Cuốn sách Tội ác và trừng phạt của Dostoevsky đề cập đến những vấn đề xã hội và tâm lý khiến người ta lo lắng thời bấy giờ. Tác giả không đưa ra câu trả lời trực tiếp mà bắt người đọc phải suy nghĩ.

Anh ta chỉ cố gắng phân tích sự ảo tưởng và sự đúng đắn của nhân vật chính và hiểu làm thế nào ý tưởng nảy sinh để thoát ra khỏi đáy của hệ thống và thống trị đám đông. Cuốn tiểu thuyết được xuất bản năm 1866.

Làm thế nào bạn có được ý tưởng để viết tác phẩm này?

Ý tưởng của Dostoevsky viết về một người không bị dằn vặt bởi sự hối hận, vì anh ta sẽ coi mình là "siêu nhân", nảy sinh trong quá trình lao động khổ sai. Cuốn sách đã trải qua một chặng đường dài từ khi viết đến khi xuất bản. Đầu tiên, tác giả viết "Ghi chú từ Ngôi nhà của người chết", nơi ông ta ban cho kẻ kết án Orlov những "khả năng" này.

Sau đó, cốt truyện của gia đình Marmeladov xuất hiện trong cuốn tiểu thuyết "The Drunken", sẽ chiếm vị trí hàng đầu trong câu chuyện về Raskolnikov. Ở nước ngoài ở Ý, Dostoevsky đã mất tất cả tiền của mình trong một sòng bạc và lịch sử đã hình thành mới. Tại Milan, anh ta bắt đầu viết một cuốn sách mới, Tội ác và Trừng phạt, trong đó anh ta kết hợp những suy nghĩ cũ và thêm vào những động cơ phạm tội mới.

Trong cuốn tiểu thuyết, anh thu hút sự chú ý vào thế giới nội tâm của kẻ giết người và phản ánh cấu trúc cuộc sống mà nhân vật chính đã sống. Như vậy, cuốn sách đã mở rộng ra khuôn khổ của một tác phẩm triết học xã hội. Tác giả đã chọn Xanh Pê-téc-bua làm nơi hành động.

Cuốn tiểu thuyết hoàn toàn là một hư cấu nghệ thuật của tác giả, tuy nhiên, không lâu trước khi đăng trên báo, tin tức xuất hiện rằng một sinh viên Danilov đã giết chết người bảo vệ Popov và người hầu của anh ta, người vô tình đi vào bằng một cánh cửa không khóa. Khi cuốn sách "Tội ác và trừng phạt" ra mắt, nó đã thu hút bởi một sự trùng hợp bất thường và rất được yêu thích trong lĩnh vực này.

Sự chỉ trích

• Tác phẩm sâu sắc đến mức thông điệp hoàn toàn chân thực của tác giả gửi đến độc giả chỉ ở lứa tuổi trưởng thành mới hiểu được.
• Hình ảnh của Rodion Raskolnikov thay đổi trong toàn bộ câu chuyện, và theo đó là ý kiến ​​của độc giả về anh ta - từ một kẻ giết người thận trọng trở thành một người đàn ông quẫn trí với ý thức về những gì anh ta đã làm.
• Cuốn sách khiến bạn phải suy nghĩ và phân tích, buộc bạn phải chú ý đến nhiều sắc thái và ý nghĩa của các cụm từ của nhân vật.
• Cuốn sách sẽ dạy cho các độc giả nhỏ tuổi về lòng tốt và lòng trắc ẩn. Cho thấy những gì trở thành của một người, cố ý phạm tội.

"Tội ác và trừng phạt" - tóm tắt

Cựu sinh viên Rodion Raskolnikov, sống ở một khu vực nghèo khó của St. Trên đường trở về, anh ta vào một quán rượu, nơi anh ta nhìn thấy một quan chức Marmeladov say xỉn.

Anh ta nói rằng người vợ thứ hai của anh ta đã sai con gái riêng của anh ta là Sonya để kiếm tiền bán dâm vì tình trạng say xỉn không kiềm chế được của anh ta. Vào buổi sáng, Rodion nhận được một lá thư thông báo rằng mẹ và em gái của Dunya sắp đến thăm. Sự xuất hiện có liên quan đến cuộc hôn nhân sắp xảy ra của em gái anh với Luzhin.

Người mẹ hy vọng rằng chú rể giàu có sẽ giúp Rodion tốt nghiệp đại học. Tất cả những tin tức chỉ thuyết phục sinh viên thực hiện một hành động tàn bạo, bởi vì, theo ý kiến ​​của anh ta, điều này sẽ giúp giảm bớt đau khổ cho những người thân của anh ta, những người sẽ không cần một cuộc hôn nhân thuận lợi và Sonya, người sẽ được giải thoát khỏi nghề xấu hổ.

Đồng thời, Raskolnikov cảm thấy ghê tởm với cảnh tượng đẫm máu mà anh đã thấy hồi nhỏ khi một con chó vô tội bị giết. Anh ta hạ quyết tâm và giết người. Không chỉ có bà già, mà còn có chị gái Lizaveta của bà, người đã vào cuộc trong lúc gây án. Lấy trộm đồ của nhân viên cầm đồ, hắn cũng không thèm liếc mắt nhìn mà giấu ngay từ đầu đã lọt vào mắt xanh của hắn.

Raskolnikov phát ốm vì trải nghiệm này và không muốn giao tiếp với mọi người, ngoại trừ một người bạn mà anh học cùng, Razumikhin. Từ đó anh biết được rằng họa sĩ Mikolka bị tình nghi là kẻ giết người. Raskolnikov đau khổ và sẵn sàng đầu hàng chính quyền, nhưng điều này đã không xảy ra. Cần phải đọc đầy đủ "Tội ác và trừng phạt", đây là cách duy nhất để đánh giá tác phẩm này.

Bạn đọc thân mến, chúng tôi rất vui và hân hạnh được chia sẻ thông tin về cuốn sách với bạn và hy vọng rằng nó sẽ hữu ích. Chúng tôi sẽ rất vui khi biết mong muốn và phản hồi của bạn về các tác phẩm trong phần bình luận của bạn!

Lịch sử sáng tạo ra đời cuốn tiểu thuyết "Tội ác và trừng phạt"

Tiền sử của cuốn tiểu thuyết

"Tội ác và trừng phạt" được tạo ra vào năm 1865-1866. Nhưng đồng thời nó cũng là kết quả của nhiều năm suy tư trước đó của Dostoevsky. Từ những bức thư của ông gửi cho A.N. Maikov và M.M.Dostoevsky, chúng ta biết rằng ngay cả trong quá trình lao động miệt mài trong trí óc sáng tạo của nhà văn, "một câu chuyện ... cuối cùng tuyệt vời" đã được hình thành (bức thư gửi A.N. Maikov ngày 18 tháng 1 năm 1856). Ý tưởng của nó đã được thay thế bằng một số ý tưởng lãng mạn khác mà vẫn chưa được thực hiện hoặc hiện thực hóa theo điều kiện của cuộc đời và văn bản của Dostoevsky trong những năm 1850 và đầu những năm 1860, chỉ ở dạng cắt ngắn so với các kế hoạch ban đầu, rộng hơn. Như bạn có thể nghĩ, cốt truyện của "Tội ác và trừng phạt" đã hấp thụ nhiều yếu tố từ những kế hoạch trước đó, tại một thời điểm chưa được thực hiện.

