Acıma hangi müzik aletleri grubuna aittir? Halk orkestrasına hangi üflemeli çalgılar dahildir. Rus halk müzik aleti Zhaleika

ZHALEIKA Rus halk üflemeli müzik aleti boru şeklinde (Ukrayna, Beyaz Rusya, Litvanya'da da yaygındır). Bir zhaleyka, yanda delikler (ziftin ayarlanması için) ve alt kısmına bir rezonatör rolü oynayan bir çan (inek boynuzu veya huş kabuğundan yapılmış) olan ahşap veya kamış bir tüptür.
İnternette ve özel literatürde zhaleyka hakkında çok şey söylendi, bu yüzden benim görevim bu eşsiz enstrümanı yapma deneyimimi anlatmak.
Bazı sorular ilk akıl hocamı çözmeme yardımcı oldu
Birçok müzik aleti üreticisi, bir dizi enstrümantal bestenin yazarı ve eğitim ve metodolojik yayın “Zhaleyka. Oyunun başlangıç ​​kursu. Çocuk folklor gruplarının liderleri için pratik bir rehber "Ufa:" Model ", 1999.
Birçok ölçüm yaptım, tüpün uzunluğu ve çapı, ses delikleri, farklı malzemeler denedim. Ama acımak isteyen herkesin kendi malzemesini ve ölçülerini bulması gerektiğini söylemek istiyorum. Standartlardan çok farklı olmayacaklar, ancak yine de kendilerine ait olacaklar.
Akademik enstrümanlarla ses çıkarabilecek üst sınıf bir acıma yapmak çok zor. Tüm ses deliklerinde çok iyi bir ses tepkisi ve hareketi olmalıdır. Ayrıca harika bir tasarımı var. Bazıları bunu çok basit zannediyor, bir tüp oymuşlar, ses delikleri açmışlar, bir yanda bir çan, diğer yanda zil varmış, o kadar. Ama öyle değil, her yeni aletin üretimi farklı bir yaklaşım gerektiriyor. Elbette, bazı standart boyutlar, hatta takımın tüm ölçümlerinin gösterildiği şablonlar var (internette çukurun birçok farklı çizimi var). Ancak her usta bu ölçüleri ve kalıpları kendisi bulmalıdır. Bir zhaleyka imalatında önemsiz şeyler olmamalıdır (bkz. fotoğraf 1).

Fotoğraf 1. Usta Nikolai Starostin.

Pekala, bunu söyleyerek başlayacağım tübül farklı malzemelerden yapılabilir. Bunlar ebonit, parke, alüminyum ve plastik borular vb. Bence en iyi seçenek maun, elma veya akçaağaçtır. Birçok kişi ahşabın türünün sesi etkilemediğini söylüyor, ancak yine de küçük bir şey var ve bu da gözlemlememiz gereken küçük bir şey. Ve sonra ahşabın türü tasarımı etkiler. Örneğin maun çok iyi işlenir ve cilalanır. Ve evet, gerçekten güzel görünüyor.
Trompet En iyi inek boynuzundan yapılır, işçilikte dayanıklı ve güzeldir. Huş ağacı kabuğu, ahşap ve metal kullanabilirsiniz.

İçin demek daha doğru ağızlık farklı malzemeler de kullanabilirsiniz. Bu ahşap, çeşitli plastikler, metal bir boru, ebonit. Yine de eboniti tavsiye ederim. İyi işlenmiş ve oldukça dayanıklı bir malzemedir. Bir bipleyici kurarken (bir bip bir ağızlıktır, kamış (dil), hepsi bir arada), onunla çalışmak kolaydır.
İçin bastonlar neme daha az maruz kalan malzemeleri kullanmak daha iyidir. Çok ve farklı plastikler denedim, bir kaz tüyü, bir klarnetten bir kamış ve bir obua, birçoğu oyun oynarken yapışıyor ya da yazık bir kazı serbest bırakıyor. Bence en iyisi textolite, sarı bir renge sahip, eğe ile iyi işlenmiş ve ıslanmıyor.
patiska elektrikçiler ve balıkçılar tarafından kullanılan içi boş bir tel yalıtım (çoğunlukla polivinil klorür) parçasıdır. Uzunluk ve çap, özel uygulamaya bağlıdır. Bastonu gıcırdatıcıya sabitlemek için gereklidir.
kap farklı malzemelerden, ahşaptan, metal borulardan, plastikten de yapılabilir. Her şeyi denedim ama spor bir plastik çembere yerleştim. Belli bir boy kesilerek istenilen duruma getirilir.
Ve böylece, bence, zhaleyki üretimi için maun, elma veya akçaağaç, inek boynuzu, ebonit, tektolit, kambrik ve spor plastik çemberden segmentler kullanmanın en iyisi olduğu sonucuna varabiliriz.
Ardından, çalışma sırasını izleyerek aletin imalatının daha ayrıntılı bir açıklamasına geçmek istiyorum.

Bir zhaleyka yapmak, bir inek boynuzunun işlenmesiyle başlamalıdır.
. İnek boynuzu, özellikle ham, işlenmemiş haldeyse, çirkin görünür. Saçın kazınması ve temizlenmesi tavsiye edilir (bkz. fotoğraf 2).

Fotoğraf 2. İnek boynuzları.

O zaman büyük bir tencereye alıp içine su dökmeniz, boynuzları oraya koymanız ve 1.5-2 saat kaynatmanız gerekiyor. Bu prosedürü sokakta veya ayrı bir atölyede yapmanız tavsiye edilir, ancak evde değil. Kaynama sırasında kötü bir koku yayılır.
. Kaynattıktan sonra korna yumuşar ve tüm iç kısımları ondan çıkarmanız gerekir. Bu, kornayı sert bir cisme vurarak ve gerekirse içeriye biraz sokarak yapılır.

Hemen söylemek istiyorum ki korna eldivenle alınmalı, sıcak!

O zaman kornayı her iki taraftan da kesmeniz gerekir. Zilin yanından ve borunun boruya bağlandığı taraftan. Bunu metal için bir demir testeresi ile ve fazladan bir parça kesmemek için dikkatlice yapmanız gerekir.
. İçeriden bir koni kesici ile ön işlem yapın.
. Korna yumuşak iken, çukurun boruya bağlanacağı yerde tam olarak merkezde bir delik açmak için bir merkez matkabı veya başka bir keskin alet kullanmanız gerekir.
. Daha sonra ø 12 delik açılır.Nasıl delineceği kişiye göre değişir. Elektrikli matkap, destek veya manuel olarak kornayı bir şekilde (sadece ayaklarınızla bile) sabitleyerek ve matkabı özel bir cihazla tutarak kullanabilirsiniz. Yumuşak olduğu sürece bu mümkündür.
Bir torna tezgahında çalışıyorum, matkap tambura kenetlenmiş ve makineyi en düşük hızda açıyorum. Korna iki elle tutulur ve yavaşça çukurun yapıldığı yerde matkabın yerine geçeriz. Bu iş güvenli değildir ve deneyim gerektirir, yeni başlayanlar için ilk iki yöntemi tavsiye ederim. Her durumda, korna yumuşak olmalıdır. (pişirdikten hemen sonra) ve eldivenlerle çalışın. Kornayı delerken, matkabı hafifçe yukarı, çana doğru yönlendirin. Bu durumda, ana delik tam olarak yuvanın ortasından çıkar (bkz. fotoğraf 3).

Fotoğraf 3. Merkezde delik olan boynuzlar.

Korna delme sırasında çatlarsa, bu parça bir demir testeresi ile kesilmelidir. Ardından, bir torna tezgahında, kesilen boynuzun iç çapının altında mantar şeklinde bir boşluk öğütün ve zhaleyka borusu için bir delik açın. Hasat için ebonit veya herhangi bir ağaç, tercihen sert ağaç kullanabilirsiniz. Parça hazır olduktan sonra, boru için bir delik olmalı, kornaya yerleştirilmeli ve yapıştırılmalıdır. Epoksi reçine kullanabilirsiniz. Kuruduktan sonra korna bu makalede belirtilen teknolojiye göre işlenir (aşağıdaki fotoğrafa bakın).

