Kirill Sererenikov ja anonüümsed kirjad. Veinitehases hakkab juurduma Kirill Sererenikovi “platvormi” projekt

MOSKVA, 3. oktoober – RIA Novosti. Nelja suunda ühendav katseprojekt "Platvorm". kaasaegne kunst- teater, tants, muusika ja meedia - "Bely töötuba" hakkab Winzavodis maad võtma, ütles projektijuht, režissöör Kirill Serebrennikov esmaspäeval ajakirjanikele.

Varem oli see koht ehk suurim näitusepind keskuse kompleksis. Nüüd saavad selle kallal töötada lavastajad, koreograafid, näitlejad, heliloojad ja kunstnikud ühisprojektid ja näita neile kohe. Winzavodi juhtkond tegi erandi vaid fotoprojektile Best of Russia: pooleteiseks kuuks, mil näitus kestab, platvormi tegevus peatatakse, kuid muidu rakendatakse selle programme vahetpidamata. Esimeste etendusteni on jäänud mõned päevad ning ebatavalisel muruväljakul on täies hoos lõpuproovid.

"Tahtsime kaasaegse kunsti suundumuste - teatri, tantsu, muusika ja meedia - ristumiskohas midagi välja mõelda, et need põimuksid ja looks täiesti uusi projekte," kommenteeris Serebrennikov "Platvormi" põhiideed.

Samas märkis direktor, et kõik projektid tehakse spetsiaalselt selle saidi jaoks: need võivad eksisteerida nii näituse kujul, mitu nädalat kui ka mitu päeva etendusena.

Loominguliste ideede süstematiseerimiseks on igal neljal suunal oma kuraator. Teater anti Serebrennikovile endale, tants asutajale ja lavastajale Rahvusvaheline keskus tants ja etendus TSEH Jelena Tupõsevale, muusika helilooja Sergei Nevskile, kes on juba koos Serebrennikoviga töötanud filmis “Jurjevi päev” ja näidendis “Padjamees”, ning meedia kunstnikele Aristarkh Tšernõševile ja Aleksei Šulginile, “Elektrobutiigis” osalejatele. projekt.

Platvormi esimeseks ürituseks saab olema nn Aariate kontsert-kalender, mille loomiseks valisid erinevate kunstivaldkondade esindajad välja oma lemmikaariad ja kujundasid need etendusteks. Näiteks kunstnikud Dmitri Vrubel ja Victoria Timofejeva interpreteerivad Boriss Godunovi aariat “Olen jõudnud kõrgeima jõuni” ning Soundrama stuudio asutaja Vladimir Pankov lavastas Farlafi aaria “Ruslanist ja Ljudmilast”. Etendused toimuvad 7. oktoobrist 9. oktoobrini. Samal ajal saab “Bely Workshopis” tutvuda Gazira Babeli nime all internetis eksisteerinud anonüümse kunstniku tegemistega.

Edasi on kavas Serebrennikovi ja tema töötoa õpilaste Zakhar Prilepini teoste põhjal lavastatud näidend “Pätid”, lavastaja Vladimir Epifantsevi etendused “Valuorg”, tantsuteatrite festival TSEKH ja Skandinaavia kaasaegse muusika kontserdid. "Põhja idee." Need ja teised lavastused ning loengud, arutelud ja meistriklassid ootavad Winzavodi külastajaid järgmise kolme kuu jooksul. Samal ajal on hinnapoliitika paindlik - piletite hinnad varieeruvad 100-500 rubla ulatuses.

Serebrennikovi sõnul on “Platvormi” plaan juba poolteist aastat ette koostatud, kuid kõik projektiga seotud rahalised küsimused on kultuuriministeeriumi abiga lahendatud vaid kolmeks kuuks.

Kultuuriminister Aleksandr Avdejev märkis omalt poolt, et "riik peab täitma oma kohustust noorte spetsialistide ees, et nad tunneksid end aastaid enesekindlalt ega mõtleks sellele, kellelt nende projektide eest viimase kopika võtab."

Ta on kindel, et föderaal- ja piirkondlikud omavalitsused peaksid platvormi sarnaseid algatusi tõrgeteta toetama.