Thực tế là một trong những ý tưởng trung tâm của cuốn tiểu thuyết đã được phát triển hoàn chỉnh vào năm 1863 được chứng minh bằng nhật ký của A.P. Suslova. Tại đây, vào ngày 17 tháng 9 năm 1863, AP Suslova, lúc đó đang ở với Dostoevsky ở Ý, ở Turin, đã viết một bài viết như sau: “Khi chúng tôi ăn trưa (tại khách sạn), anh ấy (Dostoevsky), nhìn cô gái. người đang học bài, nói: "Chà, hãy tưởng tượng, một cô gái như vậy với một ông già, và đột nhiên Napoleon nói:" Hãy phá hủy toàn bộ thành phố. "

Mục nhập này là bằng chứng tư liệu đầu tiên giới thiệu cho chúng ta vòng tròn các ý tưởng triết học chính của tương lai "Tội ác và trừng phạt". Tuy nhiên, Dostoevsky sau đó đã chuyển sang sáng tạo cuốn tiểu thuyết và cân nhắc cốt truyện của nó. Murashova, O.A. Chủ đề về tội lỗi và hình phạt, hoặc "Bản tường trình tâm lý về một tội ác." Văn học ở trường. - 2006. - Số 9. - S. 25-28

Một giai đoạn thiết yếu trên con đường đưa tác giả đến gần hơn với Tội ác và Trừng phạt là tác phẩm Ghi chú từ lòng đất. Bi kịch của một anh hùng theo chủ nghĩa cá nhân có tư duy, sự ngây ngất tự hào về "ý tưởng" của mình và thất bại khi đối mặt với "cuộc sống đang sống", được thể hiện trong "Notes" bởi người tiền nhiệm trực tiếp của Sonya Marmeladova, một cô gái đến từ một nhà chứa, người có Tuy nhiên, hình ảnh trong "Ghi chú" vẫn chưa mang ý nghĩa triết học và đạo đức sâu sắc mà hình ảnh của Sonya mang lại - những phác thảo chung cơ bản này của Ghi chú trực tiếp chuẩn bị cho Tội ác và Hình phạt.

Mối liên hệ tiếp theo mà chúng ta biết đến trong lịch sử phát triển khái niệm "Tội ác và trừng phạt" là kế hoạch của cuốn tiểu thuyết "The Drunken", được hình thành vào năm 1864. Điểm lưu ý duy nhất về nó là ở sổ tay của 1861-1864.

Ngay từ năm 1847, trong Biên niên sử Petersburg, Dostoevsky đã viết về “khát khao hoạt động” và sự thiếu vắng những điều kiện tiên quyết cho nó như một hiện tượng đau đớn đặc trưng của xã hội Nga thời hậu Petrine. Chủ đề này đã được phát triển thêm trong các bài viết về thời Dostoevsky về "Thời gian", nơi mà sự tách biệt của xã hội giáo dục và người dân ở Nga sau cuộc cải cách của Peter đã trở thành nút thắt bi kịch trung tâm của cuộc sống Nga đối với Dostoevsky. Cô cũng được cho là sẽ xuất hiện với tư cách là một trong những nhân vật chính trong cuốn tiểu thuyết "Drunken". Đề cương trong đó nói rằng sự suy thoái của "đạo đức" ở Nga gắn liền với sự vắng bóng của "hành động" trong 150 năm, tức là kể từ thời của Peter I.

Vào tháng 6 năm 1865, Dostoevsky đề nghị cuốn tiểu thuyết đã thai nghén cho nhà xuất bản Vedomosti V. F. Korsh ở St.Petersburg và A. Kraevsky ở Otechestvennye zapiski. Anh ấy đã viết cho Kraevsky vào ngày 8 tháng 6: “Tôi đang hỏi 3000 rúp. bây giờ, chuyển tiếp cho cuốn tiểu thuyết, mà tôi cam kết sẽ chính thức gửi cho văn phòng biên tập của Otechestvennye zapiski không muộn hơn những ngày đầu tiên bắt đầu Tháng 10 năm nay. Cuốn tiểu thuyết của tôi tên là "The Drunken" và sẽ liên quan đến câu hỏi hiện tại về tình trạng say rượu. - Sẽ có không ít hơn 20 tờ, nhưng có thể nhiều hơn. 150 rúp cho tờ ... (Tôi đã nhận được 250 rúp trong "Thế giới Nga" và "Vremya" cho "Ngôi nhà chết"). "AA Kraevsky từ chối vào ngày 11 tháng 6 - - do thiếu tiền và một lượng lớn tiểu thuyết trong tòa soạn. ”Korsch thậm chí trước đó, vào ngày 5 tháng 6, đã viết hai lá thư cùng một lúc, cá nhân và chính thức, - cũng với một lời từ chối thực sự.

Không còn nghi ngờ gì nữa, Dostoevsky đã đề xuất một tác phẩm chưa được viết xong và thậm chí còn chưa bắt đầu. Gần như đồng thời với lời kêu gọi của anh ấy đối với A.A. cho những lao động này, tôi không có thời gian để viết gần như một dòng. Bây giờ tôi đã bắt đầu một công việc mà tôi chỉ có thể lấy tiền vào mùa thu. Cần phải hoàn thành công việc này càng sớm càng tốt để bắt đầu, vừa nhận được tiền, vừa trả được nợ ”.

Có lẽ Dostoevsky, như thường lệ, đã ghi chép cuốn tiểu thuyết vào một cuốn sổ của nửa đầu năm 1865, cuốn sổ này sau đó đã bị thất lạc. Anh ta báo cáo khoản thua lỗ này vào ngày 9 tháng 5 năm 1866 với người bạn của mình là AE Wrangel, yêu cầu anh ta nhớ lại số nợ năm ngoái: "... Tôi đã đánh mất sổ ghi chép của mình và nhớ khoảng nợ của mình, nhưng không chính xác."

Vào ngày 2 tháng 7 năm 1865, Dostoevsky, trải qua thời gian khó khăn nghiêm trọng, buộc phải ký một thỏa thuận với nhà xuất bản FT Stellovsky. Với cùng ba nghìn rúp mà Kraevsky từ chối trả cho cuốn tiểu thuyết, Dostoevsky đã bán cho Stellovsky quyền xuất bản bộ sưu tập hoàn chỉnh các tác phẩm của mình thành ba tập và ngoài ra, ông có nghĩa vụ viết cho anh ta một cuốn tiểu thuyết mới ít nhất là mười. tờ vào ngày 1 tháng 11 năm 1866. Thỏa thuận rất khó khăn, nhưng nó cho phép họ trả hết các khoản nợ chính và ra nước ngoài vào mùa hè. Ba tháng sau, Dostoevsky lưu ý trong một bức thư gửi A. Ye. Wrangel rằng ông đã "ra nước ngoài để cải thiện sức khỏe của mình và viết một cái gì đó." Anh nói thêm: "Tôi viết để viết, nhưng sức khỏe của tôi ngày càng trở nên tồi tệ". S.V. Belov Roman F.M. "Tội ác và trừng phạt" của Dostoevsky. M., Giáo dục, 1984, tr. 237-245

Rời khỏi "The Drunken", Dostoevsky ở nước ngoài hình thành một câu chuyện, ý tưởng về nó là hạt giống của tương lai "Tội ác và trừng phạt". Vào tháng 9 năm 1865, ông đề nghị nó cho nhà xuất bản Bản tin tiếng Nga MN Katkov. Trước đó, nhà văn chưa từng được đăng trên tạp chí của Katkov. Rất có thể ý tưởng bây giờ chuyển sang "Bản tin Nga" là do Công chúa N. P. Shalikova, một nhà văn (bút danh E. Narekaya và P. Gorka), họ hàng xa của Katkov, đệ trình. Trong một bức thư sau đó gửi cho Dostoevsky (1873), bà nhớ lại “một cuộc họp ở Wiesbaden tại Fr. Yanishev "(linh mục địa phương) và" một cuộc trò chuyện ngắn, chân thành trong các con hẻm của Wiesbaden. "

