Tatiana Larina'nın özellikleri. Tatiana Larina'nın "Eugene Onegin Tatiana'nın Eugene Onegin hikayesindeki" romanındaki görüntüsü

A.S.'nin ayetindeki romanda Tatiana. Puşkin'in "Eugene Onegin", yazarın gözünde gerçekten bir kadın idealidir. Dürüst ve bilgedir, ateşli duygu ve asalet ve bağlılık yeteneğine sahiptir. Bu, Rus edebiyatındaki en yüksek ve en şiirsel kadın imgelerinden biridir.

Romanın başında, Tatyana Larina, yalnızlığı seven ve ailesinde bir yabancı gibi görünen romantik ve samimi bir kızdır:

Dick, üzgün, sessiz,
Bir orman geyiğinin korktuğu gibi,
o ailesinde
Bir kıza yabancı gibiydi.

Elbette, ciddi ve derin deneyimlerin onurlandırılmadığı Larin ailesinde Tanya'yı kimse anlamadı. Babası onun okuma tutkusunu anlayamadı ve annesinin kendisi hiçbir şey okumadı, ancak kuzeninden kitaplar duydu ve gıyabında onları uzaktan sevdi.

Tatiana, Larin'e bir yabancı olarak büyüdü. Onegin'e "Kimse beni anlamıyor" yazmasına şaşmamalı. Kara kara düşünüyor, çok, kısmen aşk romanları okuyor ve aşk fikrini şekillendiriyor. Ancak gerçek aşk her zaman kitaplardan aşk hikayeleri gibi görünmez ve romanlardaki erkekler hayatta oldukça nadirdir. Tatiana kendi hayal dünyasında yaşıyor gibi görünüyor, moda hakkında konuşmalar ona yabancı, kız kardeşi ve arkadaşlarıyla oynadığı oyunlar ona tamamen ilgisiz geliyor:

Sıkılmıştı ve gürültülü kahkahalar atıyordu,
Ve rüzgarlı zevklerinin gürültüsü...

Tatyana, elbette en sevdiği romanlardan bir kahraman gibi görünmesi gereken sevgili bir adam için ideal bir dünya fikrine sahiptir. Bu nedenle, onun Rousseau ya da Richardson'ın kadın kahramanıyla eşleşmesi için kendini hayal eder:

Şimdi o ne dikkatle
tatlı bir roman okur
Hangi canlı çekicilikle
Baştan çıkarıcı aldatmaca içer!

Onegin ile tanışan saf kız, onda uzun zamandır beklediği kahramanını gördü:

Ve bekledi... Gözler açıldı;
Dedi ki: bu o!

Tatiana, Onegin'e ilk dakikalardan aşık olur ve ondan başka bir şey düşünemez:

Her şey onlarla dolu; tüm bakireler tatlıdır
Sürekli olarak sihirli güçle
Onun hakkında doğruluyor.

Tatyana'nın düşüncelerinde, Onegin'in gerçek bir erkekle çok az ortak noktası vardır: aşık kıza bir melek, sonra bir iblis veya Grandison olarak görünür. Tatyana, Eugene'den etkilenir, ancak birçok yönden olayları öngörerek ve sevgilisini idealleştirerek imajını kendisi için "boyadı":

Tatyana şaka yollu sevmiyor
Ve koşulsuz şımartır
Aşk tatlı bir çocuk gibidir.

Tatiana, aşk ilişkilerinde tecrübesi olmayan, romantik ve saf bir kızdır. Erkeklerle flört etmeyi ve flört etmeyi bilen kadınlardan değil ve aşkının nesnesini çok ciddiye alıyor. Onegin'e yazdığı mektupta, sadece samimiyetinden değil, aynı zamanda deneyimsizliğinden de bahseden, ona karşı duygularını dürüstçe itiraf ediyor. Duygularını nasıl gizleyeceğini ve gizleyeceğini bilmiyordu, entrika ve aldatmak istemiyordu, bu mektubun satırlarında Onegin'e derin ve gerçek aşkını itiraf ederek ruhunu ortaya çıkardı:

Başka!.. Hayır, dünyada kimse yok
Kalbimi vermezdim!
Yukarıdakilerin kaderi tavsiyesidir ...
Cennetin iradesi budur: Ben seninim;
Bütün hayatım bir rehin oldu
Sadık seninle buluşuyor;
Bana Tanrı tarafından gönderildiğini biliyorum.
Mezara kadar sen benim koruyucumsun...

Tatiana, nasıl bir insan olduğunu bilmeden kaderini Onegin'in ellerine "emânet eder". Ondan çok şey bekliyor, aşkı çok romantik, çok yüce, hayalinde yarattığı Onegin imajı gerçeğe pek uymuyor.

Yine de Tatyana, Onegin'in reddetmesini yeterince kabul ediyor, onu sessizce ve dikkatle dinliyor, onun acımasına hitap etmiyor ve karşılıklı duygular için yalvarmıyor. Tatiana sevgisinden sadece dadıya bahseder; ailesinden hiçbiri Onegin'e olan hislerini artık bilmiyor. Tatyana, davranışıyla okuyuculardan saygı görüyor, kısıtlama ve terbiyeli davranıyor, Onegin'e karşı kin beslemez, onu karşılıksız duygularla suçlamaz.

Lensky'nin öldürülmesi ve Onegin'in ayrılması kızın kalbini derinden incitir, ancak kendini kaybetmez. Uzun yürüyüşler sırasında Onegin'in malikanesine ulaşır, boş bir evin kütüphanesini ziyaret eder ve sonunda Eugene'in okuduğu kitapları okur - elbette aşk romanlarını değil. Tatiana, kalbine sonsuza kadar yerleşeni anlamaya başlar: "O gerçekten bir parodi mi?"

Ailenin isteği üzerine, Tatiana "önemli bir general" ile evlenir, çünkü Onegin olmadan "tüm partiler ona eşitti". Ancak vicdanı onun kötü bir eş olmasına izin vermiyor ve özellikle sevgili erkeği ona adil bir tavsiye verdiği için kocasının statüsüne uymaya çalışıyor: "Kendini yönetmeyi öğren." Onegin'in gönüllü sürgününden döndüğünde onu gördüğü tam da bu, ünlü sosyetik, zaptedilemez prenses.

Bununla birlikte, şimdi bile eserdeki imajı, erkeğine nasıl sadık kalacağını bilen güzel ve değerli bir kızın imajı olmaya devam ediyor. Romanın finalinde, Tatiana Onegin'in önüne diğer taraftan açılıyor: zamanında kendisine öğrettiği "kendine hükmetmeyi" bilen güçlü ve görkemli bir kadın olarak. Şimdi Tatyana duygularını takip etmiyor, kocasına sadık kalarak tutkusunu kısıtlıyor.

