3.3.3. Alpi reisimotiiv: A. Bely A. Bely mälestuseks kirjutati tsükkel “Luuletused Andrei Bely mälestuseks”. “Saksamaa tarkade hääled” (III, 83) vihjavad kirele valge vastu Saksa filosoofia. Tsükli 5. luuletus - "Ja keset rahvamassi, mõtlik, habe ..." (III, 85) - in

I.V. Silantijevi motiiv kui kunsti üksus

Motiiv on termin, mis jõudis kirjandusse muusikateadusest. Esmakordselt salvestati see S. de Brossardi muusikalisse sõnaraamatusse 1703. aastal. Analoogiad muusikaga, kus see termin võti teose kompositsiooni analüüsimisel, aitab mõista motiivi omadusi sisse kirjanduslik töö: selle eraldatus tervikust ja kordamine erinevates olukordades.

Kirjanduskriitikas kasutati Goethe ja Schilleri süžee komponentide iseloomustamiseks motiivi mõistet. Nad tuvastasid viit tüüpi motiive: tegevuse kiirendamine, tegevuse aeglustamine, tegevuse eesmärgist eemaldumine, minevikuga silmitsi seismine, tuleviku ennetamine.

Motiivi kui lihtsaima narratiivse üksuse kontseptsioon leidis esmakordselt teoreetilise põhjenduse süžeepoeetikas Veselovski. Teda huvitas motiivide kordumine erinevad žanrid juures erinevad rahvused. Motiive pidas Veselovski kõige lihtsamateks vormeliteks, mis võivad tekkida erinevates hõimudes üksteisest sõltumatult (võitlus vendade päranduse pärast, võitlus pruudi eest jne) jõuab ta järeldusele, et loovus avaldub eelkõige motiivide kombinatsioonis. mis annab ühe või erineva süžee (muinasjutus pole mitte üks ülesanne, vaid viis jne)

Seejärel muudeti motiivide kombinatsioonid mitmesugusteks kompositsioonideks ja neist said sellised žanrid nagu romaanid, lood ja luuletused. Motiiv ise jäi Veselovski sõnul stabiilseks ja lagunematuks, motiivide kombinatsioonid moodustavad süžee. Krundi võib laenata, inimestelt inimestele edasi anda või hulkuma hakata. Süžees võib iga motiiv olla esmane, sekundaarne või episoodiline. Paljudest motiividest saab välja töötada terved süžeed ja vastupidi.

Veselovski seisukoht motiivi kui narratiivi lagunematu üksuse kohta vaadati üle 20. aastatel. Propp: motiivid lagundatakse, viimane lagundatav üksus ei esinda loogilist tervikut. Propp kutsub esmaseid elemente näitlejate funktsioonid- tegelaste tegevused, mis on määratletud nende olulisuse järgi tegevuse käigule. seitse tüüpi tegelasi, 31 funktsiooni (Afanasjevi kogu põhjal)

Kirjanduses on motiive eriti raske tuvastada viimased sajandid: nende mitmekesisus ja kompleksne funktsionaalne koormus.

Kirjanduses erinevad ajastud leitud ja toimivaid on palju mütoloogiline motiivid. Sees pidevalt uuendatud ajalooline ja kirjanduslik kontekstis säilitavad nad oma olemuse (kangelase teadliku surma motiiv naise tõttu, ilmselt võib seda pidada Veselovski (Lenski Puškinis, Romašov Kuprinis) esile tõstetud pruudi eest võitlemise transformatsiooniks)

Motiivi üldtunnustatud näitaja on selle korratavus.

Ühe või mitme kirjaniku teose juhtmotiivi võib määratleda kui juhtmotiiv. Seda võib käsitleda teose teema ja kujundliku struktuuri tasandil. Tšehhovi Kirsiaias on aia motiiv Kodu, ilu ja elu kestlikkuse sümbol... saame rääkida nii juhtmotiivi kui ka teise korralduse rollist, salajane tähendus töötab- alltekst, allvool.. (fraas: "elu on kadunud" - onu Vanja juhtmotiiv. Tšehhov)

Tomaševski: episoodid on jaotatud veelgi väiksemateks osadeks, mis kirjeldavad üksikuid toiminguid, sündmusi ja asju. Teemad nimetatakse selliseid väikeseid teose osi, mida ei saa edasi jagada motiivid.

IN lüüriline teoses on motiiv korduv tunnete ja ideede kogum, milles väljendatakse kunstiline kõne. Lüürilises luules on motiivid iseseisvamad, sest need ei ole allutatud tegevuse arengule, nagu eeposes ja draamas. Mõnikord võib luuletaja loomingut tervikuna käsitleda kui vastasmõju, motiivide korrelatsiooni (Lermontovi puhul: vabaduse, tahte, mälu, paguluse motiivid jne) Üks ja sama motiiv võib saada erinevaid. sümboolsed tähendused V lüürilised teosed eri ajastud, rõhutades poeetide lähedust ja omapära (Puškini tee Besys ja Gogoli M.D., Lermontovi ja Nekrassovi kodumaa, Yesenini ja Bloki Rus jne).

Tomaševski sõnul jagub motiive

Vabad ja köidetud motiivid:

• - need, mida saab vahele jätta (detailid, detailid mängivad süžees olulist rolli: ei muuda tööd skemaatiliseks.)
• - need, mida ei saa ümberjutustamisel ära jätta, sest põhjuse-tagajärje suhe on katkenud...need on süžee aluseks.

Dünaamilised ja staatilised motiivid:

1. olukorra muutmine. Üleminek õnnest ebaõnnele ja vastupidi.