Dostoevsky không dám liên lạc ngay với tờ Russian Bulletin. Vào tháng 8 năm 1865, ông vẫn hy vọng sẽ nhận được một khoản thanh toán trước cho câu chuyện và cho "Những bức thư từ nước ngoài" đã hứa từ Thư viện để đọc. Tháng 8 ở Wiesbaden: "Chúng tôi không thể mong đợi tiền từ ban biên tập của Thư viện cho đọc trước khi kết thúc của tháng Tám của Nga. Khi tôi nhận được nó, tôi sẽ nhanh chóng gửi chúng cho bạn, và tôi khiêm tốn đề nghị bạn giúp tôi dễ dàng hơn với câu chuyện của bạn hoặc với những bức thư của bạn, và thậm chí tốt hơn với cả hai. Tất cả những điều này sẽ là một lợi ích đối với chúng tôi, nhưng đối với cá nhân tôi, đó vẫn là một niềm vui lớn ... Tóm lại, tôi khiêm tốn đề nghị bạn cho phép tôi gửi cho bạn ít nhất một trăm franc, trước ngày 26 tháng 8, nếu họ đã tích lũy được. với chúng tôi, tuy nhiên, họ không đáng tin cậy lắm "... Dostoevsky không nhận được tiền từ Thư viện để đọc, Dostoevsky đã viết thư từ Wiesbaden cho người quen lâu năm của mình (từ thời kỳ Petrashevsky) LP Milyukov vào đầu tháng 9. Bức thư đã không còn tồn tại, nhưng trong hồi ký của mình, Miliukov kể lại nội dung của nó và trích dẫn: “Tôi đang ngồi trong khách sạn, tôi phải ở xung quanh, và họ đe dọa tôi; không một xu dính túi ”; tình tiết của câu chuyện được hình thành "mở rộng và trở nên giàu có". Sau đó có yêu cầu "bán truyện dù ở đâu nhưng chỉ với điều kiện là phải gửi ngay 300 rúp". Milyukov dạo quanh các tòa soạn của Thư viện Đọc sách, Sovremennik, và Ghi chú của Tổ quốc; bị từ chối khắp nơi. Almi I.L. Về một trong những nguồn gốc của khái niệm tiểu thuyết "Tội ác và trừng phạt". Văn học ở trường. - 2001. - Số 5. - S. 16-18.

Không rõ nội dung Belova trong bức thư của Dostoevsky gửi Katkov. Nhưng bức thư đã được gửi đi, vì vào tháng 10 năm 1865, ban biên tập tờ Russian Bulletin đã gửi cho Dostoevsky số tiền yêu cầu. Sau đó, vào tháng 11 - tháng 12, khi trong quá trình làm việc, ý tưởng đã được chuyển thể và câu chuyện được chuyển thể thành tiểu thuyết, sự phức tạp nảy sinh do quy mô của khoản phí, nhưng lúc đầu, 300 rúp cho câu chuyện đã được gửi cho tác giả. ngay lập tức. Đúng là Dostoevsky đã không nhận số tiền này đúng hạn. Họ đến Wiesbaden khi nhà văn đã rời khỏi đó, và được I. L. Yanyshev gửi đến ông ở St.Petersburg.

Dostoevsky rất coi trọng bức thư của ông gửi cho nhà xuất bản Bản tin tiếng Nga: trong cuốn sổ ghi chép của ông với các tài liệu chuẩn bị cho cuốn tiểu thuyết, có bản thảo của ông. Vài trang này có tầm quan trọng hàng đầu để xác định niên đại giai đoạn đầu của tác phẩm và để hiểu bản chất của nó. Dostoevsky đã viết cho Katkov:

“Tôi có thể hy vọng đưa câu chuyện của tôi vào tạp chí P (tiếng Nga) V (estnik) của bạn” được không?

Tôi đã viết nó ở đây trên Wiesbaden được 2 tháng và bây giờ tôi đang hoàn thiện nó. Nó sẽ chứa năm đến sáu tờ in. Vẫn còn nhiều việc phải làm trong hai tuần nữa, thậm chí có thể hơn. Trong mọi trường hợp, tôi có thể nói chắc chắn rằng trong một tháng, và không có nghĩa là sau này, nó có thể được chuyển đến tòa soạn của R (usskiy) V (estni) ka. Altman M. S. Dostoevsky. 1975, trang 67- 68

Theo như tôi đoán, ý tưởng của câu chuyện không thể mâu thuẫn với nhật ký của bạn trong bất cứ điều gì; thậm chí ngược lại. Đây là một hồ sơ tâm lý của một tội phạm. Các hành động là hiện đại trong năm nay. Một người đàn ông trẻ tuổi, bị đuổi khỏi sinh viên đại học, một người theo chủ nghĩa philistine ngay từ khi sinh ra và sống trong cảnh nghèo đói cùng cực, vì phù phiếm, nhưng lại bị bỏ trống trong các khái niệm, không chống nổi một số ý tưởng kỳ lạ, "chưa hoàn thành" đang được triển khai, quyết định thoát ra khỏi cái xấu của mình. tình một lúc. một bà già, một tay tư vấn danh giá cho tiền lấy lãi. Bà già khờ khạo, điếc, bệnh tật, tham lam, ham tiền của người Do Thái, tức giận chiếm đoạt tuổi người khác, hành hạ em gái ruột của mình trong công việc của mình. ? "," cô ấy có ích cho ai không? " vân vân - những câu hỏi này khiến chàng trai bối rối. Anh ta quyết định giết cô, cướp cô để làm cho mẹ anh ta, người sống trong huyện hạnh phúc, để cứu em gái của anh ta, người đang sống chung với một số chủ đất, từ những tuyên bố khiêu khích của người đứng đầu gia đình chủ đất này - tuyên bố đe dọa. cô ấy với cái chết - để kết thúc khóa học, ra nước ngoài và sau đó suốt cuộc đời của tôi để trung thực, vững vàng, không lay chuyển trong việc thực hiện "nghĩa vụ nhân đạo đối với loài người" - điều tất nhiên sẽ "xóa tội", nếu một Có thể gọi hành động này của một bà già điếc, ngu ngốc, xấu xa và ốm yếu là tội ác, chính bà cũng không biết tại sao mình lại sống trên đời, và có lẽ một tháng nữa bà đã tự chết. Kunarev, A.A. Rodion Romanovich Raskolnikov, hay Bí mật của “học sinh cũ”. Ngôn ngữ Nga. - 2002. - Số 1. - S. 76-81

Mặc dù thực tế là những tội ác như vậy rất khó thực hiện - nghĩa là hầu như luôn luôn phơi bày những kết cục, bằng chứng, v.v. một cách thô lỗ. và rất nhiều cơ hội còn sót lại, mà hầu như luôn luôn phản bội thủ phạm; anh ta - một cách hoàn toàn ngẫu nhiên - xoay sở để hoàn thành công việc của mình một cách nhanh chóng và thành công.

Anh ấy dành gần một tháng sau đó cho đến khi cơn tai biến cuối cùng, không có nghi ngờ gì về anh ấy và không thể được. Đây là nơi bộc lộ toàn bộ quá trình tâm lý của tội phạm. Những câu hỏi nan giải trỗi dậy trước kẻ sát nhân, những cảm giác khó ngờ và bất ngờ dày vò trái tim anh. Sự công bình của Đức Chúa Trời, luật pháp trần gian phải gánh chịu hậu quả của nó, và Ngài kết thúc bị épđể truyền đạt cho chính mình. Buộc lòng tuy phải bỏ mạng gian lao nhưng lại được tham gia cùng nhân dân; cảm giác bị ngắt kết nối và mất kết nối với nhân loại, mà anh cảm thấy ngay sau khi phạm tội, hành hạ anh. Quy luật của sự thật và bản chất con người đã giết chết niềm tin của họ, ngay cả khi không có sự phản kháng). Bản thân phạm nhân quyết định chấp nhận sự dày vò để chuộc lỗi. Tuy nhiên, thật khó cho tôi để giải thích đầy đủ ý tưởng của mình.

Ngoài ra, câu chuyện của tôi gợi ý đến ý tưởng rằng hình phạt pháp lý được áp dụng cho một tội phạm ít đáng sợ hơn nhiều so với những gì các nhà lập pháp nghĩ, một phần vì chính anh ấy của anh những đòi hỏi về mặt đạo đức.

