Mô tả chi tiết về Katerina từ vở kịch Sấm sét. Đặc điểm của Katerina ("The Thunderstorm", Ostrovsky)

<…>Chúng tôi có thể theo dõi nó [ nhân vật nữ tràn đầy năng lượng] phát triển theo nhân cách của Katerina.

Trước hết, “bạn bị ấn tượng bởi sự độc đáo lạ thường của nhân vật này. Không có gì bên ngoài, xa lạ trong anh ta, nhưng mọi thứ xuất hiện bằng cách nào đó từ bên trong anh ta; mọi ấn tượng được xử lý trong anh ta và sau đó kết hợp một cách hữu cơ với anh ta. Ví dụ, chúng ta thấy điều này trong câu chuyện có suy nghĩ đơn giản của Katerina về cô ấy thời thơ ấu và về cuộc sống trong nhà của mẹ. Nó chỉ ra rằng cuộc sống giáo dục và trẻ của cô ấy không cho cô ấy điều gì; trong nhà mẹ cô cũng giống như ở nhà Kabanov: họ đi nhà thờ, may vàng trên nhung, nghe câu chuyện của những người lang thang, ăn tối, đi dạo trong vườn, lại trò chuyện với những người hành hương và tự cầu nguyện ... Khi nghe câu chuyện của Katerina, Varvara, chồng chị của cô, ngạc nhiên nhận xét: "Tại sao, chúng ta lại có cùng một điều." Nhưng sự khác biệt được Katerina xác định rất nhanh trong năm chữ: "Đúng vậy, mọi thứ ở đây dường như thoát ra khỏi sự trói buộc!" Và cuộc trò chuyện sâu hơn cho thấy rằng trong tất cả sự xuất hiện này, rất phổ biến ở đất nước chúng tôi ở khắp mọi nơi, Katerina đã biết cách tìm ra ý nghĩa đặc biệt của riêng mình, để áp dụng nó vào nhu cầu và nguyện vọng của cô, cho đến khi bàn tay nặng nề của Kabanikha đặt lên cô. Katerina hoàn toàn không thuộc những nhân vật bạo lực, không bao giờ bằng lòng, thích tiêu diệt bằng mọi giá ... Trái lại, nhân vật này thiên về sáng tạo, yêu đời, lý tưởng. Đó là lý do tại sao cô ấy cố gắng hiểu và tinh chỉnh mọi thứ trong trí tưởng tượng của mình;<…>Cô ấy cố gắng dung hòa mọi bất hòa bên ngoài với sự đồng điệu trong tâm hồn, cô ấy che đậy mọi khuyết điểm từ sự trọn vẹn của mình Nội lực... Những câu chuyện thô thiển, mê tín và những câu chuyện phiếm vô tri của những kẻ lang thang biến thành những giấc mơ thơ mộng vàng son của trí tưởng tượng, không đáng sợ mà trong sáng, nhân hậu. Hình ảnh của cô ấy nghèo nàn, bởi vì những chất liệu được trình bày bởi thực tế quá đơn điệu; nhưng ngay cả với những phương tiện ít ỏi này, trí tưởng tượng của cô ấy hoạt động không mệt mỏi và đưa cô ấy đi đến thế giới mới, yên tĩnh và sáng sủa. Đó không phải là những nghi lễ chiếm giữ cô trong nhà thờ: cô thậm chí không nghe thấy những gì đang được hát và đọc ở đó; cô ấy có một thứ âm nhạc khác trong tâm hồn, những tầm nhìn khác nhau, đối với cô ấy, dịch vụ kết thúc không thể nhận thấy, như thể chỉ trong một giây. Cô ấy nhìn những cái cây, được vẽ trên những hình ảnh một cách kỳ lạ, và tưởng tượng ra cả một vùng quê của những khu vườn, nơi mà tất cả những cây này và tất cả những thứ này nở hoa, tỏa hương, mọi thứ đều tràn ngập tiếng hát trên trời. Nếu không, vào một ngày nắng đẹp, cô ấy sẽ thấy "từ trên mái vòm, một cột sáng như vậy bay xuống và khói bay trong cột này, như những đám mây" - và bây giờ cô ấy đã thấy "như thể các thiên thần trong cột này đang bay và hát. " Đôi khi cô ấy sẽ giới thiệu về bản thân - tại sao cô ấy không nên bay? và khi cô ấy đứng trên núi, cô ấy bị thu hút để bay: cô ấy sẽ chạy như thế, giơ tay lên và bay. Cô ấy kỳ lạ, ngông cuồng theo quan điểm của những người xung quanh; nhưng điều này là do cô ấy không thể theo bất kỳ cách nào chấp nhận quan điểm và khuynh hướng của họ. Cô ấy lấy vật liệu từ chúng, bởi vì không có cách nào khác để lấy chúng; nhưng anh ta không đưa ra kết luận, mà tự mình tìm kiếm và thường không đạt được điều họ hài lòng. Một thái độ tương tự Chúng ta cũng nhận thấy những ấn tượng bên ngoài trong một môi trường khác, ở những người, qua quá trình lớn lên của họ, quen với lý luận trừu tượng và những người biết cách phân tích cảm xúc của họ. Toàn bộ sự khác biệt là với Katerina, là một người sống tự phát, mọi thứ được thực hiện theo sức hút của tự nhiên, không có ý thức riêng biệt, và ở những người được phát triển về mặt lý thuyết và có trí óc mạnh mẽ. vai trò chính chơi logic và phân tích. Trí óc mạnh mẽ khác ở chỗ Nội lực, giúp họ có cơ hội không khuất phục trước những quan điểm và hệ thống có sẵn, mà để tạo ra những quan điểm và kết luận của riêng họ dựa trên những ấn tượng sống động. Họ không từ chối bất cứ điều gì ban đầu, nhưng họ không dừng lại ở bất cứ điều gì, mà chỉ tính đến tất cả mọi thứ và xử lý theo cách của họ. Các kết quả tương tự cũng được Katerina trình bày cho chúng ta, mặc dù cô ấy không gây được tiếng vang và thậm chí không tự hiểu được cảm giác của mình, nhưng được tìm thấy trực tiếp bởi tự nhiên. Trong cuộc sống đơn điệu khô khan của tuổi trẻ, trong những khái niệm thô thiển và mê tín. môi trường cô không ngừng biết cách lấy những gì phù hợp với nguyện vọng tự nhiên của cô về vẻ đẹp, sự hài hòa, mãn nguyện và hạnh phúc. Trong cuộc trò chuyện của những người hành hương, khi phủ phục xuống đất và than thở, cô không nhìn thấy một hình hài đã chết, mà là một cái gì khác, mà trái tim cô đang không ngừng phấn đấu. Trên cơ sở của chúng, cô ấy đã xây dựng thế giới hoàn hảo, không có đam mê, không có nhu cầu, không có đau buồn, thế giới, tất cả đều dành riêng cho điều thiện và niềm vui. Nhưng đâu là điều tốt và niềm vui thực sự đối với một người, cô không thể tự mình xác định được; đó là lý do tại sao những khát vọng mơ hồ không thể giải thích được, cô nhớ lại: “Đôi khi, điều đó xảy ra, tôi ra vườn vào sáng sớm, ngay khi mặt trời mọc, tôi khuỵu chân xuống, Tôi cầu nguyện và khóc, và chính tôi cũng không biết, ôi những gì tôi cầu nguyện và những gì tôi khóc; vì vậy họ sẽ tìm thấy tôi. Và lúc đó tôi đã cầu nguyện điều gì, tôi đã cầu xin điều gì, tôi không biết; Tôi không cần bất cứ thứ gì, tôi đã có đủ mọi thứ. " Cô gái tội nghiệp không được giáo dục lý thuyết rộng rãi, không biết mọi thứ đang diễn ra trên đời, thậm chí không hiểu hết nhu cầu của bản thân, tất nhiên không thể tự cho mình ý tưởng về những gì cô cần. Trong khi cô ấy sống với mẹ, hoàn toàn tự do, không có bất kỳ mối quan tâm hàng ngày nào, cho đến khi nhu cầu và đam mê của một người trưởng thành chưa được xác định trong cô ấy, cô ấy thậm chí còn không biết cách phân biệt ước mơ của chính mình, thế giới nội tâm của cô ấy - với bên ngoài. số lần hiển thị. Bị lãng quên giữa những con bướm đêm đang cầu nguyện trong suy nghĩ óng ánh của mình và bước đi trong vương quốc tươi sáng của mình, cô ấy vẫn nghĩ rằng sự mãn nguyện của mình chính xác đến từ những con bướm đêm đang cầu nguyện này, từ những ngọn đèn thắp sáng ở mọi góc nhà, từ những lời than thở vang lên xung quanh cô ấy; với cảm xúc của mình, cô ấy làm sống động môi trường chết chóc mà cô ấy đang sống, và hòa nhập với nó thế giới bên trong Linh hồn của tôi.<…>