"Eugene Onegin" adlı romanda Puşkin, çağdaş Rusya'daki tüm yaşam çeşitliliğini sunmayı, Rus toplumunu "gelişmesinin en ilginç anlarından birinde" tasvir etmeyi, kişiliğinde Onegin ve Lensky'nin tipik görüntülerini yaratmayı başardı. bu toplumun "ana, yani erkek tarafı". Belinsky, “Ancak şairimizin başarısı, Rus bir kadın olan Tatyana'nın şahsında ilk çoğalan kişi olduğu için neredeyse daha yüksek” dedi.

Tatyana Larina, Rus edebiyatındaki ilk gerçekçi kadın imgesidir. Kahramanın görünümü, karakteri, zihinsel yapısı - bu ağırlık romanda çok ayrıntılı olarak ortaya çıkıyor, davranışı psikolojik olarak motive ediliyor. Ama aynı zamanda Tatiana, şairin "tatlı ideali", belirli bir kadın tipine ilişkin rüyasının "roman" düzenlemesidir. Ve şairin kendisi de romanın sayfalarında bundan sık sık bahseder: “Tatiana'nın mektubu önümde; Onu besliyorum ... "," Beni affet: Sevgili Tatyana'mı çok seviyorum! " Ayrıca, kahramanın kişiliği bir dereceye kadar şairin tutumunu somutlaştırdı.

Okuyucular bu yazarın aksanlarını hemen hissettiler. Örneğin Dostoyevski, romanın kahramanı olarak Onegin'i değil, Tatyana'yı düşündü. Ve yazarın görüşü oldukça makul. Bu, güçlü bir karakter ve ruha sahip, gerçek bir Rus ruhuna sahip, olağanüstü, istisnai bir doğadır.

Karakteri roman boyunca değişmeden kalır. Çeşitli yaşam koşullarında, Tatyana'nın manevi ve entelektüel ufukları genişler, deneyim, insan doğası bilgisi, başka bir çağın özelliği olan yeni alışkanlıklar ve davranışlar kazanır, ancak iç dünyası değişmez. V. G. Belinsky, “Şair tarafından çok ustaca boyanmış çocukluğundaki portresi yalnızca geliştirildi, ancak değiştirilmedi” dedi:

Dick, üzgün, sessiz,

Bir orman geyiğinin korktuğu gibi,

o ailesinde

Bir kıza yabancı gibiydi...

Çocuk kendisi, bir çocuk kalabalığı içinde

oynamak ve atlamak istemedim

Ve çoğu zaman bütün gün yalnız

Sessizce pencerenin yanında oturdu.

Tatyana düşünceli ve etkileyici bir kız olarak büyüdü, gürültülü çocuk oyunlarını, eğlenceli eğlenceleri sevmedi, bebeklere ve iğne işlerine ilgi duymadı. Tek başına hayal kurmayı veya bebek bakıcısının hikayelerini dinlemeyi severdi. Tatyana'nın tek arkadaşları tarlalar ve ormanlar, çayırlar ve korulardı.

Köy yaşamını tanımlayan Puşkin'in, doğanın arka planına karşı "il kahramanlarından" hiçbirini tasvir etmemesi karakteristiktir. Alışkanlık, "yaşamın nesri", ev işleriyle meşgul olma, düşük manevi ihtiyaçlar - tüm bunlar algılarına damgasını vurdu: yerel toprak sahipleri, Olga veya yaşlı kadın Larina'nın fark etmediği için çevredeki güzelliği fark etmiyorlar,

Ama Tatyana öyle değil, doğası derin ve şiirsel - ona çevreleyen dünyanın güzelliğini görmesi, "doğanın gizli dilini" anlaması, Tanrı'nın ışığını sevmesi için verildi. Düşüncelerini parıldayan aya götürmek, tarlalar ve tepeler arasında tek başına yürümek, "gün doğumu" ile tanışmayı seviyor. Ancak Tatyana özellikle kışı sever:

Tatyana (Rus ruhu.

Nedenini bilmeden)

Soğuk güzelliğiyle

Rus kışını sevdim

Soğuk bir günde güneşte don,

Ve kızak ve geç şafak

parlayan pembe karlar

Ve Epifani akşamlarının karanlığı.

Kahraman böylece kış, soğuk, buz motifini anlatıya sokar. Ve kış manzaraları genellikle Tatyana'ya eşlik eder. Burada vaftiz için açık bir soğuk geceyi merak ediyor. Bir rüyada, "karlı bir açıklıkta" yürür, kar yığınlarıyla kaplı "hareketsiz çamlar" görür, çalılar, bir kar fırtınası ile kaplı akıntılar. Moskova'ya gitmeden önce Tatiana "kış yolundan korkuyor". VM Markovich, buradaki "kış" güdüsünün "Tatyana'nın Onegin'in aşkını reddetmesine neden olan o sert ve gizemli orantı, yasa, kader duygusuna doğrudan yakın olduğunu" belirtiyor.

Kahramanın doğayla olan derin bağı, tüm hikaye boyunca devam eder. Tatiana, doğa yasalarına göre, doğal ritimleriyle tam bir uyum içinde yaşıyor: “Gelme zamanı, aşık oldu. Böylece toprağa düşen Bahar tohumu ateşle diriltilir." Ve dadı ile iletişimi, "antik çağ halkının geleneklerine", rüyalar, falcılık, alametler ve batıl inançlara olan inancı - tüm bunlar sadece bu gizemli bağlantıyı güçlendirir.

Tatyana'nın doğaya karşı tutumu eski putperestliğe benziyor, kahramanda uzak atalarının hatırası, ailenin hatırası canlanıyor gibi görünüyor. “Tatiana hepsi sevgili, hepsi Rus topraklarından, Rus doğasından, gizemli, karanlık ve derin, bir Rus peri masalı gibi ... Ruhu basit, Rus halkının ruhu gibi. Tatiana, Firebird, Ivan Tsarevich, Baba Yaga'nın doğduğu alacakaranlıktan, antik dünyadan ... ”- D. Merezhkovsky yazdı.

Ve bu “geçmişin çağrısı”, diğer şeylerin yanı sıra, orada “bir kıza yabancı gibi görünmesine” rağmen, kahramanın ailesiyle ayrılmaz bağında ifade edilir. Puşkin, Tatiana'yı, kahramanın kaderini anlama bağlamında alışılmadık derecede önemli bir anlam kazanan ailesinin yaşam tarihinin arka planına karşı tasvir ediyor.

