Refleksje filozoficzne w lirycznych dygresjach powieści A.S. Puszkin „Eugeniusz Oniegin. Kompozycja „Liryczne dygresje w powieści” Eugeniusz Oniegin

liryczne dygresje Eugeniusza Oniegina

Opisując wydarzenia w powieści i ujawniając różne wątki, uzupełnia ją swoimi obserwacjami, wypowiedziami, opiniami, co sprawia, że ​​praca wygląda na wiarygodną. Liryczne dygresje, które nie są trudne do znalezienia u Eugeniusza Oniegina, to komunikacja na żywo pisarz z bohaterami dzieła. Na przykład, kiedy Oniegin idzie na bal, Puszkin od razu mówi o tym, jak kiedyś szalał na punkcie piłek. Omawia kobiece nogi i natychmiast przeprasza czytelnika za takie wspomnienia, obiecując, że trochę się zestarzeje.

Dzięki lirycznym dygresjom, które spotykamy już w pierwszym rozdziale powieści, w którym autor wyraża swoje zdanie o Onieginie, Puszkin staje się tym samym nie tylko narratorem, ale i bohaterem, gdzie pisarz jest przyjacielem bohatera, nazywając go dobrym przyjacielem.

Rola lirycznych dygresji jest ogromna, bo ożywiają one dzieło, lepiej odsłaniają tematykę pracy autora. Zapoznają nas z biografią Puszkina, w której wspomina się wygnanie południowe, są wspomnienia młodości i okresu nauki w Liceum. W dygresjach pisarz wprowadza nas w swoje plany, opowiada o literaturze, teatrze.

Wiele lirycznych dygresji poświęconych jest rosyjskiej przyrodzie i porom roku. Tak Puszkin opowiada o zimie, wspominając chłopców, którzy tną lód łyżwami, pisze, jak wieje pierwszy śnieg. Opisując lato, opowiada o wiośnie – czasie miłości, autor nie przechodzi obok sezon jesienny... Puszkin zwraca szczególną uwagę na rekolekcje w porze dnia, kiedy noc jest dla pisarza najatrakcyjniejszą porą.

Dzięki lirycznym dygresjom pisarz miał okazję odbyć swobodną rozmowę z czytelnikami, w której może opowiedzieć o młodości swoich czasów i jej wychowaniu, o tym, jak spędza czas malując obrazy z życia tamtych czasów.

Jeśli wyodrębnimy temat lirycznych dygresji osobno, to możemy spojrzeć na wątek twórczości jako całość i autorskie refleksje nad specyfiką dzieła. Ujawnia się tu także życie towarzyskie, a w powieści poruszany jest także wątek miłości. W lirycznych dygresjach śledzony jest temat przyjaźni, temat wolności, życia na wsi, pojawiają się też wątki biograficzne.

Jak widać, dzięki dygresjom pisarzowi udało się nie tylko sportretować pełny obraz Rosyjskie życie, ale też by wypełnić dzieło indywidualnością autora. Może to dlatego ta powieść czytać z wielkim zainteresowaniem i jednym tchem. Osobiście jestem zachwycony Eugeniuszem Onieginem.

Esej na temat „Dygresje liryczne i ich rola w powieści A.S. „Eugeniusz Oniegin” Puszkina”.

Powieść „Eugeniusz Oniegin” została napisana przez Puszkina przez ponad osiem lat - od wiosny 1823 r. do jesieni 1831 r. Na samym początku swojej pracy Puszkin napisał do poety PA Wiazemskiego: „Piszę teraz nie powieść, ale powieść wierszem - diabelska różnica!” Forma poetycka nadaje „Eugeniuszowi Onieginowi” cechy wyraźnie odróżniające go od powieści prozatorskiej, znacznie silniej wyraża myśli i uczucia autora.

Nadaje powieści oryginalności i stały udział zawiera autora: tutaj jest zarówno autor-narrator, jak i autor - postać. W pierwszym rozdziale Puszkin pisze: „Oniegin, mój dobry przyjacielu…”. Tutaj zostaje przedstawiony autor - postać, jeden ze świeckich przyjaciół Oniegina.

Dzięki licznym lirycznym dygresjom lepiej poznajemy autora. W ten sposób czytelnicy poznają jego biografię. Pierwszy rozdział zawiera następujące linijki:

Czas wyjść z nudnego Brega

Nienawidzę żywiołów

A w południe puchnąć,

Pod niebem mojej Afryki

Westchnienie ponurej Rosji...

Te wiersze mówią o tym, że los oddzielił autora od ojczyzny, a słowa „moja Afryka” dają nam o tym znać. nadchodzi o łączu południowym. Narrator wyraźnie pisał o swoim cierpieniu i tęsknocie za Rosją. W szóstym rozdziale narrator żałuje minionych młodych lat, zadaje też pytanie, co wydarzy się w przyszłości:

Gdzie, gdzie poszedłeś,

Czy moje złote dni wiosny?

Jaki jest dla mnie dzień?

W lirycznych dygresjach ożywają wspomnienia poety z czasów „kiedy w ogrodach Liceum” zaczął „uchodzić za muzę”. Takie liryczne dygresje dają nam prawo sądzić powieść jako historię osobowości samego poety.

Wiele lirycznych dygresji obecnych w powieści zawiera opis natury. Przez całą powieść spotykamy się ze zdjęciami o rosyjskiej przyrodzie. Są tu wszystkie pory roku: zima, „kiedy radośni ludzie z chłopców” „tną lód łyżwami”, „pierwsze śnieżne wiatry”, błyski, „spadające na brzeg” i „północne lato”, które autor nazywa „karykaturą południowych zim”, a wiosna to „czas miłości”, no i oczywiście ukochana przez autora jesień nie pozostaje niezauważona. Dużo Puszkina nawiązuje do opisu pory dnia, z których najpiękniejszą jest noc. Autor nie stara się jednak wcale przedstawiać obrazów wyjątkowych, niezwykłych. Wręcz przeciwnie, wszystko jest proste, zwyczajne - a jednocześnie piękne.

Opisy przyrody są nierozerwalnie związane z bohaterami powieści, pomagają nam lepiej zrozumieć ich wewnętrzny świat. Wielokrotnie dostrzegamy w powieści refleksje narratora na temat duchowej bliskości Tatiany z naturą, którą charakteryzuje cechy moralne bohaterki. Często pejzaż jawi się czytelnikowi tak, jak widzi go Tatiana: „…uwielbiała ostrzegać wschód słońca na balkonie” lub „… przez okno Tatiana widziała o poranku rozbielony dziedziniec”.

Znany krytyk VG Bellinsky nazwał powieść „encyklopedią rosyjskiego życia”. I rzeczywiście tak jest. Encyklopedia to systematyczny przegląd, zwykle od „A” do „Z”. Taka jest powieść „Eugeniusz Oniegin”: jeśli uważnie przyjrzymy się wszystkim lirycznym dygresjom, zobaczymy, że zakres tematyczny powieści rozszerza się od „A” do „Z”.

W rozdziale ósmym autor nazywa swoją powieść „wolną”. Ta wolność to przede wszystkim swobodna rozmowa autora z czytelnikiem za pomocą lirycznych dygresji, wyrażanie myśli z „ja” autora. To właśnie ta forma narracji pomogła Puszkinowi odtworzyć obraz współczesnego społeczeństwa: czytelnicy dowiadują się o wychowaniu młodych ludzi, o tym, jak spędzają czas, autorka bacznie obserwuje bale i współczesną modę. Narrator opisuje teatr szczególnie żywo. Mówiąc o tej „magicznej krainie”, autor wspomina zarówno Fonvizina, jak i Knyazhina, zwłaszcza Istomina przyciąga jego uwagę, który „dotykając podłogi jedną nogą”, „nagle leci” lekki jak piórko.

