Puud surevad seistes näidend räägib kõigest. Alejandro casona - puud surevad seistes. Muud ümberjutustused ja ülevaated lugeja päevikule

1949. aastal kirjutas kuumas Hispaanias näidendi dramaturg Alejandro Casona "Puud surevad seistes"... 2016. aastal lavastas külmas Moskvas näidendi lavastaja Juri Ioffe kuulsa laval Malaya Bronnaya teater.
Etendus osutus korraga ilusaks, lüüriliseks, päikesepaisteliseks-kuumaks, kirglikuks, naljakaks ja kurvaks. Ilukirjanduslik ajalugu on tihedalt põimunud tegelikuga, pannes sellesse sügavalt juured ja neid pole enam võimalik lahutada. Selle loo vale on nagu päästerõngas, mis visati uppujale, kuid tõde on nagu metsametsasaag, millega veel võimas puu elavatele halastamatult maha raiutakse.
Näitlejad mängivad väga lihtsalt - kui nad hingavad. Nende loodud emotsionaalsed pildid täidavad publiku südame magusa empaatiavärinaga, panevad neid sisemiselt reageerima, koos näitlejatega kangelaste üle rõõmu tundma ja kurvastama.
Ma tõesti tahan, et see lugu lõppeks hästi. Kogu etendus ootab minutigi kõhklemata õnnelikku lõppu. Aga ei saa. Tõde, küünilise irve ja räpaste saabastega, punnitab kutsumata külaline rusikaga uksele: "Kas pole? Ja ma tulin, avage see! "... Selle etenduse tõde näeb välja nagu kurjategija, kes hüppab messingist sõrmenukkidega pimedast ukseavast välja ja annab surmava löögi.

Ja veel - see etendus räägib usust, lootusest ja armastusest.
Armastuse ennastsalgavast jõust. Vajadus pisaraid varjata, isegi kui lootus on võetud.
Ja uskuge parimatesse, ükskõik mida.

Natuke süžeest.

Ma olen ja

Tegevus toimub ühes Hispaania väikeses linnas ja algab ühe väikese teatri seinte vahelt. Tulenevalt asjaolust, et teatrikunstnikel on palju rohkem vaba aega kui publikul, kogunevad nad omamoodi loomingulisse meeskonda, mis teeb selle linna elanikele häid tegusid - firma "Ariel". Näiteks on vaja, et keegi oleks tuntud kui hästi suunatud jahimees - palun! Tellitud ja varjatud näitleja hästi suunatud kuul tabab metsikut kuldi ja au läheb kliendile. Kui väikevaras haarab haigutavast signorast turske rahakoti või pärlijupi, pole tal aega ringi vaadata, sest sama osav, kuid õiglane käsi tõmbab saagi taskust välja. Varastatud kaup tagastatakse omanikule, kuid varas saab väga ebameeldiva kirja, mille järel, näete, kahetseb ta oma tegu.
Heateo ettevõtte teenustest teatatakse kohalikus ajalehes. Teenuseid osutatakse nii tasulise kui ka tasuta. Peamine on teha heategu! Näitlejatel on palju tööd.

Ühel heal päeval tuleb siia korraga kaks inimest - armas noor neiu ja eakas härra. Mõlemad on kurvad ja ärevad. Tüdruk Martal aidatakse kiiresti tööd ja peavarju leida. Ja siin on Senor Balboa abipalve, mis on väga ebatavaline ja delikaatne. Kunagi kaotas ta poja ja väia ning tema ja naise sülle jäi väike lapselaps, kes hoolimata kõigest heldest armastusest, mida vanaisa ja vanaema talle andsid, muutus koos vanusega kontrollimatuks nooreks mees, mille eest vanaisa kodust välja ajas. Kuid õnnetu Mauricio lahkumisega lahkus päike nende majast. Senora Balboa, kuigi ta ei süüdistanud oma abikaasat milleski, langes apaatiasse. Naise päästmiseks otsustab isand pojapoja nimel kirju kirjutada. Kui vesi äratas närbunud õie, siis esimene täht tõi härra hetkega taas ellu. Teises kirjas teatas lapselaps talle, et ta kahetseb tehtut, kolmandas ütles, et kolis Kanadasse, neljandas, et õpib arhitektiks, armus, abiellus ja nii edasi.

Ilukirjanduslik lapselaps rõõmustas eakat senorat ilukirjanduslike õnnestumistega, kuid andis samas elutäie ja tõelise õnne. Tõelisest lapselapsest sai vanema saadud teabe kohaselt Kanadas kurjategija.

Tegelikult ütlen nüüd ümber vaid põhiakti eelmängu.

