Сентименталізм у літературі. Основні риси літератури Сентименталізм Історія виникнення

Головні представники цього напряму в Росії - Карамзін та Дмитрієв. Сентименталізм виник у Європі, як противагу французькому філософському раціоналізму (Вольтер). Зароджується сентиментальний напрямок в Англії, потім поширюється у Німеччині, Франції та проникає до Росії.

На противагу хибно-класичній школі автори цього напряму вибирають сюжети зі звичайного, буденного життя, героями – людей простих, середнього чи нижчого стану. Інтерес сентиментальних творів полягає не в описі історичних подій або діянь героїв, а в психологічному аналізі переживань і почуттів звичайної людини в повсякденному житті. Автори ставили за мету розжалувати читача, показуючи глибокі та зворушливі переживання простих, непомітних людей, привертаючи увагу на їхню сумну, часто драматичну долю.

Сентименталізм у літературі

Від постійного звернення до переживань та почуттів героїв у авторів цього напряму розвинувся культ почуття , - від цього і сталася назва всього напряму (почуття - sentiment), сентименталізм . Поряд із культом почуття розвивається культ природи , з'являються описи картин природи, що сприяє душі до чутливих роздумів.

Сентименталізм у російській поезії. Відеолекція

У літературі сентименталізм виявляється головним чином формі чутливих романів, сентиментальних подорожей і про міщанських драм; в поезії, - в елегії. Першим автором сентиментальних романів був англійський письменник Річардсон. Його романами, "Чарльз Грандісон", "Кларисса Гарлоу" зачитувалася пушкінська Тетяна. У цих романах виведені типи простих, чутливих героїв і героїнь і поруч із ними яскраві типи лиходіїв, які відтіняють їхню чесноту. Недолік цих романів – їхня незвичайна розтягнутість; у романі «Кларисса Гарлоу» – 4000 сторінок! (Повна назва цього твору в російському перекладі: «Визначне життя дівчини Клариси Гарлов, справжня повість»). В Англії першим автором так званих сентиментальних подорожей був Стерн. Він написав. «Сентиментальна подорож Францією та Італією»; у цьому творі увага звертається головним чином на переживання та почуття героя у зв'язку з місцями, якими він проїжджає. У Росії Карамзін написав свої «Листи російського мандрівника» під впливом Стерна.

Сентиментальні міщанські драми, прозвані «Слізними комедіями» (Comedies larmoyantes), що теж з'явилися спочатку в Англії, поширилися в Німеччині та Франції і з'явилися в перекладах в Росії. Ще на початку царювання Катерини Великої у Москві було поставлено п'єсу Бомарше «Євгеній», у перекладі Пушникова. Сумароков, переконаний прихильник хибно-класицизму, обурювався на постановку цієї «слізної комедії» і шукав співчуття та підтримки Вольтера.

У поезії сентименталізм висловився головним чином елегіях . Це – ліричні вірші та роздуми, найчастіше сумні. «Чутливість», смуток, меланхолія – ось головні риси сентиментальних елегій. Автори елегій часто описували ніч, місячне світло, цвинтар – все, що могло створити таємничу, мрійливу атмосферу, що відповідала їх почуттям. В Англії одним із найвідоміших поетів сентименталізму був Грей, який написав «Сільський цвинтар», який згодом так вдало було перекладено Жуковським.

Головним представником російського сентименталізму був Карамзін. У дусі цього літературного напряму їм написані «Листи російського мандрівника», «Бідна Ліза» (див. короткий зміст та повний текст) та інші повісті.

Слід зазначити, що будь-яка художня і літературна «школа» найяскравіше висловлює свої характерні риси у творах «учнів-наслідувачів», оскільки великі художники, родоначальники «школи», початківці «напрямки», завжди різноманітніше і ширше своїх учнів. Карамзін був виключно «сентименталістом», – навіть у ранніх своїх творах, «розуму» він відводив почесне місце; крім того, він має сліди і майбутнього романтизму («Острів Борнгольм») і неокласицизму («Афінське життя»). Тим часом численні учні його не помітили цієї ширини карамзинської творчості і довели до кумедної крайності виключно його «чутливість». Тим самим вони наголосили на недоліках сентименталізму і призвели цей напрямок до поступового зникнення.