Wiele dyskusji jest poświęconych problematyce współczesnej literatury Puszkina. W nich narrator kłóci się o język literacki, o użycie w nim obcych słów, bez których czasem nie da się opisać niektórych rzeczy:

Aby opisać mój własny biznes:

Ale pantalony, frak, kamizelka,

„Eugeniusz Oniegin” to powieść o historii powstania powieści. Autor przemawia do nas liniami lirycznych dygresji. Powieść powstaje niejako na naszych oczach: zawiera szkice i plany, osobistą ocenę powieści przez autora. Narrator zachęca czytelnika do współtworzenia (Czytelnik czeka na różę / Na rym, więc weź to wkrótce!). Sam autor pojawia się przed nami w roli czytelnika: „Przejrzałem to wszystko ściśle…”. Liczne liryczne dygresje sugerują pewną swobodę autora, ruch opowieści w różnych kierunkach.

Wizerunek autora w powieści jest wieloaspektowy: jest on jednocześnie narratorem i bohaterem. Ale jeśli wszyscy jego bohaterowie: Tatiana, Oniegin, Lenski i inni są fikcyjni, to twórca całego tego fikcyjnego świata jest prawdziwy. Autor ocenia poczynania swoich bohaterów, może albo zgodzić się z nimi, albo oprzeć się im za pomocą lirycznych dygresji.

Powieść, zbudowana na apelu do czytelnika, opowiada o fikcji tego, co się dzieje, o tym, że to tylko sen. Sen jak życie

Esej na temat „Dygresje liryczne i ich rola w powieści A.S. „Eugeniusz Oniegin” Puszkina”. Powieść „Eugeniusz Oniegin” została napisana przez Puszkina przez ponad osiem lat - od wiosny 1823 r. do jesieni 1831 r. Na samym początku swojej pracy Puszkin napisał do poety P.A.

(336 słów) Niektórzy czytelnicy uważają, że liryczne dygresje w powieści „Eugeniusz Oniegin” są tylko przejawem chęci autora do wyrażenia swojego zdania w bolesnych sprawach. W rzeczywistości mają jednak szereg ważnych funkcji, które postaram się opisać w kolejnych akapitach.

Najpierw grają liryczne dygresje rola kompozycyjna... Autor czasami przerywa narrację bohaterów, gdy w ich życiu nie mają miejsca żadne istotne wydarzenia. Te luki fabularne wypełniają liryczne dygresje i szkice pejzażowe. Na przykład między wyjaśnieniem Tatiany z Onieginem a spotkaniem w dniu imienin mija około pół roku. Puszkin pomija ten okres i łączy epizody za pomocą swojego rozumowania. Po drugie, za pomocą takich dygresji tworzony jest wizerunek autora. Na przykład, gdy komentuje

List Tatiany chroni ją następnie przed świętoszkowatymi poglądami. Wyjaśnia czytelnikowi, że czyn bohaterki motywowany jest nie niemoralnością, ale przeciwnie, czystością uczuć. To mówi o humanizmie Aleksandra Siergiejewicza, o jego umiejętności rozumienia cudzych doświadczeń i nieprzestrzegania świeckich konwencji. W rozdziale siódmym widzimy wiersze poświęcone Moskwie. Wyrażają patriotyczne uczucia autora. Jest z niej dumny, bo nie uległa Napoleonowi. W lirycznych dygresjach poeta omawia także własną twórczość, tutaj przejawia się jego umiejętność autoironii:

Albo po nudnej kolacji
Sąsiad, który do mnie przywędrował
Nieoczekiwanie łapiąc się o podłogę,
Tragedia duszy w kącie...

Po trzecie, w lirycznych dygresjach powstaje obraz epoki. W powieści znajduje się dyskurs Puszkina o wychowaniu i edukacji szlachetnej młodzieży: „Wszyscy się trochę nauczyliśmy, coś i jakoś”. Ponadto autor opowiada o teatrze swoich czasów. Dowiadujemy się, że na scenach wystawiano sztuki Fonvizina i Knyazhnina, że ​​Didlo był znanym choreografem baletów, że baletnica Istomina, która miała urodę i talent, była bardzo popularna. Poeta porusza także problem rozwoju języka rosyjskiego, który był wówczas aktywnie dyskutowany w społeczeństwie. Walka toczyła się między poglądami Karamzina i Szyszkowa. Zwolennicy Karamzina uważali, że konieczne jest zapożyczenie słownictwa z języków europejskich, a zwolennicy Szyszkowa sprzeciwiali się temu. Puszkin wierzył, że można użyć obcojęzyczne słowa, jeśli nie ma odpowiadających Rosjan: „Ale pantalony, frak, kamizelka - Wszystkie te słowa nie są po rosyjsku”.

Liryczne dygresje tworzą więc kompozycję powieści, wyrażają wizerunek autora i dostarczają wyczerpujących informacji o miejscu i czasie akcji w dziele.

Interesujący? Trzymaj to na swojej ścianie!

Zajęcia - czym różni się marketing dla kobiet od marketingu dla mężczyzn (zajęcia)

Zajęcia - kredyty hipoteczne, ich rozwój w Rosji (zajęcia)

Zajęcia - Rynek: jego struktura, funkcje i warunki istnienia (zajęcia)

Zajęcia - Cechy języka LISP (zajęcia)

Zajęcia - Asortyment wełnianych koców (zajęcia)

Zajęcia - Aktualny stan rzecznictwa Federacji Rosyjskiej i perspektywy jej rozwoju (zajęcia)

n1.doc

2.2. Liryczne dygresje o naturze w powieści A.C. Puszkin „Eugeniusz Oniegin”

Nie ma ani jednej wrażliwej osoby, której serce zadrżałoby, czytając wiersze Puszkina poświęcone wielkości i pięknu natury.

Krajobraz zajmuje znaczące miejsce w twórczości Puszkina. W różnych okresach swojej twórczości Puszkin przedstawiał naturę na różne sposoby. A przez całą karierę funkcja pejzażu w jego pracach stawała się coraz bardziej skomplikowana. W jego obrazach pojawiają się obrazy natury różne opcje: jak akompaniament do własnych przeżyć i uczuć bohaterów, jak Integralna część wszystko dookoła. W wielu pracach obrazy natury włączane są w liryczną narrację o losie własnym i pokolenia. Powieść Aleksandra Puszkina „Eugeniusz Oniegin” pełna jest lirycznych dygresji.

Według gatunku „Eugeniusz Oniegin” to powieść wierszem, czyli dzieło liryczno-eposowe, w którym liryka i epopeja są równe, a autor jest wolny

Przechodzi od narracji do lirycznych dygresji, które wypychają powieść poza Prywatność bohatera i rozwija się na skalę ogólnorosyjską. Powieść wyraźnie wyraża realistyczne podejście do przedstawiania życia, którego zasady i techniki okazały się tak pojemne i obiecujące, że zostały odzwierciedlone i przyjęte dalszy rozwój w pracach wielu rosyjskich powieściopisarzy XIX wieku. Eugeniusz Oniegin łączy w sobie zasady epickie i liryczne. Bieliński nazwał „Eugeniusza Oniegina” „encyklopedią życia rosyjskiego”, ponieważ dygresje autora ujawniają sprzeczności, tendencje i wzorce epoki, na pierwszy rzut oka niezwiązane bezpośrednio z fabułą powieści, ale wyraźnie pokazujące własny stosunek do nich Puszkina . W artykule o Eugeniuszu Onieginie Bieliński pisał o lirycznych dygresjach Puszkina: „Odchylenia poety od opowiadania, jego adres do siebie przepełnione są niezwykłą gracją, szczerością, poczuciem inteligencji, ostrością; osobowość poety w nich jest tak kochająca, tak ludzka ” .

Osobliwością powieści jako rodzaju eposu są: narracyjny sposób prezentacji w imieniu autora; obecność kilku wątków i serii aktorzy; znaczny czas działania w czasie; zwiększona głośność w porównaniu z wierszem itp. Epicki początek określa struktura Eugeniusza Oniegina.

Wyraźny liryczny początek pochodzi z formy poetyckiej. Wiele stron „Eugeniusza Oniegina” jest ubarwionych nastrojem autora, który go ogarnął w momencie tworzenia pewnych zwrotek. Interesujące są cechy konstrukcji powieści wierszem, która jest napisana w strofie Oniegina. Zwrotki są pogrupowane w rozdziały.