Trong bầu không khí u ám của gia đình mới, Katerina bắt đầu cảm thấy sự hụt hẫng về ngoại hình mà trước đó cô cho là bằng lòng. Dưới bàn tay nặng nề của Kabanikha vô hồn, không có chỗ cho những viễn cảnh tươi sáng của cô ấy, cũng như không có tự do cho cảm xúc của cô ấy. Trong cơn âu yếm chồng, bà muốn ôm ông ấy, - bà già hét lên: “Mày đang kề cổ làm gì, đồ đàn bà vô liêm sỉ? Cúi xuống dưới chân anh! " Cô ấy muốn ở một mình và lặng lẽ than khóc như trước đây, và mẹ chồng cô ấy nói: "Sao con không hú?" Cô ấy đang tìm kiếm ánh sáng, không khí, muốn mơ và vui đùa, tưới hoa, nhìn mặt trời, ở sông Volga, gửi lời chào đến tất cả các sinh vật - nhưng cô ấy bị giam cầm, cô ấy liên tục bị nghi ngờ là ô uế, sa đọa. các kế hoạch. Cô vẫn tìm nơi ẩn náu trong việc thực hành tôn giáo, đến nhà thờ, trong những cuộc trò chuyện cứu rỗi linh hồn; nhưng ngay cả ở đây anh ta không tìm thấy những ấn tượng trước đó. Bị giết bởi công việc hàng ngày và sự ràng buộc vĩnh viễn, cô ấy không còn có thể mơ ước với vẻ trong sáng trước đây của những thiên thần đang hát trong một cột bụi được chiếu sáng bởi mặt trời, cô ấy không thể tưởng tượng được Vườn Địa đàng với vẻ ngoài không bị xáo trộn và niềm vui của chúng. Mọi thứ đều u ám, đáng sợ xung quanh cô, mọi thứ lạnh lẽo và một mối đe dọa không thể cưỡng lại được; và khuôn mặt của các thánh thật nghiêm khắc, và các bài đọc trong nhà thờ rất ghê gớm, và những câu chuyện của những người hành hương rất quái dị ... Tất cả đều giống nhau về bản chất, họ không thay đổi chút nào, nhưng bản thân cô ấy đã thay đổi. : trong cô không còn khao khát xây dựng những cảnh tượng từ trên không, và quả thực là cô không hài lòng với trí tưởng tượng mơ hồ về hạnh phúc mà trước đây cô đã rất thích. Cô ấy đã trưởng thành, những ham muốn khác, thực hơn, đã thức tỉnh trong cô ấy; không biết lĩnh vực nào khác ngoài gia đình, một thế giới khác ngoài thế giới đã phát triển cho cô trong xã hội thị trấn của cô, tất nhiên, cô bắt đầu nhận ra từ tất cả những khát vọng của con người mà tất yếu và gần gũi nhất với cô - khát vọng cho tình yêu và sự tận tâm ... Ngày xưa nàng trong lòng quá mộng mơ, không để ý tới tiểu nhân nhìn mình, chỉ là cười cười. Khi kết hôn với Tikhon Kabanov, cô cũng không yêu anh, cô vẫn chưa hiểu được cảm giác này; họ nói với cô ấy rằng mọi cô gái nên kết hôn, coi Tikhon là chồng tương lai của cô ấy, và cô ấy đi vì anh ấy, hoàn toàn không quan tâm đến bước này. Và ở đây, một đặc điểm của tính cách cũng bộc lộ: theo quan niệm thông thường của chúng ta, cô ấy lẽ ra phải chống lại nếu cô ấy có nhân vật quyết định; nhưng cô ấy thậm chí không nghĩ đến việc phản kháng, bởi vì cô ấy không có đủ lý do để làm như vậy. Cô ấy không có mong muốn kết hôn đặc biệt, nhưng cô ấy cũng không có ác cảm với hôn nhân; không có tình yêu của cô ấy dành cho Tikhon, nhưng cũng không có tình yêu dành cho bất kỳ ai khác. Cô ấy không quan tâm đến thời điểm hiện tại, đó là lý do tại sao cô ấy cho phép cô ấy làm bất cứ điều gì cô ấy muốn với bản thân. Ở điều này, người ta không thể thấy sự bất lực hay sự thờ ơ, mà người ta chỉ có thể thấy sự thiếu kinh nghiệm, thậm chí quá sẵn sàng làm mọi việc cho người khác mà ít quan tâm đến bản thân. Cô ấy có ít kiến ​​thức và rất dễ cả tin, đó là lý do tại sao trong lúc này, cô ấy không tỏ ra chống đối người khác và quyết định chịu đựng tốt hơn là chiều chuộng họ.

Nhưng khi cô ấy nhận ra mình cần gì và muốn đạt được điều gì, cô ấy sẽ đạt được mục tiêu của mình bằng mọi giá: ở đây sức mạnh của nhân vật, không bị lãng phí trong những trò hề nhỏ nhặt, sẽ tự hiện ra. Thứ nhất, bằng sự tốt bụng và cao thượng bẩm sinh trong tâm hồn, cô ấy sẽ cố gắng hết sức có thể để không xâm phạm hòa bình và quyền của người khác, để đạt được điều mình muốn với sự tuân thủ tốt nhất có thể tất cả các yêu cầu được đặt ra. về cô ấy bởi những người bằng cách nào đó có liên hệ với cô ấy; và nếu họ tận dụng được tâm trạng ban đầu này và quyết định mang lại cho cô ấy sự hài lòng hoàn toàn, thì điều đó sẽ tốt cho cô ấy và cho cả họ. Nhưng nếu không, cô ấy sẽ không dừng lại ở con số nào: luật pháp, quan hệ họ hàng, phong tục, sự phán xét của con người, các quy tắc của sự thận trọng - mọi thứ biến mất đối với cô ấy dưới sức hút nội tại; cô ấy không phụ bản thân và không nghĩ về người khác. Đây chính xác là một lối thoát được trình bày với Katerina, và một lối thoát khác không thể ngờ tới giữa môi trường mà cô ấy đã tìm thấy chính mình.

