Văn học hiện đại (theo lựa chọn của người nộp đơn). Những phương hướng chính trong văn học Nga hiện đại Đề cương một bài văn (lớp 11) về chủ đề Khái quát chung về tác phẩm của những thập kỉ trước

Văn học 50-80-ies (đánh giá)

Cái chết của J.V. Stalin. Đại hội Đảng bộ lần thứ XX. Những thay đổi trong đời sống văn hóa xã hội của đất nước. Những khuynh hướng mới trong văn học. Đề tài và vấn đề, truyền thống và sự đổi mới trong sáng tác của các nhà văn, nhà thơ.

Phản ánh những xung đột lịch sử trong số phận của những anh hùng: P. Nilin "Tàn nhẫn", A. Solzhenitsyn "Một ngày của Ivan Denisovich", V. Dudintsev "Không chỉ bằng bánh mì ..." và những người khác.

Hiểu biết mới về vấn đề con người trong chiến tranh: Yu. Bondarev "Hot Snow", V. Bogomolov "Moment of Truth", V. Kondratyev "Sashka" và những người khác. Nghiên cứu bản chất của chủ nghĩa anh hùng và sự phản bội, một phân tích triết học về hành vi của con người trong một tình huống khắc nghiệt trong các tác phẩm của V. Bykov "Sotnikov", B. Okudzhava "Hãy khỏe mạnh, cậu học sinh" và những người khác.

Vai trò của các tác phẩm về cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại trong việc bồi đắp tình cảm yêu nước của thế hệ trẻ.

Thơ của thập niên 60 ... Việc tìm kiếm một ngôn ngữ, hình thức, thể loại thơ mới trong thơ của B. Akhmadullina, E. Vinokurov, R. Rozhdestvensky, A. Voznesensky, E. Evtushenko, B. Okudzhava, v.v. thơ của N. Fedorov, N. Rubtsov, S. Narovchatov, D. Samoilov, L. Martynov, E. Vinokurov, N. Starshinov, Y.Drunina, B. Slutsky, S. Orlov, I. Brodsky, R. Gamzatova và khác.

Suy ngẫm về quá khứ, hiện tại và tương lai của Tổ quốc, sự khẳng định giá trị đạo đức trong thơ A. Tvardovsky.

« Văn xuôi thành thị» . Chủ đề, vấn đề đạo đức, đặc điểm nghệ thuật trong các tác phẩm của V. Aksenov, D. Granin, Y. Trifonov, V. Dudintsev và những người khác.

« Văn xuôi làng quê» . Mô tả cuộc sống của làng Xô Viết. Chiều sâu, tính toàn vẹn của thế giới tinh thần của một người, được kết nối bởi cuộc sống của anh ta với trái đất, trong các tác phẩm của F. Abramov, M. Alekseev, S. Belov, S. Zalygin, V. Krupin, P. Proskurin, B. Mozhaev, V. Shukshin, và những người khác.

Kịch nghệ... Các vấn đề đạo đức trong các vở kịch của A. Volodin "Năm buổi tối", A. Arbuzov "Câu chuyện Irkutsk", "Ý định tàn nhẫn", V. Rozov "Giờ tốt", "Tổ của Wood Grouse", A. Vampilov "Mùa hè cuối cùng ở Chulimsk", "Con trai cao cấp", "Duck Hunt" và những người khác.

Động thái của các giá trị đạo đức theo thời gian,thấy trước nguy cơ mất trí nhớ lịch sử: "Vĩnh biệt Matera" của V. Rasputin, "Bão táp" của Ch. Aitmatov, "Giấc mơ nơi đầu đường sương mù" của Y. Rytkheu và những người khác.

Một nỗ lực để đánh giá cuộc sống hiện đại từ quan điểm của các thế hệ trước: "Dấu hiệu của rắc rối" của V. Bykov, "Ông già" của Y. Trifonov, "Bereg" của Y. Bondarev và những người khác.

Chủ đề lịch sử trong văn học Xô Viết... Giải quyết vấn đề vai trò của nhân cách trong lịch sử, mối quan hệ giữa con người và quyền lực trong các tác phẩm của B. Okudzhava, N. Eidelman,

V. Pikulya, A. Zhigulin, D. Balashova, O. Mikhailova và những người khác.

Văn học tự truyện... K. Paustovsky,

I. Ehrenburg.

Vai trò ngày càng lớn của báo chí.Định hướng công chúng đối với các tác phẩm nghệ thuật của thập niên 80. Lời kêu gọi những trang bi tráng của lịch sử, những suy tư về những giá trị nhân văn phổ quát.

Nhật ký của thời gian này,vị trí của họ... ("Thế giới mới", "Tháng 10", "Biểu ngữ", v.v.).

Sự phát triển của thể loại giả tưởng trong các tác phẩm của A. Belyaev, I. Efremov, K. Bulychev và những người khác.

Bài hát của tác giả... Vị trí của nó trong tiến trình lịch sử và văn hóa (ý nghĩa, sự chân thành, sự quan tâm đến cá nhân). Ý nghĩa của sự sáng tạo của A. Galich, V. Vysotsky, Y. Vizbor, B. Okudzhava và những người khác trong sự phát triển thể loại ca khúc của tác giả.

Tính đa quốc gia của văn học Xô Viết.

A.I. Solzhenitsyn. Thông tin từ tiểu sử.

« Matrenin dvor» *. “Một ngày của Ivan Denisovich.” Một cách tiếp cận mới để miêu tả quá khứ. Vấn đề trách nhiệm của các thế hệ. Suy ngẫm của nhà văn về những cách phát triển có thể có của con người trong truyện. Kỹ năng của A. Solzhenitsyn với tư cách là một nhà tâm lý học: chiều sâu của các nhân vật, sự khái quát lịch sử và triết học trong tác phẩm của nhà văn.

V.T. Shalamov... Thông tin từ tiểu sử.

« Truyện Kolyma» . (hai câu chuyện tùy chọn). Nét độc đáo về nghệ thuật của văn xuôi Shalamov: thiếu tính tuyên ngôn, giản dị, rõ ràng.

V.M. Shukshin. Thông tin từ tiểu sử .

Câu chuyện: "Chudik", « Tôi chọn một ngôi làng để sống», « Cắt», « Kính hiển vi», « Lễ tân Oratorical» . Sự miêu tả cuộc sống của làng quê Nga: chiều sâu và toàn vẹn của thế giới tinh thần của con người Nga. Những nét nghệ thuật trong văn xuôi của V. Shukshin.

N.M. Rubtsov. Thông tin từ tiểu sử .

Bài thơ : « Hình ảnh trên đồi», « Lá mùa thu» (sự lựa chọn của các bài thơ khác là có thể).

Chủ đề quê hương trong ca từ của nhà thơ, nỗi đau đớn cho số phận của cô, niềm tin vào sức mạnh tinh thần vô tận của cô. Sự hài hòa giữa con người và thiên nhiên. Yesenin truyền thống trong lời bài hát của Rubtsov.

Rasul Gamzatov. Thông tin từ tiểu sử.

Bài thơ: « Cần cẩu», « Dzhigits cãi nhau trên núi,đã từng ...» (có thể lựa chọn các bài thơ khác).

Âm hưởng chân thành về chủ đề quê hương trong lời bài hát của Gamzatov. Tiếp thu tính song song, củng cố ý nghĩa ngữ nghĩa của tám dòng. Tỷ lệ giữa quốc gia và phổ thông trong tác phẩm của Gamzatov.

A.V. Vampilov Thông tin từ tiểu sử.

Chơi « Truyện cười tỉnh» ( có thể lựa chọn một tác phẩm kịch khác).

Hình ảnh vị quan trường cửu, bất khuất. Khẳng định lòng nhân hậu, tình yêu thương và lòng nhân hậu. Truyền thống Gogol trong vở kịch của Vampilov.

Văn học Nga những năm gần đây (Tổng quat)

Văn học nước ngoài (biên khảo)

I.- V. Goethe.« Faust» .

E. Hemingway.« Ông già và biển cả» .

E.-M. Remarque.« Ba đồng chí»

G. Marquez.« Một trăm năm yên bình» .

P. Coelho.« Nhà giả kim» .

Hoạt động cho các cuộc trò chuyện về văn học đương đại

A. Arbuzov « Nhiều năm lang thang» .

V. Rozov « Tìm kiếm niềm vui» .

A. Vampilov « Mùa hè năm ngoái ở Chulimsk» .

V. Shukshin « Cho đến khi cocks thứ ba», « Duma» .

V. Erofeev "Mátxcơva - Petushki"

Ch. Aitmatov. "White Steamer" (After the Tale) "," Early Cranes "," Piebald Dog Running by Edge of the Sea ".

D. Andreev. "Bông hồng của thế giới".

V. Astafiev. "Shepherd and Shepherdess".

A. Beck. "Cuộc hẹn mới".

V. Belov. "Những câu chuyện về nghề mộc", "Bước ngoặt vĩ đại của năm".

A. Bitov. "Album tiếng Georgia".

V. Bykov. "Vòng vo", "Sotnikov", "Dấu hiệu của rắc rối".

A. Vampilov. "Con Cả", "Chia tay tháng sáu".

K. Vorobiev. "Bị giết gần Moscow."

V. Vysotsky. Các bài hát.

Y. Dombrovsky. "Khoa những thứ không cần thiết."

V. Ivanov. “Rus nguyên thủy”, “Rus vĩ đại”.

B. Mozhaev. "Đàn ông và đàn bà".

V. Nabokov. "Phòng thủ của Luzhin".

V. Nekrasov. "Trong chiến hào của Stalingrad", "Một câu chuyện buồn nhỏ."

E. Nosov. "Những người đội mũ bảo hiểm Usvyatskie", "Vang đỏ chiến thắng".

B. Okudzhava. Thơ và văn xuôi.

B. Pasternak. Thơ.

V. Rasputin. "Vĩnh biệt Matera", "Sống và Nhớ".

V. Shalamov. “Những câu chuyện về Kolyma.

Thơ những năm 60 - 90 và thập kỷ trước (A. Kuznetsov, N. Tryapkin, G. Aigi, D. Prigov, V. Vishnevsky, v.v.).

Các chủ đề gần đúng của tóm tắt

thế kỉ 19

Tình hình chính trị - xã hội ở Nga đầu thế kỉ XIX. Ảnh hưởng của những tư tưởng của cuộc Đại cách mạng Pháp đến sự hình thành ý thức công chúng và phong trào văn học.

Chủ nghĩa lãng mạn. Cơ sở xã hội và triết học về nguồn gốc của nó.

Hiệp hội Trí tuệ Mátxcơva, Chương trình Triết học và Thẩm mỹ của nó.

Những nguyên tắc thẩm mỹ cơ bản của chủ nghĩa hiện thực. Các giai đoạn phát triển của chủ nghĩa hiện thực thế kỷ XIX.

K.N. Batyushkov. Sự tôn sùng tình bạn và tình yêu trong tác phẩm của Batyushkov. Vai trò của nhà thơ đối với sự phát triển của thơ ca Nga.

V.A. Zhukovsky. Thế giới nghệ thuật của những bản ballad và thanh lịch lãng mạn.

Vấn đề chính của truyện ngụ ngôn I.A. Krylov. Chủ đề về Chiến tranh Vệ quốc năm 1812 trong truyện ngụ ngôn của I.A. Krylov.