Kolejną cechą gatunku „powieść wierszem” jest „zbieranie kolorowe rozdziały”. Zakłada szerokie możliwości wprowadzania coraz to nowych tematów i motywów; niewyczerpana różnorodność intonacji, odcienie autorskiego punktu widzenia na to, co jest portretowane w powieści.

Wreszcie, jeszcze jedną właściwością „powieść wierszem” Puszkina jest głębia i pojemność opisu życia. Wszystkie liryczne dygresje powieści stanowią jedną artystyczną całość. Kompozycyjnie kojarzą się one zarówno z bohaterami powieści, jak iz samym autorem, jego nastrojem, przemyśleniami i przeżyciami.

W powieści „Eugeniusz Oniegin” jeden z gatunki krytyczne dygresje autora to liczne poetyckie szkice natury.„Obrazy natury w powieści są jego ucieleśnionym elementem muzycznym, to właśnie tworzy ponadhistoryczny klimat we wszystkim, co w powieści przedstawia” .

Puszkin nie tyle widzi i słyszy naturę, ile jej doświadcza. Nastrój liryczny jest w nim tak silny, że nie mówi o naturze inaczej, jak tylko rzutuje ją przez pryzmat nastrojów osobistych.

Na stronach Eugeniusza Oniegina autor rysuje obrazy rosyjskiej przyrody. Szczególne miejsce zajmują opisy wiejskiej przyrody. Puszkin w lirycznych dygresjach o przyrodzie przedstawia wszystkie pory roku: zimę, „kiedy radośni ludzie chłopców”, „tną lód łyżwami” i „pierwsze śnieżne wiatry”, migoczą, „spadają na brzeg” i „północne lato”, które poeta nazywa „karykaturą południowych zim”, a wiosna to „czas miłości”, no i oczywiście ukochana przez autora jesień nie pozostaje niezauważona. Jednocześnie autor wcale nie stara się wybierać wyjątkowych obrazów. Wręcz przeciwnie, wszystko jest dla niego prawdziwe, proste, zwyczajne:

Tego roku jesienna pogoda

Długo stałem na podwórku

Zima czekała, natura czekała.

Śnieg spadł dopiero w styczniu

Trzeciego w nocy, wstając wcześnie

Tatiana widziała przez okno

Rano bielony dziedziniec,

Zasłony, daszki i ogrodzenia,

Jasne wzory na szkle

Drzewa w zimowym srebrze

Czterdzieści wesołych na podwórku

I delikatnie pokryte górami

Zimy to wspaniały dywan.

Wszystko jest jasne, wszystko wokół jest białe.

Przedstawiając zimowy krajobraz, Puszkin w każdej zwrotce rysuje mały obrazek wynikający z bezpośredni obserwacje i chęć przekazania wywołanych przez nie wrażeń i przeżyć. Jest to ułatwione dzięki zastosowaniu różnych epitety: jasne wzory, jasne srebro, wesołe sroki, lśniący dywan. Trzeba bardzo dobrze poznać i poczuć rosyjską naturę, obserwować ją bardzo subtelnie i kochać głęboko, czule, aby oddać tak prawdziwy rysunek, przesiąknięty pięknem i radością bycia Puszkina.

Poeta poszerza zakres pejzażu. Opisy natury w pracy przepełnione są obrazami z życia ludowego, nadając im witalności, emocjonalności i narodowego smaku. Puszkin zestawia swój „niski” opis pól i lasów ze sposobem, w jaki inni poeci opisują naturę w „luksusowym stylu” w stylu romantycznym. Ale to właśnie te obrazy „niskiej natury” zaskakująco głęboko zapadają w duszę:

Zima!.. Chłop triumfujący,

W dziennikach aktualizuje ścieżkę;

Jego koń, wyczuwając śnieg,

Tkanie jakoś kłusem;

eksplodujące puszyste wodze,

Odważny wóz leci;

Woźnica siedzi na belce

W kożuchu, w czerwonej szarfie.

Oto biegnący chłopiec na dziedzińcu,

Umieszczanie błędu w saniach ...

Ale nie tylko obrazy rosyjskiej zimy są portretowane przez Puszkina w swojej powieści. Jedna z najbardziej uderzających strof krajobrazowych, otwierająca rozdział siódmy, wyraźnie przedstawia przebudzenie natury po hibernacji:

Prowadzony przez wiosenne promienie

Z okolicznych gór już pada śnieg

Uciekł przez błotniste strumienie

Do zatopionych łąk...

Jak smutny jest dla mnie twój wygląd,

Wiosna, wiosna! czas na miłość!

Co za leniwe podniecenie

W mojej duszy, w mojej krwi!

Z jakimi ciężkimi emocjami

Lubię powiew wiatru

Na moją twarz dmuchająca sprężyna

Na łonie wiejskiej ciszy!

Epitetprześladowanyprzywołuje żywy, symboliczny obraz śniegów prześladowanych z okolicznych gór przez wiosenne promienie słońca.

Przejście z jednego sezonu do drugiego - zwłaszcza początek zimy, ostro zarysowany przez pierwszy śnieg - jest zawsze oczekiwane w Puszkinie i zawsze nieoczekiwane. Zimą życie natury zamarza, ale tym razem też ma swoje piękno, oryginalność i poezję. Ale jeśli w tych dygresjach Puszkin maluje pejzaż liryczny, to w dygresji o wiośnie pejzaż nabywa i znaczenie filozoficzne, różnorodność fabuły, najbardziej różne tematy powieść „.

Obraz wiosny charakteryzuje się: personifikowany przebudzenie natury:

Z uśmiechem jasne Natura

Przez śnić spotyka się rano roku;

Niebieski świecić niebo.

Już przezroczysty, lasy

Jak jak gdyby spoczywaj w pokoju zmienić kolor na zielony .

Wiosenne przebudzenie natury nie może budzić pozytywnych emocji i choć poeta wyjaśnia przyczyny swojej wiosennej melancholii, to jednak radośnie zachęca czytelnika do wyjazdu na wiosnę za miasto, do natury:

Wiosna v wioska ty powołanie

Już czas ciepło, kwiaty, Pracuje,

Już czas gody natchniony

ORAZ uwodzicielski noce.

V pola, przyjaciele, spieszyć się, spieszyć się,

V powozy twardy załadowany,

Na długie il na pocztowy

Osiągnąć z placówki Miasto .

Wiosna symbolizuje przebudzenie natury i człowieka. Puszkin maluje czyste niebo, pierwszy puch na drzewach, pierwszy lot pszczół po miód, pojawianie się kwiatów na łąkach i pierwsze pastwisko krów, wreszcie dopełniając i czyniąc jeszcze bardziej poetyckim ten obraz przebudzone życie na łonie natury, nocne śpiewy słowików. Puszkin potrafił dostrzec piękno w najprostszym i najzwyklejszym, potrafił znaleźć najwierniejsze, najbardziej poetyckie słowa, by wyrazić to wiosenne piękno.

Puszkin maluje jesień, swoją ukochaną porę roku, niezwykłymi kolorami. Poeta nie szczędzi kolorów, by oddać cały urok tej pory roku:

Już jesienią niebo oddychało,

Rzadziej świeciło słońce, dzień robił się coraz krótszy,

Tajemniczy baldachim lasu

Ze smutnym hałasem była naga,

Mgła spadła na pola,

Głośne gęsi karawanowe

Rozciągnięty w kierunku południowym: zbliżył się

Dość nudny czas;

Był już listopad na podwórku.

Strony powieści przedstawiającej jesień wyróżniają się rozległością natury.

Znaczącą rolę w wierszu Puszkina przypisuje się takim środkom leksykalnym, jak personifikacja. Krajobraz poety nie jest martwym, opuszczonym obrazem. Puszkin przybliża nam naturę, uduchowia ją. Natura, jak dziewczyna, jest „drżąca i blada”; „Nadchodzi zima czarodziejki”, „przyszła”, „położyła się”; północ „oddychała i wyła”.