Ardından, kornayı içeriden işlemeye devam ediyoruz. İlk olarak, bir makinede bir kesici veya yuvarlak çaplı özel bir zımpara nozulu olan bir matkapla, kornanın tüm iç yüzeyini çok eşit bir şekilde işliyoruz. sonra sıyırıcılar (ikiye bölünmüş, üç parça büyük bir disk kesici değildir, bir ucunda zımpara kağıdı ile keskin bir şekilde bilenmiştir) ve bir zımpara kağıdı ile tüm çizikleri ve tümsekleri gideririz (aşağıdaki sıyırıcıların fotoğrafına bakın).

Ardından, dışarıdan zımpara üzerindeki fazla tabakayı sadece dikkatli bir şekilde çıkarın. Bunu yapmak için kontrplaktan küçük bir daire kesmeniz ve üzerine aynı çapta büyük bir cilt yapıştırmanız gerekir. Zımpara için tam ortasına bir delik açın ve her şeyi bir somunla sabitleyin.
. Bundan sonra, kornanın kurumasına izin vermelisin.

Boynuzu ideal duruma getirdiğimiz ana işleme, nokta nokta verilmiştir.

kazıyıcı.
. ince zımpara
. Bir sıyırıcı ile ayrı yerler.
. Cilt çok incedir.
. Elmas tozu tozlu pomza olabilir (bir paçavra üzerine bir damla yağ damlatın, makine yağı kullanabilir ve listelenen iki tozdan herhangi birine batırın, ardından ovalayın).
. Yünlü bir bezle silin.
. Tüm çizikleri büyüteçle görüntüleyin.
. Kazıyıcı, zımpara kağıdı, elmas tozu (krom oksit bazlı GOI parlatma macunu kullanabilirsiniz), yünlü bez, büyüteç.
. Ve korna mükemmel bir şekilde pürüzsüz, cilalı ve tek bir çizik olmadan olana kadar tekrarlayın (aşağıdaki fotoğrafa bakın).

Kornanın verniklenmesine gerek yoktur. Birincisi, vernik çabuk aşınır ve ikincisi, boynuz mükemmel cilaya getirilebilecek bir kemiktir. Görünüm verniklemekten daha iyi olacaktır.
. Kornanın uzunluğunun kendisinin perdeyi etkilediği düşünülürse, enstrüman akort edilmeden ideal duruma getirilmediği için enstrümana ince ayar yapıldıktan sonra parlaklık eklemek gerekir.
. Korna çok büyük yapılmamalı, duvarlar kalın olmamalı, ancak çok ince olmamalıdır, yaklaşık (1.5 mm), parmakları çukura yerleştirirken boynuzun ağırlığından daha fazla olmaması istenir.

Yüzük

ø 16 mm kısa bir pirinç boru alıp torna tezgahına yerleştiriyoruz.

(fotoğrafa bakın 4).

Fotoğraf 4. Pirinç boru.

Genişliği (3-5 mm) olan halkaları bir kesici kullanarak kesiyoruz, gerekirse içeriden temizleyin (bkz. fotoğraf 5).

Fotoğraf 5. Yüzük.

Yüzüğü konik bir tahta çubuğa koyup kauçuk bir daire üzerinde işliyoruz. Duvarları veya zeminleri boyamak için genellikle ahşap bir fırça sapı kullanırım (aşağıdaki fotoğrafa bakın)

Daha sonra halka Goya macunu ile parlatılır, bunun için keçeden dönen bir daireye sahip olmanız gerekir. Bu çemberin üzerinde, bir koni çubuğa (fırçadan tahta bir sap kullanabilirsiniz) takılan halka mükemmel bir parlaklık için parlatılır, ardından çubuğun üzerinde bir bezle silinir.

Parlatmadan sonra yüzüğün çok sıcak olduğunu ve çıplak elle hemen dokunulamayacağını lütfen unutmayın!

Yüzükler önceden hazırlanır ve bir kutuya konur.

tübül

Sefil bir tuz örneğini kullanarak bir tüp imalatını vereceğim. Boş, söylediğim gibi, borunun uzunluğu (50x50x160 mm) göz önüne alındığında sert ağaçtan (elma, akçaağaç, dişbudak, herhangi bir maun ve diğer türler) alınır. Ama ben her zaman biraz daha fazla uzunluk alıyorum, 165-170 mm civarında bir yerde. Kaburgaları planya ile füme ediyorum, daha yuvarlak bir görünüm vermeye çalışıyorum (bkz. fotoğraf 6).

Fotoğraf 6. Boş.

Önce bir merkez matkabı, ardından kısa, uzun bir ø 8 mm ile ortayı deliyorum (bkz. fotoğraf 7, 8).

Fotoğraf 7. Merkez matkabı. Fotoğraf 8. Matkap ø 8.

Makinenin sol aynasına bir koni sabitlenir ve sağ mesnede dönen bir koni sabitlenir ve aralarında önceden delinmiş bir iş parçası bulunur. Makinede boruyu önce bir kesici, ardından farklı çaplarda zımpara kağıdı ile ø 16 mm ideal duruma gelene kadar işliyoruz. Borunun çapı, halkanın dış çapına bağlıdır!
Yüzüğün ve kornanın iç çapı için bilemeler yapıyoruz, boyutu halka ve kornanın ana boyutundan (1/10-2/10) daha büyük olmalıdır (bkz. fotoğraf 9). Tüp kornaya girmeli çok sıkı, o zaman daha özgürce girecek. Bir süre için boru, korna ve kapak ayrı olarak saklanmalıdır. Bunun nedeni, malzemenin olduğu gibi kurumasıdır.

Fotoğraf 9. Halkalı tüpler.

Yüzük takılı ve korna tam (sıkı) değil. İlk başta, her şeyi tam olarak özelleştirmeniz gerekmez.
İlkinde, parlatma sırasında halka ve boynuzun çıkarılması gerekecek ve ikincisinde, zamanla, halka ve kornaya oturduğu yerlerde tüpün çapı azalacaktır.

Ağızlık (bip)

verilmesi gereken bu detay en dikkat! Gıcırtı nasıl duyulacak, bu yüzden acıma işe yarayacak.
Ebonit ham parça L = 60 mm ø = 12-15 mm alınır, makineye yerleştirilir ve istenilen ebatta işlenir. 5 mm'lik bir matkapla sonuna kadar ortasına bir delik açıyoruz. Bir dosya ile 25 mm uzunluğunda ve boynuzdan L ≈ 2.3 eğimli büyük bir düzlem değil, bir dosya ile dil için bir oluk yapıyoruz. Tüm boyutlar mm cinsindendir (fotoğraf 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16'ya bakın).

baston (dil)

Başka malzeme bulmak mümkün olsa da, benim tarafımdan textolite'den yapılmıştır. Boşluklar makasla kesilir ve sazın bir klarnet gibi bir ucunda daha ince ve diğer ucunda biraz daha kalın olduğu göz önüne alındığında istenen boyuta dosyalanır (bkz. Fotoğraf 17, 18, 19, 20).

patiska

Yukarıda bahsedildiği gibi, bu, elektrikçiler ve balıkçılar tarafından kullanılan içi boş bir tel yalıtım (çoğunlukla polivinil klorür) parçasıdır. Uzunluk ve çap, özel uygulamaya bağlıdır. Bunlardan iki tanesine ihtiyacınız var, biri kamışı ağızlığa sabitlemek (bip) ve diğeri perdeyi ayarlamak için (bkz. Fotoğraflar 21, 22, 23, 24).

Hazır squeaker (bkz. fotoğraf 23), pipetli squeaker (bkz. fotoğraf 24).

kap

Çeşitli malzemelerden yapılabilir. Bir bahçe hortumundan, bir spor çemberinden, sadece bir metal borudan veya tahtadan. Bir spor plastik çemberden tavsiye ederim. 50-60 mm uzunluğunda çember parçaları kesilir. Onları hafifçe düzeltin ve makinede işleyin. En önemli şey, kapağın çukurun tüpüne sıkıca oturması ve temiz bir şekilde işlenmesidir (bkz. Fotoğraf 25, 26, 27, 28).

