Pronksratsutaja monument (Venemaa) - kirjeldus, ajalugu, asukoht. Täpne aadress, telefoninumber, veebisait. Turistide ülevaated, fotod ja videod.

• Maikuu ringreisid Venemaal
• Viimase hetke ekskursioonidÜlemaailmne

Eelmine foto Järgmine foto

Pronksist ratsanik peal Senati väljak- mitte ainuke Peeter I monument Peterburis, kuid kahtlemata kuulsaim, millest on pikka aega saanud Põhjapealinna sümbol. Juba 18. sajandi lõpul seostati temaga palju linnalegende ja anekdoote ning 19. sajandil armastasid tolleaegsed luuletajad oma teostes pronksratsutajat mainida.

Vastupidiselt oma nimele pole monument mitte vasest, vaid pronksist. A populaarne nimi Peetruse monument sai tänu Puškini samanimelisele luuletusele.

Skulptuuri tellinud Katariina II ja tema konsultantide Voltaire'i ja Diderot' idee kohaselt pidi Peetrus ilmuma võiduka Rooma keisri piduliku näoilmega, kepp ja skepter käes. Monumendi kallal tööle kutsutud prantsuse skulptor Etienne Falconet julges aga kroonitud isikutega vaielda ja näitas maailmale teistsugust Peetrust, alavääristamata ei tema sõjalisi andeid ega targa valitseja tiitlit.

Pärast 16 aastat kestnud tööd paigaldati 7. augustil 1782. aastal vana stiili järgi hiiglaslikule postamendile pidulikult noore kuninga ratsakuju. Monument paigaldati linnaväljakule esimesena. Peeter istub enesekindlalt kasvataval hobusel, kaetud karunahaga. Loom esindab mässulisi, võhiklikke inimesi, kes allusid keisrile. Hobuse kabjad purustasid tohutu madu, mis sümboliseerib reformide vastaseid ja oli ka konstruktsiooni täiendav tugi. Kuninga kuju ise väljendab jõudu, iha ja vankumatust. Katariina Suure korraldusel raiuti graniitplokile kahes keeles, vene ja ladina keeles pühendus: "Peeter I Katariina II-le 1782. aasta suvel."

Graniitplokile, millele monument on püstitatud, on Katariina Suure käsul raiutud kahes keeles, vene ja ladina keeles pühendus: "Peeter I Katariina II-le 1782. aasta suvel."

Huvitav lugu on seotud kiviga, millele monument on püstitatud. Selle leidis väljakust umbes 9 km kauguselt talupoeg Semjon Višnjakov. Äikesekivi toimetati monumendi paigalduspaika tolle aja kohta tõeliselt ainulaadse, laagri põhimõttel töötava seadmega. Algselt kaalus plokk umbes 1600 tonni. Seejärel raiuti see Falcone'i kavandi järgi ja sellele anti lainekuju, mis kehastas Venemaa kui mereriigi jõudu.

Monumendi loomise ajalugu

Ja veel palju muid lugusid ja jutte liigub keisri žesti ümber. Peetri parem käsi on jõuliselt ette sirutatud, vasaku käega hoiab ta ohjad kindlalt käes. Mõned ütlevad, et käsi osutab kohale, kus "linn rajatakse". Teised usuvad, et Peeter vaatab Rootsi poole, riigi poole, kellega ta nii kaua ja visalt võitles. 19. sajandil sündis üks huvitavamaid versioone. Ta väidab, et Peetri parem käsi on tegelikult Neeva poole. Ta osutab vasaku küünarnukiga senati poole, mis 19. sajandil toimis ülemkohtuna. Žesti tõlgendus on järgmine: parem on end Neevasse uputada, kui senatis kohtuprotsessi pidada. See oli tol ajal väga korrumpeerunud asutus.

Aadress: Senati väljak, metroojaam "Nevski prospekt", "Admiralteyskaya".

Süžee

Augustis 1782 kasvas ta üles Neeva külma kalda kohal pronksist hobune pronkskeisriga sadulas. Ema Katariina, kes tahtis märkamatult oma ülevust näidata, käskis pjedestaalile märkida: "Peeter Esimene - Katariina Teine." Loe: õpilaselt õpetajale.

Katariina II ajastas pronksratsutaja avamise kahele aastapäevale

Petra riided on lihtsad ja kerged. Rikkaliku sadula asemel on nahk, mis idee järgi sümboliseerib suverääni poolt tsiviliseeritud metsikut rahvast. Pjedestaali jaoks oli tohutu lainekujuline kalju, mis ühest küljest rääkis raskustest, teiselt poolt mereväe võitudest. Kasvava hobuse jalge all olev madu esindas "vaenulikke jõude". Peetri kuju peaks plaani kohaselt väljendama mõtte ja jõu kombinatsiooni, liikumise ja puhkuse ühtsust.

Katariina eeldas, et näeb Peetrust, kepp või skepter käes, istumas hobuse seljas nagu Rooma keiser, mitte leegionär. Falconet pidas silmas hoopis midagi muud: «Minu kuningas ei hoia ühtki ritva käes, ta sirutab oma heatahtliku parema käe üle maa, kus ta ringi rändab. Ta ronib kalju otsa, mis on tema pjedestaal.

Peetri monumendi idee sündis Katariina peas tema sõbra, filosoof Denis Diderot' mõjul. Ta andis nõu ka Etienne Falconet'le: "Tal on kuristiku peen maitse, intelligentsus ja delikaatsus ning ta on samal ajal kohmetu, karm, ei usu millessegi... Ta ei tunne omakasu."

Kipsmudeli loomiseks poseeris Falconet valvurile, kes kasvatas hobust. See kestis mitu tundi päevas. Tööhobused viidi keiserlikest tallidest: hobused Diamond ja Caprice.

Pronksratsutaja pea kipsvisand

Kipsmudeli kujundas kogu maailm: hobune ja ratsanik - Etienne Falconet ise, pea - tema õpilane Marie Anne Collot, madu - vene meister Fjodor Gordejev. Kui mudel valmis ja heaks kiideti, kerkis üles valamise küsimus. Falconet polnud kunagi varem midagi sellist teinud, mistõttu nõudis ta, et Prantsusmaalt kutsutaks spetsialiste. Nad helistasid. Prantsuse valutööline Benoit Ersman ja kolm õpipoissi ei tulnud Peterburi mitte ainult tööriistadega, vaid isegi liiva ja saviga – iial ei tea, võib-olla metsikul Venemaal ei leia õiget toorainet. Kuid see ei aidanud tal tellimust täita.

Olukord kuumenes, tähtajad hakkasid otsa saama, Falcone oli närvis, Catherine oli õnnetu. Leidsime vene jurakad. Monumendi valamine kestis ligi 10 aastat. Falcone ise töö valmimist ei näinud – 1778. aastal pidi ta kodumaale lahkuma. Skulptorit pidulikule avamisele ei kutsutud.

Kontekst

Postament kujutab endast mitte vähem võimsat teost, kuigi see oli juba looduse poolt tehtud. Hüüdnimega äikesekivi leiti see Konnaja Lakhta küla (praegu Peterburi rajoon) lähedalt. Pärast kivi maapinnast eemaldamist tekkinud süvendist sai tiik, mis eksisteerib tänaseni.

Petrovski tiik, mis tekkis pärast äikesekivi eemaldamist

Vajaliku proovi - kaaluga 2 tuhat tonni, pikkusega 13 m, kõrgusega 8 m ja laiusega 6 m - leidis riigile kuuluv talupoeg Semjon Višnjakov, kes varustas Peterburi ehituskiviga. Legendi järgi purunes kivi graniidist kivist pärast pikse tabamust, sellest ka nimi "äikesekivi".

Kõige keerulisem oli kivi Senati väljakule toimetada - tulevane postament pidi läbima ligi 8 km. Operatsioon viidi läbi terve talve 1769/1770.

Kivi toodi Soome lahe kaldale, kus selle laadimiseks ehitati spetsiaalne muuli. Unikaalsete jooniste järgi ehitatud spetsiaalne laev uputati ja asetati eelaetud vaiadele, misjärel viidi kivi kaldalt laeva. Sama toimingut korrati Senati väljakul vastupidises järjekorras. Terve Peterburi, noortest vanadeni, jälgis transporti. Äikesekivi transportimise ajal raiuti seda, andes sellele "metsiku" välimuse.

Äikesekivide transportimise masina tegevus. Graveering Juri Felteni jooniste järgi. 1770

Varsti pärast selle paigaldamist hakkasid monumendi ümber vohama linnalegendid ja õudusjutud.

Pronksratsutaja postament – ​​äikesekivi

Neist ühe sõnul pole linnal midagi karta, kuni Pronksratsutaja omal kohal seisab. See tuli ühe teatud majori unenäost 1812. aasta Isamaasõja ajal. Sõdalased edastasid õudusunenäo Aleksander I-le, kes andis just käsu eemaldada Vologda provintsi monument - päästa see lähenevate prantslaste käest. Kuid pärast selliseid ettekuulutusi tellimus muidugi tühistati.

Väidetavalt nägi Paul I ühel oma õhtusel jalutuskäigul pronksratsutaja kummitust. Pealegi juhtus see juba enne monumendi paigaldamist. Tulevane keiser ta ise ütles, et nägi Senati väljakul Peetri näoga kummitust, kes teatas, et nad kohtuvad varsti samas kohas uuesti. Mõne aja pärast monument avati.

Etienne Falconet’ jaoks sai Peeter I monument tema elu põhitööks. Enne teda töötas ta peamiselt Louis XV lemmiku Madame de Pompadouri tellimuste alusel. Muide, ta aitas kaasa ka skulptori määramisele Sèvresi portselanimanufaktuuri direktoriks. See oli allegooriaid ja mütoloogilisi tegelasi kujutavate kujukeste skulptuuride aastakümme.

Etienne Falconet

"Ainult loodust, elavat, vaimset, kirglikku, peaks skulptor kehastama marmorist, pronksist või kivist," kõlas Falconeti moto. Prantsuse aristokraadid armastasid teda oskuse pärast ühendada barokkne teatraalsus iidse karmusega. Ja Diderot kirjutas, et hindab Falconet’ loomingus ennekõike truudust loodusele.

Pärast üsna pingelist tööperioodi Katariina II juhendamisel Falcone enam Venemaale ei kutsutud. Oma elu viimased 10 aastat ei saanud ta halvatuna töötada ega luua.

Monumendid on kõige huvitavam ja tõhusam viis avaldada austust ja austust ajaloolisele minevikule. Neid imetlevad kunsti, loovuse ja ajaloo austajad. On monumente, millel on kõlav nimi, kuid paljud inimesed ei tea, kes on pjedestaalil. Näiteks monument – ​​kes on sellel kujutatud?

Pronksratsutaja monument on suurepärane näide ajaloo vaimu kehastumisest elus. Peame veidi ajalukku sukelduma!

"Pronksratsutaja" – keda on kujutatud hobusel?

Tõenäoliselt on pronksratsutajast kuulnud paljud inimesed, isegi need, kes ei ole ameti poolest ajalooga seotud. Aga keda kujutatakse ratsanina,“ jääb see enamiku jaoks lahtiseks küsimuseks.

Paljud Interneti-foorumite ja ajaveebi teemad on selle küsimusega täidetud. Keda sel korral monumendil kujutatakse, ei peatu.