Natura w powieści ma ekspansywne, wszechogarniające znaczenie. Zawiera więcej niż tylko krajobraz. Tak więc samo uczucie Tatiany - szczere, bezpośrednie, przeciwne świeckiemu flirtowi - pojawia się w powieści jako przejaw samego życia, prawa natury:

Nadszedł czas, zakochała się.

Więc ziarno wpadło w ziemię

Wiosna odradza się przez ogień [ 14 , z. 103].

Dużo Puszkina nawiązuje do opisu pory dnia, z których najpiękniejszą jest noc. Autor nie stara się przedstawiać niezwykłych obrazów, ale pokazuje wszystko prosto - a przy tym pięknie:

Kochała się na balkonie

Ostrzeż świt, aby wstał

Kiedy na bladym niebie

Okrągły taniec gwiazd znika

I cicho rozjaśnia się krawędź ziemi

I, zwiastunem poranka, wieje wiatr,

ORAZ wznosi się stopniowo dzień .

W siódmym rozdziale powieści rosyjska natura staje się prawdziwym bohaterem:

Ale lato leci szybko.

Nadeszła złota jesień.

Natura jest drżąca, blada,

Jak ofiara, obficie usunięta...

Oto północ, dogania chmury,

Oddychał, wył - a teraz ona

Nadchodzi zima czarodziejko.

Przyszedł, pokruszony; strzępy

Powieszony na gałęziach dębów;

Ułożone w falistych dywanach

Wśród pola, na około wzgórza .

Wśród pejzaży Travel szczególna siła artystyczna i piękno górskich widoków Kaukazu i Taurydy, otwierających się na podróżującego Oniegina. Fragmenty z Podróży Oniegina dają szczegółowy, poetycki, a zarazem realistyczny obraz krajobrazu:

... On widzi

Terek krnąbrny

Kopie się na stromych brzegach;

Przed nim suwerenny orzeł,

Jeleń stoi z pochylonymi rogami;

Wielbłąd leży w cieniu klifu

Koń czerkieski pasie się na łąkach,

A wokół koczowniczych namiotów

Pasą się owce Kałmuków.

W oddali - msze kaukaskie:

Droga jest dla nich otwarta. Przeklinanie się przedarło

Poza ich naturalną krawędzią

Przez ich niebezpieczne bariery;

Brega Aragva i Kura

Widziałem rosyjskie Tatry.

Odległe przestrzenie i zwiewność krajobrazu tworzą linie: „suwerenny orzeł szybuje przed nim, jeleń stoi z pochylonymi rogami…”, „w oddali – masy kaukaskie: droga jest dla nich otwarta”. Poeta maluje dzikie, spontaniczne piękno Kaukazu, jego osuwiska i ruch strumieni przy całkowitej nieobecności ludzi.

W centrum pejzażu Wołgi, dokąd zmierza Oniegin, Puszkin po raz pierwszy w literaturze rosyjskiej rysuje obraz holu barkowego:

Tęsknota. Eugene czeka na pogodę

Piękno jezior Wołgi

Wzywa go do bujnych wód

Pod żaglami płóciennymi -

Łatwo zwabić myśliwego

Wynajmując statek handlowy,

Szybko spłynął rzeką Nadyłą Wołgą - barki

O tym schronie dla złodziei,

O tych śmiałych wyprawach,

Jak dawniej Stenka Razin

Krwawa fala Wołgi.

Detale krajobrazu przedstawione przez Puszkina są głęboko realistyczne. Wśród wielu obrazów naszkicowanych w Podróży Oniegina najbardziej martwi Puszkina krajobraz Rosji północnej, z obrazami zwykli ludzie... Wszystkie obrazy zawarte w ostatnich pejzażach „Podróży” wyraźnie mówią o zainteresowaniach i refleksjach Puszkina. Autor chwali swoją rodzimą północną naturę:

A brzeg Soroti jest pochyły,

I pasiaste wzgórza

I ukryte drogi w zagajniku

I dom, w którym ucztowaliśmy -

Schronisko ubrane w blask muz.

W powieści A. Puszkina „Eugeniusz Oniegin” w wiosce dominują wiejskie pejzaże, ale o dużej wartości artystycznej i ideologiczne znaczenie mają też pejzaże miejskie, zwłaszcza moskiewskie:

Ale teraz jest blisko. Przed nimi.

Moskwa już z białego kamienia.

Stare rozdziały płoną złotymi krzyżami jak żar.

Ach, bracia! Jakże się ucieszyłem, gdy kościoły i dzwonnice,

Ogrody, półkole pałace

Otwierany przed przeze mnie nagle!

Jak często v fatalny rozstanie,

V mój wędrowny Los,

Moskwa, ja jestem myśl O ty!

Moskwa ... jak wiele v ten dźwięk

Do kiery Rosyjski połączone!

Jak wiele v jego odpowiedział! .

Liryczne refleksje na temat Moskwy pozostają w ścisłym związku kompozycyjnym z brzmieniem i myślami całego rozdziału. Puszkin wybiera epitetbiały Kamień Moskwa, potwierdzając tym samym narodowość obrazu. Podkreśla namiętne, żarliwe uczucie do ukochanego miasta. Realistyczny szkic moskiewskich ulic, typowego pejzażu miejskiego z czasów Puszkina, ukazuje także siódmy rozdział powieści:

Pożegnanie świadka upadłej chwały

Zamek Pietrowski. Dobrze! nie przestawaj, chodź!

Już filary placówki

Zmień kolor na biały: już na Tverskaya

Powóz pędzi przez wyboje.

Kobiety przemykają obok stoiska,

Chłopcy, ławeczki, lampiony,

Pałace, ogrody, klasztory,

Bucharzy, sanie, ogródki warzywne,

Kupcy, rudery, chłopi,

Bulwary, wieże, Kozacy,

Apteki, sklepy z modą,

Balkony, lwy u bram

I stada kawek na krzyżach.

W tych wierszach poeta opisuje typowy początek XIX wieczny krajobraz Moskwy, jej obrzeży i ulicy Twerskiej, krajobraz w ruchu. Są to fragmenty moskiewskiego krajobrazu, które migoczą przed oczami Larinów. Są tu ludzie, domy, ogródki warzywne. Charakter ruchu wózka pędzącego przez wyboje jest tworzony przez odpowiednirytm wersetu.

Rysunek pejzażu miejskiego spełnia główne twórcze zadanie autora Eugeniusza Oniegina - ukazanie prawdy o życiu, zrozumienie rosyjskiej rzeczywistości i porozmawianie z czytelnikiem o Ojczyźnie, jej przeszłości, teraźniejszości i przyszłości.

Szkice pejzażowe Puszkina w Eugeniuszu Onieginie wiążą się z przemyśleniami poety na temat przyszłości jego ojczyzny. Mała część rozdziału siódmego poświęcona jest temu tematowi:

Kiedy dobre oświecenie

Przesuńmy więcej granic

Z biegiem czasu (zgodnie z obliczeniami Tablic Filozoficznych,

Pięćset lat później) drogi, prawda,

Zmienimy się niezmiernie:

Autostrada Rosja tutaj oraz tutaj,

Łącząc się, przekroczy.

Mosty żeliwo Poprzez woda

Krok szeroki łuk,

Oddalmy się góry, pod woda

Prorokować bezczelny skarbce,

ORAZ zacznie się ochrzczony pokój

Na każdy stacje tawerna .

Ten pejzaż jest również pełen ruchu i działania, ukazując tym samym aktywną ingerencję w życie, zmianę życia, jego dynamikę. Puszkin podkreśla skuteczność twórczej pracy ludzkiej, zwycięstwo człowieka nad naturą.

Zarówno wiejskie, jak i miejskie pejzaże poety w powieści są ściśle związane z pięknem rosyjskiej przyrody. Przedstawione w powieści obrazy przyrody pomagają autorowi i czytelnikowi w głębszym zrozumieniu rosyjskiego życia. Natura nie jest sama w sobie bezduszna, to żywy, drżący świat, wśród którego żyją bohaterowie poety.

