Володимир ЯРАНЦЕВ

ОЛЕКСАНДРІНСЬКА ПЛОЩА
І ТЕАТРАЛЬНА ВУЛИЦЯ

Театральна, або Олександринська, площа (нині пл. Островського), Театральна вулиця (нині вул. Зодчого Россі) та пл. Чернишова (нині пл. Ломоносова) – система ансамблів у центрі Санкт-Петербурга, створена архітектором К.І. Россі в 1828-1834 рр.. на Спаському острові, на місці великих ділянок між Фонтанкою, Невським проспектом та Садовою вулицею.

Розкрита до Невського проспекту, Театральна (Олександринська) площа з побудованими Россі Олександринським театром та новим корпусом Імператорської публічної бібліотеки розташована на території, що входила до садиби Анічкового палацу. (Палац отримав назву від сусіднього мосту через Фонтанку, а міст - від прізвища начальника військової команди, що стояла біля мосту на початку XVIII ст.) У 1793 р. садиба з Анічковим палацом була придбана скарбницею, яка відала майном государів, для розміщення Кабінету її Імператор . У 1795-1801 рр. архітектор Кабінету Є.Т. Соколов збудував в Аничковій садибі на розі Невського та Садової будівлю для заснованої Катериною II Імператорської публічної бібліотеки.

В. Садовніков. Олександринський театр та публічна бібліотека. 1835

У 1799 р. частина Анічкової садиби була передана Дирекції імператорських театрів, а Італійський павільйон, що існував у саду, перебудований в театр. З 1803 р. будівля театру – основний майданчик імператорської російської акторської трупи (відтепер – Малий театр). З 1809 р. садиба Анічкова, подарована сестрі імператора Олександра I великої княгині Катерині Павлівні з нагоди одруження з принцом Ольденбурзьким, стала її резиденцією.

Ідея створення архітектури площі між Анічковим палацом та Публічною бібліотекою належить Ж.Ф. Тома де Томону, який у 1811 р. розробив проект театру у вигляді грецького храму у глибині площі, відокремленої від Невського огорожею з брамою. Ще одна, закруглена, площа, обрамлена колонадою, намічалася у бік Садової. Найвище затверджений проект завадила здійснити війна з Наполеоном.

Після чотирьох років вдовства велика княгиня Катерина Павлівна одружилася вдруге - за спадкоємця Вюртембергського престолу кронпринца Вільгельма і залишила Росію. У 1817 р. імператор Олександр I подарував Анічков палац своєму братові великому князю Миколі Павловичу (майбутньому імператору Миколі I), котрого архітектори К.І. Россі та А.А. Менелас перепланував садибу.

На її кордоні з ділянкою Малого театру, приблизно по осях бічних ризалітів палацу, Россі побудував два садові павільйони, прикрашені зображеннями воїнів у російських обладунках з лавровими вінками, - для колекції озброєння (власного арсеналу Миколи Павловича) та для квітів (ймовірно, для його супів ). Між павільйонами було встановлено металеву огорожу. Виконуючи ці роботи, Россі вже передбачав створення площі з театром. Остаточний проект ансамблю двох площ склався до 1828 року.

Монументальна будівля театру була зведена як композиційний і смисловий центр створеної для нього площі, що підпорядковує собі навіть імператорський Анічков палац, що знаходиться на цій же площі. Поставлена ​​у глибині площі будівля театру розрахована на круговий огляд, всі його фасади – парадні. Перший поверх постає як потужна основа, оброблена рустом – символом кам'яної кладки. Переробивши традиційний для архітектури класицизму тип грецького храму, Россі поставив на зверненому до Невського проспекту головному фасаді театру не портик, а ефектну корінфську шестиколонну лоджію на рівні 2-го і 3-го поверхів. Над нею ступінчастий аттик, на площині якого вміщені постаті Слав, які увінчують Російського державного орла (нині замінено на ліру). Завершує композицію квадрига Аполлона (скульптор С.С. Піменов), що означає тріумф мистецтв.

Величезна висота залу для глядачів і сценічної коробки зажадала додаткового поверху, піднятого над основним обсягом будівлі. Він оформлений частими невеликими вікнами із напівциркульним завершенням. На бічних фасадах під'їзди, що далеко виступають від стіни, служать цоколем для потужних восьмиколонних коринфських портиків. Задній фасад театру оформлений піластрами коринфа. Скульптурний декор фасаду, що виділяється на фоні стін, повторює призначення будівлі театру як храму мистецтв. Це статуї Муз в нішах на бічних ризалітах головного і заднього фасадів і широкий барельєфний фриз, що опоясує будівлю, зорово продовжує лінію капітелей - із зображеннями театральних масок і гірлянд.

