Không có tiêu đề

Bài phát biểuvà được đặt tênđặc điểm của anh hùnghài kịch

DI. Fonvizina "Tiểu"

Gần đây đã đọc hài kịch của D.I. Fonvizina “The Minor” khiến tôi phải suy nghĩ về câu hỏi: “Liệu có thể chỉ qua tên và cách nói để nhận ra tính cách của một người, nền tảng đạo đức của anh ta; và liệu cái tên và những lời cô ấy thốt ra có liên quan gì đến tính cách của cô ấy hay không ”. Chúng ta hãy làm một số nghiên cứu về chủ đề này.

Đầu tiên, hãy lưu ý rằng một thứ hai khá khéo léo chọn tên của các nhân vật chính. Khó có thể cho rằng thực tế này chỉ xuất phát từ mong muốn của tác giả là đưa ra "những thử thách v những cái tên đáng nhớ và đáng nhớ ”của các anh hùng. Đúng hơn, người ta nên cho rằng Fonvizin đang cố gắng theo cách này để củng cố ấn tượng mà anh ấy nhận được từ vở kịch.Là một người am hiểu sâu sắc về tâm hồn con người, Fonvizin hiểu rằng tên của các anh hùng chính là điều mà những người bình thường trên phố thường chú ý đến nhất.. Như vậy, là một nhà văn châm biếm xuất sắc, tác giả bước đầu đặt cho người đọc một cảm giác hài hước.Bây giờ chúng ta hãy đến gần hơn với chính bộ phim hài.

Vì vậy, tên của các anh hùng:

Mitrofan. Theo danh bạ nam - tên gốc Hy Lạp, dịch từ tiếng Latinh biểu thị "Do mẫu thân tiết lộ." Nên giả định rằng tên có thể được giải mã, Làm sao "Sissy", những thứ kia. Nhân loại, có thể trong mọi thứđược bảo vệ bởi người mẹ, yêu thương và tôn trọng cô ấy hơn cha cô ấy. Tên này là tốt nhất có thểtruyền tải tất cả bản chất anh hùng.

Chuyện gì vậy tính năng giọng nói sau đó bằng lời Mitrofana có thể nhìn thấy rõ ràng chính xác tình yêu đối với mẹ của bạn.Anh ấy cố gắng bằng mọi cách có thể để làm nổi bật mẹ mìnhxã hội mà ở đó có, và không quan trọng nếu mọi người thân thiết anh ta bị bao vây hoặc người lạ. Không nghi ngờ gì nữa cũng cần nêu rõ đặc điểm của người anh hùng là hoàn toàn không có khả năng đối với các loại khoa học và nghiên cứu nói chung. Có lẽ đó là lý do tại sao sau khi bộ phim hài được xuất bản, cái tên Mitrofan đã trở thành một cái tên quen thuộc, biểu thị những người hẹp hòi và đơn giản với thế giới nội tâm của họ.Chúng ta hãy xem từ văn bản:

Mitrofan. Điều này? Tính từ.

Pravdin. Tại sao?

Mitrofan. Bởi vì nó được gắn vào vị trí của nó. Ở đằng kia bên cột tủ quần áo

suốt một tuần cửa vẫn chưa được treo: vậy đó vẫn là danh từ.

Hoặc đây là một cái khác:

MITROPHAN (không đạt phong độ tốt). Vì vậy, tôi cảm thấy tiếc.

Bà Prostakova (bức xúc). Ai vậy, Mitrofanushka?

Mitrofan. Bạn, mẹ: mày mệt quá, đánh bố.

Cô Prostakova. Ôm tôi, người bạn thân yêu của tôi! Đây là con trai của tôi, một là của tôi

an ủi.

Sophia. Cũng giống như Mitrofan, cái tên này có nguồn gốc từ Hy Lạp cổ đại. Biểu thị sự khôn ngoan. Chúng ta cũng có thể cho rằng tác giả đặt cái tên này cho nhân vật nữ chính của mình, liên quan đến dạng viết tắt của cái tên - Sonya. Trong số mọi người, phẩm chất như buồn ngủ gắn liền với cái tên Sonya. Trong phim hài, Sophia là một cô gái trẻ chưa bộc lộ hết bản chất, tính nết, chưa được “đánh thức” hoàn toàn sau thời thơ ấu. Chúng tôi không biết nó sẽ như thế nào trong tương lai. Liệu cô ấy có chấp nhận những phẩm chất của Starodum, chú của cô ấy, hay cô ấy sẽ hoàn toàn ngược lại, giống như bà Prostakova.

Bài phát biểu của Sophia cho thấy nữ chính lễ phép, yêu thương và biết ơn người chú của mình. Cô ấy không bao giờ cho phép mình chửi bới một người, xúc phạm anh ta hoặc ghét anh ta. Sophia khá ngọt ngào, trong cách nói của cô ấy, nét dịu dàng vốn có ở mọi cô gái được nuôi dạy tốt. Chỉ một cụm từ:

« Bây giờ tôi đã nhận được tin tốt. Bác ơi, về ai vậy trong một thời gian dài, chúng tôi không biết gì về người mà tôi yêu quý và kính trọng, với tư cách là cha tôi, gần đây đã đến Moscow » ,

tiết lộ cho chúng ta toàn bộ bản chất của điều này cô gái quyến rũ.

Milon. Tên bắt nguồn từ các ngôn ngữ phương Tây. Biểu thị dễ thương, được yêu mến. Có thể lập luận rằng Fonvizin đặt tên cho anh hùng là có lý do, vì Sophia yêu Milon, do đó là "người yêu". Bạn cũng không nên chiết khấu, tuy không lớn, nhưng xác suất hiện có là tác giả có sự liên tưởng nào đó của Milon với quả dưa (tiếng Anh) - melon, bởi vì bài phát biểu của anh ta rất ngọt ngào.

Dựa trên phong cách nói của Milon, có thể nhận thấy anh hùng là một người tốt bụng, thông cảm và dũng cảm.

“Tôi sẽ tiết lộ cho bạn bí mật của trái tim tôi, bạn thân mến! Tôi đang yêu, và tôi có hạnh phúc khi được yêu. Hơn sáu tháng nay tôi xa cách với người thân yêu nhất đối với tôi hơn bất cứ thứ gì trên đời, và điều thậm chí còn đau buồn hơn, tôi đã không nghe tin tức gì về cô ấy suốt thời gian qua ... cô ấy, hãy kiềm chế cô ấy trong sự chuyên chế . Từ một suy nghĩ này Tôi đang ở bên cạnh chính mình »

O dưới cùng chỉ là một cụm từ, nhưng làm thế nào nó tiết lộ tất cả tình cảm của Milon dành cho Sophia.

Bà Prostakova và ông Prostakov là cha mẹ của Mitrofan. Họ của họ nói lên một phẩm chất rất quan trọng - sự đơn giản. Đối với loại này đơn giản hiển nhiên, trước hết nên cho rằng đơn giản tâm hồn. Từ đó cũng kéo theo thế giới tâm linh nghèo nàn của các anh hùng. Bạn có thể tìm thấy xác nhận của những suy nghĩ này không? Không nghi ngờ gì nữa, nhưng trước tiên hãy nói đôi lời về mẹ của Mitrofan. Prostakova xuất thân từ một gia đình quý tộc tên là Skotinin. Trên thực tế, cha cô không biết gì, vì vậy, cô và anh trai cô (Skotinin) đều không biết gì. Prostakova là một người rất ương ngạnh, đi đâu cũng tìm kiếm lợi ích cho bản thân. Toàn bộ bản chất của cô ấy được phản ánh trong họ của cô ấy. Có thể giả định rằng cha hoặc ông nội của cô không được thừa kế danh hiệu quý tộc mà theo thời gian phục vụ hoặc theo một cách nào đó. Tính xác thực của giả định này khẳng định sự vắng mặt hoàn toàn của cách cư xử được truyền thụ từ thời thơ ấu, có lẽ, cô được nuôi dưỡng bởi những người không quen với giới quý tộc, những người không thể cho cô được giáo dục và nuôi dạy thích hợp.

Bài phát biểu của Prostakova rất độc đáo và thú vị. Bà không bao giờ cho phép mình đối xử tử tế và tôn trọng với chồng, nhưng bà lại đối xử với con trai mình một cách tôn kính và yêu thương đến mức ai cũng chỉ có thể thầm ghen tị. Cô thường gọi những người hầu là gia súc, dường như vì bản thân cô đã từng là Skotinina.

Cô Prostakova (Trishke). Và bạn, gia súc, đến gần hơn. Không nói

Tôi nói cho bạn biết, cái cốc của tên trộm, để bạn để caft của bạn rộng hơn. Đứa trẻ, người đầu tiên

lớn lên, một đứa trẻ khác, một đứa trẻ và không có một caftan hẹp mong manh.

Nói cho tôi biết, đồ ngốc, bạn sẽ biện minh cho mình như thế nào?

Prostakov hoàn toàn trái ngược với vợ mình. Prostakov làm hài lòng vợ trong mọi việc, không có lời nào của riêng mình. Rất khó để gọi anh ta là một con người, đúng hơn là một cá nhân.

Prostakov. Vâng, tôi nghĩ, mẹ, rằng bạn nghĩ như vậy.

Cô Prostakova. Bạn có mù quáng không?

Prostakov. Với mắt của bạn, tôi không nhìn thấy bất cứ điều gì.

Cô Prostakova. Đây là cách Chúa thưởng cho tôi một cái mũm mĩm: nó không hiểu

để phân biệt đâu là rộng, đâu là hẹp.

Các nhân vật sau: Starodum, Pravdin, Skotinin, Kuteikin, Tsyfirkin và Vralman có họ "nói" tương ứng đặc trưng cho các nhân vật thậm chí nhiều hơn kiểu nói của họ.

