Bir kişinin görsel algısı. Web tasarımında Gestalt ilkelerinin görsel algılanması ve uygulanması

“Yaratıcılık vizyonla başlar. Görüş -

bu zaten gerilim gerektiren yaratıcı bir eylem”

Henri Matisse

Estetik algı teorisi, algının temelde görsel algının biçimleri ve türü tarafından belirlenen bilişsel bir süreç olduğu gerçeğine dayanmaktadır.

Estetik algının pasif, tefekkür edici bir eylem değil, yaratıcı, aktif bir süreç olduğu gerçeğine özel bir vurgu yapacağız.

Arnheim'a göre ("Sanat ve Görsel Algı" adlı en ilginç kitabın yazarı) her görsel algı eylemi, nesnenin aktif bir çalışması, görsel değerlendirmesi, mevcut özelliklerin seçimi, onları hafıza izleriyle karşılaştırması, onların Bütün bunların analizi ve organizasyonu bütünsel bir görüntüye dönüştürülür.

Yirminci yüzyılın 20'li yıllarında, psikolojide yeni bir yön ortaya çıktı, buna Gestalt deniyor. Gestalt terimi açıkça Rusça'ya çevrilemez, bir dizi anlamı vardır: bütünsel, görüntü, yapı, biçim. Ve çeviri olmadan kullanılabilir, yani zihinsel yaşamın öğelerinin, onu oluşturan parçaların toplamına indirgenemez bütünsel bir birleşimi anlamına gelir. Gestalt psikologları çalışmalarında algı sorunlarına büyük önem verdiler. Öncelikle 19. yüzyılın psikolojik teorilerine egemen olan çağrışımsal algı teorisine karşı konuştular. Algının bütünsel olduğunu ve bütünsel yapıların - gestaltların yaratılmasına dayandığını kanıtlamaya çalıştılar. Gestalt psikologları, üç boyutu nasıl gördüğümüz, duyusal unsurların ne olduğu, bunların nasıl birleştirilebileceği gibi soyut sorular yerine gerçek ve somut problemler ortaya koyarlar: Şeyleri gerçekte oldukları gibi nasıl görürüz, figürün arka plandan ayrı olarak nasıl algılandığı. , yüzey nedir, form nedir, bir nesnede hiçbir şeyi değiştirmeden ağırlığını, boyutlarını ve diğer parametrelerini “değiştirmenin” neden mümkün olduğu.

Nasıl gördüğümüzü anlamaya çalışalım ve böylece görsel algıyı nasıl kontrol edeceğimizi öğrenmemize yardımcı olalım.

Yani - herhangi bir algı aynı zamanda düşünmektir, herhangi bir akıl yürütme aynı zamanda sezgidir, herhangi bir gözlem de yaratıcılıktır. Ve her insan ancak anladığını görür ve işitir, anlamadığını reddeder.

Genellikle gözün bir kamera gibi olduğuna inanılır. Ancak, kameradan tamamen farklı algı belirtileri var. Göz, beyne sinir aktivitesine kodlanmış bilgiler sağlar - sırayla, kodunu ve belirli bir beyin aktivitesinin yapısını kullanarak nesneleri yeniden üreten bir elektriksel uyarılar zinciri. Harfleri okumak gibidir, semboller resim değildir. Dahili resim görünmüyor! Beyin için bu yapısal uyarılma söz konusudur.

Beynimizin nesneleri ve basit şekilleri gruplandırma ve bitmemiş satırları devam ettirme (bitirme) eğilimi çok ilginçtir. Birkaç satır - gözün ihtiyacı olan bu, gerisini beyin, gelişimi ve anlayışı ölçüsünde tamamlayacaktır. (Karikatürler, alevler veya bulutlardaki vizyonlar - yüzler ve figürler, kahve telvesi üzerinde kehanet vb.)

Görsel algılama sürecinin, geçmiş deneyimlerden elde edilen nesne hakkındaki bilgileri de içerdiği ve bu deneyimin görme ile sınırlı olmadığı, burada dokunma ve tat, renk, koku, işitsel ve hatta muhtemelen sıcaklık olduğu söylenebilir. Bu öğenin ağrı ve diğer duyusal özellikleri.

Algı, bize verilen anlık duyumların ötesine geçer. Algı ve düşünme birbirinden bağımsız olarak var olmaz. "Anladığımı görüyorum" ifadesi - gerçekten var olan bir bağlantıyı gösterir.

Nesneleri ve şeyleri tanımlarken, sürekli olarak çevreyle olan ilişkisine dikkat çekeriz. Hiçbir nesne izole olarak algılanmaz. Bir şeyin algılanması, bu "bir şeye" sistemdeki belirli bir yeri atfetmek anlamına gelir: uzaydaki konum, parlaklık derecesi, renk, boyut, boyut, mesafe, vb. Saç stilini değiştirirken birden yüzün biraz yuvarlak olduğunu fark ederiz. Elbisenin stilini seçerken, bacakları ve boynu "gerdirmeyi" ve beli "indirmeyi" hayal ediyoruz. Retinaya çarpandan daha fazlasını gördüğümüzü tam bir güvenle söyleyebiliriz. Ve bu bir zeka eylemi değil!

İnanılmaz görünüyor, ancak kağıda çizilen veya bir nesnenin yüzeyine uygulanan herhangi bir çizgi (bizim durumumuzda giysilere veya yüze) bir göletin durgun suyuna atılan bir taş gibidir. Bütün bunlar barışın bozulması, mekanın seferber edilmesi, eylem, hareket. Ve vizyon bu hareketi, bu eylemi algılar.

Burada algısal güçler devreye giriyor. Bu kuvvetler gerçek mi? Algılanabilir nesnelerde doğal olarak yokturlar (elbette, dikey şeritler giyerek büyümediniz ve yatay olanlardan genişlemediniz), ancak beynin görsel bölgesinde çalışan psikolojik karşılıklar veya fizyolojik kuvvetlerin eşdeğeri olarak kabul edilebilirler. Bu kuvvetleri illüzyon olarak adlandırmak için hiçbir neden yoktur, fizyolojik bir bakış açısından renkler sadece bir tepki olsa da, nesnelerin kendilerinde bulunan renklerden daha yanıltıcı değildirler. gergin sistem belirli bir dalga boyunda ışık vermek (ama daha sonraları).

ZİHİNSEL VE ​​FİZİKSEL DENGE.

Bir nesnenin konumunun algısı üzerindeki etkisi sorusunu tartışırken, kaçınılmaz olarak denge faktörü ile karşılaşırız. Fizik açısından denge, üzerine etki eden kuvvetlerin birbirini dengelediği bir cismin durumudur. Bu tanım, algısal kuvvetler için de geçerlidir. Herhangi bir fiziksel beden gibi, sınırları olan her görsel modelin bir dayanak noktası veya ağırlık merkezi vardır. Bir görüntü oluştururken neden dengeye ihtiyacınız var? Dengesiz bir kompozisyon, ister çizim, mobilya düzenlemesi, ister kıyafet seçimi, ister makyaj, saç renkleri ve çizgiler olsun, rastgele, geçici görünüyor. Sakinlik ve netlik olmadığında, yıkım veya özensizlik izlenimi alırız. Örneğin, bir palyaçonun kıyafetleri - vücudu ikiye bölen kırmızı ve mavi - ve vücudun her iki yarısı ve fiziksel ağırlıkları eşit olmasına rağmen, rakam gülünç görünüyor. Dengesizliğin tek bir bütünü algılamayı imkansız hale getirdiği güvenle söylenebilir.