Новий театр, який отримав назву Олександринського на честь царюючої імператриці Олександри Федорівни, дружини Миколи I, було відкрито 31 серпня 1832 року. Як і всі будівлі імператорських театрів обох столиць, він був сценічним майданчиком для різних імператорських труп, підпорядкованих єдиній Дирекції імператорських театрів

Східний кордон Олександринської площі – у бік Анічкового палацу та Фонтанки – відзначений огорожею та павільйонами саду Анічкового палацу. Західний кордон заданий збудованим одночасно з театром новим корпусом Публічної бібліотеки. Він прибудований до старої кутової частини бібліотеки біля Невського проспекту, але композиції Россі став основним будинком. Фасад бібліотечного корпусу, збудованого архітектором Россі, гармонізований з фасадом бібліотечного корпусу архітектора Соколова настільки, що обоє сприймаються як єдине ціле.

Декор фасаду будівлі бібліотеки алегорично осмислює її як храм науки. Між ризалітами простяглася грандіозна іонічна лоджія з 18 колон, між якими розміщені статуї мудреців та поетів давнини: Гомер, Евріпід, Гіппократ, Демосфен, Вергілій, Тацит, Цицерон, Геродот, Евклід, Платон. Над кожною статуєю – багатофігурний барельєф. Будівля вінчає розтягнутий ступінчастий аттик з фігурами Слав і Російським державним орлом (замінений за радянських часів емблемою «книга з пером у лавровому вінку»), на аттиці – статуя Мінерви з маленьким сфінксом на шоломі, алегорія мудрості. Фасади будівлі бібліотеки з білими колонами, статуями та декоративними деталями зберегли улюблений Россі колір gris-perle(Перлово-сірий).

Вісь Олександринської площі з іншого боку Невського проспекту триває Малою Садовою вулицею, що веде до Манежної площі, і закінчується збудованим Россі декоративним портиком. Портик є своєрідним відображенням Олександринської площі, що пов'язує її з системою Манежної та Михайлівської площ.

Позаду театру – однакові будівлі Міністерства внутрішніх справ та Дирекції імператорських театрів із театральним училищем. Їхні фасади, оброблені доричними півколонами, є свого роду лаштунками Олександринської площі. Доричний ордер десяти простих півколон на кожному будинку говорить про підпорядкованість. Ці будівлі переходять у Театральну вулицю, що складається з двох надзвичайно протяжних будівель, чия висота дорівнює ширині вулиці (22 метри), а довжина рівно в десять разів більше. Нижній поверх будівель Театральної вулиці спочатку був аркадним і співвідносився по ширині з лоджіями театру. Два верхні яруси будівель, всупереч канонам ампіру, оформлені здвоєними колонами (по 50 на кожній будівлі).

На іншому кінці Театральної вулиці Россі оформив круглу Чернишеву площу біля однойменного мосту через Фонтанку, продовживши традицію передмостних площ, намічену ще Квасовим. Він збудував на ній будівлі Міністерства внутрішніх справ та Міністерства народної освіти з величезними вікнами. Через двоярусну потрійну арку Міністерства народної освіти, що стала центром Чернишової площі, проходить Чернишева вулиця. Над аркою всередині будівлі розташовувалась міністерська церква св. Миколи Чудотворця, відзначена на фасаді здвоєними доричними колонами та увінчана масивним хрестом.

Фасад Міністерства внутрішніх справ з боку Фонтанки парадно оформлений тричетвертними колонами та симетричними лоджіями. Таке саме архітектурне рішення і біля вузького фасаду будівлі з боку площі. Двоярусна потрійна арка будівлі Міністерства народної освіти відкриває перспективу на здвоєні доричні колони Великого Гостинного двору, візуально ніби увінчані куполом Казанського собору, що знаходиться далеко за ними. Ділянка навпроти міністерства між будинком театрального училища та Фонтанкою залишилася у приватному володінні, і грандіозний проект К.І. Россі був остаточно завершено.

М. Мікешин. Пам'ятник Катерині II. 1862–1873

У центрі Олександринської площі Россі влаштував другий історії Петербурга сквер. У 1862–1873 роках. у ньому було встановлено пишний і великоваговий монумент Катерині II у проекті художника М.О.Микешина. Він застосував дзвонову форму монумента, що створює загальну злитість композиції та образ «православ'я, самодержавства та народності». На постаменті із сірого полірованого граніту російська імператриця з атрибутами імператорської влади стоїть серед видатних діячів свого царювання. У нижній частині постаменту – посвятний напис «Імператриці Катерині II в царювання Імператора Олександра II» та композиція з атрибутів, у центрі якої у лавровому вінку – алегорія закону (книга з написом «Закон») як основна історична заслуга обох государів.