Sự sáng tạo của các nhà thơ Kẻ lừa dối. Đặc điểm của chủ nghĩa lãng mạn anh hùng dân sự của những kẻ lừa dối, các chủ đề và ý tưởng hàng đầu trong tác phẩm của họ (K.F. Ryleev,V.F. Raevsky, v.v.).

NHƯ. Pushkin - người sáng tạo ra ngôn ngữ văn học Nga; vai trò của Pushkin đối với sự phát triển của thơ ca, văn xuôi và kịch Nga.

Lời bài hát yêu tự do của A.S. Pushkin, mối liên hệ của cô với những ý tưởng về Kẻ lừa dối ("Liberty", "To Chaadaev", "Village").

Những bài thơ miền Nam của A.S. Pushkin, những nét đặc sắc về tư tưởng và nghệ thuật của họ, sự phản ánh trong thơ những nét tính cách của “con người hiện đại”.

Bi kịch "Boris Godunov" A.S. Pushkin. Quan niệm lịch sử của nhà thơ và sự phản ánh của nó trong xung đột và cốt truyện của tác phẩm.

Chủ đề Kẻ lừa dối trong các tác phẩm của A.S. Pushkin ("Đến Siberia", "Arion", "Anchar").

Chủ đề về sự độc lập tinh thần của nhà thơ trong các bản tuyên ngôn thơ của Pushkin (Nhà thơ và đám đông, Nhà thơ, Nhà thơ).

Những ca từ đầy triết lý của nhà thơ (“Món quà viển vông, món quà tình cờ…”, “Có phải tôi đang lang thang trên những con phố ồn ào…”).

Cuốn tiểu thuyết "Eugene Onegin" của A.S. Pushkin là tiểu thuyết hiện thực đầu tiên của Nga, những vấn đề xã hội của nó, hệ thống hình ảnh, đặc điểm của cốt truyện và bố cục.

Những bài thơ yêu nước của A.S. Pushkin ("Những kẻ vu cáo của Nga", "Lễ kỷ niệm Borodino", "Trước mộ thánh").

Truyện cổ tích của Pushkin, những vấn đề và nội dung tư tưởng của chúng.

Ý nghĩa của di sản sáng tạo của A.S. Pushkin. Pushkin và sự hiện đại của chúng tôi.

Vị trí và ý nghĩa của các nhà thơ thuộc “dải ngân hà” Pushkin trong nền thơ ca Nga. Sự độc đáo trong thơ của D.V. Davydova, P.A. Vyazemsky, E.A. Baratynsky, A.A. Delvig, N.M. Yazykova, D.V. Venevitinova.

Chủ đề và sự độc đáo của lời bài hát đầu tiên của M.Yu. Lermontov, thể loại của cô ấy, đặc điểm tính cách của người anh hùng trữ tình.

Chủ đề về thi pháp và thi pháp trong tác phẩm của M.Y. Lermontov (Cái chết của một nhà thơ, nhà thơ, nhà tiên tri).

Phát triển khuynh hướng hiện thực trong lời bài hát của M.Yu. Lermontov, sự tương tác của các nguyên tắc trữ tình, kịch tính và sử thi trong lời bài hát, sự đa dạng về thể loại của nó.

Bản chất xã hội và triết học của bài thơ của M.Y. "Con quỷ" của Lermontov, phép biện chứng của thiện và ác, nổi loạn và hòa hợp, tình yêu và thù hận, gục ngã và tái sinh trong bài thơ.

"Anh hùng của thời đại chúng ta" là một tiểu thuyết tâm lý xã hội và triết học của M.Yu. Lermontov, cấu trúc, hệ thống hình ảnh của nó.

A.V. Koltsov. Sự thống nhất hữu cơ giữa các nguyên tắc trữ tình và sử thi trong các bài hát của Koltsov, những nét đặc sắc trong sáng tác và các phương tiện hình ảnh của chúng.

Điểm đặc biệt của N.V. Gogol và tầm nhìn thơ mộng của ông về thế giới. NHƯ. Pushkin về những chi tiết cụ thể về tài năng của Gogol.

Bài thơ "Những linh hồn chết" của N.V. Gogol, khái niệm của cô ấy, đặc điểm của thể loại, cốt truyện và thành phần. Vai trò của hình tượng Chichikov đối với sự phát triển của cốt truyện và bộc lộ ý tưởng chủ đạo của tác phẩm.

Những đặc điểm chính của văn học cổ điển Nga thế kỷ 19: bản sắc dân tộc, chủ nghĩa nhân văn, bệnh lý khẳng định cuộc sống, dân chủ và dân tộc.

Địa chính trị của Nga: bảo vệ lợi ích quốc gia và nhà nước của đất nước trong các tác phẩm của L. N. Tolstoy, N. A. Nekrasov, F. I. Tyutchev.

Phân định các lực lượng xã hội và chính trị trong những năm 1860, các cuộc luận chiến trên các trang của các tạp chí định kỳ. Các tạp chí Sovremennik và Russkoe Slovo và vai trò của họ trong phong trào xã hội.

Các hoạt động báo chí và phê bình văn học của N.G. Chernyshevsky, N.A. Dobrolyubov và D.I. Pisarev.

N.G. Chernyshevsky. Quan điểm chính trị xã hội và thẩm mỹ. Phê bình văn học của N.G. Chernyshevsky.

Cuốn tiểu thuyết "Việc phải làm là gì?" N.G. Chernyshevsky, nhân vật chính trị xã hội và triết học, những vấn đề và nội dung tư tưởng. Lý thuyết về "chủ nghĩa vị kỷ hợp lý", sức hấp dẫn và tính không khả thi của nó.

VÀO. Nekrasov là người tổ chức và tạo ra Sovremennik mới.

Roman I.A. "Oblomov" của Goncharov như một tiểu thuyết tâm lý xã hội và triết học.

"Notes of a Hunter" của I.S. Turgenev - lịch sử sáng tạo, các vấn đề và tính độc đáo của nghệ thuật. V.G. Belinsky về "Ghi chú".

Cuốn tiểu thuyết "Fathers and Sons" của I.S. Turgenev, những vấn đề, nội dung tư tưởng và ý nghĩa triết học của ông. Xung đột chính của cuốn tiểu thuyết và sự phản ánh trong đó về cuộc đấu tranh chính trị - xã hội vào đêm trước và trong quá trình cải cách.

Hình ảnh Bazarov như một "dạng chuyển tiếp" của một "người đàn ông không ngừng nghỉ và khao khát" trong tiểu thuyết của I.S. Turgenev "Những người cha và những đứa con trai". Tranh cãi xung quanh cuốn tiểu thuyết. DI. Pisarev, M.A. Antonovich và N.N. Nỗi sợ hãi về những người cha và đứa trẻ.

LÀ. Turgenev "Bài thơ trong văn xuôi", chủ đề, động cơ chính và tính độc đáo của thể loại.

Bộ phim "Giông tố" của A.N. Ostrovsky. Vấn đề về nhân cách và môi trường, trí nhớ tổ tiên và hoạt động cá nhân của con người trong mối quan hệ với các quy luật đạo đức thời cổ đại.

Tính cách sáng tạo của A.N. Ostrovsky. Tính liên quan và tính thời sự của các vấn đề được đề cập trong các tác phẩm của ông.

Tâm hồn và thiên nhiên trong thơ F.I. Tyutchev.

Đặc điểm của lời bài hát tình yêu của F.I. Tyutchev, sự căng thẳng đầy kịch tính của cô ấy ("Ôi, chúng ta yêu một cách tàn nhẫn làm sao ...", "Tình yêu cuối cùng", "Vào đêm trước ngày kỷ niệm ngày 4 tháng 8 năm 1864", v.v.).

Tính tức thời của nhận thức nghệ thuật về thế giới trong lời bài hát của A.A. Feta (“Vào lúc bình minh, đừng đánh thức cô ấy…”, “Buổi tối”, “Ngôn ngữ của chúng ta kém làm sao! ..”, v.v.).

Sự đa dạng về thể loại của A.K. Tolstoy. Động cơ chính của ca từ của nhà thơ ("Giữa một bóng ồn ào ...", "Không phải gió, thổi từ trên cao ...", v.v.).

Đời sống xã hội, chính trị, văn hóa của Nga những năm 1870 - đầu những năm 1880. Hình thành hệ tư tưởng của chủ nghĩa dân túy cách mạng.

TÔI. Saltykov-Shchedrin là nhân viên kiêm biên tập viên của Sovremennik và Otechestvennye zapiski.

"Fairy Tales" của M.Ye. Saltykov-Shchedrin, chủ đề chính của họ, định hướng tuyệt vời, ngôn ngữ Aesopian.

Roman F.M. Tác phẩm “Tội ác và trừng phạt” của Dostoevsky, đặt ra và giải quyết trong đó những vấn đề về sự lựa chọn đạo đức và trách nhiệm của con người đối với số phận thế giới.

Raskolnikov và lý thuyết về tội phạm học của ông ta. Thực chất của việc "trừng phạt" một nhân cách đã mất và con đường tái sinh tâm linh của nó trong cuốn tiểu thuyết của F.M. "Tội ác và trừng phạt" của Dostoevsky.

N.S. Leskov và những huyền thoại của ông về những người đi tìm sự thật và lẽ phải của người dân ("Soborian", "The Enchanted Wanderer", "Lefty").

"Chiến tranh và hòa bình" của L.N. Tolstoy. Khái niệm, vấn đề, bố cục, hệ thống của hình ảnh.

Truy tìm tinh thần của L.N. Tolstoy trong tiểu thuyết "Anna Karenina".

Cuộc tìm kiếm người anh hùng và lý tưởng tích cực của A.P. Truyện của Chekhov ("Cuộc đời tôi", "Ngôi nhà có gác lửng", "Nhảy").

Sự đổi mới của kịch Chekhov.

Vai trò nhận thức, đạo đức, giáo dục và thẩm mỹ của văn học Nga thế kỷ 19, ý nghĩa thế giới và âm hưởng thực tế của nó đối với hiện tại.

Cuối thế kỷ 19 - đầu thế kỷ 20

Các xu hướng chủ nghĩa hiện đại. Chủ nghĩa tượng trưng và chủ nghĩa biểu tượng trẻ. Chủ nghĩa vị lai.

Động cơ của sự bất tử của linh hồn trong các tác phẩm của I.A. Bunin.

A.I. Kuprin. Sự khẳng định lí tưởng đạo đức cao đẹp của nhân dân Nga trong truyện của nhà văn.

Nhiệm vụ đạo đức và xã hội của các anh hùng của I.S. Shmeleva.

Quan niệm về xã hội và con người trong các tác phẩm kịch của M. Gorky.

Những câu chuyện tự truyện của M. Gorky "Thời thơ ấu", "Tại người", "Các trường đại học của tôi"

Những lý tưởng phục vụ xã hội được V. Ya. Bryusov giải thích.

Chủ đề về những số phận lịch sử của nước Nga trong các tác phẩm của A.A. Khối.

Chủ nghĩa Acmeism như một trào lưu trong văn học; đại diện của chủ nghĩa acmeism.

Số phận và sự sáng tạo của M.I. Tsvetaeva.

Cuốn tiểu thuyết sử thi của M. Sholokhov "Quiet Don". Nét độc đáo của hình tượng nhân vật Nga trong tiểu thuyết.