Ja see on nii - tõeline lapselaps otsustas külastada perekonda, kelle ta oli ammu unustanud. Kanadast Hispaaniasse sõidab ta aurulaevaga, mis ootamatult rusudeks läheb. Armastatud naise haige südame kurbade uudiste eest päästmiseks sai “Ariel” väljamõeldud pojapoja tellimuse.
Mauricio lapselaps peab koos abikaasa Isabellaga Kanadast neile külla tulema - igal juhul!
Heateo Agentuur asub asja juurde innukalt.

Ja siin hakkab fantastiline süžee tegelikkuse jooni omandama. Tegevus kolib Balboa majja, kus algab lõbu! Majas kõik koperdab, kõik on täis ootamisrõõmu, kõik ootavad kadunud lapselapse kauaoodatud saabumist. Linasest linast saab linane ja lapsepõlves kiirustavad tema lemmik pähklitordi aroomid.
Kui hea vanaemana Anna Antonenko-Lukonina(Venemaa rahvakunstnik)! Ta on see võimas puu, mille okstele linnud pesa ehitavad ja vari annab väsinud rändurile jahedust. Eakas senora on armastusest nii üle ujutatud, tema õnn on nii mõõtmatu ja piiritu, et meie vaatajad saavad sellest helde osa.

Lõpuks saabub Mauricio lapselaps koos Isabellaga. Koosoleku esimesed minutid terava südamega märkab ta seda "Silmad pole ühesugused!", kuid "lapselapse" näitleja on näitlemises hiilgav ning Isabella võidab oma spontaansuse ja siirusega. Algavad mälestused, lapselaps mäletab vanaema rõõmuks kõike pisiasjadeni, žongleerib oskuslikult detailidega ja mängib tundeid, ta mäletab akna taga olevat roosipuuoksa ja seda, kui palju poegi on majahoidjal Henoveval ning lapsepõlve maitse ja muid meeldivaid üksikasju. Majas valitseb pidulik õhkkond, kõigil on ülev meeleolu, naljad ja muusika.

Kui ennastsalgavalt näitlejad mängivad - nii otseses kui ka ülekantud tähenduses! Kui graatsiliselt nad kõik misanstseenid välja mängivad, ebamugavast olukorrast väljapääsu leiavad, karedust siluvad.
Kui ilus kõik on - artistid, riided, kaunistused, hispaania kitarri nurisev mäng, tohutu kook laeva kujul, suurejooneline väljapääs värvika rosinlikööri kannuga ja kirjeldamatult kaunis Senora Balboa tants fänn käes, täis kirge ja taaselustatud elu!
Mauricio (Andrei Rogozhin) on veenev ja neetult võluv.
Isabel (Svetlana Pervushina) - puhas, aus ja võluv.
Majahoidja tandem osutus väga naljakaks ja väga hispaanlaseks. Henovevs (Ljudmila Hmelnitskaja) ja neiu Felice (Tatiana Oshurkova).
Senor Balboa (Victor Lakirev) ilmub orgaaniliselt andunud romantilise abikaasa näol.

Näitlejad tunnevad end selles külalislahkes majas nii hästi, et tunnevad end tahtmatult tõeliste sugulastena. Vanaema suhtlemine ja aitamine pole neile koorem, vaid rõõm. Jah, ja Senora Balboa ise aitab oma tarkade nõuannetega Mauriciol ja Isabellal üksteisele uute pilkudega otsa vaadata.

Seitse päeva lendab märkamatult mööda ja nüüd saabub lahkumishetk, kohvrid pakitud, vanaema lohutamiseks otsitakse õigeid sõnu. Kuid tõde kohutava päti ees lapselaps (Dmitri Tsursky) lõpetab kogu selle veetleva komöödia. Ja juba varjab Señora Balboa ise armastatud noorte ees põnevat mõrvarlikku arusaama olukorrast ja suurepärase uhke väärikusega ... jätkab mängu.

Näidendi "Puud surevad seistes", mille kokkuvõtet käsitletakse artiklis, kirjutas Hispaania luuletaja Alejandro Casona 1949. aastal. Ta on endiselt paljudes riikides väga populaarne autor ja tema näidendid on tohutult edukad. Artiklis käsitleme ühe neist kokkuvõtet, mis on tunnustatud meistriteos.

Alusta

Näidend algab kauni, kuid kurva noore daami Isabella mainimisega, kes mingil teadmata põhjusel külastab väga kummalist paika. Lävel olevale kaunitarile tuleb vastu sekretär, kes teatab režissöörile tüdruku saabumisest. Sel hetkel edastab masinakirjutaja teatud vanaduspõlves härrasmehe Balboa kohta, kes soovib režissööriga kohtuda ja kellel on soovituskiri. Ta kutsutakse ruumi, kus vajalik teave üles kirjutatakse, ja ta istub reipalt Isabella kõrvale.

