Komöödia "Peainspektor" loomise ajalugu. Komöödia tegelased. Lavastuse “Kindralinspektor” loomelugu

Traditsiooniliselt arvatakse, et süžee pakkus talle välja A.S. Puškin. Seda kinnitavad vene kirjaniku Vladimir Sollogubi mälestused: "Puškin kohtus Gogoliga ja rääkis talle Novgorodi kubermangus Ustjužna linnas juhtunud juhtumist - mõnest mööduvast härrasmehest, kes esines ministeeriumiametnikuna ja röövis kogu linna. elanikud."

Samuti oletatakse, et see ulatub tagasi lugudesse Pavel Svinini ärireisist aastal Bessaraabiasse. Aasta enne "Peainspektori" debüüti ilmus samal teemal A.F.Veltmani satiiriline romaan "Raevukas Roland". Veel varem hakkas käsikirjas ringlema G. F. Kvitka-Osnovjanenko 1827. aastal kirjutatud komöödia “Külaline pealinnast ehk segadus maakonnalinnas”.

Näidendi kallal töötades kirjutas Gogol korduvalt A. S. Puškinile selle kirjutamise edenemisest, tahtes mõnikord sellest loobuda, kuid Puškin palus tal järjekindlalt mitte lõpetada "Peainspektori" kallal töötamist.

Puškin ja Žukovski olid täielikus imetluses, kuid paljud ei näinud või ei tahtnud näha tüüpilise "eksituste komöödia" süžee klassikalise ekraani taga avalikku farssi, milles kogu Venemaa oli määratud provintsilinna taha.

I. I. Panaev. "Kirjanduslikud memuaarid"

Gogol ise rääkis oma tööst nii:

“Peainspektoris” otsustasin kokku panna kõik Venemaa halvad asjad, mida ma siis teadsin, kõik ülekohtud, mida tehakse neis kohtades ja juhtudel, kus inimeselt kõige rohkem õiglust nõutakse, ja korraga naerda. kõike.

Näidendi lavaline saatus ei kujunenud kohe välja. Luba lavastuseks oli võimalik saada alles pärast seda, kui Žukovski suutis keisrit isiklikult veenda, et "komöödias pole midagi ebausaldusväärset, et see on ainult halbade provintsiametnike lõbus mõnitamine", ja lavastus lubati lavastada.

Näidendi teine ​​trükk pärineb 1842. aastast.

Tegelased

• Anton Antonovitš Skvoznik-Dmukhanovski, linnapea
• Anna Andreevna, tema naine
• Marya Antonovna, tema tütar
• Luka Lukitš Khlopov, koolide superintendent.
• Naine tema.
• Ammos Fedorovitš Ljapkin-Tyapkin, kohtunik.
• Artemy Filippovitš maasikas, heategevusasutuste usaldusisik.
• Ivan Kuzmich Shpekin, postiülem.
• Pjotr ​​Ivanovitš Dobtšinski, Pjotr ​​Ivanovitš Bobtšinski- linna maaomanikud.
• Ivan Aleksandrovitš Khlestakov, ametnik Peterburist.
• Osip, tema sulane.
• Christian Ivanovitš Gibner, piirkonnaarst.
• Fjodor Ivanovitš Ljuljukov, Ivan Lazarevitš Rastakovski, Stepan Ivanovitš Korobkin- pensionil ametnikke, linna auisikuid.
• Stepan Iljitš Uhhovertov, erakohtutäitur.
• Svistunov, Pugovitsõn, Deržimorda- politseinikud.
• Abdulin, kaupmees.
• Fevronja Petrovna Pošlepkina, lukksepp.
• Allohvitseri naine.
• karu, linnapea teenija.
• Sulane kõrts
• Külalised ja külalised, kaupmehed, linnainimesed, palve esitajad

Süžee

Tegevus 1

Ivan Aleksandrovitš Khlestakov, väiklane madala positsiooniga ametnik (kolledži registripidaja, auastmete tabelis madalaim auaste), sõidab Peterburist Saraatovi koos oma teenija Osipiga. Ta leiab end läbimas väikesest maakonnalinnast. Khlestakov kaotab kaartidel ja jääb rahata.

Just sel ajal saab linnapeale saabunud kirjast kogu altkäemaksudesse ja omastamistesse uppunud linnavalitsus alates linnapea Anton Antonovitš Skvoznik-Dmuhhanovskist teada inkognito audiitori saabumisest Peterburist ja ootab tema saabumist. hirmuga saabumine. Linna maaomanikud Bobchinsky ja Dobchinsky, saades kogemata teada rikkuja Khlestakovi ilmumisest hotelli, otsustavad, et see on audiitor, ja teatavad temast linnapeale. Algab segadus. Kõik ametnikud ja ametnikud tormavad kiuslikult oma patte varjama, Anton Antonovitš ise on mõnda aega hämmingus, kuid tuleb kiiresti mõistusele ja mõistab, et ta peab ise audiitori ees kummardama minema.

2. seadus

Samal ajal mõtleb odavaimasse hotellituppa sisse seadnud näljane Khlestakov, kust toitu hankida. Ta kerjab kõrtsiteenijalt supi ja prae lõunasööki ning olles saanud, mida tahab, avaldab pahameelt roogade koguse ja kvaliteedi üle. Linnapea ilmumine Khlestakovi tuppa on tema jaoks ebameeldiv üllatus. Algul arvab ta, et hotelliomanik taunis teda kui maksejõuetut külalist. Linnapea ise on avalikult pelglik, uskudes, et vestleb tähtsa suurlinna ametnikuga, kes on saabunud salamissioonile linna asjade seisu kontrollima. Linnapea, arvates, et Khlestakov on audiitor, pakub talle altkäemaksu. Hlestakov, arvates, et linnapea on heasüdamlik ja korralik kodanik, võtab temalt vastu laenuks. “Lõpuks andsin talle hoopis kakssada nelisada,” rõõmustab linnapea. Sellegipoolest otsustab ta lolli teeselda, et Hlestakovi kohta rohkem teavet hankida. "Ta tahab, et teda peetaks inkognito," arvab linnapea endamisi. - "Olgu, laseme end Turused sisse ja teeme näo, et me ei tea, mis inimene ta on." Kuid Khlestakov käitub oma loomupärase naiivsusega nii otse, et linnapeale ei jää midagi, kaotamata siiski veendumust, et Hlestakov on "peen pisiasi" ja "temaga peate silmad lahti hoidma". Siis mõtleb linnapea välja plaani Khlestakovi purju joota ja pakub, et vaatab üle linna heategevusasutused. Khlestakov nõustub.

3. seadus

Seejärel jätkub tegevus linnapea majas. Üsna tujukas Khlestakov otsustab daame - Anna Andreevnat ja Marya Antonovnat nähes "eputada". Nende ees eputades räägib ta jutte oma tähtsast positsioonist Peterburis ja mis kõige huvitavam, ta ise usub neisse. Ta omistab endale kirjandusliku ja muusikateosed, mis "erakordse mõttekerguse" tõttu väidetavalt "ühe õhtuga kirjutas, näib, et hämmastas kõiki". Ja tal pole isegi piinlik, kui Marya Antonovna ta praktiliselt valest tabab. Kuid peagi keeldub keel üsna närust pealinnakülalist teenimast ja Khlestakov läheb linnapea abiga "puhkama".