З учнів Карамзіна найбільш відомі - В. В. Ізмайлов, А. Є. Ізмайлов, кн. П. І. Шаліков, П. Ю. Львів. В. Ізмайлов написав у наслідування «Листам російського мандрівника» Карамзіна – «Подорож у полуденну Росію». А. Ізмайлов написав повість «Бідна Маша» та роман «Євген, або згубні наслідки духовного виховання та спільноти». Втім, цей талановитий твір відрізняється таким реалізмом, що його можна зарахувати до « реалістичному» Напрямок цієї епохи. Князь Шаликов був типовим сентименталістом: він писав і чутливі вірші (збірник «Плід вільних почуттів»), і повісті (два «Подорожі в Малоросію», «Подорож до Кронштадта»), що відрізняються крайньою чутливістю. Л. Львів був талановитішим романістом, – від нього залишилося кілька повістей: «Російська Памела», «Роза і Любим», «Олександр та Юлія».

Можна назвати й інші тодішні літературні твори, написані в наслідування «Бідної Лізі»: «Зваблена Генрієтта, або Урочистість обману над слабкістю та оманою», «Прекрасна Тетяна, що живе біля підошви Воробйових гір», «Історія бідної Марії», «Інна», "Мар'їн гай" Жуковського, А. Попова "Лілія" (1802), "Бідна Лілла" (1803), А. Кропотова "Дух Росіанки" (1809), А. Е. "Мили і ніжні серця" (1800), Свечинського "Українська сирота" (1805), "Роман моїх ближніх" (1804), князя Долгорукова "Нещасна Ліза" (1811).

Плеяда чутливих поетів серед російської публіки мала шанувальників, але мала багато ворогів. Її висміювали і старі-псевдокласики, і молоді письменники-реалісти.

Теоретиком російського сентименталізму був В. Підшивалов, сучасник і літературний союзник Карамзіна, який одночасно з ним видавав журнали («Читання для смаку і розуму», «Приємне проведення часу»). За такою ж програмою, як і Карамзін, у 1796 році він надрукував цікаву міркувань: «Чутливість і химерність», у якому намагався визначити різницю між справжньою «чутливістю» у хибною «манірністю», «химерністю».

Сентименталізм дався взнаки у цей час у нас і в процвітанні «міщанської драми». Марні були зусилля псевдокласиків боротися із цим «незаконним» чадом драматургії, – публіка відстоювала свої улюблені п'єси. Особливо популярними були перекладні драми Коцебу («Ненависть до людей і каяття», «Син кохання», «Гусити під Наумбургом»). Протягом кількох десятків років ці зворушливі твори охоче виглядали російською публікою і викликали численні наслідування російською мовою. H. Ільїн написав драму: «Ліза, або Урочистість подяки», «Великодушність, або Рекрутський набір»; Федоров – драму: «Ліза, або Наслідок гордості та спокуси»; Іванов: «Родина Старичкових, або За Богом молитва, а за царем служба не пропадає» та ін.

Сентименталізм залишився вірним ідеалу нормативної особистості, проте умовою її здійснення вважав не розумне перебудову світу, а вивільнення і вдосконалення природних почуттів. Герой просвітницької літератури в сентименталізмі більш індивідуалізований, його внутрішній світ збагачується здатністю співпереживати, чуйно відгукуватися на те, що відбувається навколо. За походженням (або за переконаннями) сентименталістський герой – демократ; багатий духовний світ простолюдина - одне з основних відкриттів та завоювань сентименталізму.

Найбільш видатні представники сентименталізму - Джеймс Томсон, Едуард Юнг, Томас Грей, Лоренс Стерн (Англія), Жан Жак Руссо (Франція), Микола Карамзін (Росія).

Сентименталізм у англійській літературі

Томас Грей

Батьківщиною сентименталізму була Англія. Наприкінці 20-х років XVIII ст. Джеймс Томсон своїми поемами «Зима» (1726), «Літо» (1727) і Весна, Осінь., згодом з'єднаними в одне ціле і виданими () під назвою «Пори року», сприяв розвитку в англійській публіці, що читає, любові до природи, рису прості, невибагливі сільські ландшафти, стежачи крок за кроком за різними моментами життя і робіт землероба і, мабуть, прагнучи поставити мирну, ідилічну сільську обстановку вище за суєтну та зіпсовану міську.