Starodum là chú của Sophia. Anh ấy luôn nói những câu cách ngôn. Ví dụ:

"Bảng xếp hạng bắt đầu, - sự chân thành không còn nữa"

hoặc là

"Không có linh hồn, cô gái thông minh được khai sáng nhất chính là một sinh vật đáng thương."

Điều này thể hiện ông là một người khôn ngoan, hiểu biết về cuộc sống, và là người đã nhìn thấy nhiều điều trong cuộc đời của mình.

Pravdin là một quan chức. Một người bạn lâu năm của Starodum, có lẽ đó là lý do tại sao anh ta ở khắp mọi nơi cố gắng đạt được sự thật, chỉ nói sự thậtđồng thời tin rằng mọi người cũng đang làm đúng.

Pravdin. Nhưng những người xứng đáng phục vụ nhà nước tại tòa án ...

Skotinin. Không phải một nhà quý tộc có thể tự do đánh bại một người hầu bất cứ khi nào anh ta muốn?

Kuteikin, Tsyfirkin, Vralman - những người được gọi là giáo viên của Mitrofan... ĐẾN Uteikin là một chủng sinh. Dạy từ cho con trai Prost và ai ... Tsyfirkin là một trung sĩ đã nghỉ hưu.Không được học hành đàng hoàng, Mitrofan dạy toán... Vralman - tiếng Đức, svà rằng anh ấy thực sự được coi là một giáo viên Mitrofanushka. Trên thực tế, hóa ra Vralman là một người đánh xe đơn giản, nhưng đối với đó là một người Đức!

Kuteikin. Thật là quỷ quái! Từ sáng sớm, bạn sẽ không nhận được bất kỳ cảm giác. Nơi đây

mỗi buổi sáng sẽ thịnh vượng và diệt vong.

Tsyfirkin. Và anh trai của chúng tôi sống như vậy trong một thế kỷ. Không kinh doanh, không chạy trốn kinh doanh.

Đây là rắc rối cho người anh em của chúng ta, thức ăn tệ đến mức nào, như hôm nay ăn tối ở đây

các điều khoản đã biến mất ...

Hơn nữa, cả ba ngôi(Kuteikin, Tsyfirkin, Vralman) khá đông đúc trong ngôi nhà của gia đình Prostakov, mặc dù đôi khi giữa họ nảy sinh những bất đồng và xung đột.

Tsyfirkin. Và chúng tôi sẽ chào những người đó. Tôi đang lên máy bay ...

Kuteikin. Và tôi là một cuốn sách của giờ.

Vralman. Tôi sẽ chơi khăm vào mặt.

Eremeevna - vú em của Mitrofan, một phụ nữ Nga giản dị, yêuhọc trò của anh ấynhư con ruột của cô và luôn sẵn sàng bênh vực anh.

Mitrofan. Mẹ! che chắn cho tôi.

Eremeevna (che chắn cho Mitrofan, tức giận và giơ nắm đấm lên). tôi sẽ chết

tại chỗ, nhưng tôi sẽ không từ bỏ đứa trẻ. Sunxia, ​​thưa ngài, chỉ cần thò đầu ra. TÔI LÀ

Tôi sẽ cào những cái gai đó.

Tổng cộng, 13 anh hùng, 13 khác nhau tên, 13 hình ảnh khác nhau... Nhưng tất cả chúng đều thống nhất với nhau bởi thực tế là DI. Fonvizin đã đặt cho họ những cái tên giống với nhân vật của họ, một lần nữa nhấn mạnh kỹ năng của tác giả... Tên tuổi của các anh hùng trở thành điểm nhấn của tác phẩm. Và bây giờ chúng ta đi đến kết luận tên và nhân vật đóanh hùng trong công việc vốn dĩ liên quan đến nhau.Làm thế nào hợp lý đã được đưa ra (để đặt tên như vậy cho các anh hùng)? Tôi cho rằng đây là một bước đi đúng đắn của tác giả, vì bản thân tôi đã ghi nhớ những cái tên này, và có lẽ trong suốt quãng đời còn lại của tôi, kể cả trước khi đọc xong vở kịch.

Chủ nghĩa cổ điển là một trào lưu văn học phát triển vào thế kỷ XVIII. Một ví dụ nổi bật của nó là bộ phim hài "Minor". Các nhân vật trong tác phẩm này là chủ đề của bài báo.

Có vấn đề

Câu chuyện của bộ phim hài "Tiểu thời đại" là gì? Các nhân vật là đại diện tiêu biểu cho các giai tầng xã hội ở Nga thế kỉ XVIII. Trong số đó có chính khách, quý tộc, người hầu, nông nô, và thậm chí cả giáo viên tự bổ nhiệm. Đề tài xã hội trong bộ phim hài "The Minor" được đề cập đến. Các nhân vật là Mitrofanushka và mẹ của anh ta. Bà Prostakova cai trị mọi người. Cô ấy không coi ai ra gì, kể cả chồng mình. Xét về các vấn đề của nó, tác phẩm "The Minor" rất đơn giản. Các nhân vật trong bộ phim hài hoặc là tiêu cực hoặc tích cực. Không có hình ảnh mâu thuẫn phức tạp.

Tác phẩm cũng đề cập đến những vấn đề chính trị xã hội. Ngay cả ngày nay, hơn hai thế kỷ sau, nó vẫn không mất đi sự liên quan của nó. Các nhân vật trong bộ phim hài "The Minor" của Fonvizin thốt ra những cụm từ nằm rải rác trong dấu ngoặc kép theo đúng nghĩa đen. Tên của các anh hùng của tác phẩm kịch này đã trở thành danh từ chung.

Lịch sử hình thành

Rất đáng để nói về cách tác phẩm được tạo ra trước khi miêu tả các nhân vật. Fonvizin đã viết "Minor" vào năm 1778. Lúc đó, nhà văn đã đến thăm Pháp. Ông đã dành hơn một năm ở Paris, nơi ông nghiên cứu luật, triết học, làm quen với đời sống xã hội của đất nước đã mang lại cho thế giới những cái tên như Voltaire, Diderot, Rousseau. Do đó, quan điểm của nhà viết kịch Nga đã phần nào thay đổi. Ông nhận ra sự lạc hậu của giai cấp địa chủ Nga. Vì vậy, nhà văn cho rằng cần phải tạo ra một tác phẩm có thể giễu cợt những thói hư tật xấu của những người cùng thời với mình.

Fonvizin đã làm việc cho bộ phim hài trong hơn ba năm. Vào đầu những năm tám mươi, buổi ra mắt bộ phim hài "The Minor" đã diễn ra tại một trong những rạp chiếu phim của thủ đô.

Danh sách các diễn viên

1. Prostakova.
2. Prostakov.
3. Mitrofanushka.
4. Sophia.
5. Milon.
6. Pravdin.
7. Starodum.
8. Skotinin.
9. Kuteikin.
10. Tsiferkin.
11. Vralman.
12. Trishka.

Sophia, Mitrofanushka, Prostakova là các nhân vật chính. Undergrowth là một thuật ngữ chỉ một nhà quý tộc trẻ tuổi không được học hành. Anh ta, như bạn đã biết, trong bộ phim hài là Mitrofan - một trong những nhân vật chính. Nhưng các nhân vật khác trong vở hài kịch không thể gọi là phụ. Mỗi người trong số họ đóng một vai trò cụ thể trong cốt truyện. Các tác phẩm, giống như các tác phẩm khác của thời đại chủ nghĩa cổ điển, phản ánh các sự kiện diễn ra trong một ngày. Các nhân vật trong bộ phim hài "The Minor" được trời phú cho những cái tên. Và đây là một đặc điểm tiêu biểu khác của các tác phẩm thuộc chủ nghĩa cổ điển.

Kịch bản

Bộ phim hài của Fonvizin kể về câu chuyện của những chủ đất độc ác và ngu ngốc, những người bị phản đối bởi những người quý tộc có học. Ở trung tâm của cốt truyện là câu chuyện của một cô gái mồ côi đột nhiên trở thành người thừa kế của một gia tài lớn. trong phim hài, họ cố gắng chiếm đoạt của hồi môn của cô ấy bằng cách cưỡng ép kết hôn với cô ấy. Những người tích cực ra tay cứu giúp, thoát khỏi những người thân bội bạc.

Trong ngôi nhà của Prostakovs

Mô tả chi tiết hơn về các nhân vật trong "Minor" được trình bày dưới đây. Tuy nhiên, như đã đề cập, bà Prostakova được phân biệt bởi tính cách khó hiểu. Người đọc bị thuyết phục về điều này ngay từ những trang đầu tiên. Bộ phim hài bắt đầu với một cảnh trong đó mẹ của Mitrofanushka, trong cơn tức giận, đã tấn công nông nô Trishka vì đã khâu một chiếc caftan cho đứa con trai yêu quý của bà, nó còn quá nhỏ đối với anh ta. Điều này và các sự kiện tiếp theo mô tả Prostakova là một người dễ bị bạo ngược và bộc phát cơn thịnh nộ bất ngờ.

Sophia sống trong nhà của Prostakovs. Cha cô ấy đã chết. Gần đây cô sống ở Moscow với mẹ. Nhưng đã vài tháng trôi qua kể từ khi cô ấy trở thành một đứa trẻ mồ côi hoàn toàn. Prostakova đã đưa cô ấy đến với cô ấy.