Pejzaż Eugeniusza Oniegina jest więc rodzajem lirycznej dygresji, wraz z innymi figuratywnymi refleksjami poety na różne tematy związane ze znajomością rosyjskiej rzeczywistości, ich wyjątkowe piękno, wartość estetyczna i siła afirmacyjna są nierozerwalnie związane z uczuciami. i emocje wielkiego rosyjskiego poety.

Liryczne dygresje o naturze w Eugeniuszu Onieginie artystycznie spełniają główne zadanie twórcze całej powieści jako całości - pokazywać rosyjskie życie na wiele sposobów, rozumieć i przedstawiać je zgodnie z prawdą formy artystyczne... A.S. Puszkin jako pierwszy wprowadził głęboko realistyczny rysunek pejzażowy do literatury rosyjskiej.

W ten sposób poprzez liryczne dygresje można zauważyć następujące funkcje pejzaż powieści:

• 
  Krajobraz Puszkina jest realistycznie dokładny;
• 
  pejzaż w powieści jest liryczny, nasycony pewien nastrój;
• 
  Puszkin maluje przyrodę razem z człowiekiem, jego aktywność zawodowa;
• 
  w Puszkinie dominuje jasne, radosne postrzeganie natury;
• 
  obrazy natury przesycone są uczuciem miłości do ojczyzny, pięknem jej nieskończonych przestrzeni;
• 
  pejzaże powieściowe to pejzaże centralnej Rosji, ojczyzny poety, rdzennych ziem rosyjskich.

2.3. Bohaterowie powieści A. Puszkina „Eugeniusz Oniegin” i obrazy o charakterze rosyjskim

Rosyjska natura w powieści jest rodzajem podstawy, bez której i poza nią życie historyczne wyglądałby abstrakcyjnie. Opisy przyrody są nierozerwalnie związane z bohaterami powieści, pomagają lepiej zrozumieć ich wewnętrzny świat, ich wartości duchowe.

Puszkin pisał powieść „Eugeniusz Oniegin” przez ponad siedem lat. To ogromny okres w życiu wielkiego poety. Z młodego człowieka zamienił się w definitywną dojrzały mężczyzna i potężny artysta. W utalentowanej i szczerej powieści współcześni Puszkina widzieli żywą rzeczywistość, rozpoznawali siebie i swoich znajomych, wszyscy środowisko, stolica, wieś, sąsiedzi, właściciele i chłopi pańszczyźniani. Usłyszeli żywą, potoczną rosyjską mowę, jeszcze bardziej poczuli, jak wspaniała jest rosyjska natura. Dopiero od czwartego rozdziału Puszkin zaczyna szeroko opisywać przyrodę. W centrum znajdują się postacie ludzkie, indywidualne „ja” bohaterów i sam autor, nieustannie wplatający swoje liryczne wylewy w tkankę powieści.

Wydarzenia z sześciu z ośmiu rozdziałów powieści rozgrywają się w wiosce, a scena akcji – majątek miejscowego szlachcica – jest naturalnie „wpisany” w krajobraz. Wszystkie główne wydarzenia powieści rozgrywają się na tle wiejskiej przyrody. „Wieś w powieści to rodowity Michajłowski; gdzie mieszkał Puszkin i sąsiednia posiadłość Trigorskoye. Wieś to Rosja, jej pola i lasy, rzeki i jeziora. To jest pamięć o przeszłości, to jest życie z ludźmi, narodowe początki wiary, życzliwość i mądrość. Wieś to dostojny bieg czasu: lato, jesień, zima, wiosna. Wreszcie wieś to twórcza cisza - jak zauważa N.M. Michajłowa ”[12, s.55].

Pejzaż w powieści Puszkina odgrywa pewną rolę kompozycyjną. Puszkin opisuje kilka razy w powieści Inne czasy lat - pomaga czytelnikowi dostrzec ramy chronologiczne powieść, daje perspektywę czasu, płynność życia.

Niektórzy bohaterowie powieści Aleksandra Puszkina „Eugeniusz Oniegin” żyją niejako poza naturą, obcy jej - są pozbawieni integralności i do pewnego stopnia niezbędnych pozytywnych wartości. Wewnętrzna bliskość bohatera do świata przyrody wskazuje na jego organiczną naturę, moralność, duchowe piękno.

Szczególnie blisko natury, mentalnie z nią połączona Tatiana- ulubiona bohaterka Puszkina. Jej wizerunek jest nierozerwalnie związany z wiejskim krajobrazem. Przykłady: Tatiana spotyka się rano ze wschodem słońca (rozdział 2, strofa 28), idzie posmutnieć do ogrodu, gdzie odbywa się scena spotkania z Onieginem (rozdział 3, strofa 16; wersety 38-39), pejzaż nocny przy świetle księżyca podczas rozmowy z nianią (rozdział 3, wersety 16, 20, 21), zimowy poranek na początku piątego rozdziału (strofa 1-2), mroźna zimowa noc, kiedy Tatiana odgaduje (rozdział 5, strofa 9) jej zimowy krajobraz zły sen(rozdział 5, strofa 13), noc przed imieninami (rozdział 6, strofa 2), wiosenny krajobraz rozdział siódmy i letni wieczór, kiedy samotna Tatiana przychodzi do domu Oniegina (rozdział 7, strofa 15), żegna się z rodzinnymi miejscami przed wyjazdem do Moskwy (rozdział 7, strofa 28 i następne). Bliskość ludzi i natury na zawsze określiła w Tatyanie Larinie naturalność, prostotę i organiczne odrzucenie pozorów, hipokryzji, fałszu. Tatiana wchłonęła ludową moralność, która zabarwiła jej myśli i uczucia oraz przejawiała się w jej zachowaniu.

Bardzo często autor widzi naturę jego oczami główna postać powieść, a potem pejzaż w pełni to wyraża stan umysłu... Prawie najwięcej wiąże się z wizerunkiem Tatiany w powieści duża liczba szkice krajobrazowe. Wielokrotnie spotykane są refleksje narratora na temat duchowej bliskości Tatiany z naturą, z jaką charakteryzuje on moralne cechy bohaterki. Zdjęcia natury odzwierciedlają uczucia i nastroje Tatiany.

Mówiąc o zbliżającym się wyjeździe Tatiany do Moskwy, poeta zwięźle i obrazowo opisał zmianę lata jesienią, jesienią: zimą.

Przyszedl jesień złoto.

Natura drżący blady

Jak ofiara wystawnie REMOVED ....

Porównaj to zdjęcie z opisem jesieni w rozdziale czwartym (strofy 40-41) – tutaj są zupełnie inne kolory, różne nastroje. Czujemy, że ta jesień jest teraz szczególnie bliski nastrojowi Tatiany, jest w jakiś sposób związana ze swoim losem, ze swoją przyszłością:

Oto północ, dogania chmury,

Oddychał, wył - a teraz ona

Nadchodzi zima czarodziejko.

Zimowy pejzaż kojarzy się również z wizerunkiem Tatiany. Nie przypadkiem Puszkin wybrał zimę, co starał się podkreślić charakter narodowy, idealne cechy prawdziwej rosyjskiej dziewczyny:

Tatiana (Rosyjski dusza,

Samo nie porozumiewawczy Czemu)

Z ją przeziębienie piękno

Kochany Rosyjski zima ...

W końcu pierwszą rzeczą, którą zawsze zauważali obcokrajowcy mieszkający w Rosji, jest długa zima (w Europie nie ma czegoś takiego), rosyjska zimna pogoda, śnieżne warunki. Można powiedzieć, że to sezon charakterystyczny dla naszego kraju. Ale podczas naszego lata, na północ od Moskwy, powieściopisarz chichocze:

Ale nasze północne lato

karykatura południowych zim,

Będzie migotać i nie...

Przebudzenie natury wnosi do życia bohaterów nowe uczucia. Pojawienie się uczuć Tatiany do Oniegina jest tak naturalne, jak przebieg naturalnych procesów:

Czas się zakochać

Więc ziarno wpadło w ziemię

Wiosna odradza się w ogniu,

Jej wyobraźnia od dawna

Płonący błogością i tęsknotą,

Alkalo śmiertelnego jedzenia;

Długa, szczera tęsknota

Jej młode piersi były do ​​niej przyciśnięte.