Peripeteia (Aristoteles: "tegevuse muutmine selle vastandiks) on süžee keerulisemaks muutmise üks olulisi elemente, mis tähendab iga ootamatu pööre krundi arendamisel.

2. olukorra mittemuutmine (interjööri, olemuse, portree kirjeldused, tegevused ja teod, mis ei too kaasa olulisi muutusi)

Vabad motiivid võivad olla staatilised, kuid mitte iga staatiline motiiv pole vaba.

Ma ei tea, mis raamat see Tomaševskilt on, sest „Kirjanduse teoorias. Poeetika." Ta kirjutab:

Motivatsioon. Motiivide süsteem, millest teema koosneb sellest tööst, peaks esindama mingit kunstilist ühtsust. Kui kõik teose osad on üksteisega halvasti sobitatud, siis teos "lahkub". Seetõttu peab iga üksiku motiivi või iga motiivide kogumi tutvustamine olema põhjendatud (motiveeritud). Ühe või teise motiivi ilmumine peaks lugejale tunduma vajalik see koht. Üksikute motiivide ja nende komplekside tutvustamist õigustavate tehnikate süsteemi nimetatakse motivatsiooniks. Motivatsioonimeetodid on mitmekesised ja nende olemus ei ole ühtlane. Seetõttu on vaja motivatsioone klassifitseerida.

1. kompositsiooniline motivatsioon.

Selle põhimõte seisneb ökonoomsuses ja motiivide otstarbekuses. Üksikud motiivid võivad iseloomustada lugeja vaatevälja toodud objekte (aksessuaarid) või tegelaste tegevust ("episoodid"). Ükski aksessuaar ei tohiks süžees jääda kasutamata, ükski episood ei tohiks jääda süžeesituatsiooni mõjutamata. Just kompositsioonimotivatsioonist rääkis Tšehhov, kui väitis, et kui loo alguses on öeldud, et seina lüüakse nael, siis loo lõpus peaks kangelane end selle küüne otsa riputama. (Ostrovski “Kaasavara” relva näitel. “Diivani kohal on vaip, millele on riputatud relvad.” Algul tutvustatakse seda olukorra detailina. Kuuendas vaatuses juhitakse tähelepanu sellele detailile märkustes haarab Karandõšev põgenedes laualt püstoli 4. vaatuses tulistab ta selle püstoliga relvamotiivi sissejuhatus on kompositsiooniliselt motiveeritud draama lõpuhetkeks.) Kompositsioonilise motivatsiooni teine ​​juhtum on motiivide sissetoomine. iseloomustustehnikad. Motiivid peavad olema kooskõlas süžee dünaamikaga (Seega iseloomustab sealsamas “Kaasavaras” odava hinnaga võltsveinikaupmehe valmistatud “Burgundia” motiiv Karandõševi argise keskkonna armetut ja valmistab ette. Larisa lahkumine). Need iseloomulikud detailid võivad olla tegevusega kooskõlas: 1) psühholoogilise analoogia põhjal ( romantiline maastik: Kuuvalguse öö armastusstseeni jaoks, torm ja äikesetorm surma- või kuriteopaiga jaoks), 2) vastandina (“ükskõikse” looduse motiiv vms). Sealsamas "Kaasavaras" kostab Larisa surma korral restorani ustest mustlaskoori laul. Arvestama peab ka võimalusega vale motivatsioon. Lugeja tähelepanu tegelikust olukorrast kõrvalejuhtimiseks võidakse tutvustada tarvikuid ja juhtumeid. See ilmneb väga sageli detektiivilugudes, kus tuuakse välja hulk detaile, mis juhivad lugeja valele teele. Autor paneb meid eeldama, et tulemus pole see, mis see tegelikult on. Pettus selgub lõpus ja lugeja on veendunud, et kõiki neid üksikasju tutvustati ainult selleks, et valmistuda. üllatusi lõpul.

2. realistlik motivatsioon

Igalt teoselt nõuame elementaarset “illusiooni”, s.t. ükskõik kui konventsionaalne ja kunstlik teos ka poleks, peab selle tajumisega kaasnema toimuva reaalsustaju. Naiivse lugeja jaoks on see tunne äärmiselt tugev ja selline lugeja võib uskuda esitatava autentsusse, veenduda kangelaste tegelikus olemasolus. Niisiis, Puškin, olles just avaldanud “Ajalugu Pugatšovi mäss", avaldab" Kapteni tütar" Grinevi memuaaride kujul järgmise järelsõnaga: "Peeter Andreevitš Grinevi käsikiri toimetas meile üks tema lapselaps, kes sai teada, et oleme hõivatud tööga, mis ulatub tema vanaisa kirjeldatud aegadesse. Otsustasime oma sugulaste loal selle eraldi avaldada." Tekib illusioon Grinevi ja tema memuaaride tegelikkusest, mida toetavad eelkõige Puškini isikliku eluloo avalikkusele teadaolevad hetked (tema ajaloolised uurimused Pugatšovi ajaloost). ), illusiooni toetab ka tõsiasi, et Grinevi väljendatud seisukohad ja tõekspidamised lahknevad paljuski Puškini enda väljendatud seisukohtadest. Realistlik illusioon kogenuma lugeja puhul väljendub „elulisuse nõudena. ” Teades kindlalt teose fiktsionaalsust, nõuab lugeja siiski mingit vastavust tegelikkusele ja selles kirjavahetuses näevad isegi seadusi tundvad lugejad teose väärtust kunstiline ehitus, ei suuda end sellest illusioonist psühholoogiliselt vabastada. Sellega seoses tuleb iga motiivi tutvustada motiivina tõenäoliselt selles olukorras. Me ei märka seiklusromaani tehnikaga harjudes absurdsust, et kangelase pääsemine toimub alati viis minutit enne tema vältimatut surma, antiikkomöödia publik ei märganud absurdi, et viimane tegevus kõik tegelased osutusid ühtäkki lähisugulasteks. Seda, kui visa see motiiv draamas on, näitab aga Ostrovski näidend “Süüta süüdi”, kus kangelanna tunneb etenduse lõpus ära kangelases enda oma. kadunud poeg). See suguluse äratundmise motiiv oli lõpptulemuse jaoks ülimalt mugav (sugulus sobitas huvid, muutis radikaalselt olukorda) ja kinnistus seetõttu kindlalt traditsioonis.