Người thừa kế giàu có

Anh trai của Prostakova Skotinin xuất hiện trên sân khấu. Đặc điểm của các nhân vật trong vở hài kịch “Kẻ tiểu nhân” - một đoạn miêu tả về các nhân vật, có thể chia thành hai nhóm. Đầu tiên bao gồm những người cao quý, trung thực và có học. Thứ hai là người thiếu hiểu biết và thô lỗ. Skotinin nên được quy cho sau này. Người đàn ông này bày tỏ mong muốn được kết hôn với Sophia. Nhưng anh ấy muốn kết nối cuộc đời mình với cô gái này không phải vì anh ấy thích cô ấy. Vấn đề là anh ta là một thợ săn lợn cừ khôi, vì họ của anh ta đã nói lên rất nhiều điều. Và Sophia được thừa kế một số ngôi làng, trong những trang trại mà những con vật này sống rất phong phú.

Trong khi đó, Prostakova biết được một tin thú vị: chú của Sophia còn sống. Mẹ của Mitrofan tức giận. Rốt cuộc, cô tin rằng Starodum đã không còn nữa. Hóa ra anh ta còn sống. Hơn nữa, ông ta sẽ để cháu gái của mình trở thành người thừa kế tài sản mà ông ta kiếm được ở Siberia. Prostakova cáo buộc Sophia đã che giấu tin tức với cô về một người họ hàng giàu có. Nhưng đột nhiên trong đầu cô nảy ra một ý tưởng tuyệt vời. Cô quyết định cưới Sophia cho con trai mình.

Công lý đã chiến thắng

Ngôi làng được thăm bởi sĩ quan Milon, người mà Sophia từng quen biết khi còn ở Moscow. Họ yêu nhau, nhưng do hoàn cảnh cuộc sống mà họ phải chia tay nhau. Milon, sau khi biết về sự đính hôn của Sophia, lúc đầu bị dằn vặt vì ghen tuông, nhưng sau đó anh biết Mitrofan là người như thế nào và bình tĩnh lại phần nào.

Prostakova rất yêu quý con trai mình. Cô thuê giáo viên cho anh ta, nhưng đồng thời anh ta thậm chí còn chưa học đọc và viết khi mười sáu tuổi. Cậu bé liên tục phàn nàn với mẹ rằng việc dạy dỗ khiến cậu buồn. Prostakova an ủi con trai mình, hứa sẽ sớm kết hôn với anh ta.

Sự xuất hiện của Starodum

Cuối cùng, chú Sophia cũng đến làng. Starodum kể câu chuyện về cuộc đời của anh ấy về việc anh ấy bị buộc phải rời bỏ phục vụ chính phủ, đến Siberia, và sau đó quyết định trở về quê hương của mình. Starodum gặp Sophia và hứa sẽ cứu cô khỏi những người thân khó ưa và kết hôn với một người xứng đáng, người hóa ra là Milon yêu quý của cô.

Mô tả của các diễn viên

Mitrofanushka, người bị đánh giá thấp hơn, nghiên cứu, tuân theo sắc lệnh của nhà vua, nhưng lại làm như vậy với sự miễn cưỡng. Các tính năng đặc trưng của anh hùng này là ngu ngốc, thiếu hiểu biết, lười biếng. Hơn nữa, anh ta thật tàn nhẫn. Mitrofanushka không tôn trọng cha mình, chế nhạo giáo viên của mình. Anh ta lợi dụng việc mẹ anh ta yêu thương anh ta một cách vị tha.

Sophia mô tả tốt về chú rể thất bại của mình. Cô gái tuyên bố rằng, Mitrofanushka mặc dù mới mười sáu tuổi nhưng đã đạt đến đỉnh cao của sự hoàn hảo và sẽ không phát triển thêm nữa. Những nhân vật này trong bộ phim hài của Fonvizin khá khó chịu. Nó kết hợp những đặc điểm như sự phục vụ và thiên hướng chuyên chế.

Mở đầu tác phẩm, Mitrofanushka xuất hiện trước độc giả trong vai một người đàn ông hư hỏng cứng rắn. Nhưng sau đó, khi mẹ anh không tổ chức đám cưới của anh với một người họ hàng giàu có, anh đã thay đổi hoàn toàn hành vi của mình, khiêm tốn xin lỗi Sophia và tỏ ra khiêm tốn đối với Starodum. Mitrofanushka là đại diện của thế giới Prostakov-Skotinin, những người bị tước bỏ mọi khái niệm về đạo đức. Phần gạch dưới tượng trưng cho sự xuống cấp của giới quý tộc Nga, nguyên nhân là do sự nuôi dạy sai lầm và thiếu giáo dục.

Họ Prostakova tượng trưng cho sự ngu dốt và thiếu hiểu biết. Đặc điểm chính của nữ chính này là yêu con trai một cách mù quáng. Cuối tác phẩm, mẹ của Mitrofanushka chìm nghỉm đến mức bắt đầu tấn công Skotinin. Prostakova là sự kết hợp của sự trơ tráo, thù hận, tức giận và hèn nhát. Bằng cách tạo hình nhân vật văn học này, tác giả muốn cho người đọc thấy sự thiếu giáo dục dẫn đến điều gì. Theo Fonvizin, chính sự thiếu hiểu biết là nguyên nhân dẫn đến nhiều tệ nạn của con người.

Sophia

Cháu gái của Prostakova là đại diện của một gia đình quyền quý. Nhưng, khác với những người thân của mình, cô ấy được học hành, có quan niệm về danh dự. Sophia cười nhạo Mitrofanushka và mẹ anh. Cô ấy coi thường họ. Đặc điểm tính cách của nữ chính là nhân hậu, soái ca, cao thượng.

Các nhân vật tích cực khác

Starodum là một người đàn ông có học thức cao với kinh nghiệm sống dày dặn. Các tính năng chính của anh hùng này là trung thực, khôn ngoan, tốt bụng và tôn trọng người khác. Nhân vật này tương phản với Prostakova. Cả hai đều cầu chúc tốt lành cho học trò của mình. Nhưng cách tiếp cận giáo dục của họ hoàn toàn khác. Nếu Prostakova nhìn thấy ở con trai mình một đứa trẻ nhỏ, người luôn đòi hỏi sự chăm sóc và chiều chuộng của nó trong mọi thứ, thì Starodum lại coi Sophia là một nhân cách đã hình thành. Anh chăm sóc cháu gái, chọn người đàn ông xứng đáng cho chồng. Một vài lời cần được nói về nhân vật này.

Milon

Tính cách đặc trưng của người anh hùng này là sự chân thành, cao thượng, tùy nghi. Ngay cả trong những tình huống khó khăn, anh ấy cũng không mất đi sự tỉnh táo. Nghe tin Sophia đính hôn, anh ta giới thiệu Mitrofan là một người có học thức và xứng đáng. Và chỉ sau này, ý kiến ​​của anh ấy về đối phương thay đổi. Chính người hùng này, trong một trong những hành động cuối cùng, là cố gắng hòa giải Prostakova với anh trai của mình, nhắc nhở họ rằng họ là những người thân thiết.

Yulia KUVSHINOVA

Yulia Sergeevna KUVSHINOVA (1982) - giáo viên dạy tiếng Nga và văn học. Sống ở vùng Moscow.

Đặc điểm lời nói của các anh hùng hài kịch D.I. Fonvizina "Tiểu"

Chuyển sang chủ đề này sẽ cho phép chúng ta xem xét nhiều người khác được nêu ra trong hài kịch.

Trong cuộc trò chuyện, bạn có thể nhắc lại các khái niệm lý thuyết và văn học.

Kể tên những nét đặc sắc của kịch với tư cách là một loại hình văn học.

Kịch khác với sử thi và trữ tình như thế nào?

Kịch được chia thành những thể loại nào?

Vở kịch được dàn dựng tại St.Petersburg năm 1782, xuất bản năm 1783 và trải qua bốn lần tái bản trong suốt cuộc đời của tác giả.

"The Minor" là tác phẩm đỉnh cao của Fonvizin, bộ phim hài Nga đầu tiên được tạo ra trong thời kỳ chủ nghĩa cổ điển Nga.

Kể tên những nét đặc trưng của chủ nghĩa cổ điển với tư cách là một trào lưu văn học.

Định hướng giáo dục của văn học (các nhà văn tìm cách tác động vào tâm trí con người để sửa chữa những tệ nạn của xã hội), học thuyết về ba "bình tĩnh", họ nói của các anh hùng, sự phân chia của họ thành tích cực và tiêu cực, ba ngôi của địa điểm, thời gian và hành động - tất cả những điều này là những đặc điểm và quy tắc chính của chủ nghĩa cổ điển.

Trong vở hài kịch của mình, Fonvizin phần lớn đi chệch khỏi những quy tắc này, mặc dù ông xây dựng nó theo những chuẩn mực của chủ nghĩa cổ điển.

Không nghi ngờ gì nữa, công lao của Fonvizin trong làm một bộ phim hài bằng ngôn ngữ nói... Sự đổi mới thực sự của Fonvizin bao gồm việc sử dụng rộng rãi cách nói thông tục, trong các nguyên tắc lựa chọn của nó, trong kỹ năng cá nhân hóa. Tất cả những điều này càng quan trọng hơn bởi vì vào nửa sau của thế kỷ 18, một ngôn ngữ văn học Nga phổ biến đã được hình thành, và Fonvizin thực sự đã tham gia tích cực vào quá trình này.

Sự phân chia rõ ràng các anh hùng thành tích cực và tiêu cực cho tất cả các nghệ sĩ hài thời đó dẫn đến nhu cầu phân biệt lời nói của các anh hùng. Ngôn ngữ của những anh hùng tích cực, người mang những đức tính trừu tượng, mang tính chất sách vở, thấm đẫm từ vựng tiếng Slav, nhiều cách diễn giải và cấu trúc cú pháp phức tạp.