Dobrolyubov N.A. "Một tia sáng trong vương quốc bóng tối"

Tác phẩm Giông tố của A. N. Ostrovsky đã gây ấn tượng mạnh mẽ và sâu sắc đối với những người cùng thời với ông. Nhiều nhà phê bình đã lấy cảm hứng từ tác phẩm này. Tuy nhiên, ngay cả trong thời đại của chúng ta, nó vẫn không ngừng thú vị và mang tính thời sự. Được nâng lên thành thể loại kịch cổ điển, nó vẫn đánh thức được sự quan tâm.

Sự tùy tiện của thế hệ “lớn tuổi” kéo dài trong nhiều năm, nhưng phải xảy ra một sự kiện nào đó có thể phá vỡ chế độ chuyên chế gia trưởng. Một sự kiện như vậy hóa ra là sự phản kháng và cái chết của Katerina, điều này đã đánh thức những đại diện khác của thế hệ trẻ.

Chúng ta hãy xem xét chi tiết hơn về đặc điểm của các anh hùng diễn xuất chính.

Nhân vật	Đặc tính	Ví dụ từ văn bản
"Thế hệ đi trước.
Kabanikha (Kabanova Marfa Ignatievna)	Một góa phụ thương gia giàu có thấm nhuần niềm tin Old Believer. “Mọi thứ đều dưới vỏ bọc của lòng mộ đạo,” theo Kudryash. Nó khiến bạn tôn vinh lễ giáo, làm theo phong tục cũ một cách mù quáng trong mọi việc. Nhà bạo chúa, người đứng đầu gia đình. Đồng thời, anh ta hiểu rằng trật tự gia trưởng đang sụp đổ, các giao ước không được tuân giữ - và do đó, quyền lực của anh ta trong gia đình thậm chí còn cứng rắn hơn. "Khanzha", theo Kuligin. Anh ấy tin rằng bằng mọi giá phải thể hiện được sự đoan trang trước mặt mọi người. Chế độ chuyên quyền của cô ấy là lý do chính gia đình tan vỡ.	Hoạt động 1, hiện tượng 5; Hành động 2, hiện tượng 3, 5; Hành động 2, hiện tượng 6; Hoạt động 2, hiện tượng 7.
Dikoy Savel Prokofievich	Một thương gia, bạo chúa. Quen để đe dọa mọi người, để có được một cách trơ tráo. Bị hành hạ mới là thứ mang lại cho hắn khoái cảm thực sự, không có niềm vui nào đối với hắn lớn hơn là bị người ta sỉ nhục. Giẫm đạp lên phẩm giá con người, trải nghiệm niềm vui không gì sánh được. Nếu “kẻ ăn vạ” này đụng phải người mà mình không dám chửi thề thì đổ vỡ gia đình mình. Sự thô lỗ - một phần không thể thiếu của bản chất của anh ta: "anh ta không thể thở, để không mắng một ai đó." Lạm dụng cũng là một loại bảo vệ anh ta, ngay khi liên quan đến tiền bạc. Keo kiệt, không công bằng, bằng chứng là hành vi của ông đối với cháu trai và cháu gái của mình.	Hành động 1, hiện tượng 1 - cuộc trò chuyện giữa Kuligin và Kudryash; Màn 1, Hiện tượng 2 - cuộc trò chuyện giữa Dikiy và Boris; Màn 1, Hiện tượng 3 - lời của Kudryash và Boris về anh ta; Hoạt động 3, hiện tượng 2; Hoạt động 3, hiện tượng 2.
Thế hệ trẻ.
Katerina	Vợ của Tikhon, không đọc lại chồng mình, đối xử tử tế với anh ta. Ban đầu, truyền thống vâng lời và vâng lời chồng và những người lớn tuổi trong gia đình vẫn còn tồn tại trong cô, nhưng cảm giác quan tâm sự bất công cho phép bạn bước tới "tội lỗi." Cô ấy nói về bản thân rằng "không thay đổi về tính cách và con người, và không có họ." Thời con gái, Katerina sống tự do, được mẹ cưng chiều hết mực. Anh chân thành tin tưởng vào Chúa, vì vậy anh vô cùng lo lắng về tình yêu tội lỗi ngoài hôn nhân dành cho Boris. Cô ấy mơ mộng, nhưng triển vọng của cô ấy thật bi thảm: cô ấy thấy trước cái chết của mình. "Nóng tính", không sợ hãi từ thời thơ ấu, cô ấy thách thức đạo đức xây dựng nhà bằng tình yêu của mình và cái chết của mình. Đã yêu thì đã yêu, trao trọn trái tim không chút dấu vết. Sống theo cảm xúc hơn là lý trí. Cô ấy không thể sống trong tội lỗi, trốn tránh và trốn tránh như Barbara. Đó là lý do tại sao anh ta thú nhận với chồng cô có liên quan đến Boris. Cô ấy thể hiện sự dũng cảm, điều mà không phải ai cũng có được, chiến thắng bản thân và lao mình xuống vực.	Hành động 1, hiện tượng 6; Hoạt động 1, hiện tượng 5; Hành động 1, hiện tượng 7; Hành động 2, hiện tượng 3, 8; Hành động 4, hiện tượng 5; Hành động 2, hiện tượng 2; Hành động 3, cảnh 2, hiện tượng 3; Hành động 4, hiện tượng 6; Hành động 5, hiện tượng 4, 6.
Tikhon Ivanovich Kabanov.	Con trai của Kabanikha, chồng của Katerina. Lặng lẽ, nhút nhát, vâng lời mẹ trong mọi việc. Vì điều này, anh ấy thường không công bằng với vợ mình. Tôi vui mừng được ra khỏi dưới gót chân mẹ tôi ít nhất một thời gian, để thoát khỏi nỗi sợ hãi ăn uống liên tục, mà anh ta đi đến thành phố để say xỉn. Theo cách riêng của mình, anh ấy yêu Katerina, nhưng không gì có thể cưỡng lại mẹ mình. Là một người yếu đuối, không có ý chí, anh ghen tị với sự quyết đoán của Katerina, "sống và chịu đựng", nhưng đồng thời thể hiện một kiểu phản đối, buộc tội mẹ anh về cái chết của Katerina.	Hành động 1, hiện tượng 6; Hành động 2, hiện tượng 4; Hành động 2, hiện tượng 2, 3; Hành động 5, hiện tượng 1; Hoạt động 5, hiện tượng 7.
Boris Grigorievich.	Cháu trai của Dikiy, người yêu của Katerina. Một thanh niên được nuôi dạy tốt, một đứa trẻ mồ côi. Vì quyền thừa kế mà bà ngoại để lại cho anh và em gái, chắc chắn anh phải chịu đựng sự hành hạ của Wild. " Người đàn ông tốt", Theo Kuligin, anh ta không có khả năng hành động quyết đoán.	Hành động 1, hiện tượng 2; Hành động 5, hiện tượng 1, 3.
Barbara.	Chị Tikhon. Nhân vật sống động hơn anh trai mình. Nhưng, cũng như anh ta, anh ta không công khai phản đối sự tùy tiện. Cô ấy thích lên án mẹ mình trong sự yên tĩnh. Thực tế, chân thực, không lơ lửng trên mây. Anh bí mật gặp Kudryash và thấy không có gì sai khi đưa Boris và Katerina đến với nhau: "hãy làm những gì bạn muốn, chỉ cần nó được khâu và che". Nhưng cô ấy không chấp nhận sự tùy tiện của bản thân và bỏ chạy cùng người yêu ra khỏi nhà, bất chấp mọi sự vâng lời bên ngoài.	Hoạt động 1, hiện tượng 5; Hành động 2, hiện tượng 2; Hoạt động 5, hiện tượng 1.
Kudryash Vanya.	Clerk Wild, có tiếng là thô lỗ, theo cách nói của mình. Vì lợi ích của Varvara, anh ấy sẵn sàng cho bất cứ điều gì, nhưng tin rằng những người chồng nên ngồi ở nhà.	Hoạt động 1, hiện tượng 1; Màn 3, cảnh 2, hiện tượng 2.
Các anh hùng khác.
Kuligin.	Một người thợ, một thợ cơ khí tự học, đang tìm kiếm một thiết bị di động chân không. Nguyên bản, chân thành. Thuyết giảng lẽ thường, giác ngộ, lý trí. Đa dạng. Là một nghệ sĩ, anh ấy thích vẻ đẹp tự nhiên của thiên nhiên, nhìn ngắm sông Volga. Sáng tác thơ bằng lời của chính mình. Đứng về sự tiến bộ vì lợi ích của xã hội.	Hành động 1, hiện tượng 4; Hoạt động 1, hiện tượng 1; Hành động 3, hiện tượng 3; Hành động 1, hiện tượng 3; Hành động 4, hiện tượng 2, 4.
Feklusha	Một kẻ lang thang thích nghi với các khái niệm của Kabanikha và tìm cách làm người khác sợ hãi bằng cách miêu tả lối sống bất chính bên ngoài thành phố, gợi ý rằng họ chỉ có thể sống hạnh phúc và có phẩm hạnh ở “Miền đất hứa” của Kalinov. Một người bạn đồng hành và một cô gái buôn chuyện.	Hành động 1, hiện tượng 3; Hành động 3, hiện tượng 1.