Tatiana szuka również ukojenia w miłosnych przeżyciach na łonie natury:

Tęsknota kocham Tatiana napędy,

ORAZ v ogród wchodzi Ona smutny ...

nadejdzie noc; księżyc omija

Patrol dalej sklepienie niebo,

ORAZ słowik w mgła drewno

Pieśni dźwięczny włącza się .

W połączeniu z naturą u Tatiany Lariny kształtują się te myśli i uczucia, które są charakterystyczne tylko dla Rosjanki. Zgodnie z popularnymi przekonaniami na temat Wspaniała osoba Puszkin obdarza Tatianę czystością moralną, szlachetnością, spontanicznością i wyjątkową wartością duchową.

Krajobraz napisany emocjonalnie subtelnie wspiera i podkreśla stan psychiczny Tatiana, wielki stres emocjonalny, zmieniające się emocje i siła szczerych uczuć. Rosnąca siła miłości łączy się ze wschodem słońca i pieśnią wiejskiego pasterza. Puszkin namalował wiele innych pejzaży związanych z wizerunkiem Tatiany w tej samej tonacji.

Zimowy rosyjski pejzaż we śnie Tatiany, również nierozerwalnie związany z jej przeżyciami i przemyśleniami, Puszkin przedstawia w realistycznych tonach zbliżonych do Sztuka ludowa... Realizm przedstawionego obrazu osiągnięto dzięki szczególnej wyrazistości rysunku i doborowi tego, co Tatiana spotyka na swojej drodze. Podajmy przykład tajemniczej i enigmatycznej natury w scenach snu Tatiany:

...Ją śnić jak gdyby zrobiłbym Ona

Wchodzi na śnieg polana...

Poprzednia im Las; bez ruchu sosny

V jego marszcząc brwi piękno;

Pogorszony ich gałęzie wszystko

Zegary śnieg; Poprzez najfatalniejszy

Osika, brzozowy oraz lipa nagi

Błyszczy Promień luminarze, noc;

Drogi Nie; krzaki, katarakty na rzece

Burza śnieżna wszystko weszła,

Głęboko v Las zanurzony .

Przyroda we śnie Tatiany jest żywa, ziemska, wcale nie bajeczna: smutna zimowa noc, płynący potok, kruchy most lodowych okoni… Wszyscy, którzy wędrowali przez noc zimowy las, wie, jak zgodnie z prawdą jest opisany ten las. Sen Tatiany - proroczy sen co wkrótce się spełni. I Tatiana o tym wie. Na niemal identycznym tle późnej zimy i początku wczesnej, jeszcze zimowo-zimnej wiosny odbywa się ostatnie spotkanie Oniegina i Tatiany.

Wszystkiemu, co robi Tatyana Larina, wszystkim, co jej się przydarza, towarzyszą szkice krajobrazowe. W Larinie łączy się szczególne postrzeganie miłości, życia i natury. W opowieści o Tatianie towarzyszący jej pejzaż brzmi szczególnie jak muzyka: dotyka najbardziej lirycznych uczuć, wywołując głęboką empatię i współczucie dla czynów i myśli głównego bohatera powieści. Tatiana, wędrując po swoich rodzinnych polach, znajduje się na tle rozległej rosyjskiej przyrody. Wszędzie jest szerokość, powietrze i przestrzeń, ruch i życie, jak w duszy samej Tatiany:

Był wieczór. Niebo pociemniało. Wody płynęły spokojnie. Chrząszcz brzęczał, tańce okrągłe były już rozproszone;

Już po drugiej stronie rzeki paliło się palenie

Ogień wędkarski. Na czystym polu księżyc w srebrzystym świetle,

Zanurzony w moich snach

Tatiana przez długi czas chodziła sama.

Krajobrazy niezwiązane bezpośrednio z psychologią i światopoglądem głównego bohatera to rysunki, które w pełni ukazują postrzeganieNaturasamipoeta, w ostrym kontraście z przeżyciami Oniegina i wyrażając jedynie emocje samego autora.

Sam autor powieści, Aleksander Puszkin, wprowadzony do powieści jako nie tylko twórca swojej nowej kreacji, ale także jeden z jej bohaterów, okazuje się zarówno postacią realną, jak i fikcyjną. To zarówno prawdziwy poeta Puszkin, jak i na oczach czytelników, komponujący swój nowy twór – poetycką powieść – a jednocześnie fikcyjna osoba, która żyje z bohaterami konwencjonalnym „powieściowym” życiem: jest ich” dobry przyjaciel, powiernik ich sekretów serca, „empatia”, doradca i krytyk. Krajobrazy „powieści wierszem” pomagają czytelnikowi głębiej i żywsze odczuć uduchowione myśli Puszkina o życiu rosyjskim, o narodzie rosyjskim, poczuć liryczne piękno rosyjskiej natury. Opisy natury, wyrażające własne uczucia, nastroje i myśli Puszkina, mają charakter głęboko liryczny, obszerne w treści, obejmują duże przestrzenie i kilka planów, m.in. obrazy ludowe i sceny rodzajowe organicznie związane z całością malowniczy obraz ogólnie:

Wioska, w której Eugene się nudził, Był tam piękny zakątek;

Jest przyjaciel niewinnych rozkoszy

Mogę błogosławić niebo.

Dom pana jest odosobniony

Od wiatru osłonięty górą,

Stał nad rzeką. W oddali

Poprzednia jego zaślepiony oraz rozkwitł

Łąki oraz pola kukurydzy złoto,

Błysnął wsie; tutaj oraz tam

stada wędrował na łąki,

ORAZ daszek rozszerzony gruby

Ogromny, zaniedbany ogród,

Schron rozmyślać driady .

W tych liniach autor odzwierciedla swoją wizję otaczającej przyrody. Wiejski krajobraz cieszy oko poety. Autor odnajduje w nim swoje piękno, nazywając wioskę „uroczym zakątkiem”. Puszkina uwodzi wszystko: zaciszny dwór, złociste łąki i pola, zaniedbany ogród. Jak widać, ta wieś jest bardzo podobna do Michajłowskiego. Przecież dwór naprawdę stał nad rzeką Sorotya, w oddali rozpościerały się łąki i pola, po łąkach wędrowały stada, a w pobliżu domu znajdował się ogromny stary park z alejami lipowo-świerkowymi. Życie Michajłowskiej Puszkin znalazł odzwierciedlenie w czwartym rozdziale „Eugeniusza Oniegina” nie tylko w opisie wiejskiego życia bohatera. Oto życie Autora powieści poetyckiej sam na sam z naturą i kreatywnością.

A teraz mrozy pękają

I srebro wśród pól...

Ładniejsze niż modny parkiet

Rzeka świeci, jest przykryta lodem.

Chłopcy to radośni ludzie

Tnie lód łyżwami;

Gęś jest ciężka na czerwonych nogach,

po poczęciu pływać na łonie wód,

Delikatne kroki na lodzie

Poślizgnięcia i upadki; szczęśliwy

Błyska pierwszy śnieg,

Spadające jak gwiazdy na brzeg.

Nadeszła złota jesień.

Natura jest drżąca, blada,

Jak ofiara, obficie usunięta, ...

Realizm obrazu pomaga prawdzieskala światła, rytm wierszy, epitety i porównania.

Puszkin maluje pejzaże w powieści poprzez percepcję bohaterów. Na przykład krajobraz wsi w rozdziałach 2 – 6 powieści opisany jest oszczędnie, tylko kreskami, ponieważ ten krajobraz jest postrzeganyOniegin , kto nie lubi natury. W przeciwieństwie do autora powieści, Eugeniusz Oniegin nie jest dotknięty urokami rosyjskiej natury, jest mu daleko. Oniegin często zamyka się w sobie i tęskni. Tak autor opisuje pobyt Jewgienija w wiosce:

Dwa dni wydawały mu się nowe

Zaciszne pola

Chłód ponurego dębu,

Szmer cichego strumienia;

Do trzeciego gaju, wzgórza i pola

Jego nie zajęty jeszcze;

Potem uśpili mnie;

Wtedy zobaczył wyraźnie

Ta sama nuda na wsi

Chociaż nie ma ulic ani pałaców,

Nie gokart, ani kulki, ani poezja .

