A.P. Chekhov với tư cách là một nhà viết kịch nằm ở chỗ, hành động trong các vở kịch của ông không phát triển xung quanh một xung đột nào trong đó hai nhân vật chính, phân cực về phẩm chất của họ, đối lập nhau. A.P. Chekhov đồng thời phát triển một số cốt truyện, mối quan hệ của các nhân vật của anh ấy rất phức tạp, và ngay cả các nhân vật phụ cũng có lịch sử và kinh nghiệm riêng của họ.

Bầu không khí bối rối và do dự được tạo ra bởi những người không có mục tiêu sáng suốt vì nhiều lý do khác nhau. Con gái út của Ranevskaya Anya và tay sai Firs thiếu mục đích có thể được giải thích bởi tuổi tác của họ. Anya chưa có kinh nghiệm sống của riêng mình, đồng hóa ý tưởng của người khác (Trofimova), mà không đưa họ vào đánh giá phê bình, không có ý tưởng làm thế nào để thực hiện chúng. Đối với Firs, "cuộc sống trôi qua như thể nó chưa từng được sống". Kết thúc vở kịch, anh ta nằm xuống ghế sô pha, và không cần anh ta phải dậy, vì những người có thể được chăm sóc đã rời đi. Bà chủ Charlotte không biết cha mẹ cô là ai, bản thân cô là ai và tại sao cô lại tồn tại.

Các chủ đất Gaev và Simeonov-Pishchik sẽ vui mừng không có bất kỳ mục tiêu nào, họ hài lòng với mọi thứ, và chỉ có nhu cầu cực độ mới khiến họ phải làm gì đó. Gaev viết thư cho một bà cô bá tước giàu có để xin tiền, xin việc làm tại một ngân hàng. Simeonov-Pischik yêu cầu mọi người cho vay tiền cho đến khi người Anh tìm thấy đất sét trắng có giá trị trên mảnh đất của ông, để có quyền khai thác mà họ đã trả một cách hào phóng. Lackey Yasha cũng quen với cuộc sống sung túc bên một cô nhân tình giàu có ở Paris. Mong muốn duy nhất và đã hoàn thành của anh là được ra nước ngoài một lần nữa, tránh xa "sự thiếu hiểu biết". Những anh hùng này, rất khác nhau về địa vị xã hội, được đoàn kết với nhau bằng thói quen sống bất chấp lợi ích của người khác.

Anh chàng thư ký Epikhodov mắc phải tình yêu đơn phương dành cho cô hầu gái Dunyasha, và cô ấy đã yêu chàng hầu Yasha một cách bất cần. Mục tiêu của những nhân vật này được quyết định bởi cảm xúc của họ, nhưng kết thúc không có gì. Sau khi bán vườn anh đào, Ranevskaya quay lại với người tình, tha thứ cho sự phản bội để chăm sóc anh ta bị bệnh. Ranevskaya được thúc đẩy bởi tình yêu và lòng trắc ẩn. Con gái lớn của Ranevskaya Varya sẽ đồng ý kết hôn với thương gia Lopakhin, chỉ cần anh quyết định cầu hôn cô. Kinh nghiệm tình yêu của các anh hùng được liệt kê không dẫn đến bất kỳ thay đổi nào.

Cuối cùng, thú vị nhất, đặc biệt là khi so sánh với nhau, là hình của Lopakhin và Trofimov. Một người có một mục tiêu cụ thể và những cách cụ thể để đạt được nó, người kia có một mục tiêu trừu tượng và một người biết lập kế hoạch.

Người thương gia Lopakhin dành cả ngày làm việc không mệt mỏi, không thể chịu đựng được khi không hoạt động, ngưỡng mộ sự bao la và giàu có của quê hương mình. Anh ta khó chịu vì sự mù chữ của chính mình và không đủ số lượng những người trung thực, tử tế. Anh ta đo lường kết quả của các hoạt động của mình bằng các con số: bao nhiêu cây thuốc phiện đã được gieo, bao nhiêu nghìn rúp đã được huy động cho nó, thu nhập có thể là bao nhiêu từ những cư dân-người thuê nhà vào mùa hè. Lopakhin là một doanh nhân thành đạt, nhưng anh ta bị ghé thăm bởi những suy nghĩ rằng bạn cần phải có mục tiêu ngoài việc theo đuổi lợi nhuận. Anh thừa nhận: “Khi làm việc lâu, không mệt mỏi, suy nghĩ cũng dễ dàng hơn và dường như tôi cũng biết mình tồn tại để làm gì”.

Sinh viên Trofimov tin rằng cần phải “làm việc, giúp đỡ hết mình cho những người đang tìm kiếm sự thật,” chia sẻ với Anya một hiện tại không thể giải thích được về hạnh phúc trong tương lai. Ranevskaya tin rằng Trofimov đang mạnh dạn trông đợi như vậy, bởi vì anh ấy vẫn chưa quản lý để "hứng chịu" bất kỳ câu hỏi nào của mình. Tuy nhiên, anh ta nói với Anya rằng anh ta đã đi thăm nhiều nơi, cố gắng chịu đựng đói, bệnh tật và nghèo đói.

Trong hành động thứ tư, Lopakhin đề nghị cho Trofimov vay tiền, nhưng Trofimov từ chối, nói rằng anh ta là một người tự do với những giá trị khác biệt. Trofimov tin rằng “nhân loại đang hướng tới chân lý cao nhất, đến hạnh phúc cao nhất”. Trofimov đã nghĩ đến hạnh phúc nào, anh sẽ đi theo con đường nào - vở kịch không đưa ra câu trả lời cho những câu hỏi này.

Một phân tích về các tuyên bố và hành động của các anh hùng The Cherry Orchard từ quan điểm về sự tồn tại của mục tiêu và phương tiện để đạt được mục tiêu đó dẫn đến kết luận rằng tất cả họ, ngoại trừ Lopakhin, đều không biết các phương tiện cụ thể. , và mục tiêu của họ, nếu có, không quá quan trọng và phát sinh dưới ảnh hưởng của hoàn cảnh. Một số lượng nhân vật "bất lực" như vậy là cần thiết cho A.P. Chekhov để giới thiệu cho người xem một xã hội đang tàn lụi của những kẻ mơ mộng vu vơ, biểu tượng của nó là vườn anh đào.

Cherry Orchard là đỉnh cao của kịch Nga vào đầu thế kỷ 20, một vở hài kịch trữ tình, một vở kịch đánh dấu sự khởi đầu của một kỷ nguyên mới trong quá trình phát triển của sân khấu kịch Nga.