• Katerina Varvara Tính cách Chân thành, hòa đồng, tốt bụng, trung thực, ngoan đạo nhưng mê tín. Tinh tế, mềm mại, đồng thời, kiên quyết. Cộc cằn, vui vẻ nhưng ít nói: "... Tôi không thích nói nhiều." Có quyết tâm, có thể chống trả. Tính cách Đam mê, thích tự do, táo bạo, nóng nảy và khó đoán. Cô ấy nói về bản thân, "Tôi sinh ra đã rất nóng bỏng!" Yêu tự do, thông minh, tính toán, can đảm và nổi loạn, cô ấy không sợ sự trừng phạt của cha mẹ hay thiên đàng. Nuôi dưỡng, […]
• Trong The Thunderstorm, Ostrovsky thể hiện cuộc sống của một người Nga gia đình thương gia và vị trí của một người phụ nữ trong cô ấy. Nhân vật Katerina được hình thành trong một gia đình thương gia giản dị, nơi tình yêu ngự trị và con gái cô được trao quyền tự do hoàn toàn. Cô tiếp thu và giữ lại tất cả những nét đẹp của tính cách Nga. Đây là một tâm hồn trong sáng, cởi mở, không thể nói dối. “Tôi không biết làm thế nào để lừa dối; Tôi không thể che giấu bất cứ điều gì, ”cô nói với Varvara. Trong tôn giáo, Katerina tìm thấy chân lý và vẻ đẹp cao cả nhất. Sự phấn đấu của cô ấy cho cái đẹp, cái tốt được thể hiện trong những lời cầu nguyện. Sắp [...]
• Trong The Thunderstorm, Ostrovsky, hoạt động với số lượng nhân vật không đáng kể, đã có thể bộc lộ một số vấn đề cùng một lúc. Đầu tiên, tất nhiên, mâu thuẫn xã hội, cuộc đụng độ của "những người cha" và "những đứa con", quan điểm của họ (và nếu chúng ta sử dụng đến sự khái quát hóa, thì hai thời đại lịch sử). Thế hệ lớn tuổi, tích cực bày tỏ ý kiến, thuộc về Kabanova và Dikoy, thuộc về thế hệ trẻ hơn - Katerina, Tikhon, Varvara, Kudryash và Boris. Kabanova chắc chắn rằng trật tự trong nhà, kiểm soát mọi thứ xảy ra trong đó là một sự đảm bảo cuộc sống đúng đắn... Chính xác [...]
• The Thunderstorm được xuất bản năm 1859 (một ngày trước đó tình hình cách mạngở Nga, trong thời kỳ "trước bão"). Tính lịch sử của nó nằm ở chính mâu thuẫn, những mâu thuẫn không thể hòa giải được phản ánh trong vở kịch. Cô ấy đáp ứng tinh thần của thời đại. "Thunderstorm" là kẻ ngu ngốc của "vương quốc bóng tối". Tính chuyên chế và không nói nên lời của cô bé được đưa đến mức giới hạn. Một nữ anh hùng thực sự từ môi trường dân gian xuất hiện trong vở kịch và chính việc mô tả nhân vật của cô ấy được chú ý chính, và thế giới của thành phố Kalinov và bản thân cuộc xung đột được mô tả theo cách khái quát hơn. "Cuộc sống của họ […]
• Vở kịch "Giông tố" của Alexander Nikolaevich Ostrovsky mang tính lịch sử đối với chúng ta, vì nó thể hiện cuộc sống của giai cấp tư sản. The Thunderstorm được viết vào năm 1859. Đó là tác phẩm duy nhất của vòng tuần hoàn "Những đêm trên sông Volga" được nhà văn thai nghén nhưng không thành hiện thực. Chủ đề chính của tác phẩm là mô tả xung đột nảy sinh giữa hai thế hệ. Gia đình Kabanikha là một điển hình. Các thương gia bám vào đạo đức cũ của họ, không muốn thế hệ trẻ hiểu. Và vì những người trẻ tuổi không muốn tuân theo các truyền thống, họ bị đàn áp. Tôi chắc chắn, […]
• Hãy bắt đầu với Katerina. Trong vở kịch "Giông tố" bà này là nhân vật chính. Vấn đề là gì của công việc này? Vấn đề là câu hỏi chính, là do tác giả đặt ra trong sáng tạo của mình. Vậy câu hỏi đặt ra ở đây là ai sẽ chiến thắng? Vương quốc bóng tối, được đại diện bởi các quan chức của thị trấn quận, hoặc sự khởi đầu ánh sáng, được đại diện bởi nữ anh hùng của chúng ta. Katerina có tâm hồn trong sáng, cô ấy có một trái tim dịu dàng, nhạy cảm và giàu lòng yêu thương. Bản thân nữ chính cũng vô cùng thù hận với vùng đầm lầy đen tối này, nhưng cô hoàn toàn không nhận ra điều đó. Katerina sinh […]
• Xung đột là sự va chạm của hai hoặc nhiều bên không đồng nhất về quan điểm, thái độ. Có một số xung đột trong vở kịch "The Thunderstorm" của Ostrovsky, nhưng làm thế nào để quyết định cái nào là chính? Trong thời đại xã hội học trong phê bình văn học, người ta tin rằng xung đột xã hội là quan trọng nhất trong vở kịch. Tất nhiên, nếu bạn nhìn thấy trong hình ảnh của Katerina là sự phản ánh cuộc phản đối tự phát của quần chúng chống lại điều kiện xiềng xích của “vương quốc bóng tối” và cho rằng cái chết của Katerina là kết quả của vụ va chạm với mẹ chồng bạo chúa. , bạn nên [...]
• Các sự kiện kịch tính của vở kịch do A.N. Ostrovsky's "Thunderstorm" lấy bối cảnh ở thành phố Kalinov. Thị trấn này nằm trên bờ sông Volga đẹp như tranh vẽ, từ dốc cao mà nước Nga bao la rộng lớn và những khoảng cách vô biên mở ra trước mắt. “Khung cảnh thật phi thường! Sắc đẹp! Tâm hồn hân hoan ”- người thợ cơ khí tự học ở địa phương Kuligin cảm phục. Hình ảnh về những khoảng cách vô tận vang vọng bài hát trữ tình... Ở giữa một thung lũng bằng phẳng, "mà anh ta ngâm nga, họ có tầm quan trọng lớnđể truyền đạt một cảm giác về khả năng to lớn của người Nga [...]
• Katerina - nhân vật chính Phim truyền hình "Giông tố" của Ostrovsky, vợ của Tikhon, con dâu của Kabanikha. Ý tưởng chủ đạo của tác phẩm là cuộc xung đột của cô gái này với "vương quốc bóng tối", vương quốc của những tên bạo chúa, những kẻ đê tiện và những kẻ đê tiện. Bạn có thể tìm hiểu tại sao xung đột này lại nảy sinh và tại sao kết thúc của bộ phim lại quá bi thảm bằng cách hiểu những ý tưởng của Katerina về cuộc sống. Tác giả đã chỉ ra nguồn gốc tính cách của nữ chính. Từ những lời kể của Katerina, chúng ta tìm hiểu về thời thơ ấu và thời niên thiếu của cô ấy. Vẽ ở đây lựa chọn hoàn hảo quan hệ phụ hệ và thế giới phụ hệ nói chung: “Tôi đã sống, không phải về [...]
• Nói chung, lịch sử hình thành và ý tưởng của vở kịch “Giông tố” rất thú vị. Trong một thời gian, có giả thiết cho rằng tác phẩm này dựa trên những sự kiện có thật diễn ra ở thành phố Kostroma của Nga vào năm 1859. “Vào sáng sớm ngày 10 tháng 11 năm 1859, Alexandra Pavlovna Klykova, giai cấp tư sản Kostroma biến mất khỏi nhà và ném mình xuống sông Volga, hoặc bị bóp cổ và ném ở đó. Cuộc điều tra cho thấy một bộ phim buồn tẻ diễn ra trong một gia đình bất hòa sống với lợi ích thương mại hạn hẹp: [...]