Me ei piina sind kaua. Peeter Suurt ennast on kujutatud Peterburi pronksist ratsaniku monumendil. Monumendi autor Falcone püüdis taasluua liikuva Peetruse kuju, et teda ei nähtaks mitte ainult vene rahva suure komandöri ja juhina, vaid ka tõelise seadusandja ja eluloojana.

Peetri peas on pärg. Just tema rõhutab, et Peeter on võitja ja ülem. Ajalooline monument on ainulaadne selle poolest, et sellel on kolm sammast, millel see toetub.

Nüüd küsimusele, keda on kujutatud pronksist ratsaniku monumendil, võime julgelt vastata - tsaar Peeter Suur!

Miks just Peterburis?

Pronksratsutaja monument on Venemaa kultuuri ja arhitektuuri jaoks oluline element. Tihti võib kohata küsimust, keda on kujutatud Moskva pronksratsuniku monumendil? Kuid Moskvas pole sellist monumenti.

Niisiis, kus asub pronksratsutaja monument ja kes sellel on kujutatud, mõtlesime selle välja. Ja see asub mitte Moskvas, vaid Peterburis. Selle püstitas selle auks Katariina Teine. Postamendil on kiri: "Peeter Suurele Katariina Teiselt 1782. aasta suvel."

See, keda on kujutatud Peterburi pronksratsuniku monumendil, on linna jaoks silmapaistev isiksus. Catherine arvas nii ja otsustas seetõttu linna looja igaveseks jäädvustada. Nii otsustas keisrinna avaldada austust mitte ainult Peterburi linnale, vaid ka selle vahetule asutajale Peeter I-le. Muide, seepärast valmiski “Pronksratsutaja” Peterburis 2010. aasta 1990. aasta auks. linna asutaja. Selle kaal on kaheksa tonni ja kõrgus viis meetrit.

Ajalugu – algus

Monumendi loomise initsiatiiv kuulub täielikult Katariina Teisele. Keisrinna käsul pöördus Aleksander Mihhailovitš Golitsõn Voltaire'i ja Diderot' poole abi ja nõu saamiseks Venemaa jaoks nii olulise rajatise ehitamisel ja projekteerimisel. Catherine usaldas Voltaire’i ja Diderot’d väga, mistõttu peeti nende arvamust oluliseks.

Etienne-Maurice Falconet - see on inimene, keda nad soovitasid Catherine'ile rajatise projekteerimiseks ja ehitamiseks. Ja Falcone omakorda unistas alati tohutu monumendi loomisest, mis läbiks sajandeid ja mida järeltulijad austaksid. Vene õukonna pakkumine rõõmustas ja inspireeris teda. Meister tuleb Venemaale koos Marie-Anne Collotiga. See on tema 17-aastane disainiassistent.

Skulptoriga sõlmiti leping 200 tuhande liivriga. See on väike summa. Vene õukond pöördus ka teiste oma ala märkimisväärsete meistrite poole, kuid nad küsisid palju suuremat summat.

Hiljem määrati Falcone'i abiliseks professionaalne arhitekt Felten, kes pidi vaid pjedestaali ehitamise protsessi kiirendama.

Foto näitab suurepäraselt, keda on kujutatud pronksist ratsaniku monumendil.

"Äikesekivi" on see, mida vajate!

Tekkis otsimise küsimus sobiv kivi, millele asetataks tohutu Peeter Suure monument. Kivi otsustati otsida kuulutuste kaudu ja vastav teade avaldati Peterburi ajalehes Vedomosti.

Grigori Višnjakov annab lahkelt Peeter Suure monumendi jaoks sobiva kivi. See oli tohutu plokk, mida ta tahtis oma vajadusteks kasutada, kuid ta ei leidnud isegi tööriista, millega saaks seda lõhestada.

27. märtsil 1770 toimetati kivi Soome lahe kaldale ja operatsioon viidi lõpule. Transpordi ajal oli palju probleeme, mis ähvardasid kogu projekti rööpast välja lüüa. Siiski läks kõik hästi.

Saatmine sellest kivist isegi tänapäeval on see täiesti ainulaadne. See oli suurim kivi, mida inimene on kunagi liigutanud!

Monumendi ettevalmistamine

1769. aastal demonstreeriti kipsist monumenti rahvale. Nüüd ootas Peeter Suure kuju tervenisti valamist.

Falconeti monumendi kuulus meister ja kujundaja aga keeldus seda tööd ise tegemast. Ta polnud kunagi varem kohanud nii tohutu monumendi valamist. Falcone ootas Ersmani saabumist, kes oli selles asjas asjatundja.

Skulptori suured lootused Ersmani suhtes ei olnud aga õigustatud. Ta osutus kehvaks spetsialistiks ega saanud talle pandud ülesandega hakkama. Falconet võttis monumendi valamise iseseisvalt enda peale.

Esimene casting toimus 1775. aastal. Edasisi valamiseid korrati aastatel 1776–1777. Töö tulemusi jälgis Katariina Teine isiklikult.

Teine casting oli edukam kui esimene. Seejärel kirjutas Falconet pärast valmimist Peeter Suure mantli siseküljele "Modelleeris ja valas pariislane Etienne Falconet". Nii viidi selle suurepärase monumendi kallal töö lõpule.

Monumendi paigaldamine

"Pronksratsutaja" Peterburis oli valmis rahva ette astuma. Ainus küsimus, mis jäi, oli monumendi paigaldamine nii, et sellest saaks avalik omand ja inimesed saaksid selle üle uhkust tunda.

“Äikesekivi” toimetati Peterburi juba ammu. Ploki kõrgus, 11 meetrit, oli täpselt see, mida monumendi paigutamiseks vaja oli.

Kuid Falcone'i ja Katariina II suhted olid selleks hetkeks täielikult halvenenud. Falcone'il ei jäänud muud üle, kui lahkuda Peterburist Pariisi.

Monumendi lõpliku paigalduse teostas juba Fjodor Gordejev. See ei valmistanud talle suuri raskusi ja 7. augustil 1782 toimus Peeter Suure monumendi avamine. Falcone'i ei kutsutud kunagi oma vene vaimusünnituse avamisele. Avamisel osales Katariina Teine ise, kes andis korralduse monument avada just sel päeval!

Baturini lugu

Aasta oli siis 1812. See oli aeg, mil Vene armee võitles Napoleoni armeega. Oli suur tõenäosus, et Prantsuse väed tungivad Peterburi ja Moskvasse ning hävitavad kogu Venemaal eksisteeriva kultuuriväärtuse.

Nendest mõtetest kinnisideeks käskis keiser Aleksander Esimene kõik Peterburist ära viia kultuuripärand linnad. Aleksandri nimekirjas oli ka pronksratsutaja monument Senati väljakul.

Sel ajal ilmub välja teatav Baturin, kes oli siis lihtmajori auastmes. Ta saavutas isikliku kohtumise prints Golitsõniga, et rääkida talle unenäost, mis oli teda juba mitu korda kummitanud viimased päevad. Unenäos on major Senati väljakul. Peeter Suure monument pöörab pea tema poole ja ütleb, et mitte mingil juhul ei tohi teda kodumaalt Peterburist välja viia. Ainult temaga on Peterburi turvaline ja keegi ei puutu teda.

Baturini unenäost üllatunud Golitsyn läheb kohe Aleksandri juurde ja räägib talle nägemusest. Aleksander "tapetti kohapeal", kuid tühistas siiski korralduse pronksratsutaja Peterburist ära viia.

Pauli mõtted

Levinud lugu on see, mis on seotud Peeter Suure ja tulevase keiser Paulus Esimesega.

Pavel jalutas õhtul mööda Peterburi tänavaid, kui talle tundus, et keegi kõnnib tema kõrval. Algul võttis ta seda kujutlusvõime mänguks, kuid siis hakkas ta tõeliselt tundma teise inimese kohalolu.

"Pavel, mina olen see, kes sinust osa võtab!" ütles tema kõrval olev kuju. Paul oli üllatunud. Ta nägi selgelt Peeter Suure kuju mantlis ja kübaras.

See kohtumine toimus Senati väljakul. Kui Peetrus lahkus, ütles ta, et ühel päeval näeb Paul teda jälle siin.

Aja jooksul see juhtus. Pavel sai kutse monumendi avamisele Peterburis. Keda on kujutatud pronksist ratsaniku monumendil? Paul teadis sellele küsimusele vastust kindlalt.

"Pronksratsutaja kultuuris"

Erksad monumendid ja mälestusmärgid kajastuvad sageli kirjanike lugudes, luuletajate luuletustes ja kuulsate kunstnike joonistustes. Erandiks polnud ka “Pronksratsutaja” kirjeldus Peterburis Senati väljakul.

Monument avaldas muljet eri aegade silmapaistvatele kirjandus- ja kunstitegelastele, kes seda siis oma töödes kujutasid.

Fjodor Mihhailovitš Dostojevski mainib oma romaanis “Teismeline” korduvalt “pronksist ratsanikku”. Oma töödes muretses ta kuulsusrikka Peterburi tuleviku pärast, kuid ei ennustanud selle surma, sest linna valvas kõvasti kuulsa ja suure asutaja Peeter.

Müstik Danil Andrejev oma "Maailma roosis" meenutab ka "Pronksratsutajat". Küll aga kujutab ta Peetrit ette draakoni seljas istumas.

Ka teised kirjanikud mainisid oma teostes “Pronksratsutajat”. Sellele monumendile on kirjutatud ja pühendatud palju maale. Hobusel jäädvustatud Peeter Suur jättis kunstnikele suure mulje.

Puškini "Pronksratsutaja".

Aleksander Sergejevitš Puškin on mees, kes imetles siiralt vene kultuuri ja selle pärandit. Pronksratsutaja monument Peterburis ei saanud teda ükskõikseks jätta. Kirjanik kirjutas teose “Pronksratsutaja”.

Teos kirjeldab, kuidas 1824. aastal kaotas Eugene üleujutuse ajal oma kallima. Ta võtab seda leina kõvasti. Et õnnetusest kuidagi tähelepanu kõrvale juhtida, uitab ta Peterburis ringi.

Jevgeni läheneb pronksratsuniku monumendile ja tardub hetkeks. Ta meenutab, et just Peeter Suur rajas linna paika, kus võivad tekkida hädad ja üleujutused. Ta hakkab süüdistama Peetrit tema hädades ja selles, et ehitamine oli vale, samuti just Peterburi ehituskoha valikus.

Jevgeni hakkab monumenti ähvardama. Sel ajal hüppab "Pronksratsutaja" pjedestaalilt alla ja hakkab süüdistajale järele jooksma. Tegelikkuses juhtub see Eugene'iga või nägemuses, ta ise ei mõista.

Mündid

“Pronksist ratsanik” kajastus mitte ainult kultuuris, kunstis ja kirjanduses, vaid ka NSVL perioodi riigimüntidel.

Peeter Esimesega müntide vermimise idee kuulus NSV Liidu Pangale Mihhail Gorbatšovi valitsusajal 1988. aastal.

Niisiis hakkas NSVL Pank 1988. aastal münte vermima. Peeter Suure monument Peterburis Senati väljakul pälvis 5-rublase nimiväärtuse. Münt oli raske – 20 grammi. Selle tiraaž oli 2 miljonit 300 tuhat eksemplari.