У 40-х роках того ж століття Томас Грей, автор елегії «Сільський цвинтар» (одне з найвідоміших творів цвинтарної поезії), оди «Навесні» та ін., подібно до Томсона, намагався зацікавити читачів сільським життям і природою, пробудити в них співчуття до простих, непомітних людей з їхніми потребами, прикрощами і віруваннями, надаючи водночас своїй творчості задумливо-меланхолійний характер.

Інший характер носять знамениті романи Річардсона - "Памела" (), "Кларісса Гарло" (), "Сер Чарльз Грандісон" () - також є яскравим і типовим продуктом англійського сентименталізму. Річардсон був абсолютно нечутливий до краси природи і не любив її описувати, але він висунув на перше місце психологічний аналіз і змусив англійську, а потім і всю європейську публіку жваво цікавитися долею героїв і особливо героїнь його романів.

Лоренс Стерн, автор «Трістрама Шенді» (-) і «Сентиментальної подорожі» (; на ім'я цього твору і самий напрямок було названо «сентиментальним») поєднував чутливість Річардсона з любов'ю до природи та своєрідним гумором. «Сентиментальна подорож» сам Стерн називав «мирною мандрівкою серця в пошуках за природою і за всіма душевними потягами, здатними вселити нам більше любові до ближніх і до всього світу, ніж ми зазвичай відчуваємо».

Сентименталізм у французькій літературі

Жак-Анрі Бернарден де Сен-П'єр

Перейшовши на континент, англійський сентименталізм знайшов у Франції вже підготовлений грунт. Аббат Прево («Манон Леско», «Клевеланд») і Маріво («Життя Маріанни») привчили французьку публіку захоплюватися всім зворушливим, чутливим, дещо меланхолійним.

Під тим же впливом створилася і "Юлія" або "Нова Елоїза" Руссо (), який завжди з повагою та співчуттям відгукувався про Річардсона. Юлія багатьом нагадує Клариссу Гарло, Клара – її подругу, miss Howe. Моралізуючий характер обох творів також зближує їх між собою; Однак у романі Руссо грає визначну роль природа, з чудовим мистецтвом описуються береги Женевського озера - Веве, Кларан, гай Юлії. Приклад Руссо не залишився без наслідування; його послідовник, Бернарден де Сен-П'єр, у своєму знаменитому творі «Поль і Віржині» () переносить місце дії в Південну Африку, точно віщуючи кращі твори Шатобреана, робить своїми героями чарівне подружжя закоханих, що живуть далеко від міської культури, у тісному спілкуванні з природою, щирих, чутливих та чистих душею.

Сентименталізм у російській літературі

У Росію сентименталізм проник у 1780-х – на початку 1790-х завдяки перекладам романів "Вертер" І.В.Гете, "Памела", "Кларісса" і "Грандісон" С.Річардсона, "Нова Елоїза" Ж.-Ж. Руссо, "Поль та Віржині" Ж.-А.Бернардена де Сен-П'єра. Еру російського сентименталізму відкрив Микола Михайлович Карамзін "Листами російського мандрівника" (1791-1792).

Його повість "Бідна Ліза" (1792) - шедевр російської сентиментальної прози; від гетевського Вертера він успадкував загальну атмосферу чутливості, меланхолії та теми самогубства.

Твори Н.М.Карамзіна викликали до життя безліч наслідувань; на початку 19 ст. з'явилися "Бідна Ліза" А.Е.Ізмайлова (1801), "Подорож до Південної Росії" (1802), "Генрієтта, або Урочистість обману над слабкістю або оманою" І.Свечинського (1802), численні повісті Г.П.Каменєва "Історія бідної Марії"; "Нещасна Маргарита"; "Прекрасна Тетяна") та ін.

Іван Іванович Дмитрієв належав до групи Карамзіна, що виступала за створення нової поетичної мови і боролася проти архаїчної пишномовної мови і зжили себе жанрів.