• Trong bộ phim "Giông tố", Ostrovsky đã tạo ra một sự phức tạp về mặt tâm lý hình ảnh - hình ảnh của Katerina Kabanova. Người phụ nữ trẻ này đánh gục người xem bằng tâm hồn bao la, trong sáng, sự chân thành và tốt bụng của trẻ con. Nhưng cô sống trong bầu không khí ẩm mốc của "vương quốc đen tối" của những phong tục buôn bán. Ostrovsky đã cố gắng tạo ra một hình ảnh nhẹ nhàng và thơ mộng về người phụ nữ Nga từ người dân. Chính mạch truyện vở kịch là xung đột bi thảm linh hồn sống, cảm nhận của Katerina và lối sống chết chóc của "vương quốc bóng tối". Trung thực và [...]
• Alexander Nikolaevich Ostrovsky được trời phú cho một tài năng tuyệt vời như một nhà viết kịch. Ông xứng đáng được coi là người sáng lập ra nước Nga nhà hát quốc gia... Những vở kịch của ông, đa dạng về chủ đề, đã làm rạng danh nền văn học Nga. Tác phẩm của Ostrovsky mang bản chất dân chủ. Ông đã tạo ra những vở kịch trong đó thể hiện lòng căm thù chế độ chuyên chế nông nô. Nhà văn kêu gọi bảo vệ những công dân nước Nga bị áp bức và bị làm nhục, ông khao khát sự thay đổi của xã hội. Công lao to lớn của Ostrovsky là ông đã khám phá ra […]
• Câu chuyện quan trọng của The Thunderstorm bắt đầu ngay cả trước khi nó xuất hiện. Để tranh luận về "tia sáng trong vương quốc bóng tối", cần phải mở "vương quốc bóng tối". Một bài báo dưới tiêu đề này đã xuất hiện trong số tháng 7 và tháng 9 của Sovremennik cho năm 1859. Nó được ký bằng bút danh thông thường của N. A. Dobrolyubov - N. - bov. Động cơ cho công việc này là vô cùng quan trọng. Năm 1859, Ostrovsky tổng kết một kết quả trung gian hoạt động văn học: các tác phẩm được sưu tầm gồm hai tập của anh ấy xuất hiện. "Chúng tôi coi đó là nhất [...]
• Toàn tâm toàn ý, trung thực, chân thành, cô ấy không có khả năng dối trá và giả dối, vì vậy, trong một thế giới tàn khốc, nơi những con lợn hoang dã ngự trị, cuộc sống của cô ấy thật bi thảm. Cuộc phản đối của Katerina chống lại chế độ chuyên quyền của Kabanikha là cuộc đấu tranh của ánh sáng, tinh khiết, con người chống lại bóng tối, dối trá và sự tàn ác của “vương quốc bóng tối”. Không có gì ngạc nhiên khi Ostrovsky, người rất chú ý đến việc lựa chọn tên và họ diễn viên, đã đặt một cái tên như vậy cho nhân vật nữ chính của "Storms": dịch từ tiếng Hy Lạp "Catherine" có nghĩa là "vĩnh viễn trong sáng." Katerina là một thiên nhiên thơ mộng. V […]
• Suy ngẫm về các chủ đề hướng này, trước hết, hãy nhớ tất cả các bài học của chúng tôi, trong đó chúng tôi đã nói về vấn đề "cha và con." Vấn đề này có nhiều mặt. 1. Có lẽ chủ đề sẽ được xây dựng theo cách khiến bạn phải suy nghĩ về những giá trị gia đình... Sau đó, bạn nên nhớ những công việc mà cha và con là họ hàng cùng huyết thống... Trong trường hợp này, bạn sẽ phải cân nhắc về tâm lý và nền tảng đạo đức mối quan hệ gia đình, vai trò truyền thống gia đình, những bất đồng và […]
• Cuốn tiểu thuyết được viết từ cuối năm 1862 đến tháng 4 năm 1863, tức là được viết trong 3,5 tháng vào năm thứ 35 của cuộc đời tác giả, cuốn tiểu thuyết chia độc giả thành hai phe đối lập. Những người ủng hộ cuốn sách là Pisarev, Shchedrin, Plekhanov, Lenin. Nhưng những nghệ sĩ như Turgenev, Tolstoy, Dostoevsky, Leskov tin rằng cuốn tiểu thuyết không có tính nghệ thuật thực sự. Để trả lời câu hỏi "Làm gì?" Chernyshevsky nêu ra và giải quyết những vấn đề nhức nhối sau từ lập trường cách mạng và xã hội chủ nghĩa: 1. Vấn đề chính trị - xã hội […]
• Làm thế nào để lau sàn Để lau sàn, thay vì đổ nước và làm vấy bẩn, tôi làm thế này: Tôi lấy cái xô trong tủ mà mẹ tôi dùng để làm cái này, và cũng là một cây lau nhà. Tôi đổ nó vào một cái chậu nước nóng, Tôi thêm một thìa muối vào nó (để tiêu diệt vi khuẩn). Tôi xả cây lau nhà vào chậu nước và vắt kỹ. Khai thác các tầng trong mỗi phòng, bắt đầu từ bức tường xa về phía cửa. Tôi nhìn vào tất cả các ngóc ngách, gầm giường và bàn, nơi tích tụ nhiều mảnh vụn nhất, bụi và sâu bọ khác. Sau khi rửa mỗi […]
• Tại vũ hội Sau vũ hội Cảm xúc Anh hùng Anh ấy rất "yêu"; ngưỡng mộ cô gái, cuộc sống, quả bóng, vẻ đẹp và sự duyên dáng của thế giới xung quanh (bao gồm cả nội thất); chú ý đến tất cả các chi tiết trên một làn sóng của niềm vui và tình yêu, sẵn sàng để cảm động và khóc vì bất kỳ chuyện vặt vãnh nào. Không có rượu - say - với tình. Varya ngưỡng mộ, hy vọng, run rẩy, hạnh phúc khi được mẹ lựa chọn. Trọng lượng nhẹ, không cảm thấy cơ thể của riêng mình, "bay lên". Niềm vui và lòng biết ơn (đối với chiếc quạt lông vũ), "vui vẻ và mãn nguyện", hạnh phúc, "may mắn", tốt bụng, "sinh vật vô cùng". VỚI […]
• Tôi chưa bao giờ có con chó của riêng mình. Chúng tôi sống ở một thành phố, căn hộ nhỏ, ngân sách hạn hẹp và quá lười biếng để thay đổi thói quen, thích nghi với chế độ “đi dạo” của chó ... Khi còn nhỏ, tôi đã mơ thấy một con chó. Cô ấy yêu cầu tôi mua một con chó con hoặc đưa bất cứ ai trên đường phố. Đã sẵn sàng để chăm sóc, cho tình yêu và thời gian. Bố mẹ đều hứa: "Khi con lớn ...", "Khi con vào lớp Năm ...". Tôi bước qua thứ 5 và thứ 6, sau đó tôi lớn lên và nhận ra rằng không ai được cho con chó vào nhà. Đồng ý về mèo. Kể từ đó […]
• Câu chuyện tình yêu của thư ký Mitya và Lyuba Tortsova mở ra trong bối cảnh cuộc sống nhà buôn... Ostrovsky một lần nữa làm nức lòng người hâm mộ với kiến ​​thức tuyệt vời về thế giới và ngôn ngữ trong sáng đến bất ngờ. không giống vở kịch sớm, trong bộ phim hài này không chỉ có nhà sản xuất vô hồn Korshunov và người tự hào về sự giàu có và sức mạnh của mình Gordey Tortsov. Chúng đối lập với đơn giản và thân yêu với trái tim của đất những người chân thành- Mitya tốt bụng và yêu thương và người say rượu phung phí Lyubim Tortsov, người vẫn ở lại, bất chấp sự sụp đổ của anh ta, [...]