4. seadus

Järgmisel päeval ei mäleta Khlestakov midagi, ta ärkab mitte "feldmarssalina", vaid kollegiaalse registripidajana. Samal ajal rivistuvad "sõjalisel jalal" linnaametnikud Hlestakovile altkäemaksu andmiseks ja ta, arvates, et võtab laenu (ja olles kindel, et külla jõudes maksab kõik võlad tagasi), võtab kõigilt raha vastu. , sealhulgas Bobchinsky ja Dobchinsky, kellel näib, et pole põhjust audiitorile altkäemaksu anda. Khlestakov kerjab isegi ise raha, viidates "veidrale juhtumile", et "ta kulutas teedel raha täielikult". Järgmisena tungivad petitsiooni esitajad läbi Hlestakovi, kes "rünnab linnapead" ja soovib talle mitterahaliselt (vein ja suhkur) maksta. Alles siis saab Khlestakov aru, et talle anti altkäemaksu, ja ta keeldub kindlalt, kuid kui talle oleks laenu pakutud, oleks ta selle võtnud. Hlestakovi sulane Osip, olles peremehest palju targem, mõistab aga, et nii lahke kui ka raha on ikkagi altkäemaks, ning võtab kaupmeestelt kõik ära, viidates sellele, et "teel tuleb kasuks isegi köis". Pärast viimase külalise ära saatmist õnnestub tal hoolitseda Anton Antonovitši naise ja tütre eest. Ja kuigi nad on üksteist tundnud vaid ühe päeva, palub ta linnapea tütre kätt ja saab vanematelt nõusoleku. Osip soovitab tungivalt Hlestakovil enne pettuse ilmsikstulekut kiiresti linnast välja tulla. Khlestakov lahkub, saates lõpuks oma sõbrale Tryapichkinile kohalikust postkontorist kirja.

Tegevus 5

Linnapea ja tema kaaskond hingavad kergendatult. Kõigepealt otsustab linnapea “pipart anda” kaupmeestele, kes läksid tema peale Hlestakovile kaebama. Ta lippab nende üle ja kutsub neid nimepidi viimased sõnad, kuid niipea, kui kaupmehed lubasid Marya Antonovna ja Hlestakovi kihlumiseks (ja hiljem pulmadeks) rikkalikku maiust, andis linnapea neile kõik andeks. Ta kogub täismaja külalisi, et avalikult teatada Khlestakovi kihlusest Marya Antonovnaga. Anna Andreevna, kes on veendunud, et on pealinna suurvõimudega seotud, on täiesti rõõmus. Siis aga juhtub ootamatu. Kohaliku filiaali postiülem omaalgatus avas Khlestakovi kirja ja sellest selgub, et inkognito režiimis osutus ta petturiks ja vargaks. Petetud linnapea pole järgmise uudise saabudes veel jõudnud sellisest löögist toibuda. Hotellis viibiv Peterburi ametnik nõuab, et ta enda juurde tuleks. Kõik lõppeb vaikse stseeniga...

Lavastused

Esimesed etendused olid 1836. aasta esmatrükis. Elukutsed teatrijuht veel ei eksisteerinud, lavastustega tegeles keiserlike teatrite direktoraat, autor ise, kuid rolli tõlgendamine sõltus siiski kõige rohkem esinejatest.

Esilinastused

• 19. aprill 1836 – Aleksandrinski teater: Linnapea- Sosnitski, Anna Andreevna- Sosnitskaja, Marya Antonovna- Asenkova, Ljapkin-Tyapkin - Grigorjev 1., Maasikas - Toltšenov, Bobtšinski- Martõnov, Khlestakov- Kestus, Osip- Afanasjev, Poshlyopkina- Guseva.

Vaata pilti: N.V. Gogol “Peainspektori” peaproovis aastal Aleksandrinski teater. P. A. Karatõgini joonis. 1836 (joonisel on valesti märgitud aasta 1835) - Art. Miks sa naerad?...

Nikolai I ise viibis Peterburi esilinastusel. Pärast filmi "Kindralinspektor" esietendust ütles keiser: "Milline näidend! Kõik said seda ja mina sain seda rohkem kui keegi teine! Khlestakovit mängis Nikolai Osipovich Dur. Lavastus meeldis keisrile väga, pealegi mõjutas kriitikute hinnangul kroonitud erilise riskantse komöödia positiivne ettekujutus hiljem soodsalt Gogoli teose tsensuuri saatust. Gogoli komöödia oli algselt keelatud, kuid peale pöördumist sai see kõrgeima loa Vene laval lavastada.

A. I. Hrapovitski (Vene näitetrupi repertuaari inspektor) päevikust:

Esimest korda "Peainspektor". 5 vaatuses originaalkomöödia, mille autor on N. V. Gogol. Keiser ja tema pärija hakkasid ühtäkki kohal olema ja olid ülimalt rahul, naerdes kogu südamest. Lavastus on väga naljakas, lihtsalt talumatu needus aadlike, ametnike ja kaupmeeste peale. Kõik näitlejad, eriti Sosnitski, mängisid suurepäraselt. Kutsuti Sosnitski ja Dur. (“Vene antiik”, 1879, nr 2 ja Shenrocki “Materjalid”, III, lk 31.

Gogol oli avalikus arvamuses ja komöödia ebaõnnestunud Peterburi lavastuses pettunud ning keeldus osalemast Moskva esietenduse ettevalmistamises. Eriti rahulolematu oli autor esinejaga juhtiv roll. Pärast esilinastust Peterburis kirjutas Gogol:

"Dur ei saanud karvavõrdki aru, mis on Khlestakov. Khlestakovist sai midagi sellist nagu... terve rida vodevilli räpaseid...".

• 25. mai 1836 - Maly teater (Moskvas pidi esimene etendus toimuma Suures Teatris, kuid remondi ettekäändel anti etendus järgmisel päeval Malys): Linnapea- Štšepkin, Khlestakov- Lensky, Osip- Orlov, Shpekin- Potanchikov, Anna Andreevna- Lvova-Sinetskaja, Marya Antonovna- Samarina, Ljapkin-Tyapkin- P. Stepanov, Maasikad- M. Rumjanov, Dobchinsky- Shumsky ja Bobtšinski- Nikiforov.

Enne Moskva esilinastust kirjutas Gogol Štšepkinile:

Peterburi, 10. mai 1836. Ma unustasin teile öelda, kallis Mihhail Semenovitš, mõned sissejuhatavad märkused "Kindralinspektori" kohta. Esiteks peate kindlasti minu sõprusest võtma kogu selle lavastamise ülesande enda peale. Ma ei tea ühtegi teie näitlejat, milline ja milles igaüks neist hea on. Kuid te teate seda paremini kui keegi teine. Sina ise pead kahtlemata võtma linnapea rolli, muidu kaob see ilma sinuta ära. Kogu näidendis on veelgi raskem roll - Khlestakovi roll. Ma ei tea, kas te valite sellele artisti. Hoidku jumal [kui] seda mängitakse tavaliste farsidega, nagu mängivad hooplejad ja teatraalsed riidepuud. Ta on lihtsalt loll, ta lobiseb ainult sellepärast, et näeb, et nad on nõus teda kuulama; ta valetab, sest sõi rikkalikku hommikusööki ja jõi korralikku veini. Ta on närviline ainult siis, kui ta läheneb daamidele. Stseen, milles ta petab, väärib erilist tähelepanu. Iga sõna sellest, see tähendab fraas või lausung, on eksprompt täiesti ootamatu ja seetõttu tuleb seda väljendada järsult. Ei maksa unustada, et selle stseeni lõpuks hakkab see tasapisi lahti hargnema. Kuid ta ei tohiks üldse oma toolil kõikuda; ta peaks ainult punastama ja end veelgi ootamatumalt väljendama ja mida kaugemale, seda valjemini ja valjemini. Ma kardan seda rolli väga. Ka siin esitati see halvasti, sest see nõuab otsustavat talenti.

Hoolimata autori puudumisest ja teatri juhtkonna täielikust ükskõiksusest esietenduva lavastuse suhtes õnnestus etendus tohutult. P. Kovalevski sõnul oskas linnapead kehastav M. S. Štšepkin "oma rollis leida üht-kaks peaaegu traagilist nooti. Seega sõnad: "Ära hävita, naine, lapsed ...", hääldas ta " pisarate ja kõige õnnetu näoilmega... Ja see kelm muutub hetkeks haledaks."

