A.P. Cechov come drammaturgo sta nel fatto che l'azione delle sue commedie non si sviluppa attorno a un singolo conflitto in cui si contrappongono due personaggi principali, polarizzanti nelle loro qualità. A.P. Cechov sviluppa contemporaneamente diverse trame, le relazioni dei suoi personaggi sono complesse e anche i personaggi minori hanno la loro storia ed esperienze.

L'atmosfera di confusione e indecisione è creata da persone che non hanno alcun obiettivo intelligibile per vari motivi. La mancanza di uno scopo della figlia più giovane di Ranevskaya Anya e del lacchè Firs può essere spiegata dalla loro età. Anya non ha ancora la propria esperienza di vita, assimila le idee di altre persone (Trofimova), senza sottoporle a valutazione critica, non avendo idea di come implementarle. Per Firs, "la vita è passata come se non fosse mai vissuta". Alla fine della recita si sdraia sul divano, e non c'è bisogno che si alzi, perché quelli che possono essere curati se ne sono andati. La governante Charlotte non sa chi erano i suoi genitori, chi è lei stessa e perché esiste.

I proprietari terrieri Gaev e Simeonov-Pishchik non avrebbero volentieri alcun obiettivo, sono soddisfatti di tutto e solo l'estrema necessità li fa fare qualcosa. Gaev scrive una lettera a una ricca zia contessa chiedendo soldi, trova lavoro in banca. Simeonov-Pischik chiede a tutti di prestare denaro fino a quando gli inglesi non trovano preziosa argilla bianca sul suo terreno, per il diritto di estrazione che hanno pagato generosamente. Lacchè Yasha è anche abituato a un'esistenza prospera con una ricca amante a Parigi. Il suo unico desiderio esaudito era quello di tornare all'estero, lontano dall'“ignoranza”. Questi eroi, così diversi per condizione sociale, sono accomunati dall'abitudine di vivere a spese degli altri.

L'impiegato Epikhodov soffre di un amore non corrisposto per la cameriera Dunyasha, e lei si innamorò inutilmente del cameriere Yasha. Gli obiettivi di questi personaggi sono dettati dai loro sentimenti, ma non finiscono nel nulla. Ranevskaya, dopo la vendita del ciliegio, torna dal suo amante, perdonando il tradimento per prendersi cura di lui malato. Ranevskaya è guidata dall'amore e dalla compassione. La figlia maggiore di Ranevskaya Varya accetterebbe di sposare il mercante Lopakhin, se solo decidesse di proporle. Le esperienze amorose degli eroi elencati non portano ad alcun cambiamento.

Infine, le più interessanti, soprattutto in confronto tra loro, sono le figure di Lopakhin e Trofimov. Uno ha un obiettivo specifico e modi concreti per raggiungerlo, l'altro ha un obiettivo astratto e uno conosce i piani.

Il mercante Lopakhin trascorre le sue giornate in un lavoro instancabile, non sopporta l'inattività, ammira l'immensità e la ricchezza della sua patria. È sconvolto dal suo stesso analfabetismo e dal numero insufficiente di persone oneste e perbene. Misura il risultato delle sue attività in numeri: quanto papavero è stato seminato, quante migliaia di rubli sono stati raccolti per questo, quale potrebbe essere il reddito dei residenti-inquilini estivi. Lopakhin è un imprenditore di successo, ma è visitato da pensieri che è necessario avere un obiettivo oltre alla ricerca del profitto. Ammette: "Quando lavoro a lungo, instancabilmente, i pensieri sono più facili e sembra che io sappia anche per cosa esisto".

Lo studente Trofimov crede che sia necessario "lavorare, aiutare con tutte le nostre forze coloro che cercano la verità", condivide con Anya un inesplicabile presentimento di felicità futura. Ranevskaya crede che Trofimov guardi avanti così audacemente, perché non è ancora riuscito a "soffrire" a nessuna delle sue domande. Tuttavia, dice ad Anya che ha visitato molti posti, è riuscito a sopportare la fame, le malattie e la povertà.

Nel quarto atto, Lopakhin offre un prestito a Trofimov, ma Trofimov rifiuta, dicendo che è un uomo libero con valori diversi. Trofimov crede che "l'umanità si stia muovendo verso la più alta verità, verso la più alta felicità". Che tipo di felicità aveva in mente Trofimov, in che modo sarebbe andato da lui - il gioco non dà risposte a queste domande.

Un'analisi delle dichiarazioni e delle azioni degli eroi di The Cherry Orchard dal punto di vista dell'esistenza di un obiettivo e dei mezzi per raggiungerlo porta alla conclusione che tutti, ad eccezione di Lopakhin, non conoscono mezzi specifici , e i loro obiettivi, se del caso, non sono troppo significativi e sono sorti sotto l'influenza delle circostanze. Un tale numero di personaggi "indifesi" era necessario per A.P. Cechov per presentare allo spettatore una società in declino di oziosi sognatori, il cui simbolo è il frutteto di ciliegi.

The Cherry Orchard è l'apice del dramma russo all'inizio del XX secolo, una commedia lirica, un'opera teatrale che ha segnato l'inizio di una nuova era nello sviluppo del teatro russo.