Seega on realistliku motivatsiooni allikaks kas naiivne usaldus või nõudlus illusiooni järele. See ei takista sul arenemast. fantastiline kirjandus. Kui rahvajutud ja tekivad tavaliselt populaarses keskkonnas, mis võimaldab nõidade ja pruunide reaalset eksistentsi, jätkavad nad eksisteerimist mingisuguse teadliku illusioonina, kus on olemas mütoloogiline süsteem või fantastiline maailmavaade (tõeliselt põhjendamatute “võimaluste oletus”). mingi illusoorne hüpotees.

On uudishimulik, et fantastilised narratiivid arenenud kirjanduskeskkonnas, realistliku motivatsiooni nõuete mõjul, annavad tavaliselt kahekordne tõlgendus süžee: seda võib mõista nii reaalse kui ka fantastilise sündmusena. Teose ülesehitamise realistliku motivatsiooni seisukohalt on kunstiteose tutvustust lihtne mõista ekstraliteraarne materjal, s.t. need, kellel on tegelik väärtus kaadrist väljas ilukirjandus. Niisiis, sisse ajaloolised romaanid tuuakse lavale ajaloolised isikud, tutvustatakse üht või teist tõlgendust ajaloolised sündmused. Vt L. Tolstoi romaanist “Sõda ja rahu” tervet sõjalis-strateegilist reportaaži Borodino lahingust ja Moskva tulekahjust, mis tekitas erikirjanduses poleemikat. IN kaasaegsed teosed esitletakse lugejale tuttavat igapäevaelu, tõstatatakse moraalseid, sotsiaalseid, poliitilisi jm küsimusi. korra, ühesõnaga tutvustatakse teemasid, mis väljaspool ilukirjandust elavad oma elu.

3. kunstiline motivatsioon

Motiivide kasutuselevõtt on realistliku illusiooni ja kunstilise konstruktsiooni nõuete vahelise kompromissi tulemus. Kõik tegelikkusest laenatu ei sobi kunstiteoseks.

Kunstilise motivatsiooni alusel tekivad enamasti vaidlused vana ja uue vahel kirjanduskoolid. Vana, traditsiooniline suund eitab tavaliselt uut kirjanduslikud vormid kunstilisuse olemasolu. Nii mõjutab see näiteks poeetilist sõnavara, kus üksikute sõnade kasutamine peab olema kooskõlas soliidse sõnavaraga. kirjanduslikud traditsioonid(“prosaismide” allikas – luules keelatud sõnad). Kuidas erijuhtum kunstilise motivatsiooni jaoks on olemas tehnika detuttavus. Kirjandusvälise materjali toomine teosesse, et see välja ei kukuks kunstiteos, peab olema põhjendatud materjali katvuse uudsuse ja individuaalsusega. Peame rääkima vanast ja tuttavast kui uuest ja ebatavalisest. Tavalisest räägitakse kui kummalisest. Need tavaliste asjade tundmatuks muutmise meetodid on tavaliselt ise ajendatud nende teemade murdumisest kangelase psühholoogias, kes pole nendega tuttav. Tuntud on L. Tolstoi defamiliariseerimise tehnika, kui ta kirjeldab Fili sõjaväenõukogu filmis "Sõjas ja rahu" näitleja talutüdruk, kes jälgib seda nõukogu ja omal, lapselikul moel, mõistmata toimuva olemust, tõlgendades kõiki volikogus osalejate tegemisi ja kõnesid.

Motiiv on termin, mis jõudis kirjandusse muusikateadusest. Esmakordselt salvestati see S. de Brossardi muusikalisse sõnaraamatusse 1703. aastal. Analoogia muusikaga, kus see termin on teose kompositsiooni analüüsimisel võtmetähtsusega, aitavad mõista motiivi omadusi kirjandusteoses: selle eraldatust tervikust ja kordamist erinevates olukordades.

Kirjanduskriitikas kasutati Goethe ja Schilleri süžee komponentide iseloomustamiseks motiivi mõistet. Nad tuvastasid viit tüüpi motiive: tegevuse kiirendamine, tegevuse aeglustamine, tegevuse eesmärgist eemaldumine, minevikuga silmitsi seismine, tuleviku ennetamine.

Motiivi kui lihtsaima narratiivse üksuse kontseptsioon leidis esmakordselt teoreetilise põhjenduse süžeepoeetikas Veselovski. Teda huvitas eri žanrite motiivide kordumine eri rahvaste seas. Motiive pidas Veselovski kõige lihtsamateks vormeliteks, mis võivad tekkida erinevates hõimudes üksteisest sõltumatult (võitlus vendade päranduse pärast, võitlus pruudi eest jne) jõuab ta järeldusele, et loovus avaldub eelkõige motiivide kombinatsioonis. mis annab ühe või teise süžee (muinasjutus pole mitte üks ülesanne, vaid viis jne)

Seejärel muudeti motiivide kombinatsioonid mitmesugusteks kompositsioonideks ja neist said sellised žanrid nagu romaanid, lood ja luuletused. Motiiv ise jäi Veselovski sõnul stabiilseks ja lagunematuks, motiivide kombinatsioonid moodustavad süžee. Krundi võib laenata, inimestelt inimestele edasi anda või hulkuma hakata. Süžees võib iga motiiv olla põhiline, sekundaarne, episoodiline... paljudest motiividest saab areneda terved süžeed ja vastupidi.

