Trống bass. Trống trầm (Krum) và Trống trầm là gì? Kích thước và âm thanh trống trầm

Một chiếc trống đá có đường kính lớn như 24 "hoặc thậm chí 26" có phù hợp với bạn không? Đánh giá về cách bán trống đá lớn gần đây, rất nhiều người chơi trống sẽ trả lời câu hỏi đó một cách khẳng định. Nhưng điều gì sẽ xảy ra nếu âm thanh trống sâu hơn phù hợp với nhu cầu âm nhạc của bạn hơn so với tiêu chuẩn 16 "x22"? Và còn những chiếc trống bass 18 inch, hiện nay rất nhiều? Họ có khả năng thực hiện công việc của mình một trăm phần trăm không?

Để tìm câu trả lời cho những câu hỏi này, chúng tôi đã tham khảo ý kiến ​​của các chuyên gia thiết kế, kỹ sư và chuẩn bị trống cho cuộc sống âm nhạc. Và bạn biết những gì? Mặc dù có sự nhất trí, ngay cả các chuyên gia về một số vấn đề không phải lúc nào cũng đồng ý với nhau. Cho đến ngày nay, việc chế tạo trống vẫn là một môn nghệ thuật hơn là một môn khoa học. Nhưng trước tiên, một chút lịch sử.

Hãy quay trở lại đầu thế kỷ 20. Vào thời điểm đó, "trống trầm" có nghĩa là trống dàn nhạc hoặc trống hành quân, và cả hai đều có chiều sâu khiêm tốn nhưng đường kính lớn hơn nhiều so với trống trầm ngày nay. Khi bàn đạp trống bass thực sự thực sự đầu tiên được phát minh vào năm 1909, nó đã được lắp đặt trên các trống bass thời đó. Các trống trầm trong bộ trống vẫn lớn và cạn trong 40 năm sau đó vì một số lý do. Thứ nhất, vào nửa đầu thế kỷ 20, phong cách âm nhạc không trải qua những thay đổi thường xuyên và triệt để như vậy kéo dài trong nửa sau thế kỷ. Do đó, việc đạt được những âm thanh khác nhau không phải là động lực chính của thiết kế trống. Thứ hai, âm thanh của trống bằng micro chưa tồn tại trong tự nhiên, và trống lớn chỉ cần cho mức âm lượng lớn.

Nhưng tất cả đã thay đổi trong những thập kỷ sau Thế chiến II, khi các ban nhạc khiêu vũ lớn nổi tiếng trước đây nhường chỗ cho các ban nhạc nhỏ. Nhu cầu được nghe trong một dàn nhạc lớn không còn là điều tối quan trọng nữa. Đồng thời, những tay trống, những người đặc biệt thích thử nghiệm và chơi trong các ban nhạc be-bop, đang tìm kiếm một âm thanh mới. Họ tìm thấy âm thanh này trong các trống bass có đường kính nhỏ hơn (18 "và 20"), được điều chỉnh để có âm thanh chặt chẽ và mạnh mẽ.

Khi Olympus âm nhạc bắt đầu thống trị nhạc rock, tất cả các bộ trống đều được hoàn thiện với những chiếc trống bass nhỏ này. Nhưng những người chơi trống sớm bắt đầu cố gắng để có được nhiều sự đa dạng hơn trong âm thanh của họ và có lẽ vẻ ngoài hấp dẫn hơn cho những chiếc trống bass của họ. Vì vậy, đường kính 22 "và 24" đã trở thành tiêu chuẩn. Điều thú vị là trong tất cả những thay đổi này, độ sâu của trống đá không được chú trọng nhiều. Bất kể đường kính, hầu hết các trống bass cho đến giữa những năm 70 đều có độ sâu 14 ", chỉ có một số ít là sâu 12". Một thời gian sau, trống sâu 16 ”trở thành tiêu chuẩn, tiêu chuẩn này vẫn duy trì trong hai mươi năm tiếp theo.

Vậy rốt cuộc điều này đã dẫn chúng ta đến đâu? Sự tiến hóa dường như đang đi theo hai hướng cùng một lúc: cả trống bass đôi và trống bass nhỏ được sử dụng trong các dải bebop đều được ưa chuộng. Nhưng kích thước 16 "x 22" phổ biến vẫn được sử dụng trong hầu hết các thiết lập dành cho người mới bắt đầu.

Mặc dù kích thước nhỏ hoặc lớn của trống kick phản ánh xu hướng hiện tại trong thế giới âm nhạc, những tay trống giàu kinh nghiệm hiểu rằng các tiêu chuẩn không còn tồn tại nữa - và điều đó thật tuyệt! Bây giờ trống sử dụng bất cứ thứ gì phù hợp với âm nhạc đang được chơi và phù hợp với phong cách chơi cụ thể của tay trống.

Hiện nay, các loại trống trầm rất rộng: đường kính có thể từ 16 "đến 26" và độ sâu - từ 14 "đến 20". Các nhà sản xuất chuyên môn cao có nhiều loại mô hình hơn nữa. Trước những khả năng gần như vô tận như vậy, câu hỏi được đặt ra: một tay trống nên làm gì, anh ta nên chọn cái gì? Chúng ta hãy xem xét vật lý của trống bass.

Đầu tiên, bạn cần nghiên cứu một số phép tính khoa học. Điều quan trọng là bạn phải tự làm quen với chúng vì chúng giúp bạn hiểu cách trống trầm tạo ra âm thanh phát ra từ nó.