Chủ đề chính của vở kịch là tự truyện - một gia đình quý tộc phá sản đang bán đấu giá tài sản của gia đình họ. Tác giả, với tư cách là một người đã từng trải qua hoàn cảnh sống tương tư, với một tâm lý tinh tế đã miêu tả tâm trạng của những con người sớm bị buộc phải rời xa tổ ấm của mình. Điểm mới lạ của vở kịch là không có sự phân chia các anh hùng thành tích cực và tiêu cực, chính và phụ. Tất cả chúng đều thuộc ba loại:

• những người trong quá khứ - quý tộc cao quý (Ranevskaya, Gaev và Firs tay sai của họ);
• con người của hiện tại - thương gia-doanh nhân đại diện sáng giá của họ Lopakhin;
• con người của tương lai - thanh niên tiến bộ thời bấy giờ (Peter Trofimov và Anya).

Lịch sử hình thành

Chekhov bắt đầu thực hiện vở kịch này vào năm 1901. Do vấn đề sức khỏe nghiêm trọng, quá trình viết khá khó khăn, nhưng tuy nhiên, vào năm 1903, tác phẩm đã được hoàn thành. Vở kịch được dàn dựng đầu tiên diễn ra một năm sau đó trên sân khấu của Nhà hát Nghệ thuật Mátxcơva, trở thành đỉnh cao trong công việc của Chekhov với tư cách là một nhà viết kịch và là tác phẩm kinh điển của các tiết mục sân khấu.

Phân tích mảnh

Mô tả công việc

Hành động diễn ra trong khu đất gia đình của chủ đất Lyubov Andreevna Ranevskaya, người trở về từ Pháp cùng cô con gái nhỏ Anya. Tại nhà ga, họ gặp Gaev (anh trai của Ranevskaya) và Varya (con gái nuôi của cô).

Tình hình tài chính của gia đình Ranevsky đang tiến tới sự sụp đổ hoàn toàn. Doanh nhân Lopakhin đưa ra phương án giải quyết vấn đề của riêng mình - chia lô đất thành cổ phần và chia chúng cho cư dân mùa hè với một khoản phí nhất định. Người phụ nữ rất nặng nề trước lời đề nghị này, bởi vì điều này, cô ấy sẽ phải nói lời tạm biệt với vườn anh đào thân yêu của mình, nơi gắn liền với nhiều kỷ niệm ấm áp của tuổi trẻ của cô ấy. Thêm vào bi kịch là việc người con trai yêu quý của bà là Grisha đã chết trong khu vườn này. Gayev, thấm nhuần tình cảm của em gái mình, trấn an cô bằng một lời hứa rằng tài sản của gia đình họ sẽ không bị đem ra bán.

Hành động của phần hai diễn ra trên đường phố, trong sân của điền trang. Lopakhin, với tính thực dụng đặc trưng của mình, tiếp tục kiên định với kế hoạch cứu gia sản của mình, nhưng không ai để ý đến anh ta. Mọi người chuyển sang thầy Pyotr Trofimov đã xuất hiện. Ông có một bài phát biểu đầy phấn khích về số phận của nước Nga, tương lai của nước Nga và đề cập đến chủ đề hạnh phúc trong một bối cảnh triết học. Nhà duy vật Lopakhin hoài nghi về người thầy trẻ, và hóa ra chỉ có Anya mới có khả năng thấm nhuần những ý tưởng cao cả của anh ta.

Màn thứ ba bắt đầu với khoản tiền cuối cùng của Ranevskaya mời dàn nhạc và sắp xếp một buổi tối khiêu vũ. Cùng lúc đó, Gaev và Lopakhin vắng mặt - họ rời đến thành phố để tham gia cuộc đấu giá, nơi mà bất động sản của Ranevskys sẽ nằm dưới cái búa. Sau khi hồi hộp chờ đợi, Lyubov Andreevna biết rằng bất động sản của cô đã được Lopakhin mua lại trong buổi đấu giá, người không giấu giếm niềm vui khi được mua lại. Gia đình Ranevsky tuyệt vọng.

Trận chung kết hoàn toàn dành cho sự ra đi của gia đình Ranevsky khỏi nhà của họ. Cảnh chia tay được thể hiện với tất cả tâm lý sâu sắc vốn có của Chekhov. Vở kịch kết thúc với một đoạn độc thoại đặc biệt sâu sắc của Firs, mà người chủ đã vội vàng bỏ quên trong khu nhà. Hợp âm cuối cùng là âm thanh của rìu. Vườn sơ ri đang bị đốn hạ.

nhân vật chính

Người tình cảm, người sở hữu di sản. Sống vài năm ở nước ngoài, cô ấy đã quen với cuộc sống xa hoa và theo quán tính, cô ấy tiếp tục cho phép mình quá nhiều thứ mà theo logic thông thường, cô ấy không thể tiếp cận được với tình trạng tài chính tồi tệ của mình. Là một người phù phiếm, rất bất lực trong những vấn đề thường ngày, Ranevskaya không muốn thay đổi bất cứ điều gì ở bản thân, trong khi cô hoàn toàn nhận thức được những điểm yếu và thiếu sót của mình.

Là một thương gia thành đạt, anh ta mang ơn gia đình Ranevsky rất nhiều. Hình ảnh của anh ấy rất mơ hồ - nó kết hợp giữa sự cần cù, thận trọng, doanh nghiệp và sự thô lỗ, một khởi đầu "nông dân". Trong phần cuối của vở kịch, Lopakhin không chia sẻ cảm xúc của Ranevskaya, anh ấy hạnh phúc vì mặc dù xuất thân nông dân, anh ấy đã có thể đủ khả năng mua bất động sản của chủ sở hữu của người cha quá cố của mình.

Giống như em gái của mình, anh ấy rất nhạy cảm và đa cảm. Là một người theo chủ nghĩa lý tưởng và lãng mạn, để an ủi Ranevskaya, anh ta nghĩ ra những kế hoạch tuyệt vời để cứu gia sản. Anh ấy là cảm xúc, tiết kiệm, nhưng đồng thời hoàn toàn không hoạt động.

Petya Trofimov

Một sinh viên vĩnh cửu, một người theo chủ nghĩa hư vô, một đại diện hùng hồn của giới trí thức Nga, những người đứng lên đấu tranh cho sự phát triển của nước Nga chỉ bằng lời nói. Để theo đuổi "chân lý cao hơn", anh ta từ chối tình yêu, coi đó là một cảm giác nông cạn và ma quái, điều này khiến con gái của Ranevskaya là Anya, người đang yêu anh ta vô cùng đau buồn.

Một cô gái trẻ 17 tuổi lãng mạn, người chịu ảnh hưởng của chủ nghĩa dân túy Pyotr Trofimov. Không ngừng tin tưởng vào một cuộc sống tốt đẹp hơn sau khi bán di sản của cha mẹ, Anya sẵn sàng đối mặt với mọi khó khăn vì hạnh phúc chung bên cạnh người yêu.