"Tahan rõhutada, et sellised asjad ei peaks juhtuma ainult enne valimisi, kui kõik erakonnad valmis koostööks intelligentsiga. See on usaldusväärne ja stabiilne, kui võimud seda jooksvalt toetavad,“ lõpetas kultuuriminister

Ajakirjandus ja kuulujutud kalduvad ja konjugeerivad “Gogoli keskust” juba kolmandat päeva. Kuid Gogoli keskuse enda uurimine, mille tunnistajateks on Gogoli keskuse kunstiline juht Kirill Serebrennikov ja RAMT direktor, endine juht Kultuuriministeeriumi osakond Sofia Apfelbaum – ei ole seotud. uurimiskomisjon Alates 2015. aastast on Venemaa Föderatsioon uurinud seitsmenda stuudio ja projekti platvormi raha kulutamist. “Seitsmes stuudio” on 2012. aasta sügisest Gogoli keskuse ühe elaniku Kirill Serebrennikovi teatritrupp. Ja märtsis 2011, pärast Kirill Serebrennikovi ja Venemaa presidendi Vladimir Putini kohtumist, anti Seitsmendale Stuudiole juhised: dirigeerida 2011.–2014. kunstikeskuse Winzavod baasil kaasaegse kunsti valdkonna otsingu- ja haridusprogramm “Platvorm”.

Platvormi projekti jaoks eraldati sihtfinantseerimine. Nende eraldamise korraldus tuli kultuuriministeeriumile. Seitsmenda stuudioga sõlmiti leping.

Ja on lihtne viis kontrollida, mida Winzavodi platvorm tegi ja mille peale raha kulutas: otsige "Platvormi projekt".

Kas sa valisid selle? Voos veidi madalamal on plakatitel ja ajakirjanduse tsitaatidel 2011-2014 täielik aruanne: projekti raames Serebrennikovi “Pätid” Zakhar Prilepini romaanil “Sankya” (“ Kuldne mask"-2012), Serebrennikovi "Suveöö unenägu" (neli tundi, palju tegelasi, imeline maastik ja Shakespeare'i metsakurjade vaimude kostüümid), "Snarki jaht", kaks Aleksander Manotskovi ooperit (lavastab "Platforma" " ja projekti jaoks kirjutatud Manotskov - üks huvitavamaid noori heliloojaid Venemaal), "Metamorphoses" Prantsuse koreograaf David Bobe ja Serebrennikov, kolm projekti tantsuseltskond Kostroma dialoogitantsust (noorel trupil on juba kolm “Kuldset maski”), kontserdid-kontserdid-kontserdid, kutsed lavastajatelt Prantsusmaalt, Saksamaalt, Itaaliast, Hollandist (nimed kõik noored, tõusvad, hoolikalt valitud), “Lugu sõdurist" - see on järjekordne "Kuldne mask", süntees Stravinski muusikast ja karmidest lugudest kuumade kohtade võitlejatest (luges Victoria Isakova), festival "Future Music" (kestis 8 päeva, Tatjana Grindenko, Sergei Letov, Laval olid muusikud Belgiast ja Suurbritanniast, Šveitsist). Loomulikult maksti kõikidel kontsertidel ka muusika esitamise õigust: autoritasusid jagati nii John Cage’i pärijatele kui ka veel elusolevatele noortele heliloojatele. Ja see on vaid osa projektidest.

Ma ei osalenud aastatel 2011-2014 üldse "Platvormi" üritustel. Kuid see oli paljudel. Studio Seven “Suveöö unenägu” on minu arvates üks ilusamaid etendusi Moskvas. Kui palju maksis esimese vaatuse komplekt - mahajäetud maakasvuhoone, peaaegu vabrikutöökoja suurune, kus Oberon ja Titania koos oma saatjaskonnaga sametis ja mattis elavad -, ei oska hinnata. Aga ilmselgelt palju. Etendus, muide, on täiesti repertuaar: see on kestnud 2012. aastast täismajadeni.

Kõike pole mahti loetleda, aga üks on selge: kolm aastat täitis Platvorm aktiivselt presidendi korraldusi – see oli laboratoorium ja kaasaegse kunsti eksponeerimise platvorm. Neljas valdkonnas: teater, tants, muusika, meediakunst.

Ja kui vastab tõele, et projekt "Platvorm" pidi aastatel 2012-2014 eelarvest saama 70 miljonit rubla, investeeriti nad sellesse kirglikku projekti-kontsert-lavastamis-, haridus- ja otsingutegevusse. Ja “kõhnal” aastal 2014 luksuslik projekt suleti.