К. Россі, скульптор З. Піменов. Павільйон Россі. 1817–1818

Проект Мікешина здійснили архітектори Д.І.Грімм та В.А.Шрьотер, скульптори М.А.Чижов (статуя імператриці) та А.М.Опекушин (статуї державних діячів). Незважаючи на художню розбіжність з ампірним ансамблем створеної Россі площі, пам'ятник імператриці пов'язаний з ним змістовно - розвиваючи тему катерининського «золотого століття», втілену Россі в системі ордерів та алегорій, позначених Аполлоном та Мінервою. Але, поставлений по центральних осях бібліотеки та театру, ця пам'ятка порушила візуальні зв'язки будівель як частин ансамблю.

На Чернишевій площі головний садівник Петербурга А. Візі влаштував невеликий сквер, в 1892 р. у ньому перед будівлею Міністерства народної освіти було встановлено бронзове погруддя М.В.Ломоносова (скульптор П.П. Забелло).

А. Беземан. Олександринський театр.Середина ХІХ ст.

Створюючи Олександринську площу, Россі залишив ділянки на театрі вільними. У 1870-і квартал уздовж бічного фасаду театру поряд із будівлею Міністерства внутрішніх справ було забудовано. У 1874 р. в кутку площі було збудовано чотириповерховий будинок Імператорського Російського музичного товариства в скромних формах безордерного неоренесансу. Поруч, навпроти бічного портика театру, звели імпозантну чотириповерхову будівлю Першого міського кредитного товариства в ордерному неоренесансі, з глибокою рустівкою фасаду та корінфськими пілястрами на рівні 3–4-го поверхів. Будівля, безсумнівно, порушила ордерну ієрархію організації площі, але загальний вигляд фасаду сприймається швидше як акомпанемент будинки Росії, ніж контраст.

Н. Басін. Прибутковий будинок. 1870-ті

Одночасно поруч із ними, у лінії з головним фасадом театру, архітектор Н.П. Басин побудував свій доходний будинок - архітектурний маніфест російського стилю Олександра II, що став знаменитим. Це нова стадія пошуків національного стилю в архітектурі – пізніше прозваного «півнячим стилем». У контексті ампірного ансамблю Россі будинок справляє на глядача приголомшливе враження.

Розташований на розі, що йде від площі Толмазова провулка (нині пров. Крилова), п'ятиповерховий будинок Басіна має два фасади і тим самим, на відміну від інших будівель, має об'ємність, суперничаючи з будинком театру. Її підкреслюють еркери, у тому числі кутовий, увінчані баштами. У основі архітектурного рішення будівлі лежать форми неоренесансу (що відповідає реальному походження російської архітектури Московського царства від італійського ренесансу). Багату пластику фасадів створює їх різноманітне оформлення: різні за конфігурацією та розмірами вікна, лиштви, сандрики, колонки, вінчаючі карниз кокошники. Всі фасади щедро орнаментовані ліпними візерунками, що відтворюють декоративні мотиви російської дерев'яної різьби та вишивки. Прикрашаючі фасади будинку Басина рельєфні півні, перенесені з російських рушників, стали знаковим елементом стилю, що дав назву.

Зодчі періоду історичних стилів не втратили культуру ансамблю, але переосмислили ансамбль як насичення міського середовища історичними асоціаціями, вільне поєднання різностильних будівель, що подібне до поєднання різночасних будівель. Будинок Басіна на Олександринській площі розвинув стильове зіткнення, вже задане пам'ятником Катерині II в демонстративному, але теж «російському» стилі. Знаменно, що тодішній господар Анічкова палацу цесаревич Олександр Олександрович – майбутній імператор Олександр III – саме в ці роки першим із Романових відпустив бороду, демонструючи прагнення національних традицій.

Є. Воротілов. Публічна бібліотека. 1901

На незабудованій ділянці між бібліотекою і будинком Басіна архітектор Є.С.Воротилов у 1896–1901 рр. збудував новий корпус бібліотеки. Фасад будівлі вздовж площі продовжує фасад Россі і майже дорівнює йому довжиною. Воротилов повторив вертикальні поверхові членування Росії та загальну композиційну схему протяжної центральної частини з бічними ризалітами, витримавши форми, близькі загальному класичному вигляду комплексу. Наслідуючи дух часу, Воротилов не оштукатурив фасади, а облицював їх сірим пісковиком, в тон фарбуванню стін корпусу Россі, але без колірного виділення колон, лиштви тощо. Майже єдиною окрасою фасаду, що не повторює форми старої будівлі, є металеві флагштоки в стилістиці.