Oniegin jest sceptykiem, jest rozczarowany wszystkim, co go otacza. Z drugiej strony autor ma głębokie i silne uczucia; namiętnie i entuzjastycznie kocha przyrodę, ludzi i życie. Oniegina nie wzrusza się pięknem rosyjskiej natury, a autor nie może ukryć podziwu.

Puszkin ze swoimi pejzażami jeszcze raz podkreśla różnicę między Onieginem a nim samym:

Kwiaty, miłość, wieś, bezczynność,

Pola! Jestem Ci oddany w mojej duszy.

Zawsze cieszę się, że zauważam różnicę

Między Onieginem a mną... [ 14 , z. 78].

Serce Eugeniusza nie jest otwarte na rodzime pola i lasy, jest zimny dla ludzi, jest zamknięty, piękna rodzima natura są dla niego niedostępne. A jeśli pewnego pięknego dnia Oniegin obudził się jako patriota, to i tutaj Puszkin pokazuje prawdziwą wartość takiego „odrodzenia”:

Kiedyś obudził się jako Patriota...

Rosja jest spokojna od razu

Podobało mu się to doskonale

I zdecydowano, że był zakochany

Rosja się tylko bredzi

Już on Europa nienawidzi ....

W przeciwieństwie do Oniegina przyroda dla Leńskiego to „nie głupie miejsca”, ale „nagromadzenie cudów i tajemnic pełnych poezji”:

On gaje zakochać się gruby,

Samotność, cisza,

I noc, gwiazdy i księżyc,

Księżyc, niebiańska lampa,

Który dedykowane my

Spacerując w wieczornej ciemności

I łzy, tajemna męka zachwyci ...

Ale teraz widzimy tylko w niej

Wymiana nieciekawy latarnie .

A miejsce, w którym pochowany jest Leński, „poeta rozmyślający, marzyciel, zabity przyjazną ręką” jest ponownie opisane w taki sposób, aby podkreślić, jak ten romantyczny młody człowiek widział świat, jakim był z natury:

Jest miejsce: na lewo od wsi,

Gdzie mieszkał zwierzak inspiracji

Dwie sosny wyrosły razem z korzeniami;

Pod nimi wiły się strumienie

Potoki sąsiedniej doliny.

Tam oracz uwielbia odpoczywać,

I pogrążyć żniwiarzy w falach,

Przychodzą dzwoniące dzbanki;

Tam nad strumieniem w gęstym cieniu

Postawiono prosty pomnik.

W tragicznym momencie powieści księżyc zatrzymuje się nad grobem Leńskiego wraz z Tatianą i Olgą: „A nad grobem przy księżycu // Obejmując, płakali”. Śmierć Lensky'ego łączy się z odrodzeniem natury. Jest porównywany do diamentowych odcieni spadającej lawiny:

... Mgła spojrzenie

Przedstawia śmierć, nie mąka.

Więc powoli na płaszczka góry,

Na Słońce iskry świecący,

Spada bryła śnieg .

Ta sama lawina spada wtedy z całym strumieniem życia: „Gonią ich wiosenne promienie, // Śnieg już jest z okolicznych gór // Uciekli w błotnistych potokach...”

Dlatego w powieści A.C. szczególne miejsce zajmują obrazy natury. Puszkina. Krajobraz, ściśle związany z głównymi bohaterami, pomaga autorowi ujawnić istotne aspekty postaci i światopoglądu bohaterów, ich nastroje emocjonalne, zwroty w ich przeznaczenie życia... Natura jest tłem, na którym działają bohaterowie. Krajobrazy w powieści są zasadniczo obiektywne, dokładne i prawdziwe. Życie wszystkich bohaterów powieści Puszkina jest wpisane w życie natury. Zmiana pór roku, a co za tym idzie zmiana malarstwa pejzażowego determinuje chronologię fabuły, będąc jednocześnie metaforą wieczny ruch życie człowieka... Dzięki pejzażowi powieść tworzy obraz szybko zmieniającego się świata, w którego życie splatają się losy bohaterów Eugeniusza Oniegina. Natura jest nierozerwalnie związana z życiem ludzi. W powieści Puszkina jest przedstawiana oczami osoby, która jest jednością z naturą. Ściśle łącząc naturę z doświadczeniami i myślami bohaterów, Puszkin nadał im wyraźną funkcję psychologiczną.

Wniosek

Znaczenie kreatywności i skala geniuszu Puszkina pozwalają nazwać go wyjątkowym fenomenem światowej literatury i kultury, „początkiem wszystkich początków”. Jego dokonania zdeterminowały iw dużej mierze zdeterminowały dalszy rozwój literatury rosyjskiej.

Dzieła A.S. Puszkina są przykładem służby pisarza dla swojego ludu za pomocą słowo artystyczne... Krajobraz zajmuje centralne miejsce w twórczości Puszkina. Źródłem twórczości Puszkina był związek z jego ojczyzną, ojczyzną i ludźmi. Puszkin, będąc człowiekiem o delikatnej naturze, entuzjastycznie przekazywał w swojej twórczości uczucie podziwu, które spowodowało w nim naturalną doskonałość.

W wyniku badań naukowych doszliśmy do następujących wniosków:

Dygresje liryczne w utworze literackim odgrywają ogromną rolę. Dzięki nim akcja dzieła wykracza poza prywatne życie bohaterów i rozszerza się na szerszą skalę. Liryczny

• 
  dygresje ujawniają sprzeczności, tendencje, schematy epoki, na pierwszy rzut oka niezwiązane bezpośrednio z fabułą dzieła, ale wyraźnie ukazujące stosunek autora do nich. Generalnie liryczne dygresje pomagają w głębszym poznaniu dzieła, osobowości autora i epoka historyczna w którym powstała praca.
• 
  Autor w Eugeniuszu Onieginie pojawia się przed nami jako obraz uniwersalny w jego trudny związek ze światem fikcyjnym i realnym: w końcu jest w ciągłym dialogu z bohaterami i czytelnikiem.

• 
  Za pomocą wizerunku autora wprowadza się do powieści wiele lirycznych dygresji, które nadają dziełu encyklopedyczny charakter, szerokość i wszechogarniające rosyjskie życie w latach dwudziestych. XIX wiek. Dygresje liryczne służą do rozszerzenia przestrzeń artystyczna nowatorska, tworząca integralność obraz literacki: od codziennych detali uogólnień do wielkoformatowych obrazów wypełnionych treściami filozoficznymi.
• 
  Krajobraz zajmuje jedno z głównych miejsc w fikcja pełnienie różnych funkcji. Rola krajobrazu w zrozumieniu pozycji autora jest wielka. Znaczenie obrazów natury i jej funkcja artystyczna nabiera szczególnego znaczenia w poetyckich utworach beletrystycznych, gdyż to właśnie opis obrazów natury pomaga pisarzowi odnaleźć własny, niepowtarzalny styl prezentacji.

Puszkin... Poezja Puszkina... Czas Puszkina... Niewyczerpane tematy. Rosja od 212 lat spogląda wstecz na Puszkina, bo dał jej ten standard artyzmu i moralności, którym mierzy się dziś wszystkie osiągnięcia kultury rosyjskiej. Droga do Puszkina nie ma końca...