AĞIRLIK. Görsel bir kompozisyon oluştururken, görünen ağırlığı unutmamak gerekir. Ağırlık, parçanın veya öğenin konumuna bağlıdır. Kompozisyonun merkezinde veya yakınında bulunan bir element diğerlerinden daha az ağırlığa sahiptir. Üstteki kısım alttakinden daha ağır görünüyor ve sağ taraftakinin ağırlığı soldakinden daha fazla. Ağırlık ayrıca boyuta da bağlıdır, doğal olarak daha büyük bir ürün daha ağır görünecektir. Şimdi, rengin "ağırlığına" gelince, kırmızı (sıcak) renk maviden (soğuk) daha ağırdır ve parlak ve açık renkler koyu olanlardan daha ağırdır. Örneğin, siyah ve beyazı karşılıklı olarak dengelemek için siyah boşluğun alanını beyazdan biraz daha büyük yapmak gerekir. Ağırlık, nesnenin şeklinden ve algılanan nesnelerin yönünden de etkilenir. Doğru geometrik şekil her zaman yanlış olandan daha ağır görünür. Örneğin aynı ağırlık ve renkteki bir top, kare ve üçgen karşılaştırıldığında, top en ağır gibi görünüyor.

YÖN. Yön, ağırlık gibi dengeyi etkiler, yani. Konu hakkında genel bir izlenim yaratmak için. Uzamsal yönelimi yatay veya dikeyden küçük bir açıyla sapan uzun formlarda, bu yönün baskın hale geldiğini anlamak ve hatırlamak çok önemlidir. Bu kuralın en basit ve en erişilebilir örneği, bir zamanlar moda olan dikişli çoraplardaki hafif ofset dikiştir!

SAĞ VE SOL TARAF. Sağ ve solun asimetrisiyle bağlantılı olarak zor bir sorun ortaya çıkıyor. Sağda bulunan herhangi bir nesne soldan daha ağır görünür. Uzmanlar, gözlemci için solda bulunan her şeyin, merkezde veya sağda bulunandan daha önemli olduğuna inanıyor. Konuşmacının nerede durduğunu, ana eylemin sahnede nerede gerçekleştiğini hatırlayın: ortada ve daha sık solda. Bu fenomen, daha yüksek beyin merkezlerini - konuşma, okuma ve yazma - içeren serebral korteksin sol yarımküresinin baskınlığı ile ilişkilidir.

ANAHTAR.Özünde, vizyon, uzayda pratik yönelimin bir aracıdır. Görsel süreç, bir nesnenin birkaç karakteristik özelliğinin hızlı bir şekilde fark edilmesi anlamına gelen "kavrama" anlamına gelir. (Kötü basılmış fotoğraf yüzü birkaç gri noktaya çevirmiş ama biz onu tanıyoruz) İnsan bakışının bir dereceye kadar konunun özüne nüfuz ettiği söylenebilir. Ve ana hat, insan gözü tarafından yakalanan ve algılanan bir nesnenin temel özelliklerinden sadece biridir. Anahat, kütlenin sınırıdır. Ama burada ilginç bir örnek, göremiyoruz gizli taraf top, ancak topun yuvarlak olduğunu kesin olarak bilin. Bize tanıdık gelen, doğrudan gözleme eklenen bilgi olarak görünür.

Gestalt psikologları, herhangi bir uyarıcı modelin en basit, yani en basit olarak algılandığına inanırlar. gördüğümüz nesne az sayıda karakteristik yapısal özellikten oluşur. Ve nesne bizden ne kadar uzaksa, gördüğümüz şeklin şekli o kadar basit olur. Yakından bakınca detayları görmeye başlıyoruz.

BENZERLİK. Herhangi bir kompozisyon oluştururken, benzerlik ilkesini hatırlamak gerekir: Algılanan herhangi bir modelin parçaları ne kadar benzerse, bir bütün halinde o kadar çok birleşirler. Şekil, renk, boyut vb. benzerliği ile birbirine bağlanan öğeler aynı düzlemde bulunma eğilimindedir. Benzerlik, görsel modeller oluşturarak güçlü bir görsel etki yaratır. Ve bu şekilde elde edilen modeller ne kadar basit olursa, o kadar çarpıcı olurlar, genellikle kompozisyonu bozarlar veya yeni bir tane oluştururlar.

Parçaların benzerliği ilkesinin daha da geliştirilmesi, ifadesini, görsel olarak algılanan bir nesnenin içsel benzerliği ile ilgilenen bir modelde bulur: devam eden eğriler (ve insan vücudu, size hatırlatmak isterim ki, birkaç olasılık arasında bir seçim olduğunda, sadece onlardan oluşur), daha sonra iç yapıyı en tutarlı şekilde koruyana tercih verilir. Yine de, eğrisel segmentler arasındaki aralıklar her zaman bizim tarafımızdan zihinsel olarak doldurulur ve tam bir daireye tamamlanır. Şekillerin veya renk lekelerinin benzerliğinin, bir öncekinin katı bir tekrarında değil, kademeli bir şekil değişikliğinde ifade edildiği de kanıtlanmıştır. Ve bu algısal hareketi takip etmeye zorlanan izleyicinin gözü, yeni form!

Diyelim ki Almanya'daki kaleler hakkında bir kitapçığa ihtiyacımız var. Kitapçığın bir sayfasının bilgileri Word'de hazırlanmıştır ve şöyle görünür:

Sayfadaki öğeler farklı şekilde gruplandırılabilir: bir başlık, iki alt başlık, iki metin bloğu, iki resim:

Bu gruplandırma, görsel algı ilkelerinden birine dayanmaktadır - benzerlik ilkesi: Aynı şekle, boyuta, şekle veya renge sahip öğeler ilişkili olarak kabul edilir.

Benzerlik benzerlik, ancak anlam kaybolur. Bu, düzenleri düzenlerken kendi yollarıyla güzel ama anlamsız çözümler yaratan birçok acemi tasarımcının günahıdır.

Bir kitapçık sayfası oluşturun

Tasarımcı, fotoğrafları ve metinleri sayfaya doğal olarak yerleştirmek yerine özgün olmaya karar verdi:

HM. Bir şekilde genellikle işe yaradı.

Belki bu yüzden? Hayır, değil, sıkıcı.

Anladım!

İlk iki "düzenli ve sıkıcı" düzende, resimler ve metin açık bir şekilde ilişkilidir, belirsizlik yoktur. Şimdi "özgün tasarım çözümüne" bir göz atalım. Neuschwanstein Şatosu'nun açıklaması fotoğrafın altında haklı yerinde, ancak Linderhof şanssızdı - metin resmin üstünde yer alıyor. Tasarımcımız, bu bilginin kitapçığa bakan bir kişinin kafasında otomatik olarak ortaya çıkacağına saf bir şekilde inanıyor. Doğal olarak, bu böyle değil.

Soruyu cevaplamaya çalışın: Açıklamalardan hangisi sol üstteki fotoğrafa karşılık geliyor? Sağında mı altında mı? “En üstteki fotoğraf Linderhof!” - okuyucuların büyük çoğunluğu diyor. Cevapları, özünde hatalı olsa da, alışılmış göz hareketimiz tarafından belirlenecektir.

Göz hareketini gösterin veya gizleyin.

Tasarımcı anlamsız bir tasarım yaratarak bizi yanılttı. Orijinal tasarımın yapılamayacağı ortaya çıktı? Herkes aynı mı olmalı? Tabii ki değil. İlginç bir tasarım yaratmak mümkün ve gerekli, ancak anlamın zararına değil. Bakalım, onsuz ilginç ve anlamlı bir tasarım yaratmak imkansız.

Görsel algı ilkeleri

Her şeyden önce, ilk kompozisyonumuzun ayrılmaz olduğuna ve bundan sonraki manipülasyonların bu bütünlüğü bozmaması gerektiğine dikkat çekmek istiyorum.