Ajakiri "Rumor" kirjeldas Moskva esilinastust aga järgmiselt:

"Kohati aplausiga üle külvatud näidend ei erutanud eesriide langedes ei sõna ega heli, vastupidiselt Peterburi lavastusele."

Gogol kirjutas pärast komöödia mõlemat esilinastust M. S. Štšepkinile: "Selle [lavastuse "Kindralinspektor"] loodud tegevus oli suur ja lärmakas. Kõik on minu vastu. Eakad ja soliidsed ametnikud karjuvad, et minu jaoks pole miski püha, kui julgesin niimoodi inimeste teenimisest rääkida. Politsei on minu vastu, kaupmehed on minu vastu, kirjanikud on minu vastu... Nüüd ma näen, mida tähendab olla koomiksikirjanik. Väikseimgi tõemärk – ja mitte ainult üks inimene, vaid terved klassid mässavad sinu vastu” (Kogutud teosed, 6. kd, 1950, lk 232).

Tootmised Vene impeeriumis

Jätkab: aastani 1870 Aleksandrinski teatris ja kuni 1882. aastani Maly teatris etendati lavastust originaalväljaandes, hiljem trükis 1842. Üksikute rollide esitajatest erinevatel aastatel:

14. aprill 1860 – “Kindralinspektor” lavastas Peterburis kirjanike ring “Kindralt abivajavate kirjanike ja teadlaste abistamise ühingu” kasuks. See lavastus on eriti huvitav, sest selles ei osalenud professionaalsed näitlejad, vaid professionaalsed kirjanikud. Ja kujundite tõlgendamine nende esituses väärib kindlasti omamoodi huvi. Teatri entsüklopeedia nimetab esinejaid osaliselt: Gorodnitši - Pisemski, Hlestakov - P. Weinberg, Špekin - Dostojevski, Abdulin - F. Koni (Ostrovski pidi mängima, kuid haiguse tõttu toodi kiiresti kohale F. A. Koni), teatri auisikud. linna- ja politseiametnikud - D. V. Grigorovitš, N. A. Nekrasov, I. I. Panajev, I. S. Turgenev jne).

Kahjuks on selle lavastuse kohta info äärmiselt napp. Aga meil õnnestus midagi leida. Hlestakovi rolli esitaja P. Weinberg meenutas:

"... äsja alustav kirjanik Snitkin, kes Ammos Šiškini pseudonüümi all kerges humoorikas ajakirjanduses pisut kuulsust kogus, on nõus mängima kvartalit (ja paraku suri ta selle etenduse ohvrina, kuna külmetus ajal see sai palaviku); linnapea rolli võtab kuulus kunstnik Irina Semjonovna Koni (endine Sandunova); kõik muud rollid jaotatakse avalikkuse vahel.<…>

• Rahvateater Moskva polütehnilisel näitusel (1872),
• Korshi teater (1882, Gorodnichy - Pisarev, Khlestakov - Dalmatov) jne. Korshi teatri mitmekordsete taaselustuste esinejate hulgas: Linnapea- V. N. Davõdov, A. M. Jakovlev, B. S. Borisov, Khlestakov- N. V. Svetlov, L. M. Leonidov, N. M. Radin, A. I. Charin.

Provintsi laval on palju lavastusi.

Esimestest välismaistest lavastustest

• Pariis – Port Saint-Martin (1853), teater Evre (1898), teater Réjean (1907), teater Champs-Elysees (1925), teater Atelier (1948); Leipzigi teater (1857)
• Berliin – Kohtuteater (1895), "Schilleri teater" (1902, 1908), saksa k. teater (1907, 1950. 1952);
• Praha – ajutine teater (1865), rahvusteater (1937), realistlik teater (1951)
• Belgrad – Kuninglik Teater (1870, 1889), Krakowi teater (1870);
• Viin – Burgtheater (1887, 1894), Josephstadttheater (1904), Vaba Teater (1907), Scala teater (1951). "Volksteater" (1957);
• Brüssel – “Nouveau teater” (1897), kuninglik teater (1899);
• Dresden – Kohtuteater (1897), Rootsi teater, Helsingfors (1903);
• London – Stage Theatre (1906), Barnesi teater (1926);
• Varssavi Filharmoonia (1907)

• Leningradi Akadeemiline Draamateater – 1918 ( Linnapea- Uralov, Khlestakov- Gorin-Goryainov ja Vivien, Osip- Sudbinin), 1920; 1927 (rež. N. Petrov; Linnapea- Maljutin), 1936 (rež. Suškevitš, kunstiline juht Akimov; Khlestakov- Babotškin, Osip- Tšerkassov), 1952 (rež. Vivien; Linnapea- Tolubeev, Khlestakov- Freundlich).

• nime saanud teater MGSPS (1924, režissöör V. M. Bebutov; Gorodnitši - I. N. Pevtsov, Hlestakov - St. L. Kuznetsov);

• 9. detsember GosTiM - Meyerholdi lavastus, Khlestakov- Erast Garin ja Sergei Martinson. Teistes rollides: Linnapea- P.I. Starkovski, Anna Andreevna- Z. N. Reich, Marya Antonovna- M.I. Babanova, Kohtunik- M.V. Karabanov, Khlopov- A. V. Loginov, Maasikad- V. F. Zaichikov, Postimees- M. G. Mukhin, Dobchinsky- N.K. Mologin, Bobtšinski- S. V. Kozikov, Gibner- A. A. Temerin, Osip- S. S. Fadejev, Lukksepp- N. I. Tverdinskaja, Allohvitser- M. F. Sukhanova, Khlopova- E. A. Tyapkina.

Etendus oli mitmes mõttes erakordselt lavastatud:

Vahetükke ei laenatud mitte ainult näidendi originaalväljaannetest, vaid ka teistest Gogoli teostest. Nii et Khlestakovi esimeses monoloogis on lugu sellest kaardimäng filmist “Mängijad” ja valetavas stseenis lisandus tema loole temasse armunud krahvinna ilust (võetud näidendi esimestest väljaannetest) Kotškarevi märkus filmist “Abielu”: “Ja nina ! Ma ei tea, mis nina see on! Näo valgesus on lihtsalt pimestav. Alabaster! Ja mitte igaüks ei saa alabastriga võrrelda. Nii et tal on see... ja see... Paras kogus kaliiba! Seda lauset tõlgendati näidendis kui julget komplimenti linnapeale. Tutvustati külalisametniku kuvandit - Khlestakovi omamoodi pidevat kaaslast-duublit, kes saatis teda kogu esinemise vältel. Tegelaste monoloogid tõlgiti kuulajatele suunatud lugudeks, mida näidendi tekst ette ei näinud. Nii kuulab Külalisohvitser Hlestakovi monolooge ja hotelli naeruv skraber Osipi lugusid elust Peterburis. See stseen lõppes lavastaja plaanide kohaselt vokaalduetiga “Noor, nägus, armastusega hõivatud...”. Teiste sissejuhatavate tegelaste hulgas oli "Sinine hussar" - Anna Andreevna austaja, Marya Antonovnasse armunud kadett, linnapea sõjaväelased ja tsiviilisikud, detektiiv, kuller, politseinik Knut, laenatud "Inspektori" varajastest väljaannetest. Kindral,” Pogonjajevite abikaasad ja paar Matsapur. Laiendati linnapea maja teenijate Avdotya ja Parashka pilte.