Trống trầm có dạng hình trụ, được đóng hai mặt bằng màng cộng hưởng (nhựa). Một cú đánh vào nhựa sẽ gửi một cột không khí về phía nhựa kia, cột không khí này bắt đầu dao động sau một khoảng thời gian rất ngắn (thường là từ một đến hai phần nghìn giây). Các đầu này có thể tùy chỉnh; khi đập vào, chúng dao động ở một tần số cố định phụ thuộc vào lực căng. Nếu lực căng của các đầu và trọng lượng của chúng như nhau, thì cao độ sẽ như nhau. Cài đặt đầu tương tự cho phép bạn trích xuất âm thanh đầy đủ nhất từ ​​trống. Nếu các đầu không được điều chỉnh theo cùng một cách, chúng sẽ phát ra âm thanh ở các cao độ khác nhau, điều này thường tạo ra âm thanh hỗn hợp.

Tuy nhiên, thực tế không đơn giản như vậy. Đầu tác động có ảnh hưởng đến âm thanh lớn hơn nhiều so với đầu cộng hưởng. Tỷ lệ ảnh hưởng của các đầu phụ thuộc vào độ sâu của trống, loại đầu và bản thân hành trình. Tiếng dao động của đầu va đập sau khi đánh thì sắc nét hơn (tấn công nhanh), trong khi đầu cộng hưởng có đòn tấn công chậm hơn một chút và nghe "rộng" hơn.

Ngoài ra, chất dẻo có thể có trọng lượng khác nhau. Chúng có thể bao gồm các vòng điều tiết làm giảm âm bội nhất định và thay đổi cao độ của âm nhạc cơ bản. Các vòng van điều tiết này có thể khác nhau đối với đầu trống và đầu cộng hưởng. Ngoài ra, một hoặc cả hai loại nhựa có thể có lỗ. Và cuối cùng, vẫn còn yếu tố thứ ba của "hệ thống", yếu tố quyết định âm thanh - chính thân trống.

Như bạn thấy, có nhiều khả năng để thay đổi âm thanh trống. Điều này giải thích tại sao mỗi trống bass của tay trống có một âm thanh riêng biệt. Chúng tôi thậm chí sẽ bỏ qua một bên tại sao cùng một loại trống có thể phát ra âm thanh hoàn toàn khác khi bạn thay đổi môi trường hoặc phòng.

Để loại bỏ các biến này khỏi phương trình và cho bạn cảm giác về tất cả các đặc tính trống có thể đo được, chúng tôi quyết định giới hạn bản thân khi xem xét đường kính và độ sâu. Chúng tôi sẽ theo dõi cách những yếu tố này ảnh hưởng đến những thứ gần gũi với trái tim của chúng ta, chẳng hạn như cao độ, độ suy giảm âm thanh, âm sắc, độ nhạy, hành trình của bàn đạp và điểm tinh tế nhưng rất quan trọng như “bơm” âm thanh.

Chúng tôi sẽ được giúp đỡ bởi một nhóm các chuyên gia trống thực thụ: Bob Gatzen, Gene Okamoto và Ross Garfield. Gatzin là một nhà thiết kế trống, kỹ sư thu âm và nhà sản xuất, đồng thời là người tạo ra DrumFrame ổn định, trong số các phát minh trống khác của anh ấy. Okamoto là chuyên gia kỹ thuật và thuật sĩ đánh trống Pearl. Garfield là một người đam mê Drum Doctors, tay trống phòng thu, chuyên gia kỹ thuật, điều chỉnh và dịch vụ trống.

Bạn nghĩ rằng một trống bass có đường kính lớn sẽ luôn cho âm sắc gốc sâu hơn. Theo quan điểm vật lý, đường kính càng lớn thì khả năng đạt được âm thấp càng cao, nhưng điều này chỉ xảy ra nếu không tính đến các yếu tố khác. Ros Garfield nói: “Một quan sát rõ ràng về cao độ là khi đường kính tăng lên, âm thanh sẽ thấp hơn. Nhưng ở mức độ lớn nó còn phụ thuộc vào cách điều chỉnh của trống. Tôi có thể điều chỉnh trống 22 "thấp hơn trống 24". Nhưng 24 "nó sẽ dễ dàng hơn nhiều để điều chỉnh các tần số thấp."

Bob Gatzin đồng ý, nhưng lưu ý sự khác biệt giữa cao độ của cao độ âm nhạc và độ mạnh của nó. Bob nói: “Một chiếc trống có đường kính lớn sẽ tạo ra âm thấp. “Nhưng bạn có thể đạt được nhiều cú ném hơn với những cái đầu nhỏ hơn. Đường kính càng lớn - diện tích bề mặt của đầu càng lớn - thì bạn càng ít nghe được giai điệu âm nhạc cơ bản của trống. Nếu bạn so sánh đường kính của 10 "và 16", giai điệu âm nhạc cơ bản sẽ rõ ràng hơn, có thể cảm nhận được trên trống nhỏ hơn. Điều này cũng rất quan trọng đối với trống trầm: với đường kính lớn hơn, bạn sẽ bị mất âm thanh của âm chính. "

Vì vậy, chúng tôi đã xác định rằng với các yếu tố khác bằng nhau, trống lớn sẽ tạo ra âm trầm, và trống nhỏ hơn sẽ có tỷ lệ giữa âm chính và âm bội tốt hơn. Nhưng có phải âm lượng lớn cũng là lý do để sử dụng đường kính lớn? Chủ yếu là có.