Yeni başlayanlar için geçerlidir yakınlık ilkesi- bulunan nesneler yakın arkadaş bir arkadaşa, birlikte algılanır. Fotoğrafları karşılık gelen açıklamalarla bir araya getirelim ve efekti geliştirmek için mizanpajın sol ve sağ yarısını birbirinden ayıralım.

Neyle ilgili olduğu hemen ortaya çıktı, ancak bütünlük ihlal edildi, kompozisyon iki ayrı sütuna ayrıldı.

Farklı deneyelim. Sayfa düzlemini iki ayrı alana bölecek dikey bir çizgi çizelim. Bunu yaparken kullandığımız ortak alan ilkesi- Aynı alanda bulunan unsurlar birlikte algılanır.

Çizgi, aynı taraftaki görüntü ve metni ilişkilendirmekten başka bir seçenek bırakmaz. Ancak yine bütünlüğü bozar, yabancı görünür. Onsuz yapmak mümkün mü? Evet.

Ortak bölge arka plan olarak ayarlanabilir. Çizgiyi kaldıralım ve mizanpajın sağ yarısında renkli bir arka plan oluşturalım. Bu görsel bir gösteri bağlantı prensibi- Grafiksel olarak bağlantılı (örneğin, çizgiler veya zarlar) öğeler ilişkili olarak algılanır.

Bu durumda, yine bütünlüğü ihlal eden Linderhof vurgulanacaktır.

hala güveniyor bağlantı prensibi, işaretçi okları çizin.

Bağlantıyı güçlendirmek için daha önce açıklananları kullanıyoruz benzerlik ilkesi alt başlıklar (kilit isimleri) ve oklar arasındaki görsel "kütleye" göre - ikincisini üçgenlere çevirelim. Kendilerinin işaretçi olarak hareket etmelerine ek olarak, fotoğraf ile açıklama arasındaki boşluk doldurulur ve ayrıca bizim için çalışır. yakınlık ilkesi.

Doğru şekle sahip ve doğru yerde bulunan görünüşte önemsiz iki "nokta"nın anlamı nasıl değiştirdiğine dikkat edin.

Kalıplar, çizgiler, renk, bireysel öğelerin karşılıklı düzenlenmesi sadece grafik teknikler değildir. Doğru kullanıldıklarında, istenen anlamı taşırlar ve tam tersine, beceriksiz kullanımları çok güzel ama kesinlikle anlamsız bir çalışmanın yaratılmasına yol açabilir. Bir dahaki sefere bir tasarım oluşturduğunuzda veya değerlendirdiğinizde bunu aklınızda bulundurun.

nesnelerin ayrılması

Son paragrafa kadar tartışma iletişim, nesnelerin birleştirilmesi hakkındaydı. Ve nesneleri birbirinden ayırmak istiyorsanız? Açıkçası, şekil, boyut, renk, konum bakımından farklı olmaları gerekir. Bu makale için bir teaser örneğini kullanarak bunun pratikte nasıl uygulandığını görelim.

Teaser (Wikipedia) - ürün hakkında bazı bilgiler içeren, ancak ürünün kendisi gösterilmeyen bir reklam mesajı.

İlk ne görüyorsun? "Isı" ve "çatı katı" kelimeleri. Lütfen ne arka planın ne de farklı renkteki harflerin soldan sağa ve yukarıdan aşağıya normal göz hareketimizi engelleyemeyeceğini unutmayın. Ancak o zaman çok renkli plakalarda "batma" ve "sal" kelimelerini görüyoruz. Harflerin zıt rengi burada ayırma etkisini arttırmak için kullanılmıştır.

Haşarat

Kuşların görsel aparatı, insan görüşünde korunmayan özelliklere sahiptir. Bu nedenle, kuşların reseptörlerinde lipidler ve karotenoidler içeren mikroküreler vardır. Bu mikrokürelerin renksiz olduğuna ve ayrıca sarı veya turuncu renk- "görünürlük eğrisini" oluşturan özel ışık filtrelerinin işlevini yerine getirin.

insan gözü

stereoskopik görüş

Yaşam tarzları nesneye olan mesafenin iyi bir şekilde tahmin edilmesini gerektiren birçok türde, gözler yanlardan ziyade ileriye bakar. Böylece, dağ koyunlarında, leoparlarda, maymunlarda, atlamadan önceki mesafeyi tahmin etmeye yardımcı olan daha iyi stereoskopik görüş sağlanır. Kişi ayrıca iyi bir stereoskopik görüşe sahiptir (aşağıya bakınız, bölüm ).

Gözleri başın farklı taraflarında bulunan ve hacimsel görüş alanı küçük olan bazı kuşlarda, bir nesneye olan mesafeyi tahmin etmek için alternatif bir mekanizma uygulanmaktadır. Bu nedenle, tavuklar başın sürekli salınım hareketlerini yaparken, retinadaki görüntü nesneye olan mesafeyle ters orantılı olarak hızla değişir. Beyin, küçük bir avı gaga ile yüksek doğrulukta yakalamanıza izin veren sinyali işler.

Her kişinin gözleri aynı görünüyor, ancak yine de biraz farklı, bu nedenle önde gelen ve yönlendirilen göz arasında ayrım yapıyorlar. Baskın gözün belirlenmesi avcılar, kameramanlar ve diğer meslekler için önemlidir. Opak bir ekrandaki bir delikten (20-30 cm uzaklıkta bir kağıt yaprağındaki bir delik) uzaktaki bir nesneye bakarsanız ve ardından başınızı hareket ettirmeden sırayla sağ ve sol gözlerinizi kapatın, ardından önde gelen göz için görüntü kaymaz.

İnsan vizyonunun fizyolojisi

renkli görüş

İnsan gözü iki tür ışığa duyarlı hücre (alıcı) içerir: alacakaranlık (gece) görüşünden sorumlu çok hassas çubuklar ve renk görüşünden sorumlu daha az hassas koniler.

Ağırlıklı ortalama gün ışığına tekabül eden üç elementin tek tip uyarımı da bir sansasyona neden olur. Beyaz renk(Bkz. Renk algısı psikolojisi). Üç bileşenli renk görme teorisi ilk olarak 1756'da M. V. Lomonosov tarafından "gözün dibinin üç meselesi hakkında" yazdığında ifade edildi. Yüz yıl sonra, bahsetmeyen Alman bilim adamı G. Helmholtz tarafından geliştirildi. ünlü eser Lomonosov "Işığın Kökeni Üzerine", Almanca olarak yayınlanmış ve özetlenmiş olmasına rağmen.

Paralel olarak, Ewald Hering'in karşıt bir renk teorisi vardı. David H. Hubel ve Torsten N. Wiesel tarafından geliştirilmiştir. Bu keşiflerinden dolayı 1981 Nobel Ödülü'nü aldılar. Beynin kırmızı (R), yeşil (G) ve mavi (B) renkler hakkında hiç bilgi almadığını öne sürdüler (Jung-Helmholtz renk teorisi). Beyin, parlaklık farkı hakkında - beyazın (Y max) ve siyahın (Y min) parlaklığı arasındaki fark hakkında, yeşil ve kırmızı renkler arasındaki fark (G-R), mavi ve mavi arasındaki fark hakkında bilgi alır. sarı çiçekler(B-sarı) ve sarı(sarı=R+G) kırmızının toplamıdır ve yeşil çiçekler, burada R, G ve B renk bileşenlerinin parlaklığıdır - kırmızı, R, yeşil, G ve mavi, B.

İki teori arasındaki bariz çelişkiye rağmen, modern fikirler, ikisi de doğru. Retina düzeyinde, üç uyaran teorisi çalışır, ancak bilgi işlenir ve beyin zaten rakibin teorisiyle tutarlı olan verileri alır.