Thoạt nhìn, hình ảnh các nhân vật tốt trong bộ phim hài "The Minor" của Fonvizin được tạo ra theo cùng một truyền thống. Ngôn ngữ của Sophia, Milona, ​​Pravdin là sách vở, từ vựng thông tục hầu như không bao giờ được sử dụng.

Tuy nhiên, bộ phim hài của Fonvizin khác hẳn những bộ phim khác.

Ở Fonvizin, chúng ta không chỉ thấy hành động của những anh hùng tích cực, mà còn học được lý tưởng đạo đức của họ - trung thực phụng sự Tổ quốc, một thái độ khoan dung trước sự bất công và bất công. Những anh hùng có học thức, có tư tưởng tiến bộ của Fonvizin thể hiện những suy nghĩ sâu kín nhất của tác giả, người gần gũi với phe đối lập cao quý dưới thời trị vì của Catherine II - đây là chức năng tư tưởng và nghệ thuật chính của các anh hùng tích cực. Do đó, âm tiết cao trong bài phát biểu của họ được thúc đẩy về mặt tâm lý. Và điều này phân biệt bài phát biểu của họ với bài phát biểu của những anh hùng tích cực một cách trừu tượng trong các bộ phim hài khác - những người cha thông thái, những người bạn trung thực, tận tụy, v.v.

Những điều trên chủ yếu nên được quy cho Starodum... Đây là anh hùng yêu thích của tác giả, là bản thân thứ hai của anh ấy. Khát vọng chủ nghĩa hiện thực, đặc trưng cho hài kịch của Fonvizin, thể hiện rõ ràng trong việc tạo ra các đặc điểm lời nói của Starodum.

Bài phát biểu của Starodum là trên hết bài phát biểu của diễn giả... Anh ta, theo Fonvizin, phải truyền đạt những ý tưởng mới cho người đọc, diễn giải chúng. Cho nên bài phát biểu của anh ấy là nghĩa bóng, cách ngôn.

Một kẻ vô tâm không có linh hồn là một con thú; Sẽ trung thực hơn nhiều nếu được bỏ qua mà không có tội hơn là được ban tặng mà không có công trạng; Có một trái tim, có một linh hồn, và bạn sẽ là một người đàn ông mọi lúc; Tiền mặt không phải là mệnh giá tiền mặt; Kẻ ngốc vàng là tất cả những kẻ ngu ngốc; Sự giác ngộ nâng cao một tâm hồn đức hạnh; Chỉ những người không ở trong hàng ngũ vì tiền bạc, và ở trong giới quý tộc không phải vì cấp bậc của mình, mới đáng được tôn trọng về mặt thiêng liêng.

Trong bài phát biểu của Starodum, Fonvizin luôn chỉ ra cách lựa chọn một từ phụ thuộc vào tình huống lời nói, đây là đặc điểm của cách nói thông tục của những người có học vào nửa sau thế kỷ 18. Vì vậy, khi anh ta không có gì để nói với người đối thoại (ví dụ, với Prostakova dốt nát), nhận xét của anh ta trở thành đơn âm, anh ta mỉa mai, anh ta thường sử dụng những từ phổ biến như để thụ thai, đó là, một thông dịch viên chuyên nghiệp, bah! Tôi có trà; hạt hậu dương tính (nghĩ về nó)... Anh ta dường như đang thích nghi với từ vựng của người đối thoại của mình.

Ngoài ra, sử dụng ví dụ về bài phát biểu của Starodum, Fonvizin lần đầu tiên cho thấy thế hệ quý tộc lớn tuổi có học thức nói dễ hơn lớp trẻ, cách nói của ông gần với cách nói của dân gian hơn. Vì vậy, Starodum sử dụng nếu như(Milon - sẽ), bây giờ, sống sót, giúp đỡ, loạng choạng trong hội trường, ngay bây giờ, người giàu, ra ngoài("Biến đi"), đồng rúp.

Không giống như những nhà viết kịch khác, Fonvizin tạo ra những đặc điểm giọng nói riêng của những người tốt. Vì vậy, bài phát biểu của Starodum đơn giản hơn, cụ thể hơn, tượng hình hơn bài phát biểu của Pravdin, Milon. Starodum đóng một vai trò đặc biệt của một người phiên dịch, một trung gian giữa các địa chủ phong kiến ​​và những người bạn - những người yêu thích sự thật của anh ta. Chính anh ta là người có thể giải thích bản thân với Skotinin, "cười" để tìm một ngôn ngữ chung với anh ta, trong khi Milo chỉ có thể cảm thán về nhận xét của Skotinin:

Thật là xấc xược ... Tôi có thể chống lại bằng bạo lực ... Thật là một sự so sánh ngang ngược!

Chính Starodum là người biết cách hiểu logic đặc biệt của Mitrofan, người đã tiết lộ "kiến thức" của mình trong lĩnh vực ngữ pháp: "Vì vậy, đó là lý do tại sao bạn có từ ngu ngốc như một tính từ, bởi vì nó được áp dụng cho một người ngu ngốc?" (Mitrofan trả lời: “Và nó đã được biết.”) Khi Prostakov yêu cầu Pravdin và Starodum giải thích cho cô ấy “eorgafia” là gì, Pravdin đưa ra một câu trả lời, không thể hiểu được đối với Prostakova: “Mô tả về vùng đất” và Starodum giải thích nó để cô ấy hiểu ngay (và xác định thái độ của anh ấy đối với môn địa lý theo cách sau): “Khoa học không phải là cao quý”. Lên án Prostakova, Starodum, không giống như Milon và Pravdin, không triết học, không áp chế cô bằng những lời trừu tượng, mà chỉ đơn giản nói để đáp lại lời cảm thán của cô rằng cô là đàn ông, không phải thiên thần:

Tôi biết, tôi biết rằng một người đàn ông không thể là một thiên thần. Và bạn không cần phải là một ác quỷ.

Trong cuộc đối thoại đầu tiên giữa Pravdin và Starodum, thậm chí còn có sự đối lập nhất định giữa cách nói của một người với cách diễn đạt của người khác. Những câu nói lịch sự của Pravdin, không chỉ là một người quý tộc, mà còn là một người lịch sự, khác hẳn với những lời nhận xét của Starodum với những lời kêu gọi “bạn”, thói quen làm gián đoạn bài phát biểu của người đối thoại. Có vẻ như nữ đại gia của thời đại Catherine đang nói chuyện với cộng sự thân cận của Peter I, giới quý tộc của người đầu tiên được trang điểm bằng những hình thức tinh tế, sự khôn ngoan của người thứ hai thì đơn giản và không có nghệ thuật, khá theo phong cách của vị vua vĩ đại.

Pravdin. Ngay khi họ đứng dậy khỏi bàn, tôi đi đến cửa sổ nhìn thấy xe ngựa của bạn, sau đó, không nói với ai, tôi chạy ra đón bạn để ôm bạn từ tận đáy lòng. Sự kính trọng chân thành của tôi đến bạn ...

Starodum. Nó là quý giá đối với tôi. Hãy tin tôi.

Pravdin. Tình bạn của bạn đối với tôi càng đẹp hơn bởi vì bạn không thể có nó cho người khác, ngoại trừ những thứ như vậy ...

Starodum. Bạn là gì. Tôi nói không có cấp bậc. Bảng xếp hạng bắt đầu - chấm dứt ...

Pravdin. Giải pháp của bạn ...

Starodum. Nhiều người cười nhạo anh. Tôi biết điều đó ...

Nhưng sự đối lập này chỉ được vạch ra. Cuối cùng, phong cách "Petrine" của Starodum không được duy trì, và trong nhiều cảnh, sự khác biệt giữa anh ta và Pravdivy, Milon đã bị xóa bỏ. Trong cùng một cuộc đối thoại, Starodum rời khỏi phong cách đơn giản và vô nghệ thuật, nói gần giống như Pravdin.

Starodum. Tôi không biết làm thế nào để đề phòng những chuyển động đầu tiên của sự tò mò kích thích của tôi. Khi đó lòng nhiệt thành của tôi không cho phép tôi đánh giá rằng một người trực tiếp yêu thương ghen tị với những việc làm, và không có đẳng cấp ...

Nếu khiếu hài hước đôi khi được thể hiện trong bài phát biểu của Starodum, thì Pravdin và Milon lại nói khá nghiêm túc, không thừa nhận và không hiểu chuyện cười. Nó phải là như vậy: từ của họ không linh hoạt, rõ ràng, nó diễn đạt một ý nghĩ, nhưng không chuyển tải các sắc thái ngữ nghĩa. Ví dụ, những câu chuyện cười của Sophia, người có vẻ đồng cảm kể về Mitrofan, "hành hạ" Milo, khơi dậy lòng ghen tị trong anh, và ngay cả khi anh nhận ra rằng cô đang nói đùa, anh vẫn trách móc cô: sao cô có thể đùa được như vậy. đam mê, nghiêm túc và đạo đức con người?

Tất cả những điều này, theo sự hiểu biết của Fonvizin, ít nhất không mâu thuẫn với ý định của anh ta khi giới thiệu Pravdin và Milon là những anh hùng tích cực của bộ phim hài. Bài phát biểu của họ nên được yêu thích bởi mức độ nghiêm trọng và vẻ đẹp cổ điển của sự trừu tượng, tạo nên một cấu trúc mảnh mai của chương trình giáo dục. Những điều trừu tượng được các anh hùng tích cực cảm nhận và trải nghiệm về mặt cảm xúc: chẳng hạn như một từ như Đức hạnh, gây cho họ sự ngây ngất, hưng phấn.

Starodum. ... Tôi âu yếm rằng lòng nhiệt thành của tôi không lừa dối tôi, đức tính đó ...