Artiklist “Miks sa naerad? Sa naerad enda üle,” autor A. M. Voronov:

1926. aastal GOSTIMi laval välja antud V. E. Meyerholdi “Kindralinspektor” peeti täiesti irratsionaal-müstiliseks vaatemänguks (pole juhus, et K. S. Stanislavsky märkis pärast etenduse vaatamist, et Meyerhold “tegi Hoffmani välja Gogol”). Esiteks oli see otsus seotud tõlgendamisega keskset rolli. Erast Garin, nagu Mihhail Tšehhov, mängis Hlestakovi ennekõike hiilgava näitlejana, kes vahetas etenduse jooksul palju maske. Nende lõputute muutuste taga polnud aga ei tema nägu ega vähimatki elamise märki inimese hing- lihtsalt külm tühjus.<…>Linnapead ja tema saatjaskonda ei tabanud mitte lihtsalt teade tõelise audiitori saabumisest, vaid Rocki löök, mis hetkeks välguna sähvatas. See õudus avaneva kuristiku ees oli nii suur, et Meyerholdi etenduse kangelased kivistusid selle sõna kõige otsesemas mõttes – finaalis ei astunud lavale mitte näitlejad, vaid nende nukud, mis on valmistatud aastal. elusuurus" .

Vaata fotot: Stseen GosTIMi näidendist “Kindralinspektor”. Režissöör V. E. Meyerhold. Foto autor: M. S. Nappelbaum. 1926 – Miks sa naerad?...

Selline erakordne lavastus oli naljapõhjuseks: näiteks kirjutas Mihhail Zoštšenko raamatus “Naljakad projektid”:

"Põhimõte igiliikur resolutsiooni lähedal. Sellel üllal eesmärgil saame kasutada Gogoli pöörlemist tema hauas seoses meie särava kaasaegse lavastusega "Kindralinspektor".

Filmis on ilmne vihje Meyerholdi toodangule 12 tooli Leonid Gaidai: Columbuse teatris lavastatakse avangardistlik “Valitsuse inspektor”, milles kriitikud ja vaatajad püüavad eristada “sügavat tähendust” (algromaanis Kaksteist tooli Teater lavastas avangardse versiooni Gogoli näidendist "Abielu").

• Leningradi oblasti täitevkomitee kolhoosi- ja sovhoositeater (1934, lavastaja P. P. Gaideburov).

• nime saanud teater Vahtangov (1939, rež. Zahava, kunst Williams; Linnapea- A. Gorjunov, Khlestakov- R. Simonov, Anna Andreevna- E. G. Alekseeva, Marya Antonovna G. Paškova.

• 1951 – Nõukogude Armee Keskteater (rež. A. D. Popov, kunstiline juht N. A. Šifrin; Linnapea- B. A. Sitko, Khlestakov- A. A. Popov, Osip- N. A. Konstantinov).

• - BDT im. G. A. Tovstonogov - Tovstonogovi lavastus, Khlestakov- Oleg Basilašvili

• - Moskva satiiriteater - Valentin Plucheki lavastus, Khlestakov- Andrei Mironov, linnapea- Anatoli Papanov

• - Moskva Sovremenniku teater, lavastas Valeri Fokin, linnapea- Valentin Gaft, Khlestakov- Vassili Mištšenko.

• - Edela stuudioteater, lavastajaks Valeri Beljakovitš, Khlestakov- Viktor Avilov, linnapea- Sergei Beljakovitš.

• 1985 – Maly teater, lavastus: Vitali Solomin (ka Khlestakovi rollis) ja Jevgeni Vesnik (samuti linnapea rollis).

Tootmine Vene Föderatsioonis

• - Pokrovka teater, režissöör Artsybašev Sergei Nikolajevitš
• - nime saanud Moskva draamateater "Khlestakov". K. S. Stanislavsky, režissöör Vladimir Mirzoev, Khlestakov - Maxim Sukhanov.

“Maakonnalinn” Pavel Kaplevitši maastikel osutub tavaliseks vanglaks, kus on valitsuse välja antud vatitekkidega kaetud narid. Ekstreemsuse ja kriminaalsuse vaim hõljub kõigis näidendi tegelastes, leides oma hüpertrofeerunud väljenduse just Hlestakovis, kelle jaoks kogu seiklus maakonnalinnas on täpselt viimane peatus teel allilma. Kui saabub aeg "külalislahkest kasarmust" lahkuda, ei lahku Khlestakov ise. Ta, äkitselt lonkav ja kurnatud, asetatakse prügikotti ja viib minema Osip (Vladimir Korenev), kes tänu oma valgele rüüle ja idamaise peakattega tekitab tugevaid assotsiatsioone igavese juudiga. Kurat on oma töö teinud – kuradil pole vaja enam viibida selles hallis, räpases ja sülitatud maailmas, kuhu pole ammu enam midagi püha alles jäänud.»

• nime saanud teater Vahtangov, lavastus Rimas Tuminas, linnapea- Sergei Makovetski, Khlestakov- Oleg Makarov.
• Aleksandrinski teater, lavastus Valeri Fokin, Khlestakov- Aleksei Devotšenko; Põhineb Meyerholdi 1926. aasta lavastusel.
• Maly teater - Yu. M. Solomini, V. E. Fedorovi lavastus, Linnapea- A. S. Potapov, Khlestakov- D. N. Solodovnik, S. V. Potapov.
• nime saanud teater Majakovski, lavastus Sergei Artsibašev, linnapea- Aleksander Lazarev, Khlestakov- Sergei Udovik.
• Omski Riiklik Nukuteater, Näitlejad, Maskid “Arlekiin”, lavastas Marina Gluhovskaja.

Kõik kaasaegsed lavastused Komöödia “Peainspektor” rõhutab selle olulisust uue ajaga. Näidendi kirjutamisest on möödas peaaegu kaks sajandit, kuid kõik viitab sellele, et see Gogoli teos tavalisest juhtumist, mis juhtus ühes Venemaa provintsilinnas, ei lahku pikka aega Venemaa teatrite lavalt, kus kõik Gogoli märgitu õitseb endiselt: omastamine, altkäemaksu võtmine, austamine, ükskõiksus, halastamatus, mustus, provintslik tüdimus ja kasvav tsentraliseeritus – võimupüramiid, vertikaal –, kui iga möödasõitvat suurlinna kaabakat peetakse kõikvõimsaks suureks bossiks. Ja Khlestakovi enda pilt vastab alati aja vaimule.

Filmi adaptatsioonid

Kunstilised omadused

Enne Gogolit oli vene kirjanduse traditsioonis nendes teostes, mida võis nimetada 19. sajandi vene satiiri eelkäijaks (näiteks Fonvizini “Peaoluline”) tüüpiline kujutada nii negatiivset kui ka negatiivset. maiuspalad. Komöödias “Peainspektor” positiivseid tegelasi tegelikult pole. Nad pole isegi väljaspool sündmustikku ja väljaspool süžeed.

Linnaametnike ja eelkõige linnapea kuvandi reljeefne kujutamine täiendab komöödia satiirilist tähendust. Altkäemaksu ja ametniku petmise traditsioon on täiesti loomulik ja vältimatu. Nii alamklassid kui ka linna bürokraatliku klassi tipp ei kujuta ette muud tulemust kui audiitori altkäemaksu andmine. Nimetust rajoonilinnast saab kogu Venemaa üldistus, mis revisjoni ähvardusel paljastab peategelaste iseloomu tõelise külje.

Kriitikud märkisid ka Khlestakovi kuvandi iseärasusi. Tõusu ja mannekeen, noormees petab kergesti kogenud linnapead. Kuulus kirjanik Merežkovski jälgis komöödia müstilist päritolu. Audiitor, nagu teispoolsuse tegelane, tuleb linnapea hinge järele, tasudes pattude eest. " Peamine tugevus kurat on võime näida millegi muuna kui see, mis ta on,” selgitab Hlestakovi võimet oma tegeliku päritolu osas eksitada.