Başına renkli görüş insanlarda ve maymunlarda, ışığa duyarlı opsin proteinlerini kodlayan üç gen vardır. kullanılabilirlik üç farklı yanıt veren proteinler farklı uzunluklar dalgalar, renk algısı için yeterlidir. Çoğu memeli bu genlerden sadece iki tanesine sahiptir, dolayısıyla renk görmezler. Bir kişinin birbirine çok benzeyen farklı genler tarafından kodlanmış iki proteini olması durumunda renk körlüğü gelişir.

Binoküler ve stereoskopik görüş

• - farklı yazarların verileri

İnsan dürbün görüşünün özelliklerinin çoğu, nöronların ve nöral bağlantıların özelliklerinden kaynaklanmaktadır. Nörofizyoloji yöntemleri, birincil görsel korteksin binoküler nöronlarının, retinalarda belirtilen görüntü derinliğini bir dizi eşitsizlikle çözmeye başladığını göstermiştir. Stereoskopik görmenin uygulanması için en önemli gereksinimin iki gözün retinasındaki görüntülerin farklılığı olduğu gösterilmiştir.

İnsanların ve yüksek primatların her iki gözünün görüş alanlarının büyük ölçüde örtüşmesi nedeniyle, insanlar birçok memeliden daha iyidir. görünüm ve mesafe (yerleştirme mekanizması da burada yardımcı olur), esas olarak stereoskopik görüşün etkisinden dolayı nesneleri kapatmak için. Stereoskopik etki yaklaşık 0.1-100 metre mesafede korunur. İnsanlarda uzamsal-görsel yetenekler ve üç boyutlu hayal gücü, stereoskopi ve ipsi bağlantıları ile yakından ilişkilidir.

görme özellikleri

İnsan gözünün ışığa duyarlılığı

Işık duyarlılığı, ışık uyaran eşiğinin değeri ile tahmin edilir.

İyi bir görüşe sahip bir kişi, geceleri birkaç kilometre uzaklıktaki bir mumdan gelen ışığı görebilir. Bununla birlikte, birçok gece hayvanının (baykuşlar, kemirgenler) görüşünün ışığa duyarlılığı çok daha yüksektir.

Yeterince uzun bir karanlık adaptasyonundan sonra gözün çubuklarının maksimum ışık duyarlılığı elde edilir. 500 nm dalga boyunda (gözün maksimum hassasiyeti) 50 ° 'lik katı bir açıda bir ışık akısının etkisi altında belirlenir. Bu koşullar altında, ışığın eşik enerjisi yaklaşık 10-9 erg/s'dir ve bu, gözbebeği boyunca saniyede optik aralığın birkaç kuantasının akışına eşdeğerdir.

Gözün duyarlılığı, adaptasyonun tamlığına, ışık kaynağının yoğunluğuna, kaynağın dalga boyuna ve açısal boyutlarına ve ayrıca uyaranın süresine bağlıdır. Sklera ve gözbebeğinin optik özelliklerinin yanı sıra algının reseptör bağlantısının bozulması nedeniyle gözün duyarlılığı yaşla birlikte azalır.

Görüş keskinliği

Yetenek çeşitli insanlar Göz küresinin aynı şekline ve diyoptri göz sisteminin aynı kırma gücüne sahip bir cismin aynı mesafeden daha büyük veya daha küçük ayrıntılarını görme, retinanın silindir ve konileri arasındaki mesafenin farkından kaynaklanır ve görsel denir. keskinlik. Snellen tablosu görme keskinliğini test etmek için kullanılır.

binokülerlik

Bir nesneye iki gözle baktığımızda, onu ancak gözlerin görüş eksenleri, hassas sarı noktanın (fovea) belirli karşılık gelen yerlerinde retinalar üzerinde simetrik net görüntülerin elde edildiği bir yakınsama (yakınlaşma) açısı oluşturduğunda görürüz. merkezi). Bu binoküler görüş sayesinde, sadece nesnelerin göreceli konumunu ve mesafesini yargılamakla kalmıyor, aynı zamanda kabartma ve hacim izlenimlerini de algılıyoruz.

Binoküler görmenin temel özellikleri, temel binoküler, derin ve stereoskopik görme, stereo görme keskinliği ve füzyon rezervlerinin varlığıdır.

Temel dürbün görüşünün varlığı, bazı görüntülerin bazıları sola, bazıları sağ göze sunulan parçalara bölünmesiyle kontrol edilir. Bir gözlemci, parçalardan tek bir orijinal görüntü oluşturabiliyorsa, temel dürbün görüşüne sahiptir.

Derin görmenin varlığı, gözlemcinin monoküler özelliklere dayalı uzamsallık izleniminden farklı olan belirli bir derinlik deneyimi yaşamasına neden olması gereken siluet ve stereoskopik - rastgele nokta stereogramları sunularak kontrol edilir.

Stereo görüşün keskinliği, stereoskopik algı eşiğinin karşılığıdır. Stereoskopik algılama eşiği, bir stereogramın parçaları arasındaki saptanabilir minimum eşitsizliktir (açısal yer değiştirme). Bunu ölçmek için, aşağıdaki gibi olan ilke kullanılır. Gözlemcinin sağ ve sol gözüne ayrı ayrı üç çift figür sunulmaktadır. Çiftlerden birinde figürlerin konumları çakışıyor, diğer ikisinde figürlerden biri yatay olarak belirli bir mesafe kaydırılıyor. Denekten bağıl mesafeye göre artan sıraya göre düzenlenmiş şekilleri belirtmesi istenir. rakamlar ortada ise doğru sıra, daha sonra testin seviyesi artar (eşitlik azalır), değilse eşitsizlik artar.

Füzyon rezervleri - stereogramın motor füzyonu olasılığının olduğu koşullar. Füzyon rezervleri, stereogramın hala üç boyutlu bir görüntü olarak algılandığı bölümleri arasındaki maksimum eşitsizlik tarafından belirlenir. Füzyon rezervlerini ölçmek için stereovizyon keskinliği çalışmasında kullanılan ilkenin tersi kullanılır. Örneğin, özneden, biri solda, diğeri sağ gözle görülebilen iki dikey çizgiyi tek bir görüntüde birleştirmesi (kaynaştırması) istenir. Aynı zamanda, deneyci önce yakınsak ve sonra ıraksak eşitsizlikle bantları yavaşça ayırmaya başlar. Görüntü, gözlemcinin füzyon rezervini karakterize eden eşitsizlik değerinde "dağılmaya" başlar.

Şaşılık ve diğer bazı göz hastalıklarında binokülerlik bozulabilir. Şiddetli yorgunluk ile, sürülen gözün kapanmasından kaynaklanan geçici şaşılık oluşabilir.

• Ayrıca bkz. Binoküler, Stereoskop.

Kontrast duyarlılığı

Kontrast duyarlılığı - bir kişinin arka plandan parlaklığı biraz farklı olan nesneleri görme yeteneği. Kontrast duyarlılığı sinüzoidal ızgaralar kullanılarak değerlendirilir. Kontrast duyarlılık eşiğindeki bir artış, bir takım göz hastalıklarının bir işareti olabilir ve bu nedenle çalışması tanıda kullanılabilir.

Görme adaptasyonu

Yukarıdaki görme özellikleri, gözün uyum sağlama yeteneği ile yakından ilgilidir. Adaptasyon, aydınlatmadaki değişikliklerde (karanlık adaptasyonu), aydınlatmanın renk özelliklerinde (gelen ışığın spektrumunda önemli bir değişiklik olsa bile beyaz nesneleri beyaz olarak algılama yeteneği, ayrıca bkz. Beyaz dengesi) meydana gelir.

