Vladimir Yarantsev

ALEXANDRINSKAYA SQUARE
VÀ ĐƯỜNG THNG

NS nhà hát, hoặc Alexandrinskaya, quảng trường (nay là quảng trường Ostrovsky), phố Teatralnaya (nay là phố Zodchego Rossi) và quảng trường. Chernysheva (nay là Quảng trường Lomonosov) là một hệ thống quần thể ở trung tâm thành phố St.Petersburg, do kiến ​​trúc sư K.I. Rossi năm 1828-1834 trên Đảo Spassky, trên một khu vực rộng lớn giữa Fontanka, Nevsky Prospekt và Phố Sadovaya.

Mở ra Nevsky Prospekt, Quảng trường Teatralnaya (Alexandrinskaya) với Nhà hát Alexandrinsky do Rossi xây dựng và tòa nhà mới của Thư viện Công cộng Hoàng gia nằm trên lãnh thổ từng là một phần của cung điện Anichkov. (Cung điện lấy tên từ cây cầu lân cận bắc qua Fontanka, và cây cầu - từ họ của người đứng đầu bộ chỉ huy quân sự đứng ở cây cầu vào đầu thế kỷ 18.) Năm 1793, khu đất với Anichkov Cung điện đã được mua lại bởi ngân khố, phụ trách tài sản của các vị vua, để chứa Nội các của Hoàng đế ... Năm 1795-1801. Kiến trúc sư nội các E.T. Sokolov đã xây dựng một tòa nhà cho Thư viện Công cộng Hoàng gia do Catherine II thành lập trong điền trang Anichkov ở góc Nevsky và Sadovaya.

V. Sadovnikov. Nhà hát Alexandrinsky và Thư viện Công cộng. 1835

Năm 1799, một phần của khu đất Anichkov được chuyển giao cho Ban Giám đốc Nhà hát Hoàng gia, và Gian hàng Ý tồn tại trong khu vườn đã được xây dựng lại thành một nhà hát. Kể từ năm 1803, tòa nhà nhà hát đã là địa điểm chính của đoàn diễn xuất đế quốc Nga (từ đó đến nay - Nhà hát Maly). Kể từ năm 1809, khu đất Anichkov, được tặng cho em gái của Hoàng đế Alexander I, Đại công tước Ekaterina Pavlovna nhân dịp kết hôn với Hoàng tử Oldenburg, đã trở thành nơi ở của cô.

Ý tưởng tạo ra kiến ​​trúc của quảng trường giữa Cung điện Anichkov và Thư viện Công cộng thuộc về J.F. Thomas de Thomon, người vào năm 1811 đã phát triển một dự án cho một nhà hát dưới dạng một ngôi đền Hy Lạp ở sâu trong quảng trường, ngăn cách với Nevsky bằng một hàng rào có cổng. Một hình vuông tròn khác, được bao quanh bởi một hàng cột, được phác thảo theo hướng của Sadovaya. Dự án được phê duyệt cấp bách đã bị ngăn cản không cho tiến hành cuộc chiến với Napoléon.

Sau bốn năm góa bụa, Đại công tước Ekaterina Pavlovna kết hôn lần thứ hai - với người thừa kế ngai vàng Württemberg, Thái tử Wilhelm, và rời Nga. Năm 1817, Hoàng đế Alexander I tặng Cung điện Anichkov cho anh trai mình, Đại công tước Nikolai Pavlovich (Hoàng đế Nicholas I trong tương lai), người mà các kiến ​​trúc sư K.I. Rossi và A.A. Menelas thiết kế lại điền trang.

Trên biên giới của nó với địa điểm của Nhà hát Maly, gần dọc theo trục của hình chiếu bên của cung điện, Rossi đã xây dựng hai gian vườn được trang trí bằng hình ảnh những người lính mặc áo giáp Nga với vòng nguyệt quế - để thu thập vũ khí (kho vũ khí của riêng Nikolai Pavlovich ) và cho hoa (có thể là cho vợ của anh ấy). Một hàng rào kim loại đã được lắp đặt giữa các gian hàng. Khi thực hiện những công việc này, Rossi đã hình dung ra việc tạo ra một quảng trường với một nhà hát. Dự án cuối cùng của quần thể hai quảng trường được hình thành vào năm 1828.

Tòa nhà hoành tráng của nhà hát được dựng lên như một trung tâm về mặt cấu tạo và ngữ nghĩa của quảng trường được tạo ra cho nó, bên cạnh Cung điện Anichkov của hoàng gia nằm trên cùng một quảng trường. Tòa nhà hát nằm ở phía sau quảng trường được thiết kế theo hướng nhìn ra hình tròn, tất cả các mặt đứng đều mang tính chất nghi lễ. Tầng đầu tiên xuất hiện như một nền móng vững chắc, được xử lý bằng đá mộc - biểu tượng của nề nếp. Sau khi thiết kế lại kiểu đền Hy Lạp truyền thống cho kiến ​​trúc chủ nghĩa cổ điển, Rossi đã lắp đặt không phải một mái hiên trên mặt tiền chính của nhà hát đối diện với Nevsky Prospekt, mà là một hành lang Corinthian sáu cột ngoạn mục ở tầng 2 và tầng 3. Phía trên là một gác xép có bậc, trên mặt phẳng đặt các hình tượng của Glory, đội vương miện của đại bàng bang Nga (nay đã được thay thế bằng đàn lia). Bố cục được hoàn thành bởi tượng tứ thần của Apollo (nhà điêu khắc S.S.Pimenov), biểu thị cho chiến thắng của nghệ thuật.

Chiều cao khổng lồ của khán phòng và hộp sân khấu đòi hỏi một tầng bổ sung được nâng lên trên khối lượng chính của tòa nhà. Nó được trang trí với các cửa sổ nhỏ thường xuyên có kết thúc hình bán nguyệt. Ở các mặt bên, các lối vào nhô ra xa bức tường đóng vai trò như một cột chống cho các cổng vòm Corinthian tám cột mạnh mẽ. Mặt sau của nhà hát được trang trí bằng các tấm thạch cao Corinthian. Trang trí điêu khắc của mặt tiền, nổi bật trên nền của các bức tường, lặp lại mục đích của tòa nhà như một ngôi đền nghệ thuật. Đây là những bức tượng của các bà Muses trong các hốc ở các cạnh bên của mặt tiền chính và mặt sau và một bức phù điêu rộng bao quanh tòa nhà, tiếp nối trực quan dòng thủ đô - với hình ảnh của mặt nạ sân khấu và vòng hoa.