Ahşaptan bir kapak yaparken çapı borunun çapından daha az olmalıdır. Kapak tüpe girmelidir sımsıkı. Bir süre sonra, bozulmaması ve kenarları yanmaması için sıcak bir ocakta ısıtın (ütü kullanabilirsiniz). Bundan sonra, kapak tüpe daha serbest bir şekilde girer. Bu yapılmazsa, bir süre sonra kapak sallanmaya ve sendelemeye başlar. Tüm kapakları bip sesi olmadan tüpün altına takmak gerekir, çünkü bir bip sesiyle tüpün çapı hafifçe genişler.
Ahşap kapak ve tüp, keten tohumu veya ayçiçek yağı ile emprenye edilmiştir. Banyoya yağ dökülür ve bir gün orada tüpler ve kapaklar takılır, sonra yedi gün kurutulur. Yığın ince bir zımpara kağıdı ile çıkarılır ve içi vernik, alkollü cila ile silinir. Daha sonra kuruduktan sonra yığın tekrar çıkarılır. Ayrıca yağa batırılmış bir bezle silebilirsiniz. Bu, çukurun neme maruz kalmaması için yapılır (aşağıdaki fotoğrafa bakın).

Bir stinger kurmak

Herhangi bir müzik aleti gibi bir zhaleyka'yı ayarlamak çok önemlidir. Büyük bir usta deneyimi, akustik bilgisi, müzik kulağı gerektirir. Ayar için bir dizi çilingir aleti gereklidir. Dosyalar, matkaplar, raybalar ve elbette bir ses frekansı üretecinin olması arzu edilir. Bu sırayla kurmanızı tavsiye ederim.
. Squeaker'ın tüpsüz çalışmasını kontrol edin. Ne kadar sert üflersen üfle, işe yaramalı. Dil vaklamamalı ve yapışmamalıdır.
. Boru ile birlikte kornaya ince ayar yapın (sol veya başka bir nota). Korna ne kadar küçükse, ses o kadar yüksek olur.
. Tüp boyunca, bir kurşun kalemle eşit bir şekilde bir şerit çiziyoruz. Ardından ses deliklerinin noktalarını işaretliyoruz (bkz. fotoğraf 29). Bir korna ve bip sesi olmadan çukurun tabanından ölçümler alınır.

Ardından ölçülen delikleri ince bir matkapla (2 mm) delin. Bipleyici, biz yerleştirdikten sonra, tüm ses deliklerinde zaten çalışmalıdır.
. Ardından, düşük sesle başlayan ön ayar gelir.
. Daha küçük parmak deliği - daha düşük ses. Daha fazla parmak deliği - daha yüksek ses.
. İnce ayar, zhaleyka ve jeneratör veya diğer müzik aletinin sesinin frekansının vuruşlarını dinleyerek yapılır. Vuruşlar kaybolduğunda, ses temiz bir şekilde ayarlanır. Çukurun sesi ile jeneratör arasındaki vuruş frekansının hangi yönde azaldığını kaybettiyseniz (yani, oynama deliklerinin artmasını veya azalmasını anlamıyorsunuz), o zaman kambriki hafifçe hareket ettirin, böylece uzunluğu artırın. kamıştan:
1) Vuruş frekansı artarsa, parmaklar için oynama delikleri daha büyük yapılmalıdır, ama önce, sazın ana saf tonuna ayarlayın;
2) Vuruş frekansı azalırsa, parmaklar için oynama deliklerini küçültün (ancak bu nasıl yapılır?), Deliklere tapalar (tabii ki tutkal üzerine) takabilir ve yeniden delip ayarlayabilirsiniz. Veya bastonu hareket ettirerek bu deliği tamamen jeneratöre göre ayarlayın. Ancak daha sonra ana ton oluşmaz, aynı ebonitten iç çapa uyacak ince bir halka kesebilirsiniz, bu ana tonu düşürür (elbette, sonra ince ayar yapın). Ancak diğer delikler açılmayabilir, bu nedenle her şeyin kontrol edilmesi ve ayarlanması gerekir. Bunun olmasını önlemek için enstrümanı yavaşça kurmanız ve kafanızla düşünmeniz gerekir. Kendin için yaparsan deneyebilirsin, ama müzik okulları, kolejler, müzik akademileri için çok fazla siparişim vardı ve eğer bu olduysa, o zaman boşluğu attım.
. Bir sonraki sesi ayarladıktan sonra, diğerlerini kontrol ettiğinizden emin olun.
. Ayarlandıktan sonra (en az iki, üç gün veya daha fazla) merhametin uzanmasına izin vermek gerekir, bu, sistemi biraz değiştirirken kuruması için gereklidir.
. Ardından akordu tekrar kontrol edin ve bazı sesleri düzeltin.
. Ses deliklerini matkaplar, eğeler, raybalar ve sonunda kesiciler yardımıyla mükemmel temiz ve eşit olacak şekilde artırıyoruz.

Her yazık için tam boyut vermiyorum, her zaman biraz farklılar (aynı tonun acıması için bile). Her usta, eserde verilenlere bağlı kalarak kendi bulmalıdır; bu, tüm enstrüman parametreleri için geçerlidir.
. Ses delikleri çok daha büyük olsaydı. Daha sonra makinede sert ağaçtan yuvarlak mantarlar işledim ya da örneğin ebonit kullanabilirsiniz. Ve onları yapıştırıcıya çok sıkı bir şekilde yerleştirdim, ancak aynı deliklere derin değil. Kuruduktan sonra, boşluklar bir dosya ile işlendi ve ses delikleri için yeni delikler açıldı.

Kromatik acıma hakkında birkaç söz

Kromatizma 1, 2, 4, 5 delikte ayarlanır. Herhangi bir tonalitedeki bir çukurda, ses deliklerinin merkezinden tirenin soluna ve sağına bir delik açılır. Çap 2 mm. Bu küçük deliklerin yönünü ve parmak oluklarının yönünü de hesaba katmak gerekir (bkz. fotoğraf 30).

Fotoğraf 30. Korna, çukurun sağ tarafındadır.

Her küçük delik, yarım tonlarda ayrı ayrı akort edilir. Ayrıca her ses deliğini beş ve dörtlük aralıklarla kontrol etmenizi tavsiye ederim. Örneğin, zhaleyka SOL'de temel tonu ayarlarken, beşinci (sol - re) ve quart (sol - do) aralığının nasıl ses çıkardığını kontrol edin.
Ve aleti kurmadan önce bile, yarım daire biçimli bir dosyaya sahip parmaklar için küçük girintiler yapmanız gerekir. Bu fotoğraf 30'da görülebilir. Daha sonra yapılırsa pitty sistemini etkiler!

Ana çalışma pişmanlıklarının çizimlerini sunuyorum

Dahili ø 7, harici ø 16
Tüp L = 150, Pishchik L = 40 mm

Dahili ø 8, harici ø 16
Tüp L = 180 - 190, Pishchik L = 45 mm

Tüp L = 190 - 200, Pishchik L = 45 mm

İlk delik, küçük parmağın sağ eli için çukurun tabanından 35 milimetre uzakta yapılır.
Orta parmak için merkezdeki ikincisi, iğnenin tabanından 80 mm uzaktadır.

Dahili ø 8, harici ø 16
Tüp L = 260, Pishchik L = 50 mm

İlk delik, küçük parmağın sağ eli için, çukurun tabanından 55 mm uzakta yapılır.
Orta parmak için merkezdeki ikincisi, iğnenin tabanından 8 mm uzaklıktadır.

Tüp L = 300, Pishchik L = 55 mm

Çukurun sağ tarafında 1, 3, 5, sol tarafında ise 2, 4, 6 delik bulunmaktadır.