Il tema principale dell'opera è autobiografico: una famiglia di nobili in bancarotta mette all'asta i loro beni di famiglia. L'autore, come una persona che ha attraversato una situazione di vita simile, descrive con un sottile psicologismo lo stato d'animo delle persone che sono presto costrette a lasciare la propria casa. La novità dell'opera è la mancanza di divisione degli eroi in positivi e negativi, maggiori e minori. Rientrano tutti in tre categorie:

• persone del passato - nobili aristocratici (Ranevskaya, Gaev e i loro lacchè Abeti);
• persone del presente - il loro brillante rappresentante commerciante-imprenditore Lopakhin;
• persone del futuro - giovani progressisti di quel tempo (Peter Trofimov e Anya).

Storia della creazione

Cechov iniziò a lavorare alla commedia nel 1901. A causa di gravi problemi di salute, il processo di scrittura fu piuttosto difficile, ma tuttavia nel 1903 il lavoro fu completato. La prima produzione teatrale dello spettacolo ebbe luogo un anno dopo sul palcoscenico del Moscow Art Theatre, diventando l'apice del lavoro di Cechov come drammaturgo e un classico da manuale del repertorio teatrale.

Analisi del pezzo

Descrizione dell'opera

L'azione si svolge nella tenuta di famiglia del proprietario terriero Lyubov Andreevna Ranevskaya, tornato dalla Francia con la sua giovane figlia Anya. Alla stazione ferroviaria vengono accolti da Gaev (fratello di Ranevskaya) e Varya (sua figlia adottiva).

La situazione finanziaria della famiglia Ranevsky si sta avvicinando al completo collasso. L'imprenditore Lopakhin offre la sua versione della soluzione al problema: dividere il terreno in quote e darle ai residenti estivi per una certa tassa. La signora è gravata da questa offerta, perché per questo dovrà dire addio al suo amato ciliegio, che è associato a molti caldi ricordi della sua giovinezza. Alla tragedia si aggiunge il fatto che il suo amato figlio Grisha è morto in questo giardino. Gayev, imbevuto dei sentimenti di sua sorella, la rassicura con la promessa che la loro proprietà di famiglia non sarà messa in vendita.

L'azione della seconda parte si svolge in strada, nel cortile della tenuta. Lopakhin, con il suo caratteristico pragmatismo, continua a insistere sul suo piano per salvare la tenuta, ma nessuno gli presta attenzione. Tutti passano all'insegnante apparso Pyotr Trofimov. Tiene un discorso emozionante sul destino della Russia, il suo futuro e tocca il tema della felicità in un contesto filosofico. Il materialista Lopakhin è scettico nei confronti del giovane insegnante e si scopre che solo Anya è in grado di impregnare delle sue nobili idee.

Il terzo atto inizia con gli ultimi soldi di Ranevskaya che invita l'orchestra e organizza una serata danzante. Allo stesso tempo, Gaev e Lopakhin sono assenti: sono partiti per la città per l'asta, dove la proprietà dei Ranevsky dovrebbe essere battuta. Dopo un'attesa ansiosa, Lyubov Andreevna viene a sapere che la sua tenuta è stata acquistata all'asta da Lopakhin, che non nasconde la gioia della sua acquisizione. La famiglia Ranevsky è disperata.

La finale è interamente dedicata alla partenza della famiglia Ranevsky dalla loro casa. La scena dell'addio è mostrata con tutto il profondo psicologismo inerente a Cechov. Il gioco si conclude con un monologo straordinariamente profondo di Firs, che i proprietari hanno dimenticato in fretta nella tenuta. L'accordo finale è il suono di un'ascia. Il frutteto di ciliegi viene tagliato.

personaggi principali

Persona sentimentale, proprietaria dell'immobile. Avendo vissuto per diversi anni all'estero, è abituata a una vita lussuosa e, per inerzia, continua a concedersi molto che, visto lo stato deplorevole delle sue finanze, secondo la logica del buon senso, le dovrebbe risultare inaccessibile. Essendo una persona frivola, molto indifesa nelle questioni quotidiane, Ranevskaya non vuole cambiare nulla in se stessa, mentre è pienamente consapevole delle sue debolezze e carenze.

Mercante di successo, deve molto alla famiglia Ranevsky. La sua immagine è ambigua - unisce diligenza, prudenza, intraprendenza e maleducazione, un inizio "contadino". Nel finale della commedia, Lopakhin non condivide i sentimenti di Ranevskaya, è felice che, nonostante la sua origine contadina, sia stato in grado di permettersi di acquistare la tenuta dei proprietari del defunto padre.

Come sua sorella, è molto sensibile e sentimentale. Essendo un idealista e un romantico, per confortare Ranevskaya, escogita piani fantastici per salvare la tenuta di famiglia. È emotivo, verboso, ma allo stesso tempo completamente inattivo.

Petya Trofimov

Un eterno studente, un nichilista, un eloquente rappresentante dell'intellighenzia russa, che difende lo sviluppo della Russia solo a parole. Alla ricerca della "verità superiore", nega l'amore, considerandolo un sentimento superficiale e spettrale, che addolora immensamente la figlia di Ranevskaya Anya, che è innamorata di lui.

Una romantica ragazza di 17 anni che cadde sotto l'influenza del populista Pyotr Trofimov. Credendo sconsideratamente in una vita migliore dopo la vendita della sua proprietà dei genitori, Anya è pronta a qualsiasi difficoltà per il bene della felicità congiunta accanto al suo amante.