...Ja igatahes on 24. mail blogosfääris ringelnud versioonidel “16 miljoni rubla eest on dokumente, aga kus on 200 miljonit?” on tegelikkusega vähe ühist. 16 miljonit rubla on (võrdluseks) kahe-kolme draamalavastuse toomine Euroopast tuurile Venemaale. Tingimusega, et kõik passivad kaks korda, on laval seitse inimest ja dekoratsioon on tagasihoidlik. Alates 5 miljonist - tootmiskulud dramaatiline esitus Moskvas. Ei mingeid satsutusi.

Neli aastat kestnud otsingud ja haridustegevus“Platvormid” maksavad eelarvele ilmselt hoopis teistsugused summad. Kulutatud tasudele, skooridele jne.

Miks see vajalik oli? Miks Isamaal seda aastatel 1898–1904 vaja oli? üüratult kallis ja väljakutsuvalt esteetiline ajakiri “Kunstimaailm”? Miks V.A. Serov palus Nikolai II-l teda toetada? (Ja keiser toetas neli aastat – siiski isiklikest vahenditest.) Sajand hiljem kirjutatakse köiteid selle otsinguajakirja kolossaalsest mõjust disainile ja raamatugraafika, Somovist ja Dobužinskist, Štšukini ja Morozovi kogumisest, noorte Benoisi ja Djagilevi karjäärist, tulevastest “Vene aastaaegadest”, Fokine’i ja Stravinski ilmumisest...

“Otsingukultuuri” mehhanism ja selle mõju noortele kunstnikele on samad tänapäevalgi.

Otsene kõne

Sofia Apfelbaum

teatrijuht, 2012-2014 - riikliku kunstitoetuse osakonna direktor ja rahvakunst Vene Föderatsiooni kultuuriministeerium:

— “Platvorm” oli ainulaadne ja hämmastav projekt. Esimest korda toetas riik Venemaal kaasaegset kunsti nii järjekindlalt ja nii laialdaselt. Otsingumootor. Noor. Vormindamata. Selline, mis tundub traditsioonilistel platvormidel ebamugav. See, milles tulevik sünteesitakse – ja protsess pole veel lõppenud. Seejärel palus Kirill Serebrennikov seda toetust peaminister V. V.-lt. Putin kohtumisel 2011. aastal. Sai kätte.

Ja nüüd ütleb riik, mida esindavad tema õiguskaitseorganid,: "Midagi ei juhtunud." Kümned projektid, mis on neid toetusi kasutades ellu viidud enam kui kolme aasta jooksul, on nagu polekski olemas? Või seatakse kahtluse alla just nüüdiskunsti toetamise põhimõte? Kas platvormiga seotud projektid saavad tuleviku jaoks "musta märgi"? Kui nii, siis on see väga kurb.

Juba kolmandat päeva meedias Gogoli keskuses toimuvat müra maski ümber, samuti läbiotsimist teatrijuht Kirill Serebrennikov, RAMT direktor Sofia Apfelbaum ja nende kolleegid.

Jevgenia Šermeneva, Mihhail Prohhorovi fondi ekspert, meediaprojekti Culttrigger juht, kes juhtis aastatel 2011–2013 Moskva teatriteadreid Moskva kultuuriosakonna juhataja asetäitjana Sergei Kapkov ning oli ka lavastaja. teatrifestivalid“Territoorium”, NET ja “Gavrosh”, kommentaarid mõne meedia teadete kohta.

Sattusin meediaringkonda veidi üle poole aasta tagasi ja minu nägemus jääb ilmselt uue tulija omaks, kuid teema, millest tahaksin kirjutada, puudutab minu jaoks väga hästi tuntud ja arusaadavat juhtumit. Püüan selle näite abil öelda, mis mind meedia praeguses olukorras hämmastab.

Läbiotsimine Kirill Serebrennikovi korteris ja maskides relvastatud meeste salga saabumine Gogoli keskusesse põhjustas meedias vastuolulise teabe laine. Erinevate organisatsioonide nimed esinesid koos, väidetavate varguste summad varieerusid 1,2 miljonist rublast 35 miljoni dollarini. Lõpuks ilmus kuskilt arv 200 miljonit ja kinnistus ajakirjanike ja teabetarbijate mõtetes. Seda on siiani näha näiteks üsna edumeelse raadiojaama “Moskva kaja” kodulehel ning seal pole ei andmete uuendamist ega katset midagi selgeks teha ja asjade tegelikule seisule vastavust leida.