Meremehe välimus

Saabub ooteaeg, mida rikutakse - pastor meremehe riietuses. Elena (sekretär) tardus üllatusest, kuid võis end käskida tal ukse taga oma järjekorda oodata. Sel ajal pöörab ta tähelepanu lauale, kus silinder asub. Naine näeb kübarat piilumütsist välja piilumas. Vana Balboa ja Isabella näod on tardunud olukorra täieliku arusaamatuse väljendusena. Sel ajal lahkuvad Elena ja masinakirjutaja toast ning tüdruku ja vanamehe vahel algab vestlus. Tuleb välja, et mõlemad ei saa päris täpselt aru, kuhu nad jõudsid. Noor daam selgitab, et nägi lähedalasuvas pargis meest sisse tulemas, kuid nägi siis välja nagu pastor.

Sel ajal ilmub tuppa taas madrus-pastor. Vandenõuliku häälega soovitab ta Isabellal ja Balboal siit lahkuda, et mitte endale hirmsat vaeva teha. Noor daam hakkab närvi minema ja üritab lahkuda "kinnipidamise" kohast. Hr Balboa veenab teda ümber mõtlema, sest kui ta lahkub, satub ta kindlasti millegi halva otsa. Kaks inimest hakkavad omavahel vaikselt vestlema, püüdes mõista, kes ja mis eesmärgil nad siia meelitas.

Paralleelselt sellega avaneb salajane uks, mille kaudu astub kerjusena sarnane mees. Ta astub laua juurde ja võtab teel taskutest ehteid, rahakoti ja keti. Ta nimetab end kummaliseks koodnimeks ja valib siis kellegi numbri ning ütleb, et ülesanne on lõpule viidud. Vana Balboa hakkab kahtlustama, et ta on bandiitide urgas. Ta näeb, kui mures Isabella on, ja üritab teda rahustada. Samal ajal kui kerjus külalisi vaatab, tuleb uksest sisse jahimees, relv õlal. Talle järgnevad kaks suurt koera. Ta ei tutvusta end külalistele, kuid kutsub ka kedagi, kes teavitaks neid täidetud ülesandest. Samuti palub ta tellijal enne homset veel koeri ja küülikuid saata.

Direktor

Kas teid huvitab juba Alejandro Casona? "Puud surevad seistes" (hakkasime kaaluma näidendi kokkuvõtet) hoiab veel palju saladusi, mis tuleb tähelepanelikule lugejale avaldada. Jätkame.

Nii kummalist pilti jälgides otsustavad vanamees ja tüdruk siiski kummalisest kohast lahkuda, kuid siis ilmub äkki lavastaja ise - pealtnäha väga atraktiivne noormees. Ta alustab tüdrukuga vestlust ja räägib talle dr Arielist, kellele see koht kuulub. Samuti teatab ta, et dr Ariel tegeleb aktiivselt heategevusega, millele neiu vastab veidi teravalt, et ta ei palunud jaotusmaterjale. Režissöör selgitab talle, et ta mõtleb vaimset heategevust. Kontoritöötajad viivad unistused ellu, annavad lootust ja usku. Pärast ebaselget dialoogi lahkub Isabella ja kontori direktor alustab vestlust Balboaga.

Balboa lugu

Teos "Puud surevad seistes", mille sisu me kaalume, hägustab lugeja silmi veelgi, sundides teda arvama. Tuleb välja, et Balboa elab koos oma naisega. Tal oli suur pere, kes suri traagilistes oludes. Pärast seda jäi ta naise ja lapselapse juurde. Tüüp langes negatiivse mõju alla, hakkas öösel jooma ja kadus. Hiljem sai teada, et ta mängis kaarte. viis ta tohutute võlgadeni ja ühel päeval leidis Balboa, et lapselaps üritab omaenda lauda sisse murda. See oli viimane õlekõrs. Mees ajas lapselapse majast välja. Sugulased pole üksteist näinud umbes 20 aastat.

Muide, Balboa naine polnud kõigest toimuvast teadlik. Varsti saab ta pojapojalt kirja, milles ta räägib tema kaunist. Tegelikult kirjutas selle kirja tema abikaasa. Seega tuleb tore kirjavahetus. Mõne aja pärast võtab ühendust tõeline lapselaps, kes kavatseb laevale jõuda. Paraku upub laev ja mees sureb. Balboa varjab oma naise eest ajakirju ja ajalehti, et teda mitte häirida.