Tiểu thuyết và câu chuyện về chiến tranh "Người cận vệ trẻ" của A. Fadeev, "Ngôi sao" của E. Kazakevich, "Trong chiến hào Stalingrad" của V. Nekrasov.

Tiểu thuyết lịch sử Liên Xô "Peter đệ nhất" của A. Tolstoy.

Tiểu thuyết và truyện châm biếm của I. Ilf và E. Petrov.

Phản ánh những mâu thuẫn bi thảm của thời đại trong các tác phẩm của A. Akhmatova, O. Mandelstam.

Sự phát triển của truyền thống văn hóa dân gian Nga trong thơ ca những năm 30 của A. Tvardovsky, M. Isakovsky, P. Vasiliev.

Thơ yêu nước và các bài hát về cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại.

M.A. Sholokhov là tác giả của bức tranh sử thi về cuộc sống dân gian trong Những câu chuyện về Don.

Chủ đề quân sự trong các tác phẩm của M. Sholokhov.

Sự độc đáo của bố cục tiểu thuyết “Người cận vệ áo trắng” của M.A. Bulgakov.

Bi kịch của cuộc nội chiến được miêu tả trong bộ phim truyền hình của M.A. Bulgakov (Days of the Turbins, Running, v.v.).

Cuốn tiểu thuyết "Bờ bên kia" của V.V. Nabokov như một tiểu thuyết hồi tưởng về nước Nga.

Lời bài hát đầu tiên của B. Pasternak.

A. Tvardovsky "Vasily Terkin". Cuốn sách về người chiến đấu là hiện thân của tính cách dân tộc Nga. I. Bunin về "Vasily Terkin".

Bài thơ của A. Tvardovsky "Ngôi nhà bên đường": Vấn đề, Hình ảnh của những anh hùng.

Văn xuôi "Trại" của A. Solzhenitsyn "Quần đảo Gulag", các tiểu thuyết "Trong vòng tròn đầu tiên", "Khu bệnh ung thư".

Tiểu thuyết triết học của Ch. Aitmatov: "Bão táp", "Và ngày kéo dài hơn một thế kỷ", "Ploha".

Khắc họa con đường gian nan của giới trí thức Xô Viết trong các tiểu thuyết "Duyên phận", "Lựa chọn", "Trò chơi" của Y. Bondarev.

Văn xuôi triết học tuyệt vời A. và B. Strugatsky.

Tiểu thuyết lịch sử của L. Borodin, V. Shukshin, V. Chivilikhin, B. Okudzhava.

Châm biếm hiện thực của F. Iskander, V. Voinovich, B. Mozhaev, V. Belov, V. Krupin.

Văn xuôi chủ nghĩa tân hiện đại và chủ nghĩa hậu hiện đại của V. Erofeev "Mátxcơva - Petushki".

Đồng hóa nghệ thuật cuộc sống đời thường của con người hiện đại trong văn xuôi "tàn nhẫn" của T. Tolstoy, L. Petrushevskaya, L. Ulitskaya và những người khác.

Mô tả một người đàn ông lao động trong các tác phẩm thơ của J. Smelyakov, B. Ruchiev, L. Tatyanicheva và những người khác.

Thế giới tinh thần của con người Nga trong những câu thơ, bài thơ trữ tình của N. Rubtsov.

Lời bài hát của các nhà thơ tiền tuyến M. Dudin, S. Orlov, B. Slutsky và những người khác.

Hiểu sử thi về Chiến tranh Vệ quốc trong tiểu thuyết "Cuộc đời và số phận" của V. Grossman.

Tường thuật mang tính triết học và ngụ ngôn về chiến tranh trong các truyện "Sotnikov", "Obelisk", "Dấu hiệu của rắc rối" của V. Bykov.

Sự đa dạng của các nhân vật dân gian trong tác phẩm của V. Shukshin.

Truyện đầu tay của A. Solzhenitsyn: "Một ngày của Ivan Denisovich", "Sân của Matrenin".

Thơ của thập niên 60 Thế kỷ XX.

N. Rubtsov. Sự phát triển của truyền thống Yesenin trong các cuốn sách "Ngôi sao của cánh đồng", "Người giữ linh hồn", "Tiếng ồn thông", "Những bông hoa xanh", v.v.

Bài giảng Nobel của I. Brodsky là cương lĩnh thi ca của ông.

Các tập thơ của I. Brodsky "Part of speech", "The end of a beautiful age", "Urania", v.v.

Phim tâm lý xã hội của A. Arbuzov "Irkutsk Story", "Tales of the Old Arbat", "Cruel Intentions".

Nhà hát A. Vampilov: "Con trai cả", "Đi săn vịt", "Giai thoại tỉnh", "Mùa hè cuối cùng ở Chulimsk".

Tiểu thuyết ẩn dụ có điều kiện của V. Pelevin "Đời sống của côn trùng" và "Chapaev và sự trống rỗng".

Phê bình văn học giữa những năm 80 và 90 Thế kỷ XX

Sự phát triển của thể loại trinh thám cuối thế kỷ XX.

NHÀ NƯỚC TỰ CHỦ GIÁO DỤC TỔ CHỨC GIÁO DỤC NGHỀ NGHIỆP TRUNG HỌC CƠ SỞ CỦA KHU VỰC NOVOSIBIRSK

"KỸ THUẬT Y TẾ CỦA KUPIN"

PHƯƠNG PHÁP PHÁT TRIỂN CỦA BÀI HỌC

theo kỷ luật LITERATURE

Chương: Văn học nửa sau Thế kỷ XX

Chủ đề:

Chuyên ngành: 060501 Khóa học điều dưỡng: 1

Kupino

2015

Ghi chú giải thích

Đặc điểm giáo dục và phương pháp luận của bài học

Diễn biến của bài học

Tài liệu phát tay

Tài liệu bổ sung

Vật liệu để giám sát

LƯU Ý GIẢI THÍCH

Sự phát triển phương pháp luận này nhằm mục đích tổ chức các công việc trên lớp của sinh viên khi nghiên cứu văn học của thập kỷ trước. Bài học được thực hiện dưới hình thức một bài giảng.

Máy trợ giảng trình bày các nhiệm vụ về chủ đề này. Sách hướng dẫn bao gồm tài liệu bổ sung cho tài liệu của sách giáo khoa.

Kết quả nghiên cứu đề tài Tổng quan tài liệu của thập kỷ trước

Học sinh phải:

biết / hiểu:

Nội dung của các tác phẩm văn học đã học;

Những hình thái chính của quá trình lịch sử, văn học và đặc điểm của các khuynh hướng văn học;

có thể:

Tái hiện nội dung tác phẩm văn học;

So sánh tác phẩm văn học;

Phân tích và diễn giải một tác phẩm nghệ thuật, sử dụng thông tin về lịch sử và lý luận văn học (chủ đề, vấn đề, bệnh lý đạo đức, hệ thống hình ảnh, đặc điểm bố cục, phương tiện ngôn ngữ tượng hình và biểu cảm, chi tiết nghệ thuật); phân tích một tình tiết (cảnh) của tác phẩm đã học, giải thích mối liên hệ của nó với những vấn đề của tác phẩm;

Liên hệ hư cấu với đời sống xã hội và văn hóa; bộc lộ nội dung lịch sử, nhân văn cụ thể của tác phẩm văn học đã học; xác định những chủ đề “xuyên suốt” và những vấn đề mấu chốt của văn học Nga; tương quan tác phẩm với đường hướng văn học thời đại;

sử dụng kiến ​​thức và kỹ năng thu được trong thực tế và cuộc sống hàng ngày để:

Tạo ra một văn bản mạch lạc (nói và viết) về chủ đề cần thiết, có tính đến các chuẩn mực của ngôn ngữ văn học Nga;

Tham gia vào một cuộc đối thoại hoặc thảo luận;

Làm quen độc lập với các hiện tượng văn hóa nghệ thuật và đánh giá ý nghĩa thẩm mỹ của chúng.

ĐỒ DÙNG DẠY HỌC VÀ PHƯƠNG PHÁP NGHIÊN CỨU CỦA BÀI

Chủ đề bài học: Tổng quan tài liệu của thập kỷ trước

Loại bài học: học mới

Hình thức bài học: bài học

Địa điểm hội trường

Thời lượng của bài học: 90 phút

Chủ đề động lực: kích hoạt hoạt động nhận thức và hứng thú học tập của học sinh đối với chủ đề này, đề ra mục tiêu, mục tiêu của bài học

Mục tiêu bài học:

1. Giáo dục: biết / hiểu nội dung tác phẩm văn học đã học; những hình thái chính của quá trình lịch sử văn học và đặc điểm của các khuynh hướng văn học;

2. Đang phát triển: hình thành khả năng phân tích và giải thích một tác phẩm nghệ thuật, sử dụng thông tin về lịch sử và lý thuyết văn học.

3. Giáo dục: bộc lộ nội dung lịch sử và con người cụ thể của tác phẩm văn học đã học; sử dụng kiến ​​thức và kỹ năng đã học vào hoạt động thực tiễn và cuộc sống hàng ngày để làm quen độc lập với các hiện tượng văn hóa nghệ thuật và đánh giá ý nghĩa thẩm mỹ của chúng.

Tích hợp liên ngành: lịch sử, tiếng Nga

Tích hợp nội bộ: Tổng quan văn học Nga nửa sau TK XX

Thiết bị: máy chiếu, máy tính, trình chiếu, triển lãm sách

Danh sách văn học:

Chủ yếu:

- Văn chương. Lớp 10: SGK GDTX. thiệt hại / T.F. Kurdyumova, S.A. Leonov và những người khác; Dưới. ed. T.F. Kurdyumova. - M .: Bustard, 2008

Văn chương. 11 cl. Trong 2h .: sách giáo khoa cho giáo dục phổ thông. các tổ chức / T.F. Kurdyumova và những người khác; Dưới. ed. T.F. Kurdyumova. - M .: Bustard, 2011

Thêm vào:

Lebedev Yu.V. Ngữ văn 10 lớp: sách giáo khoa dùng cho các cơ sở giáo dục phổ thông. Mức cơ bản và hồ sơ. 2 giờ - M .: Giáo dục, 2006

Petrovich V.G., Petrovich N.M. Ngữ văn ở các trường cơ bản và chuyên ngữ. Lớp 11. Sách cho giáo viên. M., 2006

Krutetskaya V.A. Văn bản trong bảng và sơ đồ. Lớp 10. - SPb., 2008

Từ điển nhân vật văn học 8 tập - Do V.P. Meshcheryakov biên soạn và hiệu đính. - M .: Moscow Lyceum, 1997

Chernyak M.A. Văn học Nga hiện đại (lớp 10-11): tài liệu giảng dạy. - M .: Eksmo, 2007

Tài nguyên Internet:

-

Mạng giáo viên sáng tạo

Diễn biến của bài học

Tổ chức thời gian: chào đoàn, xác định người vắng, đánh giá điều kiện vệ sinh chuẩn bị của khán giả vào bài.

Động cơ thúc đẩy hoạt động học tập

Xác định chủ đề bài học, hình thành mục tiêu bài học, chỉ định kế hoạch cho công việc sắp tới trong bài học.