Tundub, et see ei paku kellelegi meedias huvi. Neid huvitab nendest numbritest tingitud tähelepanupuhang ja võimalus meelitada uusi sisutarbijaid. Lainel sõitmine, erinevatest allikatest pärit teabe uuesti trükkimine, konkurentidest ees, on Interneti-lugejate pärast võitlemise prioriteet. Hüpe taga ajades ei ole meedial aega ega püüta olukorrast, detailidest ja faktidest päriselt aru saada, ajades massipubliku ebakompetentsete materjalidega segadusse.

Püüan esitada mõned andmed, et seosed ja seosed selgeks teha, ja võrrelda neid sellega, kuidas seda teavet meedias esitatakse. Ma ei maini siin isegi spetsiaalselt koolitatud ressursse, mis on loodud silmapaistva isiksuse ohustamiseks.

Esiteks on ühte hunnikusse segatud kolm erinevat nime, mis seostuvad Kirill Serebrennikovi nimega. Esimene on Gogoli keskus, mis kuulub riigile riigi rahastatud organisatsioon kultuur, Moskva teater, mis sai nime N.V. Gogol, kus ta töötas kunstilise juhina alates 2012. aasta juulist. Teine on ANO (autonoomne mittetulundusühing) “Seitsmes stuudio”, loodud 2011. aasta juulis, Moskva Kunstiteatrikooli Serebrennikovi töökoja üliõpilaste lõpuaastal. Kolmas on projekt "Platvorm", millel puudub juriidilise isiku, mille operatiivjuhtimisega tegeles samuti Seitsmenda Stuudio organisatsioon. Pange tähele, et ANO loodi aasta enne Serebrennikovi ametisse nimetamist Gogoli teatrisse ainult selleks, et säilitada üliõpilasrühma, kes kuulutas end valjuhäälselt ja edukalt Moskva teatrikogukonnas.

Teiseks on peaaegu kogu meedial segadus nende organisatsioonide eelarvetega. Paljud meediaväljaanded kirjutasid, et Moskva kultuuriosakond eraldas “Platvormi” jaoks raha või et “Platvormi” jaoks eraldatud raha varastati Gogoli keskusest. Kuid keegi ei vaevunud välja mõtlema, kas see võib üldse juhtuda?

Ei saanud. Sest riigieelarveline asutus „N.V. nimeline teater. Gogol" - "Gogoli keskus" kuulub Moskva valitsuse jurisdiktsiooni ja selle konkreetse föderatsiooni subjekti eelarve alla. Ja projekti “Platvorm” rahastati Venemaa presidendi otsesel korraldusel föderaaleelarve kaudu - see on kultuuriministeeriumi eelarve. Miks need faktid kedagi ei huvita? Miks ei leidunud inforuumis ainsatki inimest, kes oskaks selgelt ja asjatundlikult üht asja teisega seostada ja teisest eraldada? Miks keegi ei vaevu välja uurima, kulutab natuke aega selle nuputamisele?

Paanika RAMTi ja selle kunstilise juhi Aleksei Borodini fännide seas põhjustasid teated selle teatri juhi Sofia Apfelbaumi läbiotsimise kohta. Sofia Apfelbaum pikka aega Ta töötas kultuuriministeeriumis ning tema seotus läbiotsimiste ja uurimistega oli seotud just selle tööga. Ja see pole kuidagi seotud tema praeguse RAMT direktori ametikohaga – ja loomulikult pole teatril selle looga mingit pistmist.

Miks ei leidunud inforuumis ainsatki inimest, kes oskaks selgelt ja asjatundlikult üht asja teisega seostada ja teisest eraldada?

Nüüd väidetavalt toime pandud "varguste" summast - mis on erinevates valuutades erinevates allikates märgitud. Kuigi eelarve rahastamine hõlmab makseid eranditult rublades.

Kultuuriministeerium kinnitas, et perioodil 2011–2014 eraldati Platvormi projektile kokku 216 miljonit rubla. Kui uskuda meediat, siis 200 miljonit varastasid projekti korraldajad. Teeme matemaatika: "Platvormi" avamine toimus 11. oktoobril 2011, mis tähendab, et vähemalt pool projekti 2011. aasta rahastusest oli juba selle kalkulatsioonis. Projekt suleti 14. detsembril 2014. aastal. See tähendab, et kolm ja pool aastat viidi Winzavodis üritusi läbi, planeeriti ja kooskõlastati valitsuse klient- Vene Föderatsiooni kultuuriministeerium. Kolm ja pool aastat - 61,7 miljonit aastas. See on summa, mis võrdub Moskva keskmise, mitte suurima teatri ülalpidamisega. Või võib seda võrrelda ka Voronežis toimuva rahvusvahelise Platonovi festivali rahastamisega, mis on kuulus ja tõsine, kuid kord aastas peetav (ligikaudsed arvud festivali eelarve kohta kajastuvad föderaalses sihtprogrammis “Venemaa kultuur (2012-2018)) ”). Kulude võrdlemiseks uus lavastus- selle loomise maksumus muusikaline esitus(vastavalt samale föderaalse sihtprogrammi hinnangule) aastal ooperimaja on umbes 15 miljonit rubla.

