgitav:
“ütles... osutades eemale purjetavale majesteetlikule ilule” (metafoor, aistingute sarnasusest lähtuv tähenduse ülekanne);
“ta istus maha, laiali maaliliselt kleidivoldid” (epiteet);
“läks... meeste vahelt”, “läks toolide vahele” (mitte mööda, nimelt “vahel” (kohamäärsõna)).
Kuid mõnikord tõstab autor jällegi juhuslikult visatud epiteetidega Heleni portreesketšide süüdistavat paatost (“ta haaras ta huultest kinni kiire ja jämeda pealiigutusega”).
Ärge unustage, et Helen teeb vähe toiminguid ja kehaliigutusi (neist kõige levinum on "pööratud", "ümber pööratud"), mida tõendab verbide väike arv tekstis ja nende kordamine; ja peaaegu iga neist saadab mõni muu (toimingute „iseseisvuse puudumine”).