3. Cập nhật kiến ​​thức cơ bản

- tin nhắn sinh viên

4. Tích hợp kiến ​​thức mới

Bài giảng - đàm thoại (thuyết trình) -

Quá trình văn học hiện đại được đặc trưng bởi sự biến mất của các chủ đề được phong thánh trước đây ("chủ đề về giai cấp công nhân", "chủ đề về quân đội", v.v.) và sự gia tăng mạnh mẽ trong vai trò của các mối quan hệ hàng ngày. Sự chú ý đến cuộc sống hàng ngày, đôi khi vô lý, đến trải nghiệm của tâm hồn con người, buộc phải tồn tại trong một hoàn cảnh đổ vỡ, thay đổi trong xã hội, làm nảy sinh những âm mưu đặc biệt. Nhiều nhà văn dường như muốn thoát khỏi những thói quen khoa trương, khoa trương, thuyết giáo của quá khứ, sa vào mỹ học “xốc xếch”. Nhánh văn học hiện thực, sau khi tồn tại trong tình trạng thiếu nhu cầu, đi đến nhận thức sự đứt gãy trong phạm vi các giá trị đạo đức. "Văn học về văn học" và văn xuôi hồi ký là nổi bật.

"Perestroika" đã mở đầu cho một lượng lớn các nhà văn trẻ bị "giam giữ" và tuyên bố các thẩm mỹ khác nhau - theo chủ nghĩa tự nhiên, tiên phong, hậu hiện đại, hiện thực. Một trong những cách để đổi mới chủ nghĩa hiện thực là cố gắng giải phóng nó khỏi mối bận tâm về hệ tư tưởng. Xu hướng này đã dẫn đến một xu hướng mới của chủ nghĩa tự nhiên: nó kết hợp niềm tin truyền thống vào sức mạnh thanh lọc của sự thật tàn khốc về xã hội và sự bác bỏ của bất kỳ hình thức nào, hệ tư tưởng, thuyết giảng (văn xuôi của S. Kaledin - "Nghĩa trang khiêm nhường" , "Stroybat"; văn xuôi và kịch của L. Petrushevskaya).

Năm 1987 có tầm quan trọng đặc biệt trong lịch sử văn học Nga. Đây là sự khởi đầu của một thời kỳ độc đáo, đặc biệt về ý nghĩa văn hóa chung của nó. Đây là sự khởi đầu cho sự trở lại của văn học Nga. Động cơ chính của bốn năm ( J987-1990) trở thành động cơ để phục hồi lịch sử và bị cấm - "không kiểm duyệt", "thu hồi", "đàn áp" - văn học. Năm 1988, phát biểu tại cuộc họp Copenhagen của những người lao động nghệ thuật, nhà phê bình văn học Efim Etkind nói: “Hiện nay có một quá trình có ý nghĩa phi thường, chưa từng có đối với văn học: quá trình quay trở lại. Một đám đông bóng tối của các nhà văn và tác phẩm, mà độc giả nói chung không biết gì, tràn vào các trang tạp chí Liên Xô ... Bóng tối đang quay trở lại từ khắp mọi nơi. "

Những năm đầu tiên của giai đoạn phục hồi - 1987-1988 - là thời điểm trở lại của những người lưu vong về mặt tinh thần, những nhà văn Nga (theo nghĩa vật chất) đã không rời bỏ đất nước của họ.

Từ các ấn phẩm của các tác phẩm của Mikhail Bulgakov ("Heart of a Dog", "Crimson Island"), Andrey Platonov ("Chevengur", "Pit", "Juvenile Sea"), Boris Pasternak ("Doctor Zhivago"), Anna Akhmatova ( "Requiem"), Osip Mandelstam ("Voronezh notebook"), di sản sáng tạo của những nhà văn này (nổi tiếng đến năm 1987) đã được phục hồi toàn bộ.

Hai năm tiếp theo - 1989-1990 - là thời điểm tích cực trở lại của cả hệ thống văn học - văn học của cộng đồng người Nga. Cho đến năm 1989, các ấn phẩm biệt lập của các nhà văn di cư - Joseph Brodsky và Vladimir Nabokov năm 1987 - là giật gân. Và trong những năm 1989-1990, "một đám đông bóng tối đổ vào Nga từ Pháp và Mỹ" (E. Etkind) - đó là Vasily Aksenov, Georgy Vladimov, Vladimir Voinovich, Sergei Dovlatov, Naum Korzhavin, Viktor Nekrasov, Sasha Sokolov và , tất nhiên, Alexander Solzhenitsyn ...

Vấn đề chính của văn học nửa sau những năm 1980 là sự phục hồi của lịch sử. Vào tháng 4 năm 1988, một hội nghị khoa học được tổ chức tại Matxcova với tiêu đề rất hấp dẫn - "Các vấn đề chuyên đề của Khoa học Lịch sử và Văn học." Các diễn giả đã nói về vấn đề tính xác thực của lịch sử xã hội Xô Viết và vai trò của văn học trong việc xóa bỏ những "điểm trắng của lịch sử". Trong bản báo cáo đầy xúc động của nhà kinh tế học và sử học Yevgeny Ambartsumov, mọi người đều ủng hộ ý kiến ​​rằng “lịch sử đích thực bắt đầu phát triển bên ngoài lịch sử chính thức đã được công bố, đặc biệt, bởi các nhà văn của chúng tôi F. Abramov và Y. Trifonov, S. Zalygin và B. Mozhaev , V. Astafiev và F. Iskander, A. Rybakov và M. Shatrov, những người bắt đầu viết lịch sử cho những người không thể hoặc không muốn làm điều đó. " Cùng năm 1988, các nhà phê bình bắt đầu nói về sự xuất hiện của một xu hướng toàn bộ trong văn học, mà họ gọi là "văn xuôi lịch sử mới". Được xuất bản vào năm 1987, tiểu thuyết của Anatoly Rybakov “Những đứa trẻ của Arbat” và “Quần áo trắng” của Vladimir Dudintsev, câu chuyện của Anatoly Pristavkin “A Golden Cloud Slept the Night” đã trở thành sự kiện công khai của năm nay. Vào đầu năm 1988, vở kịch "Xa hơn ... nữa ... xa hơn nữa ..." của Mikhail Shatrov đã trở thành một sự kiện chính trị xã hội tương tự, trong khi những hình ảnh "Stalin sống xấu" và "Lenin sống không theo tiêu chuẩn" hầu như không được truyền đi. sự kiểm duyệt vẫn còn tồn tại vào thời điểm đó.

Tình trạng văn học hiện đại không chỉ được xuất bản mà còn được viết vào nửa sau những năm 1980, khẳng định rằng trong thời kỳ này, văn học chủ yếu là một vấn đề dân sự. Chỉ những nhà thơ mỉa mai và tác giả của "câu chuyện sinh lý" ("văn xuôi guignols" (Sl.)) Leonid Gabyshev ("Odlyan, hay Không khí của Tự do") và Sergei Kaledin ("Stroybat") mới có thể lớn tiếng tuyên bố vào lúc này, trong mà các tác phẩm của ông đã mô tả những mặt tối của cuộc sống hiện đại - ngày càng nhiều tội phạm vị thành niên hay quân đội "cuồng sát".

Cũng cần lưu ý rằng việc xuất bản truyện của Lyudmila Petrushevskaya, Evgeny Popov, Tatyana Tolstaya, những tác giả ngày nay đã định hình bộ mặt của văn học hiện đại, vào năm 1987 hầu như không được chú ý. Trong hoàn cảnh văn học đó, như Andrei Sinyavsky đã nhận xét đúng, đây là "những văn bản thừa về mặt nghệ thuật."

Vì vậy, năm 1987-1990 là thời điểm mà lời tiên tri của Mikhail Bulgakov ("Bản thảo không cháy") trở thành sự thật và chương trình được thực hiện, do viện sĩ Dmitry Sergeevich Likhachev vạch ra rất kỹ lưỡng: "Và nếu chúng tôi công bố những tác phẩm chưa xuất bản của Andrey Platonov "Chevengur" và "Pit", Một số vẫn còn trong các tác phẩm lưu trữ của Bulgakov, Akhmatova, Zoshchenko, đối với tôi, dường như nó cũng sẽ hữu ích cho nền văn hóa của chúng ta "(trích từ bài báo: Culture of Truth - Anticulture of Lies / / Literaturnaya Gazeta, 1987. Số 1). Trong vòng bốn năm, độc giả Nga rộng rãi đã làm chủ được một mảng khổng lồ - 2/3 kho tàng văn học Nga trước đây chưa từng được biết đến và không thể tiếp cận được; tất cả công dân đều trở thành độc giả. “Đất nước đã biến thành Phòng đọc của Tất cả Liên minh, trong đó, theo Bác sĩ Zhivago,“ Cuộc đời và Số phận ”được thảo luận (Natalya Ivanova). Những năm này được gọi là năm "lễ đọc sách"; đã có sự gia tăng chưa từng có và không thể bắt chước trong việc phát hành các ấn phẩm văn học định kỳ (các tạp chí văn học “dày”). Kỷ lục phát hành của tạp chí "Thế giới mới" (1990) - 2.710.000 bản. (năm 1999 - 15.000 bản, tức là chỉ hơn 0,5%); tất cả các nhà văn đều trở thành công dân (trong năm đó, các nhà văn V. Astafiev, V. Bykov, O. Gonchar, S. Zalygin, L. Leonov, V. Rasputin trở thành đại biểu nhân dân từ các công đoàn sáng tạo chiếm đa số); văn học dân sự ("khắc nghiệt", không "duyên dáng") chiến thắng. Đỉnh điểm của nó là

năm - "năm của Solzhenitsyn" và năm của một trong những năm giật gân nhất
xuất bản những năm 1990 - bài báo "Kỷ niệm văn học Xô Viết", trong đó tác giả của nó - đại diện của "nền văn học mới" - Viktor Erofeev tuyên bố kết thúc quá trình "đơn độc hóa" văn học Nga và bắt đầu thời kỳ tiếp theo trong thời kỳ mới nhất. Văn học Nga - hậu hiện đại (1991-1994).).

Chủ nghĩa hậu hiện đại xuất hiện vào giữa những năm 40, nhưng được công nhận là một hiện tượng của văn hóa phương Tây, như một hiện tượng trong văn học, nghệ thuật, triết học, chỉ vào đầu những năm 80. Chủ nghĩa hậu hiện đại được đặc trưng bởi sự hiểu biết về thế giới là hỗn loạn, thế giới như là một văn bản, nhận thức về sự phân mảnh, phân mảnh của cuộc sống. Một trong những nguyên tắc chính của chủ nghĩa hậu hiện đại là tính liên văn bản (mối tương quan của văn bản với các nguồn văn học khác).

Văn bản hậu hiện đại hình thành một kiểu quan hệ mới giữa văn học và người đọc. Người đọc trở thành đồng tác giả của văn bản. Nhận thức về các giá trị nghệ thuật trở nên mơ hồ. Văn học được xem như một trò chơi trí tuệ.

Kể chuyện hậu hiện đại là một cuốn sách về văn học, một cuốn sách về sách.

Trong một phần ba cuối cùng Chủ nghĩa hậu hiện đại thế kỷ XX trở nên phổ biến ở nước ta. Đó là các tác phẩm của Andrey Bitov, Venedikt Erofeev, Sasha Sokolov, Tatiana Tolstaya, Joseph Brodsky và một số tác giả khác. Hệ thống giá trị đang được sửa đổi, thần thoại bị phá hủy, cách nhìn của các nhà văn thường phiến diện, ngược đời.