Arvestades, et tuba ja Tehniline varustus kui "Platvorm" renditi, peate need esemed lisama - ja see on üsna tõsine osa kuludest. Ärge unustage, et platvormi jaoks eraldati rahalised vahendid kultuuriministeeriumiga sõlmitud lepingu alusel, see tähendab, et kalkulatsioonis ja maksetes võeti arvesse ja tasuti käibemaks 18%, samuti maksud ja sissemaksed sotsiaalmaksu. vahendid nii töötajate kui ka kutsutud artistide tasudest. Seega võtsid maksumaksed ära vähemalt kaks viiendikku projekti eelarvest.

Samal ajal käis elu Platvormil pidevalt täies hoos, esilinastus esilinastuse järel, kutsuti gruppe Venemaalt ja Euroopast, korraldati arutelusid, filmiseansse, suuri. muusikalised projektid. Kuidas oleks võimalik tekitada kahju peaaegu kogu riigihankelepingu summale? Mis pealegi läbis kultuuriministeeriumi uue juhtkonna koos kõigi oma kontrollorganitega aruandluse siseauditi?

Või tekib lugu, et ülikondade õmblemiseks on sõlmitud kindel leping väärtusega 1,2 miljonit rubla - projekti jaoks, mis uurimisasutuste hinnangul teoks ei saanud.

Tihti juhtub, et projektiga harjutatakse, tehakse dekoratsioone, ostetakse mööblit, õmmeldakse kostüüme, valgustatakse ja. helitehnika, kuid esitus ei tööta. See tähendab, et see, mis juhtub, on väga halb. Ja te ei saa seda vaatajale näidata. Ja me peame projekti tühistama. See juhtub parimal juhul riigiteatrid Sama. See on normaalne risk ajal teatritöö. (Samuti pole Maslenitsas alati ideaalseid pannkooke? Vahel tuleb need välja visata.) Ja juhtub, et valmistate ette tuuri suurele Euroopa bändile, maksate tasusid, koha renti, hotelli- ja lennupileteid ning järjekord tollipiiril ei võta oodatud nelja päeva, vaid kõik kuus. Ja maastik ei jõua kohale ja etendust pole. Kellele peaksin nõude esitama? Kohusetundlikud tolliasutused? Ja raha on kulutatud. Aga mis on sellel pistmist vargusega? Pidage seda meeles, kui lugete neid leide ebaõnnestunud loominguliste projektide kohta.

Mis puutub väljaannetesse selle kohta, kes ja kuidas algatas kõigi Serebrennikovi projektide prokuratuurikontrolli, siis kõige huvitavam jääb muidugi avalikkusest väljapoole. Puusalud hävitati, et teha paberit Serebrennikovi hukkamõistmiseks ja laimuks, mis jõudis sel ajal, kui ma seal teenisin, vaid Moskva kultuuriosakonda. Kuid nende kirjade koopiad läksid kõikidele aadressidele: parlamendi mõlemale kojale, presidendi administratsioonile, kultuuriministeeriumile, linnapeale, prokuratuuri ja juurdluskomiteesse. Nende kirjade autorid loetlesid kõik direktori mõeldavad ja kujuteldamatud patud, millest paljusid pidi prokuratuur iga kord uurimist läbi viima. Nii on Kirill Serebrennikov alates 2012. aastast käinud uurimisasutustes rohkem kui korra, et rääkida etendustest, sealhulgas neist, mida enam ei eksisteeri, või näitekirjanikest, kes elavad teistes riikides. Mulle tundub, et mitte kõik ei tea, kui laialt levinud on meie ajal denonsseerimise ja laimu praktika ning kuidas see kõik sarnaneb Saltõkov-Štšedrini ja Suhhovo-Kobylini teoste süžeega. Kuid väga sageli kirjutatakse need koopiatena: identsed tekstid koos kaebustega kopeeritakse ja saadetakse riigi e-posti aadressile erinevatelt aadressidelt - massilevitamiseks. Muide, paljud praegused tekstid Serebrennikovi kohta meedias on nende anonüümsete kirjade sõnastus väga sarnane.