Hayat hikayesinde, Tatiana, istemeyen, “tavsiyesini sormadan” taca götürülen annesinin kaderini tekrarlarken, “kalbi ve zihniyle çok daha fazla sevdiği bir başkası için içini çekti. ..”. Burada Puşkin, Tatyana'nın kaderini felsefi bir yorumla tahmin ediyor gibi görünüyor: "Bize yukarıdan bir alışkanlık verildi: mutluluğun yerini alıyor." Tatiana'nın ailesiyle manevi bir bağdan yoksun olduğuna itiraz edebilirler (“Kendi ailesinde ailesine bir yabancı gibi görünüyordu”). Ancak bu, kahramanın doğasının özü olan içsel, derin, çok doğal bir bağlantının olmadığı anlamına gelmez.

Ek olarak, Tatiana çocukluktan bir dadı tarafından büyütüldü ve burada artık manevi bir bağlantının yokluğu hakkında konuşamayız. Dadı, kahramanın mektubu Onegin'e teslim ederek içten sırrına güvenir. Dadıyı St. Petersburg'da üzüntüyle hatırlıyor. Ama Filipievna'nın kaderi nedir? Aşksız aynı evlilik:

"Ama nasıl evlendin dadı?" -

Yani, görünüşe göre, Tanrı bana söyledi.

Daha gençtim, ışığım,

Ve ben on üç yaşındaydım.

Çöpçatan iki haftalığına gitti

Aileme ve nihayet

Babam beni kutsadı.

korkudan acı acı ağladım

Ağlayarak örgümü çözdüler,

Evet, beni şarkı söyleyerek kiliseye götürdüler.

Tabii ki, köylü kızı Tatyana'nın aksine burada seçim özgürlüğünden mahrum. Ancak evliliğin durumu, algısı Tatiana'nın kaderinde tekrarlanır. Hemşire "Yani, görünüşe göre, Tanrı emretti" Tatiana olur "Ama ben bir başkasına verildim; Ona sonsuza kadar sadık kalacağım."

Duygusal ve romantik romanların modaya uygun hobisi, kahramanın iç dünyasının oluşumunda da önemli bir rol oynadı. Onegin'e olan sevgisi "kitapvari bir şekilde" kendini gösterir, kendisine "başka birinin sevincini, başka birinin üzüntüsünü" küser. Tanıdığı adamlar Tatiana için ilginç değildi: "onun yüce ... hayal gücü için çok az yiyecek hayal ettiler." Ancak Onegin, "kırsalın vahşi doğasında" yeni bir adamdı. Gizemi, laik davranışları, aristokrasisi, kayıtsız, sıkılmış görünümü - tüm bunlar Tatyana'yı kayıtsız bırakamazdı. Belinsky, “Fantezinin kalp üzerinde, onun hakkında nasıl düşündüklerinden çok daha fazla etkiye sahip olduğu yaratıklar var” diye yazdı. Onegin'i tanımayan Tatiana, onu iyi bilinen edebi kahramanların görüntülerinde hayal eder: Malek-Adel, de Dinard ve Werther. Özünde, kahraman yaşayan bir insanı değil, “asi hayal gücünün” yarattığı imajı sever.

Ancak yavaş yavaş Onegin'in iç dünyasını keşfetmeye başlar. Tatiana, sert vaazından sonra bir kayıp, kırgınlık ve şaşkınlık içinde kalır. Muhtemelen, duyduğu her şeyi kendi tarzında yorumluyor, sadece sevgisinin reddedildiğini fark ediyor. Ve ancak kahramanın "moda hücresini" ziyaret ettikten sonra, "çivilerin keskin izini" koruyan kitaplarına baktıktan sonra Tatiana, Onegin'in yaşam, insanlar ve kader algısını anlamaya başlar. Ancak, keşfi seçilenin lehinde konuşmuyor:

o nedir? taklit mi

Önemsiz bir hayalet ya da başka

Harold'ın pelerinindeki Muskovit,

Diğer insanların tuhaflıklarının yorumlanması,

Modaya uygun kelimelerin tam kelime hazinesi? ..

O bir parodi değil mi?

Burada kahramanların bakış açısındaki fark özellikle canlı bir şekilde ortaya çıkıyor. Tatiana, Rus Ortodoks geleneği, Rus ataerkilliği, vatanseverlik doğrultusunda düşünüyor ve hissediyorsa, Onegin'in iç dünyası Batı Avrupa kültürünün etkisi altında oluşmuştur. V. Nepomniachtchi'nin belirttiği gibi, Eugene'nin ofisi, ikonlar yerine Lord Byron'ın bir portresinin olduğu modaya uygun bir hücredir, masada işgalci, Rusya'nın fatihi Napolyon'un küçük bir heykeli, Onegin'in kitapları temellerin temelini baltalamaktadır. - insandaki İlahi ilkeye inanç. Tabii ki Tatyana şaşırmıştı, sadece bir başkasının bilincinin alışılmadık dünyasını değil, aynı zamanda ona derinden yabancı, temelde düşmanca bir dünyayı keşfetti.

Muhtemelen, sonucu Lensky'nin ölümü olan talihsiz düello onu kayıtsız bırakmadı. Aklında Onegin'in tamamen farklı, kitap dışı bir görüntüsü oluştu. Bunun teyidi, St. Petersburg'daki kahramanların ikinci açıklamasıdır. Tatiana, Evgeny'nin duygularının samimiyetine inanmıyor, zulümleri onurunu kırıyor. Onegin'in sevgisi onu kayıtsız bırakmaz, ama şimdi duygularına cevap veremez. Evlendi ve kendini tamamen kocasına ve ailesine adadı. Ve bu yeni durumda Onegin ile bir ilişki onun için imkansız:

Seni seviyorum (neden sıçayım?),
Ama ben bir başkasına verildim;
Ona sonsuza kadar sadık kalacağım ...

Kahramanın bu seçimine çok şey yansıdı. Bu, yalana ve aldatmaya izin vermeyen doğasının bütünlüğüdür; ve masum bir kişiye (kocaya) keder verme olasılığını dışlayan ve onu anlamsızca küçük düşüren ahlaki kavramların açıklığı; ve kitap-romantik idealler; ve Hristiyan alçakgönüllülüğünü ima eden Kadere, Tanrı'nın Takdirine olan inanç; ve açık kararlarıyla popüler ahlak yasaları; ve anne ve dadı kaderinin bilinçsiz tekrarı.