Bob Gatzin nói: “Về mặt vật lý, đánh vào trống lớn sẽ di chuyển một cột không khí lớn hơn. "Hãy nghĩ đến một chiếc trống giao hưởng 30, âm thanh của nó lớn như thế nào. Những người đánh trống đằng sau bộ trống đầu tiên cũng sử dụng những chiếc trống lớn. Nhưng với sự ra đời của micro, chúng không còn cần thiết nữa vì micro nằm bên trong trống đá."

Ros Garfield cho biết thêm rằng hình chiếu cũng phụ thuộc vào độ sâu của trống. “Sự chiếu âm tỷ lệ với chiều dài của lớp vỏ. Nhưng trống bass có được chơi không cũng không sao. "

Có thể một trống đá quá lớn để hoạt động hiệu quả? Tất nhiên. Trống đá cần nhiều năng lượng hơn để truyền nhịp đến đầu cộng hưởng, và người đánh có thể không đủ năng lượng. Vấn đề này cũng giống như trống quá lớn và quá sâu, nhưng vì những lý do khác nhau.

Jin Okamoto nói: “Khi cả chiều sâu và đường kính của trống đều tăng, độ giật giảm xuống. “Nếu trống quá sâu, không khí sẽ rất khó, thậm chí gần như không thể di chuyển từ màng này sang màng khác. Nếu trống quá lớn, âm thanh có thể là cận âm, phản hồi chậm, và cần một tay trống mạnh và đạp với nhịp dài để tạo ra âm thanh. Vì vậy, trống bass được làm với kích thước phù hợp với mục đích thực tế. "

Bob Gatzin không phải là người thích kích thước trống "tiêu chuẩn". "Theo thời gian, trống bass 22" đã trở thành tiêu chuẩn. Đây là một ví dụ của việc xử lý sai. Tôi thấy đầu 22 "bị trơ và khó điều chỉnh. Điều này đưa chúng ta trở lại vật lý: bạn không thể làm cho nhựa rung động nhanh chóng vì không khí không được bơm nhanh. Nếu bạn để lỏng đầu khi điều chỉnh, bạn sẽ nhận được âm thanh lộp độp. Bạn có thể khắc phục điều này bằng cách thay đổi cài đặt thành một phần tư và nhận được một số cộng hưởng, nhưng nếu bạn thay đổi cài đặt một chút, nó sẽ làm cho trống âm thanh ồn ào không cần thiết. Bởi vì điều này, bây giờ tôi không bao giờ sử dụng trống có đường kính 22 ". Hiện tại, tôi sử dụng trống có đường kính từ 16" đến 20 ". Gần đây, tôi đã tham dự một buổi hòa nhạc của Phil Collins - tiếng trống trầm 18" của anh ấy nghe thật đáng kinh ngạc! "...

Hãy chuyển sang độ sâu của "cơ thể cộng hưởng hình trụ" của chúng ta. Độ sâu có thực sự quan trọng để quảng cáo chiêu hàng không? Có, nhưng ở một mức độ nhất định. Nhưng ảnh hưởng không đáng kể đối với tần số của âm thanh cũng như đối với âm thanh tổng thể. Nghe tiếng trống kick hoặc bản ghi guitar bass trên máy ghi âm của bạn bằng cách điều chỉnh âm trầm trên bộ cân bằng - âm thanh phong phú hơn và sâu hơn, nhưng cao độ thực tế không thay đổi. Các âm bội thấp đã được tăng cường, tạo thêm "sức nặng" cho âm thanh. Điều tương tự cũng xảy ra khi bạn tăng độ sâu của trống đá. Nhưng ngay cả trong tình huống này, vẫn có một sự lựa chọn, như Jin Okamoto giải thích. “Nếu bạn sử dụng trống bass 22" với độ sâu 14 ", 16" và 18 ", trống sâu hơn sẽ phát ra âm thanh thấp hơn so với phần còn lại. Tuy nhiên, cột không khí phải di chuyển một khoảng cách xa hơn để đến được màng ngăn, do đó độ giật sẽ tương đối chậm hơn so với trống nông hơn. Nó cũng cần nhiều năng lượng hơn để di chuyển không khí lên màng loa để đạt được âm thanh đầy đủ. Trống có độ sâu nông hơn sẽ phản ứng với tác động của ánh sáng và do đó sẽ nhạy hơn. "

Còn về độ nhạy, về tốc độ phản hồi của trống? Hãy nhớ lời của Jin Okamoto rằng trống sâu ít nhạy hơn.

Bob Gatzin làm rõ: “Độ sâu của trống càng nông, thì trống càng nhạy, bởi vì có ít độ trễ giữa thời điểm người đánh chạm vào đầu và âm thanh theo nhịp. Hãy nghĩ về trống bẫy. Sự khác biệt giữa piccolo 14 "và bẫy 7" x 14 "là gì? Đó là về độ trễ. Vì vậy, lời khuyên thông thường của tôi cho những người chơi âm trầm sâu là hãy đánh trống mạnh hơn."

Nếu trống nông có độ nhạy lớn như vậy thì trống sâu có công dụng gì? Khả năng có được âm thanh dày đặc, phong phú từ thân trống sâu. Gatzin nói: “Độ sâu của thùng loa lớn hơn sẽ cho phép bạn cảm thấy như bạn đang tăng thêm trọng lượng và độ rộng cho âm thanh.