Kõige tähtsam, mida ma siin öelda tahan, on. Et selliseid juhtumeid meie riigis vähem oleks, peame rohkem kirjutama teatritest ja muuseumidest, ühiskondlikest ja heategevuslikest algatustest, inimestest, kes sellega seotud on. Teisisõnu luua ja laiendada asjakohase teabe välja mitte ainult selle kohta, mida lavastab või ekraanil näidatakse, vaid ka selle kohta, kuidas seda tehakse, kes seda rahastab, kui palju see maksab, kuidas kultuuritegevus üldiselt toimub. meie riik, mille alusel see eksisteerib ja toimib? kultuurisfääri. On oluline, et kultuurist kirjutavatel ajakirjanikel oleks kui mitte asjatundlikkus, siis vähemalt mingi minimaalne teadmine ja ideed selle kohta, kuidas see kõik meie riigis toimib.

Teatri Gogoli keskuse juht Kirill Serebrennikov sai kohtualuseks kõrgetasemelises kelmuse kriminaalasjas. Vene kuju kultuur, mida tunnustatakse isegi läänes, ähvardab kuni 10-aastane vanglakaristus seoses süüdistusega 68 miljoni rubla varguse organiseerimises. Uurijate hinnangul eraldas need vahendid kultuuriministeeriumi poolt 2011. aastal Winzavodi kunstikeskuse baasil tekkinud platvormi projektile, mis ühendas nelja kaasaegse kunsti valdkonda - teatrit, tantsu, muusikat ja meediat.

Projekti elluviimiseks loodi autonoomne mittetulundusühing (ANO) "Seitsmes stuudio", mis ühendab Moskva Kunstiteatrikooli Serebrennikovi kursuse lõpetajaid. Režissöör ise tegutses tema rollis kunstiline juht. See teatritrupp osales "Platvormi" lavastustes. 2012. aastal juhtis Serebrennikov Gogoli keskust. "Seitsmes stuudio" sai üheks selle elanikuks.

Föderaaleelarvest rahastati ka Seitsmenda Stuudio tegevust Platformi projekti elluviimiseks. Vastava korralduse andis Vladimir Putin isiklikult 2011. aastal.

Eeldati, et kulud ulatuvad 70 miljoni rublani aastas. Nende vahenditega oli aastatel 2012–2014 kavas lavastada "kuni 10 eksperimentaalset etendust aastas", kasutades uusimaid tehnoloogiaid ja kaasates "kuulsaid Vene ja välismaiste näitekirjanikke, lavastajaid, lavakunstnikke", samuti luua. muusikateosed, korraldada kontserte, viia läbi haridusprojekte.

Projekti raames toimuvad Serebrennikovi etendused "Pätid" Zakhar Prilepini romaani "Sankja" ainetel ("Kuldne mask" - 2012), Serebrennikovi "Suveöö unenägu", "Snarki jaht", kaks. Aleksandr Manotskovi ooperid (lavastatud "Platforma" ja kirjutatud projekti tellimusel, Manotskov on üks huvitavamaid noori heliloojaid Venemaal), prantsuse koreograafi David Bobeti ja Serebrennikovi "Metamorfoosid", tantsukompanii kolm projekti aastast. Korraldatud on Kostroma dialoogitants (noorel trupil on juba kolm “Kuldmaski”), “Sõduri lugu” (teine ​​“Kuldne mask”), festival “Tulevikumuusika”, kirjutab Novaja Gazeta.

Loomulikult maksti kõikidel kontsertidel ka muusika esitamise õigust: autoritasusid jagati nii John Cage’i pärijatele kui ka veel elusolevatele noortele heliloojatele. Ja see on vaid osa projektidest, märgib väljaanne.

Seitsmenda stuudio etendustel osalesid mitte ainult õpilased, vaid ka kutsutud kunstnikud Moskva teatritest.

2011. aastal märkis toonane kultuuriminister Aleksander Avdejev, et selliseid algatusi nagu platvorm peaksid föderaal- ja piirkondlikud võimud tõrgeteta toetama. "Riik peab täitma oma kohustust noorte spetsialistide ees, et nad tunneksid end aastaid enesekindlalt ega mõtleks sellele, kes nende projektide eest viimase sendi saab," sõnas ta.

"Tahan rõhutada, et sellised asjad ei peaks juhtuma ainult enne valimisi, kui kõik erakonnad on valmis intelligentsiga koostööd tegema. See on usaldusväärne ja stabiilne, kui võimud seda jooksvalt toetavad," märkis minister (tsit. RIA Novosti).