Ancak, kahramanları birleştirmenin imkansızlığında Puşkin'in derin, sembolik bir anlamı da var. Onegin, "kültür"ün, uygarlığın (dahası, özünde Rus halkına yabancı olan Batı Avrupa kültürünün) bir kahramanıdır. Tatiana, Rus ruhunun özünü bünyesinde barındıran bir doğanın çocuğudur. Romandaki doğa ve kültür uyumsuzdur - trajik bir şekilde ayrılırlar.

Dostoyevski, Onegin'in artık Tatiana'da “sadece yeni fantezisini” sevdiğine inanıyordu. ... Fantaziyi sever, ama kendisi bir fantezidir. Sonuçta, eğer onu takip ederse, yarın hayal kırıklığına uğrayacak ve onun tutkusuna alayla bakacak. Toprağı yoktur, rüzgarın taşıdığı bir ot yaprağıdır. O [Tatiana] hiç de öyle değil: Çaresizliğinde ve yaşamının mahvolmuş olduğu ıstıraplı bilinçte, ruhunun dayandığı sağlam ve sarsılmaz bir şey hala var. Bunlar onun çocukluk anıları, anavatanının anıları, mütevazi, saf hayatının başladığı kırsal vahşi yaşam ... "

Böylece, "Eugene Onegin" romanında Puşkin bize "Rus kadınının tanrılaştırılması"nı sunar. Tatiana, doğanın derinliği, özgünlüğü, "isyankar hayal gücü", "yaşamın aklı ve iradesi" ile bizi şaşırtıyor. Bu, ahlaki gerçeği sezgisel olarak hisseden, herhangi bir sosyal çevrenin klişeleşmiş düşüncesinin üzerine çıkabilen bütün, güçlü bir kişiliktir.

Makale menüsü:

Davranışları ve görünümleri, idealin genel kabul görmüş kanonlarından farklı olan kadınlar, her zaman hem edebi şahsiyetlerin hem de okuyucuların ilgisini çekmiştir. Bu tür insanların tanımı, keşfedilmemiş yaşam arayışlarının ve özlemlerinin perdesini hafifçe açmamıza izin verir. Tatyana Larina'nın imajı bu rol için mükemmel

Aile ve çocukluk anıları

Tatyana Larina, kökeni itibariyle soylulara aittir, ancak tüm hayatı boyunca geniş bir laik toplumdan mahrum kalmıştır - her zaman köyde yaşadı ve asla aktif bir şehir hayatına talip olmadı.

Tatyana'nın babası Dmitry Larin bir ustabaşıydı. Romanda anlatılan eylemler sırasında artık hayatta değildir. Genç değil öldüğü biliniyor. "Basit ve kibar bir beyefendiydi."

Kızın annesine Polina (Praskovya) denir. O baskı altında bir kız olarak verildi. Bir süre depresyona girdi ve işkence gördü, başka birine bağlanma hissi yaşadı, ancak zamanla aile hayatında Dmitry Larin ile mutluluk buldu.

Tatyana'nın da bir kız kardeşi Olga var. Kız kardeşine karakter olarak hiç benzemiyor: neşe ve coquetry Olga için doğal bir durum.

Bir kişi olarak Tatiana'nın oluşumu için önemli bir kişi dadı Filipyevna tarafından oynandı. Bu kadın doğuştan bir köylü ve belki de bu onun ana cazibesi - meraklı Tatyana'yı bu kadar baştan çıkaran birçok halk şakası ve hikayesi biliyor. Kızın dadıya karşı çok saygılı bir tavrı var, onu içtenlikle seviyor.

İsim seçimi ve prototipler

Puşkin, hikayenin en başında imajının olağandışılığını vurgulayarak kıza Tatiana adını veriyor. Gerçek şu ki, o zamanın yüksek toplumu için Tatiana adı karakteristik değildi. O zaman bu isim belirgin bir ortak karaktere sahipti. Puşkin'in taslaklarında, kahramanın başlangıçta Natalya adının olduğu bilgisi var, ancak daha sonra Puşkin fikrini değiştirdi.

Alexander Sergeevich, bu görüntünün bir prototipten yoksun olmadığını, ancak ona tam olarak kimin böyle bir role hizmet ettiğini belirtmediğini belirtti.

Doğal olarak, bu tür ifadelerden sonra, hem çağdaşları hem de sonraki yılların araştırmacıları, Puşkin'in çevresini aktif olarak analiz etti ve Tatiana'nın bir prototipini bulmaya çalıştı.

Bu konuda görüşler ayrıldı. Bu görüntü için birkaç prototip kullanılmış olabilir.

En uygun adaylardan biri Anna Petrovna Kern - Tatyana Larina ile karakter benzerliği hiç şüphesiz.

Maria Volkonskaya'nın görüntüsü, romanın ikinci bölümünde Tatyana'nın karakterinin kararlılığını tanımlamak için idealdir.

Tatyana Larina ile benzerlik gösteren bir sonraki kişi, Puşkin'in kız kardeşi Olga'dır. Mizaç ve karakteriyle, romanın ilk bölümündeki Tatyana'nın tanımına ideal bir şekilde uyar.

Tatyana'nın da Natalia Fonvizina ile belirli bir benzerliği var. Kadın, bu edebi karaktere büyük bir benzerlik buldu ve Tatyana'nın prototipi olduğu görüşünü dile getirdi.

Prototip hakkında alışılmadık bir varsayım, Puşkin'in lise arkadaşı Wilhelm Kuchelbecker tarafından dile getirildi. Tatyana'nın imajının Puşkin'in kendisine çok benzediğini buldu. Bu benzerlik özellikle romanın 8. bölümünde belirgindir. Kuchelbecker şunları iddia ediyor: "Puşkin'in bunaldığı his, Tatyana'sı gibi dünyanın bu duyguyu bilmesini istememesine rağmen dikkat çekicidir."

Kahramanın yaşı hakkında soru

Romanda Tatyana Larina ile büyürken tanışıyoruz. Evlenebilecek yaşta bir kızdır.
Romanın araştırmacılarının kızın doğum yılı konusundaki görüşleri bölündü.

Yuri Lotman, Tatiana'nın 1803'te doğduğunu iddia ediyor. Bu durumda, 1820 yazında, henüz 17 yaşına girdi.

Ancak, bu görüş tek değil. Tatyana'nın çok daha genç olduğu varsayımı var. Bu tür düşünceler, dadısının on üç yaşında evlendiği hikayesinin yanı sıra, yaşındaki çoğu kızın aksine Tatyana'nın o sırada bebeklerle oynamadığını söylemesiyle ortaya çıkıyor.