Võimude võitlus näidendi satiirilisusega

Lavastus ei olnud ametlikult keelatud. Kuid Nikolai I otsustas komöödia vastu võidelda omal moel. Kohe pärast Gogoli "Kindralinspektori" esilinastust kästi keiserlikul initsiatiivil kirjutada samal süžeel, kuid teistsuguse lõpuga näidend: karistada tuleks kõiki valitsuse omastajaid, mis kindlasti nõrgendaks satiirilist kõla. Peainspektor." Kes valiti uue “päris” “Inspektori” autoriks? pikka aega ei reklaamitud. Juba 14. juulil 1836 Peterburis ja 27. augustil Moskvas (juba 1836/1837 hooaja avamisel!) esietendused komöödia “ Tõeline audiitor". Autori nime ei esinenud ei plakatitel ega samal 1836. aastal ilmunud trükiväljaandes. Mõne aja pärast ilmusid viited, et autor on "teatud prints Tsitsianov". Alles 1985. aastal ilmus R. S. Akhverdyani raamat, milles arhiividokumentide põhjal on tõendatud D. I. Tsitsianovi autorsus. Peale nimetatute pole Tsitsianovi näidendi lavastust rohkem mainitud.

Kultuuriline mõju

N. V. Gogoli 200. sünniaastapäevale pühendatud Venemaa postmark, 2009

Komöödial oli oluline mõju vene kirjandusele üldiselt ja draamale eriti. Gogoli kaasaegsed märkisid tema uuenduslikku stiili, üldistuse sügavust ja kujundite esiletõstmist. Puškin, Belinski, Annenkov, Herzen ja Štšepkin imetlesid Gogoli loomingut kohe pärast selle esimesi lugemisi ja avaldamist.

Mõned meist nägid siis laval ka “Peainspektorit”. Kõik olid rõõmsad, nagu kõik tolleaegsed noored. Kordasime peast […] terveid stseene, pikki vestlusi sealt. Kodus või peol pidime sageli astuma tulistesse vaidlustesse erinevate eakate (ja mõnikord häbiks isegi mitte eakate) inimestega, kes olid nördinud uue nooruse iidoli peale ja kinnitasid, et Gogolil pole loomust, et need kõik tema enda väljamõeldised ja karikatuurid, et selliseid inimesi maailmas üldse pole ja kui on, siis on neid terves linnas palju vähem kui siin ühes komöödias. Võitlused olid kuumad, pikad, kuni higistamiseni näole ja peopesadele, sädelevate silmade ja vaenu või põlguse tuhmi alguseni, kuid vanad mehed ei suutnud meis ühtki joont muuta ja meie fanaatiline Gogoli jumaldamine ainult kasvas. rohkem ja rohkem.

Peainspektori esimese klassikalise kriitilise analüüsi kirjutas Vissarion Belinsky ja see avaldati 1840. aastal. Kriitik märkis, et Gogoli satiiri järjepidevus võttis oma osa loovus Fonvizini ja Moliere’i töödes. Linnapea Skvoznik-Dmukhanovski ja Khlestakov ei ole abstraktsete pahede kandjad, vaid elav kehastus moraalne lagunemine Vene ühiskondüldiselt.

Peainspektoris pole paremaid stseene, sest pole halvemaid, kuid kõik on suurepärased, vajalike osadena, moodustades kunstiliselt ühtse terviku, mida ümardab sisemine sisu, mitte väline vorm, ning esindavad seetõttu erilist ja suletud maailm iseenesest.

Komöödia fraasid muutusid lööklauseks ja tegelaste nimedest said vene keeles tavalised nimisõnad.

Komöödia “Kindralinspektor” võeti kirjanduskoolide õppekavasse juba nõukogude ajal ja on säilinud tänapäevani. võtmetöö vene keel klassikaline kirjandus XIX sajand, koolis õppimiseks kohustuslik.

Vaata ka

Kirjandus

• D. L. Talnikov. “Kindralinspektori” uus redaktsioon: kirjandus- ja lavaõppe kogemus teatrilavastus. M.-L., Gosizdat, 1927.
• Yu. V. Mann. Gogoli komöödia "Kindralinspektor". M.: Kunstnik. lit., 1966
• Nazirov R. G. “Peainspektori” süžee ajaloolises kontekstis // Belskie prostory. - 2005. - nr 3. - Lk 110-117.

Lingid

• Inspektor Maxim Moshkovi raamatukogus

Märkmed

1. “Peainspektor” kaasaegsete hinnangul link 1. novembrist
2. V. V. Gippius, "Kirjanduslik suhtlus Gogoli ja Puškini vahel". Permi teaduslikud märkmed riigiülikool, Sotsiaalteaduste osakond, kd. 2, 1931, lk 63-77 link 1. novembrist
3. Akutin Yu.M. Aleksander Veltman ja tema romaan “Rändaja” // Veltman A. Romaanid ja lood. - M.: Nauka, 1978. - (Kirjandusmälestised).
4. Akutin Yu.M. Aleksander Veltmani proosa // Veltman A. Rändaja. - M.: Nõukogude Venemaa, 1979.
5. Nikolai Vassiljevitš Gogol
6. Kirg "peainspektori" vastu
7. “Kindralinspektor” on satiir feodaal-Venemaa kohta. link 1. novembrist
8. Kooliprogramm
9. Nikolai I. Gogol. “Kindralinspektor” Anastasia Kasumova / St. Petersburg Literary Magazine nr 32 2003 link, 1. november
10. Teatri entsüklopeedia
11. Gogol.ru
12. Teatri entsüklopeedia
13. Weinberg Petr Isajevitš. Kirjanduslikud etteasted. Kommentaarid
14. Weinberg Petr Isajevitš. Kirjanduslikud etteasted
15. nime saanud Moskva Kunstiteater Tšehhov
16. Uudiste lisamine
17. Mihhail Tšehhov - Hlestakov (Märkmed "Peainspektori" servadele)
18. Meyerholdi "Kindralinspektor".
19. Miks sa naerad?..., autor A. M. Voronov
20. M. Zoštšenko, N. Radlov - Lõbusad projektid - Perpetuum Gogol
21. Miks sa naerad?...
22. Gli anni ruggenti (1962)
23. Yu. V. Mann “N. V. Gogol. Elu ja loovus“ link 1. novembrist

1935. aastal kirjutas ta Puškinile: "Tee mulle teene, tehke mulle süžee, vaim saab olema viiest vaatusest koosnev komöödia ja ma vannun, et see on naljakam kui kurat." Komöödia “Kindralinspektor” ajalugu ulatub aastasse 1934. Gogol oli kindel, et komöödiažanr on vene kirjanduse tulevik.

Idee kirjutada “puhtalt vene naljal” põhinev komöödia tekkis Gogolilt “ Surnud hinged" Ilmselt mõjutas töö surnud hingede kallal suunda, milles Gogol hakkas komöödia süžeed välja töötama. Gogolil kulus loomingulise plaani täitmiseks vaid kaks kuud (oktoober–november 1835), kuid töö komöödia kallal jätkus.

N. V. Gogoli komöödiast “Kindralinspektor”

Komöödia esilinastus 19. aprillil 1836. aastal. Kohal oli keiser ise Nikolai I. Gogol oli nähtu pärast masendunud: komöödia ideest ei saanud aru ei näitlejad ega publik. Komöödia esituse ajal märkis Gogol, et "neljanda vaatuse algus on kahvatu ja kannab mingisuguse väsimuse märki". Gogol kuulas ühe näitleja märkust, et "pole nii tark, et Khlestakov hakkab esimesena laenu küsima ja oleks parem, kui ametnikud ise talle seda pakuksid."

Komöödia viimane väljaanne pärineb aastast 1842. Laval lavastatud ja trükis avaldatud “Kindralinspektor” kutsus esile arvukalt ja vastuolulisi vastuseid. Gogol tundis vajadust selgitada oma komöödia tähendust. Ühesõnaga, see oli just see “puhtalt vene anekdoot”, mida Gogol oma plaani realiseerimiseks vajas.

Näidendit ei lubatud kohe lavastada ja alles pärast seda, kui V. Žukovski pidi isiklikult keisrit veenma komöödia usaldusväärsuses. Kõik said sellest aru ja mina sain sellest kõige rohkem. Isegi kui neid sõnu tegelikult välja ei öeldud, peegeldab see hästi seda, kuidas avalikkus Gogoli julget loomingut tajus.