“Đừng ngại mua một trống đá 20", nhưng không phải là 14 "x20" - sẽ không có đủ lực lượng không quân ở kích thước này. Tốt hơn là nên mua một trống 16 "x20".

Tất cả những điều trên liên quan như thế nào đến sự thoải mái bên trong mà chúng ta cảm thấy khi ngồi xuống để chơi một chiếc trống trầm mới? Khi trả lời câu hỏi này, các chuyên gia của chúng tôi nhất trí một điều: bạn sẽ có độ giật nhanh từ trống có đường kính nhỏ hơn. Nhưng nó có thực sự là sự lựa chọn tốt nhất? Cũng có một số câu trả lời cho câu hỏi này.

Ros Garfield cho biết độ giật 18 "sẽ có độ giật nhiều hơn trống 20", 22 "hoặc 24". “Điều này có nghĩa là bạn có thể chơi nhanh hơn với nhiều lượt truy cập hơn. Nhưng điều đó không có nghĩa là bạn sẽ cảm thấy tốt hơn một chiếc trống 26 inch khi chơi "When the leevee break".

Jin Okamoto cũng đặt cảm giác lên trước âm thanh. “Tôi luôn yêu thích cảm giác trống trầm của thập niên 70 bị át bởi một tấm chăn. Sự phục hồi nhanh chóng và rõ ràng - gần giống như một miếng đệm. Tất nhiên, tiếng trống gần giống như tiếng đệm. Các trống bass ngày nay, với các đầu tắt tiếng đặc biệt với các vòng điều chỉnh và điều chỉnh có thể truy cập được, mang lại cảm giác rất khác so với các trống của những năm 70, chúng quá giống các miếng đệm. Tuy nhiên, người chơi trống chơi nhanh hơn, phần lớn nhờ vào những cải tiến trong thiết kế bàn đạp và kỹ thuật chơi hiện đại. "

Khía cạnh "cảm nhận" phụ thuộc vào hiệu suất cá nhân của từng tay trống. Có những lúc, ví dụ, một cú trả lại nhanh không phù hợp với phong cách chơi. Bob Gatzen tin rằng cảm giác là một miền chủ quan. “Một số tay trống thích trống bass 22” với đầu rời, do đó máy đánh không nảy tốt. Trên trống bass nhỏ hơn, chúng sẽ không thể chơi hiệu quả. Diện tích nhựa nhỏ, cái tát không giống nhau. Vì vậy, bạn có một sự lựa chọn tùy thuộc vào cảm nhận, âm thanh và phong cách chơi của tay trống. Tôi nghĩ cảm giác quan trọng hơn âm thanh. "

Chúng ta quay lại câu hỏi: Loại cấu hình trống bass nào sẽ phù hợp với âm nhạc và phong cách chơi của bạn? Chúng tôi đã xem xét thực tế cấu trúc của trống bass và lắng nghe một số ý kiến ​​có giá trị. Hãy xem xét xung quanh và tự quyết định xem bạn có thể kết hợp các thuộc tính âm thanh và cơ học mà bạn có thể thêm vào trải nghiệm chơi trống kick mơ ước của mình hay không. Nhưng khi nói đến “cảm giác”, hãy nhớ rằng đây là một phần của phương trình mà chỉ trái tim (và đôi chân của bạn) mới có thể giải được.

Kinh thánh để điều chỉnh bộ trống. Điều chỉnh trống trầm Được đăng trên Cổng thông tin điện tử

Đầu trống bass - Mặt trống

Các kết thúc và loại vật liệu giống như trong Tom Heads - Striking Side. Đầu bass có nhiều điểm chung với đầu tom, nhưng cũng có những điểm khác biệt đáng kể, chẳng hạn như dòng EVANS EQ hoặc Aquarian Regulator.

1. Một lớp, không có yếu tố giảm chấn. Bất kỳ loại nhựa nào như REMO Ambassador, Ebony series, FiberSkyn 3FA, Aquarian Signature Jack DeJonnette series, EVANS EQ 1, EVANS EQ 4
2. Đầu đơn âm có rãnh như REMO Ambassador, Ebony series, FiberSkyn 3FA, Aquarian Classic, Aquarian Signature Carmine hoặc Vinny Appice series, Studio-X, Impact I, SuperKick I, EVANS EQ 1, EVANS EQ 4, v.v.
3. Hai lớp được cắm: bất kỳ như REMO PinStripe, EVANS EQ2, EVANS EQ3 hoặc thủy lực như Aquarian SuperKick II. Xem phần “Âm thanh. Lựa chọn tiêu biểu của đầu trống bass. "

Trống bass. Đầu bên cộng hưởng

1. Một lớp, không có yếu tố giảm chấn. Bất kỳ loại nhựa nào như REMO Ambassador, Ebony series, FiberSkyn 3FA, Aquarian Classic Ported Bass Drum Head, EVANS EQ1, UNO 58 1000, v.v.
2. Đầu một lớp giảm chấn như REMO PowerStroke 3, Aquarian Regulator, EVANS EQ 2, EVANS EQ 3, v.v. Lưu ý rằng hầu hết các loại nhựa này đều không có lỗ, các tùy chọn lỗ 4 1/2 ", 5" và 7 ".

Trống bass. Nhựa có hay không có lỗ?