Adaptasyon ayrıca, görme aparatının kendisindeki kusurları (merceğin optik kusurları, retina kusurları, skotomlar, vb.)

görme kusurları

En büyük dezavantajı, yakın veya uzaktaki nesnelerin bulanık, belirsiz görünürlüğüdür.

lens kusurları

retina kusurları

Edebiyat

• A. Nagel "Gözün anomalileri, kırılmaları ve konaklaması" (1881, tercüme Alman Dr. Dobrovolski);
• Longmore, "Askeri doktorlar için görme çalışması kılavuzu" (Lavrentiev tarafından revize edildi, 1894);
• A. Imbert, "Les anomalies de la Vision" (1889).

Metni okuma yeteneği basit bir süreç gibi görünüyor: gözlerimizi harflere yönlendiriyor, onları görüyor ve ne dediklerini biliyoruz. Ama gerçekten son derece zor süreç, görsel algıda ve ayrıca görmenin çeşitli alt bileşenlerinin tanınmasında uzmanlaşmış bir dizi beyin yapısının çalışmasına dayanmaktadır.

Algılamak, çevre hakkında duyular yoluyla alınan bilgileri yorumlamak demektir.. Bu yorum, bilişsel süreçlerimize ve mevcut bilgimize bağlıdır. Görsel veya görsel algı, spektrumun görünür bölgesinde ışık yoluyla göze ulaşan bilgiyi yorumlama yeteneği olarak tanımlanabilir. Beynimizin bu bilgilere dayanarak yaptığı yorumların sonucu görsel algı veya görme olarak bilinen şeydir. Dolayısıyla görsel algı, gözlerimizde başlayan bir süreçtir:

• fotoresepsiyon: Işık ışınları göz bebeklerinden geçer ve retinadaki hücre reseptörlerini uyarır.
• Transfer ve temel işleme: Bu hücrelerin oluşturduğu sinyaller optik sinir yoluyla beyne iletilir. İlk olarak, sinyal optik kiazmadan geçer (sağ görsel alandan gelen bilgilerin sol yarımküreye ve sol görsel alandan sağ yarımküreye gönderildiği yer), daha sonra bilgi lateral genikulat gövdeye ve talamusa gider.
• Bilgi işleme ve algılama: daha sonra, gözlerden alınan görsel bilgi, beynin oksipital lobunun görsel korteksine gönderilir. Bu beyin yapılarında bilgi işlenir ve onu kullanabilmemiz için beynin geri kalanına gönderilir.

Görsel algıyı oluşturan özellikler

Bu işlevin ne kadar karmaşık olduğu hakkında bir fikir edinmek için basit bir işlev gördüğümüzde beynimizin ne yaptığını hayal etmeye çalışalım. Futbol topu. Belirlemesi gereken kaç faktör var? Örneğin:

• aydınlatma ve kontrast: onu ortamdaki ve arka plandaki diğer nesnelerden ayıran, az çok aydınlatılmış ve kendi çapına sahip bir çizgi konsantrasyonu olduğunu görüyoruz.
• Boyut: Bu yaklaşık 70 cm çapında bir dairedir.
• Form: daire şeklindedir.
• Konum: içinde üç metre benden, sağdan. kolayca ulaşabilirim.
• Renk: siyah beşgenli beyaz. Ayrıca aydınlatma aniden değişse renklerinin siyah beyaz olduğunu bilirdik.
• ölçümler: küre olduğu için üç boyutta vardır.
• Hareket: v şu anda hareketsiz, ama ona hareket verebilirsiniz.
• Birim C: Bir tane var ve ortamdan farklı.
• kullanım: futbol oynamak için kullanılır, tekme atmak için tasarlanmıştır.
• Nesne ile kişisel ilişki: eğitimde kullandığımıza benzer.
• İsim: Futbol topu. Bu son işlem olarak da bilinir.

Bu size çok fazla adım gibi geliyorsa, beynimizin bu işlemi her zaman ve inanılmaz bir hızla nasıl yaptığını bir düşünün. Ek olarak, beynimiz bilgiyi pasif olarak algılamaz, mevcut bilgiyi algıladıkları hakkındaki bilgileri "tamamlamak" için kullanır (bu yüzden fotoğrafta düz olarak gördüğümüzde bile topun bir küre olduğunu biliyoruz). V oksipital lob beyin ve bitişik parçalar geçici ve parietal loblar) daha önce açıklanan süreçlerin her birinde uzmanlaşmış birkaç alan vardır. Doğru algılama için tüm bu bölümlerin koordineli çalışması gerekmektedir.

Masaüstümüze baktığımızda beynimiz, üzerinde bulunan tüm nesneleri anında tanır ve bu da onlarla hızlı bir şekilde etkileşime geçmemizi sağlar. Bunu bilerek, bu sürecin bizim için muazzam önemini anlamak kolaydır. Günlük yaşam ve herhangi bir yaşam durumunda normal işleyiş için ne kadar önemli olduğu.

Görsel algı örnekleri

• Araba kullanmak, birçok bilişsel işlevi içeren en karmaşık günlük görevlerden biridir. görsel algı sürüşün temellerinden biridir. Görsel algı süreçlerinden biri bozulursa, sürücü kendi hayatını ve diğer insanların hayatını tehlikeye atar. Arabanın yola ve diğer araçlara göre konumunu, hareket ettikleri hızı vb. hızlı bir şekilde belirlemek önemlidir.
• Çocuk sınıftayken, anlatılan materyalin ayrıntılarını gözden kaçırmamak için görme keskinliği ve algısı optimal olmalıdır. Bu yeteneğin ihlali, çocuğun akademik performansının düşmesine neden olabilir.
• V güzel Sanatlarörneğin resimde görsel algı her şeydir. Bir resim yapmak istediğimizde ve onu gerçekçi ve çekici kılmanın hayalini kurduğumuzda, görsel algımızı kontrol etmeli ve her ayrıntıyı, rengin tonunu, perspektifini çalışmalıyız... iyi bir görsel algıya ihtiyaç vardır, sadece görmek yeterli değildir.
• Görsel algı, herhangi bir izleme veya gözetim faaliyeti için esastır. Algı bozukluğu nedeniyle güvenlik kameralarında olup bitenleri doğru bir şekilde değerlendiremeyen bir güvenlik görevlisi işini gerektiği gibi yapamayacaktır.
• Elbette günlük hayatta sürekli olarak görsel algıyı kullanıyoruz. Yolda yaklaşan bir otobüs gördüğümüzde zihnimizde görüntüsü daha da büyür. Ancak beynimiz gerçek olmayan değişiklikleri yorumlayabilir. Bize ne kadar yakın veya uzak olursa olsun, normal boyutta bir otobüs görmeye devam ediyoruz. İlaçları karıştırmamak, yemek hazırlamak, evi temizlemek vb. için uzayda hareket etmek için de görsel algıya ihtiyacımız var.

Görsel algıdaki problemlerle ilişkili patolojiler ve bozukluklar

Görme bozukluklarına farklı düzeylerde çeşitli sorunlar ve zorluklar eşlik edebilir.

Algı organlarının zarar görmesi sonucu tam veya kısmi görme kaybı, algılayamamaya (körlüğe) yol açar. Bu neden olabilir gözün kendisine zarar(örneğin göz yaralanması), bilgi iletim yollarına zarar gözlerden beyne (örneğin, glokom) veya beyin hasarı bu bilgilerin analizinden sorumludur (örneğin, felç veya travmatik beyin hasarının bir sonucu olarak).