Sophia. Bạn đã lấp đầy tất cả các giác quan của tôi với nó. (Lao tới hôn tay anh ấy.) Where is she?

Starodum (hôn chính tay cô ấy). Nó ở trong tâm hồn bạn ...

Đây là phần cuối của cuộc trò chuyện không phải tình yêu, mà lý trí và hành vi tốt phải là nền tảng của hôn nhân. Cô dâu không chỉ đồng ý với chú của mình - đối với cô quy tắc này là một tiết lộ thú vị và là nguồn vui như vũ bão.

Nhìn chung, bài phát biểu của những người bán hàng vẫn chưa quá sáng sủa, và điều này chủ yếu là do họ thực tế không sử dụng các cụm từ thông tục, bản ngữ. Bài diễn thuyết về sách của những người có học thời đó được đặc trưng bởi sự thiếu cảm xúc. Rõ ràng, đúng đắn, đơn điệu - đây là những đặc điểm khác biệt của đặc điểm lời nói của goodies. Bạn hiểu ý nghĩa của những gì họ nói từ ý nghĩa trực tiếp của các từ. Đối với phần còn lại của các ký tự, ý nghĩa và bản chất có thể được nắm bắt trong chính động lực của cuộc trò chuyện. Bài văn tế được tác giả dùng để nói lên suy nghĩ của mình.

Bằng cách tạo ra hình ảnh của các ký tự tiêu cực, Fonvizin tái tạo một sự sống động, thư thái
bài phát biểu.

Đối với các anh hùng dân tộc, việc sử dụng các câu tục ngữ, câu nói, cụm từ mang tính đặc trưng là đặc trưng, ​​mang lại hương vị dân tộc cho địa chủ.

Cô Prostakova (đằng sau hậu trường). Dodgers! Những tên trộm! Những kẻ lừa đảo! Của tất cả móng tay xuống Tôi sẽ cho đến chết!

Được tha thứ! A, cha .. Chà! Bây giờ một cái gì đó hãy để tôi bình minh kênh rạch đến người dân của họ ...

(Quỳ xuống). Ôi, các linh mục của tôi, một lỗi thú nhận là một nửa được làm lại... Tội lỗi của tôi! Đừng làm hỏng tôi. (Với Sophia) Mẹ là mẹ yêu quý của con, hãy tha thứ cho con. Xin thương xót tôi (chỉ chồng và con trai tôi) và những đứa trẻ mồ côi tội nghiệp.

Có rất ít từ bản ngữ trong hài kịch, và đây chủ yếu là những từ được sử dụng rộng rãi trong lời nói hàng ngày. Fonvizin lựa chọn cẩn thận những từ vựng "đã được giảm bớt", chúng ta sẽ không tìm thấy những từ hiếm khi được sử dụng và do đó thu hút sự chú ý về bản thân chúng như một sự thấm nhuần ngoại lai trong kết cấu của câu chuyện.

Anh ấy sử dụng từ vựng thông tục và "giảm bớt" để tạo ra các đặc điểm lời nói sinh động.

Ví dụ, chúng ta hãy tập trung vào bài phát biểu Prostakova... Ấn tượng về sự thiếu hiểu biết của Prostakova chủ yếu được tạo ra bởi việc đưa vào vốn từ vựng của cô ấy những từ bản ngữ, thông dụng, nhưng trung tính một cách rõ ràng: he, de, ba, cho bài viết liệu, đủ, ở đâu, ở đâu, đang tìm kiếm("hơn"), Tôi là trà, thưởng thức, có thể là một cái gì đó, đe dọa, bây giờ, tạm biệt, đổ mồ hôi, trông mặc, nếu chỉ một chút... Chính từ vựng này, không có tải biểu cảm, được thiết kế để nhấn mạnh một từ trong lời nói, để làm nổi bật từ đó - từ vựng này tạo ra một nền tảng về đặc điểm lời nói của “những người bình thường”. Âm thanh trên nền này lời chửi thề (mõm, kẻ lừa đảo, kẻ trộm, cốc của kẻ trộm, gia súc, kẻ ăn cắp, quái vật, quái vật, kẻ lừa đảo, kênh đào, cốc, phù thủy, vô số kẻ ngu ngốc) Chúng truyền tải rõ nét hơn sự thô lỗ, thiếu kiềm chế, tàn nhẫn của Prostakova.

Cô Prostakova (đằng sau hậu trường). Dodgers! Những tên trộm! Những kẻ lừa đảo! Tôi sẽ ra lệnh đánh chết tất cả mọi người!

Ôi tôi con gái chó! Tôi đã làm gì!

Tâm hồn vô độ! Kuteikin! Nó dùng để làm gì?

Tuy nhiên, lưu ý rằng trong các từ điển của nửa sau thế kỷ 18, không phải tất cả những từ này đều đủ tiêu chuẩn để được giảm bớt về mặt văn phong. Ví dụ, các từ chẳng hạn như chatterbox, đánh lừa, trò chơi, chăm học, chăm học, giết người, loạng choạng, gape không bị giới hạn về mặt phong cách. Hoàn toàn phổ biến trong cách nói và hình thức thông tục ở đâu, không ở đâu, dostalny, royenok... Bản chất thông tục của những từ này được chỉ ra bởi sự vắng mặt của chúng trong các công văn, tài liệu kinh doanh; tại Fonvizin (ngoại trừ "The Minor"), chúng được tìm thấy trong vở hài kịch "Brigadier", trong các bản dịch truyện ngụ ngôn, trong các bức thư gửi người thân.

Bài phát biểu của Prostakova phản ánh và đặc điểm phương ngữ: liên từ phương ngữ; việc sử dụng một thành viên hậu tích cực.

Cô Prostakova. Được tha thứ! A, cha! .. Chà! Bây giờ- sau đó Tôi sẽ ban bình minh trên kênh rạch cho người dân của tôi. Bây giờ- sau đó Tôi sẽ xem xét từng cái một. Bây giờ- sau đó Tôi sẽ cố gắng tìm ra ai để cô ấy đi. Không, những kẻ lừa đảo! Không, những tên trộm! Tôi vĩnh viễn sẽ không tha thứ, tôi sẽ không tha thứ cho sự chế giễu này.

Không miễn phí! Kẻ quyền quý khi muốn, kẻ hầu người hạ không được tự do quất roi; vâng, đơn đặt hàng cho chúng tôi là gì- từ về quyền tự do của giới quý tộc?

Và với những khoản nợ- sau đó hoàn thành nó? .. Giáo viên được trả lương thấp hơn ...

Prostakova sử dụng cách diễn đạt sách trong bài phát biểu của mình ("tiểu thuyết công bằng", "văn phong tình cảm").

Hầu hết các nhà viết kịch, mô phỏng lại lời nói của người hầu, nông dân, quý tộc địa phương, đã tạo ra một ngôn ngữ thông thường nhất định khác với lời nói sinh hoạt hàng ngày bởi sự tập trung có chủ ý của các yếu tố bản ngữ.

Không giống như hầu hết những người cùng thời, Fonvizin tạo ra ngôn ngữ của các nhân vật truyện tranh bằng ngôn ngữ văn học, sử dụng rất chính xác các yếu tố của bản ngữ. Bằng cách làm này, anh ta đạt được toàn bộ hình ảnh của bài phát biểu của Prostakova và các nhân vật "thấp" khác trong bộ phim hài. Người đọc có ấn tượng rằng bài phát biểu của những anh hùng này phản ánh thói quen ăn nói thực sự của giới quý tộc tỉnh lẻ, những người hầu, v.v.

Rõ ràng, chính cách tạo ra đặc điểm lời nói của các nhân vật truyện tranh hài hước hàng ngày đã có kết quả - việc sử dụng cách nói của chính nhà văn, sự bao gồm rộng rãi các từ vựng và cụm từ thông tục được sử dụng trong cộng đồng những người có học. Một nhiệm vụ tương tự đã được đặt ra trước họ bởi các diễn viên hài khác, những người cùng thời với Fonvizin, nhưng nó đã được giải quyết một cách xuất sắc chỉ bởi Fonvizin, người đã thực hiện nó một cách đầy đủ và dứt khoát hơn.

Bài phát biểu của Mitrofan và Skotinin cũng chứa đầy những câu châm ngôn, câu nói, câu chuyện cười, cách chơi chữ hài hước: Tôi có ... mọi lỗi đều đáng trách; bạn không thể đi vòng quanh đã hứa hôn của bạn với một con ngựa; sống hạnh phúc mãi mãi về sau; một bữa tiệc vui vẻ và cho một đám cưới(Skotinin); có tội mà không có lỗi(Prostakov); henbane đã ăn quá nhiều, bắn họ lấy nó, nhớ những gì họ gọi, bị mắc dao vào cổ họng(Mitrofan).

Prostakov. ... Rốt cuộc, bất động sản của Sofyushkino không thể đến gần chúng ta hơn.

Skotinin. Và mặc dù việc di chuyển được nâng cao, tôi không phải là người khởi kiện.

Mitrofanushka thậm chí còn ghép vần một số từ. Quá phấn khích sau cuộc trò chuyện khó khăn với Skotinin, anh tuyên bố với mẹ rằng anh không thể đọc cuốn sách hàng giờ với Kuteikin.

- Đúng! đó và nhìn, rằng từ chú nhiệm vụ; và ở đó từ những cái nắm tay của anh ấy và cho cuốn sách hàng giờ.