Veselovski seisukoht motiivi kui narratiivi lagunematu üksuse kohta vaadati üle 20. aastatel. Propp : motiivid lagundatakse, viimane lagundatav üksus ei esinda loogilist tervikut. Propp kutsub esmaseid elemente näitlejate funktsioonid - tegelaste tegevused, mis on määratletud nende olulisuse järgi tegevuse käigule. seitse tüüpi tegelasi, 31 funktsiooni (Afanasjevi kogu põhjal)

Viimaste sajandite kirjanduses on eriti raske tuvastada motiive: nende mitmekesisust ja keerulist funktsionaalsust.

Erinevate ajastute kirjanduses on neid palju mütoloogiline motiivid. Pidevalt täiendamine ajaloolise raames kirjanduslik kontekst, säilitavad nad oma olemuse (kangelase teadliku surma motiiv naise tõttu, ilmselt võib seda pidada Veselovski (Lenski Puškinis, Romašov Kuprinis) esile tõstetud võitluses pruudi pärast.

Motiivi üldtunnustatud näitaja on selle korratavus .

Ühe või mitme kirjaniku teose juhtmotiivi võib määratleda kui juhtmotiiv . Seda võib käsitleda teose teema ja kujundliku struktuuri tasandil. Tšehhovi Kirsiaias aia motiiv kui Kodu, ilu ja elu kestlikkuse sümbol... saame rääkida nii juhtmotiivi rollist kui ka teose teise, salajase tähenduse korraldusest - alltekst, allvool (fraas: "elu on kadunud" - onu Vanja juhtmotiiv. Tšehhov)

Tomaševski: episoodid on jaotatud veelgi väiksemateks osadeks, mis kirjeldavad üksikuid toiminguid, sündmusi ja asju. Teemad nimetatakse selliseid väikeseid teose osi, mida ei saa edasi jagada motiivid .

IN lüüriline Teoses on motiiv kunstikõnes väljendatud tunnete ja ideede korduv kompleks. Lüürilises luules on motiivid iseseisvamad, sest need ei ole allutatud tegevuse arengule, nagu eeposes ja draamas. Mõnikord võib poeedi loomingut tervikuna käsitleda vastasmõjuna, motiivide korrelatsioonina (Lermontovi puhul: vabaduse, tahte, mälu, paguluse motiivid jne) Sama motiiv võib eri ajastute lüürilistes teostes saada erineva sümboolse tähenduse. , rõhutades poeetide lähedust ja originaalsust (Puškini tee Besys ja Gogoli tee M.D.-s, Lermontovi ja Nekrassovi kodumaa, Yesenini ja Bloki Rus jne.)

Stepanov ütles oma loengutel ainult järgmist:

Tomaševski sõnul jagub motiive

Vabad ja köidetud motiivid:

Need, mida saab vahele jätta (detailid, detailid mängivad süžees olulist rolli: need ei muuda tööd visandlikuks.)

Need, mida ümberjutustamisel ära jätta ei saa, sest põhjuse-tagajärje suhe katkeb... moodustavad süžee aluse.

Dünaamilised ja staatilised motiivid:

1. Olukorra muutmine. Üleminek õnnest ebaõnnele ja vastupidi.

Peripeteia (Aristoteles: „tegevuse muutumine selle vastandiks) on süžee keerulisemaks muutmise üks olulisi elemente, mis tähistab süžee arengus mis tahes ootamatut pööret.

2. Olukorra muutmata jätmine (interjööri, looduse, portree kirjeldused, tegevused ja teod, mis ei too kaasa olulisi muutusi)

Vabad motiivid võivad olla staatilised, kuid mitte iga staatiline motiiv pole vaba.

Ma ei tea, mis raamat see Tomaševskilt on, sest „Kirjanduse teoorias. Poeetika." Ta kirjutab:

Motivatsioon. Antud teose teema moodustav motiivide süsteem peaks esindama mingit kunstilist ühtsust. Kui kõik teose osad on üksteisega halvasti sobitatud, siis teos "lahkub". Seetõttu peab iga üksiku motiivi või iga motiivide kogumi tutvustamine olema õigustatud(motiveeritud). Ühe või teise motiivi ilmumine peaks lugejale antud kohas vajalik tunduma. Üksikute motiivide ja nende komplekside tutvustamist õigustavate tehnikate süsteemi nimetatakse motivatsiooni. Motivatsioonimeetodid on mitmekesised ja nende olemus ei ole ühtlane. Seetõttu on vaja motivatsioone klassifitseerida.

TO opositsiooniline motivatsioon.

Selle põhimõte seisneb ökonoomsuses ja motiivide otstarbekuses. Üksikud motiivid võivad iseloomustada lugeja vaatevälja toodud objekte (aksessuaarid) või tegelaste tegevust ("episoodid"). Ükski aksessuaar ei tohiks süžees jääda kasutamata, ükski episood ei tohiks jääda süžeesituatsiooni mõjutamata. Just kompositsioonimotivatsioonist rääkis Tšehhov, kui väitis, et kui loo alguses on öeldud, et seina lüüakse nael, siis loo lõpus peaks kangelane end selle küüne otsa riputama. (Ostrovski "Kaasavara" relvade näitel. "Diivani kohal on vaip, millele on riputatud relvad."

