Văn học của những năm gần đây về ví dụ của một tác phẩm. Văn học Nga đầu TK XXI (thập niên đầu). Các chủ đề gần đúng của tóm tắt

Văn học hiện đại rất đa dạng: ngày nay không chỉ có những cuốn sách được tạo ra, mà còn là những tác phẩm “văn học trở về”, “văn học bàn giấy”, tác phẩm của các nhà văn từ các làn sóng di cư khác nhau. Nói cách khác, đây là những tác phẩm được viết hoặc xuất bản lần đầu ở Nga từ giữa những năm 80 của thế kỷ XX đến đầu thập kỷ đầu tiên của thế kỷ XXI. Phê bình, tạp chí văn học và nhiều giải thưởng văn học đã đóng một vai trò quan trọng trong việc hình thành tiến trình văn học hiện đại.

Nếu trong thời kỳ tan băng và đình trệ văn học chỉ hoan nghênh phương pháp hiện thực xã hội chủ nghĩa, thì quá trình văn học hiện đại đặc trưng cho sự chung sống theo nhiều hướng khác nhau.

Một trong những hiện tượng văn hóa thú vị nhất của nửa sau thế kỷ 20 là chủ nghĩa hậu hiện đại - một xu hướng không chỉ trong văn học, mà còn trong tất cả các ngành nhân đạo. Chủ nghĩa hậu hiện đại xuất hiện ở phương Tây vào cuối những năm 60 và đầu những năm 70. Đó là một cuộc tìm kiếm sự tổng hòa giữa chủ nghĩa hiện đại và văn hóa đại chúng, sự hủy diệt của bất kỳ thần thoại nào. Chủ nghĩa hiện đại phấn đấu cho cái mới, mà ban đầu đã phủ nhận nghệ thuật cổ điển, cũ. Chủ nghĩa hậu hiện đại không phát sinh sau chủ nghĩa hiện đại, nhưng bên cạnh nó. Anh ta không phủ nhận mọi thứ đã cũ, nhưng mỉa mai thử nghĩ lại nó. Những người theo chủ nghĩa hậu hiện đại chuyển sang ước lệ, chủ ý văn học trong các tác phẩm của họ, kết hợp phong cách của các thể loại và thời đại văn học khác nhau. “Trong thời kỳ hậu hiện đại,” V. Pelevin viết trong cuốn tiểu thuyết “Những con số”, “điều chính yếu không phải là tiêu thụ các đối tượng vật chất, mà là tiêu thụ hình ảnh, vì hình ảnh có cường độ tư bản hơn nhiều”. Cả tác giả, người kể chuyện và anh hùng đều không phải chịu trách nhiệm về những gì được nói trong tác phẩm. Sự hình thành chủ nghĩa hậu hiện đại của Nga bị ảnh hưởng rất nhiều bởi các truyền thống của Thời kỳ Bạc (M. Tsvetaeva,

A. Akhmatova, O. Mandelstam, B. Pasternak và những người khác), văn hóa của người tiên phong (V. Mayakovsky, A. Kruchenykh, v.v.) và nhiều biểu hiện của chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa thống trị. Ba thời kỳ có thể được phân biệt một cách quy ước trong sự phát triển của chủ nghĩa hậu hiện đại trong văn học Nga:

1. Cuối những năm 60 - 70 - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, Vs. Ne-Krasov, L. Rubinstein, v.v.)
2. Thập niên 70 - 80 - sự tự khẳng định chủ nghĩa hậu hiện đại thông qua tiểu trường, nhận thức về thế giới như một văn bản (E. Popov, Vik. Erofeev, Sasha Sokolov, V. Sorokin, v.v.)
3. Cuối những năm 80 - 90 - thời kỳ hợp pháp hóa (T. Kibirov, L. Petrushevskaya, D. Galkovsky, V. Pelevin, v.v.)

Chủ nghĩa hậu hiện đại của Nga không thuần nhất. Các tác phẩm văn xuôi của chủ nghĩa hậu hiện đại bao gồm các tác phẩm sau: "Ngôi nhà Pushkin" của A. Bitov, "Mátxcơva - Petushki" của Ven. Erofeev, "School for Fools" của Sasha Sokolov, "Kys" của T. Tolstoy, "Parrot", "Russian Beauty" của V. Erofeev, "Soul of a Patriot, hoặc Nhiều thông điệp gửi tới Ferfichkin" Ev. Popova, "Blue Salo", "Ice", "Bro's Way" của V. Sorokin, "Omon Ra", "The Life of Insects", "Chapaev and Emptiness", "Generation P" ("Generation P") của V . Pelevin, "Ngõ cụt bất tận" của D. Galkovsky, "Nghệ sĩ chân thành", "Glokaya Kuzdra", "Tôi không phải là tôi" của A. Slapovsky, "Đăng quang" của B. Akunin, v.v.

Trong thơ ca Nga hiện đại, các văn bản thơ được tạo ra phù hợp với chủ nghĩa hậu hiện đại và các biểu hiện khác nhau của nó D. Prigov, T. Kibirov, Vs. Nekrasov, L. Rubinstein và những người khác.

Trong thời đại của chủ nghĩa hậu hiện đại, các tác phẩm xuất hiện có thể được xếp vào loại hiện thực một cách chính đáng. Việc bãi bỏ chế độ kiểm duyệt, các quá trình dân chủ trong xã hội Nga đã góp phần vào sự nở rộ của chủ nghĩa hiện thực trong văn học, đôi khi đạt đến chủ nghĩa tự nhiên. Đó là các tác phẩm của V. Astafiev "Cursed and Killed", E. Nosov "Tepa", "Feed the Birds", "Lost the Ring",

V. Belov “Linh hồn là bất tử”, V. Rasputin “Trong bệnh viện”, “Izba”, F. Iskander “Sandro từ Chegem”, B. Ekimov “Pinochet”, A. Kim “Father-Les”, S. Kaledin “Stroybat”, G. Vladimov “Vị tướng và quân đội của ông”, O. Ermakova “Dấu hiệu của quái vật”, A. Prokhanov “Một cái cây ở trung tâm Kabul”, “Chechen Blues”, “Đi bộ trong đêm "," Mister Hexogen "và những người khác. Tư liệu từ trang web

Từ đầu những năm 1990, một hiện tượng mới đã xuất hiện trong văn học Nga, đó là tiếp nhận định nghĩa của chủ nghĩa hậu hiện thực. Cơ sở của chủ nghĩa hậu hiện thực là nguyên lý tương đối được hiểu rộng rãi, khả năng hiểu một cách đối thoại về thế giới liên tục thay đổi và sự cởi mở về vị trí của tác giả trong mối quan hệ với nó. Chủ nghĩa hậu hiện thực, theo N.L. Leiderman và M.N. Trong chủ nghĩa hậu hiện thực, thực tại được nhìn nhận như một khách quan được đưa ra, một tập hợp của nhiều hoàn cảnh có ảnh hưởng đến số phận con người. Trong những tác phẩm đầu tiên của chủ nghĩa hiện thực hậu hiện thực, người ta đã ghi nhận một minh chứng thoát khỏi những tệ nạn xã hội, các nhà văn hướng đến cuộc sống riêng tư của một người, tới sự hiểu biết triết học của anh ta về thế giới. Phê bình thường đề cập đến những vở kịch, những câu chuyện hậu hiện thực, câu chuyện “Thời gian cho ban đêm” của L. Petrushevskaya, tiểu thuyết “The Underground, or a Hero of Our Time” của V. Makanin, những câu chuyện của S. Dovlatov, “Psalm ”Của F. Gorenshtein,“ Dragonfly, được phóng to bằng kích cỡ của một chiếc xe tăng ”của O. Slavnikova, một tập truyện“ Cô dâu người Phổ ”của Yu. Buida, những câu chuyện“ Voskoboev và Elizabeth ”,“ The Turn of the River, tiểu thuyết "The Closed Book" của A. Dmitriev, tiểu thuyết "Line of Fate, or Milashevich's Sun-Duchok" M. Kharitonov, "Cage" và "Saboteur" của A. Azolsky, "Medea và những đứa con của cô ấy "và" Casus Kukotsky "của L. Ulitskaya," Bất động sản "và" Khurramabad "của A. Volos.

Ngoài ra, trong văn học Nga hiện đại, các tác phẩm được tạo ra rất khó để quy chiếu theo hướng này hay hướng khác. Các nhà văn nhận ra mình theo nhiều hướng và thể loại khác nhau. Trong phê bình văn học Nga, người ta cũng thường sử dụng một số lĩnh vực chuyên đề trong tiến trình văn học vào cuối thế kỷ 20.

• Yêu thích thần thoại và sự biến đổi của nó (V. Orlov, A. Kim, A. Slapovsky, V. Sorokin, F. Iskander, T. Tolstaya, L. Ulitskaya, Aksenov, v.v.)
• Di sản của văn xuôi làng xã (E. Nosov, V. Belov, V. Rasputin, B. Ekimov, v.v.)
• Chủ đề quân sự (V. Astafiev, G. Vladimov, O. Ermakov, Makanin, A. Prokhanov, v.v.)
• Chủ đề giả tưởng (M. Semenova, S. Lukyanenko, M. Uspensky, Viach. Rybakov, A. Lazarchuk, E. Gevorkyan, A. Gromov, Y. Latynina, v.v.)
• Hồi ký đương đại (E. Gabrilovich, K. Vanshenkin, A. Rybakov, D. Samoilov, D. Dobyshev, L. Razgon, E. Ginzburg, A. Naiman, V. Kravchenko, S. Gandlevsky, v.v.)
• Thời kỳ hoàng kim của thám tử (A. Marinina, P. Dashkova, M. Yudenich, B. Akunin, L. Yuzefovich, v.v.)

Không tìm thấy những gì bạn đang tìm kiếm? Sử dụng tìm kiếm

Trên trang này tài liệu về các chủ đề:

• trình bày khái quát văn học Nga cuối thế kỷ 20 - đầu thế kỷ 21
• tổng quan văn học đầu thế kỷ 20
• Tổng quan văn học Nga thế kỷ 21
• tiến trình văn học cuối thế kỷ 20 đầu thế kỷ XXI.
• các tác giả hiện đại đầu thế kỷ 20

Văn học Nga thập niên đầu thế kỷ 21 là một lĩnh vực gây tranh cãi rất lớn. Đặc thù của văn hóa hiện đại là tính đa chiều của nó, sự tồn tại đồng thời của các nền văn hóa con khác nhau. Gần đó cùng tồn tại văn học tinh hoa và đại chúng, văn học "tạp chí dày" và văn học mạng (văn học Internet).

Trong văn học Nga hiện đại, thể loại này đã chuyển từ một hiện tượng kinh điển sang một hiện tượng ngoài lề. Hầu như không thể tìm thấy một thể loại thuần túy nào của tiểu thuyết, truyện, truyện trong các tác phẩm của các nhà văn thế kỷ 21.