Một người đàn ông 87 tuổi, một người hầu trong ngôi nhà của Ranevskys. Một kiểu người hầu của thời xưa, anh ta bao quanh chủ của mình với sự chăm sóc của người cha. Ông vẫn phục vụ các chủ nhân của mình ngay cả sau khi chế độ nông nô bị bãi bỏ.

Một tay sai trẻ tuổi, với sự khinh miệt đối với nước Nga, mơ ước được ra nước ngoài. Một người đàn ông yếm thế và độc ác, thô lỗ với Firs già, thậm chí không tôn trọng mẹ ruột của mình.

Cấu trúc của công việc

Cấu trúc của tác phẩm khá đơn giản - 4 hành động không chia thành các cảnh riêng biệt. Thời gian kéo dài vài tháng, từ cuối mùa xuân đến giữa mùa thu. Ở màn đầu tiên, có một sự trình bày và dàn dựng, trong màn thứ hai - sự gia tăng căng thẳng, ở màn thứ ba - đỉnh điểm (bán bất động sản), ở màn thứ tư - sự biểu lộ. Một tính năng đặc trưng của vở kịch là không có xung đột bên ngoài chân thực, tính năng động và những khúc quanh khó lường trong cốt truyện. Những lời nhận xét của tác giả, những đoạn độc thoại, những khoảng dừng và một số cách nói nhẹ nhàng mang đến cho vở kịch một bầu không khí trữ tình tinh tế độc đáo. Tính hiện thực nghệ thuật của vở diễn đạt được thông qua sự xen kẽ của các cảnh kịch tính và truyện tranh.

(Cảnh trong quá trình sản xuất hiện đại)

Vở kịch bị chi phối bởi sự phát triển của kế hoạch tình cảm và tâm lý, động lực chính của hành động là những trải nghiệm nội tâm của các nhân vật. Tác giả mở rộng không gian nghệ thuật của tác phẩm bằng cách giới thiệu một số lượng lớn những nhân vật sẽ không bao giờ xuất hiện trên sân khấu. Hiệu quả của việc mở rộng ranh giới không gian cũng được đưa ra bởi chủ đề phát sinh đối xứng của Pháp, mang lại một hình thức vòm cho vở kịch.

Kết luận cuối cùng

Vở kịch cuối cùng của Chekhov, người ta có thể nói, là "bài hát thiên nga" của ông. Tính mới trong ngôn ngữ kịch của cô là sự thể hiện trực tiếp quan niệm sống đặc biệt của người Chekhovian, đặc trưng là sự chú ý đặc biệt đến những chi tiết nhỏ, dường như không quan trọng, tập trung vào trải nghiệm nội tâm của các anh hùng.

Trong vở kịch “Vườn anh đào”, tác giả đã nắm bắt được tình trạng mất đoàn kết nghiêm trọng trong xã hội Nga thời ông, yếu tố đáng buồn này thường xuất hiện ở những cảnh mà các nhân vật chỉ nghe thấy chính mình, chỉ tạo ra sự tương tác bề ngoài.

Cherry Orchard là một trong những bộ phim truyền hình nổi tiếng và sáng giá nhất thế kỷ XX. Ngay sau khi được viết bởi Anton Pavlovich, người mà chúng tôi sẽ giới thiệu với các bạn, nó đã được dàn dựng tại Nhà hát Nghệ thuật Mátxcơva. Cho đến ngày nay, vở kịch này không để lại cảnh Nga.

Cốt truyện của vở kịch dựa trên việc Lyubov Ranevskaya, cùng với con gái Anna, trở về từ Paris để bán bất động sản của gia đình. Hơn nữa, nữ chính và anh trai của cô, Gaev, lớn lên ở nơi này và không muốn tin vào sự cần thiết phải chia tay anh ta.

Người quen của họ, thương gia Lopakhin, đang cố gắng cung cấp một doanh nghiệp có lãi để cắt một khu vườn và cho thuê khu vực này để làm những ngôi nhà tranh mùa hè, điều mà Ranevskaya và Gaev không muốn nghe về. Lyubov Andreevna nuôi hy vọng viển vông rằng gia sản vẫn có thể được cứu. Mặc dù cô ấy đã lãng phí cả cuộc đời với tiền bạc, nhưng đối với cô ấy, vườn anh đào dường như có giá trị cao hơn. Nhưng không thể cứu anh ta, vì không có gì để trả nợ. Ranevskaya bị phá vỡ, và Gaev "ăn bất động sản trên cây kẹo." Vì vậy, tại cuộc đấu giá, Lopakhin vẫn mua một vườn anh đào và say sưa với khả năng của mình, hét lên về nó trong buổi dạ hội của gia đình. Nhưng cô lấy làm tiếc cho Ranevskaya, người đã rơi nước mắt khi nghe tin bán bất động sản.

Sau đó, việc chặt phá vườn anh đào bắt đầu và các anh hùng tạm biệt nhau và trở về cuộc sống cũ.

Chúng tôi đã đưa ra ở đây cốt truyện chính và xung đột chính của vở kịch này: thế hệ "cũ" không muốn tạm biệt vườn anh đào, nhưng đồng thời không thể cho nó bất cứ điều gì, và thế hệ "mới", đầy những ý tưởng cấp tiến. Hơn nữa, bản thân bất động sản ở đây đã nhân cách hóa nước Nga, và nó là để miêu tả đất nước vào thời của ông mà Chekhov đã viết "The Cherry Orchard". Bản tóm tắt của tác phẩm này cho thấy rằng thời đại địa chủ đang qua đi, và không thể làm gì được nữa. Nhưng cũng có một sự thay thế cho nó. Một "thời điểm mới" đang đến - và không biết liệu nó sẽ tốt hơn hay tồi tệ hơn so với lần trước. Tác giả để ngỏ cái kết, và chúng ta không biết số phận nào đang chờ đợi gia sản.

Tác phẩm cũng sử dụng các động thái của tác giả, cho phép hiểu sâu hơn về bầu không khí của nước Nga lúc bấy giờ, như Chekhov đã nhìn thấy. trong đó đưa ra ý tưởng về những vấn đề chính của vở kịch, thoạt đầu nó là một vở hài kịch thuần túy, nhưng càng về cuối, những yếu tố bi kịch mới xuất hiện trong đó.