Dahili ø 7, harici ø 16
Tüp L = 11,5, Pishchik L = 40 mm

parlatma

Diğer müzik aletlerinde olduğu gibi belli bir teknoloji kullanılarak gerçekleştirilir. Bu konuda eğitim literatüründe çok şey yazıldı ve internette bilgi var. Nasıl yaptığımla ilgili birkaç kelime.
. Çukur maundan yapılmışsa, önce ayçiçek yağı ile örtmek ve parlak güneşte kurutmak daha iyidir. Bunu birkaç kez yapmanız gerekir.
. Daha sonra cila ile kaplanır - kurutulur.
. Ponza ile ovulur - kurutulur.
. Bu birkaç kez tekrarlanabilir.
. Mutlaka zhaleyka, bir bezle uzun ince bir çubuk kullanılarak içeriden cila ile silinir.
. Bir parke çukuru (akçaağaç, elma, kayın) bu sırayla (çok kısa) parlatılır.
. Lake NT'ler - kuru (ne kadar uzun olursa o kadar iyi).
. İnce zımpara kağıdı ile işlem yapın.
. Lehçe - kuru (bunu bir, iki, üç yapın).
. Toz kadar ince bir sünger taşı ile hafifçe nemlendirilmiş bir bezle kurulayın.
. Pomza ile bir - iki kez - kurutun.
. Bir çubukla bir damla yağla parlatın ve cilalayın - kurutun.
. Birçok kez tekrarlayın, ardından kuru bir yünlü bezle silin.

vernik tıbbi alkol ve gomalaktan yapılmış, başka reçineler de ekleyebilirsiniz, ancak bu size kalmış. Parlatma, kendinizi gerilmiş beyaz bir bezden (bir kare yapın) yapmanız ve ayrıca beyaz yün iplikler eklemeniz gereken tamponlarla yapılmalıdır.
İplikler yerine pamuk yünü kullanabilirsiniz.
Cilalamadan önce zhaleyka dikkatlice zımparalanmalıdır!
Parlatma işlemi karmaşık ve sorumlu olarak kabul edilir, bu nedenle önce İnternet'teki ilgili eğitim literatürünü veya bilgileri incelemenizi tavsiye ederim.

Ek malzeme (20.02.2017)

1) Tekrar söyleyeceğim ve birçok kez tekrar edebilirim, zhaleyka'nın iyi çalışması için, bir müzik aletinin yapımındaki ana nokta, gıcırtıyı akort etmektir.
İlk önce onu acımanın kendisinden ayrı olarak yapılandırmanız gerekir.
Ses frekansı yaklaşık olarak zhaleyka'nın tonalitesine karşılık gelmelidir.
Ses gürlemeli, gürültülü, sıkı (yeniden üretilmesi zor) olmamalıdır. Ne kadar sert üflerseniz üfleyin, bipleyici ses çıkarmalı ve kolayca çalışmalıdır. Ancak, acımanın çok yüksek ve çok sessiz gelemeyeceği akılda tutulmalıdır. Güçlü üfleme ile kamış (dil) basitçe yapışır ve zayıf üfleme ile salınmaz.
Gıcırtı sesi, akasya kabuğundan yapılmış bir düdük sesine benzemelidir. Hepimiz çocuklukta bir akasya kabuğunu kopardığımızı, ikiye böldüğümüz, çekirdeklerini çıkardığımızı ve bir ıslık yaptığımızı hatırlıyoruz.
Ayrıca, gıcırtı ve acıma ayarının kendisi zaten monte edilmiştir. Oyun tüpünde, çukurun her tonu için işaretlere göre Ǿ 2 -2,5 mm delikler açıyoruz.
Ve borunun bir ucundan gıcırtıyı, diğer ucundan kornayı taktığımızda, hemen tüm ses deliklerinden kolayca ve kekeme olmadan çalışmalıdır. Özellikle hepsi açıkken. Tüm deliklerden aynı kuvvetle üflemek gerekir ve çoğu zaman acıma sesi en üst seslerde çalışmayı durdurur. Kapa çeneni gibi görünüyor (böyle bir terminoloji için üzgünüm) bu durumda, ağızlığın ve kamışın yanından ince bir zımpara kağıdı ile ovalamanız gerekir. Ama sonra acımayı ana tona ayarlayın.

Fotoğrafı gör

Ondan sonra, bunu yapmak için daha önce yazdığım araçlarla acımanın kendisini kurmaya devam ediyoruz. Sadece eklemek istiyorum ki, akort için mizaç tarafından ayarlanmış ev yapımı bir ses üreteci kullanabilirsiniz.
Veya tuner KORG CA40WD (kromatik).

2) Son zamanlarda kullandığım ses delikleri delme yöntemlerinden birini sunmak istiyorum. Onları dik açıyla değil, 110-120 ° 'lik kornaya doğru eğim yapıyorum. Ne veriyor? Gıcırdaktan geçen ve borudan geçen hava, çukurun ses deliklerine daha kolay ve düzgün bir şekilde geçer. Eh, sanki acıma sesinin cevabını iyileştiriyormuş gibi.

Fotoğrafı gör

Üretimin farklı aşamalarındaki fotoğraflar

Acıma sesi.

Yazık. Slav halklarının nüfusu arasında çok popüler olan bir rüzgar kamış müzik aletidir. Klarnet gibi tek bir kamışlı böyle bir kamış rüzgar enstrümanının atasının aynı acıma olduğuna dair bir görüş var. Ancak, bu hem Macar tarogatosuna hem de ortaçağ chalumeau'suna atfedilir.

Genel açıklama

Müzik aleti zhaleyka, huş ağacı kabuğu veya hayvan boynuzunun üst katmanlarından yapılmış, sonunda bir çan bulunan, malzemesi kamış veya kamış bitkisi olan bir tüptür. Bazen ana tüp için söğüt veya mürver kullanılmıştır.

Konfigürasyona göre zhaleyki (açıklama makalede sunulmuştur) vardır, bunlar çatallı veya tek tüplüdür. Enstrümanın uzunluğu 10-20 cm arasında değişirken, ses çıkarmak için tüp üzerindeki deliklerin sayısı üç ila yedi arasında olabilir. Rusya'nın bazı güney bölgelerinde, yerel halk çatallı bir acıma zili tutturdu.

Müzik aleti zhaleika'nın kullanımı oldukça kolaydır. Eğitimli nefes alma veya başka herhangi bir özel müzik becerisi gerektirmediğinden herkes bununla başa çıkabilir.

Bu nefesli müzik aleti solo bir programda kullanılabilir, melodileri bir düette çalabilir veya bir topluluğun parçası olabilir.

Enstrümanın etimolojisi

Başlangıçta araç, çobanın kendisi tarafından dikkat çekmek ve çiftlik hayvanları ve koyunları toplamak için kullanıldığı için bir çobanın acıması olarak konumlandırıldı. Zhaleika, modern Rusya, Ukrayna, Beyaz Rusya ve Litvanya'nın bölgesel bölgelerinde yaygın olarak kullanıldı. Bugüne kadar sadece folklor halk topluluklarının düzenlediği konserlerde görülebilir.

Rus zhalomeyka, zhalomeyka olarak da bilinir. Yazar ve yayıncı Vladimir Mikhnevich, halkın dikkatini "özür dilerim" ve "üzgünüm" kelimelerindeki kökün benzerliğine çekiyor. Novgorod halkı, antik pagan mezar höyüğü tipini üzücü olarak adlandırdı. Kelimenin başka bir anlamı eski bir mezarlık veya kilise bahçesi ile ilişkilendirildi. Bu bağlamda, V. Mikhnevich, enstrümanın cenaze töreninden sonra veya belirli anma zamanlarında ölen kişinin anısına düzenlenen ritüellerde kullanıldığını öne sürdü.

Tarihsel inceleme

Rüzgarlı müzik aletleri, Rus halk müziğinin en önemli bileşeni ve ulusal kültürün ayrılmaz bir parçasıydı. İlk müzik aletleri bilim adamları tarafından MÖ on üçüncü yüzyılda güvenilir bir şekilde fark edildi. Önce vurmalı çalgılar, ardından nefesli çalgılar, çeşitli borular ve ıslıklar ortaya çıktı. Eski Rusya'da, müzik aletleri çobanlar ve mahkeme soytarıları arasında yaygın olarak kullanılıyordu: acıma, borular ve boynuzlar.