Kõigepealt tutvustatakse seda seadistuse detailina. Kuuendas vaatuses juhitakse tähelepanu sellele detailile märkustes. Tegevuse lõpus haarab minema jooksev Karandõšev laualt püstoli. 4. vaatuses laseb ta selle püstolist Larisat. Relva motiivi sissetoomine siin on kompositsiooniliselt motiveeritud. See relv on tulemuse saavutamiseks vajalik. See toimib ettevalmistusena draama viimaseks hetkeks.) Teine kompositsioonilise motivatsiooni juhtum on motiivide tutvustamine. iseloomustustehnikad . Motiivid peavad olema kooskõlas süžee dünaamikaga (Seega iseloomustab sealsamas “Kaasavaras” odava hinnaga võltsveinikaupmehe valmistatud “Burgundia” motiiv Karandõševi argise keskkonna armetut ja valmistab ette. Larisa lahkumine).

Need iseloomulikud detailid võivad olla tegevusega kooskõlas:

1) psühholoogilise analoogia põhjal (romantiline maastik: kuuvalge öö armastusstseeni jaoks, torm ja äike surma- või kuriteopaiga jaoks),

2) vastupidi (“ükskõikse” loomuse motiiv jne).

Sealsamas "Kaasavaras" kostab Larisa surma korral restorani ustest mustlaskoori laul. Arvestama peab ka võimalusega vale motivatsioon . Lugeja tähelepanu tegelikust olukorrast kõrvalejuhtimiseks võidakse tutvustada tarvikuid ja juhtumeid. See ilmneb väga sageli detektiivilugudes, kus tuuakse välja hulk detaile, mis juhivad lugeja valele teele. Autor paneb meid eeldama, et tulemus pole see, mis see tegelikult on. Pettus selgub lõpus ja lugeja on veendunud, et kõiki neid üksikasju tutvustati ainult selleks, et valmistuda. üllatusi lõpul.

Realistlik motivatsioon

Igalt teoselt nõuame elementaarset “illusiooni”, s.t. ükskõik kui konventsionaalne ja kunstlik teos ka poleks, peab selle tajumisega kaasnema toimuva reaalsustaju. Naiivse lugeja jaoks on see tunne äärmiselt tugev ja selline lugeja võib uskuda esitatava autentsusse, veenduda kangelaste tegelikus olemasolus. Nii avaldab äsja “Pugatšovi mässu ajaloo” avaldanud Puškin “Kapteni tütre” Grinevi memuaaride vormis järgmise järelsõnaga: “Peeter Andrejevitš Grinevi käsikiri toimetas meile ühelt tema lapselapselt, kes õppis. et olime hõivatud tema vanaisa kirjeldatud ajaga seotud töödega.

Otsustasime oma sugulaste loal selle eraldi avaldada." Tekib illusioon Grinevi ja tema memuaaride tegelikkusest, mida toetavad eelkõige Puškini isikliku eluloo avalikkusele teadaolevad hetked (tema ajaloolised uurimused Pugatšovi ajaloost). ), illusiooni toetab ka asjaolu, et Grinevi väljendatud seisukohad ja tõekspidamised erinevad paljuski Puškini omaette väljendatud seisukohtadest. Realistlik illusioon kogenuma lugeja puhul väljendub „elujõu nõudena. ”

Teades kindlalt teose ilukirjanduslikkust, nõuab lugeja siiski mõningast vastavust tegelikkusele ja näeb selles kirjavahetuses teose väärtust. Isegi kunstilise ehituse seaduspärasusi hästi tundvad lugejad ei suuda end sellest illusioonist psühholoogiliselt vabastada. Sellega seoses tuleb iga motiivi tutvustada motiivina tõenäoliselt selles olukorras.

Me ei märka seiklusromaani tehnikaga harjudes absurdsust, et kangelase pääsemine toimub alati viis minutit enne tema vältimatut surma, antiikkomöödia publik ei märganud absurdi, et viimases vaatuses kõik tegelased ootamatult. osutusid lähisugulasteks. Seda, kui visa see motiiv draamas on, näitab aga Ostrovski näidend “Süüta süüdi”, kus kangelanna tunneb näidendi lõpus kangelases ära oma kadunud poja. See suguluse äratundmise motiiv oli lõpptulemuse jaoks ülimalt mugav (sugulus sobitas huvid, muutis radikaalselt olukorda) ja kinnistus seetõttu kindlalt traditsioonis.

Seega on realistliku motivatsiooni allikaks kas naiivne usaldus või nõudlus illusiooni järele. See ei takista fantastilise kirjanduse arengut. Kui tavaliselt tekivad rahvajutud populaarses keskkonnas, mis võimaldab nõidade ja goblinide reaalset eksistentsi, siis need eksisteerivad edasi mingi teadliku illusioonina, kus on mütoloogiline süsteem või fantastiline maailmavaade (reaalselt põhjendamatute “võimaluste oletus”). esitada mingi illusoorse hüpoteesina.

On uudishimulik, et fantastilised narratiivid arenenud kirjanduskeskkonnas, realistliku motivatsiooni nõuete mõjul, annavad tavaliselt kahekordne tõlgendus süžee: seda võib mõista nii reaalse kui ka fantastilise sündmusena. Teose ülesehitamise realistliku motivatsiooni seisukohalt on kunstiteose tutvustust lihtne mõista ekstraliteraarne materjal, s.t. teemad, millel on tegelik tähendus väljaspool ilukirjanduse valdkonda.