See on ainus teadaolev juhtum, mis on seotud pronksratsutaja monumendiga.

Legendid, müüdid ja huvitavad faktid

Peterburis asuva monumendiga on seotud huvitavad müüdid ja huvitavad faktid. Alustame müütidest.

• Käib kuulujutt, et ühel päeval tahtis Peeter Suur ületada Neeva. Kui ta ütles kolm korda: "Kõik on Jumala ja minu oma", hüppas ta probleemideta üle Neeva. Kui ta fraasi muutis ja ütles: "Kõik on minu ja Jumala oma", tardus ta koheselt paigale ja muutus kiviks. Sellest ajast alates on Senati väljakul olnud monument.
• Ühel päeval lamas Peeter Suur oma voodis ja talle tundus, et rootslased liiguvad edasi Peterburi poole. Ta hüppas püsti, hüppas hobuse selga ja galoppis nende poole. Kuid madu pöördus tema teel ümber ja peatas ta Senati väljakul. Ta takistas teda vette hüppamast ja päästis Peetri.
• On müüte, milles Peetrus ütleb, et ainult tema saab linna tõeliselt kaitsta kahju eest. Nii oli see sõja ajal 1812-1814. Ja tõepoolest, linn prantslaste poolt ei puutunud.

Huvitavaid fakte:

• Kivi postamendi alla vedamisel tekkisid tööliste vahel raskused ja vastuolud. Hädaolukordi tuli ette sageli. Kivi vedu jälgis kogu Euroopa.
• Falcone soovis alguses, et tema pronksratsutaja oleks ilma aiata. Aga see paigaldati ikkagi. Praegu seda tara ei eksisteeri ja paljud inimesed jätavad oma, kahjustades seda. On võimalus, et piirdeaed paigaldatakse siiski.

"Pronksratsutaja" on Venemaa põhjapealinna sümbol. Tasub minna Peterburi ja seda monumenti oma silmaga näha. Nüüd, kui olete Neeva-äärses linnas, ei teki teil enam küsimust, keda on kujutatud Peterburi pronksratsutaja monumendil.

Enamik turiste, kes soovivad näha kõiki Põhjapealinna vaatamisväärsusi, on huvitatud sellest, kus täpselt Peterburis asub legendaarne pronksratsutaja monument, millel on kujutatud Peeter 1. See linna sümbol pärineb enam kui kahe sajandi ajast ja on kaetud palju legende ja müüte.

Kuulsa kuju leidmine, mis on pühendatud kuulsale A. S. Puškini samanimelisele luuletusele, ei ole keeruline. Pronksratsuniku monument asub ühel Peterburi keskväljakul - endine väljak Dekabristid (nüüd Senat) - avatud pargis. Sinna on väga mugav pääseda läbi Aleksandri aia, läbides selle lääneosa.

Pronksratsutaja täpne aadress Peterburis: Senati väljak, Peterburi, Venemaa Föderatsioon, 190000.

Pronksratsutaja monumendi loomise ajalugu

Väljapaistva monarhi mälestuse jäädvustamiseks mõeldud monumendi loomise idee kuulub keisrinna Katariina II-le. Ta uskus, et sellist vastutusrikast ülesannet saab usaldada ainult tõelisele meistrile. Sellise inimese otsimisel pöördus prints Golitsyn – keisrinna usaldusisik – abi saamiseks tolleaegse prantsuse kultuuri auväärsete esindajate Diderot’ ja Voltaire’i poole. Suured filosoofid andsid nõu oma kuninglikule korrespondendile Etienne-Maurice Falconet’le, tol ajal vähetuntud skulptuurikompositsioonide autorile.

Falcone töötas portselanivabrikus, kuid hingepõhjas oli ta juba ammu unistanud monumentaalkunsti alal kätt proovida. 1766. aastal sõlmis ta Katariina II esindajatega lepingu pronksmonumendi loomiseks, mille kohaselt oli tema tasu vaid 200 000 liivrit.

Huvitav on see, et Etienne-Maurice tuli Venemaale koos andeka 17-aastase õpilase Marie-Anne Collotiga, kes hiljem abiellus oma pojaga. Skulptori ja tema noore abilise suhetest ringles pikka aega mitmesuguseid kuulujutte, ja mitte alati korralikke.

Arvamused selle kohta, milline peaks välja nägema Vene autokraatia sümbol, osutusid väga erinevateks:

• Keiserliku Kunstiakadeemia juht Belsky arvas, et Peeter I peaks olema kujutatud majesteetlikult täiskõrguses seismas, skepter käes.
• Keisrinna Katariina II soovis näha oma eelkäijat hobuse seljas, kuid alati sümbolitega kuninglik võim käes.
• Valgustaja Diderot kavatses kuju asemel luua suure, allegooriliste kujunditega purskkaevu.
• Tagasihoidlik ametnik Shtelin saatis Kunstiakadeemiale kirja, milles tegi ettepaneku ümbritseda keisri kuju selliste vooruste kujutistega nagu ausus ja õiglus, jalge alla trampides pahesid (praalimine, petmine, laiskus jne).

Tulevase pronksratsuniku monumendi autoril oli aga oma ettekujutus, milline tema looming välja peaks nägema. Falcone loobus keisri kuvandi allegoorilisest tõlgendamisest ja kavatses näidata teda suure seadusandja ja oma riigi heaolu eestkostjana. Plaani järgi skulptuurne kompositsioon, see pidi demonstreerima inimese tahte ja mõistuse võidukäiku spontaansete loodusjõudude üle.

Pronksratsutaja skulptor Etienne Maurice Falconet

Falcone lähenes pronksratsutaja loomisele Peterburis väga vastutustundlikult. Kuju makett loodi aastatel 1768-1770 keisrinna Elizabethi endise suveresidentsi territooriumil. Monumendi hobuse prototüübiks olid kaks Oryoli traavlit, Brilliant ja Caprice, mida peeti kuningliku talli ehteks. Skulptori tellimusel valmistati platvorm, mille kõrgus langes praktiliselt kokku tulevase postamendiga. Üks hobuse seljas olnud ohvitser lendas selle servani ja kasvatas oma hobust, et Falcone saaks visandada kõik hobuse keha ja lihaste struktuurilised omadused.

Keisri pea kujundas Maria Anna Collo, kuna Katariina II ei kiitnud tema mentori valikuid heaks. Peeter I laialt avatud näojooned peegeldasid suverääni peamisi omadusi: julgust, tugevat tahet, kõrget intelligentsust, õiglust. Selle töö eest andis keisrinna andekale tüdrukule keiserliku kunstiakadeemia liikmelisuse ja eluaegse pensioni.

Hobune, millel suverään istub, tallab oma kapjadega vene meistri Gordejevi valmistatud madu.

Pärast kipsmudeli valmistamist alustas Falcone kuju valamist, kuid tal tekkis mitmeid probleeme:

• Monumendi suuruse tõttu keeldusid isegi hea mainega valukojad valamast, sest ei saanud töö kvaliteedi eest käendada.
• Kui skulptor lõpuks abilise, kahurivalmistaja Khailovi leidis, osutus sulami õige koostise valimine väga keeruliseks. Kuna monumendil oli ainult 3 tugipunkti, ei tohtinud selle esiosa seinad olla paksemad kui 1 cm.
• Skulptuurse kompositsiooni esimene valamine 1775. aastal ebaõnnestus. Töökojas töötades purunes toru, mille kaudu voolas sula pronks. Katastroofilised tagajärjed suudeti ära hoida tänu Khailovi julgusele, kes toppis augu oma riietega ja pitseeris selle saviga. Sel põhjusel tuli monumendi ülemine osa kaks aastat hiljem uuesti täita.

Pronksratsutaja pjedestaali päritolu on ümbritsetud paljude legendidega. Rahvasuus tuntakse seda äikesekivina. Alternatiivina ajaloolised teooriad Peterburi ehituse osas on sellel võtmekoht. Mõned uurijad viitavad, et ametlik versioon, mille kohaselt äikesekivi veeti linna väikese Konnaja Lakhta asula lähedusest, on võltsitud.

Ajaloodokumendid ja pealtnägijate ütlused, sealhulgas välismaist päritolu, lükkavad aga ümber oletuse, et pronksratsutaja monumendi hiiglaslik graniitplokk asus enne töötlemist Peterburi territooriumil. Kõik katsed seostada seda atlantide mütoloogilise tsivilisatsiooniga, kes väidetavalt olid selles kohas linna rajajad, on alusetud. Tollased tehnoloogiad võimaldasid transportida monumendi kohale isegi nii tohutu kivi.

Äikesekivi kaalus üle 1600 tonni ja selle kõrgus ületas 11 meetrit, mistõttu toimetati see Soome lahe kaldale spetsiaalsel platvormil. See liikus mööda 2 renni, mis paiknesid rangelt üksteisega paralleelselt. Nendes oli kolm tosinat suurt vasesulamist valmistatud palli. Platvormi teisaldamine oli võimalik ainult talvel, mil pinnas külmus ja talus paremini suuri koormusi. Selle loodusliku postamendi transportimine rannikule võttis aega umbes kuus kuud, misjärel see veeti veeteed Peterburi ja asus 1770. aastal väljakul määratud kohale. Raietööde tulemusena vähenes Äikesekivi suurus oluliselt.

12 aastat pärast Falcone'i saabumist põhjapealinna halvenesid tema suhted keisrinnaga märkimisväärselt, mistõttu ta oli sunnitud riigist lahkuma. Felten juhtis ausamba valmimist ja selle pidulik avamine toimus 1782. aastal.

Monumendi sümboolika ja legendid

Falconet kujutas Peeter I lihtsas ja kerges riietuses, ilma liigse luksuseta, mis oleks tema keisri staatusele kohane. Sellega püüdis ta näidata monarhi kui inimese, mitte kui suure komandöri ja võitja teeneid. Sadula asemel on hobune kaetud loomanahaga, mis sümboliseerib valgustuse saabumist ja tsivilisatsiooni hüvesid riiki tänu Peeter I-le.

Kuju pea on kroonitud Loorberi pärg, ja vöö külge on kinnitatud mõõk, mis näitab valitseja valmisolekut igal hetkel Isamaad kaitsma asuda. Kalju esindab raskusi, mida Peetrus pidi oma valitsemisajal ületama. Postamenti kaunistab vene ja ladina keeles kiri, mis on keisrinna Katariina II austusavaldus oma suurele eelkäijale. Mantli voltidesse on peidetud veel üks kiri, mis viitab monumendi autorlusele. Monumendi kaal on 8 tonni ja kõrgus 5 meetrit.

Pronksratsutajaga on seotud palju legende, millest üht kajastas Puškin oma samanimelises luuletuses. Mõne arvates:

• Väidetavalt kohtas Peeter I kummitus juba enne skulptuurse kompositsiooni paigaldamist tulevase keisri Paul I-ga kohas, kus monument praegu asub. Surnud monarh hoiatas oma pärijat teda ähvardava ohu eest.
• 1812. aastal kavatseti pronksratsutajat evakueerida, sest prantslased ähvardasid linna. Keiser ilmus aga unenäos major Baturinile ja ütles, et seni, kuni ta paigal püsib, ei ähvarda Peterburi miski.
• Mõned inimesed uskusid, et monument oli Peeter I ise, kes otsustas hüpata Neevale oma lemmikhobuse seljas sõnadega "Kõik on Jumal ja minu". Kuid ta sattus segadusse ja ütles: "Kõik on minu ja Jumala oma", mille eest teda karistati kõrgemad jõud ja kivistus kohe otse väljakul.