Ayrıca, bu müzik aletleri Kiev Rus askeri birliklerinde kullanıldı. Prens mahkemelerinde, çeşitli ciddi toplantılar ve eğlenceler sırasında acıma sesi duyulabilirdi.

Bazı Rus çarları bu müzik aletlerinin kültürünü yok etmeye çalıştı, müzisyenlere zulmetti ve müzik kullanımına yasaklar getirdi. O dönemde, ulusal Rus halk müziği, müzik kültüründe büyük kayıplara uğradı. Ancak ülke çapında müzisyenlere ve onların eserlerine duyulan sevgi, sevilen geleneklerin ve enstrümanların kaybolmasına izin vermedi.

halk enstrümanı

19. yüzyılın sonunda, Rus toplumu kendi tarihine ve ulusal kültürüne ilgi duymaya başladı. Bu, çeşitli halk enstrümanları alanındaki bazı araştırmacılar sayesinde oldu. Aynı zamanda Rusya tarihindeki ilk halk çalgı orkestrasının organizatörü ve lideri olan Rus müzisyen, besteci ve virtüöz balalayka sanatçısı V. V. Andreev, Rus çalgılarının yeniden canlandırılması ve modernizasyonu konusunda başarılı çalışmalar yürütmüştür. Bu çalışmalarla eş zamanlı olarak zhaleyka, flüt ve anahtarlıkların geliştirilmesi için girişimlerde bulunulmuştur.

Bu arada anahtarlık, Tver bölgesinde kullanılan bir zhaleyka isimlerinden biridir. Orada, enstrüman söğütten ya da yerlilerin dediği gibi sanrılardan yapıldı. Anahtarlığın adı da buradan gelmektedir. Anahtarlık, çobanların kullandığı zhaleykadan farklı olarak daha yumuşak ve narin bir melodik harekete sahiptir. Bunun nedeni, müzik nesnesinin tamamen ahşaptan yapılmış olmasıdır.

Geniş Rusya'nın farklı bölgelerinde, zhaleyka ve türevleri çeşitli isimler altında bilinmektedir. Yani, Kursk bölgesinde, Gorki bölgesinde - ladusha, Belgorod bölgesinde - bir squeaker, Penza bölgesinde - sipovka'da boynuz denir. Vladimir bölgesinde çatallı zhaleyka'ya çift, Ryazan bölgesinde zhalanka, Penza bölgesinde ise baston denir.

acıma çeşitleri

Müzik aleti zhaleyka, tasarım gereği iki türe ayrılmıştır:

• Tek yazık.
• İki parçalı.

Farklı türlerdeki zhaleyka'dan gelen ses aynı prensibe göre çıkarılır. Bipleyicinin dilini titreştirmekten oluşur. Enstrümanın yedi sesli bir ses sistemi vardır, "re", "sol", "la", daha az sıklıkla - "do", "fa", "mi" notalarının bir reprodüksiyonu vardır. Ses aralığı yüksek bir şarkı sesine benzer. Kulağa, acıma sesi hüzünlü ve çok acınası geliyor, melodiler kasvetli geliyor, ancak uygun beceri ile oldukça neşeli olabilirler.

Zhaleika halk orkestralarında yaygın olarak kullanılır ve çok yaygın bir müzik aletidir. Çift namlulu zhaleyka, ses olarak hala gaydaya çok benzer. Alt tonları aynı yükseklikte ses çıkararak bir burdon işlevini yerine getirir. Bazı akıllar acımanın gaydadan geldiğine inanır. Gaydanın borusu ile zavallının borusu arasında yapıcı bir şekilde gözle görülür bir benzerlik vardır. Ayrıca sesin doğasının bir ses benzerliği vardır.

Tek zhaleyka

Bu müzikal nesne, söğüt, mürver veya kamıştan yapılmış 20 cm uzunluğa kadar küçük bir tüpe benziyor. Tüpün bir tarafında, tasarımında bir kaz tüyü (veya kamış) dili olan bir gıcırtı vardır. Diğer alt uçta, huş kabuğundan yapılmış bir çan takılıdır. Genellikle böyle bir elementin malzemesi, inek gibi büyük bir hayvanın boynuzudur. Tüpün üzerindeki dilin kesilmesi olur.

Bir melodi almak için, zhaleyka tüpünde delikler bulunur. Sayıları 3 ila 7 adet arasında değişmektedir. Tek zhaleyka aralığı soprano, alto veya bas olabilir.

İki parçalı veya eşleştirilmiş zhaleyka

Her biri, sayısı birbirinden önemli ölçüde farklı olabilen kendi oyun deliklerine sahip, aynı boyutta eşleştirilmiş tüplerdir. Bir tüp önde olabilir, diğeri - ikincil ve birincisi sırasıyla daha fazla deliğe sahip olacaktır. Tüpler ortak bir sokete takılır.

İki parçalı zhaleyka'nın melodisini hem sırayla her borudan hem de aynı anda ikiden çıkarabilirsiniz.

Böyle bir müzik aleti, esas olarak iki sesli melodik çalma için tasarlanmıştır.

⟩

Zhaleika, modern klarnetin habercisi olan chalumeau ve Macar tarogatosu ile birlikte kabul edilen rüzgar kamışlı bir müzik aletidir. Bu iddiasız ve üretimi kolay aletin birçok çeşidi vardır. En çeşitli tür doğasının ezgileri, yalnızca zhaleyka'da, düet halinde ve diğer enstrümanlar ve şarkılarla birlikte bir toplulukta çalınır. Bu müzik aleti adını "şefkatli, bazen ... ağlayan" sesi nedeniyle almıştır. Bazı bölgelerde, zhaleyka'ya iki isim daha verildi - bir korna ve bir gıcırtı. Bu tür isimler, büyük olasılıkla, ustaların bu aleti yaptıkları tasarım ve malzemeyi belirledi.

Genellikle, bir tarafına kaz tüyünün yerleştirildiği ve diğer tarafının bir boğa boynuzuna itildiği (dolayısıyla “boynuz” adı) birkaç delikli ahşap bir borudan bir acıma yapılır. Pishchik sadece kaz tüyünden değil, kamış, ceviz, eladan da yapılabilir. Bazı ustalar, kamış çabucak ıslandığından, akordu bozduğundan ve hiç ses çıkarmadığından, ahşaptan bir bip sesi çıkarmaya adapte olmuşlardır. Borunun kendisi söğüt, mürver, akçaağaç, kamıştan (bazen tenekeden bile) yapılabilir. Boru üzerindeki beş parmak deliğine "ses" denir ve aşağıdan yukarıya doğru numaralandırılmıştır. Oyun sırasında tüm delikler asla açılmaz. Sırayla kapatırsanız, bir ölçek sistemi oluşur: do, re, mi, fa, salt vb. Borunun ikinci ucunun takıldığı kornanın uzunluğu, boyutu ve çapı, sesin perdesini, gücünü ve tınısını etkiler. Boynuz, bir inekte nervürlü olduğu için genellikle sığır olarak alınır. Cilalanır, uzun süre kaynatılır, delik açılır ve daha sonra boruya uyarlanır, bazen yapıştırılır, bazen yapıştırılmaz.

Belgorod bölgesinin Alekseevsky ve Krasnogvardeisky ilçelerinin köylerinde, çift zhaleyka veya pischik özellikle yaygındı. Gıcırtı, basit bir acımadan farklıdır, çünkü yine bir boğa boynuzuna yerleştirilmiş, iyi temizlenmiş iki boruya sahiptir, böylece duvarlar incelir ve parlar.

Kornanın zili daha fazla bükülmelidir. Bu, sesin gücünü etkiler. Belgorod bölgesinin halk enstrümantalistlerinin hikayelerinden E.M. Saprykin (1905 doğumlu, Afanasievka köyü, Alekseevsky bölgesi) ve M.V. Sychev (1910 doğumlu, Krasnogvardeisky bölgesi, Streletskoye köyü), alet imalatının hassas ve titiz bir iş olduğu sonucuna varabiliriz. Yaratıcının sadece teknolojiyi sıkı bir şekilde takip etmesini değil, aynı zamanda genel olarak müziği sevmesini de gerektirir. Bir gıcırtı yapma yöntemi aşağıdaki gibidir: soyulmuş sazların gövdelerinde diller kesilir; her iki boru da birbirine bağlanır ve bir boğa boynuzundan çıkan bir çan ile birleştirilir. Takım kovanları oradaki delik sayısına göre yani “tee”, “dişli” olarak adlandırılır.