Chúng tồn tại nhất thiết với một số loại "cân nặng", thường biến những gì được đặt tên, ví dụ, một cuốn tiểu thuyết, thành một thứ gì đó khó xác định theo quan điểm của thể loại. Sự biến đổi thể loại hiện đại không phải do các yếu tố của hiện thực văn học gây ra (sự phát triển thể loại, tính tổng hợp, quy luật nội tại của sự phát triển văn học), mà là do các yếu tố bên ngoài văn học: hoàn cảnh văn hóa xã hội, nhu cầu đại chúng, khát vọng độc đáo của tác giả. Trong văn học, nó không phải là sự tổng hợp thể loại tự nhiên xảy ra, mà là sự đồng cảm, tức là vượt ra khỏi giới hạn thể loại của một tác phẩm với sự tiếp thu những khả năng không phải là đặc trưng của bản chất thể loại của các loại hình nghệ thuật liên quan hoặc thậm chí các loại hình nghệ thuật khác nhau. Các hình thức của tiểu thuyết ngữ văn đã được biết đến (hồi ký của một nhà phê bình văn học, thấm đẫm chất phê bình văn học, - A. Genis "Dovlatov và khu vực xung quanh", V. Novikov "Một cuốn tiểu thuyết có ngôn ngữ", A. Chudakov "Bóng tối phủ xuống những bước cũ ", v.v.), máy tính gai góc (thực tế ảo và hành vi của con người theo quy luật của trò chơi máy tính - V. Pelevin" Mũ bảo hiểm kinh dị ", V. Burtsev" Dây thần kinh kim cương ", S. Lukyanenko" Mê cung phản chiếu " và "False Mirrors", A. Tyurin và A. Schegolev "Network"), kinoro-mana (bản dịch các cốt truyện phim và truyền hình sang ngôn ngữ tiểu thuyết - A. Slapovsky "Plot", A. Belov "Brigade"), a tiểu thuyết cổ điển (phiên bản làm lại của các hình thức thuần túy phổ biến trong một thời gian nhất định - B. Akunin với một dự án về gián điệp, tiểu thuyết tuyệt vời, mẫu mực dành cho trẻ em), tiểu thuyết hoạt hình, tiểu thuyết tiểu luận, v.v. Tư liệu từ trang web

Văn học ưu tú tập trung vào tính độc đáo trong nghệ thuật, thử nghiệm của tác giả, hướng đến sự hiểu biết triết học về thế giới, tìm kiếm một anh hùng mới và những nền tảng thế giới quan mới. Các nhà văn mô hình hóa các hình thức thể loại mới, sửa đổi các thể loại hiện có của tiểu thuyết và truyện. Do kết quả của sự biến đổi, các thể loại tổng hợp xuất hiện: Các nhà văn, chỉ rõ các chi tiết cụ thể của hình thức được tạo ra, trong phụ đề đưa ra các định nghĩa về thể loại cho các tác phẩm của họ: A. Kabakov “House of Models. The Tale of a Boring Time ", N. Rubanova" Những người từ trên cao, những người từ bên dưới. Văn bản chia thành các câu đố ", A. Koro-lion" Là Bosch. Một cuốn tiểu thuyết có tiểu sử ”, I. Lisnyanskaya“ Khva-stunya. Mono-novel ", S. Borovikov" Hook. Một cuốn tiểu thuyết triết học bất thành văn ", G. Ball" Tiếng thét "khóc, V. Berezin" Thời gian lỏng. The Tale of the Clepsydra ”, v.v ... Một số hình thành thể loại nảy sinh từ sự tổng hợp các yếu tố không chỉ của các thể loại khác nhau, mà còn của các loại hình nghệ thuật khác nhau. Dấu hiệu của các hình thức âm nhạc có thể được nhìn thấy trong tiểu thuyết-opera của L. Girshovich "Wii, chu trình thanh âm của Schubert đến lời của Gogol", E. Schwartz "Hòa nhạc để đánh giá", trong tiểu thuyết lãng mạn của Zh. Snezhkina "Lyublino" .

Văn học Nga đương đại

(Đánh giá ngắn)

1. Bối cảnh.

Sự bùng nổ sách ở Nga: hơn 100.000 cuốn sách mỗi năm. Khó khăn trong việc chọn một cuốn sách.

Văn học "đương đại" - sau năm 1991

Bối cảnh: 2 nền văn học ở Liên Xô: chính thức và không chính thức. Thiếu văn học “đại chúng”. Perestroika: sự trở lại của những cái tên bị lãng quên, sự thật về lịch sử, sự ra đời của nền văn học mới từ lòng đất. Thảm họa văn học năm 1992

2. Văn học đại chúng.

Sự ra đời của văn học đại chúng đầu những năm 1990. Các thể loại văn học đại chúng:

Thám tử. Những năm 1990: Alexandra Marinina. Những năm 2000: Daria Dontsova và Boris
Akunin.

- phim kinh dị (hành động): Alexander Bushkov, Victor Dotsenko.

- "Màu hồng lãng mạn";

Giật gân.

- tuyệt vời. Sergey Lukyanenko. Sự phụ thuộc của văn học đại chúng vào phim truyền hình.

Ngày càng quan tâm đến văn học hồi ký và các hình thức phi hư cấu khác.

Những xu hướng mới trong văn học đại chúng từ năm 2005:

- Văn chương "mê hồn". Oksana Robski.

- Văn học "phản đam mỹ". Sergey Minaev.

- tiểu thuyết điều tra. Julia Latynina.

- Bắt chước người bán Superbest.

3. Văn học "hậu Xô Viết".

Sự biến mất của "chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa" vào đầu những năm 1990. Sự trỗi dậy của nỗi nhớ về Liên Xô vào đầu những năm 2000. Phục hồi chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa. Alexander Prokhanov. Cuốn tiểu thuyết "Mister Hexogen".

Hiện tượng tạp chí văn học “dày”. Văn học thiên hướng hiện thực. Truyền thống của văn học Xô Viết "tự do" của những năm "sáu mươi".

Các nhà văn trung niên:

Dmitry Bykov. Tiểu thuyết "Biện minh", "Chính tả", "Xe kéo", "J.-D."

Andrey Gelasimov. Tiểu thuyết "Năm tháng lừa dối", truyện "Khát vọng".

Olga Slavnikova. Cuốn tiểu thuyết "2017".

Alexey Slapovsky. Tiểu thuyết "Chất lượng cuộc sống", "Họ".

Lyudmila Ulitskaya. Cuốn tiểu thuyết "Daniel Stein, Translator".

"Chủ nghĩa hiện thực mới".

Zakhar Prilepin. Các tiểu thuyết "Bệnh học", "Sankya", "Tội lỗi".

4. Giữa chủ nghĩa hiện thực và chủ nghĩa hậu hiện đại

Thế hệ cũ:

Tatiana Tolstaya. Cuốn tiểu thuyết "Kys".

Lyudmila Petrushevskaya. Cuốn tiểu thuyết "Số Một hay Trong Vườn Cơ Hội Khác". Vasily Aksenov. Các tiểu thuyết "Người Voltai và người Voltania", "Mátxcơva-kva", "Đất hiếm".

Thế hệ giữa:

Mikhail Shishkin. Các tiểu thuyết "The Take of Ishmael", "Venus's Hair".

Aleksey Ivanov. Tiểu thuyết "Heart of Parma", "Gold of Riot".

5. Chủ nghĩa hậu hiện đại Nga.

Nguồn gốc từ những năm 1970-1980 dưới lòng đất. Sotsart. Chủ nghĩa khái niệm Mátxcơva.

Dmitry Prigov.

Lev Rubinstein.

Vladimir Sorokin. Sự nổi tiếng gia tăng vào cuối những năm 1990. Các tiểu thuyết "Blue fat", "Ice trilogy", "Day of the oprichnik". Phim "Matxcova," Kopeyka ". Opera "Những đứa trẻ của Rosenthal".

Những người theo chủ nghĩa khái niệm "trẻ hơn":

Pavel Pepperstein, Oleg Anofriev "Tình yêu thần thoại của các lâu đài."

"Những người theo chủ nghĩa cơ bản ở Petersburg".

Chủ đề cung đình.

Pavel Krusanov. Các tiểu thuyết "Vết Cắn Thiên Thần", "Bom-Bom", "American Hole".

Dòng mỉa mai: Sergei Nosov. Các tiểu thuyết "Hungry Time", "The Rooks Have Fled".

Victor Pelevin. Châm biếm và Phật giáo. Tiểu thuyết "Chapaev và Sự trống rỗng", "Thế hệ P", "Cuốn sách thiêng liêng của Người sói", "EmpireV". Alexey Ivanov. Hiện đại "kỳ ảo" với lịch sử. tiểu thuyết "Heart of Parma", "The Gold of Riot" (kể về cuộc nổi dậy của Pugachev). Mikhail Shishkin (sống ở Thụy Sĩ) "The capture of Ishmael 2000." Giải thưởng Booker của Nga "Venus Hair" (về tâm lý của một người Nga.)

Sergey Bolmat. Các tiểu thuyết "Một mình", "Trên không". Mikhail Elizarov. Truyện "Đinh", tiểu thuyết "Pasternak", "Người thủ thư". Alexander Garros và Alexey Evdokimov. Các tiểu thuyết "Xếp hình", "Chất nhờn xám", "Nhân tố xe tải".

Hướng dẫn chính

trong văn học Nga hiện đại

Ngày nay, ngày càng ít người ta nghe thấy những tiếng hô to: “Chúng tôi không có văn học”.

Khái niệm " Văn học hiện đại"Đối với nhiều người bây giờ không phải gắn liền với Thời đại bàng bạc và thậm chí không phải với văn xuôi" làng "của những năm 70, mà là với tiến trình văn học sống động ngày nay. Thực tế là văn học đang sống và sẽ sống được chứng minh bằng một số sự kiện:

• thứ nhất, đó là những giải thưởng văn học lớn nhỏ, nổi tiếng như Bookerovskaya, mới ra đời chẳng hạn như tên tuổi của Ivan Petrovich Belkin của Pushkin, những giải thưởng giúp các nhà văn tài năng tồn tại và tìm đến với họ - những độc giả chu đáo.
• Thứ hai, hoạt động đáng kinh ngạc của việc xuất bản sách. Giờ đây, không chỉ các tạp chí "dày cộp" đổ xô tìm kiếm các tác phẩm mới về văn học, mà còn cả các nhà xuất bản "Vagrius", "Zakharov", "Horseshoe" và những nhà xuất bản khác. Thường thì một cuốn sách có thời gian ra mắt sớm hơn phần cuối cùng của cuốn tiểu thuyết đó - trong tạp chí, hình thức cạnh tranh lành mạnh.
• Thứ ba, hội chợ văn học. Hội chợ hàng năm về văn học trí thức phi / hư cấu ở Moscow, hội chợ sách về văn học đương đại ở Cung điện băng ở St.Petersburg đang trở thành một sự kiện thực sự; các cuộc gặp gỡ với các nhà văn, bàn tròn và các cuộc thảo luận khuyến khích tác giả viết và độc giả đọc.
• Thứ tư, internet văn học. Mặc dù thực tế là "mạng" ở nhiều khía cạnh khác với văn học "giấy" truyền thống, chúng vẫn là họ hàng thân thiết của nhau, và ngày càng có nhiều thư viện điện tử và các trang văn học, nơi mỗi người truy cập là một người đọc, một nhà văn, và một nhà phê bình, nơi không có "các cơ quan cao cấp" và các cơ quan chức năng, và chỉ có tình yêu dành cho chữ và chữ, là minh chứng cho sự ra đời của một thế hệ văn học mới.

Những khuynh hướng chính và khuôn mẫu chung của văn học Nga giai đoạn 2001-2002 là gì?

Trong hai năm qua, văn học ở Nga tiếp tục phát triển theo những quy luật như hơn một thập kỷ qua, các hướng chính của nó:

• chủ nghĩa hậu hiện đại,
• chủ nghĩa hiện thực (trong tất cả các giống của nó),
• chủ nghĩa hiện đại
• chủ nghĩa duy cảm.

Nếu nói về quy luật chung của tiến trình văn học 2001-2002, thì cần lưu ý hai điểm.

1. Chủ nghĩa hậu hiện đại , như trước đây, có ảnh hưởng "bất thành văn" đối với tất cả các nền văn học hiện đại, nhưng cán cân quyền lực đang thay đổi. Cũng giống như một lần cần thiết phải bảo vệ chủ nghĩa hiện thực khỏi chủ nghĩa hậu hiện đại (năm 1995, Booker đã được trao giải cho Georgy Vladimov với cuốn tiểu thuyết hiện thực "Vị tướng và quân đội của ông" như một lời cảnh báo cho những người hâm mộ chủ nghĩa hậu hiện đại Victor Pelevin, người đã tấn công ban giám khảo của cạnh tranh), vì vậy ngày nay chủ nghĩa hậu hiện đại cần sự bảo vệ của cùng một ban giám khảo Booker (các thành viên trong ban giám khảo Năm 2002, dưới sự lãnh đạo của Vladimir Makanin, họ đã nói: "Trong trường hợp này, việc thêm tên của Vladimir Sorokin vào" danh sách rút gọn "là cách duy nhất để phản đối việc bức hại nhà văn, đe dọa anh ta bằng hình phạt của tòa án. Chúng tôi coi việc tạo tiền lệ như vậy là không thể chấp nhận được ").

2. Tăng cường xu hướng làm mờ ranh giới

• giữa xu hướng hiện thực và phi hiện thực trong văn học (một đặc điểm của hầu hết các văn bản hiện đại, rõ ràng nhất trong các tác phẩm của Olga Slavnikova, Nikolai Kononov, Vera Pavlova, Natalia Galkina);
• giữa văn học trí thức và đại chúng (sách của Boris Akunin, Tatiana Tolstoy).

giữa các thể loại văn học ("nữ thám tử" của Daria Dontsova, Tatiana Polyakova và những người khác, "trinh thám & không tưởng & nhại" của Holm Van Zaichik, v.v.);

• giữa văn học và ngoại văn hiện thực. (Phong trào cực đoan "Cùng nhau đi bộ" và hành động hủy hoại công khai sách của Vladimir Sorokin và Bayan Shiryanov, mặt khác, đang diễn ra sự xóa nhòa ranh giới giữa văn học và hiện thực bên ngoài nó trên các phương tiện thông tin đại chúng.
• Việc sử dụng các công nghệ quảng cáo và PR để "quảng bá" cho các nhà văn và cấy ghép các thông điệp PR và quảng cáo trả tiền vào kết cấu của các tác phẩm nghệ thuật - tất cả những điều này là một thực tế của những năm gần đây).