VS. Babaevsky, Tatyana'nın yaşı hakkında başka bir versiyon ortaya koyuyor. Kızın Lotman'ın tahmini yaşından çok daha büyük olması gerektiğine inanıyor. Kız 1803'te doğmuş olsaydı, kızın annesinin kızıyla evlenme seçeneklerinin olmaması konusundaki endişesi o kadar belirgin olmazdı. Bu durumda, sözde "gelinler fuarı"na bir gezi gerekli olmazdı.

Tatiana Larina'nın görünüşü

Puşkin, Tatyana Larina'nın görünümünün ayrıntılı bir açıklamasına girmiyor. Yazar daha çok kahramanın iç dünyasıyla ilgilenir. Kız kardeşi Olga'nın görünüşünün aksine Tatyana'nın görünüşünü öğreniyoruz. Kız kardeşin klasik bir görünümü var - güzel sarı saçları, kırmızı bir teni var. Bunun aksine, Tatyana'nın koyu saçları var, yüzü çok solgun, renksiz.

Alexander Puşkin'in "Eugene Onegin" şiirinin kahramanlarının özelliklerini tanımanızı öneririz.

Bakışları umutsuzluk ve hüzün dolu. Tatyana çok zayıftı. Puşkin, "kimse ona güzel demez" diye not eder. Bu arada hala çekici bir kızdı, özel bir güzelliği vardı.

İğne işi için boş zaman ve tutum

Toplumun kadın yarısının boş zamanlarını iğne işleriyle geçirdiği genel olarak kabul ediliyordu. Kızlar ayrıca bebeklerle veya çeşitli aktif oyunlarla oynadılar (en yaygın olanı brülördü).

Tatiana bu aktivitelerin hiçbirini yapmaktan hoşlanmıyor. Dadının korkunç hikayelerini dinlemeyi ve saatlerce pencerenin önünde oturmayı seviyor.

Tatyana çok batıl inançlı: "Omens hakkında endişeliydi." Kız ayrıca falcılığa da inanır ve rüyalar sadece rüya görmez, belirli bir anlam taşır.

Tatiana romanlar tarafından taşınır - "onun için her şeyi değiştirdiler." Bu tür hikayelerin kahramanı gibi hissetmeyi seviyor.

Ancak Tatyana Larina'nın en sevdiği kitap bir aşk hikayesi değil, “Martin Zadeka daha sonra oldu / Tanya'nın favorisi” rüya kitabıydı. Belki de bu, Tatyana'nın mistisizme ve doğaüstü her şeye olan büyük ilgisinden kaynaklanmaktadır. Bu kitapta, ilgilendiği sorunun cevabını bulabildi: "sevinç / Tüm üzüntülerde ona verir / Ve onunla sonsuza kadar uyur."

kişilik özelliği

Tatiana, döneminin çoğu kızı gibi değil. Bu aynı zamanda harici veriler, hobiler ve karakter için de geçerlidir. Tatyana, kolayca flört eden neşeli ve hareketli bir kız değildi. “Dika, üzgün, sessiz”, özellikle toplumda Tatiana'nın klasik davranışıdır.

Tatyana hayal kurmayı sever - saatlerce hayal kurabilir. Kız ana dilini pek anlamıyor, ancak öğrenmek için acelesi yok, ayrıca nadiren kendini eğitiyor. Tatiana, ruhunu rahatsız edebilecek romanları tercih ediyor, ama aynı zamanda tam tersi aptal olarak da adlandırılamaz. Tatyana'nın imajı "mükemmellik" ile doludur. Bu gerçek, romandaki bu tür bileşenlere sahip olmayan diğer karakterlerle keskin bir tezat oluşturuyor.

Yaşı ve deneyimsizliği göz önüne alındığında, kız çok güveniyor ve saf. Duygu ve hislerin patlamasına güveniyor.

Tatyana Larina, yalnızca Onegin'e karşı hassas duygular besleme yeteneğine sahiptir. Kız kardeşi Olga ile, kızların mizaç ve dünya algısındaki çarpıcı farklılığına rağmen, en sadık duygularla bağlanır. Ayrıca, dadısıyla ilgili olarak bir sevgi ve hassasiyet duygusuna sahiptir.

Tatyana ve Onegin

Köye gelen yeni insanlar, bölgenin daimi sakinlerinin her zaman ilgisini çeker. Herkes yeni gelenle tanışmak, onun hakkında bilgi edinmek ister - köydeki yaşam çeşitli olaylarla ayırt edilmez ve yeni insanlar onlarla sohbet ve tartışma için yeni konular getirir.

Onegin'in gelişi dikkatlerden kaçmadı. Eugene'in komşusu olacak kadar şanslı olan Vladimir Lensky, Onegin'i Larinlerle tanıştırır. Eugene, köy yaşamının tüm sakinlerinden çok farklıdır. Konuşma tarzı, toplumda davranışları, eğitimi ve hoş bir sohbet yürütme yeteneği, sadece onu değil, Tatyana'yı da şaşırtıyor.

Bununla birlikte, “içindeki erken duygular soğudu”, Onegin “hayata tamamen soğudu”, zaten güzel kızlardan ve onların dikkatinden sıkılmıştı, ancak Larina bunu bilmiyor.

Onegin anında Tatiana'nın romanının kahramanı olur. Genç adamı idealize ediyor, ona aşkla ilgili kitaplarının sayfalarından geliyor gibi görünüyor:

Tatyana şaka yollu sevmiyor
Ve koşulsuz şımartır
Aşk tatlı bir çocuk gibidir.

Tatyana uzun süre acı çekiyor ve umutsuz bir adım atmaya karar veriyor - Onegin'e itiraf etmeye ve ona duygularını anlatmaya karar veriyor. Tatyana bir mektup yazar.

Mektubun iki anlamı vardır. Bir yandan kız, Onegin'in gelişine ve ona olan aşkına duyduğu öfkeyi ve kederi ifade eder. Daha önce yaşadığı huzuru kaybetti ve bu, kızı şaşkına çeviriyor:

neden bizi ziyaret ettin
Unutulmuş bir köyün vahşi doğasında
Seni hiç tanımadım.
Acı azabı bilemezdim.

Öte yandan, konumunu analiz eden kız özetliyor: Onegin'in gelişi onun kurtuluşu, bu kader. Karakteri ve mizacıyla Tatyana, yerel taliplerin hiçbirinin karısı olamazdı. Onlar için çok yabancı ve anlaşılmaz - başka bir şey Onegin, onu anlayabiliyor ve kabul edebiliyor:

En yüksek konseyde mukadder olan ...
Cennetin iradesi budur: Ben seninim;
Bütün hayatım bir rehin oldu
Sadıklar sizinle buluşuyor.