Ngoài ra trong vở kịch còn có một bầu không khí của "bệnh điếc nói chung", mà thậm chí còn được nhấn mạnh bởi chứng điếc thể chất của Gaev và Firs. Các nhân vật nói cho chính họ và cho chính họ, mà không cần lắng nghe người khác. Do đó, những lời nhận xét thường có thể không phải như một câu trả lời cho câu hỏi được đặt ra, mà là một suy nghĩ của nhân vật, điều này thể hiện đầy đủ nhất những phẩm chất mà Chekhov đã ban tặng cho anh ta. Cherry Orchard, đã được phân tích nhiều lần, cũng mang tính biểu tượng sâu sắc, và mỗi anh hùng không phải là một người cụ thể, mà là một kiểu đặc trưng khái quát của các đại diện của thời đại.

Để hiểu công việc này, điều quan trọng là phải nhìn nó sâu hơn chứ không chỉ là chuỗi các hành động. Đây là cách duy nhất để nghe những gì Chekhov muốn nói. "The Cherry Orchard", bản tóm tắt, cốt truyện và tính biểu tượng của nó đã minh họa một cách hoàn hảo quan điểm của tác giả về những thay đổi ở nước Nga lúc bấy giờ.

Vở kịch không có bối cảnh cổ điển, cao trào và hành động kịch tính theo cách hiểu cổ điển về những khái niệm này. Cherry Orchard, giống như tất cả các vở kịch của Chekhov, khác với các tác phẩm kịch thông thường. Nó không có những cảnh ngoạn mục và sự đa dạng bên ngoài.

Sự kiện chính - bán bất động sản với vườn anh đào - diễn ra không phải trước mặt khán giả, mà sau sân khấu. Trên sân khấu, người xem bắt gặp những cảnh đời thường (mọi người kể về những chuyện vụn vặt đời thường, cãi vã rồi hòa giải, vui mừng về cuộc gặp gỡ, buồn về cuộc chia ly sắp tới).

Có 4 hành động trong vở hài kịch không chia thành hiện tượng. Thời gian cho vở kịch là từ tháng Năm đến tháng Mười. Bố cục là hình tròn - vở kịch bắt đầu với sự xuất hiện của Ranevskaya từ Paris và kết thúc bằng việc cô ấy khởi hành đến Paris.

Bản thân bố cục phản ánh cuộc sống trống rỗng, buồn tẻ và không có sự kiện của giới quý tộc. Để hiểu được thái độ của tác giả đối với những gì đang xảy ra và các nhân vật, bạn cần chú ý đến hệ thống hình ảnh được suy nghĩ cẩn thận, cách sắp xếp các nhân vật, sự xen kẽ của các cảnh, sự gắn kết của độc thoại và đối thoại. , đến nhận xét cá nhân và nhận xét của tác giả.

Hành động một

Sự trình bày. Các nhân vật đang chờ Ranevskaya đến từ Paris. Người xem nhìn thấy bầu không khí trong nhà, nơi mọi người nói chuyện và suy nghĩ về riêng mình, nơi một bầu không khí xa lánh và mất đoàn kết ngự trị.

Cà vạt. Ranevskaya xuất hiện cùng con gái. Nó chỉ ra rằng bất động sản được bán đấu giá. Lopakhin đề nghị đưa nó cho các dachas, nhưng Gaev và Ranevskaya không thể đưa ra quyết định như vậy.

Đây là sự khởi đầu của một cuộc xung đột, nhưng không quá nhiều giữa con người với nhau như giữa các thế hệ, quá khứ và hiện tại. Cherry Orchard là hình ảnh ẩn dụ cho quá khứ tươi đẹp của những quý tộc không có khả năng bảo tồn. Thời gian tự nó mang theo xung đột.

Hành động thứ hai

Phát triển hành động. Số phận của vườn anh đào và điền trang Ranevskaya đang được định đoạt.

Hành động ba

Cao trào. Ở đâu đó đằng sau hiện trường có một cuộc rao bán bất động sản và một vườn anh đào, và
sân khấu - một quả bóng lố bịch, được sắp xếp bởi Ranevskaya cho những đồng tiền cuối cùng.

Hành động bốn

Trao đổi. Sau khi giải quyết vấn đề, mọi người bình tĩnh lại và lao vào tương lai - họ rời đi. Tiếng rìu được nghe thấy khi vườn anh đào đang bị đốn hạ. Trong cảnh cuối cùng, người hầu già Firs vẫn ở trong ngôi nhà nội trú.

Tính độc đáo của bố cục nằm ở sự tự nhiên của diễn biến hành động, phức tạp bởi những đường thẳng song song, lạc đề, những chuyện vặt vãnh thường ngày, những động cơ ngoài cốt truyện, trong bản chất của những cuộc đối thoại. Các cuộc đối thoại đa dạng về nội dung (đời thường, truyện tranh, trữ tình, kịch tính).

Các sự kiện trong vở kịch chỉ có thể được gọi là một cuộc tập dượt cho cuộc xung đột sẽ xảy ra trong tương lai. Không biết điều gì sẽ xảy ra với các nhân vật của vở kịch tiếp theo và cuộc đời của họ sẽ diễn biến như thế nào.

Kịch tính của The Cherry Orchard nằm ở chỗ, những sự kiện bi thảm sẽ diễn ra sau khi kết thúc vở kịch. Tác giả không tiết lộ điều gì đang chờ đợi các nhân vật trong tương lai, vì vậy không có gì đáng chê trách. Do đó, màn đầu tiên trông giống như phần kết, và màn cuối cùng giống như đoạn mở đầu cho một bộ phim truyền hình.

Vở kịch "Vườn anh đào" là tác phẩm kịch cuối cùng mà Anton Pavlovich Chekhov tri ân thời đại của ông, những người quý tộc và một khái niệm rộng lớn như "điền trang", luôn được tác giả coi trọng.

Thể loại Cherry Orchard luôn được coi là lý do cho những cuộc tranh cãi và những lời đàm tiếu. Bản thân Chekhov muốn xếp vở kịch này vào thể loại hài kịch, do đó đi ngược lại với các nhà phê bình và những người sành văn học, những người đã thuyết phục mọi người rằng tác phẩm thuộc thể loại bi kịch và chính kịch. Vì vậy, Anton Pavlovich đã cho độc giả cơ hội tự mình đánh giá sự sáng tạo của ông, quan sát và trải nghiệm sự đa dạng của các thể loại được trình bày trên các trang sách.

Leitmotif của tất cả các cảnh một vườn anh đào được sử dụng trong vở kịch, bởi vì nó không chỉ là hậu cảnh mà toàn bộ chuỗi sự kiện diễn ra, mà còn là biểu tượng của quá trình sống trong khu đất. Trong suốt sự nghiệp của mình, tác giả đã hướng tới chủ nghĩa tượng trưng, ​​không từ bỏ nó trong vở kịch này. Nó chống lại bối cảnh của vườn anh đào mà cả xung đột bên ngoài và bên trong phát triển.