Bây giờ chúng ta hãy đi vào phân tích các khuynh hướng chính của văn học Nga trong 2 năm qua.

Chủ nghĩa hậu hiện đại , từ thế giới ngầm chuyển sang văn học hợp pháp nửa sau thập niên 80 với tên gọi “văn học khác”, tiếp tục phát triển tích cực cho đến ngày nay.

Người sáng lập chủ nghĩa hậu hiện đại Nga Là nhà thơ Dmitry Alexandrovich Prigov, Lev Rubinstein, Timur Kibirov, Ivan Zhdanov, Alexander Eremenko và những người khác, những người viết văn xuôi Venedikt Erofeev, Vladimir Sorokin, Victor Erofeev.

Cần lưu ý rằng chủ nghĩa hậu hiện đại của Nga, có thể là những năm 70 hay những năm 2000, được đặc trưng bởi sự phân chiachiến lược nghệ thuật hậu hiện đại thành 2 loại:

• Đầu tiên là “chủ nghĩa hậu hiện đại như một phức hợp của các thái độ tư tưởng và các nguyên tắc thẩm mỹ”, và thứ hai là “chủ nghĩa hậu hiện đại như một cách viết”, nghĩa là chủ nghĩa hậu hiện đại “sâu sắc” và “bề ngoài”, khi chỉ sử dụng các phương pháp thẩm mỹ của nó: “ trích dẫn ”, trò chơi ngôn ngữ, cách xây dựng văn bản khác thường, như trong tiểu thuyết của Tatiana Tolstoy" Kys "(2001). Hàng trăm tập sách đã được viết về chủ nghĩa hậu hiện đại và hơn 600 định nghĩa đã được đưa ra, nhưng nếu bạn cố gắng tóm tắt, thì hóa ra chủ nghĩa hậu hiện đại là một kiểu ý thức mới được đặc trưng bởi một cuộc khủng hoảng toàn cầu về hệ thống phân cấp giá trị. Sự phá hủy hệ thống phân cấp giá trị dựa trên ý tưởng về quy mô và sự bình đẳng của tất cả các yếu tố của Vũ trụ, không có sự phân chia thành “tinh thần” và “vật chất”, “cao” và “thấp”, “ linh hồn ”và“ thể xác ”. Trong văn học hậu hiện đại, hiện tượng này được thể hiện rất rõ ràng: nhân vật nữ chính trong truyện “Sự cân bằng ánh sáng của những vì sao ngày và đêm” của V. Narbikova đã nói về tình yêu như sau: “Tay chơi, Tyutchev”.Khái niệm then chốt của chủ nghĩa hậu hiện đại là "thế giới như một văn bản»Có thể giải thích như sau: thế giới là không thể biết được, nhưng được cho chúng ta như một mô tả về thế giới này, do đó nó (thế giới) bao gồm tổng thể các văn bản và bản thân nó là một văn bản không đồng nhất và vô tận. Một người chỉ có thể nhận thức một văn bản (mô tả thế giới), và ý thức của anh ta cũng là tổng thể các văn bản. Bất kỳ tác phẩm nào (và bất kỳ ý thức nào) đều là một phần của văn bản vô tận này. Do đó, ý tưởng về tính đa hình như một chuẩn mực (không có ý nghĩa gì khi phân chia thành của cái này và cái khác), các thử nghiệm với phần đầu / phần cuối của văn bản (cả hai khái niệm là tương đối, vì văn bản là vô hạn), trò chơi với người đọc (thế giới-văn bản là vô danh, và do đó tác giả không tồn tại, độc giả - một tác giả nhiều như một nhà văn).

Văn học hậu hiện đại trong 2 năm gần đây được trình bày rất đa dạng. Đây là một trò chơi văn học trong tiểu thuyết "Feast", "Ice" của giáo chủ chủ nghĩa hậu hiện đại Nga Vladimir Sorokin, nơi tác giả tiếp tục những thí nghiệm hủy diệt của mình với nhiều phong cách khác nhau. Mikhail Kononov trong cuốn tiểu thuyết "Người tiên phong khỏa thân" đưa ra phiên bản tai tiếng của chính mình về một trong những chương của lịch sử quê hương ông - Chiến tranh Vệ quốc Vĩ đại. Mikhail Elizarov, được các nhà phê bình gọi là "Gogol mới", đã xuất bản "Nails", một hồi ký giả hoài cổ gây ngạc nhiên với tính âm nhạc, tính hữu cơ và sự phong phú của ngôn ngữ. Anastasia Gosteva ("Travel Lamb", "Brothel of the Enlightening"), một đại diện của văn xuôi phụ nữ mới, viết những văn bản hậu hiện đại dành riêng cho những đặc thù của ý thức "người nghiện ma túy". Cuốn sách của Yulia Kisina "Những mong muốn đơn giản" (nhà xuất bản St. Petersburg "Alethea"), cũng đề cập đến văn xuôi phụ nữ mới, ở đây tác giả ("Sorokin trong váy", theo một số nhà phê bình), giải cấu trúc (dismembers) thánh của hoa loa kèn - thời thơ ấu, hóa ra không phải là "Màu hồng", mà là màu đen và có bản chất quái dị. Sự quái dị của con người là chủ đề xuyên suốt trong tác phẩm của Yuri Mamleev, được độc giả biết đến từ "Cranks" và các cuốn sách khác, vào năm 2001, cuốn tiểu thuyết mới "Thời gian lang thang" của ông được xuất bản. Cuốn tiểu thuyết giật gân của Dmitry Bykov “Biện minh” kết hợp đáng ngạc nhiên các chiến lược của chủ nghĩa hậu hiện đại để xây dựng văn bản (kiểu tường thuật tưởng tượng, chơi trong “một câu chuyện khác”) với những chiến lược hiện thực truyền thống, được thiết kế cho một độc giả “bảo thủ”. Độc giả có thể làm quen với các tiểu thuyết "ngữ văn" của Vladimir Novikov "A Romance with Language, or Sentimental Discourse", Sergei Nosov "Mistress of History", "Give Me a Monkey", Valery Iskhakov "Reader of Chekhov" và "A Light Kẻ phản quốc ”.

Chủ nghĩa hiện đại hiện đại bắt nguồn từ văn học của Silver Age. Thông thường, các tác giả theo chủ nghĩa hiện đại hiện đại phản đối mình với "văn học của sự hợp lý", đồng nhất hóa với các nhà văn hậu hiện đại, nhưng một cách hời hợt, ở mức độ "chủ nghĩa hậu hiện đại như một cách viết." Sự khác biệt nội tại giữa chủ nghĩa hiện đại và chủ nghĩa hậu hiện đại là chiều dọc trong hệ thống giá trị vẫn chưa bị phá hủy: sự phân chia cổ điển thành "cao" và "thấp", "tinh thần" và "vật chất", "thiên tài" và "tầm thường" đã được bảo tồn. . Văn bản theo chủ nghĩa hiện đại quay trở lại với các tác phẩm tiếng Nga của Vladimir Nabokov, trong khi chủ nghĩa hậu hiện đại, chắc chắn, là các tác phẩm của Daniil Kharms. Cuốn tiểu thuyết "Kys" của Tatiana Tolstoy đoạt giải "Triumph" năm 2001 đã kết hợp những nét đặc sắc của văn học trí thức và đại chúng và trở thành một sự kiện trong đời sống nghệ thuật của nước Nga. Một cuốn tiểu thuyết loạn luân, một cuốn tiểu thuyết nhại, một câu chuyện về cuộc sống của một quốc gia từng là Nga, và bây giờ là một khu định cư bị ném trở lại bởi Vụ nổ gần như trở lại thời kỳ đồ đá. Một mặt, chiến lược chủ nghĩa hiện đại của tác giả thể hiện ở chỗ từ chối di sản của truyền thống hiện thực (đây là một hình thức tổ chức "bất thường" của cuốn tiểu thuyết - bảng chữ cái, và các trò chơi ngôn ngữ của tác giả với người đọc, và các kỹ thuật của chủ nghĩa hậu hiện đại. ), mặt khác, trong không gian của tiểu thuyết "Kys" có một Chân lý nào đó mà người anh hùng khao khát, điều hoàn toàn không thể xảy ra trong một tiểu thuyết hậu hiện đại. Sự nhại lại cuốn tiểu thuyết của Tatiana Tolstoy không phải là tuyệt đối: nó kết thúc ở nơi bắt đầu của lãnh vực Chân, Thiện và Đẹp.

Tiếng nga hiện đại chủ nghĩa hiện thực tồn tại trong một số giống, loại đầu tiên làchủ nghĩa hiện thực tân phê bình... Nguồn gốc của nó bắt nguồn từ "trường phái tự nhiên" của chủ nghĩa hiện thực Nga thế kỷ 19, với thói quen phủ nhận hiện thực và miêu tả không hạn chế mọi khía cạnh của cuộc sống. Chủ nghĩa tự nhiên hiện đại, hồi sinh vào cuối những năm 80 của thế kỷ XX, chủ yếu gắn liền với tên tuổi của Sergei Kaledin ("Nghĩa trang khiêm tốn", "Stroybat"). Nhiều nhà phê bình phân loại văn xuôi của Lyudmila Petrushevskaya trong thập niên 70-90, Svetlana Vasilenko (cho đến năm 1995, theo nhà văn), và Vladimir Makanin là chủ nghĩa tự nhiên (và thậm chí là "chernukha"). Trong số các văn xuôi phê bình mới của 2001-2002. - cuốn tiểu thuyết của Roman Senchin "Minus", miêu tả, theo truyền thống của trường học tự nhiên, cuộc sống vô vọng của một thị trấn nhỏ ở Siberia, câu chuyện về "đội quân" của Oleg Pavlov "The Karaganda Nines, or the Tale of the Last Days" (mà, tình cờ , được đưa vào danh sách ngắn của Giải thưởng Booker năm 2002), ngôi làng bỏ hoang của Alexander Titov với một cái tên gợi ý: "Sự sống chưa bao giờ tồn tại." Bệnh lý của các văn bản, thường được quy cho chủ nghĩa hiện thực tân phê bình, là bi quan. Theo nhà phê bình E. Koksheneva, không tin vào số phận "cao cả" của một con người, sự lựa chọn làm anh hùng của một sinh vật có giới hạn, bị thu hẹp, "buồn ngủ", chủ nghĩa laconicism và sự vô dụng có chủ ý của âm tiết.

Thứ hai, bây giờ không nhiều, đa dạng chủ nghĩa hiện thực - chủ nghĩa hiện thực bản thể học hoặc siêu hình học, vốn phát triển mạnh mẽ vào những năm 70 của TK XX của văn học Nga. Văn xuôi "Làng" của Vasily Belov, Valentin Rasputin và những người khác đã trở thành một trường phái hiện thực bản thể học cho một nhóm các nhà văn trẻ hiện nay. Bản chất triết học và thẩm mỹ của chủ nghĩa hiện thực bản thể học có thể được rút gọn lại như sau: trong cuộc sống con người có ý nghĩa cao đẹp nhưng tiềm ẩn, phải được lĩnh hội, chứ không phải tìm kiếm và trang bị cho mình vị trí của mình dưới ánh mặt trời. Một người Nga chỉ có thể hiểu được ý nghĩa này thông qua sự thống nhất, thông qua "sự đồng nhất", trong khi bất kỳ con đường cá nhân nào là sai sự thật. Ý tưởng chủ đạo của các nhà hiện thực bản thể học là “chủ nghĩa phân biệt”: toàn bộ thế giới xung quanh một người được hoạt hình hóa, và do đó thi pháp hiện thực trong văn xuôi “làng quê” tiếp giáp với thi pháp tượng trưng. Những nhà hiện thực bản thể học mới, ngày nay cũng không tìm kiếm những mối quan hệ nguyên nhân và kết quả hiển nhiên của các hiện tượng cuộc sống, mà tìm kiếm ý nghĩa Kitô giáo thần bí và thiêng liêng của nó. Thực tại, được hiểu là đứng trước mặt Thiên Chúa, tạm thời dưới ánh sáng của Vĩnh hằng, v.v. Như một ví dụ trong tài liệu của hai năm gần đây, người ta có thể trích dẫn văn xuôi của Lydia Sycheva, Yuri Samarin, Dmitry Ermakov, Olga Shevchenko, Yuri Goryukhin, Vladimir Bondar, nơi mà mẫu số chung là lòng tôn giáo của họ, quan điểm Cơ đốc giáo của họ về thế giới. .