Sellest hoolimata korraldati 23. mail 2017 läbiotsimised Kirill Serebrennikovi Moskva korteris ja teatris Gogoli keskus. Teatati, et need viidi läbi "varguse kriminaalasja raames eelarvevahenditest"Uurimise andmeil oli tegemist umbes 200 miljoni rubla suuruse summaga, mille riik eraldas. Samas oli väljaande Meduza andmetel läbiotsimismääruses kirjas teistsugune summa - 66,5 miljonit rubla.

RBC märkis, et tegelikult oli juhtumit uuritud alates 2015. aastast. Meduza väljaanne seostas Seitsmenda Stuudio vastu kohtuasja algatamist 2015. aastal algatatud prokuratuurikontrolliga, mille algatas sihtasutus Piirideta Kunst, mis võitles teatrilavastustes "süngete sõnadega stseenide, ebamoraalse käitumise propaganda ja pornograafia" kasutamisega.

RBC vestluskaaslased väitsid, et kolm kuud enne läbiotsimisi, 2017. aasta veebruaris, kutsuti mõned Seitsmenda Stuudio töötajad pealinna uurimiskomisjoni ülekuulamisele, kuid siis otsustati olukorda mitte avalikustada.

24. mail peeti ta seitsmenda stuudio juhtumi raames kinni peadirektor Juri Itin ja pearaamatupidaja Nina Masljajeva. 27. mail saatis kohus Masljajeva eeluurimisvanglasse. Talle ja Itinile esitati süüdistus ühes varguses summas 1,3 miljonit rubla (miks see summa erineb uurimiskomisjoni esimestest pressiteadetest ja läbiotsimismäärusest, seda ei selgitatud; hiljem tõusis kahju hinnang taas).

21. juunil ta arreteeriti endine direktor"Gogoli keskus" Aleksei Malobrodsky. Uurija nentis kohtuistungil, et lavastust “Suveöö unenägu”, mille jaoks riik raha eraldas, ei lavastatud. Esinemise episoodi kahjusumma ulatus 2,3 miljoni rublani (koos esimese episoodiga - 3,6 miljonit).

9. augustil loeti Moskva linnakohtus ette Masljajeva ütlus, milles ta teatas, et Serebrennikov, Malobrodski ja Itin tema abiga „kasutavad raha välja Raha" eraldatud teatrietendused. Samal ajal sai teatavaks, et kahjusumma kriminaalasjas kasvas 3,6 miljonilt rublale 68 miljonile rublale. Serebrennikov jäi asjasse tunnistajaks, märgib Meduza.

22. augustil peeti direktor kinni kahtlustatuna vähemalt 68 miljoni rubla omastamises, mis eraldati platvormi projekti elluviimiseks aastatel 2011-2014. Serebrennikov ise eitab süüd. Nagu Kommersant ütles, teatas direktor ülekuulamisel, et tal pole sellega midagi pistmist majanduslik tegevus ettevõtted. Ta nimetas olukorda "absurdseks ja skisofreeniliseks", öeldes, et platvormi projekt on ellu viidud.

Vaatlejad märgivad, et isegi pärast maikuu läbiotsimisi Gogoli keskuses ja direktori majas kritiseeris Vladimir Putin julgeolekujõudude tegevust. Seejärel andis näitleja ja lavastaja Jevgeni Mironov Kremlis toimunud tseremoonial üle kirja ja küsis presidendilt, miks Serebrennikovi juures läbiotsimised korraldati. Putin vastas: "Jah, lollid." Sellegipoolest uurimine jätkus ja kolm kuud hiljem sattus Serebrennikov eeluurimisvanglast trellide taha.

Pärast direktori vahistamist ilmus veebisaidile Change.org petitsioon, mis oli suunatud uurimiskomiteele ja riigipea administratsioonile. Pöördumise autorid kutsuvad üles lõpetama kuulsa režissööri kriminaalvastutusele võtmist, millel on nende hinnangul poliitilised motiivid. Režissöör osales mitmetel protestidel ja võttis sõna miitingutega seotud seadusandluse karmistamise, USA kodanikel keelustamise vastu Venemaa orbude lapsendamiseks ning LGBT õiguste piiramise vastu.

"Kunstnikel peaks olema õigus vabalt oma arvamust avaldada. See on neile tagatud meie riigi põhiseadusega. Õiguskaitse- ja uurimisorganid ei tohiks muutuda kaissuks, et hirmutada võimupoliitikaga mittenõustujaid," seisab pöördumises. ütleb.