Ta tuli dr Arieli kabinetti, et kutsuda lavastaja mängima Mauricio lapselast. Üldkokkuleppel otsustatakse, et Isabella tegutseb tema naisena (tegelikkuses oli tüdruku nimi Martha).

Teine toiming

Lavastuse "Puud surevad seistes" kokkuvõtet ei saa esitada ilma teise vaatuseta. Balboa majas algavad ettevalmistused kauaoodatud lapselapse saabumiseks. Mauricio saabub koos oma naise Isabellaga. Enne õhtusööki on Mauricios ja Isabellas palju piinlikkust, mis petjaid taunib, kuid õnnelik vanaema ei märka midagi. Lauas söövad kõik maitsvat õhtusööki ja joovad likööri. Noorpaari julgustatakse suudlema, mida nad peavad tegema. Nad ei tea veel, et neid ootab eraldi magamistuba. Õhtusöögi ajal räägib Mauricio oma reisidest ja arhitektuurist, kuid selgub, et Eugenia (vanaema) on nendes valdkondades hästi kursis, mis põhjustab mitmeid piinlikkusi.

Kõik lähevad magamistubadesse. Mauricio ja Isabella alustavad avameelset vestlust, kus neiu tunnistab, et mäng on tema jaoks raske. Ta püüab oma vanaemale tõde avaldada, kuid noormees veenab teda, et kunst on olulisem kui südame käsk. Lõpuks ütleb Mauricio kaunitarile, et tal on liiga hea näitleja olla. Etenduse "Puud surevad seistes" teine ​​vaatlus, mille kokkuvõtet kaalume, lõpeb vestlusega magamistoas.

Kolmas tegevus

Elena helistab direktorile, et teada saada, kuidas asjad käivad. Ta tunnistab, et algul tegi Isabella palju vigu, kuid nüüd on kõik korras. Ta käsib sekretäril kirjutada telegramm, nagu oleks Mauricio kiiremas korras tööle kutsutud.

Mis saab edasi näidendis "Puud surevad seistes"? Raamatu kokkuvõte ei suuda täpselt edasi anda kogu tunnete paletti, seega peate selle lugema tervikuna. Eugenia alustab Isabellaga vestlust, arvates, et ta ei armasta oma lapselast. Pärast vestlust kardab ta, et neiu on liiga palju ja õnnetult armunud. Isabella palub režissööril "etendust" pikendada, kartes kardetavat lahkuminekut, kuid ta keeldub.

Lapselaps

Alejandro Casona näidend Trees Die Standing, mille kokkuvõtet uurime, valmistab ette ootamatu pöörde. Tuleb välja, et tõeline lapselaps on elus. Ta tuleb Balboa juurde ja nõuab raha. Teise võimalusena pakub ta maja maha müüa, vastasel juhul räägib ta Eugeeniale kõik ära. Vana mees viskab ta välja, ähvardades tappa. Sel ajal valmistub paar lahkumiseks. Neiu saab teada päris lapselapsest ja saab aru, et varsti selgub tõde. Ta tunnistab Mauriciole armastust, kuid ei soovi esinemist jätkata. Ta vastab talle.

Näidend "Puud surevad seistes" (kokkuvõte - artiklis) on lõppemas. Maja lävele ilmub tõeline lapselaps. Isabella üritab teda takistada, kuid tulutult. Pojapoeg kutsub vanaema isiklikuks vestluseks ja räägib kõik ära. Tuleb välja, et vana naine sai kõigest ise aru. Ta keeldub lapselapse rahast ja armunud paari ees teeskleb ta jätkuvalt, et usub toimuvasse.

Lõpp

Kuidas lõpeb näidend "Puud surevad püsti"? Kokkuvõtte lugemine peaks olema vähemalt selleks, et teada saada intrigeeriv lõpp. Ja kõik lõpeb sellega, et vanaema sosistab Isabella kõrva likööri retsepti ja paar lahkub. Sellega lõpetatakse näidend "Puud surevad seistes", mille kokkuvõtte saime artiklist.

Veri oli ehtne

- Ära kutsu mind Isabellaks: minu nimi on Martha.
- Me peame oma tegelikud nimed unustama - muidu võime segadusse sattuda.
- Kuid keegi ei näe meid!
- Vahet pole.

See dialoog leidis aset teise vaatuse alguses Marta ja imede kantselei direktori vahel.
Nii näib, et Balti maja näitlejad unustasid etenduse ajaks oma tegelikud nimed, päritolu, harjumused (mis, nagu teate, altera natura), et hispaanlastes taas kehastuda, kirglikult Bésame mucho laulmine, kirglikult armastav ja ülitugev kõigis tunnetes.