При великих розмірах корпус Воротилова, де має всі підстави бути містобудівним акцентом, підкреслено скромно поступається корпусу Россі, ніби йдучи в тінь. Художнє рішення будівлі Воротилова на понад десять років випередило свій час, передуючи стиль неокласицизму в петербурзькій архітектурі.

З іншого боку театру фанерована темно-сірим гранітом будівля Управління Віндаво-Рибінської залізниці, побудована на початку XX століття у формах модернізованої неокласики, повторює в декорі фасадів мотиви декору ампіру: левові маски, вінки, гірлянди, роги; фігури Слав вінчають вензель залізниці.

У 1902 р. на протилежній від Олександринської площі стороні Невського проспекту з'явився будинок торгового дому братів Єлісєєвих (архітектор Г.В. Барановський) – яскравий маніфест стилю модерн. На його фасадах на консолях фігури є алегоріями Промисловості (майстер з кораблем у руках), Торгівлі (оголений Меркурій), Науки, Мистецтва. У цілому нині скульптурне оздоблення площі стало втіленням ідеї ідеального царювання - «золотого століття».

Будинок Олександринського театру, створене К. І. Россі, - один з найбільш характерних і видатних пам'яток архітектури російського класицизму. В ансамблі площі Островського воно відіграє домінуючу роль. Внаслідок перепланування садиби Анічського палацу у 1816–1818 роках між будівлею Публічної бібліотеки та садом Анічського палацу виникла велика міська площа. Протягом понад десять років, з 1816 по 1827 рік, Россі розробив низку проектів реконструкції та забудови цієї площі, що передбачали спорудження на ній міського театру.

Остаточний варіант проекту було затверджено 5 квітня 1828 року. Будівництво театру розпочалося того ж року. 31 серпня 1832 відбулося його урочисте відкриття. Будівля театру розташована у глибині площі Островського та звернена своїм головним фасадом у бік Невського проспекту. Оброблені рустами стіни нижнього поверху служать цоколем урочистих колонад, що прикрашають фасади театру. Колонада головного фасаду із шести коринфських колон чітко вимальовується на тлі стіни, відсунутої в глибину. Традиційний мотив винесеного вперед класичного портика тут замінено рідкісним у Петербурзі ефектним мотивом лоджії. Гладь стін на боках лоджії прорізана неглибокими напівциркульними нішами зі статуями муз - Терпсихори та Мельпомени і завершена широким скульптурним фризом, що оперізує будівлю. Аттик головного фасаду, прикрашений скульптурними фігурами Слави, увінчаний квадригою Аполлона, що символізує успіхи вітчизняного мистецтва.

Урочисті та ефектні бічні фасади театру та південний фасад, що замикає перспективу вулиці Зодчого Россі. У роботі над проектом театру Россі зосередив свою увагу на об'ємно-просторовому його рішенні, монументальності та виразності зовнішнього вигляду.

Усередині будівлі найбільший інтерес представляє зал для глядачів. Його пропорції добре знайдено. Тут збереглися фрагменти первісного архітектурного оформлення, зокрема декоративне позолочене різьблення лож біля сцени та центральної великої («царської») ложі. Бар'єри ярусів декоровані визолоченими орнаментами, виконаними у другій половині ХІХ століття. У оформленні фасадів значної ролі грає скульптура. Її виконавцями були С. С. Піменов, В. І. Демут-Малиновський та А. Трискорні. Колісниця Аполлона викарбувана з листової міді на Олександрівському чавуноливарному заводі за моделлю С.  С.Піменова. До сторічного ювілею театру в 1932 році під керівництвом І. В. Крестовського були заново виготовлені статуї Терпсихори, Мельпомени, Кліо і Талії, що не збереглися, встановлені в нішах на фасадах.

Будинок Олександринського театру у Санкт-Петербурзі на площі Островського було збудовано у 1832 році за проектом Карла Россі.

Анічкові (Онічкові) - Рід російського стовпового дворянства. Протягом останніх трьох століть був тісно пов'язаний із містом Санкт-Петербургом, давши своє ім'я кільком ключовим об'єктам міської інфраструктури.

Герб роду Анічкових (за старих часів Онічкових).

Рід відомий з XVI століття. За пізнішою родоводом казки, в 1301 р. якийсь татарський хан Берка (Беркай), царевич Великої Орди, вступив до Івана Каліті. Після хрещення Берка нібито прийняв ім'я Онікій, одружився з дочкою знатної людини Вікули Воронцова та його нащадки стали звати Аничковими..

У 1801 році архітектор Бренна перебудував великий дерев'яний павільйон, що стояв на місці теперішнього скверу, в театр, в якому італійський антрепренер Антоніо Казассі організував італійську оперну трупу.