1. Nếu lỗ trên đầu có đường kính hơn 7 inch, nó giống như chơi mà không có đầu.
2. Lỗ 7 '' tạo ấn tượng về âm thanh mà không có đầu cộng hưởng, truyền lực tấn công nhiều hơn từ người đánh đến khán giả, và tạo chút màu sắc cho âm thanh với âm sắc của phía cộng hưởng. Nó cũng giúp bạn dễ dàng gắn micrô và thay đổi bộ giảm chấn bên trong.
3. Kích thước này có kích thước 4,5 inch hoặc 5 inch hoặc thậm chí hai lỗ bù đắp giúp điều khiển máy đánh dễ dàng hơn (giảm khả năng diễn tập không mong muốn), trống cộng hưởng mạnh mẽ hơn và mặt cộng hưởng có tác dụng mạnh hơn trong việc điều chỉnh trống . Lỗ 4,5 inch giúp việc đặt mic vào bên trong trống và thay đổi vị trí của bộ giảm chấn khó hơn.
4. Nhựa không có lỗ tạo ra âm thanh rất rõ ràng và độ nảy của máy đập nhiều hơn. Với một micrô duy nhất, có thể khó để có được cả tiếng vỗ tay của người đánh và âm vang của trống. Tất cả các bộ giảm chấn vẫn còn bên trong. Đầu cộng hưởng có ảnh hưởng rất lớn đến âm thanh tổng thể.

Trống bass. Gối và / hoặc miếng đệm

1. Một miếng đệm hoặc gối che 15-20% diện tích ước tính của đầu bướu: đòn tấn công được nhấn mạnh, giai điệu và sức duy trì là “treo”.
2. Một miếng đệm hoặc gối che 15-20% đầu cộng hưởng: tiếng đánh của người đánh giảm đi, âm sắc và âm vang như sau, có những âm bội sáng.
3. Một miếng đệm hoặc gối bao phủ 15-20% đầu trống và âm vang: đòn đánh được nhấn mạnh, âm lượng tổng thể giảm nhẹ, âm sắc và độ duy trì tập trung hơn, âm bội bị tắt tiếng.
4. Một miếng đệm hoặc gối che 25-30% diện tích trống và 15-20% các đầu cộng hưởng: đòn đánh rất mạnh và có trọng âm, âm lượng tổng thể gần như phiên bản trước, âm sắc và độ vang đều. cô đặc hơn, hầu như không có âm bội.
5. Một miếng đệm hoặc đệm che phủ 25-30% diện tích của cả đầu bộ gõ và đầu cộng hưởng: âm thanh rất thu, lý tưởng cho micrô chụp gần. Đòn tấn công trở nên rất có điểm nhấn, âm lượng tổng thể gần giống như phiên bản trước, âm sắc và sự dai dẳng trở thành những đợt năng lượng ngắn dường như vô hồn khi không có micro. Âm thanh "bộ gõ" rõ ràng.

Âm thanh. Phù hợp với đầu trống bass điển hình

Xin lưu ý rằng tất cả các đặc điểm của đầu bị bóp nghẹt được mô tả dưới đây có thể được thay đổi bằng cách sử dụng các miếng đệm / miếng đệm như được mô tả trong Bass Drum. Gối và / hoặc miếng đệm ", hoặc bằng cách chọn đầu có lỗ, như được mô tả trong phần" Bass Drum. Nhựa có hay không có lỗ? " Các lớp hoàn thiện và loại vật liệu giống như trong phần “Tom Heads - Striking Side.”. Đầu trống có rất nhiều điểm chung với đầu tom, nhưng có những loạt khác nhau đáng kể, chẳng hạn như EVANS EQ và Aquarian Regulator.

1. Một lớp, không có bộ phận giảm chấn ở cả hai mặt: - âm thanh rung mở, cộng hưởng mạnh, cảm giác đàn hồi.
2. Bộ gõ bị bóp nghẹt một lớp, cộng hưởng không bị nghẹt một lớp: đòn đánh bằng máy đánh “bật ra”, âm thanh mở, cộng hưởng mạnh, lúc ra đòn thì âm bội bị bóp nghẹt, nhưng “treo” về sau. -âm thanh.
3. Một lớp bị nghẹt cả hai bên: tiếng tấn công nghe rõ hơn, dày đặc nhưng hơi mơ hồ, âm bội bị tắt tiếng nhưng vẫn nghe được. Kết hợp điển hình: REMO PowerStroke 3 ở cả hai bên để nâng cao tần số thấp, bạn có thể đặt một đầu cản EVANS EQ 4 và một đầu cộng hưởng - REMO PowerStroke 3, EVANS EQ 2 hoặc Aquarian Regulator Resonant.
4. Bộ gõ đệm một lớp và cộng hưởng bị bóp nghẹt hai lớp: đòn đánh với máy đánh “bật ra”, âm thanh rộng, tập trung, âm bội bị tắt tiếng. Sự kết hợp điển hình: Bên nổi bật - REMO PowerStroke 3, Bên cộng hưởng - REMO PinStripe, EVANS EQ 3, hoặc Aquarian SuperKick II Resonant.
5. Hai lớp bị bóp nghẹt ở cả hai bên: cuộc tấn công rất tập trung và đàn hồi, âm thanh tập trung hẹp, âm bội rất tắt (có thể không cần đệm / gối). Sự kết hợp điển hình trên cả hai mặt là REMO PinStripe, EVANS EQ 3 hoặc Aquarian SuperKick II.