Nhà hát mới, được đặt tên là Alexandrinsky để vinh danh Hoàng hậu Alexandra Feodorovna, vợ của Nicholas I, được khai trương vào ngày 31 tháng 8 năm 1832. Giống như tất cả các tòa nhà của các nhà hát hoàng gia ở cả hai thủ đô, đây là sân khấu dành cho các đoàn quân triều đình khác nhau trực thuộc một Tổng cục duy nhất của các rạp hát Hoàng gia

Biên giới phía đông của Quảng trường Alexandrinskaya - về phía Cung điện Anichkov và Fontanka - được đánh dấu bằng hàng rào và các gian hàng của khu vườn Cung điện Anichkov. Biên giới phía tây được xác định bởi tòa nhà mới của Thư viện Công cộng, được xây dựng đồng thời với nhà hát. Nó được gắn vào góc cũ của thư viện gần Nevsky Prospect, nhưng đã trở thành tòa nhà chính trong sáng tác của Rossi. Mặt tiền của tòa nhà thư viện, được xây dựng bởi kiến ​​trúc sư Rossi, được hài hòa với mặt tiền của tòa nhà thư viện của kiến ​​trúc sư Sokolov để cả hai được coi là một tổng thể duy nhất.

Trang trí mặt tiền của tòa nhà thư viện diễn giải một cách nghĩa lý nó như một ngôi đền khoa học. Giữa các dự án trải dài một hành lang Ionic hoành tráng gồm 18 cột, giữa chúng được đặt tượng của các nhà hiền triết và nhà thơ thời cổ đại: Homer, Euripides, Hippocrates, Demosthenes, Virgil, Tacitus, Cicero, Herodotus, Euclid, Plato. Bên trên mỗi bức tượng là một bức phù điêu nhiều hình. Tòa nhà được gắn vương miện với một tầng áp mái kéo dài có hình của Slav và Đại bàng Nhà nước Nga (được thay thế vào thời Liên Xô bằng biểu tượng "một cuốn sách với chiếc lông vũ trong vòng nguyệt quế"), trên tầng áp mái có một bức tượng của Minerva với một nhân sư nhỏ trên mũ bảo hiểm, một câu chuyện ngụ ngôn về sự khôn ngoan. Các mặt tiền của tòa nhà thư viện, với các cột, tượng và chi tiết trang trí màu trắng, vẫn giữ được màu yêu thích của Rossi. gris-perle(xám ngọc trai).

Trục của Quảng trường Alexandrinskaya ở phía bên kia của Nevsky Prospect tiếp tục với Phố Malaya Sadovaya, dẫn đến Quảng trường Manezhnaya, và kết thúc bằng một mái hiên trang trí do Rossi xây dựng. Portico là một dạng phản chiếu của Quảng trường Alexandrinskaya, kết nối nó với hệ thống Quảng trường Manezhnaya và Mikhailovskaya.

Phía sau nhà hát là các tòa nhà giống hệt nhau của Bộ Nội vụ và Ban Giám đốc Nhà hát Hoàng gia với một trường học sân khấu. Mặt tiền của họ, được trang trí bằng các bán cột Doric, là một kiểu hậu trường tại Quảng trường Alexandrinskaya. Thứ tự Doric của mười bán cột đơn giản trên mỗi tòa nhà nói lên sự phụ thuộc. Những tòa nhà này biến thành phố Teatralnaya, chỉ gồm hai tòa nhà dài bất thường, có chiều cao bằng chiều rộng của phố (22 mét), và chiều dài gấp mười lần. Tầng dưới của các tòa nhà trên Phố Teatralnaya ban đầu được xây hình vòng cung và có chiều rộng tương ứng với hành lang của nhà hát. Hai tầng trên của các tòa nhà, trái ngược với các kiến ​​trúc của phong cách Đế chế, được trang trí bằng các cột đôi (50 trên mỗi tòa nhà).

Ở đầu kia của phố Teatralnaya, Rossi đã thiết kế một quảng trường Chernyshev tròn gần cây cầu cùng tên bắc qua Fontanka, tiếp tục truyền thống hình vuông cầu do A. Kvasov phác thảo. Ông đã xây dựng trên đó những tòa nhà của Bộ Nội vụ và Bộ Giáo dục Công cộng với những ô cửa sổ khổng lồ. Phố Chernysheva chạy qua vòm ba tầng hai tầng của Bộ Giáo dục Công cộng, nơi đã trở thành trung tâm của Quảng trường Chernysheva. Phía trên vòm bên trong tòa nhà là nhà thờ thánh chức của St. Nicholas the Wonderworker, được đánh dấu trên mặt tiền bằng các cột Doric đôi và trên cùng là một cây thánh giá lớn.

Mặt tiền của Bộ Nội vụ nhìn từ phía Fontanka được trang trí một cách trang trọng với các cột ba phần tư và lôgia đối xứng. Giải pháp kiến ​​trúc tương tự là ở mặt tiền hẹp của tòa nhà từ mặt bên của hình vuông. Vòm ba tầng hai tầng của tòa nhà Bộ Giáo dục Công cộng mở ra triển vọng về những cột đôi Doric của nhà thờ Bolshoy Gostiny Dvor, về mặt hình ảnh, như nó vốn có, được gắn với mái vòm của Nhà thờ Kazan nằm ở phía sau chúng. . Cốt truyện đối diện với bộ giữa tòa nhà của trường sân khấu và Fontanka vẫn thuộc quyền sở hữu tư nhân, và dự án hoành tráng của K.I. Rossi cuối cùng đã không được hoàn thành.

M. Mikeshin. Đài tưởng niệm Catherine II. 1862–1873

Ở trung tâm của Quảng trường Alexandrinskaya, Rossi đã xây dựng công viên thứ hai trong lịch sử của thành phố St. Năm 1862-1873. một tượng đài tráng lệ và nặng nề cho Catherine II, được thiết kế bởi nghệ sĩ M.O. Mikeshin, đã được lắp đặt trong đó. Ông đã áp dụng hình thức hình chuông của tượng đài, tạo ra sự kết hợp chung giữa bố cục và hình ảnh "Chính thống, chuyên quyền và dân tộc." Trên bệ đá granit đánh bóng màu xám, nữ hoàng Nga với những đặc điểm của quyền lực đế quốc đứng bao quanh bởi những nhân vật nổi bật trong triều đại của bà. Ở phần dưới của bệ có một dòng chữ tôn kính “dành cho Hoàng hậu Catherine II trong thời trị vì của Hoàng đế Alexander II” và một bộ phận của các thuộc tính, ở trung tâm, trong một vòng nguyệt quế, là một câu chuyện ngụ ngôn về luật (a cuốn sách với dòng chữ "Luật") như là công lao lịch sử chính của cả hai vị vua.