Вінченцо Бренна
Вінченцо (Вікентій Францович) Бренна (20 серпня 1747, Флоренція - 17 травня 1820, Дрезден) - художник-декоратор та архітектор, за походженням італієць. Придворний архітектор Павла I.

Гравюра С. Карделлі за оригіналом А. Рітта. 1790-ті

Казассі, Антоніо

Антоніо Казассі - італійський імпресаріо, який працював у Санкт-Петербурзі. У 1780 вступив на службу в дирекцію петербурзьких імператорських театрів. Про Антоніо Казассі відомості збереглися вкрай убогі. В 1801 на його замовлення В. Бренна побудував у Санкт-Петербурзі, на місці нинішнього Олександринського театру дерев'яний театр, в якому містив італійську оперну трупу. Трупа і сам театр, під назвою «Малого», надійшли у 1803 році у ведення казенної дирекції.

Це приміщення згодом перестало задовольняти потреби міста, і було вирішено спорудити новий, кам'яний театр. Проте здійснення ідеї відсунулося через нестабільну ситуацію за Олександра I — військові конфлікти з Туреччиною, війна з Наполеоном 1812 року.

У 1818 році межі саду були звужені, а площа, що утворилася між Публічною бібліотекою та садом Анічкова палацу, була передана театральній дирекції.

Будівля Россі

Карл Россі у період з 1816 по 1827 рік розробив низку проектів реконструкції та забудови цієї площі. Всі ці варіанти передбачали спорудження на майдані міського театру. Остаточний варіант проекту було затверджено 5 квітня 1828, у тому ж році почалося будівництво будівлі театру.

Через чотири роки, 31 серпня (12 вересня) 1832 року, в центрі Петербурга, на Олександринській площі (нині площі Островського), на місці дерев'яного «Малого» театру, відбулося урочисте відкриття нової величної ампірної будівлі театру.

Олександринський театр. 1903

Державний академічний театр драми імені О.С.Пушкіна. 1957

Основний фасад театру — з боку Невського проспекту оформлений глибокою багатоколонною лоджією, простір якої є частиною Площі Островського.

Олександрійський театр, XIX століття

Олександрійський театр, XIX століття

Бічні фасади будівлі виконані у вигляді восьмиколонних портиків.

З іншого боку до театру веде спроектована Россі та складова загальний ансамбль з театром вулиця (Зодчого Россі), перспективу якої замикає на всю ширину задній, майже плоский, але багато декорований фасад театру.

Будівля оздоблює виразний скульптурний фриз з античними театральними масками та гірляндами лаврових гілок. У нішах на торцевих фасадах – статуї муз, на аттиці головного фасаду – квадрига Аполлона. Роботи вів один із видатних скульпторів свого часу - В. І. Демут-Маліновський.

Муза з арфою (права ніша)

Муза з маскою (ліва ніша)

Інтер'єр

Лоджія з потужною корінфською колонадою, увінчана аттиком з ліпними рельєфами Слави та колісницею Аполлона, багата розробка карнизів, фризи, барельєфи, ритмічні лінії вікон, арок, балюстрад — все це складає урочистий ансамбль, своєрідну архітектурну сімфонію; чудова і внутрішнє оздоблення театру.

Місця для глядачів створювалися за найдосконалішою для свого часу багатоярусною системою лож з амфітеатром та просторим партером. П'ятиярусний зал для глядачів відрізняється вдалими пропорціями і прекрасною акустикою. На 1841 тут було 107 лож (10 в бенуарі, 26 лож першого ярусу, 28 - другого, 27 - третього і 16 - четвертого), балкон на 36 осіб, галерея четвертого ярусу на 151 місце, 39 у партері (9 рядів) та 183 місця за ними. Загалом театр міг умістити до 1 700 людина.

Олександрійський театр сьогодні

Оздоблення залу для глядачів урочисто і ошатно, інтер'єри театру практично зберегли початкове оздоблення. Спочатку була використана блакитна оббивка, вона була замінена в 1849 на червону: театр, в якому освітлення проводилося за допомогою масляних ламп, закоптівся зсередини. З цієї ж причини згодом було оновлено весь стінний і плафонний живопис, крім того пізніше повністю була перероблена сцена. Крім оксамитового оздоблення, ложі багато прикрашені золоченим різьбленням: різьблення центральної («Царської») ложі та лож біля сцени виконано за малюнками Россі, а орнамент на бар'єрах ярусів був створений у другій половині XIX століття.

Оздоблення залу для глядачів доповнювалося чудовим перспективним живописним плафоном, який зображував Олімп і Парнас (художник А. К. Віги), пізніше заміненим.