Kus on pronksist ratsanik

Monumenti saab tasuta külastada. Põnevat lugu kuju loomisest ja sellega seotud legendidest saad kuulata osaledes ekskursioonid Peterburis. Nende maksumus on keskmiselt 780 RUR inimese kohta kuni 2800 - 8000 RUR grupi kohta (olenevalt ekskursiooni kestusest).

Monumendi juurde pääsemiseks on mitu võimalust:

• Admiralteiskaja metroojaamast pöörake vasakule Malaya Morskaya tänavale, seejärel pöörake vasakule Dekabristovi avenüüle ja seejärel paremale Neeva kallastele. Reis ei kesta kauem kui 10 minutit.
• Nevski prospekti metroojaamast kõndige mööda Gribojedovi kanalit Nevski prospekti lõpuni ja kõndige Aleksandri aia poole.
• Senati väljakule sõidavad ka bussid nr 27, 22 ja 3 ning trollibuss nr 5.

Pronksratsutaja on Peterburi populaarseim atraktsioon, ilma milleta on võimatu linnast terviklikku pilti saada.

"Pronksratsutaja lugu"

Heategevuslik seinaleht koolilastele, lapsevanematele ja õpetajatele “Lühidalt ja selgelt kõige huvitavamast”. 98. number, august 2016.

Katariina II, Denis Diderot, Dmitri Golitsyn, Etienne Falconet, Juri Felten, Ivan Bakmeister, Aleksandr Radištšev, Ludwig Nikolai, Lewis Carroll ja paljud teised: tsitaadid kirjavahetusest ja memuaaridest.

Heategevusliku haridusprojekti “Lühidalt ja selgelt kõige huvitavamatest asjadest” seinalehed (saidi sait) on mõeldud Peterburi koolilastele, vanematele ja õpetajatele. Saadavad enamikule tasuta õppeasutused, samuti mitmetele linna haiglatele, lastekodudele ja teistele asutustele. Projekti väljaanded ei sisalda reklaami (ainult asutajate logosid), on poliitiliselt ja usuliselt neutraalsed, kirjutatud lihtsas keeles ja hästi illustreeritud. Need on mõeldud õpilaste informatiivseks "pidurdamiseks", kognitiivse tegevuse ja lugemissoovi äratamiseks. Autorid ja kirjastajad avaldavad materjali akadeemilist täielikkust pretendeerimata huvitavaid fakte, illustratsioone, intervjuusid kuulsate teaduse ja kultuuri tegelastega ning loodavad seeläbi suurendada koolilaste huvi haridusprotsessi vastu..ru. Täname administratsiooni haridusosakonda Kirovski rajoon Peterburi ja kõiki, kes ennastsalgavalt aitavad meie seinalehtede levitamisel. Erilised tänud pakutud materjalide ja konsultatsioonide eest teadusdirektori asetäitjale Nadežda Nikolaevna Efremovale.

2016. aastal möödub 300 aastat prantsuse skulptori Etienne Maurice Falconet sünnist. Tema ainuke monumentaalne teos on maailmakuulus Peeter I monument Senati väljakul, mida kõik teavad kui pronksratsutajat. Meie seinaleht sisaldab selle, võib-olla kõige silmatorkavama Peterburi sümboli loomise peamisi etappe. Et tunnetada koos lugejaga valgustatud Katariina ajastu õhkkonda, püüdsime anda sõna kirjeldatud sündmuste otsestele osalejatele ja pealtnägijatele. Plaanime oma järgmistes numbrites arutada pronksratsutaja saladusi, mis paljastati restaureerimise käigus, aga ka tema postamendi – “Äikesekivi” põnevat ajalugu.

"Juhatab hämmastuseni"

Senati väljak. Tundmatu autori joonistus.

«Peeter Suure monument Leningradis on Venemaa ja maailma skulptuuri silmapaistev teos. Peaaegu kakssada aastat tagasi Neeva kaldale püstitatud sai sellest särav näide pidustusi hariduslikud ideed, - nii alustab kunstiajaloo doktor, professor Abraham Kaganovich oma põhiraamatut “Pronksratsutaja” (1975). – Ajal ei olnud monumendi üle võimu, see kinnitas vaid veelgi selle püsivat ajaloolist tähtsust ja esteetiline väärtus. Monument mitte ainult ei ülista kangelast, vaid ka silmapaistvat riigimees, – see jäädvustab erksas kujundlikus vormis Venemaal toimunud muutusi esimesel veerand XVIII sajandil, riigi elu radikaalselt muutnud riigireformide ajal... Suurt huvi ei paku mitte ainult monumendi sisu, selle plastilised eelised, vaid ka selle loomise ajalugu.

Samas entusiastlikus toonis (ja rõhutades erilist huvi monumendi loomise ajaloo vastu) võtsid sõna ka varasemad autorid. Niisiis, keisririigi raamatukoguhoidja avalik raamatukogu, kirjanik ja teoloog Anton Ivanovski raamatus “Vestlusi Peeter Suurest ja tema kolleegidest” (1872) hüüatas: “Kes meist, läbides Petrovskaja väljakut, ei peatunud Peeter I monumendi ees... mis oma ilus, majesteetlikkuses ja ülevas idees pole kõiges võrdset maakera... kui palju tööd ja uskumatuid jõupingutusi nõudis selle imelise monumendi ehitamine, mis hämmastab mitte ainult meid, vaid ka välismaalasi? Selle monumendi ehituslugu on nii huvitav ja samas õpetlik...” Pronksratsutaja loomisest on kirjutatud terveid köiteid (huvitavamad raamatud on loetletud seinalehe lõpus), nii et märgime siin väga lühidalt võtmepunktid see "meelelahutuslik ja õpetlik lugu", püüdes kinni pidada kaasaegsete mälestustest ja tunnustatud ekspertide hinnangutest.

“Pole tehtud sellise kunstiga”

Miks Katariinale Rastrelli kuju ei meeldinud?

B. K. Rastrelli Peeter I monument Mihhailovski lossi ees.

1762. aastal hakkas valitsema Katariina II. Senat tegi kohe alatult ettepaneku püstitada endale monument. Noor keisrinna otsustas, et käitub targemini, jäädvustades mälestust mitte iseendast, vaid Venemaa transformaatorist Peeter Suurest, rõhutades sellega tema valitsemise järjepidevust.

Tähelepanuväärne on, et selleks ajaks, kui tekkis vajadus püstitada Peterburi Peeter I ratsasammas, oli Peterburis Peeter I ratsakuju... juba olemas. Jutt käib itaalia skulptori Bartolomeo Carlo Rastrelli skulptuurist. Monumendi maketi valmistas ta Peeter I eluajal, olles eelnevalt otse keisri näost valanud vahamaski ja saavutanud sellega suurima portreesarnasuse. 1747. aastal valati skulptuur pronksi, kuid pärast seda hoiti see kõigi poolt unustatud lauta. Katariina jõudis monumenti uurides järeldusele, et "seda ei teinud kunst nii, et see peaks esindama nii suurt monarhi ja kaunistama pealinna Peterburi." Miks?

Keisrinna Elizabeth Petrovna surmaga lõppes barokiajastu Venemaal. On hämmastav, kui kiiresti võib isegi kõige ilusam looming moest välja minna! Keisrinna Katariina Suurt ja tema kaaslasi ei köitnud enam lopsakad “lokid”, oli saabumas klassitsismi aeg. Kunstis hakati väärtustama pildi lihtsust ja selgust, dekoratiivsete detailide hülgamist, vaba isiksuse austamist. valgustatud kangelane, tema motiivid metsikute eelarvamuste alistamiseks ja tihedast teadmatusest helgele mõistusele tõusmisel. On loomulik, et sel perioodil hindasid arhitektid looduskivi puutumatut ilu. Niisiis, "Rastrelli loodud pilt, kus domineeris hirmuäratav keiser," järeldab Kaganovich, "nägi paljuski anakronismina. Valgustusajastu ei saanud aktsepteerida selle nii piiratud tõlgendust. Monumendile oli vaja uut, sügavamat ja kaasaegsemat lahendust.“

"Kogenud ja andekas skulptor"

Miks valisite Falconi?

Etienne Falconet’ skulptuurportree, mille tegi tema õpilane Marie-Anne Collot (1773). Nancy linna muuseum, Prantsusmaa.

Nagu Mihhail Pyljajev oma kuulus raamat"Vana Peterburi. Lood endisest pealinna elust”, andis Katariina 1765. aastal Vene saadikul Pariisis prints Dmitri Golitsõnil korralduse leida temast „kogenud ja andekas skulptor”. Peeter Suure monumendi looja rolli kandidaatideks peeti kuulsaid prantsuse skulptoreid: Augustin Pajou, Guillaume Coustou (noorem), Louis-Claude Vasse ja Etienne Falconet (Prantsuse traditsioonide kohaselt on rõhk asetatud viimasele. silp). Golitsõni laitmatu kunstimeele olemasolu kinnitab eelkõige üks tema sõber, filosoof-pedagoog Denis Diderot: “Printsil... on kunstiteadmistes uskumatult edu saavutanud... tal on kõrged mõtted ja ilus. hing. Ja sellise hingega inimesel pole halba maitset.» Diderot soovitas Golitsynil (nagu ka Katariinal endal, kuna nad pidasid sõbralikku kirjavahetust) Falconi kasuks valida: "Siin on geenius mees, täis kõikvõimalikke geeniusele iseloomulikke ja ebatavalisi omadusi. Temas on kuristik peent maitset, intelligentsust, delikaatsust, sarmi ja graatsiat... ta purustab savi, töötleb marmorit ning samal ajal loeb ja peegeldab... see mees mõtleb ja tunneb suurejooneliselt.”

27. augustil 1766 (250 aastat tagasi) sõlmis Falcone Peterburis lepingu “kolossaalse suurusega ratsakuju” valmistamiseks. Sama aasta septembris lahkus ta oma õpilase Marie-Anne Colloti saatel Pariisist Peterburi, kuhu jõudis umbes kuu aja pärast ja asus kohe tööle. Venemaa Ajaloo Seltsi sekretär Aleksander Polovtsov märkis 1876. aastal ilmunud „Keisrinna Katariina II kirjavahetusest Falconetiga“ eessõnas: „Kunstnik, kes võttis ette nii raske ülesande ja nii pika teekonna, ei kuulunud nende hulka. Venemaale põgenenud välismaalased, kellel kodus ei vedanud ja kes mõtlesid leida kerget leiba nende arvates barbaarses riigis, ei, Falconet oli täpselt viiskümmend aastat vana ja selle viiekümne aastaga oli ta juba pälvinud oma auväärse koha. Kaasmaalased...

10. septembril 1766 lahkus Falconet Pariisist; tema asjad saadeti meritsi... selgub, et ühes 25 kastis olid ainult kunstniku asjad, ülejäänud olid täidetud raamatute, gravüüride, marmori, aga ka kunstiakadeemia valandite ja fotodega. Sõbrale nõu andes hüüatas Diderot: "Pidage meeles, Falconet, et peate kas tööl surema või looma midagi suurepärast!"