Tôi đã thấy điều này ngay cả ở những người kém phát triển nhất, trong một vụ tai nạn tồi tệ nhất. Tôi muốn thể hiện điều này một cách chính xác trên một người đã phát triển, trên một thế hệ mới, để ý nghĩ đó sẽ sáng sủa và hữu hình hơn. Một số sự cố gần đây đã thuyết phục kịch bản của tôi hoàn toàn không lập dị, cụ thể là kẻ giết một người (những) người trẻ tuổi đã phát triển và thậm chí có khuynh hướng tốt. Năm ngoái, tôi được biết ở Moscow (đúng vậy) về một sinh viên bị đuổi khỏi trường đại học sau khi (các) sinh viên Moscow lịch sử - rằng anh ta đã quyết định phá thư và giết người đưa thư. Vẫn còn nhiều dấu vết trên báo của bạn về sự trống rỗng bất thường của các khái niệm dẫn đến những việc làm khủng khiếp. (Người chủng sinh đã giết cô gái theo thỏa thuận với cô ấy trong nhà kho và người được đưa đi ăn sáng một giờ sau đó, v.v.). Nói tóm lại, tôi tin rằng cốt truyện của tôi một phần biện minh cho tính hiện đại.

Không cần phải nói rằng tôi đã bỏ lỡ toàn bộ cốt truyện trong phần trình bày hiện tại về ý tưởng câu chuyện của tôi. Tôi đảm bảo cho sự thú vị, cho tính nghệ thuật của buổi biểu diễn - tôi không cam kết đánh giá bản thân mình. Tôi đã tình cờ viết quá nhiều điều rất, rất tệ, một cách vội vàng, không đúng giờ, v.v. Tuy nhiên, tôi đã viết điều này một cách chậm rãi và háo hức. Tôi sẽ cố gắng, ít nhất chỉ cho riêng tôi, hoàn thành nó tốt nhất bạn có thể. "

Không đụng đến điều gì đã tạo nên một khó khăn cụ thể trong tác phẩm - việc tìm kiếm giọng điệu, hình thức nghệ thuật mong muốn, Dostoevsky đã xác định chi tiết nội dung và ý tưởng chính của câu chuyện trong bức thư của mình. Một "tường thuật tâm lý" về một tội ác được sinh ra dưới ảnh hưởng của "những ý tưởng chưa hoàn thành" hiện đại và về sự hối cải về mặt đạo đức của một tội phạm, người do đó bị thuyết phục về sự mâu thuẫn của những ý tưởng này - đây là ý nghĩa chính của câu chuyện. Ngay cả ở giai đoạn làm việc này, nó đã không giả định rằng nền tảng xã hội khổng lồ, mà đã hiện diện trong ý tưởng của "The Drunken" và đi vào tiểu thuyết "Tội ác như sự trừng phạt" với lời thoại của Marmeladov. Không có tiêu đề cho câu chuyện trong bức thư; kể từ khi ghi chép về sự khởi đầu của nó trong sổ ghi chép đã bị mất, nó vẫn chưa được biết đến với chúng tôi. Có lẽ nó vẫn chưa có vào thời điểm đó. Dostoevsky, F.M. Đầy thu thập op. trong 30 tập L., 1972-1990, tập 7, tr. 387-399

Ngoài bức thư gửi cho Katkov, hai bức thư tháng 9 còn sót lại Đến AE Wrangel với bằng chứng về công việc trên câu chuyện. Vào ngày 10 tháng 9 (22), nói về hoàn cảnh của mình và yêu cầu vay 100 thalers, Dostoevsky đã viết: “Tôi đã hy vọng vào câu chuyện của mình, mà tôi đang viết ngày và đêm. Nhưng thay vì 3 tờ, nó kéo dài ra thành 6, và tác phẩm vẫn chưa hoàn thành. Đúng là tôi sẽ có nhiều tiền hơn, nhưng trong mọi trường hợp, tôi sẽ không nhận được từ Nga trước một tháng. Cho đến lúc đó? Ở đây họ đã đe dọa với cảnh sát. Tôi nên làm gì?" Sáu ngày sau, trong một bức thư ngày 28 tháng 9 năm 1865, Dostoevsky cảm ơn Wrangel về số tiền đã gửi, nói về bức thư gửi cho Katkov và về công việc của ông: Tôi đã viết nếu họ cho tôi thời gian để hoàn thành nó. Ôi bạn của tôi! Bạn sẽ không tin đó là loại bột gì khi viết đơn đặt hàng đâu. "

Đây là phần cuối của các bằng chứng sử ký và hồi ký liên quan đến thời kỳ đầu tiên của tác phẩm. Mặt sáng tạo, nội tâm, thiết yếu nhất của nó được bộc lộ qua các bản thảo của tác giả. Dostoevsky, F.M. Đầy thu thập op. trong 30 tập L., 1972-1990, tập 7, tr. 410-412

Điều kiện tiên quyết để tạo

Fyodor Mikhailovich Dostoevsky là một trong những nhà văn Nga nổi tiếng nhất. Khi lao động khổ sai ở Xibia, ông thường nghĩ về Chúa, về cuộc đời, về số phận con người; ở đó anh gặp những người tự cho mình là cao cấp hơn những người khác, và chính ở đó anh nảy ra ý tưởng viết cuốn tiểu thuyết Tội ác và trừng phạt.

Nhân vật chính là Rodion Raskolnikov

Nhân vật chính của tác phẩm là chàng sinh viên nghèo Rodion Raskolnikov. Ông đưa ra một lý thuyết rằng con người được chia thành hai loại: "sinh vật run rẩy" và "có quyền". Những người thứ hai trong quan điểm của ông xuất hiện như những cá tính mạnh mẽ, những người làm nên lịch sử, những người có thể định đoạt mạng sống của người khác vì những mục tiêu cao cả và để đạt được bất kỳ lý tưởng nào. Những người trước đây không có khả năng làm bất cứ điều gì và phải hoàn toàn phục tùng những người "có quyền." Tuy nhiên, lý thuyết này nảy sinh trong đầu chàng trai trẻ chỉ một cách ngẫu nhiên: điều này bị ảnh hưởng bởi những vấn đề liên quan đến tiền bạc, điều mà anh ta đã trải qua trong một thời gian dài, và niềm tự hào của anh ta; bầu không khí của thành phố nơi nhân vật chính sống cũng đóng một vai trò riêng biệt. Mọi thứ trong cô đều thấm đẫm tinh thần u ám vô vọng; Những tòa nhà bụi xám và vàng đè lên người, những người ăn xin, say rượu và phụ nữ sa ngã ở khắp mọi nơi. Trên thực tế, ở tính cách Rodion Raskolnikov còn có những nét tốt đẹp hơn: anh có lòng nhân ái và tình yêu thương đối với người khác. Điều này được khẳng định trong nhiều cảnh của cuốn tiểu thuyết: chẳng hạn, Raskolnikov đã đưa tiền của mình cho đám tang của Marmeladov, người mà anh ta hầu như không biết, và cứu trẻ em trong một đám cháy. Khả năng thể hiện sự đồng cảm và thương hại của người anh hùng đặc biệt được thể hiện một cách sinh động trong đoạn mô tả giấc mơ của anh ta với một đoạn thời thơ ấu, khi Rodion vô cùng đau đớn khi chứng kiến ​​một con ngựa bị ném đá đến chết.

Xung đột nội bộ

Tuy nhiên, dưới ảnh hưởng của tiền án và tình hình tài chính khó khăn, một kẻ như vậy quyết định giết bà lão tiệm cầm đồ, định dùng tiền của bà ta để giúp đỡ những người trẻ tuổi tài giỏi nhưng nghèo khó. Nhưng nó xảy ra rằng trong quá trình phạm tội, một thanh niên phải giết một nhân chứng - em gái vô tội của bà lão. Vì điều này, cuộc sống tương lai của anh ta biến thành một cơn ác mộng: Raskolnikov sợ tiếp xúc và sống trong căng thẳng thường xuyên, lừa dối những người thân thiết với anh ta. Anh ta không thể sử dụng tiền và đồ đạc của người kinh doanh cầm đồ cũ và cố gắng giấu chúng hết mức có thể. Chàng trai trẻ cảm thấy lương tâm đau đớn, mặc dù anh ta cố gắng che giấu điều đó với bản thân. Tuy nhiên, đến cuối tác phẩm, nhờ sự kiên nhẫn, tình yêu và niềm tin chân thành của Sonya Marmeladova, Raskolnikov đã có thể thực sự hối cải về việc làm của mình và bắt đầu một cuộc sống mới, bác bỏ lý thuyết độc ác của mình. Việc chấp nhận những ý tưởng sai lầm và vô lý chắc chắn dẫn đến bi kịch; Trong lúc thú nhận những gì Sonia đã làm, Rodion tự nhận ra điều này, nói rằng anh ta đã giết không phải bà lão mà là chính anh ta.