Loại cánh thực tế thứ baVăn học Nga là hậu hiện thực. Thuật ngữ, do học giả và nhà phê bình Mark Lipovetsky đề xuất, được đưa ra để biểu thị những nỗ lực nghệ thuật nhằm thấu hiểu cuộc chiến hiện sinh của cá nhân với sự hỗn loạn của cuộc sống. Chủ nghĩa hậu hiện thực mở cửa cho thi pháp hậu hiện đại, và giống như các nhà hiện đại ngày nay, các nhà văn Mikhail Butov, Irina Polyanskaya, Nikolai Kononov, Yuri Buida, Mikhail Shishkin cũng sử dụng các kỹ thuật thẩm mỹ của chủ nghĩa hậu hiện đại. Tuy nhiên, trước hết, chủ nghĩa hậu hiện thực là chủ nghĩa hiện thực hiện sinh, với ý tưởng về trách nhiệm cá nhân, ý tưởng về sự tự do đòi hỏi sự thử nghiệm và phù hợp của từng cá nhân, ý tưởng về sự kết nối và niềm tin vào sự không đầy đủ và không thể xác minh của cuộc đấu của cá nhân với sự hỗn loạn. Cuốn tiểu thuyết "Tang lễ của một con châu chấu" của Nikolai Kononov (một trong những người đoạt giải thưởng Apollo Grigoriev) là câu chuyện về thời thơ ấu của người anh hùng, kể về việc bà của anh ta chết như thế nào, và anh ta cùng mẹ đi theo bà, với tất cả nỗi kinh hoàng của chăm sóc cho một phụ nữ bị liệt. Nhưng mô tả tự nhiên được hài hòa với ngôn ngữ của cuốn tiểu thuyết, nhịp điệu thơ bên trong của nó, sự lặp lại và vô số tính từ và mệnh đề phụ. Khí chất hiện sinh trong tiểu thuyết của Nikolai Kononov được kết hợp trong chủ nghĩa tự nhiên tinh vi và ngôn ngữ thơ và kết quả là hiện tượng hậu hiện thực. Thi pháp hậu hiện thực là đặc trưng trong tác phẩm của Olga Slavnikova. Tác phẩm cuối cùng của cô, nằm trong ba tác phẩm dẫn đầu của Giải thưởng Apollo Grigoriev, là “Immortal. Câu chuyện về một người đàn ông có thật ”. Thoạt nhìn, "Immortal" của Slavnikova là một loại thực phẩm có hương vị của một cuốn sách nhỏ. Những anh hùng của câu chuyện là những người tỉnh lẻ nghèo bị loại khỏi cuộc sống Xô Viết "bình thường". Tuy nhiên, những cư dân ốm yếu, bất hạnh, đôi khi đáng sợ của thị trấn Ural, nghịch lý thay, vẫn là con người, và tất cả những bóng ma khủng khiếp của họ đều biến mất khi nỗi đau thực sự, cái chết thực sự, cuộc sống thực sự xuất hiện. Người bất tử là một cuốn sách kinh khủng, nhưng nó hoàn toàn không phải là một lời xin lỗi vì sợ hãi. Người đọc nghe được âm nhạc ẩn chứa niềm hy vọng, bởi bi kịch của một cá nhân duy nhất gắn liền với lịch sử bi tráng của đất nước chúng ta, và lịch sử này là không thể tưởng tượng nếu không có một ngôn từ đa chiều và tự do. Nhân cách trong cuộc chiến hiện sinh với những bộn bề của cuộc sống, như chúng ta thấy, là một chủ đề không bao giờ cạn.

Hướng tiếp theo của văn học Nga trong những năm gần đây làchủ nghĩa duy cảm , sự xuất hiện của nó được hầu hết các nhà phê bình nổi tiếng khẳng định. Xu hướng nghệ thuật này dựa trên truyền thống của chủ nghĩa tình cảm thế kỷ 18. Lý tưởng mà Nikolai Karamzin đưa ra trong Poor Liza là một người nhạy cảm. Nhận thức về giá trị của những tình cảm bình dị của một con người riêng tư, "bé nhỏ", không anh hùng đã trở nên vô cùng xác đáng trong văn học ngày nay. Trong kịch, các vở kịch của Yevgeny Grishkovets được xếp vào chủ nghĩa tân cảm, trong thơ - của Timur Kibirov, trong văn xuôi - hầu hết các tác phẩm văn xuôi của phụ nữ. Điều quan trọng là Lyudmila Ulitskaya đã trở thành người chiến thắng Giải thưởng Booker năm 2001 với cuốn tiểu thuyết theo chủ nghĩa duy tân "Casus Kukotsky". Cuốn tiểu thuyết thấm đẫm cảm xúc tươi mới của trẻ thơ. L. Ulitskaya bình luận về tiêu đề và khái niệm cuốn tiểu thuyết của cô như sau: “Một sự cố là một trường hợp. Tôi đã kể về trường hợp của Kukotsky - về một người đàn ông và số phận của anh ta. Sự việc này đối với tôi dường như là một sự cố của mỗi chúng ta. Bất kỳ người nào đều là một trường hợp cụ thể trong tay của Chúa tể Thượng đế, trong thế giới compote mà tất cả chúng ta đều bơi ... Trong trường hợp này, chính là Kukotsky. Nhưng đó có thể là sự cố của tất cả những ai cẩn thận quan sát cuộc sống, không sợ hãi và trung thực nhìn ra thế giới ... ”. Có thể nói điều gì đó tương tự về các anh hùng trong truyện "Những cô gái", tiểu thuyết "Tsiu-yurikh". Chưa hết, chủ nghĩa duy cảm trong những năm gần đây không bằng chủ nghĩa duy cảm của Karamzin: sự nhạy cảm của thời hiện đại, như nó đã từng, đã vượt qua giai đoạn mỉa mai, nghi ngờ và suy tư, tính đa ngôn của chủ nghĩa hậu hiện đại, giai đoạn phủ nhận bản thân. “Sự chân thành mới”, “sự nhạy cảm mới” xuất hiện, nơi mà sự mỉa mai hoàn toàn bị đánh bại bởi “sự phản mỉa mai”. Ví dụ, câu chuyện "Con đường trở lại" của Andrei Dmitriev, đã giành được giải thưởng Apollo Grigoriev "lớn" vào năm 2002, là một câu chuyện về cách người bảo mẫu của một cậu bé giờ đã trở thành một nhà văn đến cửa hàng, nhưng thay vào đó lại bị một công ty vui vẻ ở xa Pskov - ở Đồi Pushkin, nơi sinh nhật tiếp theo của nhà thơ đầu tiên được tổ chức chính thức và say sưa. Sự hân hoan-libation của "thánh đường" (mọi người đều yêu Pushkin, và đồng thời yêu nhau) được thay thế bằng nỗi cô đơn nôn nao không một xu dính túi: những người bạn nhậu đã biến mất, còn nữ chính thì phải cuốc bộ nhiều km "đường trở về". Câu chuyện được khảm bằng những câu trích dẫn không thể nhận ra của Pushkin, không biết chữ, nhưng là người đã mua một tập thơ cho những đồng xu cuối cùng, Maria được coi là một cặp đôi ốm yếu của huyền thoại Arina Rodionovna, cô ấy lanh lợi và nôn nao, u sầu và khiêm tốn, một xu hướng mơ tưởng và tính thổ, không kiềm chế, lừa đảo và vụng về man rợ chết người có thật và thần thoại. Không hề hay biết, người mang niềm đam mê phóng đãng đã bí mật giáo dục người kể chuyện. Anh học cách đọc từ cuốn sách rất nhỏ, nơi có những câu quan trọng nhất, và cuộc hành trình tuyệt vọng của Maria đã trở thành một phần của tâm hồn, được định mệnh để hiểu thế nào là "thời đại tàn nhẫn", "cảm giác nôn nao mơ hồ", "sọc ca rô", " những đam mê chết người "là," Tự do bí mật "," tình cảm tốt đẹp "Nga, không gì có thể đánh đổi được.

Một loại hình văn học hiện đại đặc biệt không thể bỏ qua do tầm quan trọng ngày càng tăng của nó -đây là văn học đại chúng... Có thể phân tách văn học đại chúng và không đại chúng theo nhiều tiêu chí khác nhau: trong trường hợp này, dấu hiệu sau đây dường như có hiệu quả: tuân thủ quy tắc thể loại ổn định. Văn học chính thống bao gồm các chủ đề thể loại lâu dài như truyện trinh thám, tiểu thuyết lãng mạn, v.v. Tác giả càng tuân theo quy luật thể loại đầy đủ, thì khả năng đọc thành công của anh ta càng “đáng tin cậy”. Văn học phi đại chúng dựa trên chiến lược ngược lại - không thể đoán trước, các thể loại mới được phát minh ở đây và các thử nghiệm văn học được thực hiện. Như đã đề cập, một trong những dấu hiệu của thời đại chúng ta là sự xóa nhòa ranh giới giữa văn học đại chúng và văn học trí thức.

Hiện tượng nổi bật nhất trong lĩnh vực này làloạt phim trinh thám của Boris Akunin... Trong 2 năm qua, đây là phần cuối của bộ truyện “tỉnh lẻ” - cuốn tiểu thuyết “Pelagia và nhà sư áo đen”, phần tiếp theo của bộ truyện “Fandorin” và “hậu Fandorin” - “Altyn-Tolobas”, bộ lưỡng “Người tình (tsa) của cái chết”, “Đọc ngoại khóa”. Khi tên tuổi của Erast Fandorin được đông đảo độc giả biết đến và tổng lượng sách về ông được phát hành vào cuối năm 2000 đạt một triệu bản, G. Chkhartishvili giải thích nguyên tắc tạo và phổ biến văn bản như một dự án thực hiện: “ ... gốc rễ của văn học là trong trái tim, và gốc rễ của một dự án văn học là ở trong đầu. Tôi đã nghĩ ra một bản thiết kế phức tạp gồm nhiều phần. Do đó - một dự án ”. Tính hợp lý, xem xét tình hình văn hóa và điều kiện thị trường là đặc điểm của toàn bộ lịch sử của "Fandorin". Mặt khác, "Những cuộc phiêu lưu của Erast Fandorin" được thiết kế chủ yếu cho một người có ý tưởng về những cuốn sách chính của văn học Nga trong bộ sách của một sinh viên tốt nghiệp đại học có trình độ trung bình, không nhất thiết là nhân đạo (N. Leskov , Chekhov, Dostoevsky, LN Tolstoy). Akunin tập trung vào "chủ nghĩa trung tâm văn học" của văn hóa Nga. Người đọc cảm thấy hài lòng khi nhận ra cả việc nhại lại những âm mưu nổi tiếng (Anna Karenina trong Jack of Spades) và cách trích dẫn và cách điệu chúng. Anh ta không cảm thấy mình là một người xa lạ trong quá khứ: anh ta lao vào ngôn ngữ văn học của những năm đó, được sao chép lại bằng từ điển trung bình của các tác phẩm kinh điển, thấy các nhân vật và tình huống giống với những gì anh ta đã đọc một lần. Theo nhà phê bình, "các tác phẩm kinh điển của Nga đã có được một cách trình bày dễ chịu và bây giờ ảnh hưởng đến tâm trí và cảm xúc không phải một cách phấn khích mà là một cách bình tĩnh." Ý tưởng của B. Akunin không chỉ bao gồm việc tạo ra tất cả các biến thể có thể có của thể loại trinh thám, được báo cáo trên trang bìa của mỗi cuốn sách, mà còn là sự chiếu cố nhất quán của cốt truyện chính của mỗi cuốn tiểu thuyết lên các văn bản chính của Văn học Nga, được xếp theo thứ tự lịch sử - từ "Lisa tội nghiệp" của Karamzin đến hành động đầu tiên "Azazela" trước "Những người ổ chuột" của Gilyarovsky trong "Người tình của cái chết". Tiểu thuyết “Đọc văn ngoại khóa” được xây dựng như một văn bản hậu hiện đại, với triết lý về một văn bản duy nhất và vô tận của văn hóa: tên mỗi chương đồng thời là tên một trong những tác phẩm của văn học thế giới.