K. Rossi, nhà điêu khắc S. Pimenov. Rossi Pavilion. 1817–1818

Dự án của Mikeshin được thực hiện bởi các kiến ​​trúc sư D.I. Grimm và V.A. Schroeter, các nhà điêu khắc M.A. Chizhov (tượng của Nữ hoàng) và A.M. Opekushin (tượng của các chính khách). Bất chấp sự khác biệt về mặt nghệ thuật với quần thể quảng trường theo phong cách Đế chế do Rossi tạo ra, tượng đài Nữ hoàng được kết nối với nó một cách có ý nghĩa - phát triển chủ đề về "thời kỳ vàng son" của Catherine, được Rossi thể hiện trong hệ thống mệnh lệnh và câu chuyện ngụ ngôn được chỉ định bởi Apollo và Minerva. Tuy nhiên, được đặt dọc theo các trục trung tâm của thư viện và nhà hát, tượng đài này đã phá vỡ các kết nối thị giác của các tòa nhà như các bộ phận của quần thể.

Trên Quảng trường Chernysheva, người làm vườn chính của St.Petersburg A. Vize đã thiết lập một công viên nhỏ, vào năm 1892, một bức tượng bán thân bằng đồng của M.V. Lomonosov (nhà điêu khắc P.P. Zabello) đã được lắp đặt ở đó trước tòa nhà của Bộ Giáo dục Công cộng.

A. Beseman. Nhà hát Alexandrinsky. Giữa thế kỷ 19

Tạo ra Quảng trường Alexandrinskaya, Rossi để các khu vực hai bên nhà hát tự do. Vào những năm 1870, một dãy nhà dọc theo mặt tiền của nhà hát cạnh tòa nhà của Bộ Nội vụ được xây dựng lên. Năm 1874, ở góc quảng trường, một tòa nhà bốn tầng của Hiệp hội Âm nhạc Hoàng gia Nga được xây dựng với hình thức khiêm tốn của một thời kỳ tân Phục hưng vô trật tự. Gần đó, đối diện với mái hiên bên của nhà hát, một tòa nhà bốn tầng hoành tráng của Hiệp hội Tín dụng Đô thị Đầu tiên được xây dựng theo thứ tự tân Phục hưng, với mặt tiền được trang trí mộc mạc sâu sắc và những chiếc hoa văn Corinthian ở tầng 3-4. Không nghi ngờ gì nữa, tòa nhà đã vi phạm thứ bậc trật tự trong tổ chức của quảng trường, nhưng diện mạo tổng thể của mặt tiền được coi như một phần đi kèm với các tòa nhà của Rossi hơn là một sự tương phản.

N. Lưu vực. Căn hộ. Thứ 1870

Đồng thời bên cạnh, phù hợp với mặt tiền chính của nhà hát, kiến ​​trúc sư N.P. Basin đã xây dựng tòa nhà chung cư của riêng mình - tuyên ngôn kiến ​​trúc của phong cách Nga thời Alexander II, đã trở nên nổi tiếng. Đây là một giai đoạn mới trong việc tìm kiếm một phong cách dân tộc trong kiến ​​trúc - sau này được gọi là “phong cách của con gà trống”. Với bối cảnh là quần thể đế chế của Rossi, ngôi nhà gây ấn tượng mạnh cho người xem.

Nằm ở góc của Ngõ chạy ra từ Quảng trường Tolmazov (nay là Ngõ Krylov), tòa nhà năm tầng của Basin có hai mặt tiền và do đó, không giống như các tòa nhà khác, có khối lượng, cạnh tranh với tòa nhà hát. Nó được nhấn mạnh bởi các cửa sổ lồi, bao gồm cả các cửa sổ ở góc, được trang trí bằng các tháp pháo. Giải pháp kiến ​​trúc của tòa nhà dựa trên các hình thức của tân Phục hưng (tương ứng với nguồn gốc thực sự của kiến ​​trúc Muscovy Nga từ thời Phục hưng Ý). Độ dẻo phong phú của các mặt tiền được tạo ra bởi thiết kế đa dạng của chúng: các cửa sổ có cấu hình và kích thước khác nhau, băng đô, rãnh trượt cát, cột, kokoshniks vương miện. Tất cả các mặt tiền đều được trang trí một cách hào phóng với các hoa văn vữa tái tạo các họa tiết trang trí của nghệ thuật chạm khắc và thêu gỗ của Nga. Những con gà trống chạm nổi trang trí mặt tiền của ngôi nhà Basin, được chuyển từ khăn tắm của Nga, đã trở thành một yếu tố biểu tượng của phong cách mang lại tên cho nó.

Các kiến ​​trúc sư của thời kỳ theo phong cách lịch sử đã không làm mất đi văn hóa của quần thể, nhưng đã nghĩ lại quần thể như sự bão hòa của môi trường đô thị với các liên kết lịch sử, một sự kết hợp tự do của các tòa nhà với các phong cách khác nhau, tương tự như một tổ hợp các tòa nhà của các thời kỳ khác nhau. . Ngôi nhà của Basin trên Quảng trường Alexandrinskaya đã phát triển một sự va chạm phong cách đã được thiết lập bởi tượng đài Catherine II theo một phong cách không quá phô trương, nhưng cũng rất "Nga". Điều quan trọng là chủ nhân của Cung điện Anichkov lúc bấy giờ, Tsarevich Alexander Alexandrovich - Hoàng đế tương lai Alexander III - là người đầu tiên trong số những người Romanov để râu trong những năm này, thể hiện mong muốn truyền thống dân tộc.

E. Vorotylov. Thư viện công cộng. 1901

Trên khu vực chưa phát triển còn lại giữa thư viện và nhà của Basin, kiến ​​trúc sư E.S. Vorotylov vào năm 1896-1901. dựng một tòa nhà thư viện mới. Mặt tiền của tòa nhà dọc theo hình vuông tiếp nối mặt tiền của Rossi và có chiều dài gần như bằng nhau. Vorotilov lặp lại sự phân chia tầng thẳng đứng của Rossi và sơ đồ cấu tạo chung của phần trung tâm mở rộng với các hình chiếu bên, duy trì các hình thức gần với diện mạo cổ điển chung của khu phức hợp. Theo tinh thần của thời đại, Vorotilov không trát các mặt tiền mà ốp chúng bằng đá sa thạch màu xám, để phù hợp với màu sắc của các bức tường của tòa nhà Rossi, nhưng không có màu nổi bật của các cột, băng đô, v.v.