“Diderot andis mulle võimaluse omandada inimene, kellele minu arvates pole võrdset: see on Falconet; ta hakkab varsti Peeter Suure ausammast püstitama ja kui on kunstnikke, kes on temaga kunstis võrdsed, siis ma arvan julgelt, et pole kedagi, keda temaga tunnetes võrrelda: ühesõnaga, ta on Diderot hingesugulane, ” - nii vastas Catherine ise saabuva skulptori kohta.

"Suured teod ja meeldejäävamad seiklused"

Mis on iidsete kujude puhul "halba"?

Rooma keisri Marcus Aureliuse kuju Roomas on ainus antiikajast säilinud ratsakuju.

Üks B. K. Rastrelli Peeter I monumendi projekte "allegooriliste kujunditega". Detail Mihhail Makhajevi “Peterburi pealinna plaanist...” (1753).

Algul kaldus Katariina saatjaskond kopeerima ühe selleks ajaks Euroopa riikidesse paigaldatud kuningatele ja komandöridele mõeldud ratsamonumendi kompositsiooni. See on ennekõike Rooma keisri Marcus Aureliuse kuju Roomas (160–180); Itaalia condottiere (palgasõdur) Bartolomeo Colleoni kuju Veneetsias (skulptor Andrea Verrocchio, 1480. aastad); Brandenburgi kuurvürsti (valitseja) Friedrich Wilhelmi kuju Berliinis (skulptor Andreas Schlüter, 1703); Prantsusmaa kuninga Louis XIV kuju Pariisis (skulptor François Girardon, 1683; hävis Prantsuse revolutsioon 1789-1799) ja muid silmapaistvaid teoseid.

Nii kirjutas Venemaa Teaduste Akadeemia tegelane ja memuarist Jacob Shtelin: „Tema Majesteedi hobusel püstitatakse kuju, mille postamenti kaunistavad bareljeefid, mis ülistavad tema suuri tegusid ja meeldejäävamaid seiklusi. .” Pjedestaali nurkades pidid olema kujud pahedest, mille Peetrus "kartmatu julgusega maha lükkas", nimelt: "jäme teadmatus, meeletu ebausk, räige laiskus ja kuri pettus". Varunduseks oli "kangelasliku vaimu, väsimatu julguse, võidu ja surematu hiilguse" kujudega variant.

Arhitekt Johann Schumacher tegi ettepaneku ehitada Talvepalee ette või Kunstkamera hoone ette „pidades silmas siseõue, kolleegiumi, Admiraliteedi ja eriti mööda Neeva jõge sõitvaid laevu... hoone... valge marmor, valatud metall ja punane kullatud vask ja kumer teos ", mida ümbritsevad allegoorilised merede ja jõgede kujundid, "näitavad selle oleku ruumi."

Parun Bilinstein tegi ettepaneku püstitada Neeva kallastele monument – ​​nii, et Peeter vaataks parema silmaga Admiraliteedi ja kogu impeeriumi poole ning vasaku silmaga Vassiljevski saart ja vallutatud Ingerit. Falcone vastas, et selline asi on võimalik ainult kõõrdsilmsusega. “Peeter Suure parem ja vasak silm ajasid mind väga naerma; see on rohkem kui rumal,” kordas Catherine teda. "Näib, et te arvate, kallis härra," kirjutas Falconet parunile, "et skulptorilt on võetud mõtlemisvõime ja tema käed saavad tegutseda ainult kellegi teise, mitte enda pea abil. Nii et tehke kindlaks, et kunstnik on oma töö looja... Andke talle nõu, ta kuulab seda, sest kõige targemas peas on alati piisavalt ruumi pettekujutelmade mahutamiseks. Aga kui tegutsete ametliku ideede jagajana, siis on teil ainult naljakas.

Isegi Diderot soovitas Falconet’le keerulist lahendust: „Näidake neile oma kangelast... tema ees barbaarsust ajavat... pooleldi lahtiste, pooleldi punutud juustega, metsiku nahaga kaetud kehaga, heites teie kangelasele ägeda, ähvardava pilgu. , kardab teda ja valmistub oma hobuse sõrgade tallamiseks; nii et ühelt poolt näen ma rahva armastust, kes sirutab käsi oma seadusandja poole, jälgib teda ja õnnistab teda, nii et teiselt poolt näen rahva sümbolit maa peal laiali laotuna ja rahulikult nautimas. rahu, lõõgastus ja hoolimatus."
Kunstiakadeemia president, kiviehituse komisjoni juht Ivan Betskoy (ja ka Katariina määratud ametnik, kes vastutab kõige Peetri monumendi ehitamisega seotud eest) nõudis, et Falcone võtaks Marcuse kuju. Aurelius modellina. Nende vaidlus läks nii kaugele, et Falcone oli sunnitud kirjutama terve traktaadi "Vaatlused Marcus Aureliuse kuju kohta". Koos iidse skulptuuri sügava analüüsiga märgib Falcone irooniliselt, et sellises poosis ei saa hobune astuda ühtegi sammu, kuna kõigi tema jalgade liigutused ei vasta üksteisele.

Catherine toetas Falcone’i nii nagu oskas: „Kuula, viska minema... Marcus Aureliuse kuju ja inimeste halvad mõttekäigud, kes ei mõista mingit mõtet, mine oma teed, sul läheb sada korda paremini, kui kuulad oma juttu kangekaelsus..."

"Muistsed inimesed meist nii üle ei olnud, nad ei teinud kõike nii hästi, et meil poleks enam midagi teha," uskus skulptor. Vajas ületamatut julgust ja enesekindlust, et eemalduda igivanadest traditsioonidest kujutada valitsejaid sõjaväerelvades rahulikult identsetes poosides istumas mõõdetult kõndivatel hobustel, ümbritsetuna allegoorilistest kujudest.
Monumendi koht määrati kindlaks 5. mail 1768, kui Betskoy teatas senatile: „Tema Keiserlik Majesteet andis suuliselt käsu monumendi püstitamiseks Neeva jõe vahelisele väljakule Admiraliteedi ja maja, kus Kohal on valitsev senat.

"Kangelane sümboolsel kaljul"

Kuidas sündis Falconeti idee?

Graveering “Peeter Suure ratsakuju” albumilt “Vene impeeriumi kostüüm” (London, 1811).

Madu hobuse kabja all on võidetud kadeduse sümbol.

Veel Pariisis olles mõtles Falconet tulevase monumendi kujundusele ja tegi oma esimesed visandid. "Sel päeval, kui ma visandasin teie laua nurgale kangelase ja tema hobuse hüppamas üle sümboolse kivi, ja sa jäid mu ideega nii rahule," kirjutas ta hiljem Diderot'le. – Monument tehakse lihtsalt. Seal ei teki barbaarsust, inimeste armastust ega rahvuse sümbolit. Peeter Suur on tema enda subjekt ja atribuut: jääb üle vaid seda näidata. Ma kujutan kangelast ette mitte suure komandöri ja vallutajana, kuigi ta oli muidugi mõlemat. Peame inimkonnale näitama ilusamat vaatepilti, oma riigi looja, seadusandja, heategija... Mu kuningas ei hoia varrast käes, ta sirutab oma heatahtliku käe üle riigi, mille kohal lendab, ta ronib sellele kaljule, mis on tema aluseks – raskuste embleem, millest ta üle sai. Niisiis, see isalik käsi, see hüpe üle järsu kalju – see on süžee, mille Peeter Suur mulle annab.

Tulevase ratturi riietus tekitas tõsist mõtlemist. Pakutavate valikute hulgas oli tollal moes olnud Euroopa ülikond, Rooma tooga, sõjaväesoomus ja iidne vene riietus. Umbes kaasaegsed riided Teaduste Akadeemia raamatukoguhoidja Ivan Bakmeister, kes Falcone’i isiklikult tundis, võttis oma tähelepanuväärses teoses “Peeter Suure skulptuurse ratsapildi ajaloolised uudised” (1783) kategooriliselt sõna: “Prantsuse rõivad kangelasliku skulptuurkuju jaoks on täiesti rõve, püstine ja astelpaju. Antiik- ja rüütlirõivad “on maskeraad, kui seda kannab inimene, kes ei olnud roomlane, ja eriti kui teda pole kujutatud sõdalasena... Kui see on vana Moskva kaftan, siis see ei sobi kellelegi, kes on kuulutanud sõda habeme ja kaftanide vastu. Kui riietate Peetruse riietesse, mida ta kandis, ei võimalda see liikumist ja kergust edasi anda suures skulptuuris, eriti ratsamonumendis. Seetõttu on Peetri kostüüm kõigi rahvaste, kõigi inimeste ja kõigi aegade riietus – ühesõnaga kangelaslik kostüüm,” lõpetas Falcone.

Ka madu kompositsiooni olulise elemendina tekkis pika mõtlemise tulemusena. “See allegooria annab objektile kogu talle omase jõu, mida tal varem ei olnud... Peeter Suurele astus vastu kadedus, see on kindel; ta sai sellest vapralt üle... selline on iga suurmehe saatus,” veenis Falcone Catherine’i. "Kui ma kunagi teeksin Teie Majesteedi kuju ja kui kompositsioon seda võimaldaks, siis viskaksin kadeduse pjedestaali põhja." Keisrinna vastas põiklevalt: „Mulle ei meeldi ega meeldi allegooriline madu. Tahtsin maole igasuguseid vastuväiteid teada saada...” Ja vastuväiteid oli palju: ühed arvasid, et madu on liiga “sile” ja parem oleks “suuremate kumerustega tehtud”, teised aga, et liiga suur. või liiga väike. Ja Betskoy esitles Katariinaga vesteldes madu ainult skulptori kapriisi ilminguna. Peagi sai selgeks, et tark Falconet ei kavatsenud madu mitte ainult säravana kunstiline pilt, aga ka tugistruktuuri osana: „Inimesed... võib-olla liiga tundlikud minu inspiratsiooni pisut julge, kuid lihtsa nipi suhtes, usuvad, et madu tuleks eemaldada... Aga need inimesed ei tea nagu mina, et ilma selle õnneliku episoodita oleks kuju tugi väga ebausaldusväärne. Nad ei arvutanud minuga vajalikku jõudu. Nad ei tea, et kui nad nende nõuandeid kuulaksid, oleks monument ebastabiilne. Mao saatuse otsustasid need Katariina sõnad: "On üks vana laul, mis ütleb: kui on vaja, siis on vaja, see on minu vastus mao kohta."

Nagu Kaganovitš piltlikult ütles, "ratsutaja muserdas oma kirgliku energia, impulsi kiirusega, surmava takistuse, kadeduse, pettuse ja reetmise klombi, mis segas progressi vaba liikumist."

Tsiteerigem lõpetuseks Lewis Carrolli (raamatu Alice Imedemaal autor) olulist märkust tema päevikust Venemaale reisimise päevikust (1867): „Kui see monument oleks Berliinis seisnud, oleks Peter kahtlemata olnud hõivatud selle koletise otsese tapmisega, kuid siin ta isegi ei vaata talle otsa: ilmselgelt ei tunnustata siin "tapja" põhimõtet.

"Olen oma põhitöö lõpetanud!"

Kuidas modellitöö läks?

Adolphe Karl Suur. M.-A. Collo voolib Peeter I pea, fragment (1867). Filmilint "Pronksratsutaja" (1981).