Ancak Tatyana'nın umutları haklı çıkmadı - Onegin onu sevmiyor, sadece kızın duygularıyla oynadı. Kızın hayatındaki bir sonraki trajedi, Onegin ve Lensky arasındaki düello ve Vladimir'in ölümü haberidir. Evgeny gidiyor.

Tatyana bir blues içine düşer - sık sık Onegin'in mülküne gelir, kitaplarını okur. Zamanla kız, gerçek Onegin'in görmek istediği Eugene'den kökten farklı olduğunu anlamaya başlar. O sadece genç adamı idealize etti.

Onegin ile olan doyumsuz romantizmi burada sona erer.

Tatiana'nın rüyası

Kızın hayatındaki tatsız olaylar, sevgisinin nesnesinde karşılıklı duyguların olmaması ve ardından damadın kız kardeşi Vladimir Lensky'nin düğününden iki hafta önce ölümle ilişkili garip bir rüyadan önce geldi.

Tatyana her zaman hayallere büyük önem vermiştir. Bu rüya onun için iki kat önemlidir, çünkü Noel kehanetinin sonucudur. Tatiana'nın gelecekteki kocasını bir rüyada görmesi gerekiyordu. Rüya kehanet olur.

İlk başta, kız kendini karlı bir açıklıkta bulur, dereye gelir, ancak içinden geçiş çok kırılgandır, Larina düşmekten korkar ve bir asistan aramak için etrafına bakar. Bir rüzgârla oluşan kar yığınının altından bir ayı belirir. Kız korkar, ama ayının saldırmayacağını, tam tersine ona yardım teklif ettiğini, elini ona uzattığını görünce - engel aşılmıştır. Ancak ayı kızı terk etmek için acele etmiyor, onu takip ediyor, bu da Tatyana'yı daha da korkutuyor.

Kız takipçiden kaçmaya çalışır - ormana gider. Ağaçların dalları elbisesine yapışır, küpelerini çıkarır, mendilini koparır, ama korkuya kapılan Tatyana ileri koşar. Derin kar onun kaçmasına izin vermez ve kız düşer. Bu sırada bir ayı onu yakalar, ona saldırmaz, onu alır ve devam eder.

İleride bir kulübe belirir. Ayı, vaftiz babasının burada yaşadığını ve Tatyana'nın ısınabileceğini söylüyor. Koridorda bir kez, Larina eğlenceli bir ses duyar, ancak bu ona bir anma törenini hatırlatır. Garip konuklar masada oturuyor - canavarlar. Kız sökülmüş ve korku ve merak, sessizce kapıyı açıyor - kulübenin sahibi Onegin olarak çıkıyor. Tatiana'yı fark eder ve ona doğru yürür. Larina kaçmak istiyor ama yapamıyor - kapı açılıyor ve tüm misafirler onu görüyor:

... ateşli kahkahalar
Çılgınca çaldı; hepsinin gözleri,
Toynaklar, çarpık gövdeler,
Tepeli kuyruklar, dişler,
Bıyık, kanlı diller
Kemik boynuzları ve parmakları,
Her şey onu işaret ediyor
Ve herkes bağırır: benim! benim!

Konuklar, buyurgan ev sahibi tarafından sakinleştirilir - misafirler kaybolur ve Tatiana masaya davet edilir. Olga ve Lensky hemen kulübede belirir ve Onegin adına bir öfke fırtınasına neden olur. Tatyana olanlardan çok korkar ama müdahale etmeye cesaret edemez. Bir öfke anında Onegin bir bıçak alır ve Vladimir'i öldürür. Rüya biter, bahçede sabah olur.

Tatyana'nın evliliği

Bir yıl sonra, Tatyana'nın annesi, kızını Moskova'ya götürmenin gerekli olduğu sonucuna varıyor - Tatyana'nın bakire kalmak için her şansı var:
sokakta Kharitonya var
Kapıdaki evin önündeki araba
Durdu. Yaşlı teyzeye,
Dördüncü yıl tüketimden hasta,
Şimdi geldiler.

Alina Teyze misafirleri memnuniyetle karşıladı. Kendisi bir kerede evlenemedi ve tüm hayatı boyunca yalnız yaşadı.

Burada, Moskova'da Tatiana önemli, şişman bir general tarafından fark edilir. Larina'nın güzelliğinden etkilendi ve "bu arada gözlerini ondan ayırmıyor."

Generalin yaşı ve tam adı Puşkin'e romanda yer vermiyor. Alexander Sergeevich, havacı Larina General N'yi çağırıyor. Askeri olaylarda yer aldığı biliniyor, bu da kariyer ilerlemesinin hızlandırılmış bir hızda gerçekleşebileceği anlamına geliyor, başka bir deyişle, yaşlanmadan general rütbesini aldı.

Tatyana ise bu kişiyle ilgili bir aşk gölgesi hissetmiyor, ancak yine de evliliği kabul ediyor.

Kocasıyla ilişkilerinin detayları bilinmiyor - Tatyana rolüne istifa etti, ancak kocasına karşı bir sevgi duygusu yoktu - yerini şefkat ve görev duygusu aldı.

Onegin'e olan aşk, idealist imajının çürümesine rağmen, Tatyana'nın kalbini hala terk etmedi.

Onegin ile buluşma

İki yıl sonra, Eugene Onegin gezisinden döner. Köyüne gitmiyor, St. Petersburg'daki akrabasını ziyaret ediyor. Anlaşıldığı üzere, bu iki yıl içinde akrabasının hayatında değişiklikler meydana geldi:

"Demek evlisin! Yarayı bilmiyordum!
Ne kadar oldu? " - Yaklaşık iki yıl. -
"Kime?" - Larina'da. - "Tatiana!"

Kendini her zaman nasıl kısıtlayacağını bilen Onegin, heyecana ve duygulara yenik düşer - endişeye kapılır: “Gerçekten olabilir mi? Ama kesinlikle ... Hayır ... ".

Tatyana Larina son toplantılarından bu yana çok değişti - artık ona garip bir taşralı olarak bakmıyorlar:

Hanımlar ona yaklaştı;
Yaşlı bayanlar ona gülümsedi;
Adamlar aşağıda eğildi
Kızlar daha sessiz geçti.