MOSKVA, 3. oktoober – RIA Novosti. Nelja kaasaegse kunsti valdkonda - teatrit, tantsu, muusikat ja meediat ühendav eksperimentaalprojekt "Platvorm" hakkab Winzavodis toimuvas "Bely Workshopis" juurduma, ütles projekti juht, lavastaja Kirill Serebrennikov esmaspäeval ajakirjanikele.

Varem oli see koht ehk suurim näitusepind keskuse kompleksis. Nüüd on see koht, kus lavastajad, koreograafid, näitlejad, heliloojad ja kunstnikud saavad ühisprojektide kallal töötada ja neid kohe näidata. Winzavodi juhtkond tegi erandi vaid fotoprojektile Best of Russia: pooleteiseks kuuks, mil näitus kestab, platvormi tegevus peatatakse, kuid muidu rakendatakse selle programme vahetpidamata. Esimeste etendusteni on jäänud mõned päevad ning ebatavalisel muruväljakul on täies hoos lõpuproovid.

"Tahtsime kaasaegse kunsti suundumuste - teatri, tantsu, muusika ja meedia - ristumiskohas midagi välja mõelda, et need põimuksid ja looks täiesti uusi projekte," kommenteeris Serebrennikov "Platvormi" põhiideed.

Samas märkis direktor, et kõik projektid tehakse spetsiaalselt selle saidi jaoks: need võivad eksisteerida nii näituse kujul, mitu nädalat kui ka mitu päeva etendusena.

Loominguliste ideede süstematiseerimiseks on igal neljal suunal oma kuraator. Teatri sai Serebrennikov ise, tants anti Rahvusvahelise Tantsu- ja Esituskeskuse TSEKH asutajale ja juhile Elena Tupõsevale, muusika sai helilooja Sergei Nevski, kes oli juba koos Serebrennikoviga töötanud filmis “Jurijevi päev. ” ja näidend „Padjamees” ning meedia anti kunstnikele Aristarkh Tšernõševile ja Aleksei Šulginile, kes osalesid projektis „Electroboutique”.

Platvormi esimeseks ürituseks saab olema nn Aariate kontsert-kalender, mille loomiseks valisid erinevate kunstivaldkondade esindajad välja oma lemmikaariad ja kujundasid need etendusteks. Näiteks kunstnikud Dmitri Vrubel ja Victoria Timofejeva interpreteerivad Boriss Godunovi aariat “Olen jõudnud kõrgeima jõuni” ning Soundrama stuudio asutaja Vladimir Pankov lavastas Farlafi aaria “Ruslanist ja Ljudmilast”. Etendused toimuvad 7. oktoobrist 9. oktoobrini. Samal ajal saab “Bely Workshopis” tutvuda Gazira Babeli nime all internetis eksisteerinud anonüümse kunstniku tegemistega.

Edasi on kavas Serebrennikovi ja tema töötoa õpilaste Zakhar Prilepini teoste põhjal lavastatud näidend “Pätid”, lavastaja Vladimir Epifantsevi etendused “Valuorg”, tantsuteatrite festival TSEKH ja Skandinaavia kaasaegse muusika kontserdid. "Põhja idee." Need ja teised lavastused ning loengud, arutelud ja meistriklassid ootavad Winzavodi külastajaid järgmise kolme kuu jooksul. Samal ajal on hinnapoliitika paindlik - piletite hinnad varieeruvad 100-500 rubla ulatuses.

Serebrennikovi sõnul on “Platvormi” plaan juba poolteist aastat ette koostatud, kuid kõik projektiga seotud rahalised küsimused on kultuuriministeeriumi abiga lahendatud vaid kolmeks kuuks.

Kultuuriminister Aleksandr Avdejev märkis omalt poolt, et "riik peab täitma oma kohustust noorte spetsialistide ees, et nad tunneksid end aastaid enesekindlalt ega mõtleks sellele, kellelt nende projektide eest viimase kopika võtab."

Ta on kindel, et föderaal- ja piirkondlikud omavalitsused peaksid platvormi sarnaseid algatusi tõrgeteta toetama.

"Tahan rõhutada, et sellised asjad ei peaks juhtuma ainult enne valimisi, kui kõik erakonnad on valmis haritlaskonnaga koostööd tegema. See on usaldusväärne ja stabiilne, kui võimud seda jooksvalt toetavad," lõpetas kultuuriminister.