Trống bass. Tùy chỉnh và thủ thuật

1. Đối với trống đá, cách thực hiện cũng giống như vậy. Làm theo các bước trong phần “Điều chỉnh và lắp bất kỳ đầu trống nào”, nhưng lưu ý những điều sau:
2. Trong một cài đặt điển hình, đầu va đập kiểm soát cuộc tấn công và đầu cộng hưởng kiểm soát sự phân rã.
3. Để có âm thanh chắc hơn, hãy nâng đầu cộng hưởng lên 1-2 nốt hoặc điều chỉnh toàn bộ trống lên cao hơn.
4. Để có được âm thanh "dẻo", bạn cần đặt một đầu một lớp vào mặt trống, điều chỉnh đến nốt thấp nhất và nới lỏng từng con ốc một chút. Một chiếc máy đánh trứng chắc chắn mà không có lớp lót âm thanh tốt. Nếu bạn sử dụng gỗ hoặc nhựa, hãy đặt một miếng đệm lót.
5. Âm thanh "béo" của trống bass được thực hiện theo cách tương tự như trên tom. Bạn cần chỉnh đầu cộng hưởng xuống nốt thấp nhất, sau đó thả nhẹ từng con ốc (bằng 1/16 - 1/8 của một lượt). Điều này sẽ tạo ra âm thanh "đậm", "lỏng" hoặc "tối". Trong trường hợp này, việc điều chỉnh được thay đổi bằng đầu sốc. Hãy nhớ rằng phạm vi cao độ có thể bị hạn chế một chút với âm thanh "béo".
6. Để có một chùm âm thanh cộng hưởng “mở” ngắn, sau đó là âm bội bị tắt tiếng, hãy thử sử dụng bộ điều tiết EQ. Nhấn nhẹ nó vào một trong các đầu để khi máy đánh đập, phần trên cùng ("bản lề") bật ra khỏi đầu, nhưng nhanh chóng quay trở lại. Thời lượng của âm thanh có thể bị ảnh hưởng bởi việc thay đổi vị trí của van điều tiết. Kỹ thuật này cũng hoạt động với hai bộ giảm chấn, khi một trong số chúng được ấn chặt và cái còn lại, nằm trên đầu của cùng một hoặc đối diện, sẽ phát ra âm thanh "bản lề".
7. Không có gối hoặc đệm? Hãy thử sử dụng các dải nỉ hoặc bông có độ rộng khác nhau. Đặt chúng dưới lớp nhựa khoảng giữa, kéo chặt để nhựa ép chặt chúng. Theo hướng dẫn, hãy thử rộng 4,5 "trên thùng 20", rộng 5 "trên thùng 22", rộng 5,5 "trên thùng 24". Một dải trên một trong các loại nhựa tương đương với khả năng giảm chấn 25-30% diện tích nhựa, hoặc hai bộ giảm chấn EQ trên mỗi loại nhựa. Một chiếc khăn được cuộn lại và dán vào đáy của miếng nhựa (hoặc cả hai) cũng hoạt động theo cách tương tự. Một chiếc gối lông vũ cũ hoặc chăn cuộn cũng hoạt động tốt. Cải tiến! Bất cứ thứ gì chạm nhẹ vào bề mặt nhựa sẽ hoạt động nếu bạn tôn trọng tỷ lệ giảm chấn được đưa ra trong phần Đệm và / hoặc Miếng đệm. Để có âm thanh “bản lề”, hãy thử băng một chiếc khăn hoặc mảnh vải lên đầu miếng nhựa để nó bật ra và bật lại khi va chạm.
8. Để có sự cộng hưởng tốt hơn, hãy thử nâng trống bass lên cao khỏi sàn càng tốt, chừng nào thiết kế điểm dừng và bàn đạp cho phép.

Điều chỉnh trống rất phức tạp. Nhưng, bạn không nên sợ hãi. 7 mẹo này sẽ giúp bạn điều chỉnh trống kick của mình.

1. Bạn có cần một lỗ trên tấm?

Nhiều tay trống thảo luận tại sao và tại sao đầu cộng hưởng cần có lỗ. Cái lỗ là cần thiết nếu bạn muốn có được âm thanh có trọng âm của người đánh, nhưng nhiều người tạo ra lỗ chỉ vì “việc ai nấy làm”. Với việc điều chỉnh tốt và lựa chọn đầu thích hợp, rất có thể và thường rất mong muốn không tạo ra một lỗ ở đầu trước. Nếu bạn tạo một lỗ, không được tạo nhiều hơn một lỗ và đường kính không được quá 5 inch. Nhiều hơn một lỗ, hoặc một lỗ có đường kính trên 5 inch, sẽ có tác dụng tương tự như không có đầu phía trước. Ngoài ra, âm thanh thấp hơn đạt được với đầu cộng hưởng không có lỗ.

2. Suy nghĩ về việc làm kẹt nhựa. Bạn có thực sự cần nó?

Bây giờ chúng ta chuyển sang giảm chấn - gối, chăn, băng keo, v.v. Mẹo hàng đầu, hãy thử suy nghĩ về môi trường bạn đang chơi trước khi nắm lấy chiếc chăn gần nhất! Trong hầu hết các trường hợp, trong điều kiện biểu diễn trực tiếp thì không cần giảm chấn, nhưng nếu cần thì rất nhẹ. Nếu bạn đang ở trong phòng thu, thì một số phích cắm (đặc biệt là trên trống bass lớn - 24 "hoặc 26") cũng có thể hữu ích. Âm thanh trống trầm có thể tuyệt vời đối với bạn, nhưng đối với người nghe, tần số âm trầm có thể bị mất trong tổng thể hỗn hợp.