Những thay đổi về điều kiện chính trị, kinh tế, xã hội của đất nước ở giai đoạn cuối Thế kỷ XX dẫn đến nhiều thay đổi trong tiến trình văn học và cận văn học. Đặc biệt, Booker Prize đã xuất hiện ở Nga từ những năm 1990. Người sáng lập của nó là công ty English Booker, chuyên sản xuất các sản phẩm thực phẩm và bán buôn chúng. Giải thưởng Văn học Booker Nga được Booker Pic, người sáng lập Giải thưởng Booker tại Vương quốc Anh, thành lập vào năm 1992 như một công cụ hỗ trợ các tác giả nói tiếng Nga và phục hưng xuất bản ở Nga với mục đích làm cho văn học Nga đương đại thành công về mặt thương mại. quê hương.

Từ một lá thư từ Chủ tịch Ủy ban Booker, Ngài Michael Caine:

“Thành công của Booker Prize, với sự thay đổi ủy ban hàng năm, không phụ thuộc vào lợi ích của các nhà xuất bản và các cơ quan chính phủ, đã thúc đẩy chúng tôi thiết lập các giải thưởng tương tự cho các tác phẩm bằng các ngôn ngữ khác. Ý tưởng hấp dẫn nhất là tạo ra Giải thưởng Booker cho cuốn tiểu thuyết hay nhất bằng tiếng Nga. Bằng cách này, chúng tôi muốn bày tỏ sự tôn trọng của chúng tôi đối với một trong những nền văn học vĩ đại nhất trên thế giới và hy vọng rằng chúng tôi sẽ có thể giúp thu hút sự chú ý chung đối với nền văn học Nga sôi động và đầy vấn đề ngày nay. " Hệ thống trao giải như sau: những người được đề cử (nhà phê bình văn học thay mặt cho các tạp chí và nhà xuất bản văn học) đề cử người được đề cử, người nộp đơn cho giải thưởng (cái gọi là "danh sách dài" ( danh sách dài)). Từ trong số đó, ban giám khảo chọn ra sáu thí sinh lọt vào vòng chung kết (được gọi là "danh sách rút gọn"), một trong số đó trở thành người chiến thắng (booker).

Mark Kharitonov (1992, "Đường số phận, hoặc Thân cây của Milashevich"), Vladimir Makanin (1993, "Một chiếc bàn phủ vải và có bình đựng rượu ở giữa"), Bulat Okudzhava (1994, "Nhà hát bị hủy bỏ"), Georgy Vladimov (1995, "The General and His Army"), Andrei Sergeev (1996, "Album for Stamps"), Anatoly Azolsky (1997, "Cage"), Alexander Morozov (1998, "Những lá thư của người khác"), Mikhail Butov ( 1999, "Freedom"), Mikhail Shishkin (2000, "The Take of Izmail"), Lyudmila Ulitskaya (2001, "Kukotsky's Case"), Oleg Pavlov (2002, "Karaganda Nines, or the Tale of the Last Days"). Cần hiểu rằng giải Booker, cũng như mọi giải thưởng văn học khác, không nhằm trả lời câu hỏi "Ai là nhà văn đầu tiên, thứ hai, thứ ba của chúng ta?" hoặc "Cuốn tiểu thuyết nào là hay nhất?" Giải thưởng văn học là một cách văn minh để khơi dậy sự quan tâm của độc giả và nhà xuất bản ("Đưa người đọc, nhà văn, nhà xuất bản đến với nhau. Để sách được mua, để tác phẩm văn học được tôn trọng, thậm chí tạo ra thu nhập cho nhà văn, nhà xuất bản. Nhưng nói chung, văn hóa chiến thắng ”(nhà phê bình Sergei Reingold)).

Việc chú ý đến những người đoạt giải Booker năm 1992 đã giúp chúng ta có thể xác định được hai xu hướng thẩm mỹ trong văn học Nga mới nhất - chủ nghĩa hậu hiện đại (trong số những người lọt vào vòng chung kết năm 1992 - Mark Kharitonov và Vladimir Sorokin) và chủ nghĩa hậu hiện thực (chủ nghĩa hậu hiện thực là một xu hướng trong văn xuôi Nga mới nhất) . Điển hình cho chủ nghĩa hiện thực là sự chú ý đến số phận của một con người riêng tư, cô đơn một cách bi thảm và cố gắng tự định đoạt (Vladimir Makanin và Lyudmila Pstrushevskaya).

Tuy nhiên, Giải thưởng Booker và các giải thưởng văn học sau đó (Antibooker, Triumph, Giải Pushkin, Giải Paris cho Nhà thơ Nga) không giải quyết được hoàn toàn vấn đề đối đầu giữa văn học phi thương mại (“nghệ thuật thuần túy”) và thị trường. “Lối thoát khỏi sự bế tắc” (đây là tiêu đề bài báo của nhà phê bình và nhà văn hóa học Alexander Genis, dành cho tình hình văn học vào đầu những năm 1990) cho văn học “phi thị trường” là sự hấp dẫn của nó đối với các thể loại đại chúng truyền thống (văn và cả bài hát) -

fantasy ("tưởng tượng") - "Cuộc sống của côn trùng" (1993) Victor Pelevin;

tiểu thuyết khoa học viễn tưởng - "Brand of Cassandra" (1994) của Chingiz Aitmatov;

phim kinh dị chính trị - thần bí - "Guardian" (1993)
Anatoly Kurchatkin;

tiểu thuyết khiêu dâm - "Eron" (1994) của Anatoly Korolev, "Before the Horn to Rome" của Nikolai Klimontovich, "Everyday Life of the Harem" (1994) của Valery Popov;

Eastern - "We can do everything" (1994) của Alexander Chernitsky;

tiểu thuyết phiêu lưu - “Tôi không phải là tôi” (1992) của Alexei Slapovsky (và “rock ballad” “Idol”, “côn đồ” “Hook”, “street romance” “Brothers”);

"Thám tử mới" B. Akunin; ,

"Nữ thám tử" D. Dontsova, T. Polyakova và những người khác.
Tác phẩm thể hiện gần như tất cả các đặc điểm của văn xuôi Nga hiện đại, là "Ice" của Vladimir Sorokin, được đề cử trong danh sách rút gọn năm 2002. Tác phẩm gây được tiếng vang rộng rãi nhờ sự phản đối tích cực của phong trào "Walking Together", vốn tố cáo Sorokin có nội dung khiêu dâm. V. Sorokin rút tên ứng cử khỏi danh sách rút gọn.

Kết quả của việc xóa nhòa ranh giới giữa văn học phổ thông và đại chúng (cùng với việc mở rộng các thể loại thể loại) là sự sụp đổ cuối cùng của những điều cấm kỵ (điều cấm) trong văn hóa, bao gồm: việc sử dụng từ vựng tục tĩu (tục tĩu) - với việc xuất bản tiểu thuyết của Eduard Limonov "Đó là tôi - Eddie!" (1990), tác phẩm của Timur Kibirov và Viktor Erofeev; để thảo luận trong các tài liệu về vấn đề ma túy (tiểu thuyết "Hội chứng Kandinsky" của Andrei Salomatov (1994) và thiểu số tình dục (một cảm giác năm 1993 là bộ sưu tập hai tập tác phẩm của Evgeny Kharitonov "Nước mắt trên hoa").

Từ chương trình viết để tạo ra một “cuốn sách cho mọi người” - cho cả người tiêu dùng truyền thống của văn học “phi thương mại” và cho công chúng đọc - một “chủ nghĩa hư cấu mới” xuất hiện (công thức của nó do nhà xuất bản niên giám đề xuất “ End of the Century ”:“ Một câu chuyện trinh thám nhưng được viết bằng ngôn ngữ hay ”). Xu hướng của thời kỳ hậu hiện đại có thể được coi là xu hướng hướng tới “tính dễ đọc”, “sự thú vị”. Thể loại " tưởng tượng ", là thể loại có khả năng sinh tồn cao nhất trong tất cả các thể loại tân sinh, là điểm khởi đầu cho một trong những hiện tượng đáng chú ý nhất trong văn học Nga hiện đại - đó là văn xuôi hư cấu, hay văn xuôi hư cấu - văn học kì ảo," truyện cổ tích hiện đại ", các tác giả không phản ánh, nhưng phát minh ra những hiện thực nghệ thuật hoàn toàn không thể sai lầm.

Fiction là văn học của chiều thứ năm, là thứ mà trí tưởng tượng không bị kiềm chế của tác giả trở thành, tạo ra thế giới nghệ thuật ảo - bán địa lý và giả lịch sử.

5. Bài tập về nhà, hướng dẫn cách hoàn thành:

- Làm việc trên các ghi chú bài giảng

- Chuẩn bị cho bài kiểm tra

6. Tổng hợp kết quả của bài. Sự phản xạ.

TÀI LIỆU BỔ SUNG

Thông tin cho giáo viên

Lần đầu tiên Sách Nga được giới thiệu vào năm 1991. Kể từ đó, không một cuốn tiểu thuyết đoạt giải nào trở thành sách bán chạy nhất, điều này hoàn toàn không có gì đáng ngạc nhiên, vì các nhà văn nổi tiếng đã bay khỏi danh sách đề cử ngay từ đầu. Trong những năm qua - Victor Pelevin, Vladimir Sorokin, Dmitry Bykov, Anatoly Naiman. Lần này, ví dụ, nhà báo truyền hình Leonid Zorin và tác giả trinh thám Leonid Yuzefovich. Và người chiến thắng, người nhận giải thưởng, vẫn là một ẩn số cho bất kỳ ai.

Tổng cộng, 31 tác phẩm đã được nhận vào cuộc thi Sách của Nga năm nay. Trong số này, sáu cuốn tiểu thuyết lọt vào vòng chung kết: Villa Renault của Natalia Galkina, White on Black của Ruben David Gonzalez Gallego, Jupiter của Leonid Zorin, Frau Shram của Afanasy Mamedov, Lavra của Elena Chizhova và Kazaroz của Leonid Yuzefovich.

Chủ tịch hội đồng giám khảo giải thưởng Yakov Gordin cho biết tại buổi lễ công bố người đoạt giải, Hội đồng Booker đã chọn tác phẩm mà ở đó "hơi thở của đất và số phận" ở mức độ lớn nhất. Một tác phẩm như vậy, theo ủy ban, hóa ra là cuốn sách "White on Black", được xuất bản năm ngoái bởi nhà xuất bản "Limbus Press".

R.D. Gonzalez Gallego, mặc dù có cái tên khá lạ, nhưng lại là một nhà văn Nga. Trong mọi trường hợp, anh ấy chưa bao giờ viết bằng bất kỳ ngôn ngữ nào khác ngoài tiếng Nga. Hoa khôi sinh năm 1968 tại Moscow trong một gia đình cộng sản Tây Ban Nha chạy trốn khỏi chế độ Franco ở Liên Xô. Ông ngoại của ông, Ignacio Gallego, là tổng bí thư của Đảng Cộng sản Tây Ban Nha. Ruben David Gonzalez Gallego ngay từ khi mới sinh ra đã mắc căn bệnh hiểm nghèo - bại não. Có lần, khi mới một tuổi rưỡi, tình trạng bệnh của ông sa sút hẳn, mọi người cho rằng đứa trẻ không còn là người thuê nữa. Và đối với mẹ anh, ý kiến ​​này của các bác sĩ đã phần nào đưa đến tin tức về cái chết của đứa bé bất hạnh. Người cha mẹ đau lòng thậm chí không thể quay lại nhìn đứa con trai được cho là đã qua đời. Và anh ấy đã sống sót nhờ một phép màu nào đó. Và kể từ đó, anh lang thang khắp các cơ sở khác nhau dành cho người tàn tật. Ruben David gặp mẹ mình chỉ ba mươi năm sau.