Kui proovin leida etenduse igale tegelasele kokkuvõtliku sõna, kirjeldan lavastajat kahtlemata sõnaga “karisma”. Just see, mis inimeses esmapilgul ära võlub, on silmapaistmatu ja tavaline ning see sunnib sind iga sõna uskuma, kui nad lausuvad otsest valet. Olles saavutanud meisterlikkuse illusioonide loomise valdkonnas, kaotas ta harjumuse kogeda ehtsaid pettekujutlusi. Tema isiksusest on saanud kõigi kunagi mängitud rollide kogu ja elu peamine eesmärk on tema oskuste täiendamine.

Elena sekretär on laitmatu ametikoht. Väikese rolli kompenseerib rohkem kui laval esinemiste eredus. Just tema ja mitte tema leidlik kaaslane loob nende töö salapärase elegantsi, et päästa inimesi meeleheite kuristikust - teeb ta seda siiski ettevaatlikkuse ja imetlusväärse rahuga, teades kindlalt, et edevus ja kaastunne pole kunagi kedagi päästnud .

Martha on siiruse kehastus. Ta teab, kuidas läbida oma süda võrdselt nii kannatusi kui ka õnne ja iga tunnet, mille ta teeskluseta välja saab. Ta on erakordne taktitunne. Pea lihtsalt meeles: vastuseks
režissööri küsimus selle kohta, kas ta on rahul nende üürikese etenduse lõpuga - millega ta ei saa rahul olla, sest tema jaoks polnud see etendus, - vastab Martha, ehkki kibedusega hääles: "Mul on väga hea meel." Ja mõnes teises osas vihjab ta režissöörile tähelepanuväärselt elegantselt siiruse puudumise kohta: "Pole keeruline valetada, kui nii hea näide on."

Bilbao on veider kombinatsioon kohmakusest aadli ja kartmatusega. Millise enesekindlusega see vapper mees meile ütleb, et ta teeks oma vana teo, meeleheitel, kuid õiglaselt, ikka ja jälle! Millise rangusega ta Mauricio tagasi lükkab ja ähvardades noaga, kinnitades, et maja ei müüda ...

Senora Eugenia on tarkus. Eeldate vaid ühe kauaoodatud kohtumise pealt liigutavat seniilset naiivsust ja piiritut rõõmu: kallid lapselapsed, noh, lõpuks jõudsid kohale - noh, nüüd on vanaema õnnelik! Ükskõik, kuidas see on. Meile näitas näidendi autor Cason ja Piletskaja rolli esitaja
sügavaim naiselik arusaam (tiivuline "kui abikaasad magavad erinevates voodites, on ebamoraalne!", "Abielu kolmandal aastal ei oleks kümme Egiptuse hukkamist mind abikaasast lahti rebinud") ja teadmised elu keerukatest mehhanismidest, mis on noortele tundmatu ("minu vanuses on õnn näha teiste õnne"). Otsus mitte öelda lastele midagi, mis nende kogu ideest on selgunud, pole mitte ainult tark otsus, vaid ülimalt inimlik otsus, mis õigustab võrdlust karmiga.

Lõpuks tõeline Mauricio. Kahe sõnaga toores jõud. Iga kord, kui ta lavale ilmus, tahtsin liikuda tagumistesse ridadesse - temast õhkus selline elav, käegakatsutav oht. Kartes kuni viimase stseenini, et “kohalik veri” on senorale ikkagi kallim kui vaimne suhe kahe armsa, võõra inimesega, hingate finaalis kergendatult välja, kui ta väidab ülla raevuga, et pole olemas veri temas.

~
Rõõmus ja valgusküllane lugu - Mauricio ja Isabella lähenemine.

Kaks rubikoni on üsna selgelt nähtavad, tähistades pöördepunkti nende omavahelistes suhetes. Ja esimene on küsimus käes olevast verest. Millise hämmastusega Mauricio saab teada, et see polnud huulepulk, vaid päris veri! Seda, mida ei hääldata, kuid mis järgneb sulgudes: see tähendab, et tema tunded olid tõelised, mis tähendab, et tema tulihingeline suudlus polnud mitte kahetsematu näitlejanna liigne oskus, vaid tema hinge tõukejõud. Lõppude lõpuks oli ta ise, Mauricio, kuni selle hetkeni ainult ideest haaratud - kogu Senora Eugenia mõistuse toomine ei olnud tema jaoks midagi muud kui mõistuse mõte, kasulik stiimul, lühike unustamatu seiklus - mis on Martha tunnetele nii vastandlik, sest teda viivad saatused ise.