Với kích thước lớn của nó, tòa nhà của Vorotilov, ở một nơi khác có mọi lý do để trở thành điểm nhấn quy hoạch thị trấn, rõ ràng là khiêm tốn hơn so với tòa nhà Rossi, như thể nó đang đi vào bóng tối. Thiết kế nghệ thuật của tòa nhà Vortilov đã đi trước thời đại hơn mười năm, đón đầu phong cách tân cổ điển trong kiến ​​trúc Petersburg.

Ở phía bên kia của nhà hát, tòa nhà của Cơ quan Quản lý Đường sắt Vindavo-Rybinsk, mặt bằng đá granit màu xám đen, được xây dựng vào đầu thế kỷ 20 theo các hình thức tân cổ điển hiện đại, lặp lại các họa tiết trang trí của Đế chế trong trang trí của mặt tiền : mặt nạ sư tử, vòng hoa, vòng hoa, ngô đồng; hình người Slav được trao vương miện bằng chữ lồng của đường sắt.

Năm 1902, ở phía đối diện Nevsky Prospekt từ Quảng trường Alexandrinskaya, một tòa nhà thương mại của anh em nhà Eliseev (kiến trúc sư G.V. Baranovsky) xuất hiện - một tuyên ngôn nổi bật của phong cách Art Nouveau. Trên mặt tiền của nó trên bảng điều khiển có những con số là những câu chuyện ngụ ngôn về Công nghiệp (một bậc thầy với con tàu trong tay), Thương mại (sao Thủy trần trụi), Khoa học, Nghệ thuật. Nói chung, trang trí điêu khắc của quảng trường trở thành hiện thân của ý tưởng về một triều đại lý tưởng - "thời kỳ vàng son".

Tòa nhà của nhà hát Alexandrinsky, được tạo ra bởi K. I. Rossi, là một trong những di tích kiến ​​trúc tiêu biểu và nổi bật nhất của chủ nghĩa cổ điển Nga. Nó đóng một vai trò chi phối trong quần thể của Quảng trường Ostrovsky. Là kết quả của việc tái phát triển khu đất của Cung điện Anichky vào năm 1816-1818, một quảng trường lớn của thành phố đã xuất hiện giữa tòa nhà của Thư viện Công cộng và khu vườn của Cung điện Anichky. Trong hơn mười năm, từ 1816 đến 1827, Rossi đã phát triển một số dự án để tái thiết và phát triển quảng trường này, bao gồm cả việc xây dựng một nhà hát thành phố trên đó.

Phiên bản cuối cùng của dự án được phê duyệt vào ngày 5 tháng 4 năm 1828. Việc xây dựng nhà hát bắt đầu vào cùng năm. Khai trương của nó diễn ra vào ngày 31 tháng 8 năm 1832. Tòa nhà của nhà hát nằm ở độ sâu của Quảng trường Ostrovsky và quay mặt với mặt tiền chính của nó về phía Nevsky Prospekt. Các bức tường mộc mạc của tầng dưới đóng vai trò như một loại giá đỡ cho các cột trang trọng tô điểm cho mặt tiền nhà hát. Hàng cột của mặt tiền chính gồm sáu cột Corinthian nổi bật trên nền tường đã bị lùi sâu vào trong. Động cơ truyền thống của portico cổ điển được đưa về đây được thay thế bằng động cơ loggia ngoạn mục, điều hiếm thấy ở St.Petersburg. Bề mặt nhẵn của các bức tường ở các mặt của lô gia được cắt bởi các hốc hình bán nguyệt nông với các bức tượng của các thần - Terpsichore và Melpomene và được hoàn thiện với một bức phù điêu điêu khắc rộng bao quanh tòa nhà. Tầng áp mái của mặt tiền chính, được trang trí bằng các hình điêu khắc của Glory, được gắn vương miện Apollo quadriga, tượng trưng cho những thành công của nghệ thuật Nga.

Các mặt bên của nhà hát và mặt tiền phía nam, nơi khép lại phối cảnh của Phố Zodchego Rossi, rất trang trọng và ngoạn mục. Trong khi thực hiện dự án nhà hát, Rossi tập trung sự chú ý của mình vào giải pháp thể tích-không gian, tính hoành tráng và tính biểu cảm của hình dáng bên ngoài.

Bên trong tòa nhà, thú vị nhất là khán phòng. Tỷ lệ của nó cũng được tìm thấy. Các mảnh vỡ của thiết kế kiến ​​trúc ban đầu đã được bảo tồn ở đây, đặc biệt là các hình chạm khắc mạ vàng trang trí của các hộp ở sân khấu và hộp lớn ("hoàng gia") ở trung tâm. Các thanh chắn tầng được trang trí bằng các đồ trang trí mạ vàng được làm vào nửa sau của thế kỷ 19. Điêu khắc đóng một vai trò quan trọng trong thiết kế của các mặt tiền. Những người biểu diễn nó là S. S. Pimenov, V. I. Demut-Malinovsky và A. Triskorni. Cỗ xe của Apollo được đúc từ đồng tấm tại xưởng đúc sắt Alexandrovsky theo mô hình của S. S. Pimenov. Để kỷ niệm 100 năm nhà hát vào năm 1932, dưới sự chỉ đạo của I.V.

Tòa nhà của Nhà hát Alexandrinsky ở St.Petersburg trên Quảng trường Ostrovsky được xây dựng vào năm 1832 theo đồ án của Karl Rossi.

Anichkovs (Onichkovs) - một loại cột của giới quý tộc Nga. Trong ba thế kỷ qua, nó đã gắn liền với thành phố St.Petersburg, mang tên của nó với một số cơ sở hạ tầng đô thị quan trọng.

Quốc huy của gia đình Anichkov (ở Onichkovs cũ).

Chi này đã được biết đến từ thế kỷ 16. Theo một câu chuyện gia phả sau này, vào năm 1301, một vị vua Tatar khan Berka (Berkai), hoàng tử của Đại Lãnh chúa, đã phục vụ cho Ivan Kalita. Sau lễ rửa tội của Burke, ông ta được cho là lấy tên là Oniky, kết hôn với con gái của một người đàn ông quý tộc Vikula Vorontsov, và con cháu của ông ta bắt đầu được gọi là Anichkovs..