Enstrüman, bir bipleyici diğerinin ölçeğini sürdürecek şekilde ayarlanmıştır. Genel olarak, gıcırtıların standart bir ölçeği yoktur. Enstrümanın yapısı yerel geleneklere, repertuara ve icracının bireysel özelliklerine bağlıdır. Acıyanların repertuarının çoğu dans ezgilerinden oluşuyor.

Belgorod bölgesinin Alekseevsky ve Krasnogvardeisky bölgelerine yapılan folklor keşiflerinin materyallerinden, geçen yüzyılın sonunda, burada daha önce yaygın olan eşsiz geleneksel müzik aletini - çift zhaleyka'yı çalmanın çok az ustası olduğu biliniyordu. Halkbilimciler-araştırmacılar arasında en ünlüsü bunlardan ikisiydi. Bu, Krasnogvardeisky bölgesi Kazatskoye köyünde yaşayan Fedor Grigoryevich Voronkov (1914 doğumlu). Melodilerinin isimleri 19. yüzyıldan beri korunmaktadır: “Genel”, “Bozkır”, “Bırak gideyim”, “Petrakova”, “Ezilmiş”. Ayrıca Krasnogvardeisky bölgesi, Nizhnyaya Pokrovka köyündeki "Userd" folklor topluluğu lideri Viktor İvanoviç Nechaev (1965 doğumlu) olarak da bilinir. Zhaleyka çalıyor ve yapma geleneğine sahip. Ayrıca modern zhaleyka'nın tasarımından da bahsetti.

Ancak, sadece halk müzisyenleri çalmıyor ve acımıyor. Profesyonel müzisyenler bunu coşkuyla yapmaya başladılar. İşte V.I.'nin hikayesi. Nechaev, modern zhaleyka'nın tasarımı ve özellikleri hakkında:

Günümüzde, gövdede perdeyi değiştirmek için üç ila yedi delik olabilen metal veya ebonit borular sıklıkla kullanılmaktadır. Tüpte yedi delik bulunan zhaleyka, bir oktav içinde tam bir diyatonik ölçeğe sahiptir. Kural olarak, Rus halk müziği geleneği için tipik olan, indirilmiş 7. dereceye sahip büyük bir tuşa ayarlanmıştır. Zhaleyka'nın boyutuna bağlı olarak, topluluk ve orkestra çalmada önemli olan farklı akortlar olabilir. Halk üflemeli çalgıların kesin standartları yoktur, bu nedenle her birinin belirli bireysel nitelikleri vardır (tasarım, akort, aralık, tını).

Zhaleyka'nın en önemli yapısal kısmı kamışlı ağızlıktır. Enstrümanın iyi tanımlanmış bir akordu olması için, kamışlı (kamışlı) ağızlık, rezonatör olmadan kendi başına bu akordun ana tonunu yaymalıdır - örneğin: D majörde "D". Eski zhaleykalarda, ustalar dili (bip) doğrudan ana boru üzerinde veya ana borunun kanalına yerleştirilen ayrı bir küçük boru üzerinde keserdi. Aynı zamanda, sanatçı gıcırtı tüpünün serbest ucunu diliyle kapatmak zorunda kaldı.

Zamanımızda, ağızlığın tasarımı biraz geliştirildi. Serbest ucu sağır yapılır, ağızlık boyunca sağır ucuna kadar iç boşluğu açan dikdörtgen dar bir kesim yapılır. Kesimin üzerine, kesimin tabanına bir PVC boru halkası ile tutturulmuş bir dil (bip) yerleştirilmiştir. Böyle bir montaj parçası, dili ağızlığa güvenli bir şekilde tutturmayı mümkün kılmakla kalmaz, aynı zamanda çok önemli olan, halkayı bir yönde veya başka bir yönde hareket ettirerek enstrümanın bir çeyrek içinde perdesini değiştirmeyi mümkün kılar. Zhaleyka'nın ana tüpünün üstüne, dili kazara hasarlardan koruyan küçük bir tüp kapağı konur ve aynı zamanda, bu sayede teknik uygulama olanakları genişletilir. Enstrümanın ana borusundaki deliklerin boyutu ve konumu kesin boyutlara sahip değildir. Halk pratiğinde, delikler arasındaki mesafe yaklaşık olarak parmağın kalınlığına eşittir (yani yaklaşık 25 mm). Deliklerin boyutu (çapları), alet deneysel olarak kurulurken belirlenir. Delik ne kadar büyük olursa, ses o kadar yüksek olur. Ek olarak, ana boru deliğinin çapı da deliklerin boyutunu ve aralarındaki mesafeyi etkiler.

Bir zhaleyka üzerinde ses çıkarma biraz çaba gerektirir. Bu çaba ne kadar büyük olursa, sistemi o kadar yüksek (¼-½ ton içinde) yükselebilir ve bunun tersi de geçerlidir. Ayrıca bu enstrümanda delikleri tam olarak kapatarak ara kromatik sesler çalınabilir. Prensip olarak, herhangi bir akortta enstrüman üretmek mümkündür. Zhaleyka'nın menzili genellikle bir oktav kapsar, ancak dörtte bir daha geniş olabilir. Ek olarak, deneyimli bir icracı, dilin tabanına üst dişleriyle bastırarak aralığı genişletebilir ve böylece gamın 2-3 ek sesini çıkarabilir. Moskova Konservatuarı Profesörü A.V. Rudneva, Kursk köylerinde, inek boynuzundan yapılmış küçük bir çana sahip bir zhaleyka'ya “boynuz”, büyük bir boğa boynuzu ve daha düşük bir düzene sahip bir zhaleyka'ya “zil” denildiğini not eder.

Zhaleika, "la-", "mi-", "fa-", G-majör sisteminde oktav diyatonik bir ölçeğe sahiptir. Diğer tonaliteler de kullanılır. Ayarı aynı anda azaltmak, bıçağın boyutunu ve aynı zamanda parmak delikleri arasındaki mesafeyi (ölçek) artırır ve bunun tersi de oyun sırasında ek zorluklar yaratır.

Notlarda, zhaleyka ilk oktavda tiz nota anahtarıyla yazılmıştır. Zhaleika ilkel bir enstrümandır. Sonsuz gelişimi sonunda bir klarnetin yaratılmasına yol açacak ve ardından asıl şaşırtıcı özgünlüğü kaybolacaktı.

Zhaleika, üstte altı delikli ve altta bir (sol elin baş parmağı için) bir tüp, özel olarak işlenmiş bir inek boynuzu, bastonlu bir gıcırtı ve bir ağızlıktan oluşur.Bütün bu beş unsur birlik içinde “çalışır”, bu nedenle, görünüşte aynı olsa bile, bir bileşenin diğeriyle düşüncesizce değiştirilmesi, istenen sonucu getirmesi olası değildir.