Khoảng thời gian lang thang khắp các trại trẻ mồ côi trở thành chủ đề chính trong tác phẩm của nhà văn. Trên thực tế, cuốn sách "White on Black" của anh là một tập truyện ngắn, trong đó tác giả miêu tả những người mà số phận đã đưa anh đến với nhau trong giai đoạn mồ côi ảm đạm của cuộc đời anh. Và trong tất cả những truyện ngắn này, tất nhiên người ta hiện rõ tính cách, số phận của bản thân người kể. Đó là lý do tại sao bộ sưu tập "White on Black" là một tác phẩm hoàn chỉnh. Như Tatyana Nabatnikova, tổng biên tập của nhà xuất bản Limbus Press, lưu ý, sẽ không sai khi gọi cuốn tiểu thuyết là “White on Black”. Cuốn tiểu thuyết "White on Black", được công nhận là cuốn sách tiếng Nga hay nhất năm nay, ông đã nhồi bông bằng hai ngón tay đang hoạt động của bàn tay trái.

Vài năm nay, Gonzalez Gallego sống với mẹ già ở Madrid. Anh ấy làm việc rất hiệu quả. Các tác phẩm của ông đang được phát hành lại và xuất bản ở nhiều quốc gia. Nhân tiện, từ năm nay giá trị giải thưởng người đoạt giải booker tăng lên. Trước đây, giải thưởng là mười hai nghìn năm trăm đô la. Và bây giờ là mười lăm. Những người vào chung kết vẫn nhận được 1.000.

TÀI LIỆU ĐIỀU KHIỂN

Hội thảo

Chúng ta đang nói về khoảng thời gian nào khi thuật ngữ "văn học Nga hiện đại" được nhắc đến? Rõ ràng, nó có từ năm 1991, đã nhận được động lực phát triển sau khi Liên Xô sụp đổ. Không có nghi ngờ gì về sự hiện diện của hiện tượng văn hóa này ở thời điểm hiện tại. Nhiều nhà phê bình văn học đồng ý rằng bốn thế hệ nhà văn đứng sau sự hình thành và phát triển của nó.

Những năm sáu mươi và văn học hiện đại

Vì vậy, văn học Nga hiện đại không xuất hiện ngay sau khi Liên Xô sụp đổ và Bức màn sắt sụp đổ. Điều này xảy ra phần lớn là do việc hợp pháp hóa các tác phẩm của các nhà văn những năm sáu mươi, trước đây bị cấm xuất bản.

Những cái tên mới được phát hiện của Fazil Iskander (câu chuyện "Chòm sao Kozlotur", tiểu thuyết sử thi "Sandro từ Chegem") đã được công chúng biết đến; Vladimir Voinovich (tiểu thuyết "Những cuộc phiêu lưu của Ivan Chonkin", tiểu thuyết "Mátxcơva 2042", "Kế hoạch"); Vasily Aksenov (tiểu thuyết "Đảo Crimea", "Đốt"), Valentin Rasputin (truyện "Lửa", "Sống và nhớ", truyện ngắn "Bài học Pháp").

Nhà văn thập niên 70

Cùng với những tác phẩm của thế hệ những nhà tư tưởng tự do bị thất sủng trong thập niên 60, văn học Nga hiện đại bắt đầu với những cuốn sách của các tác giả thuộc thế hệ 70 được chấp thuận xuất bản. Cô được làm giàu nhờ các tác phẩm của Andrey Bitov (tiểu thuyết "Ngôi nhà Pushkin", tuyển tập "Đảo Aptekarsky", tiểu thuyết "Các nhà sư bay"); Venedikt Erofeev (thơ văn xuôi "Mátxcơva - Petushki", vở "Những người bất đồng chính kiến, hay Fanny Kaplan"); Victoria Tokareva (tuyển tập các câu chuyện "Khi trời ấm hơn một chút", "Về điều đó thì không"); Vladimir Makanin (truyện "Một chiếc bàn phủ vải và có bình đựng rượu ở giữa", "Một và một"), Lyudmila Petrushevskaya (truyện "Thunderbolt", "Không bao giờ").

Các nhà văn do Perestroika khởi xướng

Thế hệ thứ ba của các nhà văn - những người sáng tạo ra văn học đã được perestroika đánh thức khả năng sáng tạo một cách trực tiếp.

Văn học Nga hiện đại đã được làm giàu thêm với những cái tên sáng giá mới của những người sáng tạo ra nó: Viktor Pelevin (tiểu thuyết Chapaev và Sự trống rỗng, Cuộc đời của côn trùng, Con số, Đế chế V, T, Snuff), Lyudmila Ulitskaya (tiểu thuyết Medea và những đứa con của cô ấy ”,“ Casus Kukotsky ”,“ Trân trọng Shurik ”,“ Daniel Stein, dịch giả ”,“ Lều xanh ”); Tatiana Tolstoy (tiểu thuyết "Kys", tập truyện "Dòng sông Okkervil", "Nếu bạn yêu - bạn không yêu", "Đêm", "Ngày", "Vòng tròn"); Vladimir Sorokin (tiểu thuyết Ngày của Oprichnik, Bão tuyết, tiểu thuyết Norma, Telluria, Blue Lard); Olga Slavnikova (tiểu thuyết "Chuồn chuồn to cỡ chó", "Một mình trong gương", "2017", "Bất tử", "Waltz với quái vật").

Một thế hệ nhà văn mới

Và, cuối cùng, văn học Nga hiện đại thế kỷ 21 đã được bổ sung một thế hệ nhà văn trẻ, những người mà sự sáng tạo của họ bắt đầu trực tiếp vào thời điểm Liên bang Nga có chủ quyền. Những tài năng trẻ nhưng đã được công nhận bao gồm Andrei Gerasimov (các tiểu thuyết "Vị thần thảo nguyên", "Razgulyaevka", "Cold"); Denis Gutsko (tiểu thuyết "Nói tiếng Nga"); Ilya Kochergina (truyện "Người trợ lý của người Trung Quốc", truyện "Những con sói", "Altynai", "truyện Altai"); Ilya Stogoff (tiểu thuyết "Macho Don't Cry", "Apocalypse Yesterday", "Revolution Now!" Roman Senchin (tiểu thuyết "Thông tin", "Eltyshevs", "Vùng ngập lụt").

Giải thưởng văn học kích thích sự sáng tạo

Không có gì bí mật khi văn học Nga hiện đại thế kỷ 21 đang phát triển mạnh mẽ như vậy nhờ nhiều giải thưởng tài trợ. Động lực bổ sung kích thích các tác giả phát triển hơn nữa khả năng sáng tạo của họ. Năm 1991, Giải thưởng Booker của Nga đã được thông qua dưới sự bảo trợ của công ty British Petrolium của Anh.

Năm 2000, nhờ sự tài trợ của công ty xây dựng và đầu tư "Vistkom", một giải thưởng lớn khác đã được thành lập - "Natsbest". Cuối cùng, đáng kể nhất là Big Book, được thành lập vào năm 2005 bởi Gazprom. Tổng số giải thưởng văn học hiện có ở Liên bang Nga lên tới con số hàng trăm. Nhờ những giải thưởng văn học, nghề cầm bút trở nên thời thượng, danh giá; ngôn ngữ Nga và văn học hiện đại đã nhận được một động lực đáng kể cho sự phát triển của chúng; phương pháp chủ nghĩa hiện thực trước đây trong văn học đã được bổ sung bằng những hướng mới.

Nhờ các nhà văn hiện nay (được thể hiện trong các tác phẩm văn học), nó phát triển như một hệ thống giao tiếp, thông qua việc phổ cập hơn nữa, tức là, bằng cách vay mượn các cấu trúc cú pháp, các từ riêng lẻ, lời nói chuyển từ tiếng mẹ đẻ, giao tiếp nghề nghiệp và các phương ngữ khác nhau.

Các phong cách của văn học hiện đại. Văn học đại chúng

Các tác phẩm của văn học Nga hiện đại được tác giả sáng tạo theo nhiều phong cách khác nhau, trong đó có văn học đại chúng, chủ nghĩa hậu hiện đại, văn học viết blog, tiểu thuyết lạc hậu, văn học dành cho thư ký. Chúng ta hãy xem xét kỹ hơn các lĩnh vực này.

Văn học đại chúng ngày nay tiếp nối truyền thống của văn học giải trí cuối thế kỷ trước: giả tưởng, khoa học viễn tưởng, truyện trinh thám, melodrama, tiểu thuyết phiêu lưu. Tuy nhiên, đồng thời cũng có sự điều chỉnh đối với nhịp sống hiện đại, đối với sự tiến bộ nhanh chóng của khoa học. Độc giả của văn học đại chúng chiếm thị phần lớn nhất trên thị trường của nó ở Nga. Thật vậy, nó thu hút các nhóm tuổi khác nhau của dân số, đại diện của các trình độ học vấn khác nhau. Trong số các tác phẩm của văn học đại chúng, so với các loại sách của các thể loại văn học khác, nhiều nhất là những tác phẩm bán chạy nhất, tức là những tác phẩm có mức độ phổ biến cao nhất.

Sự phát triển của văn học Nga hiện đại ngày nay phần lớn được quyết định bởi những người sáng tạo ra những cuốn sách có số lượng phát hành tối đa: Boris Akunin, Sergei Lukyanenko, Daria Dontsova, Polina Dashkova, Alexandra Marinina, Evgeny Grishkovets, Tatiana Ustinova.

Chủ nghĩa hậu hiện đại

Chủ nghĩa hậu hiện đại như một trào lưu trong văn học Nga nổi lên vào những năm 90 của thế kỷ trước. Những người theo chủ nghĩa đầu tiên của nó là các nhà văn của những năm 70, và những người đại diện cho xu hướng này phản đối chủ nghĩa hiện thực với thái độ mỉa mai đối với hệ tư tưởng cộng sản. Họ đã chứng minh bằng hình thức nghệ thuật bằng chứng về sự khủng hoảng của hệ tư tưởng độc tài toàn trị. Dùi cui của họ được tiếp tục bởi Vasily Aksenov "Đảo Crimea" và Vladimir Voinovich "Những cuộc phiêu lưu của người lính Chonkin". Sau đó, họ được tham gia bởi Vladimir Sorokin, Anatoly Korolev. Tuy nhiên, ngôi sao của Victor Pelevin lại tỏa sáng hơn tất cả các đại diện khác của hiện tại. Mỗi cuốn sách của tác giả này (và chúng được xuất bản khoảng một năm một lần) đều mô tả nghệ thuật một cách tinh tế về sự phát triển của xã hội.