Ý tưởng và ý nghĩa của tiểu thuyết "Tội ác và trừng phạt"

Cuốn tiểu thuyết minh họa một cách sinh động việc những người vượt qua các chuẩn mực của luân thường đạo lý trở nên khó khăn như thế nào. Ví dụ của Raskolnikov cho thấy rằng không thể đạt được gì bằng bạo lực và chết chóc. Ngay cả những ý định tử tế và cao cả nhất cũng không thể thu lại cái giá phải trả của mạng người, thứ mà không ai có quyền tùy ý tước đoạt. Tuy nhiên, một người làm điều này sẽ tự trừng phạt chính mình, và hình phạt này dưới hình thức đau khổ về tinh thần và xa cách những người thân yêu còn tồi tệ và khó khăn hơn nhiều so với việc bỏ tù hoặc lao động khổ sai. Đây chính xác là những gì Rodion Raskolnikov nhận ra sau vụ giết người: anh ta cảm thấy hoàn toàn bị cắt đứt khỏi thế giới, và cho đến thời điểm được nhận ra, toàn bộ cuộc sống của anh ta ngập tràn lo lắng và sợ hãi. Tác giả miêu tả kỹ lưỡng tất cả những đau khổ của một kiếp tồn tại như vậy, không nghi ngờ gì nữa, điều này khiến người đọc không khỏi xót xa cho nhân vật chính. Cuốn tiểu thuyết phản ánh quan điểm của chính Fyodor Mikhailovich Dostoevsky, người tin rằng bạo lực không thể dẫn đến hạnh phúc và tốt đẹp; chỉ thông qua những việc làm nhân văn và nhẹ nhàng, con người mới có thể làm cho thế giới này trở nên tốt đẹp hơn.

"Tội ác và trừng phạt" là một cuốn tiểu thuyết bắt đầu với cái gọi là năm cuốn sách vĩ đại của Dostoevsky, năm cuốn tiểu thuyết vĩ đại, được xếp nối tiếp nhau. Tội ác và trừng phạt là cuốn đầu tiên trong số những cuốn tiểu thuyết này. Có lần, Boris Pasternak, hay đúng hơn là anh hùng của anh, Bác sĩ Zhivago, ngạc nhiên nói rằng điều nổi bật nhất về Tội ác và Trừng phạt thậm chí không phải là một số động cơ triết học, mà là sự hiện diện của nghệ thuật. Nó thực sự được xây dựng một cách hài hòa, có lẽ được xây dựng nhiều nhất trong các tiểu thuyết của Dostoevsky. Hãy xem Dostoevsky đang nói gì ở đây.

Mở đầu cuốn tiểu thuyết: "Vào đầu tháng Bảy, trong một thời điểm cực kỳ nóng nực, vào buổi tối, một người đàn ông trẻ đi ra khỏi căn phòng nhỏ mà anh ta thuê từ những người thuê nhà ở ngõ Sm, đi ra đường và chậm rãi, như thể do dự, đã đến cây cầu Kalinkin. " Chúng tôi không biết anh ta là loại thanh niên nào, tại sao anh ta lại xuất hiện. Và cho đến cuối phần đầu tiên - nếu chúng ta nói về nghệ thuật của Dostoevsky - chúng ta chỉ có thể đoán tại sao người thanh niên này (thậm chí anh ta vẫn chưa được nêu tên ở đây, Rodion Romanovich Raskolnikov) và anh ta đã đi đâu. Dostoevsky thực sự muốn mọi thứ của mình mang tính giải trí. Anh ấy thực sự muốn người đọc bị cuốn theo câu đố của Raskolnikov - người thanh niên này sẽ làm gì và tại sao? Và anh ấy xây dựng phần đầu theo cách mà chúng tôi luôn chìm đắm trong những phỏng đoán và chỉ khi kết thúc, chúng tôi mới phát hiện ra rằng anh ấy đã “thử” một số ý tưởng, để luyện tập nó.

Và chúng ta tìm hiểu về bản thân ý tưởng như một ước tính đầu tiên chỉ ở cuối phần đầu tiên từ một cuộc trò chuyện tình cờ giữa một sinh viên và một sĩ quan: họ nói rằng, có một bà già cầm đồ, và nếu bạn giết và cướp cô ấy, thì bạn có thể tha thứ cho điều này, bởi vì với số tiền này bạn sẽ làm được một trăm việc tốt. Đây là loại số học, như đã nêu trong tiểu thuyết. Và Raskolnikov, khi nghe cuộc trò chuyện này, đã rất ngạc nhiên vì những suy nghĩ giống hệt như vậy trong đầu anh ta.

Dostoevsky muốn nói gì bằng điều này? Đó là ý tưởng mà chúng ta gọi là Napoléon đã thành hiện thực. Cô ấy đã thu phục nhiều người, đặc biệt là những người trẻ tuổi của một bước ngoặt. Ý tưởng của Raskolnikov không phải là phát minh của cá nhân ông, không phải là thành quả của sự sáng tạo cá nhân. Đây là một ý tưởng nảy ra trong đầu của rất nhiều người. Vì một số lý do, đó là vào thời điểm này.

Hãy lưu ý một sự trùng hợp kỳ lạ: cuốn tiểu thuyết được xuất bản năm 1866 trên tạp chí "Russian Bulletin". Điều kỳ lạ là - và, có lẽ, đây là trường hợp duy nhất trong văn học thế giới - rằng trong cùng một tạp chí, trên các trang liền kề, hai trong số những cuốn tiểu thuyết vĩ đại nhất phù hợp với nhau. "Tội ác và trừng phạt" của Dostoevsky và "1805" của Leo Tolstoy (dưới tựa đề này, cuốn tiểu thuyết "Chiến tranh và hòa bình" bắt đầu được xuất bản).

Mở đầu cuốn tiểu thuyết của Tolstoy là cuộc trò chuyện về Napoléon trong tiệm làm đẹp của Anna Pavlovna Sherer, về việc Napoléon cho phép sát hại Công tước xứ Enghien, và giới quý tộc Nga không thích điều này, bởi vì suy cho cùng, ông ta là một công tước. Nhưng Bonaparte được chứng minh bởi hai anh hùng: Pierre Bezukhov và sau đó là Andrei Bolkonsky. Hãy nhìn xem: Hai người hùng không tồi của Tolstoy đã đi đến kết luận rằng giết người là một điều bình thường nếu nó được quyết định bởi một số cân nhắc cao cả. Dostoevsky gọi đây là quyền của "máu theo lương tâm."

Vì vậy, hai trong số những nhà văn vĩ đại của chúng tôi vào năm 1866 đã đưa ra cùng một ý tưởng. Và ý tưởng này, có thể nói là chống Napoléon. Chỉ có Tolstoy nhìn từ quan điểm lịch sử và phá hủy huyền thoại Napoléon, một cách dứt khoát, thậm chí có thể là quá đáng, trong khi Dostoevsky tiếp cận huyền thoại này theo quan điểm hiện đại. Huyền thoại về Napoléon nắm bắt ý thức của một người vào một thời điểm khác, trong khi bản thân Napoléon thì không. Và những người trẻ lại đang đi trên cùng một con đường, và những ý tưởng giống nhau nảy ra trong đầu họ.