Kunstnik Anton Losenko Falconeti töökojas tehtud Peeter Suure monumendi maketi joonis (1770). Nancy linna muuseum (Prantsusmaa).

Falcone saabus Peterburi 1766. aasta lõpus ja juba järgmise aasta alguses, olles kokku leppinud tulevase monumendi kompositsioonis, asus ta valmistama selle “väikest maketti”. Aasta hiljem oli ta valmis ja sai suurima heakskiidu. 1. veebruaril 1768 alustati “suurt mudelit” – aastal elusuurus tulevane pronkskuju.

Meistri ennastsalgavat ja läbimõeldud tööd iga detaili kallal rõhutavad järgmised mälestused: “... kui mul tekkis idee kujutada hobust galopis ja skulptuuris tõusul, ei pöördunud ma mitte oma mälu poole, vaid veelgi vähem. minu kujutlusvõimet, et teha täpne mudel. Õppisin loodust. Selleks tellisin liumäe valmistamise, millele andsin kalde, mis mu postamendil olema peaks. Panin ratturi galoppi: esiteks mitte ainult korra, vaid üle saja korra; teine ​​- sisse erinev aeg; kolmandaks - erinevatel hobustel. Sest silm suudab selliste kiirete liigutuste mõju hoomata vaid paljude korduvate muljete abil. Olles uurinud enda valitud hobuse liikumist tervikuna, liikusin edasi detailide uurimise juurde. Uurisin, voolisin, joonistasin iga osa – alt, ülevalt, eest, tagant, mõlemalt poolt, sest muud vahendit ainest täpsete teadmiste saamiseks pole; alles pärast neid uuringuid uskusin, et olin näinud ja suutsin edasi anda galopis tõusvat hobust, edastada lihaste ja sidemete tegelikku kuju...” (Pange tähele, et kaamera leiutati alles 60 aastat hiljem) .

Lepingus nägi Falcone konkreetselt ette hobuste ja istujate takistamatu valiku võimaluse. Skulptor valis õukonna tallist välja parimad täkud – neist osutusid nägusad Brilliant ja Caprice. Ühe sõitja nimi on teada - Afanasy Teležnikov. Legendi järgi poseeris kolonel Peter Melissino ka Falcone'ile, "keisriga väga sarnase näo ja kehaehitusega". Skulptorit nõustas suur hobuseekspert, Inglise suursaadik Lord Cathcard.

Oluliseks probleemiks osutus keisri pea skulptuur.
«Selleks, et... originaali näojooni modellil võimalikult täpselt kujutada, sai ta kõrgeimale käsule Teaduste Akadeemiast väga sarnane Peeter Suure kipspea, ta tellis Bolognast ka seal asunud rinnapildilt väga keisri sarnase kipsi. sarnane pilt; Lisaks lubati tal oma testamendis vaadata Akadeemias asuvat vahast tehtud kujutist, mis on võetud keisri enda näost,” tunnistas Backmeister. Ilmselt usaldas Falconet pärast mitmeid ebaõnnestunud katseid valmistada Peetrusest täielikult plaanile vastav skulptuurportree selle ülesande Marie-Anne Collotile, kellega ta portreemaalijana suurepäraselt hakkama sai.

1769. aasta juulis valmis tulevase monumendi üleelusuurune savist makett. Kuni järgmise aasta kevadeni viidi ta "kipsile üle". "Olen oma põhitöö! – kirjutas Falcone sõbrale. "Oh, kui monument, mille ma lõpuni tõin, oleks tema kujutatud suurmehe vääriline, kui see monument ei häbistaks ei kunsti ega mu isamaad, siis võiksin koos Horatiusega öelda: "Kõik minust ei sure!"

"Fragment suurest eepilisest luuletusest"

Mida ütles avalikkus modelli avalikustamisel?

Nii meenutas Peeter Suure monumenti jaapani rändur Daikokuya Kodai, kes külastas 1791. aastal Peterburi. Rahvusmuuseum Tokyo.

Falcone võttis ühendust Kunstiakadeemiaga ja kutsus vene kunstnikke arutlema mudeli puuduste üle, "mis võib veel olla, et neid võimalusel parandada", misjärel eksponeeriti maketti "tervelt kaheks nädalaks rahvusliku vaatemängu jaoks. ” “Peterburi Vedomosti” kirjutas selle kohta: “19. mail kell 11-2 ja pärastlõunal kella 6-8 näidatakse nüüdsest kahe nädala jooksul modelli Petru Veli. endise asemel talvepalee, mis asub Nevski perspektiivis, hoone.
"Lõpuks on eesriie tõusnud," kirjutas Falcone põnevusega. “Olen loomulikult avalikkuse meelevallas; minu töökoda on pungil.”

"Mõned kiitsid teda, teised teotasid teda," tunnistas Backmeister. – Hobuse kaela esiosa on eksperdi märkmete järgi tehtud veerand tolli võrra paksemaks, kui peaks... nutikas abikaasa, võib-olla mitte ilmaasjata, märkas, et väljasirutatud käe sõrmed on väga laiad. . Kas sellest järeldub, nagu mõned on arvanud, et nad olid omavahel seotud? Selline käsi ei väljendaks midagi ega tähendaks midagi. Teised leidsid, et pea suuruse sisu jalgade arutelus oli vale... Teised pidasid lihtsat riietust ikka nilbeks...” Kellelegi Jakovlevile „meeldi, et keisri vuntsid on kohutavad”. Sinodi prokurör oli nördinud, et "mees ja hobune on kaks korda suuremad kui tavaliselt". Üks inglane nõudis "kirjalikku selgitust", et ta saaks aru "kivi tähendusest ja hobuse asukohast". Teaduste Akadeemia tulevane president Ludwig von Nicolai meenutas: „Falcone... nautis oma külastajate hinnanguid väga. Üks lahke sell hüüdis: "Issand! Mida see mees mõtles? Muidugi kutsutakse Peeter I suureks ja seda ta oligi. Aga mitte seesama hiiglane!” Falcone kohtus ukse lähedal ühe salanõunikuga ja küsis nagu tavaliselt tema arvamust. "Oh, oh," alustas ta esmapilgul. - Kuidas sa võisid nii ränga vea teha? Kas te ei näe, et üks jalg on teisest palju pikem?" - "Tänan teid märkuse eest, kuid uurime seda asja üksikasjalikumalt." "Falcone viis ta teisele poole. - "Palun! Nüüd on teine ​​pikem!" Kaks meest peatusid kuju ees: "Miks Peetrus niimoodi käe õhku sirutab?" "Sa oled loll," vaidles teine, "ta katsetab, kas sajab või mitte." Lisaks kirjutas Nikolai: "Falcone pööras hobusele erakordset tähelepanu ja pidas Peetri pilti peaaegu teisejärguliseks asjaks. Ta tundis, et hobuse loomisel suudab ta ületada iidseid skulptoreid, kuid Peetrust kujutades jõudis vaevu vanade meistriteni. Vene rahvale, kes ootas ausammast Peetrusele, mitte tema hobust, see ei meeldinud, eriti kui ta tellis oma õpilasel Mademoiselle Collotil voolida kangelase pea, kogu töö põhiosa.

Selline kriitika nii lõbustas kui ka tegi Falcone'ile haiget. "Naerake lollide üle ja minge oma teed. See on minu reegel,” julgustas Catherine teda. Küll aga oli palju rohkem kiitvaid arvustusi.
"Täna nägin kuulsat ratsakuju Peeter I,“ kirjutas prantsuse diplomaat Marie Corberon, „on parim kõigist sarnastest, mida ma tean. Sa tead kõiki vaidlusi, kuritarvitamist ja naeruvääristamist, mida see põhjustas; Võin teile kinnitada, et ta paneb teid selle kõik unustama. Siin on ühe inglise ränduri tunnistus: "Selles teoses on ühendatud lihtsus idee suurejoonelisusega... See monument on ainulaadne ja see väljendab suurepäraselt nii inimese kui ka rahva iseloomu, kelle üle ta valitses." Falconet’ õpetaja Jean-Louis Lemoine (ta sai väikese skulptuuri koopia posti teel) kirjutas nii: „Pidasin Falconetit alati väga andekaks ja olin kindlalt veendunud, et ta loob suurepärase monumendi Vene tsaarile, kuid see, mida ma nägin, ületas kõik ootused."

Aastatel 1773-1774 Peterburis käinud Diderot vastas, nagu arvata võis, entusiastlikult: „See teos, nagu tõeliselt ilus teos, eristub selle poolest, et esimest korda nähes tundub see ilus, kuid teine, kolmas, neljas kord tundub veelgi ilusam: lahkud sellest kahetsusega ja pöördud alati meelsasti tagasi.” "Kangelane ja hobune moodustavad koos kauni kentauri, kelle inimlik ja mõtlev osa on raevuka looma omaga võrreldes üllatavalt rahulik." Ja veel: “Loodustõde on säilitanud kogu oma puhtuse; kuid teie geniaalsus ühendas sellega üha kasvava ja hämmastava luule sära. Teie hobune ei ole hetkeülesvõte olemasolevatest hobustest kaunimatest, nagu ka Apollo Belvedere pole kordamine kõige ilusamatest inimestest: mõlemad on nii looja kui ka kunstniku töö olemus. Ta on kolossaalne, kuid kerge, ta on võimas ja graatsiline, tema pea on täis mõistust ja elu. Minu hinnangul oli see teostatud äärmise vaatlusega, kuid detailide sügav uurimine ei kahjusta üldmuljet; kõik tehakse suures plaanis. Te ei tunne kuskil pinget ega vaeva; Arvate, et see on vaid ühe päeva töö. Lubage mul öelda karm tõde. Teadsin, et sa oled väga osav inimene, aga ma ei kujutanud su peas midagi sellist ette... Sul õnnestus elus luua... killuke suurest eepilisest luuletusest.”

Ilmselt rõõmustasid skulptorit enim keisrinna sõnad “selle targa metsalise kohta, kes hõivab töökoja keskel”: “See hobune, vaatamata sinule ja sinu sõrmede vahel savi puudutamisele, kappab otse järeltulevatele inimestele, kes mõistab hindab selle täiuslikkust paremini kui tema kaasaegsed.

"Nagu julgus"

Äikesekivi ajalugu

Medal “Like Daring”, vermitud Äikesekivi ainulaadse transpordi auks Lakhtinsky rabast Senati väljakule.

“Tavaline alus, millele on kinnitatud enamik kujusid,” kirjutas Backmeister, “ei tähenda midagi ega suuda äratada vaataja hinges uut aupaklikku mõtet... Valitud alus venelase skulptuurkujule kangelane peaks olema metsik ja lahendamatu kivi... Uus, julge ja väljendusrikas palju mõelnud! Kivi ise oma kaunistusega peaks meenutama riigi tollast seisu ja raskusi, mida selle loojal tuli oma kavatsuste saavutamisel ületada... Peterburist ligi kuue miili kaugusel, küla lähedal Lakhtas, tasasel ja soisel maal, tekitas loodus kohutava suurusega kivi... Seda vaadates oli põnev üllatus ja mõte tema kolimisest teise kohta oli hirmutav.

Nad kaevasid välja hiigelsuure kivi, tõstsid selle kangidega platvormile, lohistasid mööda spetsiaalseid rööpaid Soome lahe kaldale, laadisid spetsiaalselt selleks ette nähtud praamile ja toimetasid Peterburi. Thunderstone'i ajalugu on nii põnev, et otsustasime seinalehe ühe järgmistest numbritest sellele pühendada.