Văn học Nga ở giai đoạn hiện nay phát triển về mặt tư tưởng nhờ chủ nghĩa hậu hiện đại. Đặc điểm trớ trêu ở ông, sự thống trị của sự hỗn loạn đối với trật tự vốn có trong những thay đổi trong cấu trúc xã hội, sự kết hợp tự do của các phong cách nghệ thuật quyết định tính phổ quát của bảng màu nghệ thuật của các đại diện của nó. Đặc biệt, Viktor Pelevin năm 2009 không chính thức vinh dự được coi là trí thức hàng đầu nước Nga. Sự độc đáo trong phong cách của ông nằm ở chỗ, nhà văn đã tận dụng cách diễn giải độc đáo của ông về Phật giáo và sự giải phóng cá nhân. Các tác phẩm của ông là đa cực, chúng bao gồm nhiều kỹ thuật con. Viktor Pelevin được coi là một kinh điển của chủ nghĩa hậu hiện đại. Sách của ông đã được dịch ra tất cả các thứ tiếng trên thế giới, kể cả tiếng Nhật và tiếng Trung.

Tiểu thuyết là loạn luân

Các xu hướng hiện đại trong văn học Nga cũng góp phần vào sự phát triển của thể loại tiểu thuyết - một thể loại tiểu thuyết, có liên quan trong các giai đoạn thay đổi của mô hình xã hội. Đặc điểm chung của thể loại này là sự thể hiện hiện thực xung quanh không trực tiếp mà đã được nhận thức bằng ý thức của nhân vật chính.

Hơn nữa, ý tưởng chính của những tác phẩm như vậy là mâu thuẫn giữa nhân cách và xã hội độc tài toàn trị kiểu đế quốc. Trong sứ mệnh của nó, một cuốn tiểu thuyết như vậy là một cuốn sách cảnh báo. Trong số các tác phẩm thuộc thể loại này có các tiểu thuyết "2017" (của O. Slavnikov), "Ngầm" của V. Makanin, "Đường sắt" của D. Bykov, "Mátxcơva 2042" của V.Voinovich, "Ampir V" của V. Pelevin.

Văn học viết blog

Các vấn đề của văn học Nga hiện đại được đề cập đầy đủ nhất trong thể loại tác phẩm blog. Loại hình văn học này vừa có những nét chung với văn học truyền thống vừa có những điểm khác biệt đáng kể. Giống như văn học truyền thống, thể loại này thực hiện các chức năng văn hóa, giáo dục, tư tưởng và thư giãn.

Nhưng, không giống như cô ấy, nó có một chức năng giao tiếp và một chức năng xã hội hóa. Đó là văn học viết blog thực hiện sứ mệnh giao tiếp giữa những người tham gia vào quá trình văn học ở Nga. Văn học viết blog thực hiện các chức năng vốn có của báo chí.

Nó năng động hơn văn học truyền thống, vì nó sử dụng các thể loại nhỏ (phê bình, phác thảo, ghi chú thông tin, tiểu luận, bài thơ ngắn, truyện ngắn). Đó là đặc điểm của công việc của một blogger, ngay cả sau khi được xuất bản, vẫn chưa hoàn thành. Rốt cuộc, bất kỳ nhận xét nào sau đó không phải là một phần riêng lẻ, mà là một phần hữu cơ của một tác phẩm blog. Trong số các blog văn học phổ biến nhất trên Internet Nga có Cộng đồng Sách Nga, Cộng đồng Thảo luận về Sách và Đọc gì?

Sự kết luận

Văn học Nga đương đại ngày nay đang trong quá trình phát triển sáng tạo của mình. Nhiều người cùng thời với chúng ta đã đọc các tác phẩm năng động của Boris Akunin, thích chủ nghĩa tâm lý tinh tế của Lyudmila Ulitskaya, theo dõi sự phức tạp của các âm mưu giả tưởng của Vadim Panov, cố gắng cảm nhận nhịp đập của thời gian trong các tác phẩm của Viktor Pelevin. Ngày nay chúng ta có cơ hội khẳng định rằng trong thời đại của chúng ta, những nhà văn độc đáo tạo ra nền văn học độc đáo.

Người dân, bị tước đoạt tự do công cộng, chỉ có tòa án duy nhất, từ đỉnh cao khiến họ phải nghe thấy tiếng kêu của sự phẫn nộ và lương tâm của họ, ”A.I. Herzen viết vào thế kỷ trước. Lần đầu tiên trong toàn bộ lịch sử hàng thế kỷ của nước Nga, chính phủ đã trao cho chúng tôi quyền tự do ngôn luận và báo chí. Nhưng, bất chấp vai trò to lớn của báo chí, văn học Nga là tư tưởng thống trị, nâng lên hết lớp này đến lớp khác những vấn đề của lịch sử và cuộc sống của chúng ta. Có lẽ E. Yevtushenko đã đúng khi nói: “Ở Nga còn hơn cả một nhà thơ! ..”.

Ngày nay, có thể xác định rất rõ ý nghĩa nghệ thuật, lịch sử, chính trị - xã hội của một tác phẩm văn học trong mối liên hệ với hoàn cảnh chính trị - xã hội của thời đại. Công thức này có nghĩa là tính đặc thù của thời đại được phản ánh trong chủ đề mà tác giả lựa chọn, các anh hùng của ông và các phương tiện nghệ thuật. Những đặc điểm này có thể mang đến cho một tác phẩm có ý nghĩa chính trị và xã hội lớn. Vì vậy, trong thời đại suy tàn của chế độ nông nô và giới quý tộc, hàng loạt tác phẩm về "những người thừa" đã xuất hiện, trong đó có tác phẩm nổi tiếng "Anh hùng của thời đại chúng ta" của M.Yu. Lermontov. Chính cái tên của cuốn tiểu thuyết, những tranh cãi xung quanh nó, đã cho thấy ý nghĩa xã hội của nó trong thời đại Nikolayev phản ứng. AI Solzhenitsyn's One Day in Life của Ivan Denisovich, được xuất bản trong thời kỳ phê phán chủ nghĩa Stalin vào đầu những năm 1960, cũng có tầm quan trọng lớn. Các tác phẩm đương đại chứng tỏ mối liên hệ giữa thời đại và tác phẩm văn học thậm chí còn lớn hơn trước đây. Bây giờ nhiệm vụ là hồi sinh người nông dân. Văn học đáp lại điều đó bằng những cuốn sách viết về sự tách rời và phân hóa nông thôn.

Mối liên hệ chặt chẽ nhất giữa hiện đại và lịch sử thậm chí còn làm nảy sinh nhiều thể loại mới (ví dụ: biên niên sử) và các phương tiện trực quan mới: tài liệu được đưa vào văn bản, du hành thời gian trong nhiều thập kỷ trở nên phổ biến, và hơn thế nữa. Điều tương tự cũng áp dụng cho các vấn đề bảo tồn thiên nhiên. Bạn không thể chịu đựng được nữa. Mong muốn giúp đỡ xã hội khiến các nhà văn, chẳng hạn như Valentin Rasputin, chuyển từ tiểu thuyết và truyện sang làm báo.

Chủ đề đầu tiên hợp nhất một số lượng rất lớn các tác phẩm được viết trong những năm 50 - 80 là vấn đề ký ức lịch sử. Lời nói của Viện sĩ DS Likhachev: “Trí nhớ đang hoạt động. Nó không để lại một người thờ ơ, không hoạt động. Cô ấy sở hữu trí óc và trái tim của một con người. Trí nhớ chống lại sức mạnh hủy diệt của thời gian. Đây là ý nghĩa lớn nhất của trí nhớ. "

Các "đốm trắng" được hình thành (hay nói đúng hơn là chúng được hình thành bởi những người không ngừng điều chỉnh lịch sử theo lợi ích của họ) không chỉ trong lịch sử của toàn bộ đất nước, mà còn ở từng vùng riêng lẻ của nó. Cuốn sách của Viktor Likhonosov "Paris nhỏ của chúng ta" về Kuban. Ông tin rằng các nhà sử học của cô ấy mắc nợ đất đai của họ. "Trẻ em lớn lên mà không biết lịch sử của chính mình." Khoảng hai năm trước, nhà văn đã ở Mỹ, nơi ông gặp gỡ những cư dân của thuộc địa Nga, những người di cư và con cháu của họ từ Kuban Cossacks. Một cơn bão về thư và phản hồi của độc giả là do việc xuất bản cuốn tiểu thuyết - biên niên sử "Những ngày đỏ" của Anatoly Znamensky, báo cáo những sự kiện mới từ lịch sử dân sự ở Don. Bản thân nhà văn đã không đi đến ngay sự thật và chỉ đến những năm sáu mươi mới nhận ra rằng “chúng ta hoàn toàn không biết gì về thời đại đó”. Trong những năm gần đây, một số tác phẩm mới đã xuất hiện, chẳng hạn như tiểu thuyết của Sergei Alekseev "Kramola", nhưng vẫn còn rất nhiều điều chưa biết.

Chủ đề về những người vô tội bị đàn áp và tra tấn trong những năm khủng bố của Stalin được đặc biệt chú ý. Alexander Solzhenitsyn đã làm rất tốt công việc của mình trong "Quần đảo Gulag". Trong lời bạt của cuốn sách, anh ấy nói: “Không phải vì tôi ngừng công việc vì tôi coi cuốn sách đã hoàn thành, mà bởi vì không còn cuộc đời nào cho nó nữa. Tôi không chỉ xin chiếu cố, mà tôi muốn hét lên: khi thời cơ đến, cơ hội - hãy gặp nhau, những người bạn, những người sống sót, những người biết rõ, và viết một bình luận khác bên cạnh câu chuyện này ... "Ba mươi bốn năm có được thông qua kể từ khi chúng được viết, không, được khắc nổi trên trái tim, những từ này. Solzhenitsyn đã tự mình cai trị cuốn sách ở nước ngoài, hàng chục lời khai mới đã được xuất bản, và lời kêu gọi này, rõ ràng, sẽ còn tồn tại trong nhiều thập kỷ đối với những người cùng thời với những thảm kịch đó và với con cháu, trước khi kho lưu trữ của những kẻ hành quyết cuối cùng sẽ mở ra. Rốt cuộc, ngay cả số nạn nhân cũng không được biết đến! .. Chiến thắng của nền dân chủ vào tháng 8 năm 1991 mang đến hy vọng rằng các kho lưu trữ sẽ sớm được mở ra.

Và đó là lý do tại sao tôi thấy những lời của nhà văn Znamensky đã được đề cập là không hoàn toàn chính xác: "Vâng, và điều đáng lẽ phải nói về quá khứ, đối với tôi, dường như đã được nói bởi AI Solzhenitsyn, và trong" Truyện kể Kolyma ”của Varlam Shalamov, và trong truyện“ Bức phù điêu trên đá ”Aldan - Semyonov. Và bản thân tôi cách đây 25 năm, trong những năm được gọi là tan băng, đã bày tỏ lòng tôn kính với chủ đề này; câu chuyện của tôi về các trại, tựa đề "Không ăn năn" ... đã được đăng trên tạp chí "Sever" (N10, 1988) ". Không, tôi nghĩ rằng các nhân chứng, nhà văn và nhà sử học vẫn phải làm việc chăm chỉ.

Phần lớn đã được viết về các nạn nhân và đao phủ của Stalin. Tôi muốn lưu ý rằng phần tiếp theo của cuốn tiểu thuyết “Những đứa trẻ của Arbat” của A. Rybakov “Ba mươi lăm và những năm khác” đã được xuất bản, trong đó nhiều trang được dành cho những suối nguồn bí mật của quá trình chuẩn bị và tiến hành các thử nghiệm. của những năm 1930 đối với các cựu lãnh đạo của Đảng Bolshevik.