Teine punkt on Martha küsimus tema silmade värvi kohta. Millised on Mona Lisa silmad? Igaüks on seda pilti näinud - ja igaüks suudab selle oma kujutluses rekonstrueerida ilma erilisi pingutusi tegemata.
Millised silmad Sireenil on? Mütoloogiline iseloom, oma saladuses kaunis; mäleta teda ja unustatud luuletuste ja legendide read tormavad kohe peast läbi, peaaegu vastu tahtmist. Ütlematagi selge, et küsimused valiti laitmatult. Ja vastab mõlemale kohe, isegi kui tal on mõlemal juhul raske täpset värvi edasi anda ... Ja millised mul silmad on?

Kui me oleksime kangelaste kohas, oleksime kindlasti kuulnud äikest. Tema poolt - hüüd: noh, märka mind, ma olen siin, ma olen lähedal!

Omalt poolt - kahetsen, et etendusse süvenedes oli ta tähelepanematu kõige tähelepanuväärsema suhtes.

Kui see joon liigub paratamatu tulemuse poole ning Mauricio ja Isabella jäävad üksi, näib, et kogu auditoorium lakkab hingamast. Tunne - piilumine lukuaugust. Ja millised täpsed tõesed sõnad Mauricios leiti, et vabandada tema väljamõeldud ükskõiksuse pärast. Ma olen harjunud teie hingamise heliga. Ja sel hetkel oli see kallim kui kõik sõnad armastusest.

~
Selle ülevaate lõpetuseks tahan meenutada Martale teise vaatuse alguses antud väärtuslikku õppetundi. Kunst luuakse peas, mitte südames. See on muidugi vaid osa tõest.
Kunstiks saamiseks peab iga idee, hoolimata sellest, kui geniaalne, tingimata läbi südame minema - ja alles siis, terve mõistuse terava pilguga uuritud ja helendamiseks puhastatud, võitma miljonite - või vähemalt kahe saladusele pühendatud - südame (lõppude lõpuks eristab käsitööd kunstist just tema, arusaamatu ja ilus saladus, südamlik innukus ja mitte austajate arv). Seetõttu oli enne Marthaga kohtumist kogu režissööri üllas tegevus pigem käsitöö, isegi kui see teeb imesid, kuid ainult tänu siirale ja sügavale hingele Martale õppis ta kunsti.

Ideed, et kunst on ilma külma vaimu teoseta võimatu, tõestasid lavastajad ise etenduse lõpus.
Kas Senora Eugenia võiks Mauricio oma pojana tunnustada? Ei
Kuid kas ta võiks paluda kahel inimesel, kes talle muinasjutu lõid, jääda ja jätkata seda muinasjuttu edasi? Ja mis kõige tähtsam, kas ta oleks ise õnnelik, teades juba tõde? ..

Kutsume teid tutvuma Alejandro Casoni näidendiga "Puud surevad seistes". Töö kokkuvõte on esitatud selles artiklis. Näidend on kirjutatud 1949. aastal.

Esimene tegevus

Isabella, kurbade silmadega tüdruk, tuleb kummalisse organisatsiooni. Teda võtab vastu sekretär Helena. Sekretär helistab direktorile ja räägib Isabella saabumisest. Masinakirjutaja teatab, et dr Arieli tutvustuskirjaga vanem soovib direktorit näha. Sisestage vana mees, Senor Balboa. Masinakirjutaja kirjutab oma andmed üles ja ta istub Isabella kõrvale.

Pastor tuleb välja meremehe ülikonnas. Sekretär imestab oma taktitundeta, palub ukse taga oodata. Ta näeb laual silindrit ja soovib selle eemaldada. Ülemise mütsi alt ilmub välja valge küülik. See kõik hämmastab Isabellat ja Balboat suuresti. Mõlemad ei saa aru, kus nad on. Sekretäri ja masinakirjutaja lahkumisel vestlevad Balboa ja Isabella. Tuleb välja, et Isabella nägi pargis madrust ja ta polnud meremees, vaid pastor.

Sisestage madruseks riietatud pastor. Ta soovitab neil siit lahkuda, enne kui on hilja, ja läheb pensionile. Isabella üritab lahkuda, kuid Balboa peatab ta, öeldes, et lööb hundile otse hambaid. Vestluskaaslased püüavad mõista, kus nad asuvad. Nad ei tea, kes ja miks nad kutsus.