Un uomo di 87 anni, cameriere in casa Ranevsky. Un tipo di servo dei vecchi tempi, circonda i suoi padroni con cura paterna. Rimase a servire i suoi padroni anche dopo l'abolizione della servitù della gleba.

Un giovane lacchè, con disprezzo per la Russia, che sogna di andare all'estero. Un uomo cinico e crudele, scortese con il vecchio Firs, persino irrispettoso con sua madre.

La struttura dell'opera

La struttura del pezzo è abbastanza semplice: 4 atti senza suddivisione in scene separate. La durata è di diversi mesi, dalla tarda primavera a metà autunno. Nel primo atto c'è un'esposizione e un allestimento, nel secondo - un aumento di tensione, nel terzo - il culmine (vendita del patrimonio), nel quarto - l'epilogo. Una caratteristica del gioco è l'assenza di genuino conflitto esterno, dinamismo e colpi di scena imprevedibili nella trama. Le osservazioni dell'autore, i monologhi, le pause e un po' di understatement conferiscono all'opera un'atmosfera unica di squisito lirismo. Il realismo artistico dell'opera si ottiene attraverso l'alternanza di scene drammatiche e comiche.

(Scena da una produzione moderna)

Il gioco è dominato dallo sviluppo del piano emotivo e psicologico, la principale forza trainante dell'azione sono le esperienze interiori dei personaggi. L'autore amplia lo spazio artistico dell'opera introducendo un gran numero di personaggi che non appariranno mai sulla scena. L'effetto di ampliamento dei confini spaziali è dato anche dal tema simmetrico della Francia, che conferisce all'opera una forma arcuata.

Conclusione finale

L'ultima commedia di Cechov, si potrebbe dire, è il suo "canto del cigno". La novità del suo linguaggio drammatico è un'espressione diretta di uno speciale concetto di vita cechoviano, che è caratterizzato da una straordinaria attenzione ai piccoli dettagli apparentemente insignificanti, concentrandosi sulle esperienze interiori degli eroi.

Nella commedia "The Cherry Orchard" l'autore ha catturato lo stato di disunione critica nella società russa del suo tempo, questo triste fattore è spesso presente nelle scene in cui i personaggi ascoltano solo se stessi, creando solo l'apparenza di interazione.

Il Giardino dei Ciliegi è uno dei drammi più brillanti e famosi del Novecento. Subito dopo che è stato scritto da Anton Pavlovich che vi presenteremo, è stato messo in scena al Moscow Art Theatre. Fino ad oggi, questa commedia non lascia scene russe.

La trama della commedia si basa sul fatto che Lyubov Ranevskaya, insieme a sua figlia Anna, torna da Parigi per vendere la tenuta di famiglia. Inoltre, l'eroina e suo fratello, Gaev, sono cresciuti in questo posto e non vogliono credere nella necessità di separarsi da lui.

Il loro conoscente, il mercante Lopakhin, sta cercando di offrire un'impresa redditizia per tagliare un giardino e affittare l'area per i cottage estivi, di cui Ranevskaya e Gaev non vogliono sentire parlare. Lyubov Andreevna nutre speranze illusorie che la proprietà possa ancora essere salvata. Mentre ha sprecato tutta la sua vita con i soldi, il frutteto di ciliegie le sembra di maggior valore. Ma non è possibile salvarlo, poiché non c'è nulla per saldare i debiti. Ranevskaya è al verde e Gaev "ha mangiato la tenuta su bastoncini di zucchero". Pertanto, all'asta, Lopakhin acquista ancora un frutteto di ciliegi e, inebriato dalle sue capacità, ne grida al ballo di famiglia. Ma si rammarica di Ranevskaya, che è commossa dalla notizia della vendita della tenuta.

Dopodiché, inizia l'abbattimento del ciliegio e gli eroi si salutano l'un l'altro e la vecchia vita.

Abbiamo qui riportato la trama principale e il conflitto principale di questa commedia: la "vecchia" generazione, che non vuole dire addio al ciliegio, ma allo stesso tempo non può dargli nulla, e la "nuova" generazione, pieno di idee radicali. Inoltre, la stessa tenuta qui personifica la Russia, e fu per rappresentare il paese dei suoi tempi che Cechov scrisse "Il giardino dei ciliegi". Il riassunto di questo lavoro dovrebbe mostrare che il tempo del potere del proprietario terriero sta passando e non si può fare nulla al riguardo. Ma c'è anche un sostituto. Sta arrivando un "nuovo tempo" e non si sa se sarà migliore o peggiore di quello precedente. L'autore lascia aperto il finale e non sappiamo quale destino attende la tenuta.

Il lavoro utilizza anche le mosse dell'autore, consentendo una comprensione più profonda dell'atmosfera della Russia in quel momento, come la vedeva Cechov. che dà un'idea dei problemi principali del gioco, in un primo momento è una commedia pura, ma verso la fine compaiono elementi di tragedia.

Anche nello spettacolo c'è un'atmosfera di "sordità generale", che è persino enfatizzata dalla sordità fisica di Gaev e Firs. I personaggi parlano da soli e da soli, senza ascoltare gli altri. Pertanto, le osservazioni possono spesso suonare non come una risposta alla domanda posta, ma come il pensiero ad alta voce di un personaggio, che dimostra pienamente le qualità di cui Cechov lo ha dotato. Il Cherry Orchard, che è stato analizzato più volte, è anche profondamente simbolico e ogni eroe non è una persona specifica, ma un tipo caratteristico generalizzato di rappresentanti dell'epoca.