Thành công của loạt sách về Fandorin thu hút sự chú ý của độc giả đến với những cuốn sách của nhà sử học chuyên nghiệp Leonid Yuzefovich, người đã viết về thập niên 80-90 của thế kỷ 19 trong hơn hai thập kỷ. Các tác phẩm của L. Yuzefovich về thám tử huyền thoại Ivan Dmitrievich Putilin (một số tác phẩm sau này - "Harlequin's Suit", "Prince of the Wind"), do nghề nghiệp của anh hùng, có cơ sở trinh thám, nhưng chúng không thực sự là truyện trinh thám. : đây là những văn xuôi hiện thực truyền thống, tiểu thuyết nhân vật từ lâu đã có một vòng tròn ổn định của những người theo dõi, những người coi trọng tính chuyên nghiệp của một nhà sử học và tài năng của một nhà văn, một người sành sỏi về quá khứ xa lạ với liên tưởng, sở hữu một ngữ điệu nhàn nhã, xuất sắc. Sau khi đoạt giải Sách bán chạy nhất quốc gia năm 2001 cho cuốn tiểu thuyết “Hoàng tử của gió”, cuốn sách này và những gì Yuzefovich viết về Putilin trước đây bắt đầu được xuất bản thành một bộ truyện “Những cuộc phiêu lưu của Ivan Putilin”, với một phong cách riêng thiết kế.

Yevgeny Lukin và Vyacheslav Rybakov, đã tạo ra một trò lừa bịp văn học khác, đã đưa ra một tác giả có tiểu sử bí ẩn và một cái tên - Holm van Zaichik. Có thể định nghĩa thể loại trong đó "Câu chuyện về man rợ tham lam", "Vụ án của Dervishes độc lập", "Vụ án về trung đoàn của Igor", "Vụ án về con khỉ chiến thắng" có thể được định nghĩa là "truyện trinh thám không tưởng. " Một số nhà phê bình nói về chủ nghĩa hậu hiện đại của van Zaichik, nghĩa là, một cách sử dụng giản dị, ấm cúng, không mang tính cách mạng của các chiến lược hậu hiện đại. Thật vậy, trong tiểu thuyết của van Zaichik, nhà nước vĩ đại của tương lai xuất hiện - Ordus (Horde cộng với nước Nga), nơi những câu chuyện trinh thám mở ra. Tình cảm mỉa mai và tình cảm, âm mưu trinh thám và những ám chỉ dí dỏm đến hiện thực ở St.Petersburg hiện đại - tất cả những điều này nói lên sự kết hợp tài tình giữa một thể loại đồ sộ về bản chất và nội dung trí tuệ của nó.

Bên cạnh những câu chuyện lịch sử và trinh thám không tưởng “trí tuệ”, một câu chuyện trinh thám trớ trêu đang được phổ biến rộng rãi đến khó tin. Các cuốn sách của Daria Dontsova (sau này là “Bó hoa của những quý cô xinh đẹp”, “Nụ cười của 45 Calibre”, “Fig Leaf Haute Couture”, “Walking the Fly.” Rõ ràng là Nga và đã trở thành lý do cho sự xuất hiện của các thám tử mỉa mai người Nga. Không giống như đồng nghiệp Ba Lan, tiểu thuyết của Dontsova không vượt ra khỏi ranh giới của văn học đại chúng và không tạo ra một tổng hợp mới về trí tuệ và tính cách đại chúng. Nhân vật nữ chính của Dontsova, một phụ nữ trung niên, xinh đẹp, giàu có và có học thức, không giống như bà Ioanna, chế giễu mọi thứ và mọi người, không có khả năng tự mỉa mai, điều này dẫn đến vô số sự đa đoan, khôn khéo và mức độ cao khả năng dự đoán của các cuộc điều tra của cô ấy.

Nếu xếp các thám tử theo thang độ trớ trêu - nghiêm túc (truyện trinh thám “hóc búa”) thì đầu tiên sẽ có các truyện “Nó được phục vụ cho chết”, “Vụ giết người” của Andrei Kivinov, sau đó - “Cánh cửa không khóa” của Alexandra Marinina , "Bóng ma của ký ức", tiếp theo là các câu chuyện Tatyana Polyakova "Cô gái trẻ và kẻ bắt nạt", "Thợ săn ma", "Thể dục cho cô bé quàng khăn đỏ", Alexander Bushkov kết thúc quy mô "Kền kền", "Cuộc chiến Bulldog", " Piranha: Ném biên đầu tiên ”. "Khiêu vũ khiêu dâm".

Rõ ràng, văn học đại chúng cần không kém gì văn học trí thức - nó có chức năng riêng, nhiệm vụ riêng. Tại hội chợ sách phi hư cấu về văn học trí thức ở Moscow vào tháng 11 năm nay, đa số khách tham quan đã lên tiếng phản đối việc phân chia văn học thành văn học trí thức và văn học đại chúng, điều không nên quên khi nói về tiến trình văn học hiện đại. Đồng thời, nhìn vào sự phong phú của các trang bìa đầy màu sắc, cần phải nhớ rằng văn học hiện đại không sống với những gói duy nhất để đọc trong tàu điện ngầm. Yuri Davydov, chủ tịch Hội đồng Giám khảo Booker năm 2001, thừa nhận rằng ông đã phải đối mặt với một sự lựa chọn rất khó khăn và cực kỳ khó khăn đối với ông khi chỉ chọn một tác phẩm là hay nhất. “Tôi đã phải đọc nhiều tác phẩm, nhưng kỳ lạ thay, tôi không có tâm trạng tang gia. Tôi sợ rằng, khi đã nghiên cứu kỹ văn học hiện đại, tôi sẽ phát hiện ra sự suy tàn hoàn toàn và cuối cùng của nó. May mắn thay, điều này đã không xảy ra. Các tác giả trẻ viết, và họ viết rất hay. " Còn nhà văn Vladimir Makanin, Chủ tịch Hội đồng Giám khảo Booker 2002, đánh giá kết quả, nói ngắn gọn: "Tôi hài lòng với chất lượng cao của văn xuôi." Vì vậy, thực sự không có lý do gì để bi quan.

Văn học thập niên 50-80 (đánh giá)

Cái chết của J.V. Stalin. Đại hội Đảng bộ lần thứ XX. Những thay đổi trong đời sống văn hóa xã hội của đất nước. Những khuynh hướng mới trong văn học. Đề tài và vấn đề, truyền thống và sự đổi mới trong sáng tác của các nhà văn, nhà thơ.

Phản ánh những xung đột lịch sử trong số phận của các anh hùng: P. Nilin "Tàn nhẫn", A. Solzhenitsyn "Một ngày của Ivan Denisovich", V. Dudintsev "Không chỉ bằng bánh mì ..." và những người khác.

Hiểu biết mới về vấn đề con người trong chiến tranh: Yu. Bondarev "Hot Snow", V. Bogomolov "Moment of Truth", V. Kondratyev "Sashka" và những người khác. Nghiên cứu bản chất của chủ nghĩa anh hùng và sự phản bội, phân tích triết học về hành vi của con người trong một tình huống khắc nghiệt trong các tác phẩm của V. . Bykov "Sotnikov", B. Okudzhava "Hãy khỏe mạnh, cậu học sinh" và những người khác.

Vai trò của các tác phẩm về cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại trong việc bồi đắp tình cảm yêu nước của thế hệ trẻ.

Thơ của thập niên 60 ... Việc tìm kiếm một ngôn ngữ, hình thức, thể loại thơ mới trong thơ của B. Akhmadullina, E. Vinokurov, R. Rozhdestvensky, A. Voznesensky, E. Evtushenko, B. Okudzhava, v.v. thơ của N. Fedorov, N. Rubtsov, S. Narovchatov, D. Samoilov, L. Martynov, E. Vinokurov, N. Starshinov, Y.Drunina, B. Slutsky, S. Orlov, I. Brodsky, R. Gamzatova và khác.

Suy ngẫm về quá khứ, hiện tại và tương lai của Tổ quốc, sự khẳng định giá trị đạo đức trong thơ A. Tvardovsky.

« Văn xuôi thành thị» . Chủ đề, vấn đề đạo đức, đặc điểm nghệ thuật trong các tác phẩm của V. Aksenov, D. Granin, Y. Trifonov, V. Dudintsev, v.v.

« Văn xuôi làng quê» . Mô tả cuộc sống của làng Xô Viết. Chiều sâu, tính toàn vẹn của thế giới tinh thần của một người, được kết nối bởi cuộc đời của anh ta với trái đất, trong các tác phẩm của F. Abramov, M. Alekseev, S. Belov, S. Zalygin, V. Krupin, P. Proskurin, B. Mozhaev, V. Shukshin, và những người khác.

Kịch nghệ... Các vấn đề đạo đức trong các vở kịch của A. Volodin "Năm buổi tối", A. Arbuzov "Câu chuyện Irkutsk", "Ý định tàn nhẫn", V. Rozov "Giờ tốt", "Tổ của Wood Grouse", A. Vampilov "Mùa hè cuối cùng ở Chulimsk", "Con trai cao cấp", "Duck Hunt" và những người khác.

Động thái của các giá trị đạo đức theo thời gian,thấy trước nguy cơ mất trí nhớ lịch sử: “Farewell to Matera” của V. Rasputin, “Blizzard Stop” của Ch. Aitmatov, “Giấc mơ lúc bắt đầu của sương mù” của Y. Rytkheu và những người khác.

Một nỗ lực để đánh giá cuộc sống hiện đại từ quan điểm của các thế hệ trước: "Badge of Trouble" của V. Bykov, "The Old Man" của Y. Trifonov, "Bereg" của Y. Bondarev và những người khác.

Chủ đề lịch sử trong văn học Xô Viết... Giải quyết vấn đề vai trò của nhân cách trong lịch sử, mối quan hệ giữa con người và quyền lực trong các tác phẩm của B. Okudzhava, N. Eidelman,

V. Pikulya, A. Zhigulin, D. Balashova, O. Mikhailova và những người khác.

Văn học tự truyện... K. Paustovsky,

I. Ehrenburg.

Vai trò ngày càng lớn của báo chí.Định hướng công chúng đối với các tác phẩm nghệ thuật của thập niên 80. Lời kêu gọi những trang bi tráng của lịch sử, những suy tư về những giá trị nhân văn phổ quát.

Nhật ký của thời gian này,vị trí của họ... ("Thế giới mới", "Tháng 10", "Biểu ngữ", v.v.).

Sự phát triển của thể loại giả tưởng trong các tác phẩm của A. Belyaev, I. Efremov, K. Bulychev và những người khác.

Bài hát của tác giả... Vị trí của nó trong tiến trình lịch sử và văn hóa (ý nghĩa, sự chân thành, sự quan tâm đến cá nhân). Ý nghĩa của các tác phẩm của A. Galich, V. Vysotsky, Yu. Vizbor, B. Okudzhava và những người khác trong sự phát triển của thể loại ca khúc của tác giả.

Tính đa quốc gia của văn học Xô Viết.

A.I. Solzhenitsyn. Thông tin từ tiểu sử.

« Matrenin dvor» *. “Một ngày của Ivan Denisovich.” Một cách tiếp cận mới để miêu tả quá khứ. Vấn đề về trách nhiệm của các thế hệ. Suy ngẫm của nhà văn về những cách phát triển có thể có của con người trong truyện. Kỹ năng của A. Solzhenitsyn với tư cách là một nhà tâm lý học: chiều sâu của các nhân vật, sự khái quát lịch sử và triết học trong tác phẩm của nhà văn.

V.T. Shalamov... Thông tin từ tiểu sử.

« Truyện Kolyma» . (hai câu chuyện tùy chọn). Nét độc đáo về nghệ thuật của văn xuôi Shalamov: thiếu tính tuyên ngôn, đơn giản, rõ ràng.

V.M. Shukshin. Thông tin từ tiểu sử .

Câu chuyện: "Chudik", « Tôi chọn một ngôi làng để sống», « Cắt», « Kính hiển vi», « Lễ tân Oratorical» . Sự miêu tả cuộc sống của làng quê Nga: chiều sâu và toàn vẹn của thế giới tinh thần của con người Nga. Những nét nghệ thuật trong văn xuôi của V. Shukshin.

N.M. Rubtsov. Thông tin từ tiểu sử .

Bài thơ : « Hình ảnh trên đồi», « Lá mùa thu» (sự lựa chọn của các bài thơ khác là có thể).

Chủ đề quê hương trong lời bài hát của nhà thơ, nỗi đau đớn cho số phận của nàng, niềm tin vào sức mạnh tinh thần vô tận của nàng. Sự hài hòa giữa con người và thiên nhiên. Yesenin truyền thống trong lời bài hát của Rubtsov.

Rasul Gamzatov. Thông tin từ tiểu sử.

Bài thơ: « Cần cẩu», « Dzhigits cãi nhau trên núi,đã từng ...» (có thể lựa chọn các bài thơ khác).

Âm hưởng chân thành về chủ đề quê hương trong lời bài hát của Gamzatov. Tiếp thu tính song song, củng cố ý nghĩa ngữ nghĩa của tám dòng. Tỷ lệ giữa quốc gia và phổ thông trong tác phẩm của Gamzatov.

A.V. Vampilov Thông tin từ tiểu sử.

Chơi « Truyện cười tỉnh» ( có thể lựa chọn một tác phẩm kịch khác).