Có lẽ, ít tác phẩm nào thời đó, và ngay cả trong số các tác phẩm của chính tác giả Ostrovsky, có thể gây ra nhiều tranh luận sôi nổi hơn vở kịch “Giông tố”.

Hành động tuyệt vọng của Katerina Kabanova, người đã vượt qua ranh giới của sự sống và cái chết, gợi lên cả sự thấu hiểu và từ chối sắc bén. Không có một ý kiến ​​nào, và không thể có.

Đặc điểm của nữ chính

Cô con gái được yêu quý và chiều chuộng của một gia đình thương gia, Katerina kết hôn với Tikhon, khiến thế giới của cô bị đảo lộn. Ví dụ về cha mẹ cô ấy và một gia đình mới, chúng ta thấy cách gia trưởng có thể khác nhau như thế nào: phô trương và thể hiện (hàng xóm sẽ nói gì? Người quen sẽ nghĩ gì?), Hoặc sâu sắc và chân thành, ẩn khỏi những ánh mắt tò mò.

Việc không được học hành đến nơi đến chốn đã góp phần tạo nên số phận của người phụ nữ này. Theo những câu chuyện của Katerina, cô đã học được kiến ​​thức của mình từ những câu chuyện của mẹ và cha cô, cũng như những người hành hương và lang thang. Niềm tin vào con người và sự ngưỡng mộ đối với thế giới do Chúa tạo ra - đây là những đặc điểm chính của nó. Katerina không biết vất vả, cô thích đến nhà thờ, nơi đối với cô dường như là một ngôi đền tuyệt đẹp, nơi các thiên thần đang chờ đợi cô.

(Kiryushina Galina Aleksandrovna trong vai Katerina, sân khấu của Nhà hát Maly)

Không có mây và tuổi thơ hạnh phúc nhanh chóng nhường chỗ cho một cuộc hôn nhân ảm đạm. Một cô gái tốt bụng, ngây thơ và rất sùng đạo lần đầu tiên phải đối mặt với sự căm ghét của những người xung quanh. V gia đình mới không còn chỗ cho thiên thần và niềm vui. Và bản thân hôn nhân hoàn toàn không phải vì tình yêu. Và nếu Katerina hy vọng sẽ yêu Tikhon, thì Kabanikha - như mọi người xung quanh gọi mẹ chồng cô - không để lại cơ hội cho con trai và con dâu của cô. Có lẽ Tikhon sẽ trở thành người làm cho Katya hạnh phúc, nhưng chỉ dưới sự bảo bọc của mẹ mình, anh ta mới không biết đến những cảm xúc như tình yêu.

Việc gặp gỡ Boris mang đến cho người phụ nữ bất hạnh niềm hy vọng rằng cuộc sống vẫn có thể thay đổi và trở nên tốt đẹp hơn. Bầu không khí đen tối ở nhà thôi thúc cô nổi loạn và cố gắng đấu tranh cho hạnh phúc của mình. Khi cô ấy đi hẹn hò, cô ấy nhận ra rằng cô ấy đang phạm một tội lỗi. Cảm giác này trước sau gì cũng không rời khỏi nàng. Niềm tin vững chắc vào Chúa và nhận thức được sự xấu xa của hành động hoàn hảo đã thúc đẩy Katerina thú nhận mọi chuyện với chồng và mẹ chồng.

Hình tượng nữ chính trong tác phẩm

(Một cảnh trong một bộ phim truyền hình)

Bế tắc, nhưng sâu sắc hiểu vợ mình, Tikhon không lên án cô. Chỉ có bản thân Katerina là không cảm thấy tốt hơn từ điều này. Tự tha thứ cho bản thân sẽ khó hơn nhiều. Có lẽ cô ấy muốn giải tỏa tâm lý gấp gáp của mình bằng cách ghi nhận, nhưng mọi việc không diễn ra. Cô ấy không cần sự tha thứ. Ý nghĩ trở về ngôi nhà đối với cô ấy trở thành đồng nhất với cái chết, không chỉ là tức thời mà còn lâu dài, đau đớn, không thể tránh khỏi. Theo giáo luật tôn giáo, tự tử là một tội trọng không thể được tha thứ. Nhưng điều này không ngăn được người phụ nữ tuyệt vọng.

Trong suy nghĩ của mình, Katya thường hình dung mình như một chú chim, linh hồn như bay về thiên đàng. Cô ấy không thể sống ở Kalinov. Yêu Boris, người vừa mới đến thành phố, cô tưởng tượng họ sẽ rời thành phố đáng ghét cùng nhau như thế nào. Tình yêu được xem như một sự cứu rỗi thực sự và rất gần gũi. Vâng, chỉ để thực hiện một giấc mơ, bạn cần có một mong muốn chung ...