Per comprendere questo lavoro, è importante esaminarlo più a fondo della semplice sequenza di azioni. Questo è l'unico modo per sentire cosa voleva dire Cechov. "The Cherry Orchard", il suo riassunto, la trama e il simbolismo illustrano perfettamente la visione dell'autore dei cambiamenti in Russia in quel momento.

L'opera non ha un'ambientazione classica, un climax e un'azione drammatica nella comprensione classica di questi concetti. Il giardino dei ciliegi, come tutti i drammi di Cechov, differisce dalle solite opere drammatiche. È privo di scene spettacolari e varietà esterne.

L'evento principale - la vendita di una tenuta con un frutteto di ciliegi - si svolge non davanti al pubblico, ma dietro il palco. Sul palco, lo spettatore vede scene di vita quotidiana (la gente parla di sciocchezze quotidiane, litiga e si riconcilia, gioisce per l'incontro, triste per l'imminente separazione).

Ci sono 4 azioni nella commedia, che non sono divise in fenomeni. La cronologia dello spettacolo va da maggio a ottobre. La composizione è circolare: l'opera inizia con l'arrivo di Ranevskaya da Parigi e termina con la sua partenza per Parigi.

La composizione stessa riflette la vita vuota, noiosa e senza eventi dei nobili. Per comprendere l'atteggiamento dell'autore nei confronti di ciò che sta accadendo e dei personaggi, è necessario prestare molta attenzione al sistema di immagini attentamente studiato, alla disposizione dei personaggi, all'alternanza di messe in scena, alla coesione di monologhi e dialoghi , alle osservazioni individuali e alle osservazioni dell'autore.

Azione uno

Esposizione. Personaggi in attesa dell'arrivo di Ranevskaya da Parigi. Lo spettatore vede l'atmosfera della casa, dove ognuno parla e pensa al proprio, dove regna un'atmosfera di alienazione e disunione.

La cravatta. Ranevskaya appare con sua figlia. Si scopre che la proprietà è all'asta. Lopakhin si offre di darlo alle dacie, ma Gaev e Ranevskaya non sono in grado di prendere una decisione del genere.

Questo è l'inizio di un conflitto, ma non tanto tra le persone quanto tra generazioni, passato e presente. Il Giardino dei Ciliegi è una metafora del bel passato dei nobili che non riescono a preservarlo. Il tempo stesso porta con sé il conflitto.

Seconda azione

Sviluppo dell'azione. Si sta decidendo il destino del frutteto di ciliegie e della tenuta Ranevskaya.

Atto terzo

Il climax. Da qualche parte dietro le quinte c'è la vendita di una tenuta e di un frutteto di ciliegi, e via...
palcoscenico: una palla ridicola, organizzata da Ranevskaya per gli ultimi soldi.

Azione quattro

Interscambio. Dopo aver risolto il problema, tutti si calmano e si precipitano nel futuro: se ne vanno. Si sentono i colpi di un'ascia mentre il frutteto di ciliegi viene abbattuto. Nella scena finale, il vecchio servitore Firs rimane nella casa sbarrata.

L'originalità della composizione risiede nella naturalezza dello sviluppo dell'azione, complicata da linee parallele, divagazioni, sciocchezze quotidiane, motivi fuori trama, nella natura dei dialoghi. I dialoghi sono di vario contenuto (quotidiano, comico, lirico, drammatico).

Gli eventi nello spettacolo possono essere definiti solo una prova del conflitto che accadrà in futuro. Non si sa cosa accadrà ai personaggi della commedia e come andrà a finire la loro vita.

Il dramma di The Cherry Orchard sta nel fatto che eventi tragici avranno luogo dopo la fine dello spettacolo. L'autore non rivela cosa attende i personaggi in futuro, in quanto tale non c'è epilogo. Pertanto, il primo atto sembra un epilogo e l'ultimo sembra il prologo di un dramma.

L'opera teatrale "Il giardino dei ciliegi" è l'ultima opera drammatica in cui Anton Pavlovich Cechov rende omaggio al suo tempo, ai nobili e a un concetto così vasto come "proprietà", così apprezzato dall'autore in ogni momento.

Il genere Cherry Orchardè sempre stato motivo di polemiche e pettegolezzi. Lo stesso Cechov ha voluto classificare l'opera come un genere comico, andando così contro i critici e gli intenditori di letteratura, che a voce alta hanno convinto tutti che l'opera apparteneva alla tragicommedia e al dramma. Pertanto, Anton Pavlovich ha dato ai lettori l'opportunità di giudicare da soli la sua creazione, osservare e sperimentare la varietà di generi presentati sulle pagine del libro.

Leitmotiv di tutte le scene nello spettacolo viene utilizzato un frutteto di ciliegi, perché non è solo uno sfondo su cui si svolgono tutta una serie di eventi, ma anche un simbolo del corso della vita nella tenuta. Nel corso della sua carriera, l'autore ha gravitato verso il simbolismo, non rinunciandovi nemmeno in questa commedia. È sullo sfondo del ciliegio che si sviluppano conflitti sia esterni che interni.