Nagu näeme, näitab näidendi “Kindralinspektor” loomise ajalugu, et selle teose kirjutamine ei olnud autoril nii lihtne, võttes talt palju jõudu ja aega. Gogol alustas näidendi kallal tööd 1835. aasta sügisel. Traditsiooniliselt arvatakse, et süžee pakkus talle välja A.S. Puškin. Tundus, et Gogolit huvitas vaid see, kuidas süveneda tema jaoks uudsesse teemasse ja kuidas oma muljet täpsemalt edasi anda. Gogoli enda joonistus viimane stseen Audiitor.

Komöödias “Peainspektor” positiivseid tegelasi tegelikult pole. Nad pole isegi väljaspool sündmustikku ja väljaspool süžeed. Linnaametnike ja eelkõige linnapea kuvandi reljeefne kujutamine täiendab komöödia satiirilist tähendust. Kuid Nikolai I otsustas komöödia vastu võidelda omal moel. Gogol oli avalikus arvamuses ja komöödia ebaõnnestunud Peterburi lavastuses pettunud ning keeldus osalemast Moskva esietenduse ettevalmistamises.

Võib-olla esimest korda kõigi nende kaheksa aastakümne jooksul, mis loetakse lava ajalugu“Peainspektor” on lõpuks ilmunud Venemaa lavale! Vahetükke ei laenatud mitte ainult näidendi originaalväljaannetest, vaid ka teistest Gogoli teostest.

Laiendati linnapea maja teenijate Avdotya ja Parashka pilte. Komöödial oli oluline mõju vene kirjandusele üldiselt ja draamale eriti. Gogoli kaasaegsed märkisid tema uuenduslikku stiili, üldistuse sügavust ja kujundite esiletõstmist. Kohe pärast esimesi lugemisi ja publikatsioone imetlesid Gogoli loomingut Puškin, Belinski, Annenkov, Herzen ja Štšepkin. Selle näidendi loomise ajalugu on seotud Puškini nimega. Ja Gogoli sõnul soovitas Puškin tõesti uus lugu, mis jutustab teatud härrasmehest, kes kubermangudes esines tähtsa Peterburi ametnikuna.

Kuid kogu oma tüüpilisuse ja koomilisuse juures ei sisaldanud lugu kujuteldava audiitoriga sisuliselt midagi tähelepanuväärset. Kuid Gogoli sule all rullus see lahti laiaks "naeruväärseks panoraamiks", mis hõlmas peaaegu kogu tolleaegset ühiskonda. Üks neist kirjanduskriitikud tolleaegne kirjutas: “... eksivad need, kes arvavad, et see komöödia on naljakas ja ei midagi enamat. Vaatamata peainspektori esietenduse ilmsele edule Aleksandrinski teatri laval, polnud Gogol oma näidendiga rahul.

Teadlased ei saa anda täpset vastust selle kohta, millal kirjanik komöödia loomisega tegelema hakkas, ja nad ei nõustu ühegi arvamusega. Kutsume lugejat tutvuma kadumatu klassika sünniga ja sukelduma maailma geniaalne kirjanik Nikolai Vasiljevitš Gogol.

Isa oli see, kes sisendas noorele Nikolaile armastus kirjanduse ja osaliselt ka "Kindralinspektori" ja teiste Gogoli säravate teoste loomise ajalugu algas täpselt siis, kui Nikolai oli laps. Nikolai Vassiljevitš Gogoli ema Maria Ivanovna oli oma abikaasast poole noorem. Ta otsustab seda arutada Aleksander Sergejevitš Puškiniga ja ta omakorda räägib talle anekdoodi valeaudiitori kohta, kes saabus Ustjužna linna ja röövis kuulsalt kõik selle elanikud.

Komöödia tekstis tehti olulisi muudatusi 1836. aastal Peterburi Aleksandrinski teatri laval lavastuse “Kindralinspektor” ajal. Alates sügav tähendus, mis on lavastusse manustatud, ei saadud midagi välja. Komöödiat peeti ekslikult tavaliseks vodevilliks2. Komöödia “Kindralinspektor” teise väljaande ettevalmistamisel tehti selle akti neli esimest stseeni ümber. Peaaegu kõik kohalviibijad olid etendusest vaimustuses. “Peainspektori” lugu polnud aga veel kaugeltki läbi.

Võib olla et lood väljamõeldud audiitoritest olid Gogolile teada muudest allikatest. Igatahes pani V. I. Šenrok Gogoli gümnaasiumi sõbra A. S. Danilevski sõnade põhjal kirja, et 1835. a. suvine reis läbi Kiievi etendas Gogol koos Paštšenko ja Danilevskiga teel Peterburi “Kindralinspektorit”. "Siin tehti peainspektori algne proov, millega Gogol tol ajal intensiivselt hõivatud oli. Gogol tahtis põhjalikult uurida, millise mulje ta endast jätab jaamaülemad tema revisjon kujuteldava inkognitoga.

Sel eesmärgil palus ta Paštšenkol edasi minna ja levitada kõikjal teadet, et audiitor jälgib teda, varjates hoolikalt tema reisi tegelikku eesmärki. Paschenko lahkus mitu tundi varem ja korraldas selle nii, et kõik jaamades olid juba ette valmistatud kujuteldava audiitori saabumiseks ja kohtumiseks. Tänu sellele märkimisväärselt edukale manöövrile sõitsid kõik kolm erakordse kiirusega, samas kui muul ajal tuli sageli mitu tundi hobust oodata jne. .

Hirm auditite ja audiitorite ees elas ametnike seas pidevalt. See hirm sundis meid võtma audiitoriks iga ebatavalist reisijat, kes sattus ühte või teise linna. Näiteks helilooja M.I.Glinka räägib, kuidas teda kunagi ka audiitoriks peeti. Ta kirjutas sellest 19. juunil 1838 P. V. Kukolnikule: „Ma räägin teile reisi üksikasjadest suuliselt, kui kohtume, üldiselt on see igav ja raske, kuid oli naljakaid ja lõbusaid seiku, mis Gogolile sageli tõid. meelde. Perejaslavlis oleksin võinud audiitori rolli mängida - seal ootasid nad kindralkuberneri ametnikku ja võtsid mind tema juurde, linnapea ise tuli minu juurde täies rüüdes, aga mina jäin rahule piiskopikoori halastamatu röövimisega. ”.2 M. I. Glinka rääkis sellest oma “Märkmetes”.

Teadlastel ei ole üksmeelset arvamust Gogoli peainspektori töö alguse kohta.

Gogoli tervikteoste kommentaatorid V. V. Gippius ja V. L. Komarovitš kirjutavad, et naasnud 23. oktoobril 1835 Peterburi, andis Puškin talle ühel oma esimestest kohtumistest Gogoliga süžee "Kindralinspektor". Sellest ajast, st oktoobri lõpust - novembri algusest 1835, algas Gogoli töö komöödia kallal. Selle esimene mustand kirjutati väga kiiresti: Gogoli kiri Pogodinile 6. detsembril 1835 räägib juba mitte ainult selle, vaid ka teise peainspektori väljaande mustandi valmimisest.

A. S. Dolinin kahtleb peainspektori kahe esimese kavandi nii kiire valmimise võimalikkuses. Gogol, kes tema sõnul tavaliselt pikka aega oma teoseid "lihvis", ei suutnud pooleteise kuu jooksul kirjutada umbes kolmteist trükitud lehekülge. Puškin, oletab Dolinin, oleks võinud oma süžee Gogolile edasi anda palju varem, isegi nende tutvumise esimestel aastatel. "Jutt jäi Gogoli mällu - alguses - nii-öelda - ilma liikumiseta; tõusis ellu, kui tuli mõte viimasest komöödiast... ehk siis 1835. aasta esimesel poolel"

Tõenäoliselt võis Puškin 1835. aastal Gogolile edasi anda "Valitsuse inspektori" süžee, kuid komöödia kahe mustandväljaande "peaaegu üleloomulikult kiire" valmimise osas tuleb märkida, et umbkaudsed mustandid tegid peaaegu alati Gogol väga kiiresti; töö hilisemale “lihvimisele” kulus palju aega.