3. Sự lựa chọn của nhựa là rất quan trọng.

Nếu bạn chọn đúng đầu trống cho nhu cầu âm thanh của bạn, thì trước tiên, nó sẽ là một sự kết hợp hiệu quả cho dù bạn phải biểu diễn trong hoàn cảnh nào. Tất nhiên, bạn sẽ phải tinh chỉnh trống trước mỗi buổi biểu diễn, nhưng sẽ không mất nhiều thời gian. Đặt nhựa lên trống và siết chặt tất cả các bu lông theo cặp bằng tay cho đến khi bạn có thể vặn chúng. Sau đó đẩy vào giữa miếng nhựa, sau đó kiểm tra xem không có bu lông nào bị lỏng. Nếu nhựa còn mới, bạn gần như chắc chắn sẽ thấy rằng một hoặc hai bu lông đã hơi lỏng ra.

4. Chúng tôi bắt đầu cấu hình (cuối cùng!)

Tốt nhất, bạn nên chỉnh đầu đánh bóng trước khi tháo đầu cộng hưởng. Sử dụng các ngón tay của bạn để siết chặt các bu lông theo từng cặp cho đến khi tất cả các nếp nhăn được loại bỏ. Sau đó, sử dụng một cờ lê, đạt được cùng một giai điệu trong khu vực của mỗi bu lông.

5. Giảm chấn (nếu cần).

Nếu bạn thực sự cần nó, bây giờ là lúc để làm điều đó. Một chiếc khăn cuộn nhỏ được đặt trên đầu cộng hưởng là đủ.

6. Tinh chỉnh.

Bây giờ thực hiện tất cả các thao tác đã được thực hiện với đầu tác động và đầu cộng hưởng để loại bỏ các nếp nhăn trên đầu và làm đều màu. Bây giờ đặt trống vào vị trí chơi và đặt bàn đạp. Bây giờ bạn có thể yêu cầu người chơi bass của bạn chơi trống trong khi bạn điều chỉnh nó, nhưng nếu điều này là không thể, hãy làm như sau: nằm trên sàn trước mặt trống và chơi một nhịp chậm và ổn định trên bàn đạp bằng tay và tại thời điểm này, kéo đầu bằng tay khác của bạn và tìm cài đặt mong muốn ... Điều này sẽ giúp bạn có cơ hội nghe được cao độ, âm sắc và âm vang tổng thể của trống.

7. Giao hàng tận nơi, rõ ràng và tập trung.

Khi bạn điều chỉnh đầu cộng hưởng, bạn sẽ nhận thấy hai điều. Lúc đầu, không có gì ngạc nhiên khi độ cao sẽ bắt đầu được cải thiện, nhưng có lẽ quan trọng hơn là độ rõ ràng và sự tập trung sẽ được cải thiện. Với cả hai đầu đều được điều chỉnh, rất có thể bạn sẽ nhận được tiếng ầm ầm ở mức thấp, nhưng rất ít. Một số người thích điều này, điều này không sao cả, nhưng nếu bạn thích âm thanh tập trung hơn hoặc âm thanh ngắn và dày hơn, thì hãy tăng độ căng trên đầu cộng hưởng.

Chào mọi người! Các bạn hôm nay mình muốn nói với các bạn về trống trầm là gì, ngoài ra các bạn sẽ tìm hiểu trống lớn là gì và tại sao nó thường được gọi là tiếng Thổ Nhĩ Kỳ =)

Sự khác biệt giữa Bass Drum và Bass Drum là gì? Nhiều người coi chúng là một và giống nhau, tuy nhiên, cần phải tách các khái niệm này ra, và tôi sẽ giải thích lý do tại sao sau.

Trống lớn.

Trống lớn- Đây là một hình trụ rộng bằng kim loại hoặc bằng gỗ, được thắt chặt ở cả hai mặt bằng da (đôi khi chỉ ở một mặt).

Âm thanh được chiết xuất bằng cách đập vào một cái đầu lớn, thường được bọc trong vật liệu dày đặc. Châu Phi được coi là nơi sản sinh ra trống bass, một thời gian sau nó xuất hiện ở Châu Âu.

Trống lớn còn có tên là “ trống bass". Ở Thổ Nhĩ Kỳ, loại trống này rất phổ biến, tất cả các chiến dịch quân sự của quân đội Thổ Nhĩ Kỳ đều đi kèm với âm thanh của một chiếc trống lớn, ngoài ra, nó là một phần không thể thiếu trong các lễ kỷ niệm và nghi lễ khác nhau. Đây là nơi mà cái tên bắt nguồn.

Trống bass là liên kết quan trọng nhất trong một dàn nhạc giao hưởng và kèn đồng.

Trong một dàn kèn đồng, một trống trầm thường bao gồm các chũm chọe, một trong số đó được gắn trực tiếp vào mặt trống, và một cái nằm trong tay người đánh trống.

Trong âm nhạc của dàn nhạc, trống trầm thường đóng vai trò của một "máy đếm nhịp", đánh những nhịp mạnh của thước đo.

Trống bass.

Câu hỏi thường được đặt ra: “ Tên của trống đá dùng trong bộ trống đứng ở dưới cùng là gì?»