Các cuộc trò chuyện của các nhân vật tích cực không thể tiếp cận được với sự hiểu biết của Prostakovs và Skotinin, nhưng họ thường chọn từ này hoặc từ quen thuộc thể hiện một khái niệm trừu tượng trong ngôn ngữ của Pravdin và Milon, và, diễn giải từ này theo cách riêng của họ, trả nó về ý nghĩa cụ thể ban đầu của nó. Ví dụ:

Pravdin. Khi chỉ có gia súc mới có thể hạnh phúc với bạn, thì vợ bạn sẽ gầy còm khỏi chúng và với bạn. còn lại.

Skotinin. Nghỉ ngơi thoải mái! Bah! bah! bah! Nhưng tôi không có đủ ánh sáng phòng? Đối với cô ấy, tôi sẽ cho một viên than với một cái bếp lò.

Rõ ràng là Pravdin có nghĩa là bình yên - “trạng thái của tâm trí”, và Skotinin, hiểu theo cách khác, nói về một căn phòng, một căn phòng ánh sáng (các buồng).

Ngay từ cảnh đầu tiên, khi bà Prostakova mắng chồng, người hẹp hòi, theo quan điểm của bà, caftan có vẻ rộng thùng thình (“bản thân mày cũng rộng thùng thình, cái đầu thông minh”), và ngay đến những lời cuối cùng trong các nhân vật tiêu cực hài hước. , như họ nói, đằng sau từ không leo vào túi của bạn.

Nhưng tất cả các phương pháp biểu đạt làm sống động bài diễn văn của Prostakovs và Skotinin, trong thi pháp của Fonvizin, không phải là phương pháp tạo ra bất kỳ hình ảnh hấp dẫn nào. Người đọc hoặc người xem, đề cập đến "Người nhỏ", đánh giá các nhân vật tiêu cực của anh ta cùng với tác giả của vở hài kịch, hoàn toàn lên án, bất chấp những đặc điểm có giá trị khách quan của ngôn ngữ của họ.

Tất cả những đặc điểm không hấp dẫn giống nhau trong ngôn ngữ của những người chủ nông nô Fonvizin có gì khiến họ thỏa hiệp theo ý đồ của tác giả? Trước hết nó là vô số những từ ngữ thô tục, những từ ngữ thô bạo và khắc nghiệt... Điều này đặc biệt rõ ràng trong cách đối xử của Prostakovs với người hầu và giáo viên, trong việc so sánh các nhân vật tiêu cực với động vật - chó, lợn.

“Tôi muốn có những chú lợn con của riêng mình” (Skotinin muốn có con); “Bạn đã bao giờ nghe nói về một con chó đẻ ra những con chó con của mình chưa?” (Prostakova giải thích lời cầu xin của cô ấy cho Mitrofan).

Tương tự tương tự và tất cả các loại từ ngữ thô tục phục vụ châm biếm châm biếm các anh hùng- trong vở hài kịch của Fonvizin, họ thực hiện chính xác vai trò này.

Việc cá nhân hóa lời nói của Fonvizin đạt đến độ hoàn hảo cao: mỗi nhân vật truyện tranh khác nhau về bản chất trong các câu nói của mình.

Chúng tôi dường như về ngôn ngữ của giáo viên và người phục vụ... Các tính năng trong lời nói của họ được xác định bởi địa vị xã hội của những nhân vật này, bản chất của nghề nghiệp, nghề nghiệp, quốc tịch trong quá khứ và hiện tại (Vralman), v.v. Trước hết, điều này áp dụng cho các giáo viên - những câu nói của Giáo hội Slavonic, từ sách của Kuteikin.

Kuteikin. Nó được gọi bởikh và đến; Bạn sẽ vui lòng cho đi? Vâng, đầu tiên chúng ta sẽ thất vọng ... Xấu hổ, bị nguyền rủa.

Vladyka, một bữa ăn, một quán rượu, một trận chiến - lời của người lính và "số học" của Tsyfirkin.

Tsyfirkin (đến Pravdin). Thứ tự sẽ là gì, danh dự của bạn?

Vì vậy: với mười rúp đó, tôi đã đi mòn đôi ủng của mình trong hai năm. Chúng tôi đang bỏ cuộc.

Hân hạnh. Tôi đã phục vụ Sa hoàng hơn hai mươi năm. Tôi đã lấy tiền cho dịch vụ, không lấy một cách trống rỗng và sẽ không lấy.

Tại sao, vinh dự của bạn, bạn lại ủng hộ?

VÀ! Danh dự của bạn. Tôi là một người lính.

Vralman ăn nói tình cảm với các chủ, ngạo mạn trơ tráo với gia nhân.

Vralman (đến Pravdin). Fache đang ở mức cao và như thiêu đốt. Đang đưa tôi đến đài hoa? ..

(Công nhận Starodum). Ay! Ah! Ah! Ah! Ah! Chính là ngài, thưa ngài! (Hôn sàn Starodum.) Có phải là một ông già không, chúa ơi, bạn sẽ hái isfolish chứ?

Này không, patyushka của tôi! Shiuchi với những con chó khắc kỷ, điều đó làm tôi lo lắng, VÀO Tôi là một FSE với những con ngựa.

Lời nói của các nhân vật trong vở kịch là một dẫn xuất của thực tế xã hội và đời thường, nó là một phương tiện quan trọng để tạo nên tính truyện tranh, cũng như đặc điểm tâm lý của nhân vật.

Như vậy, tác giả đã khắc phục được mâu thuẫn: một mặt, cái hài của ông gắn với truyền thống của chủ nghĩa cổ điển, do đó tất cả các nhân vật đều đeo khẩu trang; mặt khác, trong các đặc điểm lời nói của các nhân vật, ông quản lý để đạt được sự cá nhân hóa của họ, điều này mang lại những đặc điểm "Nhỏ" của chủ nghĩa hiện thực.

Để làm việc độc lập học sinh có thể được mời viết tiểu luận "Đặc điểm lời nói của Mitrofan và Eremeevna."

Bài báo được xuất bản với sự hỗ trợ của Trung tâm Giao dịch Thành phố Giao dịch Ngoại hối, nơi cung cấp các dịch vụ giao dịch trên thị trường tiền tệ thế giới Ngoại hối (Forex). nhận các lợi thế độc đáo: chênh lệch thấp, thiết bị đầu cuối giao dịch DCTrader 5 và MobileForex (dành cho điện thoại không có hệ điều hành và với OS Windwos Mobile, Symbian, Bada, Android và IPhone), giao dịch miễn phí hoa hồng (giao dịch miễn phí), gửi và rút tiền từ tài khoản không có hoa hồng. Nhưng tất cả những điều này là dành cho những người đã có một số ý tưởng về cách kiếm thu nhập trong Forex. Nếu bạn là người mới bắt đầu và chỉ mới bắt đầu hiểu những kiến ​​thức cơ bản về cách làm việc với Forex, thì trung tâm giao dịch trên trang web dealcity.ru mang đến cho bạn cơ hội mở tài khoản demo, thực hành và tích lũy kinh nghiệm. Chúng tôi chắc chắn rằng bạn sẽ sớm học được cách chơi trên thị trường ngoại hối và trở thành khách hàng chính thức của Forex Dealing City.

Chủ đề của câu chuyện hôm nay là lịch sử hình thành và phân tích tác phẩm "Minor" của Fonvizin. Tác phẩm của tác giả về thời đại của Catherine vẫn không bị mất đi sự liên quan ngày nay. Bộ phim hài "The Minor" của Fonvizin được đưa vào tuyển tập văn học cổ điển. Tác phẩm này đề cập đến một số vấn đề và vấn đề luôn thu hút người đọc.

Phân tích "The Minor" của Fonvizin nên bao gồm một mô tả ngắn gọn về các anh hùng của tác phẩm kịch tính này. Đó cũng là điều đáng nói về ý tưởng của một nhà văn Nga. Điều gì đã tạo cảm hứng cho Fonvizin viết một bộ phim hài nổi tiếng hơn hai trăm năm? Tác giả chủ yếu muốn chế giễu những khuyết điểm nào của xã hội trong tác phẩm của mình? Và phản ứng của những người đương thời với tác phẩm này là gì? Câu trả lời cho tất cả những câu hỏi này có trong bài báo. Nhưng trước khi tiếp tục phân tích "Minor" của Fonvizin, người ta nên nói về các sự kiện chính được miêu tả trong vở kịch.

Các hành động, như trong bất kỳ tác phẩm kịch tính nào khác của thời đại chủ nghĩa cổ điển, chỉ diễn ra trong vòng một ngày.

Các sự kiện diễn ra tại ngôi làng của các chủ đất Prostakovs. Ý nghĩa của tiêu đề bộ phim hài "The Minor" của Fonvizin là gì? Ngay cả khi không biết nghĩa của từ này, người ta có thể đoán rằng nó có hàm ý tiêu cực. Ý nghĩa của tên bộ phim hài "The Minor" của Fonvizin nên được tìm kiếm trong thực tế của thế kỷ 18. Những người cùng thời với nhà văn đã sử dụng thuật ngữ này liên quan đến các quý tộc trẻ tuổi, những người không nhận được chứng chỉ giáo dục đặc biệt. Một tài liệu như vậy đã được phát hành bởi giáo viên. Nếu người thanh niên không có chứng chỉ, anh ta không được nhận vào phục vụ và không được phép kết hôn.

Con trai của nhân vật chính, chủ đất Prostakova, được gọi là trẻ vị thành niên trong bộ phim hài. Tác phẩm bắt đầu bằng một cảnh diễn ra trong ngôi nhà của cô. Prostakova rất tức giận với Trishka, vì anh ta đã may một chiếc caftan quá rộng cho con trai của cô là Mitrofanushka. Việc người hầu không có các kỹ năng cần thiết để cắt may và giao cho anh ta những công việc như vậy ban đầu là một sai lầm, cô không tính đến.