Tatyana tüm laik kadınlar gibi davranmayı öğrendi. Duygularını nasıl gizleyeceğini biliyor, diğer insanlara karşı hassas, davranışlarında belli bir miktar soğukluk var - bunların hepsi Onegin'i şaşırtıyor.

Görünüşe göre Tatiana, Eugene'in aksine, toplantılarından hiç şaşkına dönmedi:
Kaşı hareket etmedi;
Dudaklarını bile büzmedi.

Her zaman böyle cesur ve hayat dolu Onegin ilk kez kafası karışmıştı ve onunla nasıl konuşulacağını bilmiyordu. Tatyana ise yüzündeki en kayıtsız ifadeyle geziyi ve dönüş tarihini sordu.

O zamandan beri, Eugene huzurunu kaybediyor. Kızı sevdiğini anlar. Her gün onlara gelir ama kızın önünde kendini garip hisseder. Tüm düşünceleri sadece onun tarafından işgal edilir - sabahtan itibaren yataktan atlar ve toplantılarından önce kalan saatleri sayar.

Ancak toplantılar da rahatlama getirmiyor - Tatiana duygularını fark etmiyor, iki yıl önce Onegin'in kendisi gibi, tek kelimeyle gururla, kısıtlama ile davranıyor. Heyecana yenilen Onegin, bir mektup yazmaya karar verir.

İçinizde bir hassasiyet kıvılcımı fark ederek,
Ona inanmaya cesaret edemedim - iki yıl önceki olaylar hakkında yazıyor.
Eugene bir kadına aşkını itiraf eder. “Cezalandırıldım” diyor, geçmişteki pervasızlığını açıklıyor.

Tatyana gibi, Onegin de ona sorunun çözümünü emanet ediyor:
Her şeye karar verildi: Ben senin isteğindeyim
Ve kaderime teslim ol.

Ancak cevap gelmedi. İlk harfi birer birer takip ediyor ama cevapsız kalıyorlar. Günler geçiyor - Eugene endişesini ve kafa karışıklığını kaybedemez. Yine Tatyana'ya gelir ve mektubunu ağlarken bulur. İki yıl önce tanıştığı kıza çok benziyordu. Tedirgin bir Onegin ayaklarının dibine düşer, ama

Tatiana kategorik olarak atıldı - Onegin'e olan sevgisi henüz kaybolmadı, ancak Yevgeny'nin kendisi mutluluklarını mahvetti - toplumda kimse tarafından tanınmadığında, zengin olmadığında ve "mahkeme tarafından kibar davranılmadığında" onu ihmal etti. Eugene ona kaba davrandı, duygularıyla oynadı. Şimdi o başka bir adamın karısı. Tatiana kocasını sevmiyor, ancak “ona bir asır boyunca sadık” olacak, çünkü başka türlü olamaz. Diğer bir senaryo ise kızın yaşam ilkelerine aykırıdır.

Tatiana Larina eleştirmenler tarafından değerlendirildi

Roma A.Ş. Puşkin, "Eugene Onegin", birkaç nesil için aktif araştırma ve bilimsel-kritik faaliyet konusu haline geldi. Ana karakter Tatiana Larina'nın görüntüsü, tekrarlanan anlaşmazlıklara ve analizlere neden oldu.

• Yu Lotmançalışmalarında Tatyana'nın Onegin'e mektubunu yazmanın özünü ve ilkesini aktif olarak analiz etti. Romanları okuyan kızın "esas olarak Fransız edebiyatının metinlerinden bir hatıra zinciri" yarattığı sonucuna vardı.
• V.G. Belinski, Puşkin'in çağdaşları için romanın üçüncü bölümünün yayınlanmasının bir sansasyon olduğunu söylüyor. Bunun nedeni Tatiana'nın mektubuydu. Eleştirmene göre, Puşkin'in kendisi o ana kadar yazmanın ürettiği gücü fark etmedi - tıpkı diğer metinler gibi sakince okudu.
  Yazma tarzı biraz çocuksu, romantik - dokunaklı, çünkü Tatiana daha önce aşk duygularını bilmiyordu “tutkuların dili çok yeni ve ahlaki açıdan pişmanlık duymayan Tatyana için erişilebilir değildi: anlayamazdı veya üzerinde bıraktığı izlenimlere yardım etmek için başvurmamış olsaydı, kendi duygularını ifade ederdi.
• D. Pisarev Tatyana'nın bu kadar ilham verici bir görüntüsü olmadığı ortaya çıktı. Kızın duygularının sahte olduğuna inanıyor - onları kendi içine aşılıyor ve bunun gerçek olduğunu düşünüyor. Tatiana'ya gönderilen mektubu analiz ederken, eleştirmen Tatiana'nın Onegin'in kişiliğine olan ilgi eksikliğini hala fark ettiğini, çünkü Onegin'in ziyaretlerinin düzenli olmayacağını, bu durumun kızın "erdemli bir anne" olmasına izin vermediğini söylüyor. Pisarev, “Ve şimdi, lütfunla, zalim bir adam olarak ortadan kaybolmam gerekiyor” diye yazıyor. Genel olarak, bir kızın konseptindeki imajı en olumlu değildir ve "redneck" tanımıyla sınırlıdır.
• F. Dostoyevski Puşkin'in romanını Eugene adıyla değil, Tatiana adıyla çağırması gerektiğine inanıyor. Çünkü bu özel kahraman, romandaki ana karakterdir. Ayrıca yazar, Tatiana'nın Eugene'den çok daha büyük bir akla sahip olduğunu belirtiyor. Mevcut durumlarda doğru olanı nasıl yapacağını biliyor. İmajı oldukça zor. Dostoyevski onun hakkında "Tipi sağlamdır, yerde dimdik ayaktadır" diyor.
• V. Nabokov Tatiana Larina'nın en sevdiği karakterlerden biri haline geldiğini belirtiyor. Sonuç olarak, imajı "bir Rus kadınının 'ulusal tipine' dönüştü." Ancak zamanla bu karakter unutuldu - Ekim Devrimi'nin başlamasıyla Tatyana Larina önemini kaybetti. Yazara göre Tatyana için başka bir olumsuz dönem daha vardı. Sovyet yönetimi sırasında, küçük kız kardeş Olga, kız kardeşine göre çok daha avantajlı bir pozisyon aldı.

Yalnız, “bir kıza yabancı gibi görünüyordu”, çocuk oyunlarından hoşlanmadı ve günlerce pencerede sessizce oturabilir, rüyalara dalmış. Ama dışarıdan hareketsiz ve soğuk olan Tatiana, güçlü bir iç yaşam yaşadı. "Dadının korkunç hikayeleri" onu bir hayalperest, "bu dünyanın dışından" bir çocuk yaptı.