Kuju valamise üksikasjalik kirjeldus

Kipsvormi valmistamine Louis XIV kuju järgnevaks valamiseks. Yverdoni entsüklopeedia (1777).

Louis XIV kuju vahakoopia torude süsteemiga - pronksi valamiseks, vaha väljavoolamiseks ja auru väljalaskmiseks. Yverdoni entsüklopeedia (1777).

Raudrõngastega kaetud vorm, valmis Louis XIV kuju valamise alustamiseks. Yverdoni entsüklopeedia (1777).
Pjedestaalil kiri ladina keel. Kas saate selle tõlkida? Aga alumine rida?

Väikeste pronkskujukeste valamise tehnoloogiat tunti juba 3. aastatuhandel eKr. Esiteks valmistasid nad tulevase kujukese mudeli (näiteks puidust). Mudel oli kaetud savikihiga. Pärast kõvenemist lõigati see savist kest kaheks pooleks, eraldati ettevaatlikult, mudel võeti välja ja pooled ühendati uuesti ja mähiti traadiga. Nii saadud vormi ülaossa puuriti auk ja sisse valati sulapronks. Ei jäänud muud üle, kui oodata, kuni pronks kivistub, eemaldada vorm ja imetleda saadud kujukest.

Kalli metalli säästmiseks õpiti õõneskujukesi valmistama. Sel juhul kaeti vormi sisemus pehme vaha kihiga ja ülejäänud tühimik täideti liivaga. Hallituse all tehti tuli, vaha sulas ja voolas välja. Nüüd hõivas peale valatud sulapronks selle mahu, milles vaha varem asus. Pronks külmus, misjärel vorm demonteeriti ja kujukese seest liiv valati eelnevalt jäetud augu kaudu välja.

Falcone tegutses ligikaudu samal põhimõttel (võttes arvesse asjaolu, et tulemuseks oleks pidanud olema kaheksatonnine ja viiemeetrine hiiglane, mitte väike kujuke). Kahjuks ei teinud Falcone ega keegi tema ümber ühtegi visandit (või pole neid veel avastatud). Seetõttu esitame siin joonised, mis illustreerivad Louis XIV monumendi valamist Pariisis.

“Kõigepealt tuli skulptuuri suurelt maketilt eemaldada kipsvorm,” räägib Backmeister. See tähendab, et mudel kaeti igast küljest paksu poolkõvastunud krohvikihiga, püüdes täita iga volti. Mudel kaeti esmalt rasvaga, et krohv külge ei jääks. Pärast selle kipsvormi kõvastumist lõigati see tükkideks, nummerdati ja eemaldati mudelist. Iga tüki sisepinnale kanti pintsliga kiht sulavaha.
Falcone mõistis: kuju stabiilsuse tagamiseks tuleks selle raskuskese võimalikult madalale viia (nagu trummelnukul). Selleks peavad kuju seinad olema alt paksud ja rasked ning pealt väga õhukesed, mitte üle 7,5 mm. Seda arvesse võttes kanti vormile erineva paksusega vaha. Seejärel pandi seest vahaga kaetud vormi tükid uuesti kokku, tugevdati õigetes kohtades terasraamiga. Sees olev tühimik täideti spetsiaalse kipsi ja jahvatatud tellise kõvenduskompositsiooniga. Nüüd, olles hoolikalt eemaldanud kipsvormi, avanes Falcone'il võimalus tulevase kuju vahakoopiat hoolikalt uurida, et teha lõplikud kohandused. "Siis sai suure mudeli kõik märkamata jäänud vead parandada ja näo kõik omadused täiuslikumad. Neiu Kollot harjutas iseäranis enda valmistatud ratsapea maketi sirgendamist. Selle töö peale kulus mitu nädalat.”
Nüüd oli vaja palju vahavardaid tulevase kuju kõige eraldatud nurkadesse tassida. Seejärel, olles savimassi sees sulanud, muutub iga selline vahapulk toruks - oksaks. Puud ühendati viieks suured torud. Spetsiaalsed torud olid mõeldud sulavaha ärajuhtimiseks, samuti õhu väljapääsuks, kui vorm täideti pronksiga. Kõik need arvukad torud "sobisid tihedalt mudeliga ja andsid hargnenud puu välimuse".

Kogu see ehitis tuli suurimate ettevaatusabinõudega katta savikompositsiooniga. Vaha kaeti selle veeldatud ainega mitu korda, kuni see oli poole tolli paksune; Kuiv ja kõvastunud koor kaeti vaheldumisi tellise, liimi ja mullaga, kuni see muutus kaheksa tolli paksuseks. Savivormi korralikuks tugevdamiseks ümbritsesid nad selle raudribade ja velgedega. Viimaseks jäänud tööks oli vaha sulatamine." Selle uue, lausa soomusvormi ümber süüdati tohutu tuli, mis põles kaheksa päeva, misjärel kogu vaha (ja seda oli 100 naela!) välja voolas, tehes ruumi järgnevaks pronksivalamiseks ning vorm ise kõvastus ja muutus veelgi tugevamaks.

«Kuju valamise aeg lähenes. Päev varem lasti välja sulatusahi, mille järelevalve usaldati kahurivalumeistrile Khailovile. Järgmisel päeval, kui vask oli juba piisavalt sulanud, avati viis üles juhitud peatoru ja lasti vask sisse” (tuleb märkida, et varem kasutati sõna “vask” kõigi sarnaste metallide kohta. kompositsioon, sealhulgas pronks). «Vormi alumised osad olid kõik juba täidetud, mis tõotas parimat kordaminekut, kuid järsku voolas savivormist välja vask ja valgus põrandale, mis hakkas põlema. Hämmastunud Falconet (ja milline kunstnik ei imestaks, kui tema üheksa aastat kestnud töö mõne minutiga hävitati, et tema au oli hävimas ja kadedad inimesed juba võidutsesid) kiirustas sealt kõigist teistest ette ja oht sundis ka teisi talle kiiresti järgnema. Vaid Khailov, kes vaatas nördimusega lekkivat vaske, jäi lõpuni... ja korjas lekkinud sulavase viimse tilgani vormi, kartmata vähimalgi määral ohtu, millele tema elu sattus. Falconet oli valumeistri vapper ja aus teguviis nii liigutatud, et töö lõppedes jooksis ta tema juurde, suudles teda südamest ja avaldas oma kõige tundlikumat tänu oma rahakotist mitme raha kingitusega. Kuid seda castingut võib pidada parimaks, mis pole peaaegu kuhugi pühendunud. Sest ei ratsanikus ega hobuses pole vases näha ainsatki kesta ega pragu, vaid kõik oli valatud puhtaks nagu vaha. Selle õnnetuse tagajärjel sai monumendi ülemine osa siiski kannatada. «Õlgani ratsaniku pea oli nii halb, et ma murdsin selle koleda pronksitüki katki. Hobuse pea ülemine pool mööda horisontaaljoont on samas asendis,” kurvastas Falcone. 1777. aastal täiendas ta - seekord veatult.

«Nii palju tööd tuli teha, et näitlejatööd saaksid avalikult välja panna. Vormi sisemust täitev koostis... ja üleliigne rauaseade tuli eemaldada; vaja oli saagida kogu skulptuuri pinnast mööda asuvad torud, mis olid mõeldud vaha ärajuhtimiseks, õhu väljavooluks ja sulava vase väljavoolamiseks; leotage vase ja savi segamisel tekkivat koort ja pekske see spetsiaalsete tööriistadega maha; täitke praod ja praod vasega; anda ebatasastele või paksult valatud osadele proportsionaalne paksus ja üldiselt püüda kogu skulptuur kõige täiuslikumalt lihvida... Lõpuks nautis Falconet oma loomingut täiesti valmis nähes. Nende sündmuste mälestuseks jättis skulptor Peeter I mantli voltile kirja: "Skulptuuris ja valas pariislane Etienne Falconet 1778. aastal."
Paraku halvenesid selles etapis Falconeti suhted Katariina saatjaskonnaga, eelkõige Betskyga, nii palju, et meister oli sunnitud igaveseks Peterburist lahkuma, ootamata ära oma põhiloomingu avamist. Backmeister kirjutas kibedalt: „Erinevate asjaolude kokkulangemine... muutis edasise Peterburis viibimise tema jaoks ebameeldivaks, vaatamata kogu lugupidamisele, mida tema kunst ja stipendium väärisid. Tema lahkumine jäi tema tahte alla ja pärast kaheteistkümneaastast siinviibimist lahkus ta 1778. aasta septembris...”

Pooleli jäänud tööde lõpetamine usaldati akadeemik, Tema Keiserliku Majesteedi Majade ja Aedade Büroo peaarhitekti Juri Feltenile, kes oli Falcone'iga mitu aastat koostööd teinud. Huvitav, mis tegemata jäi? "Felteni juhtimisel pandi kalju ette ja taha kaks kivi, mis mõnevõrra pikendasid pjedestaali ja andsid sellele kuju, mida see on säilitanud tänapäevani. Kuju pjedestaalile asetamine oli kahtlemata suur väljakutse. Sel juhul ei tekkinud Feltenil aga liigseid raskusi, kuna on teada, et heitmise ajal tehtud arvutused osutusid nii täpseks ja heitmine ise viidi läbi sellise oskusega, et rattur oli vertikaalselt paigaldatud ja ei olnud veel kinnitatud. igal juhul säilitas usaldusväärse stabiilsuse. Felten pidi ka oma “ettekande” kohaselt hoonete ametile “... mao osadest maketi tegema, need välja valama ja kivile tugevdama. Monumendi ümber sillutage ala suurte metsiku kivitükkidega ja ümbritsege see korralike kaunistustega võrega, samuti "tugevdage postamendi mõlemal küljel olevat silti". Muide, Falcone oli aia vastu: "Peeter Suure ümber pole trelle - miks ta puuri panna?"

Ka postamendi pealdisel on oma huvitav ajalugu. Diderot pakkus välja selle variandi: „Katariina Teine pühendas mälestussamba Peeter Suurele. Ülestõusnud vaprus tõi selle tohutu kivi tohutu pingutusega ja viskas selle kangelase jalge alla. Falcone nõudis Katariinale saadetud kirjas lühemat kirja: "Peeter Esimese püstitas Katariina Teine" ja täpsustas: "Mulle väga meeldiks... nad ei mõelnud enam midagi kirjutada... tänu uusimatele halbadele mõistustele hakkasid nad tegema lõputuid pealdisi, milles lobisemine läheb raisku, kui üks tabavad sõnad piisaks." Katariina, eemaldanud kuningliku õitsenguga sõna “püstitatud”, andis oma järeltulijatele Peterburis lakoonilise ja sügava tähendusega moto: “Katariina Teine Peeter Suurele”.

"See lihtne, üllas ja ülev kiri väljendab kõike, mida ainult lugeja peaks sellest mõtlema," resümeerib Backmeister.

"Monarhi kuvand ilmus kõrgeima täiuslikkusena"

Monumendi avamise kirjeldus

Peeter I monumendi avamine Senati väljakul Peterburis. A. K. Melnikovi graveering A. P. Davõdovi joonistusest (1782). Riiklik Ermitaaži muuseum.