Vì vậy: trong các hướng âm nhạc hiện đại, chẳng hạn như: jazz, funk, rock, metal, v.v., một phiên bản âm thanh thấp hơn của trống trầm, được gọi là trống trầm, được sử dụng. Bản thân các nhạc sĩ gọi nó đơn giản là “ thùng ”, Và thực tế là có sự tương đồng !? Tròn và thuôn =)

Trống bass- dạng hình trụ, được đóng hai bên bởi một lớp màng (chất dẻo).

Trống bass là một phần của bộ trống; âm thanh được chiết xuất từ ​​nó bằng cách nhấn một bàn đạp đặc biệt được kết nối với máy đánh. Phong cách đương đại của kim loại như; thrash, power, death, black metal và thậm chí cả heavy metal ngày nay đều sử dụng khớp nối đa năng (hai bàn đạp được nối bằng trục với 2 tay đập trên bo mạch), cho phép bạn đánh trống trầm nhanh hơn nhiều so với một bàn đạp đơn.

Nghe âm thanh của trống trầm (trực tuyến).

Chỉ định một trống trầm trong ký hiệu âm nhạc.

Bạn vẫn chưa quen với ký hiệu âm nhạc cho tay trống? Sau đó, hãy chắc chắn để đọc!

Về phần này, chúng ta sẽ kết thúc, tôi cũng muốn thêm âm thanh của trống dàn nhạc đơn lớn, nhưng tôi không tìm thấy bản thu nào hay, nếu bạn có, vui lòng gửi nó trong phần bình luận, tôi chắc chắn sẽ bổ sung vào bài viết! =)

BIG DRUM là tên gọi chung của nhiều loại nhạc cụ thuộc bộ gõ, bao gồm một thân hình trụ rỗng với một lớp da (màng) căng trên nó. Trống được đánh bằng tay, gậy hoặc máy đánh đặc biệt. Nó được biết về ... ... Bách khoa toàn thư của Collier

Thuật ngữ này có các nghĩa khác, xem Drum (định hướng). Trống ... Wikipedia

Đây là một loại nhạc cụ rất cổ xưa và rất thông dụng. Tổ tiên của nó là một cái vồ bằng đá hoặc gỗ đơn giản, được người nguyên thủy sử dụng. Tuy nhiên, theo thời gian, họ nhận thấy rằng âm thanh trở nên bùng nổ hơn, nếu bạn nhấn không phải ... Từ điển âm nhạc

- (Kotoshikhin 151), có lẽ là đi vay. từ tiếng Turkic, cf. ngựa con. daraban - giống nhau (Radlov 3, 1627), từ mặt số. t: tiếng Ba Lan, tiếng Ukraina taraban, phòng. darabană (Tiktin 2, 505); xem Mladenov 17. Mặt khác, Tur., Crimea cũng được coi là một nguồn. ngựa con. balaban ... Từ điển từ nguyên tiếng Nga của Max Vasmer

TO LỚN- Tên nhạc cụ hoặc tên đàn organ kết nối với từ lớn (trống lớn, sáo lớn, v.v.), xem dưới tên đơn giản ... Từ điển âm nhạc của Riemann

Trống (có lẽ là tiếng Thổ Nhĩ Kỳ), một nhạc cụ gõ phổ biến ở hầu hết các dân tộc; một thân hoặc khung rỗng trên đó da được kéo căng từ một hoặc cả hai mặt. Âm thanh được tạo ra bằng cách va đập vào màng, đôi khi do ma sát; cao độ là không xác định. VỚI… … Bách khoa toàn thư Liên Xô vĩ đại

MỘT; m. 1. Nhạc cụ gõ có dạng hình trụ rỗng, đế bọc da. Đánh trong b. Để chơi trống. Tiên phong b. Tháng ba dưới b. * Tại đây trống nổ vang trời và các basurmans (Lermontov) rút lui. / Gồ ghề. Về to, tròn ... từ điển bách khoa

Thuật ngữ này có các nghĩa khác, xem Drum (định hướng). Trống Revolver: 1 hốc (dol) để giảm bớt; 2 rãnh cho người giữ; 3 bánh cóc; 4 buồng ... Wikipedia

cái trống- a, m. 1) Nhạc cụ màng gõ, bao gồm một thân máy cộng hưởng tròn rỗng, được bọc da ở cả hai mặt. Để chơi trống. Đánh trống. Sau khi thực hiện nhiều vòng, toàn bộ công ty đã bị kèm theo một nhịp trống báo động từ ... ... Từ điển tiếng Nga thông dụng

- (Nhà hát Bolshoi Học thuật Nhà nước của Liên Xô, Nhà hát Bolshoi Học thuật Nhà nước của Liên Xô, Nhà hát Bolshoi Học thuật Nhà nước của Liên Xô, Nhà hát Bolshoi) là một trong những nhà hát cổ nhất của Nga. trầm ngâm. t mương, cú dẫn đầu. t r opera và múa ba lê. B. t. Đóng một vai trò xuất sắc trong sự chấp thuận của nat. thực tế truyền thống của nghệ thuật opera và múa ba lê ... ... Bách khoa toàn thư về âm nhạc

Sách

• Nhà tài phiệt từ Big Dipper (sách nói MP3), Tatiana Ustinova. Trở thành một nhà tài phiệt giống như chơi trò cò quay của Nga: bạn có thể đứng sau song sắt bất cứ lúc nào. Liza Arsenyeva đã bị thuyết phục về điều này khi cô có một người hàng xóm ở quê - Dmitry Beloklyuchevsky, ...