Người đọc (hoặc người xem) thấy chủ sở hữu kế tiếp của ngôi nhà, cũng như việc bán bất động sản để trả nợ. Khi đọc sơ qua, có thể nhận thấy rằng tất cả các lực lượng đối lập đều được đại diện trong vở kịch: những người trẻ tuổi, nước Nga cao quý và những doanh nhân đầy khát vọng. Tất nhiên, đối đầu xã hội, thường được coi là dòng chính của xung đột, là điều hiển nhiên. Tuy nhiên, những độc giả chú ý hơn có thể nhận thấy rằng lý do chính của vụ va chạm hoàn toàn không phải là đối đầu xã hội, mà là xung đột của các nhân vật chủ chốt với môi trường và thực tế của họ.

Khóa học "dưới nước" của vở kịch không kém phần thú vị so với cốt truyện chính của nó. Chekhov xây dựng câu chuyện của mình trên các nửa cung, trong đó, trong số các sự kiện rõ ràng và không thể chối cãi, được coi là sự thật và hiển nhiên, thỉnh thoảng có những câu hỏi về cuộc sống xuất hiện xuyên suốt vở kịch. “Tôi là ai và tôi muốn gì?” Firs, Epikhodov, Charlotte Ivanovna và nhiều anh hùng khác tự hỏi bản thân. Như vậy, rõ ràng động cơ hàng đầu của The Cherry Orchard hoàn toàn không phải là sự chống đối của các giai tầng xã hội, mà là sự cô đơn ám ảnh mỗi người hùng trong suốt cuộc đời.

Teffi đã mô tả "Vườn anh đào" chỉ với một câu nói: "Cười qua nước mắt", phân tích tác phẩm bất hủ này. Đọc xong vừa buồn cười vừa nhận ra cả hai mâu thuẫn mà tác giả nêu ra đều có liên quan đến tận ngày nay.
************************************************
phần phụ có thể chia thành quá khứ, đây là Gaev và Ranevskaya, hoàn toàn không biết xoay người trong cuộc sống, hiện tại là Yermolai Lopakhin, một thương gia, anh biết điều gì là cần thiết, anh làm mọi thứ cẩn trọng, và tương lai là Anya và Petya Trofimov, "nhân loại đang hướng tới chân lý cao nhất và tôi ở hàng đầu" trong câu nói của anh ấy. Nga là khu vườn của chúng tôi .. và cuối cùng, "bạn chỉ có thể nghe thấy cách họ gõ vào cây bằng rìu .." nghĩa là khu vườn đã bị phá hủy và không ai có thể xử lý nó một cách hợp lý.
*******************************************

Cherry Orchard 1903 Bản tóm tắt của bộ phim hài

Khu đất của chủ đất Lyubov Andreevna Ranevskaya. Mùa xuân, những cây anh đào đua nhau khoe sắc. Nhưng khu vườn xinh đẹp chẳng mấy chốc phải bán để trả nợ. Trong 5 năm qua, Ranevskaya và cô con gái 17 tuổi Anya đã sống ở nước ngoài. Anh trai của Ranevskaya, Leonid Andreevich Gaev và con gái nuôi của cô, Varya, hai mươi bốn tuổi, vẫn ở trên khu đất này. Công việc kinh doanh của Ranevskaya rất tệ, hầu như không còn tiền. Lyubov Andreevna luôn vung tiền. Chồng cô đã chết vì say rượu cách đây 6 năm. Ranevskaya đã yêu một người khác, nên duyên với anh ta. Nhưng ngay sau đó, đứa con trai nhỏ Grisha của cô đã chết một cách bi thảm do chết đuối trên sông. Lyubov Andreevna vì không chịu được đau buồn nên đã bỏ trốn ra nước ngoài. Người yêu đi theo cô. Khi anh ngã bệnh, Ranevskaya phải định cư anh tại căn nhà gỗ của cô gần Menton và chăm sóc anh trong ba năm. Và sau đó, khi anh ta phải bán căn nhà gỗ để trả nợ và chuyển đến Paris, anh ta đã cướp và rời khỏi Ranevskaya.

Gaev và Varya gặp Lyubov Andreevna và Anya tại nhà ga. Ở nhà, cô hầu gái Dunyasha và thương gia quen thuộc Ermolai Alekseevich Lopakhin đang đợi họ. Cha của Lopakhin là một nông nô của Ranevskys, bản thân ông đã trở nên giàu có, nhưng lại nói về bản thân rằng ông vẫn là một "nông dân". Thư ký Epikhodov đến, một người đàn ông liên tục xảy ra chuyện và người được đặt biệt danh là "hai mươi hai điều bất hạnh."

Cuối cùng thì các toa tàu cũng đến nơi. Nhà đông người, ai nấy đều vui mừng khôn xiết. Mọi người đều nói về riêng của họ. Lyubov Andreevna xem xét các căn phòng và qua những giọt nước mắt vui mừng nhớ lại quá khứ. Cô hầu gái Dunyasha nóng lòng nói với cô gái trẻ rằng Epikhodov đã cầu hôn cô. Chính Anya đã khuyên Varya kết hôn với Lopakhin, và Varya ước mơ kết hôn với Anya như một người đàn ông giàu có. Cô gia sư Charlotte Ivanovna, một người kỳ lạ và lập dị, khoe khoang về chú chó tuyệt vời của mình, chủ đất hàng xóm Simeonov-Pischik hỏi vay tiền. Anh ta hầu như không nghe thấy gì và người hầu trung thành cũ của Firs luôn lẩm bẩm.

Lopakhin nhắc nhở Ranevskaya rằng khu đất này nên sớm được bán đấu giá, cách duy nhất là tách đất thành nhiều mảnh và cho cư dân thuê vào mùa hè. Lời cầu hôn của Ranevskaya Lopakhin gây bất ngờ: làm thế nào bạn có thể đốn hạ vườn anh đào tuyệt vời yêu thích của cô ấy! Lopakhin muốn ở lại lâu hơn với Ranevskaya, người mà anh yêu "hơn cả người của mình", nhưng đã đến lúc anh phải ra đi. Gaev giới thiệu một tủ quần áo hàng trăm năm tuổi được "kính trọng" bằng một bài phát biểu chào mừng, nhưng sau đó, xấu hổ, lại bắt đầu thốt ra những từ bi-a yêu thích của mình một cách vô ích.

Ranevskaya không nhận ra Petya Trofimov ngay lập tức: đây là cách anh ấy thay đổi, lớn lên xấu xí, "học sinh thân yêu" biến thành "học sinh vĩnh cửu." Lyubov Andreevna khóc khi nhớ về đứa con trai nhỏ bị chết đuối của cô là Grisha, có giáo viên là Trofimov.