Сентименталізмом відзначено ранню творчість Василя Андрійовича Жуковського. Публікація в 1802 р. перекладу Елегії, написаної на сільському цвинтарі Е.Грея стала явищем у художньому житті Росії, бо він переклав поему «на мову сентименталізму взагалі, переклав жанр елегії, а не індивідуальний твір англійського поета, що має свій особливий індивідуальний стиль» (Є. Г. Еткінд). У 1809 Жуковський написав сентиментальну повість "Мар'їна гаю" на кшталт Н.М.Карамзіна.

Російський сентименталізм до 1820 року вичерпав себе.

Він був одним із етапів загальноєвропейського літературного розвитку, який завершував епоху Просвітництва та відкривав шлях до романтизму.

Основні риси літератури сентименталізму

Отже, взявши до уваги все вищезгадане, можна виділити кілька основних рис російської літератури сентименталізму: уникнення прямолінійності класицизму, підкреслена суб'єктивність підходу до світу, культ почуття, культ природи, культ вродженої моральної чистоти, незіпсованості, стверджується багатий духовний світ представників. Увага приділяється душевному світу людини, але в першому місці стоять почуття, а чи не великі ідеї.

У живописі

Напрямок західного мистецтва другої половини XVIII., що виражає розчарування в "цивілізації", заснованої на ідеалах "розуму" (ідеології Просвітництва). С. проголошує почуття, усамітнений роздум, простоту сільського життя "маленької людини". Ідеологом С. вважається Ж.Ж.Русо.

Однією з характерних рис російського портретного мистецтва цього періоду була громадянськість. Герої портрета вже не живуть у своєму замкнутому відокремленому світі. Свідомість бути необхідною і корисною вітчизні, викликане патріотичним піднесенням в епоху вітчизняної війни 1812 року, розквіт гуманістичної думки, в основі якої лежало повага до гідності окремої людини, очікування близьких соціальних змін перебудовують світовідчуття передової людини. До цього напряму примикає представлений у залі портрет Н.А. Зубової, онуки А.В. Суворова, скопійований невідомим майстром із портрета І.Б. Лампи Старшого, що зображує молоду жінку в парку, далеко від умов світського життя. Вона задумливо з напівусмішкою дивиться на глядача, у ній все – простота та природність. Сентименталізм протиставлений прямолінійному і надмірно логічному міркуванню про природу людського почуття, емоційне сприйняття, що безпосередньо і надійніше веде до розуміння істини. Сентименталізм розширив уявлення про душевне життя людини, наблизившись до розуміння її протиріч, самого процесу людського переживання. На рубежі двох століть розвивалося творчість Н.І. Аргунова, обдарованого кріпосного графів Шереметьєвих. Одна з суттєвих тенденцій у творчості Аргунова, яка не переривалася протягом XIX століть – прагнення конкретності висловлювання, невибагливості підходу до людини. У залі представлено портрет Н.П. Шереметьєва. Він був подарований самим графом Ростовському Спасо-Яковлівському монастирю, де його коштом зводився собор. Портрету властива реалістична простота висловлювання, вільна від прикраси та ідеалізації. Художник уникає писати кисті рук, зосереджує увагу на обличчі моделі. Колорит портрета побудований на виразності окремих плям чистого кольору, барвистих площин. У портретному мистецтві цього часу складається тип скромного камерного портрета, що повністю звільняється від якихось характеристик зовнішньої обстановки, демонстративної поведінки моделей (портрет П.А. Бабіна, П.І. Мордвінова). Вони не претендують на глибокий психологізм. Ми маємо справу лише з досить чіткою фіксацією моделей, спокійного душевного стану. Окрему групу складають представлені у залі дитячі портрети. Вони підкуповує простота і ясність трактування образу. Якщо XVIII столітті найчастіше діти зображалися з атрибутами міфологічних героїв як амурів, Аполлонов і Діан, то XIX столітті художники прагнуть передати безпосередній образ дитини, склад дитячого характеру. Портрети представлені в залі, за рідкісними винятками походять з дворянських садиб. Вони входили до садибних портретних галерей, основою яких були фамільні портрети. Збори носило інтимний переважно меморіальний характер і відбивало особисті уподобання моделей та його ставлення до предків і сучасникам, пам'ять про які намагалися зберегти нащадків. Вивчення портретних галерей поглиблює уявлення про епоху, дозволяє більш рельєфно відчути ту конкретну обстановку, в якій жили твори минулого, та зрозуміти низку особливостей їхньої художньої мови. Портрети дають найбагатший матеріал вивчення історії вітчизняної культури.