Nhưng tại sao chính xác vào thời điểm này? Dostoevsky luôn ngạc nhiên trước những ý tưởng thoạt tiên chỉ bay lơ lửng trong không trung, sau đó mới hiện thực hóa chúng. Do đó, Dostoevsky đã thấy trước những sự kiện sắp xảy ra (đặc biệt nổi bật trong "Những con quỷ"). Và ở đây, một điều gì đó đã xảy ra mà người viết đã thấy trước.

Phần đầu tiên của Tội ác và Trừng phạt đã được viết xong, khi vào ngày 4 tháng 4 năm 1866, học sinh Karakozov đã ra tay công khai lần đầu tiên về cuộc đời Sa hoàng, anh ta đã bắn Alexander II. Thật đáng tiếc, nhưng chính từ sự kiện này, theo cách nói của Solzhenitsyn, “bánh xe đỏ” đã lăn bánh. Ý tưởng về sự khủng bố đã đến với Nga và chiếm lấy tâm trí của những người trẻ tuổi.

Tất nhiên, có sự khác biệt đáng kể giữa Raskolnikov và Karakozov. Raskolnikov không phải là một kẻ âm mưu, không phải là một nhà cách mạng. Mặc dù điều đáng chú ý là trong các bản thảo của cuốn tiểu thuyết, Dostoevsky đã hơn một lần đề cập đến lịch sử của cuộc Đại cách mạng Pháp và quyền được tuyên bố của nó để đổ máu. Trong ẩn ý của cuốn tiểu thuyết, tôi nghĩ vẫn là: đây là nơi mà nước Nga trẻ đang hướng tới. Ý tưởng của Raskolnikov theo nghĩa này đã được Razumikhin hiểu rõ: “Rodya, bạn cho phép lấy máu theo lương tâm của bạn. Nó thậm chí còn tồi tệ hơn một kiểu giết người nào đó. " Thật đáng sợ khi một người có thể bước qua và điều đó sẽ được công bằng về mặt đạo đức. Đây là ý tưởng đặt nền tảng cho cuộc khủng bố và cuộc Cách mạng vĩ đại của Pháp, tiếng Anh, và sau đó là tiếng Nga. Vâng, trên thực tế, nó vẫn đang nuôi dưỡng khối u kinh hoàng trong thế giới hiện đại.

Tiếng nói của thực tế và tiếng nói của lương tâm

Rodion Raskolnikov không muốn “trò chuyện vu vơ” như cậu sinh viên kiêm sĩ quan trong quán rượu này. Anh quyết định thực hiện ý tưởng. Nếu chúng ta xem phần đầu của cuốn tiểu thuyết, chúng ta sẽ thấy rằng các tình tiết được sắp xếp theo cách một tập đẩy anh ta về phía ý tưởng, và ngược lại, đẩy anh ta ra khỏi nó. Một kết quả âm tính được đưa ra bởi một "bài kiểm tra", khi anh ta đến với bà già, như được diễn tập lại nó sẽ như thế nào, anh ta sẽ trượt trong máu như thế nào. Anh cảm thấy ghê tởm: "Chẳng lẽ tôi thực sự" ... vân vân.

Nhưng điều gì xảy ra tiếp theo? Anh ta gặp Marmeladov trong quán rượu, học từ anh ta câu chuyện về Sonechka, và câu chuyện này chắc chắn đưa anh ta trở lại ý tưởng. Anh ấy không muốn, có thể, nhưng đây là cuộc sống, thực tế, câu chuyện khủng khiếp này - hoặc bạn phải chịu đựng hoặc quyết tâm của bạn ... Anh ấy không chấp nhận số học xã hội: rất nhiều người nên, theo thống kê, rơi vào Thể loại Marmeladov. Đó là, chính thực tế đã đẩy anh ta đến một ý tưởng.

Hãy xem điều gì sẽ xảy ra tiếp theo: anh ta nhận được một lá thư từ mẹ mình và biết rằng chị gái Dunechka cũng đang ở trong hoàn cảnh tương tự, buộc phải bán mình, và anh ta hoặc phải đồng ý với điều này, hoặc làm điều gì đó triệt để để thoát khỏi tình trạng này. Một bức thư cho mẹ là một dấu hiệu khác của thực tế đang dẫn dắt một ý tưởng.

Cái gì tiếp theo? Nó dường như là một tình tiết đang trôi qua: một cô gái trên đại lộ. Anh ta nhìn thấy một cô gái, người mà một công ty say rượu nào đó đã lợi dụng, cô ấy nửa say nửa tỉnh, ăn mặc nhếch nhác, đi lang thang. Và Raskolnikov đưa tin nhắn cuối cùng của mình cho viên cảnh sát để anh ta có thể đưa cô ấy về nhà. Và rồi anh ta tức giận vì sự thương hại bất lực của chính mình. Đó là suy nghĩ: hoặc bạn chịu đựng tất cả những điều này, đồng ý, hoặc bạn phải làm điều gì đó ngay lập tức, bằng cách nào đó phá hủy các quy tắc của trò chơi, ra khỏi thế giới đã được thiết lập này. Đây, xem này, ba tập phim nối tiếp nhau. Và, tôi thu hút sự chú ý của bạn, cả ba tập phim này đều giống như những cú sốc của chính thực tế. Thực tế thúc đẩy một ý tưởng.

Và sau đó đôi chân của anh ấy mang anh ấy ... đến Razumikhin. Dostoevsky với tư cách là một người kể chuyện không phải lúc nào cũng giải thích mọi thứ cho chúng ta. Và đây là một số loại bí ẩn của động lực. Chính anh cũng ngạc nhiên: "Tại sao tôi lại đến Razumikhin?" Razumikhin là ai? Razumikhin là một thanh niên, cũng là một sinh viên, tạm thời rời trường đại học vì nghèo và đang ở trong tình trạng còn nguy kịch hơn Raskolnikov. Nhưng anh ta, như tác giả nhấn mạnh, tìm ra một số cách để tồn tại, không phải là một tội ác, mà là một sự thích nghi, hòa nhập vào cuộc sống vốn có. Và khi Raskolnikov đến gặp Razumikhin, một mong muốn nào đó đang âm thầm bùng lên trong anh: có lẽ vẫn có thể làm được nếu không bị giết? Có thể, sau tất cả, giống như Razumikhin, không phải để phá vỡ hoàn cảnh, mà là để phù hợp với chúng? Và mong muốn tiềm ẩn này đưa anh ta đến với một người bạn. Đúng vậy, tuy nhiên, anh ấy quyết định bây giờ không vào, mà sẽ đến "sau đó." Đó là, sau vụ giết người. Điều thú vị là Dostoevsky lại không giải thích cho chúng ta, nhưng tại sao sau phải đến. Nhưng tôi sẽ trở lại Razumikhin sau.

Và rồi một giấc mơ, một ký ức tuổi thơ, khi một con ngựa bị đánh chết. Rodya tiếc nuối, hôn lên đôi mắt đang khóc của cô ấy ... Nói chung là trong tiểu thuyết có rất nhiều giấc mơ. Họ cho chúng ta cơ hội để nhìn thấy tâm hồn của người anh hùng, để hiểu những bí mật sâu sắc, ẩn giấu, thậm chí có thể từ chính anh ta. Vì vậy, giấc mơ một lần nữa cho chúng ta thấy việc Raskolnikov không muốn giết con ngựa, nói một cách tượng trưng, ​​tức là phạm tội. Tôi thu hút sự chú ý của bạn đến thực tế rằng những động lực đẩy anh ta đến tội ác chính là động lực của cuộc sống. Và những người, ngược lại, đẩy lùi anh ta - bài kiểm tra, câu chuyện với Razumikhin, giấc mơ -, như nó vốn có, là tiếng nói của bản chất anh ta. Đây là tiếng nói của bản chất con người kiên cường, đáng ghê tởm trước hành vi bạo lực đối với người khác. Và vì vậy, trên thực tế, toàn bộ phần đầu tiên là sự xoay chuyển giữa chuyên nghiệp và trái ngược, ủng hộ và chống lại. Và suy cho cùng, sự lưỡng lự này không được giải quyết bằng bất cứ điều gì, như chính Raskolnikov nói, bao nhiêu lập luận ủng hộ, bao nhiêu lập luận và phản đối, nó thậm chí theo toán học hoá ra: ba tập "cho", ba tập "chống lại".