Оригінальна інженерна конструкція

В основі конструкції покрівлі театру - оригінальні системи металевих конструкцій, винайдені К. І. Россі у співдружності з інженером М. Є. Кларком. Ця конструкція стала новаторською, і була запропонована вперше в історії будівельної техніки. Покрівля спочиває на 27 залізних з чавунними деталями арочних фермах прольотом 29,8 м. Внутрішні поздовжні стіни є опорами для 18 нижніх дугоподібних ферм, що несуть горищне перекриття та підвісний плафон над залом для глядачів. Яруси лож підтримують чавунні кронштейни. Перекриття над сценою є системою трикутних ферм прольотом 10,76 м, що спираються на чавунні консолі та підкоси.

К. І. Россі, відстоював свою конструкцію перед косими офіційними колами, що було нелегко. Впевненість у міцності запропонованої ним металевої конструкції ілюструє один із рапортів
« …у випадку, коли б… …від устрою металевих дахів сталося якесь нещастя, то в приклад для інших нехай тієї самої години мене повісять на одній із крокв театру.

Російський державний академічний театр драми ім. А.С. Пушкіна – легендарний Олександринський театр – є найстарішим національним театром Росії. Він заснований Сенатським Указом, підписаним дочкою Петра Великого імператрицею Єлизаветою 30 серпня 1756 року у день Святого Олександра Невського. Саме цей театр став прабатьком всіх Російських театрів, а дата його заснування – Днем народження Російського професійного театру. Заснування театру послужило початком державної політики Російської держави у галузі театрального мистецтва. Протягом двох із половиною століть Російський державний театр драми служив атрибутом Російської державності. З дня заснування і до 1917 він був головним імператорським театром, долею якого займалися Російські імператори. У 1832 році Російський державний театр драми отримав чудову будівлю в центрі Невського проспекту в Санкт-Петербурзі, побудоване за проектом великого архітектора Карла Россі. Ця будівля була названа Олександринським театром (на честь дружини імператора Миколи Першого Олександри Федорівни) і відтоді ім'я Олександринського театру нерозривно пов'язане зі світовою історією сценічного мистецтва. Унікальний комплекс будівлі, з п'ятиярусним залом для глядачів, величезною сценою, палацовими парадними фойє, величним фасадом, що став однією з емблем Північної столиці, увійшов до перлин світової архітектури, що знаходяться на обліку ЮНЕСКО. Стіни Олександринського театру зберігають пам'ять про великих діячів Російської держави, політиків, воєначальників, діячів культури. Тут бували А.С. Пушкін, М.Ю. Лермонтов, Н.В. Гоголь, І. С. Тургенєв, Ф. М. Достоєвський, Л.М. Толстой, А.П. Чехов, П.І. Чайковський, А.М. Горчаков, С.Ю. Вітте, В.А. Столипін, К.Г. Маннергейм, багато коронованих осіб європейських держав. Саме в Олександринському театрі відбулися прем'єри практично всіх творів російської драматургічної класики від «Горя з розуму» А.С. Грибоєдова до п'єс О.М. Островського та А.П. Чехова. Олександринський театр – це підручник історії російського театрального мистецтва. Саме на цій сцені грали знамениті російські актори – від В. Каратигіна та А. Мартинова до Н.Симонова, М. Черкасова, В. Меркур'єва, І. Горбачова, Б. Фрейндліха. Цю сцену прикрашали обдарування уславлених російських актрис від Є. Семенової, М. Савіної (засновниці Союзу театральних діячів Росії), В. Комісаржевської до Є. Корчагіної-Олександрівської, Є. Тімі, Н. Ургант. Сьогодні на сцені Олександринського театру працюють такі артисти, як С.Паршин, В.Смирнов, Н.Мартон, Г.Кареліна, І.Волков, П.Семак, С.Смирнова, С.Ситник, М.Кузнєцова та багато інших видатних досвідчених та молоді артисти.
У різні роки у театрі працювали великі театральні режисери Нд. Мейєрхольд, Л. Вів'єн, Г. Козінцев, Г. Товстоногов, Н. Акімов. Вистави олександринців увійшли до всіх світових енциклопедій театру. З театром співпрацювали великі художники А. Бенуа, К. Коровін, А. Головін, Н. Альтман, видатні композитори О. Глазунов, Д. Шостакович, Р. Щедрін.