Năm 1801, kiến ​​trúc sư Brenna đã xây dựng lại ngôi nhà gỗ lớn nằm trên vị trí của quảng trường hiện nay thành một nhà hát, nơi doanh nhân người Ý Antonio Casassi tổ chức một công ty opera của Ý.

Vincenzo Brenna
Vincenzo (Vikenty Frantsevich) Brenna (20 tháng 8 năm 1747, Florence - 17 tháng 5 năm 1820, Dresden) - nhà trang trí và kiến ​​trúc, gốc Ý. Kiến trúc sư triều đình của Hoàng đế Paul I.

Bản khắc của S. Cardelli sau bản gốc của A. Ritt. Thứ 1790

Casassi, Antonio

Antonio Casassi là một tập đoàn người Ý có trụ sở tại St.Petersburg. Năm 1780, ông gia nhập ban giám đốc của các nhà hát hoàng gia St.Petersburg. Có rất ít thông tin được lưu giữ về bản thân Antonio Casassi. Năm 1801, theo lệnh của mình, V. Brenna cho xây dựng ở St.Petersburg, trên địa điểm của Nhà hát Alexandrinsky hiện nay, một nhà hát bằng gỗ, có một công ty opera của Ý. Đoàn kịch và bản thân nhà hát, với tên gọi "Maly", thuộc thẩm quyền của ban giám đốc nhà nước vào năm 1803.

Theo thời gian, căn phòng này không còn đáp ứng được nhu cầu ngày càng tăng của thành phố, và người ta quyết định xây dựng một nhà hát mới bằng đá. Tuy nhiên, việc thực hiện ý tưởng bị hoãn lại do tình hình bất ổn dưới thời Alexander I - xung đột quân sự với Thổ Nhĩ Kỳ, chiến tranh với Napoléon năm 1812.

Năm 1818, ranh giới của khu vườn bị thu hẹp, và khu vực hình thành giữa Thư viện Công cộng và khu vườn của Cung điện Anichkov được chuyển giao cho ban giám đốc nhà hát.

Tòa nhà Rossi

Karl Rossi trong giai đoạn từ 1816 đến 1827 đã phát triển một số dự án tái thiết và phát triển khu vực này. Tất cả những lựa chọn này cung cấp cho việc xây dựng một nhà hát thành phố trên quảng trường. Phiên bản cuối cùng của dự án được phê duyệt vào ngày 5 tháng 4 năm 1828, cùng năm đó việc xây dựng nhà hát bắt đầu.

Bốn năm sau, vào ngày 31 tháng 8 (12 tháng 9) năm 1832, tại trung tâm St.Petersburg, trên Quảng trường Alexandrinskaya (nay là Quảng trường Ostrovsky), trên địa điểm của nhà hát "Maly" bằng gỗ, lễ khai mạc của Đế chế hùng vĩ mới. xây dựng nhà hát đã diễn ra.

Nhà hát Alexandrinsky. 1903

Nhà hát Kịch nghệ Bang được đặt theo tên của A.S. Pushkin. 1957

Mặt tiền chính của nhà hát, nhìn từ phía Nevsky Prospekt, được trang trí bằng một hành lang nhiều cột sâu, không gian của nó giống như một phần của Quảng trường Ostrovsky.

Nhà hát Alexandria, thế kỷ XIX

Nhà hát Alexandria, thế kỷ XIX

Các mặt bên của tòa nhà được làm dưới dạng các cổng vòm tám cột.

Mặt khác, một con phố (Kiến trúc sư Rossi), do Rossi thiết kế và tạo thành một quần thể chung với nhà hát, dẫn đến nhà hát, phối cảnh của nó được đóng lại toàn bộ chiều rộng bởi mặt sau, gần như bằng phẳng, nhưng mặt tiền được trang trí phong phú. của nhà hát.

Hai bên tòa nhà là một bức phù điêu điêu khắc biểu cảm với mặt nạ sân khấu cổ và vòng hoa của cành nguyệt quế. Trong các hốc ở mặt tiền có những bức tượng của những người suy tư, trên gác mái của mặt tiền chính - tượng thần Apollo. Tác phẩm được thực hiện bởi một trong những nhà điêu khắc kiệt xuất cùng thời với ông - V.I.Demut-Malinovsky.

Muse with harp (thích hợp bên phải)

Muse with a mask (ngách trái)

Nội địa

Lô gia với hàng cột Corinthian mạnh mẽ, được trang trí trên gác mái với các bức phù điêu bằng vữa của Vinh quang và cỗ xe của thần Apollo, thiết kế phong phú của phào chỉ, phù điêu, phù điêu, đường nhịp điệu của cửa sổ, mái vòm, lan can - tất cả những điều này tạo nên một quần thể trang trọng, một loại hình giao hưởng kiến ​​trúc; trang trí bên trong của nhà hát cũng rất đáng chú ý.

Những chiếc ghế dành cho khán giả được tạo ra theo một hệ thống hộp nhiều tầng hoàn hảo nhất thời bấy giờ với một giảng đường và một gian rộng rãi. Khán phòng năm tầng được phân biệt bởi tỷ lệ tốt và âm thanh tuyệt vời. Vào năm 1841, có 107 hộp (10 hộp ở tầng 1, 26 hộp ở tầng thứ nhất, 28 hộp ở tầng thứ hai, 27 hộp ở tầng thứ ba và 16 hộp ở tầng thứ tư), một ban công cho 36 người, một phòng trưng bày ở tầng thứ tư cho 151 ghế, 390 ghế ở bậc 5, 231 ghế bành trong các gian hàng (9 hàng) và 183 ghế sau chúng. Tổng cộng, nhà hát có sức chứa lên đến 1.700 người.

Nhà hát Alexandria ngày nay

Sự trang trí của khán phòng rất trang trọng và tao nhã, nội thất của nhà hát thực tế vẫn giữ nguyên trang trí ban đầu. Ban đầu, vải bọc màu xanh được sử dụng, đến năm 1849 nó được thay thế bằng màu đỏ thẫm: nhà hát, trong đó ánh sáng được tạo ra bằng đèn dầu, được hun khói từ bên trong. Cũng vì lý do đó, theo thời gian, toàn bộ bức tranh tường và trần nhà đã được cập nhật, thêm vào đó, sau này hiện trường đã được làm lại hoàn toàn. Ngoài trang trí bằng nhung, các hộp còn được trang trí phong phú với các chạm khắc mạ vàng: chạm khắc của hộp và hộp ở giữa ("Sa hoàng") ở sân khấu được thực hiện theo bản vẽ của Rossi, và trang trí trên các thanh chắn của các tầng là được tạo ra vào nửa sau của thế kỷ 19.