Nii tuuakse ajaloolistes romaanides lavale ajaloolised isikud ja tutvustatakse ajaloosündmuste üht või teist tõlgendust. Vt L. Tolstoi romaanist “Sõda ja rahu” tervet sõjalis-strateegilist reportaaži Borodino lahingust ja Moskva tulekahjust, mis tekitas erikirjanduses poleemikat. Kaasaegsed teosed kujutavad lugejale tuttavat igapäevaelu, tõstatades moraalseid, sotsiaalseid, poliitilisi jne küsimusi. korra, ühesõnaga tutvustatakse teemasid, mis väljaspool ilukirjandust elavad oma elu.

Kunstiline motivatsioon

Motiivide kasutuselevõtt on realistliku illusiooni ja kunstilise konstruktsiooni nõuete vahelise kompromissi tulemus. Kõik tegelikkusest laenatu ei sobi kunstiteoseks.

Kunstilise motivatsiooni alusel tekivad vaidlused tavaliselt vana ja uue kirjanduskoolkonna vahel. Vana, traditsiooniline liikumine eitab tavaliselt kunstilisuse olemasolu uutes kirjanduslikes vormides. See kajastub näiteks poeetilises sõnavaras, kus üksikute sõnade kasutamine peab olema kooskõlas kindlate kirjanduslike traditsioonidega ("prosaismide" allikas - luules keelatud sõnad). Kunstilise motivatsiooni erijuhuna on tehnika detuttavus. Kirjandusvälise materjali toomine teosesse, et see kunstiteosest välja ei kukuks, peab olema põhjendatud materjali katvuse uudsuse ja individuaalsusega.

Peame rääkima vanast ja tuttavast kui uuest ja ebatavalisest. Tavalisest räägitakse kui kummalisest. Need tavaliste asjade tundmatuks muutmise meetodid on tavaliselt ise ajendatud nende teemade murdumisest kangelase psühholoogias, kes pole nendega tuttav. L. Tolstoi defamiliariseerimistehnika on tuntud, kui ta kirjeldab filmis “Sõjas ja rahus” Fili sõjaväenõukogu, tutvustab ta tegelasena talutüdrukut, kes jälgib seda nõukogu ja talle omasel, lapselikul moel, mõistmata selle olemust. toimuv, tõlgendab kõiki volikogu liikmete tegusid ja kõnesid.

SISSEJUHATUS

“Motiiv”, kõik on selle terminiga oma elus kokku puutunud, paljud teavad selle tähendust tänu oma koolitusele muusikakoolid, aga ka seda terminit kasutatakse laialdaselt kirjanduskriitikas. Motiiv on oma määratluses erinev, kuid milline on selle tähtsus kirjandusteostes? Kirjandusteoste uurimise ja analüüsimisega tegelevate inimeste jaoks on vaja teada motiivi tähendust.

MOTIIV

Motiiv (prantsuse motif, saksa motiv ladina keelest moveo – liigun) on muusikateadusest kirjandusteadusse üle läinud termin. See on "väikseim iseseisev muusikavormi üksus".<…>Arendus toimub läbi motiivi erinevate korduste, aga ka selle teisenduste, vastandlike motiivide sissetoomise<…>Motiiviline struktuur kehastab loogilist seost teose struktuuris” 1. Mõiste registreeriti esmakordselt aastal Muusikaline sõnastik"S. de Brossard (1703). Analoogia muusikaga, kus see termin on analüüsi võtmeks kompositsioonid teosed, aitavad mõista motiivi omadusi kirjandusteoses: selle eraldatavus tervikust ja korratavus mitmesugustes variatsioonides.

Motiiv on muutunud terminiks mitmetele teadusdistsipliinidele (psühholoogia, lingvistika jne), eriti kirjandusteadusele, kus sellel on üsna lai tähenduste hulk: on mitmeid motiiviteooriaid, mis ei ole alati kooskõlas üksteist 2. Motiiv kunstikirjanduse fenomenina on tihedas kontaktis ja ristub korduste ja nende sarnasustega, kuid pole nendega kaugeltki identne.

Kirjanduskriitikas kasutas süžee komponentide iseloomustamiseks mõistet "motiiv" I.V. Goethe ja F. Schiller. Artiklis “Eepilisest ja dramaatilisest luulest” (1797) eristatakse viit tüüpi motiive: “edasitormamine, mis kiirendab tegevust”; "taganevad, need, mis viivad tegevuse eesmärgist eemale"; "aeglustajad, mis aeglustavad tegevuse edenemist"; "adresseeritud minevikku"; "tulevikule suunatud, aimates seda, mis juhtub järgmistel ajastutel" 3.

Selle kirjandustermini esialgset, juhtivat, peamist tähendust on raske määratleda. Motiiv on kõrgendatud tähtsusega teoste komponent(semantiline rikkus). A.A. Blok kirjutas: „Iga luuletus on loor, mis on venitatud mitme sõna servadele. Need sõnad säravad nagu tähed. Tänu neile on töö olemas” 4 . Sama võib öelda mõnede sõnade ja objektide kohta, mida nad tähistavad romaanides, novellides ja draamades. Need on motiivid.

Motiivid on aktiivselt kaasatud teose teemasse ja kontseptsiooni (ideesse), kuid need ei ole ammendavad. Olles B.N. Putilov, "stabiilsed üksused", neid "iseloomustab suurenenud, võiks öelda, erakordne semiootilisus. Igal motiivil on stabiilne tähenduste komplekt” 5. Motiiv on teoses nii või teisiti lokaliseeritud, kuid samas esineb seda mitmel erineval kujul. See võib olla eraldi sõna või fraas, korduv ja varieeruv või esineda erinevate leksikaalsete üksustega tähistatuna või ilmuda pealkirja või epigraafi kujul või jääda vaid aimatavaks, allteksti kadunuks. Allegooriale tuginedes oletame, et motiivide sfääri moodustavad teose lülid, mida märgivad sisemised, nähtamatud kaldkirjad, mida tundlik lugeja ja kirjandusanalüütik peaks tunnetama ja ära tundma. Motiivi olulisim omadus on selle võime olla tekstis pooleldi realiseerunud, selles puudulikult paljastatud ja kohati salapäraseks jääda.