A. S. Dolinin kaldub 7. oktoobrist 1835 dateeritud kirja Puškinile pidama üheks nendest Gogoli kirjadest, milles pole lihtne väljamõeldise ja tegelikkuse vahel piiri määrata. Oma hüpoteese rõhutamata viitab A. S. Dolinin, et Puškiniga kohtumise ajaks (oktoobri lõpp - novembri algus 1835) oli Gogolil juba esimene “Kindralinspektori” väljaande mustand valmis. Ta usub, et selle kohtumise ajal kirjanikud rääkisid

komöödia süžee kohta ja Puškin meenutas (või rääkis Gogolile esimest korda) oma Orenburgi teekonda ja Buturlini kirja Perovskile. See lugu muutis Khlestakovi teed: "Tula asemel Penza, Jekaterinoslavi asemel Saratovi provints. Käsitsi kirjutatud väljaanded on sellega üsna kooskõlas: Khlestakovi tee läbi Tula Jekaterinoslavi kubermangu, see tähendab mööda Svinini marsruuti - esimeses mustandväljaandes, mis on meie arvates kirjutatud enne oktoobrikuist kohtumist Puškiniga. Teine väljaanne, mida Gogol oma kirjas Pogodinile silmas peab, kirjutati pärast kohtumist Puškiniga ja Hlestakovi marsruut on juba kõikuv: provints jääb endiselt Jekaterinoslaviks, kohe parandatud Saratoviks ja ta mängib Penzas kaarte, mitte aga. Tulas. Komöödiat ei loonud üldse “vaim”: poolteist kuud... kulus mitte loomisele, vaid mustandversiooni läbivaatamisele.

A. S. Danilevski ülaltoodud teave kinnitab mõningaid A. S. Dolinini kaalutlusi. O. M. Bodjanski kirjutab ka, et Gogol seostas esimese mõtte “kujuteldavast audiitorist” Puškinilt kuuldud looga Svinini reisist Bessaraabiasse. Võimalik, et see määras tegelikult Khlestakovi esialgse marsruudi. See kõik aga ei tõenda A. S. Dolinini oletust, et kohtumise ajaks Puškiniga 1835. aasta sügisel oli Gogol juba kirjutanud peainspektori väljaande mustandi.

Peainspektori väljaannete kavandid

Peainspektor Gogol komöödiadraama

Nagu teate, töötas Nikolai Vassiljevitš "Peainspektori" tekstiga hoolikalt umbes 17 aastat. Umbes aasta tagasi enda surm kirjanik luges IV köite tõendeid Täielik koosolek enda kompositsioonid, kus avaldati nii tema komöödia esialgsed väljaanded kui ka "Kindralinspektori" trükitud versioonid ning mis jõudis ühele viimastest ridadest neljas vaatus selles töös tegi mõned väga olulised muudatused.

Peainspektori viimaseks väljaandeks peetakse 1842. aastal esimeses kogumikus avaldatud teksti, mis sisaldas kõiki parandusi, mis Gogol pärast seda väljaannet tegi. N. V. Gogoli terviklike teoste IV köite viimane väljaanne sisaldas parandusi, mida polnud seni lugenud. See sisaldas ka parandusi, mille Gogol tegi teise kogutud teose jaoks, mis koostati 1851. aastal.

Kokku kirjutas Gogol komöödiast kaks mittetäielikku versiooni, kaks väljaannet - esimene ja teine. N. V. Gogoli eluajal ilmus kolm peainspektori väljaannet:

1. Esimene trükk. "Inspektor". Komöödia viies vaatuses op. N. V. Gogol. Peterburi, 1836. a.

2. Teiseks, parandatud, koos lisadega. "Kindralinspektor", komöödia viies vaatuses op. N. Gogol. Peterburi, 1841. a.

3. Kolmas väljaanne. Op. Nikolai Gogol, IV kd. Peterburi, 1842, lk 1-216, “Inspektor” ja avaldused. .

Komöödia teksti ja selle lisade vundamendiks juba neljandas, 1855. aastal ilmunud trükis olid näitekirjaniku enda 1851. aastal parandatud tõendid.

Nagu märgib Voitolovskaja, töötas Gogol audiitori kallal eriti palju 1835. aasta lõpus ja 1836. aasta alguses. Pärast kuus kuud kestnud hoolsat tööd mustandite kallal kirjutati teose tekst, mis avaldati The esimeses väljaandes. peainspektor.

Luues Venemaal seninägematut komöödiat, mis kujutab midagi päevakajalist, eemaldab Nikolai Vassiljevitš kahetsusväärselt “Peainspektorist” kõik, mis tema arvates segab suure ja tõsise plaani elluviimist. . Dramaturg valis komöödia ehitamise ilma tarbetu ja banaalse armusuhteta, ilma välise ja muretu komöödiata. Ta püüdis vabastada komöödia teatri stereotüüpidest, tavapärasest armastussüžee traditsioonist.

Seega jäeti “Audiitori” hulgast välja järgmised kohad:

1. Linnapea unistus "ebainimliku koonuga" koertest. .

2. Linnapea mõtted retoorikat õpetavast õpetajast.

3. Koht, kus Hlestakov räägib, kuidas ta koos kooli direktoriga “ilusat tüdrukut” taga ajas. .

Peainspektori esimene ja teine ​​väljaanne

Gogol pidi tegema mitmeid kärpeid komöödia lava- ja trükitekstides. Seda dikteerisid nõuded teatrilava: etenduse aeg on piiratud, samuti raskusaste, et anda edasi kogu süžee arendamise pinge.

26. juulil 1841 saadi tsensuuri luba teose teiseks trükiks. Juba sügisel, nagu “Peainspektori” autor ise soovis, jõudis komöödia müüki. Sellegipoolest tegi Gogol teise väljaande kohta mitmeid muudatusi, mis puudutasid peamiselt peainspektori neljanda akti algust. Näiteks selle aktsiooni esimeses stseenis asendati stseen, kus Khlestakov on üksi, stseeniga, kus ametnikud räägivad, kuidas Hlestakovile kõige parem altkäemaksu anda. Ilma selle elava koomilise stseenita, kus ametnike tegelased on nii selgelt ja tõetruult välja joonistatud, on komöödiat väga raske ette kujutada.

Pärast peainspektori esimest etendust mõistis Gogol, et muuta on veel palju. Need samad muudatused sisaldusid teises väljaandes. Nikolai Vassiljevitš kirjutas raamatus "Katkend ühest kirjast...": "Nüüd tundub, et see tuli välja pisut tugevam, vähemalt loomulikum ja asjalikum." .

Kui rääkida “Katkendist kirjast...” endast, siis üks silmapaistvamaid vene kirjanduse ajaloolasi N. S. Tihhonravov seab kahtluse alla nii kirja adressaadi Puškini kui ka kirja kirjutamise kuupäeva, 25. mai, 1836. Arheograaf Tihhonravov usub, et Gogol kirjutas "Katkendi ..." kavandid välismaal samal ajal, kui kirjanik 1841. aastal valmistas ette "Kindralinspektori" teist väljaannet. Oma versiooni tõestuseks rõhutab ta, et “Katkend...” oli kirjutatud paberile, millel on märge London. . Tihhonravov juhib tähelepanu ka sellele, et mõned kirja mustandid on sarnased Gogoli kirjaga Štšepkinile, mis on kirjutatud 10. mail 1836, mis tähendab, et need võisid olla kirjutatud varem kui ülejäänud.