Phần trang trí của khán phòng được bổ sung bằng một bức tranh ảnh phối cảnh đáng chú ý mô tả Olympus và Parnassus (nghệ sĩ A.K. Vigi), sau đó đã được thay thế.

Thiết kế kỹ thuật ban đầu

Phần mái của nhà hát dựa trên hệ thống cấu trúc kim loại nguyên bản do K. I. Rossi phối hợp với kỹ sư M. E. Clark phát minh. Thiết kế này là sáng tạo và được đề xuất lần đầu tiên trong lịch sử công nghệ xây dựng. Phần mái dựa trên 27 vì kèo vòm sắt với các chi tiết đúc bằng gang có nhịp 29,8 m, các vách dọc bên trong là giá đỡ cho 18 vì kèo vòm dưới mang sàn gác và trần treo phía trên khán phòng. Các tầng của hộp được đỡ bằng giá đỡ bằng gang. Chồng lên phía trên sân khấu là hệ thống vì kèo tam giác có nhịp 10,76 m, tựa trên các bàn và thanh chống bằng gang.

K.I. Rossi, đã bảo vệ thiết kế của mình trước những vòng tròn chính thức trơ xương, một điều không hề dễ dàng. Sự tự tin vào độ bền của cấu trúc kim loại được đề xuất của ông được minh họa bằng một trong các báo cáo
“… Trong trường hợp …… từ việc xây dựng những mái nhà bằng kim loại, có một điều bất hạnh nào đó, thì, để làm gương cho những người khác, hãy để tôi bị treo cổ trên một trong những xà nhà của nhà hát trong cùng một giờ.