Gayev, còn lại một mình với Varya, cố gắng nói về công việc kinh doanh. Tuy nhiên, có một người cô giàu có ở Yaroslavl, người không thích họ: sau cùng, Lyubov Andreevna không kết hôn với một nhà quý tộc, và cô ấy đã không cư xử "rất đạo đức". Gaev yêu em gái của mình, nhưng vẫn gọi cô là "xấu xa", điều này khiến Ani không hài lòng. Gaev tiếp tục xây dựng các dự án: em gái anh ta sẽ đòi tiền Lopakhin, Anya sẽ đến Yaroslavl - nói một cách dễ hiểu, họ sẽ không cho phép bán bất động sản, Gaev thậm chí còn thề về điều đó. Grumpy Firs cuối cùng cũng đưa cậu chủ, như một đứa trẻ, đi ngủ. Anya bình tĩnh và vui vẻ: chú của cô ấy sẽ thu xếp mọi thứ.

Lopakhin không ngừng thuyết phục Ranevskaya và Gaev chấp nhận kế hoạch của mình. Ba người họ ăn sáng trong thành phố và khi trở về, họ dừng lại ở một cánh đồng gần nhà nguyện. Ngay tại đây, trên cùng một băng ghế, Epikhodov đã cố gắng giải thích bản thân với Dunyasha, nhưng cô đã thích gã tay sai trẻ tuổi Yasha hơn anh ta. Ranevskaya và Gaev dường như không nghe thấy Lopakhin và nói về những điều hoàn toàn khác nhau. Không thuyết phục được những người "phù phiếm, không kinh doanh, xa lạ" bất cứ điều gì, Lopakhin muốn ra đi. Ranevskaya yêu cầu anh ta ở lại: với anh ta "vẫn vui hơn."

Anya, Varya và Petya Trofimov đến nơi. Ranevskaya bắt đầu cuộc trò chuyện về một “người kiêu hãnh”. Theo Trofimov, không có ích gì khi tự hào: một người thô lỗ, bất hạnh không cần phải ngưỡng mộ bản thân mà phải làm việc. Petya lên án giới trí thức không có khả năng làm việc, những người quan trọng hóa triết học, nhưng lại đối xử với đàn ông như động vật. Lopakhin bước vào cuộc trò chuyện: anh ta chỉ làm việc "từ sáng đến tối", giao dịch với các thủ đô lớn, nhưng anh ta ngày càng tin rằng có rất ít người tử tế xung quanh. Lopakhin không kết thúc, Ranevskaya đã cắt ngang anh ta. Nói chung, mọi người ở đây đều không muốn và không biết cách lắng nghe nhau. Có một khoảng lặng mà tiếng buồn xa xăm của một sợi dây đàn đứt quãng.

Chẳng mấy chốc, mọi người giải tán. Còn lại một mình, Anya và Trofimov rất vui khi có cơ hội trò chuyện cùng nhau, không có Varya. Trofimov thuyết phục Anya rằng một người phải “trên cả tình yêu”, rằng điều chính là tự do: “cả nước Nga là khu vườn của chúng ta”, nhưng để sống trong hiện tại, trước tiên người ta phải chuộc lại quá khứ bằng đau khổ và lao động. Hạnh phúc cận kề: nếu không phải họ, thì người khác chắc chắn sẽ nhìn thấy.

Ngày hai mươi hai tháng tám đến, ngày giao dịch. Đó là vào buổi tối hôm nay, khá không thích hợp, một vũ hội đang được tổ chức trong khuôn viên dinh thự, và một dàn nhạc Do Thái đã được mời đến. Ngày xưa, các tướng lĩnh và nam tước đã khiêu vũ ở đây, nhưng bây giờ, như Firs than thở, viên chức bưu điện và trưởng ga "sẽ không bị săn đuổi." Khách được Charlotte Ivanovna chiêu đãi bằng những trò lố của mình. Ranevskaya hồi hộp chờ đợi sự trở về của anh trai mình. Dì của Yaroslavl vẫn gửi mười lăm nghìn, nhưng chúng không đủ để chuộc lại gia sản.

Petya Trofimov "xoa dịu" Ranevskaya: không phải chuyện vườn tược, chuyện đã qua lâu rồi, bạn cần phải đối mặt với sự thật. Lyubov Andreevna yêu cầu đừng lên án cô ấy, để hối tiếc: sau cùng, nếu không có vườn anh đào, cuộc sống của cô ấy sẽ mất đi ý nghĩa. Mỗi ngày Ranevskaya đều nhận được điện tín từ Paris. Lần đầu tiên cô xé chúng ngay lập tức, sau đó - đã đọc chúng trước, giờ cô không còn rơi nước mắt nữa. “Người đàn ông hoang dã này,” người mà cô ấy vẫn yêu, cầu xin cô ấy hãy đến. Petya lên án Ranevskaya vì tình yêu của cô là "một tên vô lại nhỏ nhen, hư vô." Ranevskaya tức giận, không kìm chế được bản thân đã trả thù Trofimov, gọi anh là kẻ "lập dị vui tính", "quái gở", "gọn ghẽ": "Phải yêu bản thân thì mới phải yêu!" Petya, trong nỗi kinh hoàng, cố gắng rời đi, nhưng sau đó ở lại, khiêu vũ với Ranevskaya, người đã cầu xin anh ta tha thứ.

Cuối cùng, một Lopakhin bối rối, vui vẻ và một Gaev mệt mỏi xuất hiện, người mà không nói gì ngay lập tức đi về phòng của mình. Vườn anh đào đã được bán, và Lopakhin đã mua nó. “Chủ đất mới” rất vui: anh ta đã vượt qua được phú ông Deriganov tại cuộc đấu giá, đưa ra số nợ chín mươi nghìn. Lopakhin nhặt chùm chìa khóa do Varya kiêu hãnh ném xuống sàn. Hãy để âm nhạc vang lên, để mọi người xem Yermolai Lopakhin “cầm rìu trong vườn anh đào” như thế nào!

Anya an ủi người mẹ đang khóc: khu vườn đã được bán đi, nhưng còn cả cuộc đời phía trước. Sẽ có một khu vườn mới, sang trọng hơn thế này, họ sẽ có một "niềm vui sâu lắng" ...

Căn nhà vắng tanh. Cư dân của nó, sau khi tạm biệt nhau, rời đi. Lopakhin sẽ đến Kharkov vào mùa đông, Trofimov sẽ trở lại Moscow, đến trường đại học. Lopakhin và Petya trao đổi ngạnh. Mặc dù Trofimov gọi Lopakhin là một "con thú săn mồi" cần thiết "theo nghĩa chuyển hóa", ông vẫn yêu ở anh một "tâm hồn nhẹ nhàng, tinh tế." Lopakhin cung cấp tiền cho Trofimov cho chuyến đi. Ông từ chối: không ai nên có quyền đối với “con người tự do”, “đi đầu trong phong trào” để đạt được “hạnh phúc cao nhất”.