Vaade Iisaku sillale. Värviline litograafia (1830. aastad). Peeter Suure monumendi muljet suurendas veelgi asjaolu, et otse selle vastas ehitati üle Neeva ujuvsild (olemas katkestustega aastatel 1727-1916).
“Tema selja taga igal pool kappas pronksratsutaja raske trampimisega...” A. N. Benoisi (1903) illustratsioon A. S. Puškini luuletusele “Pronksratsutaja”.

Sellest suurejoonelisest festivalist on säilinud palju kirjeldusi; Meie jaoks on kõige väärtuslikum pealtnägijate mälestused. Kuulame Ivan Backmeistrit: “...Kõik ootasid rõõmuga päeva, mil see monument rahvale avatakse. Tema keiserlik Majesteet seadis selle pidustuse 7. augustile 1782... Selle monumendi avamisele järgnes täpselt sada aastat pärast selle kangelase ülevenemaalisele troonile tõusmist, kelle auks see püstitati. Enne ausamba pidulikku avamist... asetati selle lähedusse linane tara, millel oli kujutatud erinevates värvides kive ja mägiseid riike. Ilm oli... algul pilvine ja vihmane; kuid vaatamata sellele voolas inimesi kõigist linnaosadest... tuhandetes. Lõpuks, kui taevas hakkas heledamaks minema, hakkasid pealtvaatajad spetsiaalselt selleks puhuks loodud galeriidesse kogunema massiliselt. Admiraliteedi müür ja kõik majade juures olevad aknad olid pealtvaatajaid täis, isegi majade katused olid nendega kaetud. Keskpäeval asusid selleks tähistamiseks määratud rügemendid oma ülemate juhtimisel oma kohtadelt teele ja asusid neile näidatud kohtadele... Vägede arv ulatus 15 000 inimeseni... Neljandal tunnil Her Imperial Majesteet tahtis saabuda paadiga. Varsti pärast seda ilmus monarh senati rõdule. Tema soodne välimus köitis lugematute inimeste pilku, mis olid täidetud aupakliku üllatusega. Sellele järgnes signaal - just sel hetkel langes tara ilma nähtava toeta maapinnale ja aastal ilmus Suure Monarhi skulptuurne kujutis. kõrgeim täiuslikkus. Milline häbi! (Kas oled seda sõna märganud, hea lugeja? Keeleline kingitus otse 18. sajandist! Võid ise dirigeerida vähe uurimistööd– miks autor nii kirjutas). " Suurepärane Katariina, täis tunnet esivanema poolt Venemaa õndsuse ja hiilguse nimel ette võetud tegude vastu, langetab tema ees pea. Tema silmad on pisaraid täis!.. Siis kõlasid üleriigilised hüüatused. Kõik rügemendid õnnitlesid kangelase skulptuurkuju, löödes trumme ja tervitades, kummardades lippe ja kuulutades kolm kordaõnnitlused kahurimürina saatel kindlusest, Admiraliteedist ja keiserlikest jahtidest, mis kaunistati kohe lippudega ja kuulutasid seda rõõmsat triumfi kõigis linnaosades, kellele see peaks olema igavesti kallis ja püha. Päeva lõpuks oli kogu linn ja eriti Petrovskaja väljak valgustatud väga erinevate tuledega.

Monumendi avamisest muljet avaldanud kuulsa “Reisi Peterburist Moskvasse” autor Aleksander Radištšev kirjutas kirjas sõbrale: “Eile toimus siin Peeter Suure ausamba pühitsemine koos ausamba avamisega. hiilgus püstitatute auks... Ausammas kujutab võimsat ratsanikku, hurthobusel, kes tormab järsust mäest üles, mille tippu ta juba oli jõudnud, purustades teel lebava mao ja peatades oma nõelaga pealetungiva mao, hobuse ja ratsaniku kiire tõus... Mäe järsus on nende takistuste põhiolemus, mis Peetrusel olid oma kavatsuste elluviimisel; teel lebav madu - pettus ja pahatahtlikkus, mis otsis tema surma uute moraalide juurutamiseks; iidne riietus, loomanahk ja kogu hobuse ja ratsaniku lihtne riietus – lihtsa ja ebaviisaka moraali olemus ning valgustatuse puudumine, mille Peetrus leidis inimestes, keda ta muutma asus; loorberitega kroonitud pea - sest vallutaja oli seadusandja ees; mehelik ja võimas välimus ning trafo tugevus; väljasirutatud käsi, kaitsev, nagu Diderot seda nimetab, ja rõõmsameelne pilk on eesmärgini jõudnud sisemise kindlustunde olemus, ja väljasirutatud käsi näitab, et tugev abikaasa, olles ületanud kõik tema püüdlustele vastandlikud pahed, annab talle kaitse kõigile, keda kutsusid oma lapsed. Siin, kallis sõber, on nõrk pilt sellest, mida ma Petrovi pilti vaadates tunnen.

Pole vaja öelda, et isegi tänapäeval tekitab Falcone'i surematu looming jätkuvalt imetlust. Kunstikriitik Solomon Volkov kirjutab oma raamatus “Peterburi kultuurilugu asutamisest tänapäevani”: “Kuigi peaaegu kõik mõistsid ja tunnustasid monumendi kõrgeid teeneid, oli esimestele vaatajatele vaevalt selge, et enne neid. oli üks 18. sajandi suurimaid skulptuuriteoseid. Ja muidugi, kõndides ümber ratsutaja Peetruse kuju ja liikudes avastades üha uusi ja uusi aspekte tema kuvandist – tark ja otsustusvõimeline seadusandja, kartmatu komandör, järeleandmatu monarh, kes ei talu takistusi –, rahvas ei taibanud. enne neid oli see nende linna kõige olulisem, igavene ja igavesti populaarseim sümbol.

"Kuid keegi ei tajunud skulptori loomingut nii sügavalt ja peenelt kui Puškin," järeldab Kaganovitš õigesti. 1833. aasta sügisel Boldino linnas sai Peeter Suure monument igaveseks meie jaoks pronksratsutajaks. Puškini luuletusest muljet avaldades lõi helilooja Reinhold Glier samanimelise balleti, mille fragmendist sai Peterburi ametlik hümn.

"Kaitse kivi ja pronksi"

Kuidas monumentidega käituda?

Riikliku Linnaskulptuurimuuseumi töötaja rakendab kujule spetsiaalset restaureerimisvahendit.

Pronksratsutaja täna.

Alates 1932. aastast on pronksratsutaja uurimine, kaitsmine ja restaureerimine (koos teiste meie linna monumentaalkunsti mälestiste) ülesandeks olnud Riiklik Linnaskulptuurimuuseum. Muuseumi direktori asetäitja teadustöö alal Nadežda Nikolaevna Efremova rääkis meile monumentide käsitsemise kultuurist.

“Musumendid on kõige ligipääsetavam tüüp kujutav kunst. Selleks, et näha näiteks maali või teatrietendust, tuleb veidi vaeva näha. Ja monumendid on alati meie ees – linnaväljakutel. Moodsas maailmas on monumentidel raske elada. Intensiivistades negatiivseid mõjusid, mida autor ei osanud isegi ette näha. Näiteks vibratsioon. Monumendid loodi ju ajal, mil raskeveokid veel tänavatel ei käinud. Probleemiks on ka põhjaveevoolude ummistus majandustegevuse tagajärjel. Selle tulemusena voolab vesi raske pjedestaali alla, pannes selle moodustavad kiviplokid liikuma. Samal ajal suurenevad nendevahelised vahed ja õmblused hävivad, mida me töötleme spetsiaalse mastiksiga. Monumendid, kuigi need on valmistatud metallist ja kivist, on üldiselt inimeste vastu kaitsetud. Nägin, kuidas pühade ajal roniti hobusele kaela, haarates esijalgadest kinni, mõistmata, et metalli paksus siin on tühine. Pronksi vajutamine isegi saapatallaga on sama lihtne kui pirnide koorimine. See ebatavaline pinge põhjustab metallis nähtamatuid pragusid. Meie kliimas - temperatuurimuutustest, vee sissepääsust - kasvab iga mikropragu kiiresti. Samuti on väga oluline mitte häirida patinat – kõige õhemat pronksi katvat kilet. Paatina värvilised omadused – visiitkaart iga monument. Ja kui keegi (pole selge, miks) mõne kuju osa läikima kriibib või poleerib, ei muuda ta mitte ainult pronksi kaitsetuks, vaid hävitab ka ainulaadse paatina varjundi, mida on äärmiselt raske taastoota. Falcone keeldus algusest peale tara paigaldamisest: "Kui peate kaitsma kivi ja pronksi hullude ja laste eest, siis on Vene impeeriumis vahtkonnad." Ilma "valvuritele" lootmata oleks hea, kui mõistaksime, et igasugune kokkupuude monumendiga (v.a visuaalne) on sellele kahjulik."

Ühes järgmistest numbritest jätkame vestlust pronksratsutaja saladustest, mis selgusid viimase restaureerimise käigus.

Mida lugeda pronksratsutaja kohta?

Kaganovitš, A. L. Pronksist ratsanik. Monumendi loomise ajalugu. L.: Kunst, 1982. 2. trükk, parandatud. ja täiendav

Ivanov, G.I. Stone-Thunder: ajalugu. lugu. (Peterburi 300. aastapäevaks). Peterburi: Stroyizdat, 1994.

Arkin, D. E. Pronksist ratsanik. Peeter I monument Leningradis. M.-L.: Kunst, 1958.

Peeter I monumendi maketi loomine ja valamine Peterburis. Väljavõte I. G. Backmeistri tööst 1782-1786.

Peeter I monumendi avamine Peterburis. 7. august 1782 Väljavõte I. G. Backmeistri loomingust. 1786

Lewis Carroll. Päevik reisist Venemaale 1867. N. Demurova tõlge

Radishchev A.N. Kiri Tobolskis elavale sõbrale/Communication. P.A.Efremov // Vene antiik, 1871. – T. 4. – nr 9.

Keisrinna Katariina II kirjavahetus Falconetiga. Kirjade tekst aadressile prantsuse keel, tõlkega vene keelde. Venemaa Keiserliku Ajaloo Seltsi kogu. 17. köide. Peterburi, 1876. a. Elektrooniline versioon– avalduse alusel Presidendi raamatukogu kodulehel.

Shubinsky S.N. Ajaloolised esseed ja lood. SPb.: Tüüp. M. Khan, 1869.

Ivanovsky, A. Vestlusi Peeter Suurest ja tema töötajatest. SPb.: tüüp. Laste hooldekodud. vaene, 1872.

A. P. Losenko joonistus Peeter Suure Falconeti monumendist. P. Ettinger. Kunsti- ja antiigisõprade kuukirja “Vanad aastad” materjalide põhjal, märts 1915.

Ajalehed pühadeks valides sealt sobiva menüü. Tuletame meelde, et meie partnerid oma organisatsioonides levitavad meie seinalehti tasuta.

Teie Georgi Popov, saidi toimetaja

27. augustil 2016 toimus kinokeskuses “Chaika” multifilmi “Pronksratsutaja” esilinastus, mille lõid “CartoonChaika” stuudio lapsed meie sõbranna Lena Pilipovskaja idee põhjal ja juhtimisel. Tihedas kontaktis meie projektiga. Suurepärane õpetlik multikas kategoorias Mustlook!