Läbi salajase ukse ilmub kerjus. Ta läheb laua juurde, võtab taskust välja pärliketi, rahakoti, mitu ketiga kella. Siis helistab ta telefonil, helistab ise R-R-2-le, ütleb, et tellimus on lõpule viidud. Balboa arvab, et nad on bandiitkoobas. Isabella satub paanikasse, Balboa palub tal rahulik olla.

Ilmub jahimees, kellel on kaks koera ja relv. Samuti teatab ta, et on ülesande täitnud. Palub saata homme hommikuks 3 tosinat jänest ja palju koeri.

Balboa ja Isabella on lahkumas, kuid sel ajal astub lavastaja, väga tore noormees. Ta räägib Isabellaga ja näitab talle kabineti asutanud doktor Arieli portreed. Ariel on rikas ja teeb heategevustööd, mida ta käsitleb kui kunsti. Isabella ütleb, et ta ei palunud alamust, millele direktor vastab, et nad teevad vaimu nimel heategevust. Aidake inimestel unistusi ellu viia, andke neile lootust, salapära, suurepäraseid mälestusi.

Isabella lahkub, koolijuht räägib Balboaga. Ta räägib talle oma loo. Balboa on abielus, tal oli suur pere, kuid äkilise ebaõnne järel jäid ellu vaid tema naine ja pojapoeg. Pojapoeg hakkas öösel kaduma, sattus hasartmänguvõlgadesse, sõlmis kahtlaseid tutvusi, varastas vanaemalt ehteid. Ühel päeval tabas Balboa ta, kes üritas oma töölauale sisse murda. Siis viskas ta ta kodust välja. Pojapoeg lahkus Kanadasse ja ta pole teda näinud 20 aastat. Lapselaps tegeles röövimise ja võltsimisega. Balboa naine ei tea sellest. Ühel päeval sai ta kirja oma lapselapselt, kes palus talle andestada. Selle kirja kirjutas Balboa. Järgnes kirjavahetus, kus Balboa rääkis lapselapse nimel, kui hea elu tal on. Ja teisel päeval sai tema naine telegrammi, kus teatati pojapoja saabumisest. Kuid laev, millel ta sõitis, uppus. Balboa kuulas kõik ajalehed vahele, et tema naine sellest teada ei saaks. Ta kutsub režissööri mängima oma lapselast Mauriciot. Nad valivad oma naiseks Isabella (kes on tegelikult Martha).

Teine toiming

Balboa majas tehakse ettevalmistusi pojapoja saabumiseks. Viimased minutid sebivad sulane ja vanaema. Lõpuks saabuvad nad, mängitakse kohtumist oma lapselapsega. Selle ajal on mitmeid ebamugavaid stseene, mis on seotud sellega, et Mauricio ja Isabella peavad mängima abikaasat. Nad on sunnitud kõvasti suudlema ja toas ootab neid kaheinimesevoodi. Vanaemal on väga hea meel oma lapselapsega tutvuda. Kõik söövad õhtusööki, söövad vanaema signatuuripirukat. Kõik joovad koosoleku jaoks likööri. Õhtusöögi ajal räägib Mauricio oma reisidest, muidugi leiutab. Kuid vanaema osutub hästi geograafiasse, mis saab piinliku episoodi põhjustajaks. Arhitektuuri osas selgub, et ka mu vanaema õppis seda. Pärast õhtusööki palub Eugenia (see on tema vanaema nimi) Isabellal enda jaoks mängida. Kuid ta ei tea, kuidas, mille tõttu on uus piinlikkus. Isabella leiab aga väljapääsu - lõhub klaasi ja vigastab kätt. Mängib Mauricio. Lõpuks lähevad kõik oma magamistubadesse.

Mauricio vestleb Isabellaga. Tüdruk ütleb, et see oli tema jaoks väga raske. Mauricio rahustab teda, ütleb, et see on ainult paar päeva. Isabella tunnistab, et mõnikord tahab ta vanaemale kogu tõe avaldada ja andestust paluda, sest peab seda mängu liiga julmaks. Mauricio ütleb, et kunstisüdamesse ei saa sekkuda. Tüdruk küsib, miks ta teda eraviisiliselt Isabellaks kutsub, kui tema tegelik nimi on Martha. Ta vastab, et hästi mängimiseks peate oma elu unustama. Nende vahel toimub aus vestlus. Tüdruk usub, et Mauricio kunst on olulisem kui elu. Direktor vastab, et aias olev roosipuu tähendab midagi, sest see õitseb ja varjutub sellest. Ja kui ta sureb (ja puud surevad seistes ja vaikides), ei mäleta keegi teda. Ta elaks aga igavesti, kui ta maaliks kuulus kunstnik.