(Phân đoạn từ một quá trình sản xuất kịch tính)

Gặp Boris bên bờ sông Volga, Katerina trải qua nỗi thất vọng nặng nề nhất. Một khi một người đàn ông trẻ đẹp như vậy kiên quyết từ chối lấy một người phụ nữ đã có gia đình với anh ta, gây ra cho cô ấy với sự từ chối của anh ta cú đánh cuối cùng Trong trái tim. Katya không muốn trở thành nhiều đá những vấp ngã trong gia đình anh, để tiếp tục kéo theo một sự tồn tại ảm đạm, ngày này qua ngày khác để phá vỡ linh hồn anh vì mẹ vợ.

Và lối ra ở đây - rất gần, bạn chỉ cần bước một bước ra khỏi vách đá vào vùng biển Volga. Và đối với cô ấy dường như giông bão nhất mà không phải là dấu hiệu từ phía trên. Điều mà Katya từng mơ hồ nghĩ đến, sợ hãi phải thừa nhận những suy nghĩ tội lỗi với bản thân, hóa ra lại là lối thoát dễ dàng nhất. Không tìm thấy chỗ dựa, sự ủng hộ, tình yêu của mình, cô ấy quyết định thực hiện bước cuối cùng này.

Việc xuất bản "Giông tố" rơi vào năm 1860. Thời điểm khó khăn. Đất nước sặc mùi cách mạng. Đi dọc sông Volga vào năm 1856, tác giả đã phác thảo công trình tương lai, nơi ông cố gắng khắc họa chính xác nhất thế giới thương nhân của nửa sau thế kỷ 19. Có một xung đột không thể hòa tan trong vở kịch. Chính anh ta đã dẫn đến cái chết nhân vật chính ai đã không đối phó với cô ấy trạng thái cảm xúc... Hình ảnh và đặc điểm của Katerina trong vở kịch "Giông tố" là chân dung của một cá tính mạnh mẽ, phi thường buộc phải tồn tại trong một thành phố gia trưởng nhỏ bé. Cô gái không thể tha thứ cho tội phản quốc, phó mặc cho con người, thậm chí không hy vọng được tha thứ. Cái mà cô ấy đã phải trả bằng mạng sống của mình.

Katerina Kabanova là vợ của Tikhon Kabanov. Con dâu của Kabanikha.

Hình ảnh và đặc điểm

Sau khi kết hôn, thế giới của Katerina sụp đổ. Cha mẹ cưng chiều nàng, nâng niu nàng như hoa. Cô gái lớn lên trong tình yêu và cảm giác tự do vô hạn.

“Mẹ chiều tôi, bà mặc cho tôi như một con búp bê, không bắt tôi phải làm việc; Tôi làm những gì tôi muốn".

Ngay khi cô đến ở nhà mẹ chồng, mọi thứ đã thay đổi. Thủ tục và luật lệ vẫn vậy, nhưng giờ Katerina đã trở thành con dâu cấp dưới từ người con gái yêu mà mẹ chồng cô căm ghét đến từng thớ thịt và thậm chí không cố gắng che giấu thái độ với cô.

Khi còn rất nhỏ, cô đã bị gửi đến gia đình người khác.

“Họ đã cho bạn một người đàn ông trẻ trong hôn nhân, bạn không cần phải đi trong các cô gái; trái tim của bạn vẫn chưa rời khỏi. "

Đáng lẽ ra, đối với Katerina, đó là điều bình thường. Vì tình yêu ngày ấy chưa ai xây dựng gia đình. Sẽ chịu đựng, sẽ yêu. Cô ấy sẵn sàng tuân theo, nhưng với sự tôn trọng và yêu thương. Ở nhà chồng tôi, họ không biết về những khái niệm như vậy.

“Có phải tôi đã như vậy không! Tôi đã sống, không đau buồn về bất cứ điều gì, như một con chim hoang dã ... "

Katerina là người yêu tự do. Cô ấy là người quyết đoán.

“Đây là cách tôi được sinh ra, nóng bỏng! Tôi vẫn còn sáu tuổi, không hơn, vì vậy tôi đã làm! Họ xúc phạm tôi với một cái gì đó ở nhà, nhưng đã đến chiều, trời đã tối; Tôi chạy ra sông Volga, xuống thuyền và đẩy nó ra xa bờ. Sáng hôm sau họ đã tìm thấy nó, cách đó khoảng mười dặm! "

Cô ấy không phải là một trong những người phục tùng bạo chúa. Những âm mưu bẩn thỉu về phần Kabanova không sợ cô ấy. Đối với cô, tự do là điều quan trọng nhất. Đừng làm theo những mệnh lệnh vu vơ, đừng cố chấp dưới ảnh hưởng của người khác mà hãy làm những gì trái tim mình mong muốn.

Tâm hồn cô mòn mỏi mong chờ hạnh phúc và tình yêu đôi bên. Tikhon, chồng của Katerina, yêu cô theo cách riêng của anh, hết sức có thể, nhưng ảnh hưởng của mẹ anh đối với anh quá mạnh, quay lưng lại với người vợ trẻ của anh. Anh ấy thích kiềm chế các vấn đề với rượu, và từ những xung đột trong gia đình, anh ấy đã bỏ trốn trong những chuyến công tác dài ngày.

Katerina thường bị bỏ lại một mình. Trẻ em với Tikhon không kiếm được tiền.

“Khốn nạn! Tôi không có con: Tôi sẽ ngồi với chúng và vui đùa với chúng. Tôi rất thích nói chuyện với bọn trẻ - chúng là những thiên thần ”.

Cô gái ngày càng buồn bã về cuộc đời vô giá trị của mình, cầu nguyện trước bàn thờ.

Katerina theo đạo.Đi nhà thờ giống như một kỳ nghỉ. Ở đó cô ấy đã yên nghỉ tâm hồn. Khi còn nhỏ, cô đã nghe thấy tiếng hát của các thiên thần. Cô tin rằng Chúa sẽ nghe thấy những lời cầu nguyện của cô ở khắp mọi nơi. Khi không có cơ hội đến chùa, cô gái đã cầu nguyện trong vườn.

Một vòng đời mới gắn liền với sự xuất hiện của Boris. Cô ấy hiểu rằng đam mê người đàn ông của người khác là một tội lỗi khủng khiếp, nhưng cô ấy không thể đối phó với nó.

“Nó không tốt, bởi vì nó tội lỗi khủng khiếp, Varenka, rằng tôi yêu người khác? "

Cô cố gắng chống cự, nhưng cô không có đủ sức mạnh và sự hỗ trợ:

"Như thể tôi đang đứng trên một vực thẳm, nhưng tôi không có gì để bám vào."

Cảm giác hóa ra quá mạnh.

Tình yêu tội lỗi dấy lên một làn sóng sợ hãi bên trong đối với hành động của họ. Tình yêu của cô dành cho Boris càng lớn, cô càng cảm thấy tội lỗi. Khi nắm lấy sợi rơm cuối cùng, gào thét với chồng và yêu cầu đưa cô ấy đi cùng, nhưng Tikhon là một người hẹp hòi và không thể hiểu được nỗi khổ tâm của vợ mình.
Những giấc mơ xấu, một điềm báo không thể cứu vãn về một tai họa sắp xảy ra khiến Katerina phát điên. Cô cảm thấy cách tiếp cận của sự tính toán. Với mỗi tiếng sét, đối với cô dường như Chúa đang ném những mũi tên vào cô.

Mệt mỏi với cuộc đấu tranh nội bộ, Katerina công khai thừa nhận chồng phản bội. Ngay cả trong tình huống này, Tikhon không xương sống vẫn sẵn sàng tha thứ cho cô. Boris, sau khi biết về sự hối cải của cô, rời thành phố dưới áp lực của người chú của mình, để lại người mình yêu cho sự thương xót của số phận. Katerina không nhận được sự hỗ trợ nào từ anh ta. Không thể chịu đựng được sự đau khổ về tinh thần, cô gái lao vào sông Volga.