Như bị kết án tử hình

Và sự cân bằng này dẫn đến việc bản thân Raskolnikov không giải quyết được gì. Một thế lực bí ẩn nào đó quyết định cho anh ta: anh ta biết rằng tại thời điểm đó và một thời điểm như vậy bà già sẽ chỉ có một mình. Đối với anh, dường như một mảnh quần áo đã rơi vào trong xe và bị kéo qua. Có nghĩa là, đó không phải là lựa chọn của anh ấy, mà là lựa chọn của ai đó, của một người mạnh hơn anh ấy. Một số loại xe, loại xe gì? Rõ ràng, sức mạnh của hoàn cảnh và sức mạnh của ý tưởng đã thu phục anh ta. Chà, vẫn còn một sự so sánh khác: giống như một người bị kết án tử hình. Dostoevsky cho Raskolnikov ký ức về cảm giác của một người bị kết án tử hình khi không còn lựa chọn nào khác. Raskolnikov không còn lựa chọn nào khác, anh ta đi đến tội ác, dẫn đầu bởi một thế lực bí ẩn nào đó bên ngoài, nó thể hiện bản thân một cách tình cờ - từ một cuộc trò chuyện tình cờ, anh ta biết rằng bà già sẽ chỉ có một mình. Như thể ai đó sắp đặt anh ta, ai đó đang chỉ đạo anh ta ...

Sau đó Raskolnikov sẽ nói với Sonya: "Đúng vậy, ma quỷ đã dẫn dắt tôi!" Ác quỷ trong tất cả sự huy hoàng của mình sau đó sẽ xuất hiện trong The Brothers Karamazov. Chết tiệt, hay một thế lực siêu ác nhân nào đó, mà trước đó anh hùng vì một lý do nào đó mà trở nên bất lực. Bạn thấy đấy, nghĩ ra một ý tưởng, trở thành một nhà lý thuyết là một việc ... Về bản chất, nếu không có tai nạn này, Raskolnikov đã có thể đưa ra lý thuyết cả đời và sẽ không dám tự mình làm điều đó. Và ở đây Dostoevsky tạo ra một tình huống khi một ý tưởng bắt một người và dẫn dắt người đó đi ngược lại với ý muốn của chính mình. Đây là một ý tưởng rất lớn. Chúng ta tạo ra một ý tưởng, chúng ta có thể là những nhà lý thuyết “thuần túy” và không nhận ra rằng ý tưởng của chúng ta có thể cuốn chúng ta vào vòng trong và dẫn chúng ta đến nơi mà nó cần đến. Chúng tôi tạo ra nó, chúng tôi xây dựng nó, và sau đó nó sẽ hình thành chúng tôi, nó sẽ dẫn dắt chúng tôi. Đó là điều, nếu chúng ta nói về phần đầu tiên của cuốn tiểu thuyết, đã xảy ra với Raskolnikov.

Tất nhiên, bản thân vụ giết người được mô tả trong cuốn tiểu thuyết với những chi tiết tự nhiên đến thảm khốc. Tất nhiên, bây giờ thật khó để làm ai đó ngạc nhiên với những chi tiết như vậy, nhưng tuy nhiên: khi anh ta đập vào đầu bà lão, "máu phun ra, như từ một chiếc kính lật". So sánh này có giá trị gì! Nó rất mạnh về mặt thị giác. Tất nhiên, đây là những gì sẽ ở lại với Raskolnikov trong suốt quãng đời còn lại của ông - đó là những ấn tượng, những ký ức về vụ giết người. Vụ án mạng diễn ra như thế nào? Anh ấy thực sự làm mọi thứ, như nó đã từng, một cách tự động. Cửa không có móc, Lizaveta đi vào, hắn cũng phải giết Lizaveta, hoàn toàn không có kế hoạch. Anh ta, cảm thấy giống như Napoleon, một siêu nhân, nghĩ rằng anh ta sẽ tính toán mọi thứ và mọi thứ sẽ diễn ra theo kế hoạch, nhưng tất cả kế hoạch sụp đổ chỉ sau một đêm. Thật vậy, anh ta bị dẫn dắt bởi một thế lực nào đó, và anh ta không còn thuộc về chính mình nữa. Anh ta không tự mình bước đi ... Một ý tưởng khủng khiếp dẫn dắt anh ta.

Và anh ta đã không quản lý để cướp! Tôi vớ được một số thứ lặt vặt, nhưng chứng khoán vẫn nằm trong ngăn tủ. Anh ta là một tên cướp! Vì vậy, tôi đã nói rằng có rất nhiều giấc mơ trong một cuốn tiểu thuyết. Cảnh giết người này cũng được Dostoevsky mô tả như một cơn ác mộng. Nhưng bằng cách này hay cách khác, nó đã xảy ra. Và tất cả các phần tiếp theo của cuốn tiểu thuyết là một cuộc thảo luận về những gì đã xảy ra. Thảo luận về ý tưởng. Việc hình thành ý tưởng của Napoléon được đưa ra trong cuốn tiểu thuyết rất muộn, đây đã là phần thứ ba. Hãy tưởng tượng, cho đến phần thứ ba, lý thuyết của Raskolnikov vẫn chưa được tiết lộ! Và người ta tò mò rằng phần ba được tạo ra sau vụ ám sát Karakozov, một thanh niên kiên quyết làm theo ý tưởng của mình. Rõ ràng, sự kiện này đã thúc đẩy Dostoevsky đảm bảo rằng ý tưởng của Raskolnikov cuối cùng đã được hình thành, như thể được viết bởi chính cuộc sống.

Theo gương của "chủ nghĩa vị kỷ hợp lý"

Nhưng tôi vẫn thu hút sự chú ý của bạn là trước phần ba này có phần hai, nơi Raskolnikov gặp gỡ các nhân vật khác nhau: Luzhin, Po ...

FM Dostoevsky đã nuôi dưỡng ý tưởng về cuốn tiểu thuyết “Tội ác và trừng phạt” trong sáu năm: vào tháng 10 năm 1859, ông viết cho anh trai mình: “Vào tháng 12, tôi sẽ bắt đầu viết một cuốn tiểu thuyết. bạn có nhớ không, tôi đã nói với bạn về một lần thú nhận - một cuốn tiểu thuyết mà tôi muốn viết sau cùng, nói rằng tôi vẫn cần

Sóng sót. Một ngày khác, tôi hoàn toàn quyết định viết nó ngay lập tức. Tất cả trái tim bằng máu của tôi sẽ dựa vào cuốn tiểu thuyết này. Tôi đã thụ thai nó trong quá trình lao động khổ sai, nằm trên giường tầng, trong một thời điểm khó khăn. "- đánh giá qua những bức thư và sổ tay của nhà văn, chúng ta đang nói về những ý tưởng của" Tội ác và trừng phạt "- cuốn tiểu thuyết ban đầu tồn tại dưới dạng lời thú tội của Raskolnikov. Sổ tay nháp của Dostoevsky có mục sau: “Aleko bị giết. Ý thức rằng bản thân không xứng đáng với lý tưởng của mình, điều đó làm khổ tâm hồn anh. Đây là tội ác và sự trừng phạt ”(chúng ta đang nói về“ Những kẻ giang hồ ”của Pushkin).

Kế hoạch cuối cùng được định hình bởi những cú sốc lớn

Dostoevsky sống sót, và kế hoạch này kết hợp hai ý tưởng sáng tạo ban đầu khác nhau.

Sau cái chết của anh trai, Dostoevsky thấy mình đang rất cần vật chất. Mối đe dọa về một nhà tù nợ nần chồng chất. Cả năm, Fyodor Mikhailovich buộc phải chuyển sang cho những người đòi nợ ở St.Petersburg, những người có lãi và những chủ nợ khác.