Naif köy eğlencelerinden, yuvarlak danslardan ve oyunlardan kaçınan Tatyana ise tüm kalbiyle halk mistisizmine teslim oldu, hayal kurma eğilimi doğrudan buna çekildi:

Tatyana efsanelere inanırdı
Ortak halk antik:
Ve rüyalar ve kart falcılığı,
Ve ayın tahminleri.
İşaretler hakkında endişeliydi.
Gizemli onun için tüm nesneler
Bir şey ilan etti
Önseziler göğsüme bastırdı.

Aniden görmek
Ayın genç iki boynuzlu yüzü
Gökyüzünde sol tarafta,
Titredi ve bembeyaz oldu.
İyi? bir sır buldu
Ve o dehşet içinde:
Doğa seni böyle yarattı,
Ben çelişkiye eğilimliydim.

Dadı peri masallarından Tatyana, romanlara erken taşındı.

Onun için her şeyi değiştirdiler
Romanlara aşık oldu
Ve Richardson ve Russo...

Hayalperest bir kızdan Tatyana Larina, kendi özel dünyasında yaşayan “hayal gibi bir kız” oldu: etrafını en sevdiği romanların kahramanlarıyla çevreledi ve köy gerçekliğine yabancıydı.

Onun hayal gücü uzun zamandır
Mutluluk ve özlemle yanan,
Alkalo öldürücü gıda.
Uzun samimi özlem
Genç göğüsleri ona bastırılmıştı.
Ruh birini bekliyordu.

Tatyana Larina. Sanatçı M. Klodt, 1886

Konuyla ilgili kısa bir deneme-muhakeme: Tatiana'nın "Eugene Onegin" romanındaki görüntüsü. Romanın en sevdiğim kahramanı: "Tatiana, sevgili Tatyana"

Pushkinskaya Tatyana Larina, Rus edebiyatındaki neredeyse en çarpıcı kadın imajıdır. Diğer birçok yazar daha sonra kahramanları için karakter özelliklerini yazacak: Tolstoy (Natasha Rostova), Dostoyevski (Sonya Marmeladova), Turgenev ("Noble Nest" ten Liza). Bu, görüntünün benzersiz "ulusal" karakterine hitap ediyor. Belinsky onu "olağanüstü, derin bir doğa" olarak nitelendirdi, Dostoyevski bu fikri destekledi ve Puşkin'in romanı Onegin yerine Tatyana adıyla adlandırmış olsaydı daha doğru davranacağını söyledi, "çünkü şüphesiz o, romanın ana kahramanıdır. şiir." Yazarın kendisi buna hayran kalıyor, kesinlikle saklamıyor: "Affet beni: Çok seviyorum / sevgili Tatyana!" Onda bu kadar çok erkeğin bulduğu ve Onegin'in görmediği şey neydi?

"Kardeşinin güzelliği değil,
Ne de onun kırmızısının tazeliği
O gözleri çekmezdi.
Dick, üzgün, sessiz,
Bir orman geyiği gibi, korkulu ... "

Puşkin, Tatyana'nın portresini böyle çizer. O göze çarpmayan, önyargısız, sessiz ve sakin. Erkekler ona bakmazlar ve bayanlar onu "çok iyi" olarak görmelerine rağmen onu değerli bir rakip olarak görmezler. Belki de doğası gereği güzel olduğunu kastetmişlerdir, ancak onların görüşüne göre uygun bakıma yol açmaz. Ama bütün bunlara ihtiyacı yok. Çocukluğundan beri, Tatiana bebeklerle, modaya uygun şeylerle veya mücevherlerle ilgilenmiyordu, “brülörlerle oynamadı” ama yalnız zaman geçirmeyi, düşünceli bir şekilde pencerenin yanında oturmayı, doğayı düşünmeyi, dadıdan korku hikayeleri dinlemeyi severdi. ve romantik kitaplar okumak. İkincisi, onu Tanya için şimdiki zamandan bir mil daha fazla olan hayaller ve hayaller dünyasına götürerek “onun için her şeyin yerini aldı”.

Herkesten kitaplarla ve düşüncelerle yalnız kalarak, farkında olmadan, karakter gücünü besledi ve yaşamın bilgeliğini öğrendi. Ancak bu onu Onegin'in elinde saf bir oyuncak yaptı. Mektubu yazan ilk kişi olması, ruhunun sadeliğine ve dünyanın görüşünden bağımsızlığına tanıklık ediyor, çünkü o günlerde bir kızın duygularını bir erkeğin önünde göstermesi uygun değildi. Kahraman, gerçek hayatı yeterince bilmeden, Richardson ve Rousseau'nun kitap dünyasının gerçek olduğuna ve içindeki insanların da aynı derecede romantik ve parlak olduğuna inanıyordu. Kahramanların geri kalanı, Tatyana'yı zamanları için eski moda olarak görüyor: isim, kıyafetler, meslekler, değerler, ancak Puşkin, onun en zeki ve en bilge olduğunu gösteriyor. Lensky ateşli ve saf, Olga ahlaksız ve boş, Onegin kurnaz ve dikkatsiz ve ilk başta gri bir fare gibi görünse de ölçülü, dürüst, akıllı, basit ve asil. Onegin'in reddetmesinden sonra saflığı bile yok olur. Tatiana rahatlıktan evlenir, hala Eugene'e karşı hisler besler, ancak daha sonra güçlü bir aileyi korumak için onu reddeder: "Ama ben bir başkasına verildim / ve ona sonsuza dek sadık kalacağım." Ama generalden kaçabilirdi ...

Bütün bunlar ona “tatlı bir ideal” dememize izin veriyor, çünkü Tatiana'nın imajı kendi içinde sonsuz ahlaki değerler barındırıyor: sadakat, bağlılık, dürüstlük, bilgelik, kendini feda etmeye hazır olma, doğallık, sadelik. İç çekirdeği güçlü ve sarsılmaz, sevilen birini bile asla aldatmaz. Puşkin, bu görüntüde kendi karakterinin özelliklerini gördü ve arkadaşları bunu doğruladı. Bu yüzden onun sevgili kahramanı, hatta belki de ulaşılmaz bir zirve haline geldi: ona bir kadının ideali olarak korku ve sevgiyle davrandı. Ve birçoğu bu ideali kabul etti. Bu nedenle, Tatyana Larina'nın imajı sadece Eugene Onegin'de değil, tüm Rus edebiyatında en parlak olanlardan biridir.