Motiivi kui lihtsaima narratiivse üksuse kontseptsiooni põhjendas esmakordselt teoreetiliselt A.N. Veselovski. Teda huvitas peamiselt motiivide kordumine narratiivižanrid erinevad rahvad. Motiiv toimis minevikust päritud “legendi”, “poeetilise keele” alusena: “Under motiiv Pean silmas lihtsaimat narratiivset ühikut, mis piltlikult vastab primitiivse mõistuse või argivaatluse erinevatele taotlustele. Sarnasuse või ühtsusega igapäeva- ja psühholoogilised seisundid esimestel etappidel inimareng Selliseid motiive saab luua iseseisvalt ja samal ajal esindada sarnaseid jooni” 6. Veselovski pidas motiive lihtsaimateks vormeliteks, mis võivad tekkida erinevate hõimude vahel üksteisest sõltumatult. “Motiivi tunnus on selle kujundlik, üheliikmeline skemaatiline...” (lk 301).

Näiteks päikesevarjutus ("keegi varastab päikest"), vendade võitlus pärandi pärast, võitlus pruudi pärast. Teadlane püüdis välja selgitada, millised motiivid võivad pähe tekkida primitiivsed inimesed nende elutingimuste peegelduse põhjal. Ta uuris erinevate hõimude eelajaloolist elu, nende elu, mis põhines poeetilistel monumentidel. Algsete valemitega tutvumine viis ta mõttele, et motiivid ise ei ole loominguline tegu, neid ei saa laenata ning laenatud motiive on raske spontaanselt tekkinud motiividest eristada.

Loovus avaldus Veselovski sõnul eelkõige "motiivide kombinatsioonis", mis annab ühe või teise individuaalse süžee. Motiivi analüüsimiseks kasutas teadlane valemit: a + b. Näiteks "kurjale vanaprouale ei meeldi ilu - ja ta seab talle eluohtliku ülesande. Valemi iga osa saab muuta, eriti vastavalt juurdekasvule b” (lk 301). Seega väljendub vana naise püüdlus ülesannetes, mida ta kaunitarilt küsib. Neid ülesandeid võib olla kaks, kolm või enam. Seetõttu võib valem a + b muutuda keerulisemaks: a + b + b 1 + b 2. Seejärel muudeti motiivide kombinatsioonid arvukateks kompositsioonideks ja need said aluseks sellistele narratiivižanritele nagu lugu, romaan, luuletus.

Motiiv ise jäi Veselovski sõnul stabiilseks ja lagunematuks; moodustavad erinevad motiivide kombinatsioonid süžee. Erinevalt motiivist võiks süžee laenata liikuma inimestelt inimeste juurde, saama eksinud. Süžees mängib iga motiiv teatud rolli: see võib olla peamine, sekundaarne, episoodiline. Sageli kordub sama motiivi arendus erinevates süžees. Paljudest traditsioonilistest motiividest saab välja töötada terved süžeed ja traditsioonilised lood, vastupidi, on "kokku kukkunud" üheks motiiviks. Veselovski märkis suurte luuletajate kalduvust "hiilgava poeetilise instinkti" abil kasutada süžeed ja motiive, mis on juba poeetiliselt töödeldud. "Need on kuskil meie teadvuse sügavas pimedas piirkonnas, nagu palju, mis on läbi proovitud ja kogetud, ilmselt unustatud ja meile ootamatult tabanud, nagu arusaamatu ilmutus, nagu uudsus ja samal ajal antiik, mida me endale ei anna. sest me ei suuda sageli kindlaks teha selle vaimse akti olemust, mis ootamatult uuendas meis vanu mälestusi” (lk 70).

Motiivid võivad toimida kas üksikute teoste ja nende tsüklite aspektina, lülina nende ülesehituses või kogu kirjaniku loomingu ja isegi tervete žanrite, liikumiste, kirjanduseeposte ja maailmakirjanduse kui sellise omandina. Selles üliindividuaalses aspektis moodustavad nad ajaloolise poeetika ühe tähtsaima teema 5 .

Viimastel aastakümnetel on motiivid hakanud aktiivselt seostuma individuaalse loomingulise kogemusega ning neid peetakse üksikute kirjanike ja teoste omandiks. Seda tõendab eelkõige M.Yu luule uurimise kogemus. Lermontova 7.

Veselovski sõnul loominguline tegevus Kirjaniku fantaasiad ei ole meelevaldne näidend reaalse või väljamõeldud elu "eluspiltidega". Kirjanik mõtleb motiivides ja igal motiivil on stabiilne tähenduste kogum, mis on osalt talle omane geneetiliselt, osalt kujuneb välja pika ajaloolise elu käigus.

Sõna MOTIIV tähendus Kirjandusterminite sõnastikus

MOTIIV

- (prantsuse motiivist - meloodia, viis) -

1) Suulistes teostes rahvakunst: süžee väikseim element, narratiivi kõige lihtsam tähenduslik komponent (näiteks tee motiiv, kadunud pruudi otsimise motiiv, äratundmise motiiv jne). Paljudest M-ist moodustatakse erinevad krundid. Rahvapärimuses kasutatakse sarnaste sümbolite võrdlust süžee algkuju rekonstrueerimiseks ja selle rände jälgimiseks maailma rahvaste muinasjuttudes, eepostes ja müütides.