З 2003 року художнім керівником театру є режисер із європейським ім'ям, народний артист Росії, лауреат Державних премій Валерій Фокін.
Серед найстаріших національних театрів Європи - паризького "Комеді Франсез", віденського "Бургтеатру", лондонського "Дрюрі Лейн", берлінського "Дойчес театру" - Олександринський театр займає почесне місце, служачи символом Російського національного театру. Театр має унікальні колекції декорацій, костюмів, меблів, театральної бутафорії, зброї, найбагатшими музейними фондами, які можуть бути експоновані як у Росії, так і за кордоном у найпрестижніших виставкових просторах. Протягом сезону 2005/2006 р.р. Олександринський театр здійснив генеральну реконструкцію, внаслідок якої відтворено історичний вигляд інтер'єрів будівлі. Водночас Олександринка стала одним із найдосконаліших в інженерному плані сучасних сценічних майданчиків. Урочисте відкриття реконструйованого Олександринського театру відбулося 30 серпня 2006 року у дні святкування 250-річчя найстарішого державного драматичного театру Росії. Вранці Митрополит Санкт-Петербурзький і Ладозький Володимир освятив сцену і зал для глядачів театру, благословивши присутніх акторів, режисерів і працівників театру. Вдень у Мармуровому палаці відбулося відкриття виставки «Театр уславлених майстрів», присвяченої 250-річчю російського театру. Відкриття оновленої Олександринської сцени було кульмінацією ювілейних урочистостей. Серед гостей були присутні Митрополит Санкт-Петербурзький і Ладозький Володимир, губернатор Санкт-Петербурга Валентина Матвієнко, Повноважний представник Президента РФ у Північно-Західному округу Ілля Клебанов, керівник Федерального агентства з культури та кінематографії Михайло Швидкий.
Святкування цього ювілею стало найважливішою подією державної політики у галузі театрального мистецтва. На підставі доручення президента Російської Федерації № Пр-352 від 02.03.2004 р. вийшло розпорядження Уряду Росії від 12.05.2005 р. № 572-р «Про відзначення 250-річчя установи російського державного театру», відповідно до якого основні заходи проходили в Олександринському театрі протягом 2006 року. У листопаді 2012 року урочисто відзначалось 180-річчя будівлі Олександринського театру. Нову сцену Олександринського театру відкрито 15 травня 2013 року. Сучасний унікальний архітектурний комплекс Нової сцени збудовано за проектом петербурзького архітектора Юрія Земцова на місці колишніх майстерень театру між площею Островського та набережної Фонтанки. Нова сцена – це багаторівневий простір, що включає 4 зали різної місткості та просторе дворівневе фойє, воно обладнане найпередовішим світловим, звуковим, відео- та медіа-обладнанням. У Медіацентрі Нової сцени – ідеальному майданчику для зустрічей, майстер-класів та кінопоказів на 100 глядацьких місць – є все необхідне для організації інтернет-трансляцій телевізійного рівня; багато заходів Нової сцени транслюються на різних інтернет-ресурсах.
Нова сцена є не лише сучасним сценічним майданчиком найстарішого драматичного театру країни, на якому протягом сезону випускається 4-5 прем'єр та проходить понад 120 вистав. За три роки біля Нової сцени сформувалася репутація одного з головних культурно-просвітницьких мультидисциплінарних центрів Петербурга. На Новій сцені регулярно проходять майстер-класи та зустрічі, концерти, кінопокази, виставки – 250 заходів щорічно. Влітку 2016 року на Новій сцені відкрився для глядачів ще один майданчик – Дах, де відбуваються зустрічі, поетичні читання, концерти, кінопокази. У серпні 2014 року Олександринському театру надано статус Національного надбання.
У квітні 2016 року Олександринський театр включено до Реєстру до Державного зводу особливо цінних об'єктів культурної спадщини народів Російської Федерації.