Il lettore (o spettatore) vede successivi proprietari della casa, nonché la vendita di un immobile per debiti. A una lettura superficiale, è evidente che tutte le forze opposte sono rappresentate nel gioco: giovani, nobile Russia e aspiranti imprenditori. Naturalmente, il confronto sociale, spesso preso come la principale linea di conflitto, è ovvio. Tuttavia, i lettori più attenti potrebbero notare che la ragione principale della collisione non è affatto il confronto sociale, ma il conflitto dei personaggi chiave con il loro ambiente e la realtà.

Corso "subacqueo" dello spettacolo non meno interessante della sua trama principale. Cechov costruisce la sua narrazione sui semitoni, dove, tra gli eventi inequivocabili e indiscutibili, dati per fatti e per scontati, di volta in volta ci sono questioni di vita che emergono nel corso della commedia. "Chi sono e cosa voglio?" Si chiedono Firs, Epikhodov, Charlotte Ivanovna e molti altri eroi. Pertanto, diventa ovvio che il motivo principale di The Cherry Orchard non è affatto l'opposizione degli strati sociali, ma la solitudine che perseguita ogni eroe per tutta la vita.

Teffi ha descritto "Il giardino dei ciliegi" con un solo detto: "Risate tra le lacrime", analizzando quest'opera immortale. È allo stesso tempo divertente e triste leggerlo, rendendosi conto che entrambi i conflitti sollevati dall'autore sono rilevanti fino ad oggi.
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il sottoargomento può essere diviso nel passato, questo è Gaev e Ranevskaya, che non sanno assolutamente come girare nella vita, il presente è Yermolai Lopakhin, un mercante, sa cosa è necessario, fa tutto con prudenza e il futuro è Anya e Petya Trofimov, "l'umanità si sta muovendo verso la verità più alta e io sono in prima fila" della sua citazione. La Russia è il nostro giardino.. e alla fine "si sente solo come bussano agli alberi con l'ascia.." cioè il giardino è stato distrutto e nessuno è stato in grado di disporne adeguatamente.
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Ciliegeto 1903 Un riassunto della commedia

La tenuta del proprietario terriero Lyubov Andreevna Ranevskaya. Primavera, i ciliegi sono in fiore. Ma il bel giardino dovrà presto essere venduto per debiti. Negli ultimi cinque anni, Ranevskaya e la figlia diciassettenne Anya hanno vissuto all'estero. Il fratello di Ranevskaya, Leonid Andreevich Gaev, e sua figlia adottiva, la ventiquattrenne Varya, rimasero nella tenuta. Gli affari di Ranevskaya vanno male, non ci sono quasi fondi. Lyubov Andreevna era sempre disseminato di soldi. Suo marito è morto di ubriachezza sei anni fa. Ranevskaya si innamorò di un'altra persona, andò d'accordo con lui. Ma presto suo figlio Grisha morì tragicamente annegando nel fiume. Lyubov Andreevna, incapace di sopportare il dolore, fuggì all'estero. L'amante la seguì. Quando si ammalò, Ranevskaya dovette sistemarlo nella sua dacia vicino a Mentone e prendersi cura di lui per tre anni. E poi, quando ha dovuto vendere la dacia per debiti e trasferirsi a Parigi, ha derubato e ha lasciato Ranevskaya.

Gaev e Varya incontrano Lyubov Andreevna e Anya alla stazione. A casa li stanno aspettando la cameriera Dunyasha e il familiare mercante Ermolai Alekseevich Lopakhin. Il padre di Lopakhin era un servo dei Ranevsky, lui stesso divenne ricco, ma dice di se stesso che rimase un "contadino". Arriva l'impiegato Epikhodov, un uomo con cui succede costantemente qualcosa e che è stato soprannominato "ventidue disgrazie".

Finalmente arrivano le carrozze. La casa è piena di gente, tutti sono piacevolmente emozionati. Ognuno parla del proprio. Lyubov Andreevna esamina le stanze e attraverso lacrime di gioia ricorda il passato. La cameriera Dunyasha non vede l'ora di dire alla giovane donna che Epikhodov le ha proposto. Anya stessa consiglia a Varya di sposare Lopakhin e Varya sogna di sposare Anya come un uomo ricco. La governante Charlotte Ivanovna, una persona strana ed eccentrica, si vanta del suo fantastico cane, il vicino proprietario terriero Simeonov-Pischik chiede un prestito. Non sente quasi nulla e il vecchio fedele servitore Firs borbotta in continuazione.

Lopakhin ricorda a Ranevskaya che la proprietà dovrebbe essere presto venduta all'asta, l'unica via d'uscita è dividere la terra in lotti e affittarli ai residenti estivi. La proposta di Ranevskaya Lopakhin sorprende: come puoi abbattere il suo meraviglioso frutteto di ciliegie preferito! Lopakhin vuole rimanere più a lungo con Ranevskaya, che ama "più della sua", ma è ora che se ne vada. Gaev si rivolge a un guardaroba "rispettato" centenario con un discorso di benvenuto, ma poi, imbarazzato, ricomincia a pronunciare inutilmente le sue parole da biliardo preferite.

Ranevskaya non riconosce immediatamente Petya Trofimov: è così che è cambiato, è diventato brutto, il "caro studente" si è trasformato in un "eterno studente". Lyubov Andreevna piange, ricordando il suo piccolo figlio annegato Grisha, il cui insegnante era Trofimov.