Nghĩ đến thời Stalin, bạn bất giác mang tư tưởng của mình theo cách mạng. Và ngày nay nó được nhìn nhận theo nhiều cách khác nhau. “Chúng tôi được biết rằng cuộc cách mạng Nga không mang lại gì, rằng chúng tôi có sự nghèo đói lớn. Khá đúng. Nhưng ... Chúng ta có một góc nhìn, chúng ta thấy một lối thoát, chúng ta có một ý chí, một khát vọng, chúng ta thấy một con đường ở phía trước của chúng ta ... "- đây là cách N. Bukharin viết. Bây giờ chúng tôi đang nghĩ: điều này sẽ làm được gì cho đất nước, con đường này đã dẫn đến đâu và đâu là lối thoát. Để tìm kiếm câu trả lời, chúng tôi bắt đầu chuyển sang nguồn gốc, đến tháng 10.

Đối với tôi, dường như A. Solzhenitsyn khám phá điều này sâu sắc nhất. Hơn nữa, những vấn đề này được nêu ra trong nhiều cuốn sách của ông. Nhưng điều chính của nhà văn này về nguồn gốc và sự khởi đầu của cuộc cách mạng của chúng tôi là "Bánh xe đỏ" đa năng lượng. Chúng tôi đã xuất bản các phần của nó - "Ngày mười bốn tháng tám", "ngày mười sáu tháng mười". Bốn tập "Tháng ba mười bảy" cũng đang được xuất bản. Alexander Isaevich tiếp tục làm việc chăm chỉ cho sử thi.

Solzhenitsyn kiên trì không công nhận không chỉ tháng Mười mà còn cả cuộc cách mạng tháng Hai, coi việc lật đổ chế độ quân chủ là một bi kịch của nhân dân Nga. Ông cho rằng đạo đức của người cách mạng và của những người cách mạng là vô nhân đạo và phản nhân đạo, những người lãnh đạo các đảng cách mạng, trong đó có Lenin, là vô kỷ luật, chủ yếu nghĩ đến quyền lực cá nhân. Không thể đồng tình với ông, nhưng cũng không thể không lắng nghe, nhất là khi nhà văn sử dụng một số lượng lớn các sự kiện và bằng chứng lịch sử. Tôi muốn lưu ý rằng nhà văn kiệt xuất này đã đồng ý trở về quê hương của mình.

Có những lập luận tương tự về cuộc cách mạng trong hồi ký của nhà văn Oleg Volkov "Chìm trong bóng tối". , một trí thức và một người yêu nước theo đúng nghĩa đen của từ này, đã trải qua 28 năm trong nhà tù và đày ải. Ông viết: “Trong hơn hai năm mà cha tôi sống sau cách mạng, điều đó đã được xác định rõ ràng và không thể thay đổi: người nông dân bị thuần hóa đột ngột và người lao động bị cưỡng bức có phần nhẹ nhàng hơn phải xác định mình có quyền lực. Nhưng không còn có thể nói về điều này, để vạch trần sự giả mạo và lừa dối, để giải thích rằng lưới sắt của trật tự mới dẫn đến nô dịch và hình thành một chế độ đầu sỏ. Và nó vô dụng ... "

Đánh giá như vậy về cuộc cách mạng có cần thiết không ?! Thật khó nói, chỉ có thời gian mới đưa ra phán quyết cuối cùng. Cá nhân tôi không cho rằng quan điểm này là đúng, nhưng cũng rất khó để bác bỏ nó: bạn sẽ không quên về chủ nghĩa Stalin hay về cuộc khủng hoảng sâu sắc ngày nay. Rõ ràng là không còn có thể nghiên cứu cách mạng và dân sự từ các bộ phim "Lenin vào tháng Mười", "Chapaev" hoặc từ các bài thơ của V. Mayakovsky "Vladimir Ilyich Lenin" và "Good". Càng tìm hiểu nhiều về thời đại này, chúng ta sẽ càng đi đến kết luận độc lập hơn. Rất nhiều điều thú vị về thời gian này có thể được tìm thấy trong các vở kịch của Shatrov, tiểu thuyết của B. Pasternak "Bác sĩ Zhivago", câu chuyện của V. Grossman "Mọi thứ đều chảy" và những người khác.

Nếu có sự khác biệt rõ rệt trong đánh giá về cuộc cách mạng, thì mọi người đều lên án sự tập thể hóa của Stalin. Và làm sao có thể biện minh được nếu nó dẫn đến sự tan hoang của đất nước, cái chết của hàng triệu người chủ chăm chỉ, dẫn đến một nạn đói khủng khiếp! Và một lần nữa tôi muốn trích dẫn lời của Oleg Volkov về thời điểm gần với "bước ngoặt vĩ đại":

“Vào thời điểm đó, họ chỉ đang thiết lập một chuyến vận chuyển hàng loạt những người đàn ông bị cướp vào vực thẳm của sa mạc rộng lớn ở phía Bắc. Hiện tại, họ đã tóm gọn chúng một cách có chọn lọc: họ sẽ đánh một khoản thuế chưa nộp cho "cá nhân", đợi một chút và - họ sẽ bị tuyên bố là kẻ phá hoại. Và ở đó - lafa: tịch thu tài sản và ném vào tù! ... "

Vasily Belov kể cho chúng ta nghe về ngôi làng phía trước trang trại tập thể trong cuốn tiểu thuyết "Eves". Phần tiếp theo là "Năm đại phá, niên đại 9 tháng", mô tả sự bắt đầu của quá trình tập thể hóa. Một trong những tác phẩm chân thực về bi kịch của giai cấp nông dân trong thời kỳ tập thể hóa là cuốn tiểu thuyết - biên niên sử "Đàn ông và đàn bà" của Boris Mozhaev. Dựa vào tài liệu, người viết cho biết giai tầng đó ở nông thôn được hình thành và nắm quyền, phát triển mạnh trước sự điêu tàn, bất hạnh của đồng bào dân làng và sẵn sàng quyết liệt để làm hài lòng nhà cầm quyền. Tác giả chỉ ra rằng thủ phạm của những "thái quá" và "chóng mặt từ thành công" là những kẻ đang trị vì đất nước.

1. Giới thiệu

2. Tìm kiếm một phân tích có hệ thống về tiến trình văn học hiện đại.

3. Tính chất văn bản của văn học Nga mới nhất

4. Vai trò của cá nhân sáng tạo của nhà văn đối với sự hình thành hoàn cảnh văn học.

5. Kết luận.

• Ngày nay, trong chiều sâu của quá trình văn học hiện đại, những hiện tượng và xu hướng như tiên phong và hậu tiên phong, hiện đại và hậu hiện đại, chủ nghĩa siêu thực và chủ nghĩa chủ nghĩa đã được sinh ra hoặc hồi sinh,

chủ nghĩa duy cảm, chủ nghĩa siêu thực, nghệ thuật xã hội, chủ nghĩa quan niệm, v.v.

• Văn tự nguyện từ chức

quyền hoạt động như một cơ quan ngôn luận

công luận và nhà giáo dục tâm hồn con người, và các địa điểm của các anh hùng tích cực-beacons đã được thực hiện bởi những người vô gia cư, những kẻ nghiện rượu, những kẻ giết người và đại diện của các ngành nghề cổ đại.

• Nếu như năm 1986 những cuốn sách được đọc nhiều nhất theo bình chọn của “Book Review”: “Ulysses” của J. Joyce, “1984” của J. Orwell, “Iron Woman” của N. Berberova, thì năm 1995

Trong danh sách sách bán chạy đã có các tác phẩm văn học khác: “Nghề giết người”, “Bạn đồng hành của chó sói”, “Cảnh sát khó chịu.” Định hướng độc giả đại chúng này đã trở thành một vấn đề nhức nhối của cả trường học và đại học giảng dạy văn học.

Buổi sáng

Veniamin Erofeev

Bạn đã bao giờ nhìn thấy mặt trời mọc chưa? Đã bao giờ bạn nhìn mặt trời mọc từ từ, như thể với sức nặng đáng kinh ngạc? Khi những tia sáng đầu tiên bắt đầu phân tán bóng tối, hóa lỏng và phá hủy nó. Khi bầu trời chuyển từ đen sang xanh ... trong vài giờ nữa. Và khi những tia nắng đầu tiên ló dạng từ đường chân trời cắt ngang bầu trời - bạn không nghĩ về bất cứ điều gì và không nghe bất cứ điều gì. Bạn cứ xem. Vì điều này không có nơi nào khác để được nhìn thấy. Và khi bạn tỉnh lại, bạn tự hỏi tại sao bạn lại quay trở lại? Tại sao bạn không ở đó? Bạn đã quên gì ở đây? ...

Sự hồi sinh sức sáng tạo của các nhà văn cuối thế kỷ này là một thực tế khách quan và có ý nghĩa quan trọng. Cũng như đầu thế kỷ XX được đánh dấu bằng sự hồi sinh của thơ ca phụ nữ, và chủ nghĩa hiện đại đã trở thành một yếu tố giải phóng cho tác phẩm của các nhà văn Nga, những người đã mang lại cảm xúc tự do, chủ nghĩa cá nhân và chủ nghĩa thẩm mỹ tinh tế cho nền văn hóa của Thời đại Bạc, vì vậy chấm dứt

Thế kỷ đã trôi qua phần lớn dưới dấu ấn của những khám phá thẩm mỹ của các nhà văn nữ.

Một vị trí đặc biệt trong việc tạo hình thức thể loại được chiếm bởi loạn thị. Sự phát triển của loạn thị, chỉ được xem xét trong giai đoạn từ những năm 1990 đến cuối thế kỷ 20, cho thấy bức tranh về tính di động của thể loại phức tạp và chia rẽ như thế nào. Mất đi những nét độc ác chính thức, nó được làm giàu bằng những phẩm chất mới, mà cái chính của nó là một loại thế giới quan.

Bức tranh phức tạp của sự lan truyền thẩm mỹ được bổ sung bởi tình hình trong lĩnh vực này Thơ Nga cuối cùng thế kỉ. Người ta thường chấp nhận rằng văn xuôi thống trị tiến trình văn học hiện đại. Trong thập kỷ qua, thơ ca đã trải qua một quá trình phát triển từ tình trạng gần như hoàn toàn không có sách đến tình trạng các giá sách và quầy bán sách xập xệ dưới hàng loạt tuyển tập thơ, được xuất bản cho tài khoản của tác giả hoặc tài trợ với số lượng 300-500. các bản sao. Thơ mang cùng gánh nặng thời gian, cùng khát vọng đi vào những lĩnh vực sáng tạo mới cụ thể. Thơ đau đớn hơn văn xuôi, cảm thấy mất đi sự chú ý của người đọc, vai trò kích thích cảm xúc của chính mình đối với xã hội.

Nó đã được nêu trong tiêu đề của các cuốn tiểu thuyết và được tiếp tục triển khai trong các thử nghiệm: “Sống ở Mátxcơva: bản thảo như một cuốn tiểu thuyết "D. Pirogov,"Cái chết của Sa hoàng Fyodor: microroman " M.Yu.Druzhnikov, "Erosiped và các họa tiết khác" của A. Zholkovsky. E. Popov định nghĩa thể loại tiểu thuyết "Hỗn loạn" của mình là tiểu thuyết cắt dán, tựa đề tiểu thuyết của S. Gandlevsky - "NRZB", của N. Kononov - "sân khấu nhẹ nhàng: tiểu thuyết gây sốc ”.