Fakat, Algı üniter bir süreç değildir. Yukarıdaki süreçlerin her birini bozabilecek belirli hasarlar vardır. Bu tür bozukluklar, beynin belirli süreçlerden sorumlu bölgelerine verilen hasar ile karakterize edilir. Bu bozukluklar görsel agnozi olarak bilinir. görsel agnozi olarak tanımlandı bilinen nesneleri tanıyamama görme keskinliğini korumasına rağmen. Klasik olarak, agnozi iki türe ayrılır: algısal agnozi (hasta nesnenin parçalarını görebilir, ancak nesneyi bir bütün olarak anlayamaz) ve çağrışımsal agnozi (hasta nesneyi bir bütün olarak tanıyabilir, ancak hangisini anlayamaz) nesne söz konusu). Bu bozuklukları olan kişilerin algılarının nasıl işlediğini hayal etmek zor. Görebildikleri gerçeğine rağmen, duyuları körlükten muzdarip olanların yaşadıklarına yakındır. Ek olarak, örneğin akinetopsi (hareket görememe), renk körlüğü (renkleri ayırt edememe), prosopagnozi (tanıdık yüzleri tanıyamama), alexia (edinilmiş okuyamama), vb. gibi daha spesifik bozukluklar vardır. .

Görsel bilgiyi (veya bir kısmını) algılama yeteneğinin kaybolduğu bu rahatsızlıklara ek olarak, alınan bilgilerin çarpık olduğu veya hiç olmadığı rahatsızlıklar da vardır. durum bu olabilir şizofrenide halüsinasyonlar veya diğer sendromlar. Ek olarak, bilim adamları türü tanımladılar. görsel yanılsamalar Görme yetisini kaybetmiş kişilerde: Charles Bonnet Sendromu. Bu durumda, görme yetisini kaybeden bir kişide, beyninin görsel aktivite almadığı uzun bir sürenin ardından, hastanın gördüğü görsel yanılsamaları tetikleyen beynin kendi kendine aktivasyonu gözlenir. geometrik şekiller veya insanlar. Ancak şizofrenideki halüsinasyonların aksine bu sendroma sahip kişiler gördüklerinin gerçek olmadığını bilirler.

Görsel algı nasıl ölçülür ve değerlendirilir?

Görsel algı, birçok günlük aktiviteyi gerçekleştirmemize yardımcı olur. Hareket etme ve etkileşim kurma yeteneğimiz Çevre, engellerle dolu, doğrudan görsel algının kalitesine bağlıdır. Bu nedenle, algı değerlendirmesi yaşamın çeşitli alanlarında yararlı olabilir: eğitimde (bir çocuğun bir karatahta görüp görmediğini veya kitap okuyup okumadığını bilmek), tıp alanında (bir hastanın ilaçları karıştırabileceğini veya sürekli gözetime ihtiyacı olabileceğini bilmek için) ), profesyonel çevrelerde (neredeyse her iş okuma, gözlem veya kontrol becerileri gerektirir).

Yardımla, görsel algı da dahil olmak üzere çeşitli bilişsel yetenekleri etkili ve güvenilir bir şekilde değerlendirebiliriz. CogniFit'in görsel algıyı değerlendirmek için sunduğu test, klasik test NEPSY (Corkman, Kirk ve Kemp, 1998). Bu görev sayesinde, alıştırmada sunulan öğelerin ve kullanıcının görevi en etkili şekilde anlayıp yerine getirebilmesi için sahip olduğu bilişsel kaynak miktarını deşifre etmek mümkündür. Test, görsel algıya ek olarak ad belleğini, yanıt süresini ve işlem hızını da ölçer.

• : Nesnelerin görüntüleri kısa bir süre ekranda belirir ve ardından kaybolur. Bunu dört harf takip eder ve bunlardan sadece biri nesnenin adının ilk harfine karşılık gelir. Görev doğru harfi seçmektir. Testi mümkün olan en kısa sürede tamamlamanız gerekir.

Görsel algı nasıl geri yüklenir veya iyileştirilir?

Görsel algı, diğer bilişsel yetenekler gibi eğitilebilir ve geliştirilebilir. CogniFit bunu profesyonelce yapmayı mümkün kılar.

Görsel algının geri kazanılması aşağıdakilere dayanmaktadır:. CogniFit, görsel algı ve diğer bilişsel işlevleri iyileştirmeyi amaçlayan bir dizi egzersiz ve klinik oyun sunar. Beyin ve sinirsel bağlantıları, onlara bağlı olan işlevler kullanılarak güçlendirilir. Böylece, görsel algıyı düzenli olarak eğitirsek, algı ile ilgili beyin yapılarının bağlantıları güçlenir. Bu nedenle, gözlerimiz beyne bilgi gönderdiğinde, sinirsel bağlantılar daha hızlı ve verimli çalışarak görsel algımızı geliştirecektir.

CogniFit, sinaptik plastisite ve nörogenez çalışmasında uzmanlaşmış deneyimli profesyonellerden oluşan bir ekipten oluşur. O yaptı olası yaratma kişiselleştirilmiş bilişsel stimülasyon programları her kullanıcının ihtiyaçlarına göre uyarlanır. Program, görsel algı ve diğer temel bilişsel işlevlerin doğru bir şekilde değerlendirilmesiyle başlar. CogniFit Bilişsel Uyarım Programı, değerlendirmenin sonuçlarına dayanarak, görsel algıyı ve değerlendirmenin sonuçlarına göre iyileştirilmesi gereken diğer bilişsel işlevleri geliştirmek için otomatik olarak kişisel bir bilişsel eğitim rejimi önerir.

Görsel algıyı geliştirmek için düzenli ve doğru egzersiz yapmak son derece önemlidir. CogniFit, bilişsel performansı geliştirmek için değerlendirme ve rehabilitasyon araçları sunar. Uygun uyarım için haftada iki veya üç kez günde 15 dakika vermeniz gerekir..

CogniFit Bilişsel Stimülasyon Programı Çevrimiçi Olarak Kullanılabilir. Program, bilgisayar kullanılarak oynanabilen heyecan verici beyin oyunları şeklinde çeşitli etkileşimli alıştırmalar içerir. Her oturumun sonunda CogniFit size ayrıntılı bir iyileştirme tablosu gösterecek bilişsel durum.

2. ders

Görsel algı yasalarının kompozisyonda uygulanması. Kompozisyonun organizasyonu.

Görsel algının 5 kanunu vardır. Bir kişinin çevreleyen dünyaya ilişkin görsel algısının psikofizyolojik kavramına dayanan: tamamlama, süreklilik (bakış hareketi), benzerlik, komşuluk, uyum.

Tamamlanma Yasası insan beyninin, eksik görsel-figüratif bilgileri bağımsız olarak oluşturma veya tamamlama ve eksik kısımlarını doldurma özelliğine dayanır. Bu teknikle, izleyici yaratıcı sürece dahil olur, eksik kısımları bağımsız olarak tamamlar, görsel olarak formu tamamlamaya çalışır.

Hareket Yönü Yasası: - bir kişinin bakışı bilinçaltında soldan sağa, daha koyudan daha aydınlığa doğru hareketi seçer, bakış ışığa ve ışığın arkasına doğru hareket eder; - incelemeye belirli bir yönde başlarsa, izleyici başka bir şey (daha ilginç) dikkatini dağıtana kadar o yöne bakar. Süreklilik yasasını kullanarak bir kompozisyonda bir akış oluşturabilir ve düzenleyebilirsiniz. görsel bilgi, izleyicinin kompozisyonel hareket, aktivite ve dinamizm duygusu hissetmesine neden olur.

benzerlik yasası- şekil, boyut, görsel kütle, renk ve ışık gölge, doku ve doku gibi benzer özellik ve özelliklere sahip olan kompozisyon nesneleri ve ayrıca resim düzlemindeki konum, izleyici tarafından birbiriyle ilişkili nesneler olarak algılanacaktır (benzerlik şekil, boyut, renk, doku).

mahalle hukuku(yakınlık) – Birbirine yakın olan kompozisyon nesneleri aynı gruba (mahalle, dokunma, bindirme) aitmiş gibi algılanır.