LITERATURA

1. 
   Abramowicz, G.L. Wstęp do literaturoznawstwa: podręcznik dla uczniów szkół wyższych. in-tov na promocje. № 2101 „Język i literatura rosyjska” / G.L. Abramowicza. - wyd. 7, ks. i dodaj. - Moskwa: Edukacja, 1979.-352 s.
2. 
   Brodski, NL Eugeniusz Oniegin: Roman A.C. Puszkin: przewodnik dla nauczyciela / N.L. Brodski. - Moskwa: Edukacja, 1964 .-- 416s.
3. 
   Degterewski I.M. Krajobraz w „Eugeniuszu Onieginie” A.S. Puszkina // Uchen. Zastrzelić. Moskiewski Instytut Pedagogiczny: Wydanie. 4. -M., 1954, S. 163-188.
4. 
   Kapshai, N.P. Pisanie wierszy w szkole: przewodnik dla nauczycieli szkoły ogólnokształcące/ N. P, Kapshai. - Mińsk: Jasskon, 2001.-196 s.
5. 
   Kvyatkovsky A.P. Dygresje liryczne: słownik poetycki / A.P. Kwiatkowski. - Moskwa: sowiecka encyklopedia, 1966 .-- S. 145
6. 
   Knyazhitsky A.I. Temat pór roku w A.C. „Eugeniusz Oniegin” Puszkina // Literatura rosyjska. - 1999. - nr 1. - S. 51-54.
7. 
   Krótki encyklopedia literacka/ AA Surkow. - Moskwa: radziecka encyklopedia, 1967 .-- 1023 s.
8. 
   Literacki słownik encyklopedyczny / V.M. Kozhevnikov, P.A. Nikołajew. - Moskwa: radziecka encyklopedia, 1987 .-- 752 s.
9. 
   Maymin, E.A. Puszkina. Życie i tworzenie. - M.: Nauka, 1981.-- 208p.
10. 
    Marantzman, V.G. Fikcja: Klasa 9 / V.G. Marantzmana. - Moskwa: Edukacja, 1991 .-- 319 s.
11. 
    Meilakh B.S. Przez magiczny kryształ - M.: Szkoła podyplomowa, 1990. - 397 pensów.
12. 
    Michajłowa N.M. Zbiór kolorowych rozdziałów: o powieści Aleksandra Puszkina „Eugeniusz Oniegin”. - M .: Obraz, 1994 .-- 191.
13. 
    Odinokov, V.G. I odległość wolnej powieści ... / V.G. Odinokow, K.A. Timofiejew. - Nowosybirsk: Nauka, 1983 - 159 s.
14. 
    Puszkin, AC Eugeniusz Oniegin: Powieść wierszem / A.C. Puszkina. - Mińsk: Narodnaja asveta, 1979 .-- 176 s., il.
15. 
    Ranczin, rano Szukam ukryte znaczenie: o poetyce epigrafów „Eugeniusz Oniegin” / A.M. Ranchin // Literatura: Dodatek do gazety „Pierwszy wrzesień”. - 2005. - nr 5. - S. 40-42.
16. 
    Smolaninowa I.F. Natura w systemie edukacja estetyczna: książka dla nauczyciela. - M .: Edukacja, 1984 .-- 205 s.
17. 
    Sokołow, A.N. Historia literatury rosyjskiej XIX wieku (1. połowa): podręcznik / A.N. Sokołow. - wyd. 4, ks. - Mińsk: Szkoła Wyższa, 1976 .-- 456 s.
18. 
    Szyrokowski, Yu.S. Formowanie się pomysłów na autora podczas studiowania powieści A.C. Puszkin „Eugeniusz Oniegin / Yu.S. Shirokovsky // Literatura w szkole. - 1991. - nr 4. - S. 88-95.
19. 
    L. V. Chernetz, S. N. Broytman i inne Wprowadzenie do krytyki literackiej. Praca literacka: Podstawowe pojęcia i terminy. - M .: Szkoła Wyższa, 2000 .-- 556 s.
20. 
    Słownik encyklopedyczny młodego krytyka literackiego / VI Novikov. - Moskwa: Pedagogika, 1988 - 416 s., il.

Dygresje liryczne w powieści A.S. „Eugeniusz Oniegin” Puszkina.

„Eugeniusz Oniegin” – pierwszy powieść realistyczna w literaturze rosyjskiej, w której

„Wiek został odzwierciedlony i współczesny człowiek jest przedstawiony całkiem poprawnie”. JAK. Puszkin pracował nad powieścią od 1823 do 1831 roku.

W tej pracy autor swobodnie przechodzi od narracji fabularnej do lirycznych dygresji przerywających bieg „wolnej powieści”. W lirycznych dygresjach autor wypowiada nam swoje zdanie o pewnych wydarzeniach, nadaje charakterystykę swoim postaciom, opowiada o sobie. Dowiadujemy się więc o przyjaciołach autora, oh życie literackie, o planach na przyszłość, zapoznajemy się z jego refleksjami na temat sensu życia, o przyjaciołach, o miłości i wielu innych, co daje nam możliwość wyobrażenia sobie nie tylko o bohaterach powieści, o życiu Społeczeństwo rosyjskie w tym czasie, ale także o osobowości samego poety.

Pierwsze liryczne dygresje spotykamy już w pierwszym rozdziale powieści A.S. Puszkina. Autor opisuje Eugeniusza Oniegina i pokazuje jego stosunek do niemego

„Warunki światła obalające brzemię,

Jak on, pozostając w tyle za zgiełkiem,

Zaprzyjaźniłem się z nim w tym czasie.

Podobały mi się jego cechy ”.

Puszkin również zalicza się do pokolenia Eugeniusza Oniegina. Na początku powieści Oniegin jest nadal przedstawiany bez złej ironii, rozczarowanie światłem zbliża go do autora: „Byłem rozgoryczony, był ponury” i sprawia, że ​​czytelnicy współczują mu: „Lubiłem jego rysy. ” Puszkin dostrzega cechy, które zbliżają go do bohatera: dbałość o wygląd: „można być rozsądną osobą i myśleć o pięknie paznokci” – i panie na balach, ale jednocześnie zawsze „chętnie zauważa różnica” między nimi i prosi czytelnika, aby ich nie identyfikował. Ale w odniesieniu do natury Puszkin i Oniegin nie są tacy sami. Puszkin postrzega naturę jako źródło inspiracji i pozytywnych emocji:

„Urodziłem się do spokojnego życia,

O ciszę wsi ”

A potem Puszkin zauważa:

„Kwiaty, miłość, wieś, bezczynność,

Pola! jestem Ci oddany w mojej duszy

Zawsze cieszę się, że zauważam różnicę

Między Onieginem a mną ”.

Wszystko, co naprawdę rosyjskie, mówi Puszkin, jest nierozerwalnie związane z naturalną zasadą, jest z nią w pełnej harmonii.

Ten sam pełen szacunku stosunek do piękna natury widzimy w duchowo bliskiej bohaterce poety Tatiany Lariny. To w naturze odnajduje spokój ducha. Więc wyjeżdżając do Petersburga,

„Ona, podobnie jak w przypadku starych przyjaciół,

Z ich gajami, łąkami

Wciąż się spieszy, aby porozmawiać ”.

A wpadłszy w „hałas błyskotliwych próżności”, najbardziej tęskni za „życiem w polu”. W ten sposób autor rysuje swoją bohaterkę z „rosyjską duszą”, mimo że „z trudem wyraża się w swoim ojczystym języku”. Tatiana „wierzyła w legendy starożytności, sny, wróżby z kart i przepowiednie księżyca”.

Dygresje liryczne zwykle kojarzą się z fabułą powieści, ale są takie, w których Puszkin zastanawia się nad swoim losem:

„Moja wiosna przeleciała przez dni

(Co żartowałeś dotychczas)?

A ona nie jest wystarczająco dorosła?

Czy wkrótce będę miał trzydzieści lat?”- o stylu życia poety:

„Wiedziałem z tobą

Wszystko, czego poeta jest godny pozazdroszczenia:

Zapomnienie życia w burzach światła

Słodkie rozmowy przyjaciele ”

Puszkin w lirycznych dygresjach opowiada o intencji powieści:

Minęło wiele, wiele dni

Od młodości Tatiana

I ze swoim Onieginem w niejasnym śnie

Ukazał mi się po raz pierwszy-

I odległość wolnego romansu

Jestem przez magiczny kryształ

Jeszcze tego wyraźnie nie rozróżniłem.”

W lirycznych dygresjach A.S. Puszkinie, wiele dowiadujemy się o samym poecie, jego stosunku do bohaterów powieści, aby droga życia ten czas. Te dygresje pozwalają na wyraźniejsze, jaśniejsze przedstawienie wizerunku poety.