Gayev, rimasto solo con Varya, cerca di parlare di affari. C'è una ricca zia a Yaroslavl, a cui, tuttavia, non piacciono: dopotutto, Lyubov Andreevna non ha sposato un nobile e non si è comportata "molto virtuosa". Gaev ama sua sorella, ma la chiama ancora "cattiva", cosa che dispiace ad Ani. Gaev continua a costruire progetti: sua sorella chiederà soldi a Lopakhin, Anya andrà a Yaroslavl - in una parola, non permetteranno che la proprietà venga venduta, Gaev ci giura persino. Grumpy Firs porta finalmente il padrone, come un bambino, a dormire. Anya è calma e felice: suo zio organizzerà tutto.

Lopachin non smette mai di persuadere Ranevskaya e Gaev ad accettare il suo piano. I tre fecero colazione in città e, tornando, si fermarono in un campo vicino alla cappella. Proprio qui, sulla stessa panchina, Epikhodov ha cercato di spiegarsi a Dunyasha, ma lei già gli preferiva il giovane cinico lacchè Yasha. Ranevskaya e Gaev sembrano non sentire Lopakhin e parlare di cose completamente diverse. Senza convincere di nulla le persone "frivole, non commerciali, strane", Lopakhin vuole andarsene. Ranevskaya gli chiede di restare: con lui "ancora più divertente".

Arrivano Anya, Varya e Petya Trofimov. Ranevskaya inizia una conversazione su una "persona orgogliosa". Secondo Trofimov, l'orgoglio non ha senso: una persona maleducata e infelice non ha bisogno di ammirarsi, ma di lavorare. Petya condanna l'intellighenzia, incapace di lavorare, quella gente che filosofa in modo importante, ma tratta gli uomini come animali. Lopakhin entra nella conversazione: lavora solo "dalla mattina alla sera", occupandosi di grandi capitali, ma è sempre più convinto che in giro ci siano poche persone perbene. Lopakhin non finisce, Ranevskaya lo interrompe. In generale, tutti qui non vogliono e non sanno ascoltarsi a vicenda. C'è un silenzio in cui si sente il suono triste e lontano di una corda spezzata.

Presto, tutti si disperdono. Rimasti soli, Anya e Trofimov sono felici di avere l'opportunità di parlare insieme, senza Varya. Trofimov convince Anya che bisogna essere "al di sopra dell'amore", che la cosa principale è la libertà: "tutta la Russia è il nostro giardino", ma per vivere nel presente, bisogna prima riscattare il passato con la sofferenza e il lavoro. La felicità è vicina: se non loro, gli altri lo vedranno sicuramente.

Arriva il ventidue agosto, giorno delle contrattazioni. Fu quella sera, in modo del tutto inappropriato, che nella tenuta si stava organizzando un ballo e fu invitata un'orchestra ebraica. Un tempo qui danzavano generali e baroni, ma ora, come lamenta Firs, l'ufficiale delle poste e il capostazione "non saranno cacciati". Gli ospiti sono intrattenuti da Charlotte Ivanovna con i suoi trucchi. Ranevskaya attende con ansia il ritorno di suo fratello. La zia di Yaroslavl ha inviato ancora quindicimila, ma non sono sufficienti per riscattare il patrimonio.

Petya Trofimov "calma" Ranevskaya: non si tratta del giardino, è finita da molto tempo, devi affrontare la verità. Lyubov Andreevna chiede di non condannarla, di rimpiangere: dopotutto, senza il ciliegio, la sua vita perde il suo significato. Ogni giorno Ranevskaya riceve telegrammi da Parigi. La prima volta che li ha strappati subito, poi - dopo averli letti prima, ora non piange più. "Questo selvaggio", che lei ama ancora, la prega di venire. Petya condanna Ranevskaya per il suo amore per "un piccolo furfante, il nulla". Angry Ranevskaya, incapace di trattenersi, si vendica di Trofimov, definendolo un "divertente eccentrico", "mostro", "pulito": "Devi amare te stesso ... devi innamorarti!" Petya, inorridita, cerca di andarsene, ma poi rimane, balla con Ranevskaya, che gli ha chiesto perdono.

Alla fine compaiono un Lopakhin confuso e gioioso e uno stanco Gaev, che, senza dire nulla, va subito nella sua stanza. Il frutteto di ciliegie fu venduto e Lopakhin lo acquistò. Il "nuovo proprietario terriero" è contento: è riuscito a superare all'asta il ricco Deriganov, regalando novantamila in più rispetto al debito. Lopakhin raccoglie le chiavi gettate a terra dall'orgoglioso Varya. Lascia che la musica suoni, lascia che tutti vedano come Yermolai Lopakhin "basta con l'ascia nel giardino dei ciliegi"!

Anya consola la madre piangente: l'orto è venduto, ma c'è tutta una vita davanti. Ci sarà un nuovo giardino, più lussuoso di questo, avranno una "gioia tranquilla e profonda" ...