Cậu bé mười sáu tuổi không tỏ ra sốt sắng trong học tập, điều này được tạo điều kiện cho sự thiếu hiểu biết và ngu ngốc của mẹ cậu. Chúng tôi sẽ cho bạn biết thêm về những nhân vật này sau. Đầu tiên, tác giả làm độc giả trắng tay với Sophia, nhân vật nữ chính tích cực của tác phẩm.

Cô gái cách đây không lâu sống trong ngôi nhà của Prostakova. Bà là bà con với chủ đất, không có tài sản gì. Ít nhất đó là những gì Prostakova nghĩ. Nhưng một ngày nọ, Sophia nhận được một lá thư từ người chú của cô là Starodum. Bà Prostakova không thể đọc tin nhắn, vì bà không được dạy đọc và viết. Pravdin, sau khi đọc bức thư, đưa cho cô ấy một bản tóm tắt ngắn gọn. Trong The Minor của Fonvizin's, anh hùng này cùng với Starodum là những người ủng hộ sự khai sáng.

Bức thư mà Sophia nhận được là gì? Starodum viết cho cháu gái rằng anh sẽ để lại một tài sản khổng lồ cho cô. Điều này kích thích hầu hết tất cả các nhân vật trong bộ phim hài. Prostakova tin rằng cô gái là trẻ mồ côi. Nhưng một biến bất ngờ của sự kiện cho thấy rằng cháu gái của Starodum có thể kết hôn với Mitrofan mất trật tự.

Skotinin cũng bắt đầu mơ kết hôn với Sophia. Tuy nhiên, trái tim của Sophia đã bị chiếm đoạt. Cô ấy yêu sĩ quan Milon, người mà cô ấy đã gặp ở Moscow trước khi cô ấy mồ côi. Chẳng bao lâu nữa cô sẽ gặp lại chàng trai trẻ, và anh ta sẽ cứu cô khỏi sự giả tạo của Skotinin ích kỷ và Prostakova chuyên quyền.

Starodum đến thị trấn nhỏ, nơi diễn ra các sự kiện chính. Anh ấy nhận một trong những người thầy của Mitrofanushka là huấn luyện viên cũ của mình. Thầy trò Prostakova đáng được quan tâm đặc biệt.

Kuteikin là một chủng sinh đại học. Tsyfirkin là một trung sĩ đã nghỉ hưu. Vralman, người có họ nói rất hùng hồn về phẩm chất con người của mình, không dạy cho Mitrofanushka bất cứ điều gì, vì bản thân anh ta biết rất ít. Như đã đề cập, anh ấy từng làm nghề đánh xe. Nhưng anh ấy đã bị sa thải, anh ấy không thể tìm được một công việc thích hợp, và vì vậy anh ấy đã tìm đến giáo viên. Việc Vralman kém cỏi trong giảng dạy không được Prostakova chú ý, vì bản thân cô cũng vô cùng dốt nát.

Viết lịch sử

Ý tưởng của Fonvizin về bộ phim hài "The Minor" nảy sinh vào năm 1778. Nhà văn Nga đã dành hơn một năm ở Pháp, nơi ông nghiên cứu luật học và triết học. Ông theo dõi cách sống của giới quý tộc châu Âu, và đưa ra một kết luận khá thất vọng: giới quý tộc Nga sa lầy vào sức ì và sự thiếu hiểu biết. Khi trở về nhà, Fonvizin bắt đầu viết tác phẩm. Anh ấy đã mất hơn ba năm.

Ý tưởng về bộ phim hài "The Minor" của Fonvizin rất độc đáo vào thời điểm đó. Nhà văn ra sức chế giễu những khuyết điểm của những đại diện tiêu biểu của giai cấp địa chủ. Không có gì ngạc nhiên khi cả Moscow và St.Petersburg đều từ chối sân khấu hài kịch của ông trong một thời gian dài.

Sự chỉ trích của những người đương thời

Chủ đề của bộ phim hài "The Minor" của Fonvizin có vẻ thú vị đối với các nhà kiểm duyệt, nhưng lại có quá nhiều nhận xét táo bạo trong đó. Buổi ra mắt của buổi biểu diễn diễn ra vào năm 1782. Công việc của Fonvizin đã thành công rực rỡ. Đúng như vậy, nhà hát nơi vở kịch được dàn dựng đã gần như đóng cửa. Ngoài ra, bộ phim hài khiến Catherine II không hài lòng.

Ý tưởng của tác phẩm

Sự phân hủy tinh thần của các đại diện của giới quý tộc dưới chế độ nông nô là chủ đề chính của vở hài kịch, được thảo luận trong bài viết này. Theo Fonvizin, phương pháp sư phạm quyết định tư cách đạo đức của cả một thế hệ. Vào thế kỷ 18, các chủ đất thường giao việc giáo dục con cái của họ cho những nhân viên có trình độ học vấn nửa vời, những bảo mẫu mù chữ, những người nước ngoài có trình độ học vấn không rõ ràng. Những "người thầy" như vậy chỉ có khả năng dạy những chàng trai trẻ như Mitrofanushka - nhân vật trung tâm của bộ phim hài "The Minor" của Fonvizin.

Tác giả của tác phẩm này, sử dụng những ví dụ đơn giản, đã cho thấy rằng phần lớn các quý tộc không nhớ danh dự và nhân phẩm. Họ không phục vụ lợi ích của nhà nước, không tuân thủ đạo đức và pháp luật của nhà nước. Tuy nhiên, sự sắc nét trong tác phẩm kịch của Fonvizin được tạo ra bởi sự chiến thắng của cái thiện trước cái ác, tuy nhiên, điều này lại có một đặc điểm tình cờ. Nếu Starodum không trở về từ Siberia đúng hạn, và Pravdin không nhận được lệnh chiếm tài sản của Prostakova thì mọi chuyện đã có kết thúc không tốt đẹp với Sophia. Cô sẽ không rời thành phố với một sĩ quan trẻ tuổi, có học thức Milon, nhưng sẽ trở thành vợ của một Mitrofanushka ngu ngốc.

Nhân vật (sửa)

Hệ thống hình ảnh trong "Nedorosl" của Fonvizin khá đơn giản. Các anh hùng được chia thành tích cực và tiêu cực, hầu như tất cả đều có họ biết nói: Vralman, Starodum, Pravdin. Các nhân vật tiêu cực là đại diện của giới quý tộc cũ, cố gắng cầm cự bằng tất cả sức lực của mình cho những ý tưởng lỗi thời của chế độ nông nô. Họ bị phản đối bởi những anh hùng ủng hộ ý tưởng của Khai sáng - Pravdin, Sophia, Milon, Starodum.

Nhân vật tốt và xấu

Có một số cặp kép giữa các nhân vật trong bộ phim hài. Vì vậy, Sophia đối lập với Mitrofanushka. Starodum là người tuân thủ các quan điểm giáo dục. Đây là một người đàn ông của thời hiện đại. Vì vậy, anh đối lập với chủ đất Prostakova. Milo đối lập với Skotinin. Nếu người đầu tiên được giáo dục và nuôi dưỡng và có tình cảm chân thành với Sophia, thì người thứ hai lại muốn kết hôn với một cô gái vì những lý do ích kỷ. Skotinin mơ ước có được đất, nơi anh sẽ tích cực tham gia vào chăn nuôi, cụ thể là chăn nuôi lợn.

Mitrofanushka

Phân tích của Fonvizin về "Người nhỏ" không thể không miêu tả nhân vật nổi bật này. Tuổi trẻ hư hỏng dại dột tuyệt nhiên không chuẩn bị cho cuộc sống tự lập. Mọi thứ đối với anh ta đều do mẹ, người hầu hoặc bảo mẫu làm. Từ Prostakova, tuổi trẻ tiếp nhận niềm đam mê tiền bạc không thể kiểm soát. Anh ta cũng như mẹ mình, thô lỗ, thiếu tôn trọng gia đình. Mitrofanushka thừa hưởng điểm yếu từ cha mình. Một cậu bé mười sáu tuổi không muốn học mà muốn lấy vợ. Anh đối lập với Sophia, một cô gái có học thức, nghiêm túc, thông minh nhưng có số phận khó khăn.

Prostakova

Khi thực hiện một phân tích về "Minor" của Fonvizin, người ta nên chú ý đến nhân vật nữ chính tiêu cực. Prostakova là một phụ nữ ít học, ngu ngốc nhưng đồng thời cũng rất gian xảo. Cô ấy là một bà nội trợ thiết thực, một người mẹ yêu con. Đối với Prostakova, tương lai vô tư và hạnh phúc của Mitrofanushka là trên hết. Nhưng trong giáo dục, cô ấy mắc phải những sai lầm chết người, vì cô ấy không biết gì về những phương pháp sư phạm đúng đắn. Cô ấy đối xử với con trai mình như cách mà cha mẹ cô ấy đã từng đối xử với cô ấy. Trong việc quản lý hộ gia đình và nuôi dạy con trai bà, chủ đất đã sử dụng hết các giá trị và ý tưởng.

Starodum

Khi phân tích tác phẩm “Tiểu nhân” của Fonvizin, cần đặc biệt chú ý đến người anh hùng, tượng trưng cho những tư tưởng giáo dục, mà vào thế kỷ 18 ở Nga ít được biết đến. Starodum giao tiếp với Sophia theo một cách hoàn toàn khác với Prostakova bằng Mitrofanushka. Anh ấy sử dụng những phương pháp giáo dục hoàn toàn khác. Nói chuyện bình đẳng với Sophia, cô ấy hướng dẫn, đưa ra lời khuyên dựa trên kinh nghiệm dày dặn của mình. Không biết gì về tình cảm của Sophia dành cho Milo, anh ấy không đưa ra quyết định cho cô ấy. Starodum muốn cháu gái kết hôn với một sĩ quan thông minh, có học thức, nhưng không áp đặt quan điểm của mình lên cô.