V.V. Gippius ja V.L. Komarovitš uskusid, et Tihhonravov suutis tõestada näitekirjaniku loo "Katkend ..." kirjutamise põhjuse ja kuupäeva kohta kaheldavust, ning suutsid neid ka veenda, et see kiri ei kirjutatud teisiti kui alguses. 1841 Itaalias, kui Nikolai Vassiljevitš kirjutas komöödiale täiendusi.

A.G. Gukasova väljendas oma teoses “Katkend kirjast, mille autor kirjutas vahetult pärast “Peainspektori” esimest esitlust kirjanikule”, 1957. aastal Tihhonravovi seisukohaga mittenõustumist. Ta usub, et ajaloolase radikaalsed ja ebaõiged tõendid ei võimalda mitte ainult nimetada Gogolit fiktsionalistiks, vaid viitavad ka Gogoli ja Puškini "suhete lagunemisele". . Gukasova, analüüsinud kõiki Gogoli kirju Aleksander Sergejevitšile ja nende avaldusi üksteise kohta, jõudis järeldusele, et kõige raskematel hetkedel pöördus näitekirjanik just Puškini poole, seetõttu on “Katkend ...” suunatud just temale. . Kiri kirjutati täpselt 25. mail 1836, nagu Gogol märkis, ja 1841 andis ta sellele vaid avaldamiseks vajaliku välimuse.

Tihhonravov kritiseerib Nikolai Gogoli teoste toimetajat N. Ya. Pokopovitšit, kuna tema arvates muutis ta autori teksti, muutis dramaturgi keelt ja stiili. Siin toetavad Tihhonravovit V. V. Gippius ja V. L. Komarovitš, kes uurisid hoolikalt kõiki parandusi, mida Gogol tegi 1836. aasta trükiväljaande komöödia koopiale.

E. I. Prohhorov õigustab Prokopovitši tööd, tuues välja mitmeid veenvaid argumente, mis ei poolda Tihhonravovi seisukohta, pidades 1842. aasta väljaannet "Kindralinspektori" teksti peamiseks allikaks. .

Gogoli peainspektori loomise ajalugu algab 1830. aastatest. Sel perioodil töötas autor luuletusega “Surnud hinged” ning vene tegelikkuse liialdatud jooni kirjeldades tekkis tal mõte neid jooni komöödias kuvada; "mu käsi väriseb, et kirjutada... komöödiat." Varem oli Gogol selles žanris juba eduka debüüdi teinud näidendiga “Abielu”, milles autori omadused olid juba välja toodud. koomiksiseadmed ja järgnevatele teostele iseloomulik realistlik orientatsioon. Aastal 1835 kirjutas ta Puškinile: "Tee mulle teene, tehke mulle süžee, vaim saab olema viiest vaatusest koosnev komöödia ja ma vannun, et see on naljakam kui kurat."

Puškini pakutud süžee

Puškini poolt Gogolile süžeena pakutud lugu juhtus tegelikult ajakirja väljaandjaga " Kodused märkmed"P.P. Svinin Bessaraabias: ühes linnaosa linnas peeti teda ekslikult riigiametnikuks. Sarnane juhtum oli ka Puškini endaga: teda peeti aastal audiitoriks Nižni Novgorod, kus ta käis Pugatšovi mässu kohta materjali kogumas. Ühesõnaga, see oli just see “puhtalt vene anekdoot”, mida Gogol oma plaani realiseerimiseks vajas.

Töö näidendi kallal kestis vaid kaks kuud – oktoober ja november 1835. Jaanuaris 1836 luges autor valmis komöödia ette õhtul koos V. Žukovskiga paljude juuresolekul. kuulsad kirjanikud, sealhulgas selle idee välja pakkunud Puškin. Peaaegu kõik kohalviibijad olid etendusest vaimustuses. “Peainspektori” lugu polnud aga veel kaugeltki läbi.

"Peainspektoris otsustasin koguda ühte hunnikusse kõik Venemaa halb, mida ma siis teadsin, kõik ülekohtused, mida tehakse neis kohtades ja juhtudel, kus inimeselt kõige rohkem õiglust nõutakse, ja korraga naerda. kõiges.” – nii rääkis Gogol oma näidendist; Just seda eesmärki ta nägigi – halastamatu naeruvääristamine, puhastav satiir, relv võitluses ühiskonnas valitsevate jäleduste ja ebaõigluse vastu. Peaaegu mitte keegi, isegi tema kaaskirjanike seas, ei näinud “Peainspektoris” midagi enamat kui soliidset ja kvaliteetset “olukorrakomöödiat”. Näidendit ei lubatud kohe lavastada ja alles pärast seda, kui V. Žukovski pidi isiklikult keisrit veenma komöödia usaldusväärsuses.

"Peainspektor" esmaesitlus

Etenduse esmaettekanne toimus 1836. aastal Peterburi Aleksandrinski teatris. Gogol oli lavastuses pettunud: näitlejad kas ei mõistnud komöödia satiirilist suunitlust või kartsid sellele vastavalt mängida; lavastus kujunes liiga vodevillseks, primitiivselt koomiliseks. Ainult I.I. Linnapea rolli mänginud Sosnitski suutis edasi anda autori kavatsus, tooge pildile satiirilised noodid. Kuid isegi sellisel kujul, mis oli autori soovist väga kaugel, tekitas komöödia tormilise ja vastuolulise reaktsiooni. Ühiskonna “tipud”, keda Gogol hukka mõistis, tundsid endiselt naeruvääristamist; komöödia kuulutati "võimatuks, laimuks ja farsiks"; Kinnitamata andmetel ütles esietendusel viibinud Nikolai I ise: “Noh, milline näidend!

Kõik said sellest aru ja mina sain sellest kõige rohkem. Isegi kui neid sõnu tegelikult välja ei öeldud, peegeldab see hästi seda, kuidas avalikkus Gogoli julget loomingut tajus.

Ja ometi, autokraadile näidend meeldis: riskantne komöödia lubati edasisteks lavastusteks. Võttes arvesse enda tähelepanekuid mängust, aga ka näitlejate kommentaare, tegi autor korduvalt tekstis muudatusi; Gogoli näidendi “Kindralinspektor” loomine selle lõplikus versioonis jätkus palju aastaid pärast esimest lavastust. Viimane väljaanne Näidend pärineb aastast 1842 – see on versioon, mis on tänapäeva lugejale teada.

Autori kommentaar komöödiale

Komöödia “Kindralinspektor” pikk ja raske loomise ajalugu on lahutamatu Gogoli arvukatest artiklitest ja kommentaaridest tema näidendi kohta. Ideest arusaamatus avalikkuse ja näitlejate poolt sundis teda ikka ja jälle kirjutama, püüdes oma mõtet selgitada: 1842. aastal avaldas ta pärast komöödia lõppversiooni lavastamist „Hoiatus neile, kes tahaksid mängida. "Kindralinspektor" korralikult", seejärel "Theater Road Trip." pärast uue komöödia esitlust", hiljem, 1856. aastal "The denouement of The General Inspector".

Järeldus

Nagu näeme, näitab näidendi “Kindralinspektor” loomise ajalugu, et selle teose kirjutamine ei olnud autoril nii lihtne, võttes talt palju jõudu ja aega. Ja sellegipoolest leidis komöödia oma asjatundjad valgustatud ja mõtlevate inimeste seas. Peainspektor sai paljudelt juhtivatelt kriitikutelt väga kõrgeid hindeid; Nii kirjutab V. Belinsky oma artiklis: "Kindralinspektoris pole paremaid stseene, sest pole halvemaid, kuid kõik on suurepärased, kui vajalikud osad, mis moodustavad kunstiliselt ühtse terviku...". Sarnast arvamust jagasid ka paljud teised valgustatud ühiskonna esindajad, hoolimata komöödia ja autori enda vastu suunatud kriitikavoolust. Tänapäeval on näidend “Kindralinspektor” vene klassikalise kirjanduse meistriteoste seas väljateenitud koht ja on suurepärane näide sotsiaalsest satiirist.

Töökatse