La casa è vuota. I suoi abitanti, dopo essersi salutati, si disperdono. Lopakhin va a Kharkov per l'inverno, Trofimov torna a Mosca, all'università. Lopakhin e Petya si scambiano battute. Sebbene Trofimov definisca Lopakhin una "bestia predatore" necessaria "nel senso del metabolismo", ama ancora in lui un'"anima gentile e sottile". Lopachin offre a Trofimov i soldi per il viaggio. Rifiuta: nessuno dovrebbe avere potere sull'“uomo libero”, “in prima linea nel movimento” alla “più alta felicità”.

Ranevskaya e Gaev si sono persino rallegrati dopo la vendita del ciliegio. In precedenza, si preoccupavano, soffrivano, ma ora si sono calmati. Ranevskaya sta per vivere a Parigi per il momento con i soldi inviati da sua zia. Anya è ispirata: una nuova vita sta iniziando: si diplomerà al liceo, lavorerà, leggerà libri, un "nuovo mondo meraviglioso" si aprirà davanti a lei. All'improvviso appare un Simeonov-Pischik senza fiato e invece di chiedere soldi, al contrario, distribuisce debiti. Si è scoperto che gli inglesi avevano trovato dell'argilla bianca sulla sua terra.

Ognuno si è sistemato in modo diverso. Gaev dice che ora è un attivista bancario. Lopakhin promette di trovare un nuovo posto per Charlotte, Varya ha ottenuto un lavoro come domestica per i Ragulins, Epikhodov, assunto da Lopakhin, rimane nella tenuta, Firs dovrebbe essere inviato all'ospedale. Ma ancora Gaev dice tristemente: "Tutti ci stanno abbandonando ... all'improvviso siamo diventati inutili".

Una spiegazione deve finalmente verificarsi tra Varya e Lopakhin. Per molto tempo Varya è stata presa in giro "Madame Lopakhin". A Vara piace Yermolai Alekseevich, ma lei stessa non può fare un'offerta. Lopakhin, che parla molto bene anche di Vara, accetta di "chiudere subito" con questo caso. Ma, quando Ranevskaya organizza il loro incontro, Lopakhin, senza mai osare, lascia Varya, usando il primissimo pretesto.

"È il momento di andare! Sulla strada! " - con queste parole escono di casa, chiudendo a chiave tutte le porte. Non resta che i vecchi Firs, di cui, a quanto pare, tutti si sono presi cura, ma che si sono dimenticati di mandare all'ospedale. Abeti, sospirando che Leonid Andreyevich è andato in un soprabito e non in una pelliccia, si sdraia per riposare e giace immobile. Si sente lo stesso suono di una corda rotta. "Il silenzio cala e puoi solo sentire quanto lontano nel giardino stanno bussando a un albero con un'ascia."

raccontato . Una fonte: Tutti i capolavori della letteratura mondiale in un riassunto. Trame e personaggi. Letteratura russa del XIX secolo / Ed. e compl. V.I. Novikov. - M.: Olymp: ACT, 1996 .-- 832 p. Sulla copertina:

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"The Cherry Orchard" è l'ultimo lavoro di AP Cechov. Lo scrittore era malato terminale quando ha scritto questa commedia. Era consapevole che presto sarebbe morto e, probabilmente, è per questo che l'intera commedia è piena di una sorta di tranquilla tristezza e tenerezza. Questo è l'addio del grande scrittore a tutto ciò che gli era caro: al popolo, alla Russia, il cui destino lo ha preoccupato fino all'ultimo minuto. Probabilmente, in quel momento, una persona pensa a tutto: al passato - ricorda le cose più importanti e riassume i risultati - così come al presente e al futuro di coloro che lascia su questa terra. Nella commedia "Il giardino dei ciliegi" era come se si fosse verificato un incontro tra passato, presente e futuro. Sembra che gli eroi della commedia appartengano a tre epoche diverse: alcuni vivono nel passato e sono assorbiti nei ricordi di tempi lontani, altri sono impegnati in affari momentanei e si sforzano di beneficiare di tutto ciò che hanno in questo momento, e altri ancora guardano molto più avanti, non tenendo conto di eventi reali.
Così, il passato, il presente e il futuro non si fondono in un tutt'uno: esistono a cottimo e si sistemano tra loro.
Gaev e Ranevskaya sono importanti rappresentanti del passato. Cechov rende omaggio all'educazione e alla raffinatezza della nobiltà russa. Sia Gaev che Ranevskaya sanno apprezzare la bellezza. Trovano le parole più poetiche per esprimere i loro sentimenti in relazione a tutto ciò che li circonda - sia essa una vecchia casa, un giardino preferito, in una parola, tutto ciò che è loro caro.
sin dall'infanzia. Si riferiscono persino al guardaroba come a un vecchio amico: “Caro, caro guardaroba! Saluto la tua esistenza, che da più di cento anni è orientata verso i luminosi ideali di bontà e giustizia ... ”Ranevskaya, ritrovandosi a casa dopo cinque anni di separazione, è pronta a baciare ogni cosa che le ricorda lei infanzia e giovinezza. La casa per lei è una persona viva, testimone di tutte le sue gioie e dei suoi dolori. Ranevskaya ha un atteggiamento molto speciale nei confronti del giardino: sembra personificare tutto il meglio e il più luminoso che c'era nella sua vita, è una parte della sua anima. Guardando fuori dalla finestra il giardino, esclama: “O mia infanzia, mia purezza! In questo asilo ho dormito, ho guardato da qui il giardino, la felicità si è svegliata con me ogni mattina, e poi era esattamente lo stesso, non è cambiato nulla ". La vita di Ranevskaya non è stata facile: ha perso presto il marito e poco dopo è morto suo figlio di sette anni. La persona con cui ha cercato di collegare la vita si è rivelata indegna: l'ha tradita e ha sperperato i suoi soldi. Ma tornare a casa per lei è come cadere in una fonte vivificante: si sente di nuovo giovane e felice. Tutto il dolore che ribolliva nella sua anima e la gioia dell'incontro si esprime nel suo discorso al giardino: “O mio giardino! Dopo un autunno buio e tempestoso e un freddo inverno, sei di nuovo giovane, pieno di felicità, gli angeli non ti hanno lasciato ... ”Per Ranevskaya, il giardino è strettamente connesso con l'immagine della madre defunta: vede direttamente sua madre in abito bianco passeggiando per il giardino.
Né Gaev né Ranevskaya possono permettere che la loro proprietà venga affittata a residenti estivi. Considerano volgare questa stessa idea, ma allo stesso tempo non vogliono affrontare la realtà: il giorno dell'asta si avvicina e la tenuta sarà venduta all'asta. Gaev mostra un completo infantilismo in questa materia (l'osservazione "Gli mette un lecca-lecca in bocca" sembra confermarlo): "Pagheremo gli interessi, sono convinto ..." Dove ha ottenuto tale convinzione? Su chi conta? Ovviamente non su me stesso. Non avendo motivo per questo, giura a Varya: “Giuro sul mio onore, quello che vuoi, lo giuro, la tenuta non sarà venduta! ... giuro sulla mia felicità! Ecco la mia mano per te, chiamami quindi una persona trash, disonesta, se lo ammetto all'asta! Lo giuro con tutto me stesso!" Parole belle ma vuote. Lopakhin è un'altra cosa. Questa persona non butta le parole al vento. Cerca sinceramente di spiegare a Ranevskaya e Gaeva che esiste una vera via d'uscita da questa situazione: “Ogni giorno dico la stessa cosa. Sia il frutteto di ciliegie che il terreno devono essere affittati per i cottage estivi, per farlo ora, il prima possibile: l'asta è dietro l'angolo! Comprendere! Una volta che alla fine deciderai di avere dei cottage estivi, ti verranno dati tutti i soldi che vorrai, e poi sarai salvato". Con questa chiamata, il "presente" si riferisce al "passato", ma il "passato" non ascolta. "Risolvere finalmente" è un compito arduo per persone di questo tipo. È più facile per loro trovarsi in un mondo di illusioni. Ma Lopakhin non perde tempo. Acquista semplicemente questa proprietà e si rallegra alla presenza della sfortunata e svantaggiata Ranevskaya. Comprare una tenuta per lui ha un significato speciale: "Ho comprato una tenuta dove mio nonno e mio padre erano schiavi, dove non potevano nemmeno entrare in cucina". Questo è l'orgoglio del plebeo che “si asciugò il naso” agli aristocratici. Si rammarica solo che suo padre e suo nonno non abbiano visto il suo trionfo. Sapendo cosa significava il frutteto di ciliegie nella vita di Ranevskaya, balla letteralmente sulle sue ossa: “Ehi, musicisti, suonate, desidero ascoltarvi! Venite tutti a vedere come Yermolai Lopakhin si fermerà con un'ascia nel ciliegio, come gli alberi cadranno a terra! ” E proprio lì simpatizza con la singhiozzante Ranevskaya: "Oh, sarebbe più probabile che tutto questo passasse, cambierebbe prima in qualche modo la nostra vita imbarazzante e infelice". Ma questa è una debolezza momentanea, perché sta vivendo il suo momento migliore. Lopakhin è un uomo del presente, il maestro della vita, ma è il futuro?
Forse l'uomo del futuro è Petya Trofimov? È un amante della verità (“Non devi illuderti, devi almeno una volta nella vita guardare la verità dritto negli occhi”). Non è interessato al proprio aspetto ("Non voglio essere bello"). Apparentemente considera l'amore come una reliquia del passato ("Siamo più alti dell'amore"). Nemmeno tutto ciò che è materiale lo attrae. È pronto a distruggere sia il passato che il presente "a terra, e poi ..." E poi cosa? È possibile coltivare un giardino senza saper apprezzare la bellezza? Petya dà l'impressione di una persona frivola e superficiale. Cechov, a quanto pare, non è affatto contento della prospettiva di un tale futuro per la Russia.
Anche il resto dei personaggi della commedia sono rappresentanti di tre diverse epoche. Ad esempio, il vecchio servitore Firs è tutto del passato. Tutti i suoi ideali sono associati a tempi lontani. Considera la riforma del 1861 l'inizio di tutti i guai. Non ha bisogno di "volontà", poiché tutta la sua vita è dedicata ai maestri. Prima è una natura molto integrale, è l'unico eroe del gioco, dotato di una qualità come la devozione.
Lacchè Yasha è simile a Lopakhin - non meno intraprendente, ma anche più senz'anima. Chissà, forse diventerà presto il padrone della vita?
L'ultima pagina della commedia è stata letta, ma non c'è risposta alla domanda: "Allora a chi associa lo scrittore le sue speranze di una nuova vita?" C'è una sensazione di confusione e ansia: chi deciderà il destino della Russia? Chi può salvare la bellezza?