Ranevskaya và Gaev thậm chí còn vui mừng sau khi bán được vườn anh đào. Trước đây, họ lo lắng, đau khổ, nhưng bây giờ họ đã bình tĩnh trở lại. Ranevskaya sẽ sống ở Paris trong thời gian này với số tiền mà dì của cô ấy gửi. Anya được truyền cảm hứng: một cuộc sống mới đang bắt đầu - cô ấy sẽ tốt nghiệp trung học, làm việc, đọc sách, một "thế giới tuyệt vời mới" sẽ mở ra trước mắt. Đột nhiên, một Simeonov-Pischik khó thở xuất hiện và thay vì đòi tiền, ngược lại, phân chia các khoản nợ. Hóa ra người Anh đã tìm thấy đất sét trắng trên mảnh đất của mình.

Mọi người ổn định theo cách khác nhau. Gaev nói rằng anh ấy hiện là một nhà vận động ngân hàng. Lopakhin hứa sẽ tìm một nơi ở mới cho Charlotte, Varya nhận công việc quản gia cho Ragulins, Epikhodov, được Lopakhin thuê, vẫn ở trong điền trang, Firs nên được gửi đến bệnh viện. Nhưng Gaev vẫn buồn bã nói: "Mọi người đang bỏ rơi chúng tôi ... chúng tôi đột nhiên trở nên không cần thiết."

Một lời giải thích cuối cùng cũng phải xảy ra giữa Varya và Lopakhin. Trong một thời gian dài, Varya đã bị trêu chọc là "Madame Lopakhin". Vara thích Yermolai Alekseevich, nhưng bản thân cô không thể đưa ra lời đề nghị. Lopakhin, người cũng nói rất tốt về Vara, đồng ý "kết thúc nó ngay lập tức" với vụ này. Nhưng, khi Ranevskaya sắp xếp cuộc họp của họ, Lopakhin, không bao giờ dám, rời khỏi Varya, với cái cớ đầu tiên.

"Đến lúc phải đi! Trên đường! " - với những lời này, họ rời khỏi nhà, khóa tất cả các cửa. Tất cả những gì còn lại là Firs cũ, người mà dường như được mọi người chăm sóc nhưng lại quên gửi đến bệnh viện. Firs, thở dài rằng Leonid Andreyevich mặc áo khoác ngoài, không mặc áo khoác lông thú, nằm xuống nghỉ ngơi và nằm bất động. Cùng một âm thanh của một sợi dây bị đứt được nghe thấy. "Sự im lặng bắt đầu, và bạn chỉ có thể nghe thấy họ đang gõ rìu vào một cái cây ở xa xa trong khu vườn."

Kể lại . Một nguồn: Tất cả những kiệt tác của văn học thế giới trong một bản tóm tắt. Cốt truyện và nhân vật. Văn học Nga thế kỷ XIX / Ed. và comp. V.I. Novikov. - M.: Olymp: ACT, 1996. - 832 tr. Trên trang bìa:

******************************************************************************
"The Cherry Orchard" là tác phẩm cuối cùng của AP Chekhov. Nhà văn đã bị bệnh nan y khi viết vở kịch này. Anh ấy biết rằng mình sẽ sớm chết, và, có lẽ, đó là lý do tại sao toàn bộ vở kịch tràn ngập một nỗi buồn lặng lẽ và dịu dàng nào đó. Đây là lời từ biệt của nhà văn vĩ đại đối với tất cả những gì thân yêu đối với ông: với nhân dân, với nước Nga, những người mà số phận đã khiến ông lo lắng cho đến phút cuối cùng. Có lẽ, tại thời điểm đó, một người nghĩ về mọi thứ: về quá khứ - anh ta nhớ lại những điều quan trọng nhất và tổng hợp kết quả - cũng như về hiện tại và tương lai của những người anh ta bỏ đi trên trái đất này. Trong vở kịch "The Cherry Orchard" nó như thể một cuộc gặp gỡ của quá khứ, hiện tại và tương lai đã diễn ra. Có vẻ như các anh hùng của vở kịch thuộc ba thời đại khác nhau: một số sống ở ngày hôm qua và đắm chìm trong ký ức của quá khứ xa xưa, những người khác bận rộn với những công việc nhất thời và cố gắng hưởng lợi từ mọi thứ họ có vào lúc này, và những người khác vẫn nhìn vượt xa, không chấp nhận các sự kiện thực tế.
Vì vậy, quá khứ, hiện tại và tương lai không hợp nhất thành một tổng thể: chúng tồn tại theo từng mảnh ghép và sắp xếp mọi thứ với nhau.
Gaev và Ranevskaya là những đại diện nổi bật của quá khứ. Chekhov tôn vinh sự giáo dục và cải tiến của giới quý tộc Nga. Cả Gaev và Ranevskaya đều biết trân trọng cái đẹp. Họ tìm những từ ngữ thơ mộng nhất để bày tỏ cảm xúc của mình liên quan đến mọi thứ xung quanh họ - có thể là một ngôi nhà cổ, một khu vườn yêu thích, hay nói cách khác là tất cả những gì thân thương đối với họ.
Từ khi còn nhỏ. Họ thậm chí còn ví tủ quần áo như một người bạn cũ: “Tủ quần áo thân yêu! Em chào sự tồn tại của anh, thứ mà hơn một trăm năm qua luôn hướng tới những lý tưởng tươi sáng về lòng tốt và công lý ... ”Ranevskaya, thấy mình như ở nhà sau 5 năm xa cách, sẵn sàng hôn mọi thứ khiến cô nhớ về cô. tuổi thơ và tuổi trẻ. Nhà đối với cô là người sống, là nhân chứng cho mọi buồn vui của cô. Ranevskaya có một thái độ rất đặc biệt với khu vườn - anh ấy dường như nhân cách hóa tất cả những gì tốt đẹp nhất và tươi sáng nhất trong cuộc đời cô, là một phần tâm hồn của cô. Nhìn ra cửa sổ về khu vườn, cô thốt lên: “Hỡi tuổi thơ, sự trong trắng của tôi! Trong nhà trẻ này tôi đã ngủ, từ đây nhìn ra khu vườn, hạnh phúc cùng tôi thức dậy vào mỗi buổi sáng, và sau đó anh ấy vẫn y như cũ, không có gì thay đổi ”. Cuộc sống của Ranevskaya không hề dễ dàng: bà mất chồng sớm và ngay sau đó đứa con trai bảy tuổi của bà cũng qua đời. Người mà cô cố gắng kết nối cuộc sống hóa ra lại không xứng đáng - anh ta đã lừa dối cô và phung phí tiền của cô. Nhưng trở về nhà đối với cô ấy giống như rơi xuống một nguồn sống: cô ấy một lần nữa cảm thấy trẻ trung và hạnh phúc. Tất cả nỗi đau sục sôi trong tâm hồn và niềm vui gặp gỡ đều được thể hiện qua lời xưng hô về khu vườn: “Hỡi khu vườn của tôi! Sau một mùa thu đen tối, giông bão và mùa đông lạnh giá, bạn như trẻ lại, tràn đầy hạnh phúc, các thiên thần vẫn chưa rời bỏ bạn… ”Đối với Ranevskaya, khu vườn gắn liền với hình ảnh của người mẹ đã khuất - cô trực tiếp nhìn thấy mẹ mình. trong một chiếc váy trắng đi bộ qua khu vườn.
Cả Gaev và Ranevskaya đều không thể cho phép cư dân mùa hè thuê bất động sản của họ. Họ coi ý tưởng này là thô tục, nhưng đồng thời họ không muốn đối mặt với thực tế: ngày đấu giá đang đến gần, và gia sản sẽ bị bán dưới búa. Gaev cho thấy hoàn toàn chủ nghĩa trẻ sơ sinh trong vấn đề này (nhận xét “Cho kẹo vào miệng” dường như xác nhận điều này): “Chúng tôi sẽ trả tiền lãi, tôi tin chắc…” Anh ta bị thuyết phục từ đâu? Anh ta đang trông cậy vào ai? Rõ ràng là không phải trên bản thân tôi. Không có lý do gì cho điều đó, anh thề với Varya: “Tôi thề với danh dự của mình, những gì bạn muốn, tôi xin thề, gia sản sẽ không được bán! ... Tôi thề với hạnh phúc của tôi! Đây là bàn tay của tôi cho bạn, hãy gọi tôi sau đó là một kẻ rác rưởi, không trung thực, nếu tôi thừa nhận nó trong cuộc đấu giá! Tôi thề với cả con người của mình! " Những lời đẹp đẽ nhưng trống rỗng. Lopakhin là một vấn đề khác. Người này đừng tung lời nói chém gió. Anh ấy chân thành cố gắng giải thích cho Ranevskaya và Gaeva rằng có một cách thực sự để thoát khỏi tình huống này: “Ngày nào tôi cũng nói một điều giống nhau. Cả vườn anh đào và đất phải được cho thuê cho những ngôi nhà tranh mùa hè, phải làm điều đó ngay bây giờ, càng sớm càng tốt - cuộc đấu giá đã đến gần! Hiểu không! Một khi cuối cùng bạn quyết định có những ngôi nhà tranh mùa hè, bạn sẽ được cho bao nhiêu tiền tùy thích, và sau đó bạn sẽ được tiết kiệm. " Với cách gọi này, “hiện tại” đề cập đến “quá khứ”, nhưng “quá khứ” thì không. “Cuối cùng giải quyết” là một nhiệm vụ khó khăn đối với những người thuộc loại này. Họ sẽ dễ dàng ở trong một thế giới ảo tưởng hơn. Nhưng Lopakhin không lãng phí thời gian. Anh ta chỉ đơn giản là mua bất động sản này và vui mừng trước sự hiện diện của Ranevskaya bất hạnh và thiệt thòi. Mua một điền trang đối với anh ta có một ý nghĩa đặc biệt: "Tôi đã mua một điền trang mà ông nội và cha tôi là nô lệ, nơi họ thậm chí không được phép vào bếp." Đây là niềm tự hào của kẻ bội bạc đã “ngoáy mũi” cho giới quý tộc. Anh chỉ tiếc rằng cha và ông nội không nhìn thấy anh chiến thắng. Biết được ý nghĩa của vườn anh đào trong cuộc đời của Ranevskaya, anh thực sự nhảy múa trên xương của cô: “Này, các nhạc sĩ, hãy chơi đi, tôi muốn lắng nghe bạn! Tất cả hãy đến để xem Yermolai Lopakhin sẽ dừng lại bằng một chiếc rìu trong vườn anh đào, cây cối sẽ đổ rạp xuống đất như thế nào nhé! ” Và ngay tại đó, cô đồng cảm với Ranevskaya đang thổn thức: "Ồ, có nhiều khả năng mọi chuyện sẽ trôi qua, nó sẽ sớm thay đổi phần nào cuộc sống khó xử, bất hạnh của chúng tôi." Nhưng đây là điểm yếu nhất thời, bởi vì anh ấy đang trải qua giờ phút tốt nhất của mình. Lopakhin là người của hiện tại, làm chủ cuộc đời, nhưng liệu anh có phải là tương lai?
Có lẽ người đàn ông của tương lai là Petya Trofimov? Anh ấy là một người yêu sự thật (“Bạn không được tự lừa dối mình, bạn phải ít nhất một lần trong đời nhìn thẳng vào mắt sự thật”). Anh ấy không quan tâm đến ngoại hình của mình (“Tôi không muốn trở nên đẹp trai”). Anh ấy dường như coi tình yêu là di tích của quá khứ (“Chúng ta cao hơn cả tình yêu”). Mọi thứ vật chất cũng không thu hút được anh ta. Anh ta đã sẵn sàng để phá hủy cả quá khứ và hiện tại "xuống đất, và sau đó ..." Và sau đó thì sao? Có thể nào trồng vườn mà không biết quý trọng cái đẹp? Petya tạo ấn tượng về một người phù phiếm và hời hợt. Chekhov, rõ ràng, không hài lòng chút nào với viễn cảnh tương lai như vậy của nước Nga.
Các nhân vật còn lại trong vở kịch cũng là đại diện của ba thời đại khác nhau. Ví dụ, Firs đầy tớ cũ đều là từ quá khứ. Mọi lý tưởng của anh đều gắn liền với thời xa vắng. Ông coi cuộc cải cách năm 1861 là khởi đầu cho mọi rắc rối. Anh ta không cần "ý chí", vì cả cuộc đời anh ta đều dành cho những người chủ. Firs là một bản chất rất hợp nhất, anh ấy là anh hùng duy nhất của vở kịch, được phú cho phẩm chất như sự tận tâm.
Lackey Yasha giống Lopakhin - không kém phần dũng cảm, nhưng thậm chí còn là một người vô hồn hơn. Biết đâu, có lẽ anh ấy sẽ sớm trở thành người làm chủ cuộc đời?
Trang cuối cùng của vở kịch đã được đọc, nhưng không có câu trả lời cho câu hỏi: "Vậy nhà văn liên kết hy vọng của mình về một cuộc sống mới với ai?" Có một cảm giác hoang mang và lo lắng: ai sẽ là người quyết định số phận của Nga? Ai có thể cứu cái đẹp?