Tesviye Yasası – göreli konumlarını (ayrıca şekil, boyut, kütle, renk ve doku) dikkate alarak görsel nesneleri birbirine göre hizalamak için beynin bilinçaltı arzusuna dayanır. Herhangi bir nesnenin kendi ekseni vardır - 2 orta, üst, alt ve iki yanda. Diğer kompozisyon nesnelerini bu eksenlere göre hizalamak, sonuçta tek tip bir kompozisyon şekline yol açan gruplar oluşturur. Hizalama türleri: kenar (yatay, dikey), merkezi, eğimli eksenlere göre.

Görsel algının temel ilkeleri- görsel algı yasalarını takip edin, yaratıcı kullanımları kompozisyonun bütünlüğünü ve birliğini sağlayabilir. Bunlar sınırlama (seçim), kontrast, vurgu, baskın, denge, ritim, uyum, genel birlik ilkeleridir.

İyi bilinen bir kompozisyon tekniği - metnin bölünmesi, bütünün sınırlı sayıda gruba bölünmesi, öğelerin gruplandırılması - gereklidir, çünkü bütünde böyle bir ardışık yaklaşım yöntemi hakimdir. Bu yöntem, fizyolojik bir algı eşiğinin varlığından kaynaklanmaktadır, beynimiz aynı anda 5_7'den fazla öğe veya grup algılayamaz.

eşzamanlı. Çok sayıda öğeyle, form artık bir bütün olarak algılanmaz ve parçalanmış gibi görünür. Görsel algının temel ilkeleri- kanunlardan türetilmiş görsel algı, bunların yaratıcı kullanımı kompozisyonun bütünlüğünü ve bütünlüğünü sağlayabilir. Bu ilkeler şunlardır: sınırlama (seçim), karşıtlık, vurgu, baskın, denge, ritim, uyum, genel birlik.

Sınırlama ilkesi, seçim- Kompozisyonun nesneleri görsel ilgiyi yaratacak ve sürdürecek şekilde seçilmelidir. Beklenmedik özelliklere sahip yeni veya tanıdık, ancak yeni bir şekilde organize edilmiş yeni bir şey yeterli bir duygusal tepki uyandırdığında bir kişide görsel ilgi ortaya çıkar. Görsel sistem ve insan beyni, kompozisyondaki yalnızca belirli sayıda şekil, boyut, renk, doku algılayabilir, görev, izleyiciyi çok sayıda görsel nesne, karmaşıklığı ile aşırı yüklememek. Sanatsal bir kompozisyon, yalnızca öğelerin uydurulmasıyla değil, yazarın duygularını ve ruh halini aktaran öğelerin seçilmesiyle de oluşturulur.

kontrast ilkesi zıt, kompozisyonun oldukça belirgin zıt özelliklere sahip iki veya daha fazla nesnesi: boyut, şekil, renk, ışık ve gölge farkı, konum, doku. Zıt karşıtlıkların yardımıyla şunları yapabilirsiniz:

Kompozisyonun nesneleri arasında dinamik bir gerilim (çatışma) yaratın;

Nesnelerin özelliklerini karşılıklı olarak güçlendirin;

Görsel çeşitliliği artırın.

Zıtlıklar, insan ilgisinin yanı sıra doğal olaylar hayatta - gençlik-yaşlılık, sıcak-soğuk, ateş-su.

vurgu ilkesi boyutu artırarak, şekli bozarak, rengi parlatarak, ayrıntılı detaylandırma, göz hareketinin yönü ile izleyicinin dikkatini kompozisyonun belirli bir bölümüne (ilgi merkezinde) çekmek

kompozisyon yasaları

"Kanun bütün bütünün parçalarının birbirine ve bütüne oranını belirler;

kanun oranlar bütünün parçalarının yerini belirler;

kanun ritim bütünün parçalarının tekrarının veya değişmesinin doğasını ifade eder;

kanun simetri bütünün parçalarının yerini belirler;

kanun ana bir bütün olarak, bütünün parçalarının ne etrafında birleştiğini gösterir. Tüm bu beş bileşim yasası

Bir kişinin gördüğü konu-mekansal ortamın kalitesi her zaman gerçeğe karşılık gelmez. Bu, hem nesnelerin fiziksel özelliklerinden hem de bir kişinin vizyonunun özelliklerinden ve ayrıca birincil yönlendirme becerilerinden kaynaklanan optik illüzyonlardan kaynaklanmaktadır.

Karmaşık bir özne oluşumuna bakarken, kişi bu karmaşıklığı basit, daha düzenli bir sisteme indirgemeye çalışır: simetri gruplama etkisine sahiptir, asimetri ayırır. Üç boyutlu - uzamsal formların algılanması, büyük ölçüde izleyicinin bu formlara göre konumuna bağlıdır.

Bu işaretler, kompozisyon yapısının altında yatan en önemli kompozisyon ilkelerinin gözle görülür bir tezahürüdür. Bu:

1. Uygunluk ilkesi.

2. Kompleksin birliği ilkesi (işin bütünlüğü).

3. Hakimiyet ilkesi (ana, öncü ilkenin varlığı).

4. Parçaların bir bütün olarak tabi kılınması ilkesi.

5. Dinamizm ilkesi (hareket, yaşamın ve sanatın temelidir).

6. Denge ilkesi, bütünün parçalarının dengesi.

7. Uyum ilkesi (biçim öğelerinin kendi aralarında harmonik birliği ve karşıtların diyalektik birliğine dayanan kompozisyondaki biçim ve içerik birliği).

Bir sanat eseri, yani uyum yaratmak, onun iki vazgeçilmez koşulunu yerine getirmek zorundadır: birincisi denge, ikincisi birlik ve tabiiyettir. Bunlar bileşimin temel yasalarıdır.

Denge, birlik ve itaat, kompozisyon merkezi - Kompozisyon dengesine odaklanalım. denge - formun böyle bir hali, tüm elemanlar kendi aralarında dengelidir, bu elemanların merkeze göre kendi aralarındaki konumuna bağlıdır. Kompozisyondaki grupların veya öğelerin ifade gücünü eşitleyerek, formları ve işleme stilini dengeleyerek denge sağlanır - örneğin, sağ ve sol tarafların aynılığı, simetri üzerine. Ancak, bu kavram basit bir miktar eşitliği ile karıştırılmamalıdır. Denge kompozisyonun ana kütlelerinin konumuna, kompozisyon merkezinin organizasyonuna, kompozisyonun plastik ve ritmik yapısına, orantılı bölümlerine, tek tek parçaların kendi aralarındaki renk, ton ve dokusal ilişkilerine bağlıdır. bütün, vb.

Dengenin elde edilmesi asimetriler- kendi kompozisyon yapısına (eksenler, ritim, merkez) sahip olan bireysel öğeler, genel görsel olarak sabit ve statik olacak şekilde birbirini dengeler.

Denge kendini farklı şekilde gösterir simetrik ve asimetrik pozisyonlar. Simetri, kompozisyonda henüz bir denge garantisi değildir. Simetrik eleman ve düzlem arasındaki nicel tutarsızlık (veya orantısızlık

parçalar ve bütün) görsel olarak dengesiz hale gelir. adam her zaman

daha eksiksiz bir psikolojik oluşturan formların dengesine yönelir.

konfor, nesne-mekansal ortamda yaşamanın uyumu. Simetrik bir kompozisyonu dengelemek, asimetrik olandan çok daha kolaydır ve bu daha basit yollarla elde edilir, çünkü simetri zaten kompozisyon dengesi için ön koşulları yaratır. Denge de dinamik olabilir- kararsızlık izlenimi yaratan, ancak bütünün çerçevesinin ötesine geçmeyen parçaların iç hareketi, iç hareketi sakinleştiren ve detayların kompozisyon alanından kopmasını engelleyen detaylarla mutlaka durdurulmalıdır.