Zhaleyka, iki eli önünde göğüs hizasında, neredeyse yatay olarak tutulur. Sağ elin yüzük, orta ve işaret parmakları kornaya en yakın üç deliği kapatır. Sağ elin baş parmağı alttaki boruyu destekler. Sol elin başparmağının yedinci, alt deliği kaplamasını kesinlikle sağlamak gerekir. Aksi takdirde, tüpün içindeki hava sütunu kırılır ve acıma kontrol edilemez bir ses çıkarır. Gerekli hava üfleme kuvveti duygusu geliştirmek çok önemlidir. Daha yüksek sesler çıkarırken, daha fazla nefes almak gerekir ve bunun tersi de geçerlidir. Ses üretildiğinde metal ağızlık zhaleykadan çıkarılmaz. Aşırı notalar değil, orta notaların çıkarılmasıyla zhaleyka'ya alışmak en iyisidir. Bu durumda doğru hava üfleme kuvveti hissi gelir. Yazık ki, piyano çalmak imkansızdır. Aşırı ses gücü kabul edilemez. Kulaktan kontrol ederek bu limiti kendiniz belirlemeniz gerekir. Hava üfleme kuvvetinin açık bir şekilde fazla tahmin edilmesi durumunda, çukur “yapışır”. İlk iki notun ince ayarının olmadığı ve kısmen icracının becerisine bağlı olduğu unutulmamalıdır. Her ses, belirli sayıda açık ve kapalı deliğe karşılık gelir. Her notanın kendi parmak izi vardır. Bu durumda hiçbir "amatör aktivite" kabul edilemez. Oyuncunun flüt, kaydedici vb. çalma deneyimi varsa, zhaleyka'yı tanımak onun için daha zor olmayacaktır. Zhaleika çalmanın baskın yöntemi, net ve pürüzsüz parmakların yardımıyla farklı perdelerdeki seslerin tek bir nefeste gerçekleştirildiği legato'dur. Kulağa hoş geliyor ve "staccato". Bu durumda, ağızlığa dokunan dil, her notadan sonra hava beslemesini keser.

Bir zhaleyka'da ustalaşırken, böyle bir sorunla karşılaşabilirsiniz: bu enstrümanı çalmaya doğal olarak yoğuşma suyu ve tükürük eşlik eder ve ses çıkarımını engeller. Trompetçiler ve diğer müzisyenler için bu sorun, fazla nemin giderildiği özel bir valfin varlığı ile çözülür. Çukurda böyle bir cihaz yok, bu yüzden uzun bir oyundan sonra alüminyum ağızlığı dikkatlice çıkarmanız ve ebonit gıcırtı ve kamışı bir parça gazete kağıdı ile kurutmanız gerekiyor. Bu, nemin bolluğu oyuna açıkça müdahale ediyorsa yapılmalıdır. Bu ihtiyaç olmadan bastonu bir kez daha rahatsız etmeye gerek yoktur. Aynı zamanda, bastonun altında hiçbir ıslak kağıt kırıntısı kalmamasına özen gösterilmelidir. Aksi takdirde, merhamet sistemi bozulacaktır.

Ses, şartlı olarak "kuru tükürme" olarak adlandırılabilecek bir teknikle üretilir. Devam eden uygulama ile kurutma yöntemi giderek daha az kullanılacak ve zamanla buna artık gerek kalmayacak. Ağızlık, gıcırtı ve kamış özellikle temiz tutulmalıdır. Tamamen hijyenik gereksinimlere ek olarak, örneğin bir tütün kırıntısı veya bir parça iplik vb. bir bastona yakalanırlarsa, tüm işi geçersiz kılabilirler. Bu nedenle taşınırken her bir zhaleyka'yı ayrı bir plastik torbaya sarmak iyi olur. Birlikte katlandığında, bir balalayka ile birlikte bir balalayka çantasında taşınırken mükemmel şekilde yastıklarlar.

Bir zhaleika kurmak çok hassas bir süreçtir. Baston iki veya üç plastik halka ile tutturulur, iki halka bastonu tutar ve üçüncüsü akort için kullanılır. Ayar halkasını kornadan bir milimetrenin küçük bir kısmı uzağa hareket ettirmek perdeyi yükseltir ve bunun tersi de geçerlidir.

Normal kullanımda yıllarca dayanabilmesine rağmen, kamış yalnızca kırılırsa değiştirilmelidir. Baston değiştirmek oldukça zor bir işlemdir. Tam olarak aynı iki bastonu yapmak imkansızdır, bu nedenle yeni baston eskisinden farklı olacak ve “özelleştirilmesi” gerekecektir. Bir dakikada başarının elde edilemeyeceğini düşünerek bu operasyona iyi bir ruh hali ile başlamak gerekir. Yeni kamış kambrik halkalarla güçlendirildikten sonra, dikkatlice ayarlanması gerekir. Bastonu ebonit bip yuvası boyunca hareket ettirerek de iyi bir sonuç verilir. Bu durumda halkalar hareket etmez, sadece baston hareket eder.

Sesin “çürük” olduğu ortaya çıkarsa ve kamış “üstlere” yapışırsa, kamışları halkalardan kurtarmak ve çalışma ucunu keskin bir bıçakla milimetrenin bir kısmı kadar dikkatlice kesmek gerekir. Bu, kamışın titreşen kısmını kalınlaştırır ve sesi kalınlaştırır. Sesin net bir şekilde pürüzlü olduğu ortaya çıkarsa, kamışı çıkarmak, bir cam parçasına (örneğin bir ayna) sıkıca bastırmak ve çalışan kısmını bir tıraş bıçağıyla kazıyarak azaltmak gerekir. hiçbir şey. Böylece kamışın titreşen kısmı incelir. Klarnetçiler, yazık olsun diye plastik bir kamış yapma konusunda iyi tavsiyeler verebilirler.

Pişmanlık ne zaman ortaya çıktı? "Zavallı" kelimesi nereden geldi?

Zhaleyka neden bir Rus halk enstrümanı olarak kabul edilir?

"Yazık" aracının yaratılış tarihi (çocuklara erişilebilir).

Müzik aletinin açıklaması "yazık".

Halk orkestrası vurmalı çalgıları (tef, çan, çıngırak, çan, timpani, kaşık), balalayka, düğme akordeon, domra, zebur ve nefesli çalgıları (obua, flüt, gayda, boru, zhaleika, boynuz) birleştirir. Orkestrada yer alan pirinç grubu çok sayıdadır, kompozisyonu icra edilen müzik parçasına veya orkestranın ait olduğu etnik grup veya kişilere göre değişir.

korna

Boynuz huş veya ardıçtan yapılır. Korna güçlü ama yumuşak geliyor. Topluluk boynuzlarının altı deliği vardır. Üst - aletin arkasında bulunur. Kornalar genellikle büyük Rus orkestralarına tanıtılır.

zhaleika

Zhaleika, söğüt veya mürverden yapılmış küçük bir borudur, bir tarafına tek dilli bir gıcırtı takılır, diğer tarafına huş kabuğu veya inek boynuzundan yapılmış bir zil takılır. 3-7 delik var. Bir de pişmanlıklar var. Eşli zhaleykalarda tek sesli ve iki sesli ezgiler çalınır.

Zhaleika, çobanlar tarafından bir müzik aleti olarak kullanılmıştır. Hem düet hem de solo olarak çalınır ve bazen orkestranın bir parçası olarak türküler, danslar, ezgiler çalınır.

Flüt

Flüt nefesli bir müzik aletidir. Flüt, başlangıçta bu enstrümanlar tahtadan yapıldığından, ahşap enstrümanlar grubuna aittir. Flütte hava akımının kenarlara doğru kesilmesiyle sesler oluşturulur.

Flüt neşeyle ve dikkatsizce, nazikçe ve güçlü bir şekilde, yumuşak ve gümüşi bir şekilde şarkı söyleyebilir. Flüt insan sesini taklit edebilir: bazen koloratur soprano ile karşılaştırılır. Ve enstrümanın adı, nefesi ifade eden flatus (lat.) kelimesinden gelir.

svirel

Svirel - birbirine sabitlenmemiş akçaağaç, kuş kirazı veya söğütten yapılmış iki gövdeli bir tür flüt. Gövdelerde üç delik kesilir veya yakılır: ikisi bir tarafta, biri diğerinde.

Flüt ağırlıklı olarak solo çalınmakta, türküler icra edilmektedir.

Obua

Obua, valfli konik bir tüp ve çift kamış (dil) olan soprano kaydında nefesli bir müzik aletidir. Enstrümanın biraz nazal ama melodik (ve üst kayıtta keskin) bir tınısı vardır.

Obua, orkestralarda solo çalgı olarak kullanılır.

gayda

Gayda, rüzgar kamışlı bir müzik aletidir.

Bir gayda, buzağı veya keçi derisinden yapılmış, "torbayı" hava ile doldurmak için bir tüp ile donatılmış, 1-3 kamış tüp takılı, yardımı ile polifonik bir ses elde edilen bir hava deposudur.