Mauricio kiidab tüdrukut selle eest, et ta tuli nii osavalt välja mõte lavastada vigastuste stseen, määrides käe huulepulgaga. Kuid selgub, et haav oli tõeline. Mauricio ütleb talle, et tal on liiga palju südant, nii et temast ei saa kunagi tõelist näitlejannat. Martha vastab, et kui kõik puud peale ühe kaovad, tahaks ta, et see oleks see roosipuu.

Näitle kolm

Möödub mitu päeva. Mauricio helistab Elenale ja küsib, kuidas läheb. Ta vastab, et esimesel päeval oli vigu Isabella, kuid nüüd on kõik nagu kellavärk. Režissöör käsib Elenal koostada telegramm, milles pojapoeg kutsutakse kiiresti tööle.

Vanaema ja Isabella vahel on tõsine vestlus. Ta kahtlustab, et Isabellal ei lähe Mauricioga hästi. Fakt on see, et ta märkas, et paar ei maganud koos. Alguses arvab vanaema, et Isabella ei armasta Mauriciot, kuid ta kirjeldab oma tundeid sellistes värvides, et vanaema juba kardab, et ta armastab teda liiga palju, ja ta pöörab talle vähe tähelepanu. Lavastaja teatab Martale, et homme on kõik läbi, kuna nad saavad oma lahkumise kohta telegrammi. Kuid Martha ei taha nii kiiresti lahkuda, palub tal veel üks päev siia jääda. Ta ütleb, et kardab lahkumineku stseeni. Kuid Mauricio vastab, et see on väga lihtne, ja kirjeldab talle üksikasjalikult, mida teha. Vestluses Balboaga tunnistab režissöör, et peab end täielikuks idioodiks.

Ilmub Balboa tõeline lapselaps. Ta ütleb, et temasugused ei anna laeva nime ega sõida oma nime all, kartes, et politsei nad leiab. Pojapoeg heidab talle ette, et kogu selle aja südametunnistus teda ei piinanud, ja küsib palju raha. Balboa ütleb, et tal pole nii palju raha, siis pakub lapselaps talle maja maha müüa. Balboa soovib keelduda, kuid ähvardab teda kahjustatud mainega. Lapselaps üritab vanaema juurde minna, kuid Mauricio peatab ta ja saadab ta uksest välja, ähvardades tappa, kui ta end reedab.

Noored valmistuvad lahkumiseks. Martaga üksi jäänud Mauricio ütleb talle, et miski ei mõjuta tõelist pojapoega ja ta tuleb varsti tõde avastama. Tüdruk ütleb, et ta ei taha enam osaleda tema võltsetendustes, temaga koos töötades, ja naaseb tagasi oma vaese koju. Ta ei taha uuesti magama jääda, sest kardab uuesti ärgata. Mauricio ja Isabella kuulutavad üksteisele armastust.

Tõeline lapselaps koputab uksele. Isabella otsustab temaga rääkida, kuid ta ei suuda teda veenda. Lapselaps ütleb vanaemale, kes ta tegelikult on. Kuid tema jaoks, selgub, pole see üllatus, sest eile, kui ta teda esimest korda nägi, sai ta kõigest aru. Ja vana naine keeldub talle raha andmast. Vanaema otsustab Isabellale ja Mauriciole teeselda, et ta ei tea midagi. Lahkudes dikteerib ta Isabellale likööri retsepti.

Sellega lõpetatakse Alejandro Casoni teos "Puud surevad püsti".

Arieli seltskond tegutseb teatri juures väikeses Hispaania linnas. Ettevõtte töötajad tegelevad ebatavalise äriga: nad toovad inimesi oma koju ... õnne! Eakas senora elab samas linnas, armunud kirglikult oma ainsasse lapselapsesse. Juba 20 aastat on ta tegelenud temaga ainult kirjavahetuses - oma mõtetes ilmub ta särava noormehena. Vilunud näitlejad on valmis kinkima vanaemale kolm õnnelikku päeva armastatud lapselapse ja tema noore naise seltsis. Kuid asjaolude ootamatu liitumine muudab kavandatavate sündmuste kulgu ... Juri Ioffe tragikoomilises lavastuses kaasab intrigeeriv süžee vaataja mängulisse ja filosoofilisse vestlusse tõest ja valedest, eksisteerimisest reaalsuse ja reaalsuse vahel. ilukirjandus. Kas on võimalik elada kogu elu teesklusega ja kuidas mõõta tõelise tõe väärtust, kui see võib teiste unistusi hävitada? Etenduse loojad mõtlevad, kas teater suudab tõelist õnne anda.