Böylece, her şey birbirine bağlı veya dengeli olduğundan, kompozisyon araçlarının ve yasalarının hiçbirinin bireysel olarak uyumlu bir çalışma yaratmayacağı sonucuna varabiliriz. Yaratıcı arayışında sanatçı, daha etkileyici bir sanatsal görüntü oluşturmak için araçlardan birini daha aktif olarak kullanmaya başlarsa, bu yaklaşımın sonucu, eserin tüm kompozisyon yapısının yeniden değerlendirilmesi olmalıdır. Oranlarını değiştirmek, kompozisyon öğelerinin sayısını artırmak veya tersine azaltmak, ton ve renk ilişkilerini gözden geçirmek vb.

Simetri, asimetri, statik ve dinamik. Doğru bir şekilde bulunan simetrik bir kompozisyon, yapısının karmaşıklığından bağımsız olarak hemen sanki hemen algılanır. . Asimetrik bazen daha uzun bir yansıma gerektirir ve yavaş yavaş ortaya çıkar. Ancak simetrik bir kompozisyonun daha anlamlı olduğu iddiası yanlıştır. Sanat tarihi, uyum yasalarına göre asimetrik olarak inşa edilen kompozisyonların, sanatsal değer açısından simetrik olanlardan hiçbir şekilde aşağı olmadığını doğrular. Yapıtın veya yapının seçimi, yazarın sanatsal vizyonuna, belirli bir sanatsal görüntü oluşturmak için daha etkileyici bir kompozisyon bulma arzusuna bağlıdır. En sık kullanılan türler simetri vardır ayna dikey veya yatay eksenli, merkezli, açısal. Aktif olarak kullanılan simetri mimaride, sanatta ve el sanatlarında, daha az sıklıkla - şövale resminde, grafikte, heykelde. Bu teknik, özellikle iddialı temalar için iyidir, çünkü izleyicinin içsel tereddüt etmeden tasvir edilene odaklanmasını sağlar. Bu nedenle, kült resimde simetri çok aktif olarak kullanıldı. Bir Ortodoks kilisesinin ikonostasisinin bileşimini dikkatlice düşünürsek, dikey eksenel yapısını göreceğiz. Pitoresk yapı, bir çubuk gibi bir eksene monte edilmiş mimari detaylarla yankılanıyor. Bununla birlikte, daha yakından incelendiğinde, bu tekniğe belirli bir pitoresklik veren simetriden (saçın kıvrımında veya duvar kabartmasının yorumunun derinliğinde) zorunlu sapmalar da fark edilebilir. simetri.

zaten bahsettik merkezli simetri, merkeze ve köşeye aktif olarak dikkat çekiyor. Merkezden farklı olarak, içinde hareket yaratılır. Merkeze doğru hareket merkezcil, merkezden uzaklaşan hareket merkezkaçtır. Böyle bir kompozisyon tekniği yaygın olarak kullanıldı ve şimdi dekoratif ve uygulamalı sanatlarda kullanılıyor: seramik tabakları, eşarpları boyarken, plafondları, iç mekandaki zemin düzlemlerini vb.

Kompozisyonun özellikleri ve nitelikleri:

Uyumlu bütünlük ve biçim imgesi, - hacim-mekansal yapının oluşum aşamasında zaten ortaya konmuştur. Bu nedenle, form üzerinde çalışma, tasarımın başlangıcında, yapısal şema, yerleşim ilkesi ortaya çıktığında, yani. nesnenin ana parçalarının yerleştirilmesi ve birbirine bağlanması.

Kompozisyondaki ana ve ikincil

sınırlama (seçim), kontrast, vurgu, baskın, denge, ritim, uyum, genel birlik ilkeleri.

hakkında ilk konuşma kompozisyonda uyum temel ve vazgeçilmez durumu hakkında - denge - bizi her şeyin birbirine bağlı olduğu mantıksal sonucuna götürdü: öğelerin sayısı ve konfigürasyonları ve bunların kompozisyon düzlemi ile ve kendi aralarındaki ilişkileri ve renkleri, tonları ve doku çözümü, vb. Bu nedenle, bir uyum yasasının yerine getirilmesini sağlamak için ikinci yasanın koşullarını yerine getirmek gerekir - birlik ve itaat. Ve tam tersi: işin birliğini, bütünlüğünü yaratarak, böylece denge sorununu çözersiniz. Ancak bu iki koşulu yerine getirerek uyumlu bir kompozisyon oluşturduğunuzu söyleyebilirsiniz.

...Uyum bir bağlantı var çeşitli parçalar bir bütün halinde. Bu bağlantı

en karmaşık, en ince, en çeşitli. Parçaların birbirleriyle bağlantılı olabileceği açıktır, öyle ki onlar ancak şeylerin kendi benzerliğinden dolayı, başka bir deyişle her parçanın içerdiği ortak olandan dolayı tam bir bütünü temsil ederler. Bu, plastik çözümün birliğinde, temanın figüratif ve anlamsal açıklanmasında, şekillendirme, renk ve doku çözümlerinin birliğinde ifade edilmelidir. Birlik itaat yoluyla elde edilebilir. Ancak çeşitli tabi olma seçeneklerine bakmadan önce şunlara dikkat edin: kompozisyon merkezinin organizasyonu, çünkü itaat esas olarak merkez ve diğer unsurlar arasında gerçekleşir. Sanatsal imgeyi ifade eden ve anlamsal bir yük taşıyan kompozisyon merkezidir. Bununla birlikte, “duraklamanın” merkez olabileceği ortaya çıktığında, böyle bir kompozisyon oluşturma ilkesi de vardır. organize ederken kompozisyon merkezi uçağın görsel algı yasaları dikkate alınmalıdır. Kural olarak, aktif, orta kısmında bulunur. Geometrik Merkezden Ofset bazen sanatsal imge ve temanın ifşa edilmesinde esere büyük bir içsel gerilim ve plastik bir ifade verir.

Birkaç seçeneğe bakalım. Basitten oluşan bir kompozisyonda

öğelerin algılanması, siluette karmaşık bir öğe ortaya çıkar. Tabii ki dikkat çekecek. Daha güçlü daha basit olanlardan oluşan bir grup. Karmaşıklığı nedeniyle rol oynamaya başlayacak olan odur. baskınlar veya kompozisyon merkezi. Bununla birlikte, tüm kompozisyonun birliği ve tabiiyeti koşulunu yerine getirmek gerekir. Bu örnekte, itaat, renk çözümünün karmaşık bir merkezine tabi olarak veya siluet çizgilerinde benzer yeni şekillerin tanıtılmasında ve ayrıca ritim, kontrast, nüans ve kimlik gibi uyum araçlarının kullanımında ifade edilebilir. , özel bir tartışma aşağıda tartışılacaktır.

Sanat tarihi bize kompozisyonlar oluşturmak için çeşitli şemalar sunar. Çözümün bir versiyonunda, kompozisyon merkezinin organizasyonu şu şekilde gerçekleştirilir: küçük bir element şeklinde ve diğerinde - en büyük. Kompozisyonu merkez olan Duraklat- birincisi, uyumlaştırma araçlarından biri olan ritim kullanılarak hiçbir biçimde ifade edilmeyen merkeze doğru hareketin yaratılmasıdır. İkincisi, şekil, renk ve doku bakımından benzer öğelerin vurgu yapılmadan düzenlenmesidir. Böylece kompozisyon bir çerçeve gibidir.