Vào tháng 7 năm 1865, ông đề nghị biên tập viên của Otechestvennye zapiski, AA Kraevsky, một tác phẩm mới: “Cuốn tiểu thuyết của tôi có tên“ Say rượu ”và sẽ liên quan đến câu hỏi hiện tại về tình trạng say rượu. Không chỉ câu hỏi được sắp xếp, mà tất cả các phân nhánh của nó đều được trình bày, chủ yếu là các bức tranh về gia đình, sự nuôi dạy của trẻ em trong môi trường này, v.v. và như thế. " Do khó khăn tài chính, Kraevsky không chấp nhận cuốn tiểu thuyết được đề xuất và Dostoevsky ra nước ngoài để tập trung vào công việc sáng tạo tránh xa các chủ nợ, nhưng ở đó, lịch sử lặp lại chính nó: ở Wiesbaden, Dostoevsky mất tất cả mọi thứ trong trò roulette, ngay lập tức vì chiếc đồng hồ bỏ túi của mình. .

Vào tháng 9 năm 1865, khi nói chuyện với nhà xuất bản MN Katkov trên tạp chí “Bản tin tiếng Nga”, Dostoevsky đã đưa ra ý tưởng về cuốn tiểu thuyết như sau: “Đây là một tường thuật tâm lý về một tội ác. Các hành động là hiện đại trong năm nay. Một người đàn ông trẻ tuổi, bị đuổi khỏi sinh viên đại học, một người theo chủ nghĩa philistine ngay từ khi sinh ra và sống trong cảnh nghèo đói cùng cực, vì sự phù phiếm, run rẩy trong các khái niệm, không chống chọi được với một số ý tưởng kỳ lạ, "chưa hoàn thành" đang được triển khai, đã quyết định thoát ra khỏi tình hình tồi tệ cùng một lúc. Anh ta quyết định giết một bà già, một nhân viên tư vấn danh tiếng, người cho tiền để lấy lãi. để làm cho mẹ cô, người sống trong huyện, vui vẻ, để cứu em gái của cô, người sống chung với một số chủ đất, khỏi những yêu sách khiêu khích của người đứng đầu gia đình địa chủ này - những lời tuyên bố đe dọa cô bằng cái chết, để kết thúc nhiên, ra nước ngoài rồi trung thực, vững vàng cả đời, không lay chuyển thực hiện “nghĩa vụ nhân đạo đối với nhân Người đàn bà già điếc, ngu ngốc, độc ác và bệnh hoạn mà chính bản thân cũng không biết tại sao mình lại sống trên đời và có lẽ ai trong một tháng nữa, chính bà sẽ phải chết vì chính mình.

Anh ấy dành gần một tháng trước khi thảm họa cuối cùng xảy ra. Không có nghi ngờ về anh ta và không thể được. Đây là nơi bộc lộ toàn bộ quá trình tâm lý của tội phạm. Những câu hỏi nan giải trỗi dậy trước kẻ sát nhân, những cảm giác khó ngờ và bất ngờ dày vò trái tim anh. Sự thật của Đức Chúa Trời, luật pháp trần gian phải gánh chịu hậu quả của nó, và cuối cùng anh ta buộc phải truyền đạt cho chính mình. Bị ép buộc, mặc dù phải chết trong lao động khổ sai, nhưng được hòa nhập với mọi người một lần nữa, cảm giác cởi mở và tách biệt với nhân loại, điều mà anh cảm nhận được ngay sau khi tội ác bị hành hạ anh. Quy luật của sự thật và bản chất con người đã gây ra thiệt hại cho họ. Bản thân phạm nhân quyết định chấp nhận sự dày vò để chuộc lỗi. "

Katkov ngay lập tức gửi cho tác giả một khoản tiền tạm ứng. FM Dostoevsky đã làm việc cho cuốn tiểu thuyết trong suốt mùa thu, nhưng vào cuối tháng 11, ông đã đốt hết các bản thảo: “. nhiều thứ đã được viết và sẵn sàng; Tôi đã đốt cháy mọi thứ. một hình thức mới, một kế hoạch mới đã mang tôi đi, và tôi bắt đầu lại từ đầu. "

Vào tháng 2 năm 1866, Dostoevsky thông báo cho người bạn của mình là AE Wrangel: “Khoảng hai tuần trước, phần đầu tiên của cuốn tiểu thuyết của tôi đã được xuất bản trong cuốn sách tháng Giêng của tờ Russian Bulletin. Nó được gọi là Tội ác và Hình phạt. Tôi đã nghe nhiều đánh giá tích cực. Có những điều táo bạo và mới mẻ ở đó. ”

Vào mùa thu năm 1866, khi Tội ác và Trừng phạt gần như đã sẵn sàng, Dostoevsky bắt đầu lại: theo hợp đồng với nhà xuất bản Stellovsky, ông phải gửi một cuốn tiểu thuyết mới trước ngày 1 tháng 11 (chúng ta đang nói về The Gambler), và trong trường hợp nếu không thực hiện hợp đồng, nhà xuất bản sẽ được hưởng trong 9 năm "miễn phí và tùy ý" để xuất bản tất cả những gì sẽ được viết bởi Dostoevsky.

Đến đầu tháng 10, Dostoevsky vẫn chưa bắt đầu viết The Gambler, và bạn bè của ông khuyên ông nên nhờ đến sự trợ giúp của tốc ký, thứ mà lúc đó mới bắt đầu bước vào đời. Nhà viết mã trẻ Anna Grigorievna Snitkina, được Dostoevsky mời, là sinh viên xuất sắc nhất của các khóa học về kỹ thuật viết mã ở St. The Gambler được hoàn thành đúng thời hạn và được bàn giao cho nhà xuất bản, và Snitkina sớm trở thành vợ và trợ lý của nhà văn. Vào tháng 11 và tháng 12 năm 1866, Dostoevsky viết cho Anna Grigorievna phần cuối cùng, phần thứ sáu và phần kết "Tội ác và trừng phạt", được xuất bản trong số tháng 12 của tạp chí "Russian Bulletin", và vào tháng 3 năm 1867, cuốn tiểu thuyết được xuất bản dưới dạng phiên bản riêng biệt.

Bài luận về các chủ đề:

1. “Tội ác và trừng phạt” là một cuốn tiểu thuyết của Fyodor Mikhailovich Dostoevsky, được xuất bản lần đầu tiên vào năm 1866 trên tạp chí “Russian Bulletin”. Vào mùa hè năm 1865, ...
2. Khi F.M.Dostoevsky lâm vào cảnh lao động khổ sai, ông gặp phải ở đó không chỉ những tên tội phạm chính trị, mà còn cả những tên tội phạm ...
3. Thế giới của các nhân vật chính trong tiểu thuyết "Tội ác và trừng phạt" của F. M. Dostoevsky là thế giới của những con người nhỏ bé lạc vào một thành phố lớn, những người ...
4. Cuốn tiểu thuyết Tội ác và trừng phạt của Dostoevsky là một tác phẩm khác thường. Không có giọng của tác giả trong đó, điều này sẽ cho người đọc biết nó là gì ...
5. Chủ nghĩa nhân văn trong tiểu thuyết Tội ác và trừng phạt của Dostoevsky được bộc lộ ở những khía cạnh khác nhau. Trước hết, toàn bộ nội dung cuốn tiểu thuyết thấm đẫm tư tưởng nhân văn về lòng nhân ái. Nó...
6. Kinh thánh là một cuốn sách được cả nhân loại biết đến. Ảnh hưởng của bà đối với sự phát triển của văn hóa nghệ thuật thế giới là rất lớn. Những câu chuyện và hình ảnh trong Kinh thánh đã truyền cảm hứng cho các nhà văn, ...
7. Người ta thường biết rằng Tội ác và Trừng phạt là một trong những cuốn tiểu thuyết được đọc nhiều nhất trên trái đất. Mức độ liên quan của cuốn tiểu thuyết tăng lên theo từng thế hệ mới, ...