2) sekundaarne, lisateema teosed (omamoodi mikroteema), mille ülesanne on täiendada või rõhutada peamist (näiteks M. üksindus, hulkumine, pagulus M. Yu. Lermontovi tekstides, M. külm lugudes I.A. Bunin" Külm sügis"Ja" Kerge hingamine", M. Surm filmis "The Tale of surnud printsess..." A.S. Puškin, M. täiskuu M.A. Bulgakovi "Meister ja Margarita")

Kirjandusterminite sõnastik. 2012

Vaata ka sõna tõlgendusi, sünonüüme, tähendusi ja seda, mis on MOTIV vene keeles sõnaraamatutes, entsüklopeediates ja teatmeteostes:

• MOTIIV uusimas filosoofilises sõnastikus:
  (lat. movere – julgustama, liikuma panema) – üks mõistetest, mis kirjeldab subjekti tegevusele kutsumise sfääri – koos ...
• MOTIIV majandusterminite sõnastikus:
  KURITEod – kuriteo vahetu sisemine motiveeriv põhjus (näiteks ahnus, armukadedus, kättemaks). Motiiv on kuriteo subjektiivse külje element. IN …
• MOTIIV kirjandusentsüklopeedias:
  [ladina keelest moveo - "ma liigun"] on muusikast kirjandusteadusesse üle kantud termin, kus see tähistab mitmest noodist koosnevat rühma, rütmiliselt ...
• MOTIIV Suures entsüklopeedilises sõnastikus:
  (prantsuse motiiv ladina keelest moveo - ma liigun), poeetikas: 1) kõige lihtsam dünaamiline semantiline jutustusüksus müüdis ja muinasjutus (näiteks motiiv ...
• MOTIIVNE MUUSIKA.
  (ladina keelest movere - liikuma, motiiv, põhjus), muusikas - kahe, kolme või enama rütmilise sisuga noodi rühm. ...
• MOTIIV KUNSTIDES V Entsüklopeediline sõnaraamat Brockhaus ja Euphron:
  midagi olulist sisus või sisus kunstiline idee maali-, skulptuuri- või arhitektuuriteosed, mis määrab nende tekitatava mulje olemuse. M. ...
• MOTIIV kaasaegses entsüklopeedilises sõnastikus:
  
• MOTIIV
  poeetikas: 1) kõige lihtsam dünaamiline semantiline jutustusüksus müüdis ja muinasjutus (näiteks motiiv "pruut ära võtta") jutustavas tekstis (kus ...
• MOTIIV entsüklopeedilises sõnastikus:
  I a, m 1. Meloodia, viis. Merry m Motivchik (kõnekeelne) - vähenemine. alates m. 2. Kõige lihtsam komponent süžee, teema...
• MOTIIV entsüklopeedilises sõnastikus:
  1, -a, m. 1. Motiveeriv põhjus, millegi põhjus. tegevust. Põhineb valatud motiividel. Tähtis m 2. Argument millegi poolt. Tooge...
• MOTIIV Suures vene entsüklopeedilises sõnastikus:
  MOTIV (prantsuse motiiv, ladina keelest moveo - ma liigun), poeetikas: kõige lihtsam dünaamika. jutustamise semantiline üksus müüdis ja muinasjutus (näiteks ...
• MOTIIV täielikus aktsendiparadigmas Zaliznyaki järgi:
  moti"v, moti"sina, moti"va, moti"vo, moti"vo, moti"sina, moti"v, moti"sina, moti"vom, moti"sina, moti"ve, ...
• MOTIIV populaarses vene keele seletavas entsüklopeedilises sõnaraamatus:
  I -a, m 1) Põhjus, stiimul põhjus mõne jaoks. toimingud, alus. Tegevuse motiiv. [Saburov] kordas kõiki põhjuseid, miks ta otsustas...
• MOTIIV skannitud sõnade lahendamise ja koostamise sõnastikus:
  Põhjus, miks...
• MOTIIV vene ärisõnavara tesauruses:
  1. Sün: motivatsioon, põhjus, põhjus, alus, stiimul, tõuge, impulss 2. ‘tõendiks antud kaalutlus’ Syn: argument, argument, motivatsioon, põhjus ...
• MOTIIV uues võõrsõnade sõnastikus:
  (prantsuse motiiv) 1) motiveeriv põhjus, millegi põhjus. tegevus; argument sisse kasu vst.; 2) sisse ilukirjandus- kõige lihtsam...
• MOTIIV võõrväljendite sõnastikus:
  [fr. motiiv] 1. motiiv, millegi põhjus. tegevus; argument millegi poolt; 2. ilukirjanduses - kõige lihtsam üksus ...
• MOTIIV venekeelses tesauruses:
  1. Sün: motivatsioon, põhjus, põhjus, alus, stiimul, tõuge, impulss 2. ‘tõendiks antud kaalutlus’ Syn: argument, argument, motivatsioon, põhjus (...
• MOTIIV Abramovi sünonüümide sõnastikus:
  vaata motivatsiooni...
• MOTIIV vene sünonüümide sõnastikus:
  Sün: motivatsioon, põhjus, põhjus, alus, stiimul, tõuge, impulss, tõendusmaterjalina esitatud kaalutlus Syn: argument, argument, motivatsioon, põhjus ...
• MOTIIV Efremova uues vene keele seletavas sõnastikus:
  1. m Stimuleeriv põhjus, millegi põhjus. tegevust. 2. m 1) a) Meloodia lihtsaim rütmiühik, mis koosneb tavaliselt kahest või kolmest ...