Nhà hát kịch Hàn lâm Nhà nước Nga. NHƯ. Pushkin - Nhà hát Alexandrinsky huyền thoại - là nhà hát quốc gia lâu đời nhất ở Nga. Nó được thành lập bởi một Nghị định của Thượng viện do con gái của Peter Đại đế, Hoàng hậu Elizabeth, ký vào ngày 30 tháng 8 năm 1756, vào ngày của Thánh Alexander Nevsky. Chính nhà hát này đã trở thành tiền thân của tất cả các nhà hát ở Nga, và ngày thành lập chính là ngày sinh của nhà hát chuyên nghiệp Nga. Việc thành lập nhà hát là khởi đầu cho chính sách nhà nước của nhà nước Nga trong lĩnh vực nghệ thuật sân khấu. Trong hai thế kỷ rưỡi, Nhà hát kịch Nhà nước Nga đóng vai trò là một thuộc tính của chế độ nhà nước Nga. Từ ngày thành lập cho đến năm 1917, đây là nhà hát chính của triều đình, số phận của nó được chăm sóc bởi các hoàng đế Nga. Năm 1832, Nhà hát Kịch Nhà nước Nga nhận một tòa nhà tráng lệ ở trung tâm Nevsky Prospekt ở St.Petersburg, do kiến ​​trúc sư vĩ đại Karl Rossi thiết kế. Tòa nhà này được đặt tên là Nhà hát Alexandrinsky (để vinh danh vợ của Hoàng đế Nicholas I, Alexandra Feodorovna) và kể từ đó tên của Nhà hát Alexandrinsky đã gắn bó chặt chẽ với lịch sử nghệ thuật biểu diễn thế giới. Khu phức hợp độc đáo của tòa nhà, với khán phòng năm tầng, sân khấu khổng lồ, tiền sảnh cung điện, mặt tiền uy nghiêm, đã trở thành một trong những biểu tượng của thủ đô phương Bắc, là một trong những viên ngọc của kiến ​​trúc thế giới được UNESCO ghi danh. Các bức tường của Nhà hát Alexandrinsky lưu giữ kỷ niệm của các nhân vật vĩ đại của nhà nước Nga, các chính trị gia, các nhà lãnh đạo quân sự và các nhân vật văn hóa. NHƯ. Pushkin, M. Yu. Lermontov, N.V. Gogol, I.S. Turgenev, F.M.Dostoevsky, L.N. Tolstoy, A.P. Chekhov, P.I. Tchaikovsky, A.M. Gorchakov, S.Yu. Witte, V.A. Stolypin, K.G. Mannerheim, nhiều nguyên thủ quốc gia châu Âu đã đăng quang. Chính tại đây, trong Nhà hát Alexandrinsky, đã diễn ra buổi ra mắt hầu hết tất cả các tác phẩm kịch kinh điển của Nga từ "Woe from Wit" của A.S. Griboedov trước các vở kịch của A.N. Ostrovsky và A.P. Chekhov. Nhà hát Alexandrinsky là một cuốn sách giáo khoa về lịch sử nghệ thuật sân khấu của Nga. Chính trên sân khấu này đã diễn ra các diễn viên nổi tiếng của Nga - từ V.Karatygin và A. Martynov đến N. Simonov, N. Cherkasov, V. Merkuriev, I. Gorbachev, B. Freundlikh. Sân khấu này được trang trí bởi tài năng của các nữ diễn viên nổi tiếng của Nga từ E. Semenova, M. Savina (người sáng lập Liên minh Công nhân Sân khấu Nga), V. Komissarzhevskaya đến E. Korchagina-Aleksandrovskaya, E. Time, N. Urgant. Ngày nay, các nghệ sĩ như S. Parshin, V. Smirnov, N. Marton, G. Karelina, I. Volkov, P. Semak, S. Smirnova, S. Sytnik, M. Kuznetsova và nhiều nghệ sĩ có kinh nghiệm xuất sắc khác làm việc trên sân khấu của Nhà hát Alexandrinsky. và các nghệ sĩ trẻ.
Trong những năm qua, các giám đốc nhà hát vĩ đại Vs. Meyerhold, L. Vivien, G. Kozintsev, G. Tovstonogov, N. Akimov. Các buổi biểu diễn của Alexandrinsky đã được đưa vào tất cả các bộ từ điển bách khoa thế giới của nhà hát. Các nghệ sĩ lớn A. Benois, K. Korovin, A. Golovin, N. Altman, các nhà soạn nhạc kiệt xuất A. Glazunov, D. Shostakovich, R. Shchedrin đã cộng tác với nhà hát.
Từ năm 2003, chỉ đạo nghệ thuật của nhà hát là đạo diễn có tên tuổi ở châu Âu, Nghệ sĩ Nhân dân Nga, đoạt giải thưởng Nhà nước Valery Fokin.
Trong số các nhà hát quốc gia lâu đời nhất vĩ đại ở châu Âu - Parisian Comedie Française, Nhà hát Burgtheatre ở Vienna, London's Drury Lane, Nhà hát Deutsches ở Berlin - Nhà hát Alexandrinsky là một vị trí tự hào, là biểu tượng của Nhà hát Quốc gia Nga. Nhà hát sở hữu những bộ sưu tập độc đáo về bộ, trang phục, nội thất, đạo cụ sân khấu, vũ khí và quỹ bảo tàng dồi dào nhất có thể được trưng bày ở cả Nga và nước ngoài trong những không gian triển lãm uy tín nhất. Trong mùa giải 2005/2006. Nhà hát Alexandrinsky đã tiến hành tái thiết tổng thể, do đó diện mạo lịch sử của nội thất tòa nhà đã được tái tạo. Đồng thời, Alexandrinka trở thành một trong những sân khấu có kỹ thuật tiên tiến nhất của các địa điểm sân khấu hiện đại. Lễ khai trương Nhà hát Alexandrinsky được tái thiết diễn ra vào ngày 30 tháng 8 năm 2006, trong lễ kỷ niệm 250 năm thành lập nhà hát kịch nhà nước lâu đời nhất ở Nga. Vào buổi sáng, Metropolitan of St. Buổi chiều tại Cung điện Cẩm thạch đã diễn ra buổi khai mạc triển lãm “Nhà hát của những bậc thầy vinh quang”, trùng với lễ kỷ niệm 250 năm nhà hát Nga. Việc khai trương Sân khấu Alexandrinsky đã được tân trang lại là đỉnh cao của các lễ kỷ niệm. Trong số các vị khách có Thủ đô St. .
Việc tổ chức lễ kỷ niệm này đã trở thành sự kiện quan trọng hàng đầu của chính sách nhà nước trong lĩnh vực nghệ thuật sân khấu. Trên cơ sở chỉ thị số Pr-352 ngày 03/02/2004 của Tổng thống Liên bang Nga, Chính phủ Nga đã ban hành chỉ thị số 572-r ngày 05/12/2005 "Về việc tổ chức lễ kỷ niệm 250 năm về việc thành lập nhà hát quốc gia Nga ", theo đó các sự kiện chính đã được tổ chức tại Nhà hát Alexandrinsky trong suốt năm 2006. Tháng 11 năm 2012, lễ kỷ niệm 180 năm xây dựng Nhà hát Alexandrinsky đã được long trọng tổ chức. Sân khấu mới của Nhà hát Alexandrinsky được khai trương vào ngày 15/5/2013. Quần thể kiến ​​trúc độc đáo hiện đại của Sân khấu Mới được xây dựng theo đồ án của kiến ​​trúc sư Sankt-Peterburg Yuri Zemtsov trên địa điểm các xưởng nhà hát trước đây nằm giữa Quảng trường Ostrovsky và bờ kè Fontanka. Sân khấu mới là một không gian đa tầng bao gồm 4 sảnh có sức chứa khác nhau và một sảnh hai tầng rộng rãi, được trang bị các thiết bị ánh sáng, âm thanh, hình ảnh và phương tiện truyền thông tiên tiến nhất. Trung tâm Truyền thông của Sân khấu Mới - một địa điểm lý tưởng cho các cuộc họp, lớp học tổng thể và chiếu phim cho 100 khán giả - có mọi thứ bạn cần để tổ chức các buổi phát sóng truyền hình trực tuyến; nhiều sự kiện của Giai đoạn Mới được phát trên nhiều nguồn Internet khác nhau.
Sân khấu mới không chỉ là sân khấu hiện đại của nhà hát kịch lâu đời nhất cả nước, nơi sản xuất 4-5 buổi ra mắt trong mùa và hơn 120 suất diễn. Trong ba năm, Sân khấu Mới đã phát triển danh tiếng như một trong những trung tâm văn hóa và giáo dục đa ngành chính của St.Petersburg. Sân khấu Mới thường xuyên tổ chức các lớp học tổng thể và các cuộc họp, buổi hòa nhạc, chiếu phim, triển lãm - 250 sự kiện hàng năm. Vào mùa hè năm 2016, trên Sân khấu Mới, một sân ga khác đã được mở cho người xem - Mái nhà, nơi diễn ra các cuộc họp, đọc thơ, hòa nhạc và chiếu phim. Vào tháng 8 năm 2014, Nhà hát Alexandrinsky đã được trao danh hiệu Bảo vật Quốc gia.
Vào tháng 4 năm 2016, Nhà hát Alexandrinsky đã được đưa vào danh sách đăng ký trong Bộ luật Nhà nước về các Di sản văn hóa đặc biệt có giá trị của các dân tộc Liên bang Nga.

Tên: Nhà hát Kịch nghệ Nhà nước Nga. A. Pushkin (Alexandrinsky) (ru), Nhà hát Alexandrinsky / Nhà hát kịch Học viện Pushkin Nhà nước Nga (en)

Vài cái tên khác: Nhà hát / Nhà hát Alexandrinsky. Pushkin ở St.Petersburg / Alexandrinka

Vị trí: Saint-Petersburg, Nga)

Sự sáng tạo: 1827 - 1832

Phong cách: Chủ nghĩa cổ điển

(Các) kiến ​​trúc sư: Carl Rossi

Kiến trúc của nhà hát Alexandria

Một nguồn:
G. B. Barkhin "Rạp hát"
Nhà xuất bản Học viện Kiến trúc Liên Xô
Matxcova, năm 1947