Hình ảnh vị quan trường cửu, bất khuất. Khẳng định lòng nhân hậu, tình yêu thương và lòng nhân hậu. Truyền thống Gogol trong vở kịch của Vampilov.

Văn học Nga những năm gần đây (Tổng quat)

Văn học nước ngoài (xem lại)

I.- V. Goethe.« Faust» .

E. Hemingway.« Ông già và biển cả» .

E.-M. Remarque.« Ba đồng chí»

G. Marquez.« Một trăm năm yên bình» .

P. Coelho.« Nhà giả kim» .

Hoạt động cho các cuộc trò chuyện về văn học đương đại

A. Arbuzov « Nhiều năm lang thang» .

V. Rozov « Tìm kiếm niềm vui» .

A. Vampilov « Mùa hè năm ngoái ở Chulimsk» .

V. Shukshin « Cho đến những con gà trống thứ ba», « Duma» .

V. Erofeev "Mátxcơva - Petushki"

Ch. Aitmatov. "White Steamer" (After the Tale) "," Early Cranes "," Piebald Dog Running by Edge of the Sea ".

D. Andreev. "Bông hồng của Thế giới".

V. Astafiev. "Shepherd và Shepherdess".

A. Beck. "Cuộc hẹn mới".

V. Belov. "Những câu chuyện về nghề mộc", "Bước ngoặt vĩ đại của năm".

A. Bitov. "Album tiếng Georgia".

V. Bykov. "Vòng vo", "Sotnikov", "Dấu hiệu của rắc rối".

A. Vampilov. "Con Cả", "Chia tay tháng 6".

K. Vorobyov. "Bị giết gần Moscow."

V. Vysotsky. Các bài hát.

Y. Dombrovsky. "Khoa những thứ không cần thiết."

V. Ivanov. “Rus nguyên thủy”, “Rus vĩ đại”.

B. Mozhaev. "Đàn ông và đàn bà".

V. Nabokov. Phòng thủ của Luzhin.

V. Nekrasov. "Trong chiến hào của Stalingrad", "Một câu chuyện buồn nhỏ".

E. Nosov. "Những người đội mũ bảo hiểm Usvyatskie", "Rượu vang đỏ chiến thắng".

B. Okudzhava. Thơ và văn xuôi.

B. Pasternak. Thơ.

V. Rasputin. "Vĩnh biệt Matera", "Sống và Nhớ".

V. Shalamov. “Những câu chuyện về Kolyma.

Thơ những năm 60 - 90 và thập kỷ trước (A. Kuznetsov, N. Tryapkin, G. Aigi, D. Prigov, V. Vishnevsky, v.v.).

Các chủ đề gần đúng của tóm tắt

thế kỉ 19

Tình hình chính trị - xã hội ở Nga đầu thế kỉ XIX. Ảnh hưởng của những tư tưởng của Đại cách mạng Pháp đến sự hình thành ý thức công chúng và phong trào văn học.

Chủ nghĩa lãng mạn. Cơ sở xã hội và triết học về nguồn gốc của nó.

Hiệp hội Trí tuệ Matxcova, Chương trình Triết học và Thẩm mỹ của nó.

Những nguyên tắc thẩm mỹ cơ bản của chủ nghĩa hiện thực. Các giai đoạn phát triển của chủ nghĩa hiện thực thế kỷ XIX.

K.N. Batyushkov. Sự tôn sùng tình bạn và tình yêu trong tác phẩm của Batyushkov. Vai trò của nhà thơ đối với sự phát triển của thơ ca Nga.

V.A. Zhukovsky. Thế giới nghệ thuật của những bản ballad và thanh lịch lãng mạn.

Vấn đề chính của truyện ngụ ngôn I.A. Krylov. Chủ đề về Chiến tranh Vệ quốc năm 1812 trong truyện ngụ ngôn của I.A. Krylov.

Sự sáng tạo của các nhà thơ Kẻ lừa dối. Đặc điểm của chủ nghĩa lãng mạn anh hùng dân sự của những kẻ lừa dối, các chủ đề và ý tưởng hàng đầu trong tác phẩm của họ (K.F. Ryleev,V.F. Raevsky, v.v.).

NHƯ. Pushkin - người sáng tạo ra ngôn ngữ văn học Nga; vai trò của Pushkin đối với sự phát triển của thơ ca, văn xuôi và kịch Nga.

Lời bài hát yêu tự do của A.S. Pushkin, mối liên hệ của cô với những ý tưởng của Kẻ lừa dối ("Liberty", "To Chaadaev", "Village").

Những bài thơ miền Nam của A.S. Pushkin, những nét đặc sắc về tư tưởng và nghệ thuật của họ, sự phản ánh trong thơ những nét tính cách của “con người hiện đại”.

Bi kịch "Boris Godunov" A.S. Pushkin. Quan niệm lịch sử của nhà thơ và sự phản ánh của nó trong xung đột và cốt truyện của tác phẩm.

Chủ đề Kẻ lừa dối trong các tác phẩm của A.S. Pushkin ("Đến Siberia", "Arion", "Anchar").

Chủ đề về sự độc lập tinh thần của nhà thơ trong các tuyên ngôn thơ của Pushkin ("Nhà thơ và đám đông", "Nhà thơ", "Nhà thơ").

Những ca từ đầy triết lý của nhà thơ ("Món quà viển vông, món quà tình cờ ...", "Có phải tôi đang lang thang trên những con phố ồn ào ...").

Cuốn tiểu thuyết "Eugene Onegin" của A.S. Pushkin là tiểu thuyết hiện thực đầu tiên của Nga, những vấn đề xã hội của nó, hệ thống hình ảnh, đặc điểm của cốt truyện và bố cục.

Những bài thơ yêu nước của A.S. Pushkin ("Slanderers của Nga", "Lễ kỷ niệm Borodino", "Trước mộ của vị thánh").

Truyện cổ tích của Pushkin, những vấn đề và nội dung tư tưởng của chúng.

Ý nghĩa của di sản sáng tạo của A.S. Pushkin. Pushkin và sự hiện đại của chúng tôi.

Vị trí và ý nghĩa của các nhà thơ trong “dải ngân hà” của Pushkin trong nền thơ ca Nga. Sự độc đáo trong thơ của D.V. Davydova, P.A. Vyazemsky, E.A. Baratynsky, A.A. Delvig, N.M. Yazykova, D.V. Venevitinova.

Chủ đề và tính độc đáo của lời bài hát đầu tiên của M.Yu. Lermontov, thể loại của cô ấy, đặc điểm tính cách của người anh hùng trữ tình.

Chủ đề về thi pháp và thi pháp trong tác phẩm của M.Y. Lermontov (Cái chết của một nhà thơ, nhà thơ, nhà tiên tri).

Phát triển khuynh hướng hiện thực trong lời bài hát của M.Yu. Lermontov, sự tương tác của các nguyên tắc trữ tình, kịch tính và sử thi trong lời bài hát, sự đa dạng về thể loại của nó.

Bản chất xã hội và triết học của bài thơ của M.Y. "Con quỷ" của Lermontov, phép biện chứng của thiện và ác, nổi loạn và hòa hợp, tình yêu và thù hận, gục ngã và tái sinh trong bài thơ.

"Anh hùng của thời đại chúng ta" là một tiểu thuyết tâm lý xã hội và triết học của M.Yu. Lermontov, cấu trúc, hệ thống hình ảnh của nó.

A.V. Koltsov. Sự thống nhất hữu cơ giữa các nguyên tắc trữ tình và sử thi trong các bài hát của Koltsov, những nét đặc sắc trong sáng tác và các phương tiện hình ảnh của chúng.

Điểm đặc biệt của N.V. Gogol và tầm nhìn thơ mộng của ông về thế giới. NHƯ. Pushkin về các chi tiết cụ thể về tài năng của Gogol.

Bài thơ "Những linh hồn chết" của N.V. Gogol, khái niệm của cô ấy, các đặc điểm của thể loại, cốt truyện và thành phần. Vai trò của hình tượng Chichikov đối với sự phát triển của cốt truyện và bộc lộ ý tưởng chủ đạo của tác phẩm.

Những đặc điểm chính của văn học cổ điển Nga thế kỷ 19: bản sắc dân tộc, chủ nghĩa nhân văn, thói quen khẳng định cuộc sống, dân chủ và dân tộc.

Địa chính trị của Nga: bảo vệ lợi ích quốc gia-nhà nước của đất nước trong các tác phẩm của L. N. Tolstoy, N. A. Nekrasov, F. I. Tyutchev.

Phân định các lực lượng xã hội và chính trị trong những năm 1860, các cuộc luận chiến trên các trang của các tạp chí định kỳ. Các tạp chí Sovremennik và Russkoe Slovo và vai trò của họ trong phong trào xã hội.

Các hoạt động báo chí và phê bình văn học của N.G. Chernyshevsky, N.A. Dobrolyubov và D.I. Pisarev.

N.G. Chernyshevsky. Quan điểm chính trị xã hội và thẩm mỹ. Phê bình văn học của N.G. Chernyshevsky.

Cuốn tiểu thuyết "Việc phải làm là gì?" N.G. Chernyshevsky, nhân vật chính trị xã hội và triết học, các vấn đề và nội dung tư tưởng. Lý thuyết về "chủ nghĩa vị kỷ hợp lý", tính hấp dẫn và không khả thi của nó.

TRÊN. Nekrasov là người tổ chức và tạo ra Sovremennik mới.

Roman I.A. "Oblomov" của Goncharov như một tiểu thuyết tâm lý xã hội và triết học.

"Notes of a Hunter" của I.S. Turgenev - lịch sử sáng tạo, các vấn đề và tính độc đáo của nghệ thuật. V.G. Belinsky về "Ghi chú".

Cuốn tiểu thuyết "Fathers and Sons" của I.S. Turgenev, những vấn đề, nội dung tư tưởng và ý nghĩa triết học của ông. Xung đột chính của cuốn tiểu thuyết và sự phản ánh trong đó về cuộc đấu tranh chính trị - xã hội vào đêm trước và trong quá trình cải cách.

Hình ảnh Bazarov như một "dạng chuyển tiếp" của một "người đàn ông không ngừng nghỉ và khao khát" trong tiểu thuyết của I.S. Turgenev "Những người cha và những đứa con trai". Tranh cãi xung quanh cuốn tiểu thuyết. DI. Pisarev, M.A. Antonovich và N.N. Nỗi sợ hãi về những người cha và đứa trẻ.

LÀ. Turgenev "Bài thơ trong văn xuôi", chủ đề, động cơ chính và tính độc đáo của thể loại.

Bộ phim "Giông tố" của A.N. Ostrovsky. Vấn đề về nhân cách và môi trường, trí nhớ tổ tiên và hoạt động cá nhân của con người trong mối quan hệ với các quy luật đạo đức thời cổ đại.

Tính cách sáng tạo của A.N. Ostrovsky. Tính liên quan và tính thời sự của các vấn đề được đề cập trong các tác phẩm của ông.

Tâm hồn và thiên nhiên trong thơ F.I. Tyutchev.

Đặc điểm của lời bài hát tình yêu của F.I. Tyutchev, sự căng thẳng kịch tính của cô ấy ("Ôi, chúng ta yêu ...", "Tình yêu cuối cùng", "Vào đêm trước ngày kỷ niệm ngày 4 tháng 8 năm 1864", v.v.).

Tính tức thời của nhận thức nghệ thuật về thế giới trong lời bài hát của A.A. Feta (“Vào lúc bình minh, đừng đánh thức cô ấy…”, “Buổi tối”, “Ngôn ngữ của chúng ta kém làm sao! ..”, v.v.).

Sự đa dạng về thể loại của A.K. Tolstoy. Động cơ chính của lời bài hát của nhà thơ ("Giữa một bóng ồn ào ...", "Không phải gió, thổi từ trên cao ...", v.v.).

Đời sống xã hội, chính trị và văn hóa của Nga những năm 1870 - đầu những năm 1880. Hình thành hệ tư tưởng của chủ nghĩa dân túy cách mạng.

TÔI. Saltykov-Shchedrin là nhân viên kiêm biên tập viên của Sovremennik và Otechestvennye zapiski.

"Fairy Tales" của M.Ye. Saltykov-Shchedrin, chủ đề chính của họ, định hướng tuyệt vời, ngôn ngữ Aesopian.

Roman F.M. Tác phẩm “Tội ác và trừng phạt” của Dostoevsky, đặt ra và giải quyết trong đó những vấn đề về sự lựa chọn đạo đức và trách nhiệm của con người đối với số phận của thế giới.