Hình ảnh Katerina trong vở kịch "Giông tố" đối lập hoàn toàn với hiện thực u ám của nước Nga thời kỳ trước đổi mới. Tâm điểm của bộ phim đang diễn ra là cuộc xung đột giữa nhân vật nữ chính, nỗ lực bảo vệ nhân quyền của mình và thế giới mà mọi thứ đều được cai trị bởi những người mạnh mẽ, giàu có và quyền lực.

Katerina như hiện thân của một tâm hồn dân gian thuần khiết, mạnh mẽ và tươi sáng

Ngay từ những trang đầu tiên của tác phẩm, hình ảnh Katerina trong vở kịch "Giông tố" không thể không thu hút sự chú ý và khiến bạn có cảm tình. Tính trung thực, khả năng cảm nhận sâu sắc, chân thành với thiên nhiên và thiên hướng làm thơ - đó là những đặc điểm phân biệt chính Katerina với những người đại diện " vương quốc bóng tối". Ở nhân vật chính, Ostrovsky đã cố gắng nắm bắt hết vẻ đẹp tâm hồn bình dị của con người. Cô gái thể hiện cảm xúc và tình cảm của mình một cách khiêm tốn và không sử dụng những từ ngữ và cách diễn đạt xuyên tạc thường thấy trong môi trường buôn bán. Không khó để nhận thấy, chính bài phát biểu của Katerina gợi nhớ nhiều hơn đến một giai điệu du dương, cô ngập tràn những từ ngữ và cách diễn đạt nhỏ bé: "sun", "cỏ", "mưa". Nhân vật nữ chính thể hiện sự chân thành đáng kinh ngạc khi nói về cuộc sống tự do của mình trong ngôi nhà của cha cô, giữa những biểu tượng, những lời cầu nguyện bình tĩnh và hoa, nơi cô sống "như một con chim trong tự do".

Hình ảnh con chim phản ánh chính xác tâm trạng của nhân vật nữ chính.

Hình ảnh Katerina trong vở kịch "Giông tố" cộng hưởng hoàn hảo với hình ảnh con chim, trong thơ ca dân gian tượng trưng cho sự tự do. Nói chuyện với Barbara, cô liên tục đề cập đến sự tương tự này và tuyên bố rằng cô là "một con chim tự do bị rơi vào lồng sắt." Bị giam cầm, cô ấy rất buồn và đau đớn.

Cuộc sống của Katerina trong nhà Kabanovs. Tình yêu của Katerina và Boris

Trong ngôi nhà của Kabanovs, Katerina, người vốn luôn mơ mộng và lãng mạn, cảm thấy mình như một người hoàn toàn xa lạ. Những lời trách móc nhục nhã của bà mẹ chồng, thói quen bắt bẻ mọi thành viên trong gia đình, bầu không khí chuyên chế, dối trá và đạo đức giả áp bức cô gái. Tuy nhiên, bản thân Katerina, bản chất là một người mạnh mẽ, toàn diện, biết rằng có giới hạn cho sự kiên nhẫn của mình: "Tôi không muốn sống ở đây, tôi sẽ không làm điều này, mặc dù bạn đã cắt đứt tôi!" Những lời nói của Barbara rằng không thể tồn tại trong ngôi nhà này nếu không có sự lừa dối khiến Katerina bị từ chối mạnh mẽ. Nữ chính chống lại "vương quốc bóng tối", mệnh lệnh của anh không làm cô mất ý chí sống, may mắn thay, không ép cô trở thành những cư dân khác trong nhà Kabanovs và bắt đầu sống đạo đức giả và tự dối mình ở mỗi bước đi.

Hình ảnh của Katerina trong vở kịch "Giông tố" được hé lộ theo một cách mới, khi cô gái cố gắng thoát khỏi thế giới "đầy thù hận". Cô không biết làm thế nào và không muốn yêu theo cách mà cư dân của "vương quốc bóng tối" làm, tự do, cởi mở, hạnh phúc "lương thiện" là quan trọng đối với cô. Trong khi Boris thuyết phục cô ấy rằng tình yêu của họ sẽ vẫn là một bí mật, Katerina muốn mọi người biết về nó, để mọi người có thể nhìn thấy. Tikhon, chồng cô, nhưng đã thức tỉnh trong trái tim cô cảm giác nhẹ nó dường như đối với cô Và ngay lúc này người đọc phải đối mặt với bi kịch đau khổ và dằn vặt của cô. Kể từ lúc này, xung đột của Katerina không chỉ xảy ra với thế giới bên ngoài, mà còn với chính bản thân cô. Thật khó cho cô ấy khi phải lựa chọn giữa tình yêu và nghĩa vụ, cô ấy cố gắng ngăn cấm bản thân để được yêu và được hạnh phúc. Tuy nhiên, việc đấu tranh với tình cảm của chính mình là điều vượt quá sức của Katerina mong manh.

Phong cách và luật lệ ngự trị trên thế giới xung quanh cô gái đã gây áp lực lên cô. Cô tìm cách ăn năn về những gì mình đã làm, để thanh lọc tâm hồn. Nhìn thấy bức tranh trên tường trong nhà thờ " Bản án cuối cùng”, Katerina suy sụp, khuỵu xuống và bắt đầu công khai ăn năn tội lỗi của mình. Tuy nhiên, ngay cả điều này cũng không mang lại cho cô gái sự nhẹ nhõm như mong muốn. Những anh hùng khác trong The Thunderstorm của Ostrovsky không thể hỗ trợ cô ấy, ngay cả một người thân yêu. Boris từ chối yêu cầu của Katerina để đưa cô ấy ra khỏi đây. Người này không phải là anh hùng, anh ta chỉ đơn giản là không có khả năng bảo vệ bản thân hoặc người mình yêu.

Cái chết của Katerina - tia sáng soi rọi "vương quốc bóng tối"

Cái ác giáng xuống Katherine từ mọi phía. Bị mẹ chồng bắt nạt liên tục, giữa nghĩa vụ và tình yêu - tất cả những điều này cuối cùng dẫn cô gái đến kết thúc bi thảm... Cố gắng học được hạnh phúc và tình yêu trong cuộc đời ngắn ngủi của mình, cô ấy chỉ đơn giản là không thể tiếp tục sống trong ngôi nhà của Kabanovs, nơi mà những khái niệm đó hoàn toàn không tồn tại. Lối thoát duy nhất cô coi cô như tự sát: tương lai khiến Katerina sợ hãi, và ngôi mộ được coi là sự cứu rỗi khỏi sự dày vò của linh hồn. Tuy nhiên, hình ảnh của Katerina trong bộ phim "The Thunderstorm", bất chấp mọi thứ, vẫn mạnh mẽ - cô không chọn cuộc sống khốn khổ trong một "cái lồng" và không cho phép bất cứ ai phá vỡ linh hồn đang sống của mình.

Tuy nhiên, cái chết của nữ chính không phải là vô ích. Cô gái đã thắng chiến thắng đạo đức bên trên " vương quốc bóng tối”, Cô cố gắng xua tan một chút tăm tối trong lòng mọi người, khiến họ hành động, mở mang tầm mắt. Chính cuộc đời của nữ chính đã trở thành một "tia sáng" chói lọi trong bóng tối và trong một thời gian dài, nó để lại ánh sáng rực rỡ trên thế giới điên loạn và tăm tối.