Năm 1827-1832. Ở St.Petersburg, theo dự án của Rossi, một trong những nhà hát đáng chú ý nhất ở châu Âu về kiến ​​trúc thời bấy giờ đã được xây dựng - Aleksandrnsky - nay là Nhà hát Pushkin. Vào năm 1801, trên khu vực quảng trường hiện nay của Nhà hát Alexandrinsky, có một nhà hát nhỏ bằng gỗ do Brenna xây dựng, đối diện với Nevsky Prospect. Năm 1811, Thomas de Thomon đã thiết kế một nhà hát lớn hơn nhiều trên địa điểm này. Dự án của nhà hát này đã được bảo tồn. Tòa nhà có hình chữ nhật với một cổng mười cột ở mặt tiền chính và một bệ đỡ khổng lồ được trang trí bằng các tác phẩm điêu khắc. Quảng trường mà nhà hát Tomon được thiết kế. có cùng tiết lộ từ phía Nevsky Prospekt như Rossi. nhưng tòa nhà của nhà hát được Tomon dựng lên với độ sâu từ Nevsky ít hơn nhiều so với ở Rossi. Không có thông tin cơ bản đằng sau nhà hát về dự án của Tomon. Ngoài ra, diện tích của nhà hát tại Tomon bị mất đi đáng kể do sự hiện diện của một túi tròn sâu ở phía bên phải của nó. Dự án Tom de Thomon đã không bao giờ được thực hiện. Một nỗ lực thiết kế một nhà hát trên địa điểm này đã được thực hiện vào năm 1817 bởi kiến ​​trúc sư Moduy. Cuối cùng, vào năm 1818, dự án của nhà hát do Rossi vẽ ra đã được chấp thuận. Ý nghĩa đặc biệt của tòa nhà này đối với St.Petersburg không chỉ giới hạn ở kiến ​​trúc tuyệt đẹp của chính tòa nhà, mà còn nằm ở môi trường kiến ​​trúc tuyệt vời mà Rossi đã có thể tạo ra ở đây liên quan đến việc xây dựng nhà hát của mình.

Ý nghĩa chính của Nhà hát Rossi trong lịch sử kiến ​​trúc sân khấu chủ yếu nằm ở kiến ​​trúc bên ngoài tuyệt vời của tòa nhà. Về cách bố trí chung của Nhà hát Alexandria và thiết kế của khán phòng, về mặt này Rossi không đưa ra điều gì đặc biệt mới so với những nhà hát tốt nhất ở châu Âu cùng thời.

Trong kế hoạch của Nhà hát Alexandria, không có không gian đáng kể nào được dành cho các khu vực chung; tất cả các tiện nghi và tất cả sự sang trọng của trang trí đều tập trung hoàn toàn trong khuôn viên của buổi lễ. Một sảnh nhỏ với hai cầu thang lệch trục, được bao bọc trong các ô trống và được thiết kế không quá phô trương. Các bậc thang này được chiếu rộng 2,13 m chỉ ngang với chiều cao của một tầng, ngang với hoàng hộp, sau đó các bậc thang thu hẹp lại còn 1,4 m. Phía trên tiền sảnh phía trước hoàng hộp có tiền sảnh. , Cao 6,4 m; tiền sảnh phục vụ các tầng khác, cùng diện tích, chỉ cao 4 m, tiền sảnh dành cho công chúng chật chội, không gian ăn uống và nhà vệ sinh không thuận tiện khi sử dụng. Khán phòng của nhà hát này đáng được quan tâm.

Hội trường có sức chứa 1.800 khán giả, nó có hình móng ngựa về mặt đường cong, gần với đường cong của người Pháp: nửa vòng tròn kết nối với một cổng thông tin rộng bằng các đoạn thẳng. Cũng như ở các nhà hát ở Pháp, các gian hàng phía trước và nhà hát bán nguyệt ở phía sau hội trường đã được giải quyết. Ngoài benoir, có 5 tầng hộp. Các cổ phiếu nghiêng về phía sân khấu để có tầm nhìn tốt hơn. Đã có lúc, kỹ thuật này được Segezzi khuyến nghị, nhưng điều này chỉ dẫn đến sự bất tiện khi sử dụng các hộp do độ nghiêng của sàn và rơi các rào cản, điều này cực kỳ bất lợi cho nhận thức thị giác. Trần khá phẳng của hội trường, cũng như kiến ​​trúc của cổng thông tin, rất ít được quan tâm. Các thiết kế riêng của các thanh chắn của hộp và xử lý hộp trung tâm được thực hiện rất tốt.

Sự quan tâm và ý nghĩa chính của nhà hát là ở kiến ​​trúc bên ngoài của nó. Nhà hát Alexandria là một trong những công trình đẹp nhất của Rossi và về mặt kiến ​​trúc, chắc chắn là nhà hát tốt nhất ở châu Âu. Ở trung tâm của mặt tiền có một hành lang và một mái hiên tám cột. Mặt tiền phía sau được giải quyết theo cách tương tự, nhưng thay vì cột, nó được trang trí bằng các tấm ốp. Các mặt bên với các cổng vòm tám cột nhô ra, tòa nhà được trang trí bằng điêu khắc phong phú. Mặt trước và mặt sau kết thúc với kiểu gác xép đặc trưng của Rossi. Tầng áp mái phía trước được trang trí bằng một chiếc quadriga với bốn con ngựa. Khán phòng và sân khấu nhô ra trên thể tích tổng thể của nhà hát ở dạng hình bình hành. Các nhóm điêu khắc được lắp đặt phía trên các khung nhô ra của lô gia. Phần bên dưới của công trình được xử lý theo hình thức thông tầng mộc mạc với các cửa ra vào được thiết kế rất đơn giản. Các cổng bên tạo thành hai lối vào có mái che. Một dải phù điêu điêu khắc bao gồm vòng hoa và mặt nạ chạy dưới lớp tháp bao phủ toàn bộ tòa nhà.

Nhìn chung, kiến ​​trúc của nhà hát, với sự thống nhất và toàn vẹn đặc biệt của nó, rất phong phú và đa dạng về chi tiết.

Nguồn:

• Lịch sử Mỹ thuật. Tập năm. Nghệ thuật của thế kỷ 19: nghệ thuật của các dân tộc Nga, Pháp, Anh, Tây Ban Nha, Mỹ, Đức, Ý, Thụy Điển, Na Uy, Đan Mạch, Phần Lan, Bỉ, Hà Lan, Áo, Cộng hòa Séc, Ba Lan, Romania, Hungary, Bulgaria , Serbia và Croatia, Mỹ Latinh, Ấn Độ, Trung Quốc và các quốc gia khác. "NGHỆ THUẬT", Moscow
• A.V. Ikonnikov, G.P. Stepanov Các nguyên tắc cơ bản của nghệ thuật bố cục kiến ​​trúc, M. 1971
• "Lịch sử kiến ​​trúc Nga" do S.V chủ biên. Nhà xuất bản Bezsonova State về văn học xây dựng và kiến ​​trúc 1951
• Nhà xuất bản G.B. Barkhin "Theatre" thuộc Học viện Kiến trúc Liên bang Xô Viết Moscow, 1947
• E.B. Novikov "Nội thất công trình công cộng (vấn đề nghệ thuật)". - M .: Stroyizdat, 1984 .-- 272 p., Ill.