Qua hình ảnh này, tác giả đã khắc họa lý tưởng của mình về một người thầy, người mẹ. Starodum là một cá tính mạnh mẽ có thẩm quyền, người đã đi qua một con đường xứng đáng. Đối với độc giả hiện đại, anh hùng này, tất nhiên, không phải là một nhà giáo dục lý tưởng. Nhưng với những người cùng thời với Fonvizin, được truyền cảm hứng từ những ý tưởng giáo dục, ông đã gây ấn tượng mạnh.

Bộ phim hài "The Minor" của Fonvizin được viết bằng những truyền thống tốt đẹp nhất của chủ nghĩa cổ điển Nga. Theo quy luật cổ điển, các nhân vật trong tác phẩm được phân chia rõ ràng thành âm và dương, tên và họ của họ thể hiện đặc trưng và bộc lộ những nét chính của nhân vật. Tuy nhiên, trái ngược với hình ảnh truyền thống của các vở kịch cổ điển, các anh hùng của "The Minor" không có khuôn mẫu, đó là điều thu hút độc giả và người xem hiện đại.

Các tác nhân tích cực bao gồm Pravdin, Sophia, Starodum và Milon... Mỗi người trong số họ đều ủng hộ những ý tưởng của Khai sáng, coi đức hạnh, sự trung thực, tình yêu quê hương đất nước, đạo đức cao đẹp và học vấn là những giá trị chính của con người. Trái ngược hoàn toàn của họ được miêu tả là những nhân vật tiêu cực - Prostakovs, Skotinin và Mitrofan... Họ là đại diện của giới quý tộc "cũ", họ với tất cả sức mạnh của mình đang nắm bắt những tư tưởng lỗi thời của chế độ nông nô và chế độ phong kiến. Giá trị chính của họ là tiền bạc, vị trí trong hệ thống phân cấp xã hội và sức mạnh vật chất.

Trong vở kịch "The Minor" của Fonvizin, các nhân vật chính được chia thành các cặp kép kỳ dị, trong đó tác giả miêu tả những người có vai trò xã hội tương tự, nhưng lại miêu tả họ trong gương méo. Vì vậy, ngoài một vài "đứa trẻ" - Sophia và Mitrofan, người ta có thể chọn ra những "nhà giáo dục" - Starodum và Prostakov, "những người cầu hôn" - Milon và Skotinin, cũng như "chủ sở hữu" - Prostakov và Pravdin.

Mitrofan- một đứa trẻ kém phát triển và là nhân vật chính của bộ phim hài - một thanh niên mười sáu tuổi ngu ngốc hư hỏng, người mà mọi việc đều do mẹ, bảo mẫu hoặc người hầu làm cho. Sau khi chiếm đoạt từ mẹ tình yêu tiền bạc, sự thô lỗ và thiếu tôn trọng người thân (Prostakova sẵn sàng lừa dối anh trai mình, chỉ để dàn xếp một cuộc hôn nhân có lợi cho cô), và từ người cha hoàn toàn yếu đuối, anh ta cư xử như một đứa trẻ nhỏ. - anh ấy không muốn học, trong khi anh ấy thấy cuộc sống hôn nhân vui vẻ. Đối lập hoàn toàn với Mitrofan là Sophia. Đây là một cô gái có học thức, thông minh và nghiêm túc nhưng có số phận khó khăn. Mất cha mẹ từ khi còn nhỏ và sống trong sự chăm sóc của gia đình Prostakov, Sophia không chấp nhận các giá trị của họ, mà trên thực tế, trở thành một "con cừu đen" trong xã hội của họ (Prostakova thậm chí còn bị xúc phạm khi cô gái có thể đọc được).

Prostakova Một mặt xuất hiện với độc giả như một người phụ nữ vô học, xảo quyệt, sẵn sàng cho mọi thứ vì lợi nhuận, mặt khác, là một bà nội trợ thực tế và một người mẹ yêu thương, người mà trên hết là hạnh phúc và tương lai vô tư của con trai mình. Prostakova đã nuôi dưỡng Mitrofan theo cách mà cô ấy được nuôi dưỡng, do đó cô ấy có thể truyền đạt và thể hiện bằng chính tấm gương của mình những ý tưởng và giá trị đã lỗi thời, đã cạn kiệt từ lâu.

Có Starodum một cách tiếp cận hoàn toàn khác để nuôi dạy - anh ấy không coi Sophia như một đứa trẻ nhỏ, nói chuyện với cô ấy trên bình đẳng, hướng dẫn cô ấy và tư vấn cho cô ấy dựa trên kinh nghiệm của bản thân. Trong vấn đề hôn nhân, một người đàn ông không cam kết quyết định cuối cùng cho một cô gái, vì anh ta không biết trái tim cô ấy có tự do hay không. Trong hình ảnh của Starodum, Fonvizin miêu tả người cha mẹ và nhà giáo dục lý tưởng của mình - một cá tính mạnh mẽ độc đoán và bản thân đã đi một con đường xứng đáng. Tuy nhiên, phân tích hệ thống nhân vật của “Kẻ tiểu nhân” dưới góc nhìn của độc giả hiện đại, điều đáng chú ý là hình tượng Starodum với tư cách là một nhà giáo dục cũng không hề lý tưởng. Trong suốt thời gian anh vắng mặt, Sophia thiếu vắng sự chăm sóc của cha mẹ và bỏ mặc một mình. Việc một cô gái học đọc đánh giá cao đạo đức và phẩm hạnh, đúng hơn là công lao của cha mẹ cô ấy, những người đã truyền cho cô ấy điều này khi còn nhỏ.

Nhìn chung, chủ đề về quan hệ họ hàng quan trọng đối với cả những nhân vật tích cực của vở kịch "Sự trưởng thành nhỏ bé" và những nhân vật tiêu cực. Sophia- con gái của những người xứng đáng, Milon- con trai của một người bạn tốt Starodum. Prostakova, tuy nhiên, chỉ nhận họ này sau khi kết hôn, trên thực tế, cô ấy là Skotinina. Anh chị em rất giống nhau, đều do lòng tham và sự xảo quyệt, không được giáo dục và độc ác. Mitrofan được miêu tả là con trai thực sự của cha mẹ anh và là học trò của chú anh, người thừa hưởng tất cả những tính cách tiêu cực của họ, bao gồm cả tình yêu đối với lợn.

Các nhân vật có mối quan hệ không được đề cập trong vở kịch - Prostakov và Pravdin... Về cơ bản, Prostakov khác với vợ mình; so với Prostakova năng động và tích cực, anh ta trông yếu ớt và thụ động. Trong hoàn cảnh phải thể hiện mình là chủ buôn làng, người đàn ông lạc lối trước hoàn cảnh của vợ mình. Điều này dẫn đến thực tế là Pravdin năng động hơn, người đã có thể làm dịu Prostakov, trở thành chủ sở hữu của tài sản thừa kế. Ngoài ra, Prostakov và Pravdin hoạt động như một số loại "kiểm toán viên" về những gì đang xảy ra. Pravdin là tiếng nói của luật pháp, trong khi Prostakov là ý kiến ​​của một người đơn giản (hãy nhớ những cái tên “biết nói” của vở kịch), những người không thích sự quý phái “cổ hủ” trong con người của vợ và anh rể mình. nhưng sợ họ giận nên chỉ nói sang một bên và không đồng ý.

Các nhân vật cuối cùng là Skotinin và Milon... Đàn ông đại diện cho những quan niệm cũ và mới về cuộc sống hôn nhân và gia đình. Milon đã biết Sophia từ khi còn nhỏ, họ yêu nhau, và do đó mối quan hệ của họ dựa trên sự tôn trọng lẫn nhau và tình bạn. Skotinin thậm chí không cố gắng tìm hiểu kỹ hơn về cô gái, anh ta chỉ quan tâm đến của hồi môn của mình, trong khi anh ta thậm chí sẽ không trang bị cho cô ấy những điều kiện tốt sau khi kết hôn.

Ngoài các nhân vật chính, trong vở kịch còn có các nhân vật phụ - giáo viên và nhà giáo dục của Mitrofan the dốt. Đặc điểm của các anh hùng của kế hoạch thứ hai - Eremeevna, Tsyfirkina, Kuteikina và Vralman- có liên quan đến vai trò xã hội của họ trong vở kịch. Người bảo mẫu là một ví dụ về một nông nô trung thành phục vụ tình nhân của mình suốt đời, chịu đựng sự đánh đập và bất công. Trên ví dụ về hình ảnh của những người thầy, tác giả cho thấy tất cả những vấn đề của nền giáo dục ở Nga vào thế kỷ 18, khi những đứa trẻ được dạy dỗ bởi những quân nhân đã nghỉ hưu chưa tốt nghiệp trường dòng hoặc thậm chí là phù rể.

Trong thế kỷ 18, sự đổi mới của Fonvizin bao gồm việc tác giả đã khắc họa các nhân vật của "Minor" mà không có những khuôn mẫu và khuôn mẫu quá mức vốn có trong nhiều tác phẩm của chủ nghĩa cổ điển. Mỗi anh hùng hài kịch chắc chắn là một hình tượng tổng hợp, nhưng được tạo ra không theo một "khuôn mẫu" làm sẵn, mà sở hữu những nét riêng biệt. Đó là lý do tại sao các nhân vật trong tác phẩm “The Minor”, ​​cho đến tận ngày nay, vẫn là những hình tượng sáng giá nhất của văn học Nga.

Kiểm tra sản phẩm