Назва: Російський державний академічний театр драми ім. А. С. Пушкіна (Олександринський) (ru), Alexandrinsky Theatre / Russian State Pushkin Academy Drama Theater (en)

Інші назви: Олександринський театр / Театр ім. Пушкіна у Санкт-Петербурзі / Олександринка

Місцезнаходження: Санкт-Петербург, Росія)

створіння: 1827 - 1832 рр.

Стиль: Класицизм

Архітектор(и): Карл Россі

Архітектура Олександрійського театру

Джерело:
Г. Б. Бархін "Театри"
Видавництво Академії Архітектури СРСР
Москва, 1947 р.

У 1827-1832 рр. у Петербурзі був споруджений за проектом Россі один із найчудовіших для свого часу з архітектури театрів Європи – Александрннський – нині театр імені Пушкіна. На місці нинішнього скверу Олександрійського театру в 1801 році існував побудований Бренна невеликий дерев'яний театр, звернений фасадом на Невський проспект. 1811 року Тома-де-Томон запроектував на цьому місці театр значно більших розмірів. Проект цього театру зберігся. Будівля прямокутної форми з десятитиколонним портиком головного фасаду та з величезним оздобленим скульптурою фронтоном. Площа, де запроектований театр у Томона. має таке саме розкриття з боку Невського проспекту, як і в Росії. Проте будинок театру поставлено Томоном зі значно меншим ніж у Росії заглибленням від Невського. Ніякого театру фону, що замикає позаду, на проекті Томона немає. Крім того, площа театру у Томона значно програє через наявність на ній праворуч глибокої закругленої кишені. Проект Тома-де-Томона не було здійснено. Спробу запроектувати тут театр робить у 1817 року і архітектор Модюї. Нарешті 1818 року було затверджено проекту театру, складеного Россі. Виняткове значення цієї споруди для Санкт-Петербурга не обмежується лише прекрасною архітектурою самої будівлі, але полягає й у тому дивовижному архітектурному оточенні, яке Россі зумів тут утворити у зв'язку з будівництвом свого театру.

Основне значення театру Росії в історії театральної архітектури полягає головним чином у чудовій зовнішній архітектурі будівлі. Що стосується загального планування Олександрійського театру і рішення залу для глядачів, то в цьому відношенні Россі не дав нічого особливо нового в порівнянні з кращими європейськими театрами його часу.

У плані Олександрійського театру не приділено скільки-небудь значного місця приміщення загального користування; всі зручності та вся розкіш обробки зосереджені виключно на парадних приміщеннях. Невеликий вестибюль із зрушеними з осі двома сходами, укладеними в глухі клітки та вирішеними без особливої ​​парадності. Марші цих сходів запроектовані шириною 2,13 м лише на висоту одного поверху, на рівень царської ложі, після чого марші звужуються до 1,4 м. Над вестибюлем перед царською кладе парадне фойє, висотою 6,4 м; фойє, що обслуговують інші яруси, за тієї ж площі мають висоту лише 4 м. Фойє для публіки тісні, буфети та вбиральні незручні для користування. Заслуговує на увагу зал для глядачів цього театру.

Зал вміщує 1 800 глядачів, у плані підковоподібний, за контуром кривий близький до французької: половина кола, з'єднана з широким порталом прямолінійними відрізками. Так само, як у французьких театрах, вирішено партер, розташований попереду, та напівкруглий амфітеатр у задній частині зали. Крім бенуару 5 ярусів лож. Ложі, з метою кращої видимості, нахилені у бік сцени. Свого часу цей прийом рекомендував Сегецці, але це призвело лише до незручності користування ложами через нахил підлоги та вкрай невигідне для зорового сприйняття падіння бар'єрів. Досить плоске перекриття зали, а також архітектура порталу мало цікаві. Дуже добре виконані окремі малюнки бар'єрів лож та обробка центральної ложі.

Головний же інтерес та значення театру у його зовнішній архітектурі. Олександрійський театр - одне з найбільш досконалих творів Россі і за своєю архітектурою безперечно найкращий театр у Європі. У центрі переднього фасаду лоджія та восьмиколонний портик. Задній фасад вирішено так само, але замість колон прибраний пілястрами. Бічні фасади з виступаючими восьмиколонними фронтонними портиками, будівля багато оброблена скульптурою. Передній і задній фасади закінчуються характерними для Росії аттиками. Передній аттик увінчаний квадригою з четвіркою коней. Зал для глядачів і сцена виступають над загальним обсягом театру у вигляді паралелепіпеда. Над виступаючими обрамленнями лоджії встановлені скульптурні групи. Нижня частина будівлі оброблена у вигляді цокольного рустованого поверху з дуже просто вирішеними вхідними дверима. Бічні портики утворюють два криті під'їзди. Під антаблементом, що перекриває всю будівлю, проходить широкий скульптурний фриз із гірлянд та масок.

Загалом архітектура театру, при винятковому її єдності та цілісності, дуже багата та різноманітна в деталях.

Джерела:

• Історія мистецтв. Том п'ятий. Мистецтво 19 століття: мистецтво народів Росії, Франції, Англії, Іспанії, США, Німеччини, Італії, Швеції, Норвегії, Данії, Фінляндії, Бельгії, Голландії, Австрії, Чехії, Польщі, Румунії, Угорщини, Болгарії, Сербії та Хорватії, Латинської Америки , Індії, Китаю та інших країн. “МИСТЕЦТВО”, Москва
• Іконніков А.В., Степанов Г.П. Основи архітектурної композиції Мистецтво, М. 1971
• "Історія російської архітектури" за редакцією С.В. Безсонова Державне видавництво літератури з будівництва та архітектури 1951
• Г. Б. Бархін "Театри" Видавництво Академії Архітектури СРСР Москва, 1947
• Є.Б. Новікова "Інтер'єр громадських будівель (художні проблеми)". - М.: Будвидав, 1984. - 272 с., іл.