Üflemeli çalgılar, şüphesiz herhangi bir orkestranın ruhu olarak adlandırılabilir. Çünkü bestecinin yazdığı müzik parçasına koymaya çalıştığı insan ruhunun duygularını ve duygularını sesle iletebilirler.

"Zhaleyka" kelimesi hiçbir eski Rus yazılı anıtında bulunmaz. Zhaleyka'nın ilk sözü, A. Tuchkov'un 18. yüzyılın sonlarına kadar uzanan notlarındadır. Acımanın bundan önce başka bir enstrüman şeklinde mevcut olduğuna inanmak için sebepler var.(Yorumlar)

Bazı bölgelerde, Vladimir boynuzu gibi zhaleika'ya "çoban boynuzu" denir. Sonuç olarak, yazılı bir kaynakta "çoban boynuzu"ndan bahsedildiğinde, onun tam olarak hangi çalgı olduğunu bilemeyiz.

"Yoksul" kelimesinin kökeni belirlenmemiştir. Bazı araştırmacılar bunu "jöle" veya "acıma" ile ilişkilendirir - bazı bölgelerde acıma oynamayı içeren bir cenaze töreni. Ruslar arasında zhaleyki için çalma geleneğinin ne zaman ortaya çıktığı konusunu incelemek için, güney Rusya bölgelerinde yaygın olan “pishki” adı verilen bir çalgı faydalı olabilir.

İki çeşit zhaleika vardır - tek ve çift (çift namlulu). Tek bir zhaleyka, 10 ila 20 cm uzunluğunda küçük bir söğüt veya mürver tüpüdür, üst ucuna tek bir dil sazlık veya kaz tüyü olan bir bip sesi yerleştirilir ve inek boynuzu veya huş ağacı kabuğundan yapılmış bir zil konur alt ucunda. Dil bazen tüpün kendisinde kesilir. Namlu üzerinde 3 ila 7 arasında oyun deliği vardır, böylece sesin perdesini değiştirebilirsiniz.

Enstrümanın ses aralığı diyatoniktir, aralık çalma deliklerinin sayısına bağlıdır. Pitty'nin tınısı delici ve nazal, üzgün ve şefkatlidir. Çalgı bir çoban çalgısı olarak kullanılmış, üzerinde tek başına, düet veya topluluk halinde çeşitli türlerden ezgiler çalınmıştır.

Çift zhaleyka, oyun delikleri olan, yan yana katlanmış ve ortak bir yuvaya yerleştirilmiş aynı uzunlukta iki tüpten oluşur. Eşleştirilmiş tuzaklar için delik çalma sayısı farklıdır, kural olarak, melodik bir boruda ikinciden daha fazlası vardır.

Her iki boruda da aynı anda çalarlar, her ikisinden de sesi aynı anda veya sırayla her borudan ayrı ayrı çıkarırlar. Eşleştirilmiş zhaleyki, tek sesli ve iki sesli oyun için kullanılır. Tek zhaleyki, esas olarak Rusya'nın kuzey bölgelerinde dağıtılır ve güneyde eşleşir.

Tver ilinde, çobanlar söğütten zhaleyki yaptılar, yerel saçmalık, çünkü zhaleyki orada "brelki" olarak adlandırılmaya başlandı. Anahtarlığın tüm gövdesi ahşap olduğu için sesi daha yumuşak çıktı.

1900'de V. V. Andreev orkestrasına anahtarlık adını verdiği geliştirilmiş bir zhaleyka tanıttı. Görünüşünde, bu zhaleyka halkla benzerdir, obua tipinde çift dili vardır. Normal oyun deliklerine ek olarak, kromatik bir ölçek elde etmenizi sağlayan valfli ek deliklere sahiptir.

Bir zamanlar zhaleyka Rusya, Beyaz Rusya, Ukrayna ve Litvanya'da yaygındı. Şimdi belki de sadece Rus halk enstrümanlarının orkestralarında görülebilir.

Zhaleika yapmak

Enstrüman, 130-500 mm uzunluğunda, 8-15 mm çapında, 3 ila 10 arasında oynama delikleri olan içi boş bir ahşap veya kamış borudur. Tüpün bir tarafına, sesleri çıkaran bir dile sahip bir bipleyici yerleştirilmiştir. Öte yandan, bazen bir borudan bir trompet yerleştirilir.

Elinizde kamış yoksa ve tahta bir çubukta açık bir delik açmak mümkün değilse, umutsuzluğa kapılmayın. Modern teknolojiler ve malzemeler çağında her zaman bir çıkış yolu bulabilirsiniz. Bu alet için, hemen hemen her hırdavatçıda kolayca bulunabilen plastik bir su borusu uygundur. Borunun yapıldığı plastiğin delinmesi ve işlenmesi kolaydır ve nemden ek emprenye gerektirmez.

Çabalarınızın boşuna olmaması için, bir gıcırtı yapmakla başlamanız gerekir, acıma sesi büyük ölçüde buna bağlı olacaktır. Ayrıca, örneğin 5-8 mm çapında eski bir keçeli kalem alarak ve önce tüm iç kısımları çıkararak doğaçlama malzemelerden yapılabilir. Delik ekteki çizime göre kesilmelidir.

Çizim

Bir bipleyicinin fotoğrafı. Yan görünüm.

Dil, plastik şişelere veya benzeri bir şeye benzeyen sert, yaylı bir malzemeden yapılmıştır. Squeaker'ın gövdesine nemden zarar görmemesi için sentetik iplikler veya ince misina ile tutturulur, sıradan iplikler de uygundur, ancak kullanım ömrü daha kısa olacaktır.

Oynatma deliklerini delmeden önce, ön ısıtmadan sonra aletin çanını bir mandrel üzerinde kalıplamak gerekir. Deliklerin sayısı ve çapları, borunun orijinal boyutuna, çapına ve isteklerinize bağlı olacaktır. Deneysel olarak, deneme yanılma yoluyla, bir veya iki boşluğu bozarak, istediğiniz sonucu elde edeceksiniz. Ekteki çizim (damar bölümü), ilk referans için deliklerin yaklaşık boyutlarını ve çaplarını göstermektedir.

Yazık kesim. Resim çizme. Ana boyutlar.

Zhaleyka'nın ayarlanması, ek iplik dönüşlerini sararak (dil daha kısa - ton daha yüksek) ve delikleri sıkarak (önce gerekenden biraz daha küçük yapılmalıdır) dilin uzunluğunu seçmeye gelir.
Zhaleyka, bir halk enstrümanının fotoğrafı (ağızlıksız).

Bir metre plastik borunun fiyatı yaklaşık 20 ruble ve ondan en az 4 zhaleyki yapılabilir. Böylece, sadece 5 ruble için sadece orijinal bir halk enstrümanı değil, aynı zamanda ünlü şiirleri yorumlayarak, klarnet prensibi zhaleika'ya benzediğinden, nargile klarnetinde bir sonnet çalabilirsiniz. Ayrıca enstrüman üzerinde çalışma sürecinden çok eğlenceli.
Hemen alet yapmaya başlayın!

Kil kupalar.

Herhangi bir uygun tüpten bir çukur yapılabilir. Kilden bir çukur yaparak, istediğiniz sesi ve enstrümanın herhangi bir dekoratif kaplamasını elde edebilirsiniz.
Ek olarak, aletin optimal uzunluğunun, iç çapı 6-8 milimetre olan 25-30 santimetre olacağı belirtilmelidir.

Bip sesi, normal bir makasla istenen boyutta kesilerek ve kenarları zımpara kağıdı üzerinde döndürülerek güvenli bir tıraş bıçağından da yapılabilir. Radyo montajlı vinil klorür tüpler (PVC kambrik) yardımıyla dili squeaker'a tutturmak uygundur.

(kaynak)
< iframe src=»http://api.video.mail.ru/videos/embed/mail/avegaua/_myvideo/178.html» width=»626″ height=»367″ frameborder=»0″> < /iframe>
(/kaynak)