Raskolnikov và lý thuyết về tội phạm học của ông ta. Thực chất của việc "trừng phạt" một nhân cách đã mất và con đường tái sinh tâm linh của nó trong cuốn tiểu thuyết của F.M. "Tội ác và trừng phạt" của Dostoevsky.

NS. Leskov và những huyền thoại của ông về những người đi tìm sự thật và lẽ phải của người dân ("Soborian", "The Enchanted Wanderer", "Lefty").

"Chiến tranh và hòa bình" của L.N. Tolstoy. Khái niệm, vấn đề, bố cục, hệ thống của hình ảnh.

Truy tìm tinh thần của L.N. Tolstoy trong tiểu thuyết Anna Karenina.

Cuộc tìm kiếm người anh hùng và lý tưởng tích cực của A.P. Những câu chuyện của Chekhov ("Cuộc đời tôi", "Ngôi nhà có gác lửng", "Nhảy").

Sự đổi mới của kịch Chekhov.

Vai trò nhận thức, đạo đức, giáo dục và thẩm mỹ của văn học Nga thế kỷ 19, ý nghĩa thế giới và âm hưởng thực tế của nó đối với hiện tại.

Cuối thế kỷ 19 - đầu thế kỷ 20

Các xu hướng chủ nghĩa hiện đại. Chủ nghĩa tượng trưng và chủ nghĩa biểu tượng trẻ. Chủ nghĩa vị lai.

Động cơ của sự bất tử của linh hồn trong các tác phẩm của I.A. Bunin.

A.I. Kuprin. Sự khẳng định lí tưởng đạo đức cao đẹp của nhân dân Nga trong truyện của nhà văn.

Nhiệm vụ đạo đức và xã hội của các anh hùng của I.S. Shmeleva.

Quan niệm về xã hội và con người trong các tác phẩm kịch của M. Gorky.

Những câu chuyện tự truyện của M. Gorky "Thời thơ ấu", "Tại người", "Các trường đại học của tôi"

Các lý tưởng phục vụ xã hội được V. Ya. Bryusov giải thích.

Chủ đề về những số phận lịch sử của nước Nga trong các tác phẩm của A.A. Khối.

Chủ nghĩa Acmeism như một trào lưu trong văn học; đại diện của chủ nghĩa acmeism.

Số phận và sự sáng tạo của M.I. Tsvetaeva.

Cuốn tiểu thuyết sử thi của M. Sholokhov "Quiet Don". Nét độc đáo của hình tượng nhân vật Nga trong tiểu thuyết.

Tiểu thuyết và câu chuyện về chiến tranh "Người cận vệ trẻ" của A. Fadeev, "Ngôi sao" của E. Kazakevich, "Trong chiến hào Stalingrad" của V. Nekrasov.

Tiểu thuyết lịch sử Liên Xô "Peter đệ nhất" của A. Tolstoy.

Tiểu thuyết và truyện châm biếm của I. Ilf và E. Petrov.

Phản ánh những mâu thuẫn bi thảm của thời đại trong các tác phẩm của A. Akhmatova, O. Mandelstam.

Sự phát triển của truyền thống văn hóa dân gian Nga trong thơ ca những năm 30 của A. Tvardovsky, M. Isakovsky, P. Vasiliev.

Thơ yêu nước và các bài hát về cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại.

M.A. Sholokhov là người đã tạo nên bức tranh sử thi về cuộc sống dân gian trong Những câu chuyện về Don.

Chủ đề quân sự trong các tác phẩm của M. Sholokhov.

Sự độc đáo của bố cục tiểu thuyết “Người cận vệ áo trắng” của M.A. Bulgakov.

Bi kịch của cuộc nội chiến được miêu tả trong bộ phim truyền hình của M.A. Bulgakov (Days of the Turbins, Running, v.v.).

Cuốn tiểu thuyết "Bờ bên kia" của V.V. Nabokov như một tiểu thuyết hồi tưởng về nước Nga.

Lời bài hát đầu tiên của B. Pasternak.

A. Tvardovsky "Vasily Terkin". Cuốn sách về người chiến đấu là hiện thân của tính cách dân tộc Nga. I. Bunin về "Vasily Terkin".

Bài thơ của A. Tvardovsky "Ngôi nhà bên đường": Vấn đề, Hình ảnh của những anh hùng.

Văn xuôi "Trại" của A. Solzhenitsyn "Quần đảo Gulag", các tiểu thuyết "Trong vòng tròn đầu tiên", "Khu bệnh ung thư".

Tiểu thuyết triết học của Ch. Aitmatov: "Bão táp", "Và ngày kéo dài hơn một thế kỷ", "Ploha".

Khắc họa con đường gian nan của giới trí thức Xô Viết trong các tiểu thuyết của Y. Bondarev "Duyên phận", "Lựa chọn", "Trò chơi".

Văn xuôi triết học tuyệt vời A. và B. Strugatskikh.

Tiểu thuyết lịch sử của L. Borodin, V. Shukshin, V. Chivilikhin, B. Okudzhava.

Châm biếm hiện thực của F. Iskander, V. Voinovich, B. Mozhaev, V. Belov, V. Krupin.

Văn xuôi chủ nghĩa tân hiện đại và chủ nghĩa hậu hiện đại của V. Erofeev “Mátxcơva - Petushki”.

Đồng hóa nghệ thuật cuộc sống đời thường của một con người hiện đại trong văn xuôi "tàn nhẫn" của T. Tolstoy, L. Petrushevskaya, L. Ulitskaya và những người khác.

Mô tả một người lao động trong các tác phẩm thơ của Y. Smelyakov, B. Ruchiev, L. Tatyanicheva và những người khác.

Thế giới tinh thần của con người Nga trong những câu thơ, bài thơ trữ tình của N. Rubtsov.

Lời bài hát của các nhà thơ tiền tuyến M. Dudin, S. Orlov, B. Slutsky và những người khác.

Hiểu sử thi về Chiến tranh Vệ quốc trong tiểu thuyết "Cuộc đời và số phận" của V. Grossman.

Tường thuật mang tính triết học và ngụ ngôn về cuộc chiến trong các truyện "Sotnikov", "Obelisk", "Dấu hiệu của rắc rối" của V. Bykov.

Sự đa dạng của các nhân vật dân gian trong các tác phẩm của V. Shukshin.

Những truyện đầu đời của A. Solzhenitsyn: "Một ngày của Ivan Denisovich", "Sân của Matrenin".

Thơ của thập niên 60 Thế kỷ XX.

N. Rubtsov. Sự phát triển của truyền thống Yesenin trong các cuốn sách "Star of the Fields", "The Soul Keeps", "Pine Noise", "Green Flowers", v.v.

Bài giảng Nobel của I. Brodsky là cương lĩnh thi ca của ông.

Các tập thơ của I. Brodsky "Một phần của bài phát biểu", "Kết thúc một kỷ nguyên tươi đẹp", "Urania", v.v.

Phim tâm lý xã hội của A. Arbuzov "Irkutsk Story", "Tales of the Old Arbat", "Cruel Intentions".

Nhà hát A. Vampilov: "Con trai cả", "Đi săn vịt", "Chuyện cười tỉnh lẻ", "Mùa hè cuối cùng ở Chulimsk".

Tiểu thuyết ẩn dụ có điều kiện của V. Pelevin "Đời sống của côn trùng" và "Chapaev và sự trống rỗng".

Phê bình văn học giữa những năm 80 và 90. Thế kỷ XX

Sự phát triển của thể loại trinh thám cuối thế kỷ XX.

Lễ hội văn học ở Bath, Somerset là một trong những lễ hội sáng giá nhất và được tôn trọng nhất ở Vương quốc Anh. Được thành lập vào năm 1995 với sự hỗ trợ của The Independent, nó đã trở thành một sự kiện quan trọng trong đời sống văn hóa Châu Âu. Giám đốc nghệ thuật của lễ hội, Viv Groskop, một nhà báo, nhà văn và nữ diễn viên hài, đã tổng hợp các kết quả đặc biệt của hoạt động 20 năm của lễ hội và đặt tên cho những cuốn sách hay nhất của nó, năm này qua năm khác. Nhân tiện, gần như tất cả chúng đã được quay.

Captain Corelli's Mandolin, 1995

Louis de Bernier

Nhiều người đã xem một bộ phim tuyệt vời với Nicolas Cage và Penelope Cruz và nghĩ rằng Mandolin của Thuyền trưởng Corelli là một câu chuyện tình lãng mạn đẹp đẽ về tình yêu đích thực. Vì vậy, nó là, tất nhiên, nó là. Nhưng nó cũng là một cuốn tiểu thuyết về lịch sử châu Âu, về số phận của các dân tộc và con người gắn bó với nhau một cách kỳ lạ và chặt chẽ như thế nào: đồng minh của ngày hôm qua bắn sau lưng bạn, còn kẻ thù của ngày hôm qua cứu mạng bạn. Cốt truyện của cuốn sách dựa trên các sự kiện lịch sử có thật khi người Ý, đồng minh của Đức Quốc xã, chiếm đóng Hy Lạp, sau đó bị tước vũ khí và bắn bởi những người Đức đến, những người nghi ngờ họ "có thiện cảm với người dân địa phương." Sự quyến rũ của phong cảnh và nhân vật Địa Trung Hải: Pelagia hiền lành và đội trưởng Corelli can đảm, đã không khiến các nhà phê bình lễ hội Anh thờ ơ.

Cô ấy là "Grace", 1996

Margaret Atwood

Margaret Atwood là người đoạt giải Booker. Cô dành cuốn sách này cho nỗ lực giải quyết một tội ác tàn bạo đã từng làm rung chuyển cả Canada: vào ngày 23 tháng 7 năm 1843, cảnh sát buộc tội người giúp việc 16 tuổi Grace Marks đã giết hại chủ nhân của cô và người quản gia đang mang thai của anh ta một cách tàn nhẫn. . Grace xinh đẹp lạ thường và còn rất trẻ. Nhưng cô ấy đã nói với cảnh sát tới ba phiên bản về những gì đã xảy ra, và đồng phạm của cô ấy - hai. Đồng phạm phải lên giá treo cổ, nhưng luật sư của Grace đã thuyết phục được các thẩm phán rằng cô ta mất trí. Grace đã trải qua 29 năm trong một nhà thương điên. Cô ấy thực sự là ai, và ai đã phạm tội ác đẫm máu? Đây là những gì Margaret Atwood đang muốn nói.

Mục vụ Hoa Kỳ, 1997

Philip Roth

Cuối cùng thì giấc mơ Mỹ đã dẫn đến điều gì? Ai đã hứa giàu có, luật pháp và trật tự cho những người làm việc chăm chỉ và cư xử tốt? Nhân vật chính - Swede Leivow - kết hôn với cô hoa hậu New Jersey xinh đẹp, được thừa kế nhà máy của cha và trở thành chủ nhân của một dinh thự cổ ở Old Rimrock. Tưởng chừng như những giấc mơ đã trở thành hiện thực, nhưng một ngày nào đó, hạnh phúc đầy lá của Mỹ biến thành cát bụi ngay lập tức ... Và tất nhiên, những tuyên bố không chỉ đối với giấc mơ Mỹ, mà còn đối với những ảo tưởng mà toàn bộ xã hội hiện đại nuôi sống chúng ta. .

Anh, Anh, 1998

Julian Barnes

Julian Barnes là một người Anh hóm hỉnh, mỉa mai, thu hút người đọc bằng sự khác biệt của mình với những người còn lại. Cuốn sách này là một thể loại trào phúng không tưởng khuyên mọi người không nên nhầm lẫn giữa truyền thuyết trong quá khứ của đất nước họ với những gì nó đang có trong hiện tại. Nỗi nhớ về một "thời kỳ vàng son" không bao giờ tồn tại đã thôi thúc doanh nhân Jack Pitman tạo ra dự án England, England - một công viên chủ đề tập hợp mọi thứ để nhân cách hóa nước Anh xưa cũ tốt đẹp trong mắt cả thế giới.

Disgrace, 1999

J.M. Coetzee

Coetzee Nam Phi là người hai lần đoạt giải Booker Prize, đây là một trường hợp độc nhất vô nhị. Năm 1983, ông đã nhận được giải thưởng này cho cuốn tiểu thuyết Cuộc đời và thời đại của Michael K. Năm 2003, Coetzee đoạt giải Nobel Văn học. Nhân vật chính của cuốn sách, một giáo sư đại học, vì câu chuyện tai tiếng với một sinh viên mà bị tước đoạt mọi thứ theo đúng nghĩa đen: công việc, lòng nhân từ của xã hội và bỏ đến sống với cô con gái đồng tính của mình ở một tỉnh xa. Một cuốn tiểu thuyết luận chiến, câu trả lời của Coetzee cho câu hỏi do Franz Kafka đặt ra: trở thành một người hay không, nếu cuộc sống khiến anh ta trở thành một con côn trùng trong mắt người khác, anh ta nên trở thành con số không hay bắt đầu lại từ đầu?

Răng trắng, 2000

Zadie Smith

Những người thuộc các chủng tộc và quốc tịch khác nhau, những cuộc khủng hoảng ở tuổi vị thành niên và tuổi trung niên, tình yêu không hạnh phúc và tất cả những thứ đó: một câu chuyện truyện tranh tuyệt vời kể về tình bạn, tình yêu, chiến tranh, động đất, ba nền văn hóa, ba gia đình qua ba thế hệ và một con chuột rất khác thường. Zadie Smith là người sắc bén trên miệng lưỡi: nhạo báng và châm biếm sự ngu ngốc của con người. Đặt ra bề nổi nhiều vấn đề, anh ấy không đưa ra câu trả lời cho các câu hỏi, mà đề nghị phân tích hoặc tự thú, nhìn nhận bản thân.

Atonement, 2001

Ian McEwan

Cuốn sách này rất có thể đứng đầu trong danh sách những cuốn sách có cốt truyện khác thường. Ở nước Anh trước chiến tranh, có một cô gái giàu có và con trai của một người làm vườn, người mà cô ấy sẽ kết hôn. Em gái út của cô gái ước mơ trở thành nhà văn và tập quan sát, diễn giải lời nói và việc làm của con người. Và bây giờ, theo ý kiến ​​của cô ấy, người yêu của em gái cô ấy là một kẻ điên nguy hiểm. Và khi em họ của cô gái thực sự bị ai đó cưỡng hiếp, nhà văn tương lai đã làm chứng chống lại chồng chưa cưới của em gái cô. Tất nhiên là anh ấy vô tội. Tất nhiên, em gái tôi đã cắt đứt quan hệ với cả gia đình. Tất nhiên, người em út trong số các chị em gái trở thành một nhà văn và, do sự hối hận thúc đẩy, đã viết một cuốn tiểu thuyết về câu chuyện này, một cuốn tiểu thuyết với một kết thúc có hậu. Nhưng liệu anh ấy có thể thay đổi điều gì đó không?

Trái tim mỗi người đàn ông, 2002

William Boyd

Cuốn tiểu thuyết được xây dựng dưới dạng nhật ký cá nhân của một nhân vật hư cấu - nhà văn Logan Mountstuart. Những sự kiện trong cuộc đời dài của người anh hùng (1906-1991) được dệt thành kết cấu của lịch sử: Virginia Woolf, Evelyn Waugh, Picasso, Hemingway xuất hiện trong cuốn tiểu thuyết. Người anh hùng gật đầu quen thuộc với hầu hết các nghệ sĩ và nhà văn quan trọng của thế kỷ 20: anh ta cúi đầu trên đường phố và nói chuyện trong các bữa tiệc. Nhưng đây không phải là một cuốn tiểu thuyết lịch sử; những nhân vật mang tính biểu tượng chỉ là cái nền hoặc thậm chí là một phương tiện để thể hiện cuộc sống của một trí thức Châu Âu điển hình từ bên trong.

Bí ẩn vụ giết chó vào ban đêm, 2003

Mark Haddon

Christopher Boone, 15 tuổi, mắc chứng tự kỷ. Anh ấy sống ở một thị trấn nhỏ với cha mình. Và rồi một ngày nọ, ai đó đã giết một con chó của nhà hàng xóm, và cậu bé là nghi phạm chính. Để điều tra vụ giết một con vật bí ẩn, anh ta viết ra tất cả sự thật, mặc dù cha anh ta cấm anh ta can thiệp vào câu chuyện này. Christopher có một đầu óc nhạy bén, anh ấy giỏi toán học, nhưng anh ấy hiểu rất ít trong cuộc sống hàng ngày. Anh ấy không thể chịu đựng được việc bị xúc động, không tin tưởng người lạ và không bao giờ rời khỏi con đường quen thuộc của mình một mình. Christopher vẫn chưa biết rằng cuộc điều tra sẽ đảo lộn toàn bộ cuộc đời anh.

Đảo nhỏ, 2004

Andrea Levy

Cuốn tiểu thuyết lấy bối cảnh năm 1948, đề cập đến các chủ đề đế chế, định kiến, chiến tranh và tình yêu. Đây là một thể loại hài về những sai lầm, được phát vào năm 1948. Sau đó, cha mẹ của Andrea Levy đến Vương quốc Anh từ Jamaica, và câu chuyện của họ đã tạo nên cơ sở cho cuốn tiểu thuyết. Nhân vật chính của "Đảo nhỏ" trở về sau chiến tranh, nhưng cuộc sống yên bình trên đảo "lớn" hóa ra không dễ dàng và không có mây.

Có gì đó sai với Kevin, 2005

Lionel Shriver

Cuốn sách cũng đã được dịch với tựa đề "Cái giá của sự không thích". Cuốn sách khó, khó về cách sống nếu con bạn đã phạm một tội ác khủng khiếp. Những câu hỏi nào để tự hỏi mình với tư cách là một bậc cha mẹ? Những gì bạn đang thiếu? Có điều gì đó không ổn với Kevin, nhưng không ai làm gì cả.

Road, 2006

Cormac McCarthy

Cuốn tiểu thuyết này đã giành được nhiều giải thưởng: Giải Tưởng niệm người da đen James Tate của Anh năm 2006 và Giải Pulitzer của Mỹ cho thể loại tiểu thuyết. Một thảm họa khủng khiếp đã tàn phá nước Mỹ và hai cha con giấu tên, vẫn còn là một cậu bé, đang di chuyển qua lãnh thổ do các băng nhóm marauders và côn đồ cai trị, xuống biển.

Một nửa mặt trời vàng, 2007

Chimamanda Ngozi Adichi

Cuốn sách kể về số phận của năm nhân vật chính: hai cô con gái sinh đôi (vẻ đẹp của Olanna và kẻ nổi loạn Kainene) của một doanh nhân có ảnh hưởng, giáo sư, chàng trai hầu của ông ta Ugwu và nhà báo kiêm nhà văn người Anh Richard. Mỗi người trong số họ đều có những kế hoạch riêng cho tương lai và những ước mơ bị tan tành vì chiến tranh. Hành động diễn ra trong bối cảnh Nội chiến Nigeria (1967-1970). Độc giả gọi cuốn tiểu thuyết của Adichie là "Người chạy diều châu Phi", và các nhà phê bình Anh đã trao cho anh giải thưởng Orange danh giá.

Bị ruồng bỏ, 2008

Sadie Jones

1957 năm. Lewis Aldridge trẻ tuổi trở về nhà sau hai năm thụ án vì một tội ác khiến Surrey đang buồn ngủ bị sốc. Lewis được định sẵn sẽ đi qua con đường thất vọng và mất mát, không trông chờ vào sự hỗ trợ của người khác, có nguy cơ bị phá vỡ. Và chỉ trên bờ vực của sự tuyệt vọng, anh ấy sẽ lại được trao cho tình yêu, tình yêu như sự cứu rỗi ...

Người lạ bé nhỏ, 2009

Sarah Waters

Kết thúc Chiến tranh thế giới thứ hai. Nước Anh. Gia đình địa chủ rực rỡ trước đây của địa phương đã rơi vào cảnh suy tàn. Đất đai đang được bán, trang trại không sinh lời, ngôi biệt thự sang trọng đang mục nát, và cái chết của nó hủy hoại tâm lý của những cư dân còn lại: một bà già với những dấu vết của sự vĩ đại trước đây, người khao khát đứa con gái đầu lòng của mình đã chết khi còn nhỏ, và những đứa con của bà - một đứa con gái xấu xí ngồi trong đám con gái và đứa con trai què quặt trong chiến tranh, gánh nặng cho người đứng đầu một gia đình đổ nát đổ ập xuống. Tất cả các sự kiện đều được thể hiện qua con mắt của một bác sĩ tốt bụng, mà lòng tốt trong đêm chung kết trở nên rất đáng nghi ngờ. Ngoài ra còn có một con ma sống trong điền trang.

Wolfhall, 2010

Hilary Mantel

Bạn biết tên của Cromwell. Chỉ bạn mới nghĩ đến Oliver Cromwell, và nhân vật chính của cuốn sách này, mà Viv Groskop, giám đốc nghệ thuật của Lễ hội văn học Bath, gọi là tác phẩm hay nhất trong số hai mươi cuốn sách được đề nghị, là một chàng trai tên là Thomas Cromwell. Anh ta là con trai của một thợ rèn ồn ào, một thiên tài chính trị với công cụ là hối lộ, đe dọa và xu nịnh. Mục tiêu của ông là biến đổi nước Anh phù hợp với ý muốn của ông và mong muốn của nhà vua, người mà ông trung thành phục vụ, bởi vì nếu Henry VIII chết mà không để lại người thừa kế, thì một cuộc nội chiến là không thể tránh khỏi trong nước.

Time Laughs Last, 2011

Jennifer Egan

Cuốn sách "Time Laughs Last" đã mang lại cho tác giả danh tiếng thế giới và giải thưởng văn học danh giá nhất Hoa Kỳ - giải Pulitzer. Có rất nhiều anh hùng trong cuốn sách này. Cả một mớ. Nhưng quan trọng nhất, nhân vật trung tâm là Thời gian. Và nó cười cuối cùng. Tuổi trẻ của những anh hùng trùng hợp với sự ra đời của punk-rock, và nó mãi mãi đi vào cuộc sống của họ, và đối với một số người, nó trở thành một thiên chức. Bản thân cuốn sách có cấu trúc giống như một album nhạc: hai phần của nó được gọi là “Bên A” và “Bên B”, và mỗi chương trong số mười ba chương độc lập, như các bài hát, có chủ đề riêng. Cuộc sống không hào phóng với tất cả mọi người, nhưng mỗi người theo cách riêng của mình, cố gắng chống chọi với thời gian và sống đúng với bản thân và ước mơ của mình.

Trên bờ vực của những điều kỳ diệu, 2012

Anne Patchett

Một cô gái dũng cảm và mạo hiểm Marina Singh đang tìm kiếm một điều kỳ diệu, và giác quan thứ sáu của cô ấy nói với cô ấy rằng chính ở đây, vùng lân cận của Amazon, rằng cô ấy sẽ tìm thấy thứ mà cô ấy đang tìm kiếm. Tìm kiếm và phiêu lưu, và các phiên bản khác nhau của "sự thật". Liệu nữ chính có đủ sức mạnh?

Đời này qua đời khác, 2013

Kate Atkinson

Hãy tưởng tượng có cơ hội để sống cuộc sống lặp đi lặp lại cho đến khi nó thành công. Nhân vật chính được sinh ra và chết đi trước khi cô ấy có thể thở. Và rồi anh ấy được sinh ra một lần nữa, sống sót và kể câu chuyện về cuộc đời mình. Kể đi kể lại. Cho đến khi hóa ra sống đúng thế kỷ XX: thoát khỏi những sóng gió nguy hiểm; tránh một căn bệnh chết người; tìm một quả bóng lăn vào bụi cây; học cách bắn để không bắn trượt Fuhrer.

Goldfinch, 2014

Donna Tartt

Cuốn tiểu thuyết này đã giành được nhiều giải thưởng văn học, bao gồm cả giải Pulitzer 2014 dành cho tiểu thuyết. Cuốn tiểu thuyết được đặt tên theo bức tranh The Goldfinch (1654) của họa sĩ nổi tiếng người Hà Lan Karel Fabricius, bức tranh đóng vai trò quan trọng trong số phận của nhân vật chính trong cuốn sách. Stephen King cũng bày tỏ sự ngưỡng mộ của mình đối với cuốn tiểu thuyết, nói thêm: “Không có quá năm cuốn sách như The Goldfinch trong mười năm. Nó được viết bằng cả trí óc và tâm hồn. Donna Tartt đã giới thiệu cho công chúng một cuốn tiểu thuyết xuất sắc "

Lược sử về bảy vụ giết người, 2015

Marlon James

Vào ngày 13 tháng 10 năm 2015, Marlon James được xướng tên là người chiến thắng Giải thưởng Booker. James là người Jamaica đầu tiên tham gia cuộc thi. Cuốn tiểu thuyết của ông đứng đầu danh sách những cuốn sách hay nhất cả năm, và đặc điểm chính của nó là cách kể chuyện đậm chất điện ảnh. Cuốn sách kể về những âm mưu nhằm vào Bob Marley trong những năm 1970, được phanh phui 3 thập kỷ sau đó, trong đó các trùm ma túy, nữ hoàng sắc đẹp, nhà báo và cả CIA xuất hiện.

Dựa trên tài liệu: theindependent.com.uk