Особливо сильний вплив сентименталізму зазнав В.Л. Боровиковський, що зображував багато своїх моделей на тлі англійського парку, з м'яким, чуттєво-ранимим виразом на обличчі. Боровиковський був із англійської традицією через гурток Н.А. Львова – О.М. Оленіна. Він добре знав типологію англійського портрета, зокрема, з робіт модної в 1780-і роки німецької художниці А. Кауфман, яка здобула освіту в Англії.

Певний вплив на російських художників і англійські пейзажисти, наприклад, такі майстри ідеалізованого класицистичного пейзажу, як Я.Ф. Хаккерт, Р.Вілсон, Т.Джонс, Дж.Форрестер, С.Делон. У пейзажах Ф.М. Матвєєва простежується вплив "Водопадів" та "Видів Тіволі" Я. Мора.

У Росії також була популярна графіка Дж. Флаксмана (ілюстрації до Гормера, Есхілу, Данте), яка вплинула на малюнки і гравюри Ф.Толстого, і дрібна пластика Веджвуда - в 1773 імператриця зробила британській мануфактурі фантастичний за обсягом Сервіз із зеленою жабою» з 952 предметів з видами Великобританії, що зберігається тепер у Ермітажі.

У англійському смаку було виконано мініатюри Г.І. Скородумова та А.Х. Рітта; на порцеляні відтворювалися виконані Дж. Аткінсоном жанрові "Живописні замальовки манер, звичаїв та розваг російських у ста розмальованих малюнках" (1803-1804).

Британських художників у другій половині XVIII століття у Росії працює менше, ніж французьких чи італійських. Серед них найбільшої популярності набув Річард Бромптон, придворний художник Георга III, який працював у Петербурзі в 1780 - 1783 рр. Йому належать портрети великих князів Олександра і Костянтина Павловича, і принца Георга Уельського, що стали зразками зображення спадкоємців у юному віці. Незакінчене Бромптоном зображення Катерини і натомість флоту набуло втілення у портреті імператриці у храмі Мінерви Д.Г. Левицького.

Француз за походженням П.Е. Фальконе був учнем Рейнолдса і тому репрезентував англійську школу живопису. Представлений у його творах традиційний англійський аристократичний пейзаж, висхідний Ван Дейку англійського періоду, не отримав широкого визнання у Росії.

Проте картини Ван Дейка з колекції Ермітажу часто копіювалися, що сприяло поширенню жанру костюмованого портрета. Мода на зображення в англійському дусі набула більшого поширення після повернення з Британії гравера Скородмова, призначеного "кабінету Імператорської величності гравером" і обраного Академіком. Завдяки діяльності гравера Дж. Уокера в Петербурзі поширювалися гравіровані копії картин Дж. Роміні, Дж. Рейнолдса, У. Хора. У записках, залишених Дж. Вокером, багато йдеться про переваги англійського портрета, а також описується реакція на придбані Г.А. Потьомкіним та Катериною II картини Рейнолдса: "манера густо накладати фарбу... здавалася дивною... на їх (російських) смак це було надто". Проте як теоретик Рейнолдс було прийнято у Росії; в 1790 російською мовою були перекладені його "Речі", в яких, зокрема, обгрунтовувалося право портрета належати до ряду "вищих" пологів живопису та вводилося поняття "портрет в історичному стилі".

Література

• E. Schmidt, "Richardson, Rousseau und Goethe" (Єна, 1875).
• Gasmeyer, "Richardson's Pamela, 1891).
• P. Stapfer, Laurence Sterne, sa personne et ses ouvrages (П., 18 82).
• Joseph Texte, "Jean-Jacques Rousseau та origines du cosmopolitisme littéraire" (П., 1895).
• L. Petit de Juleville, "Histoire de la langue et de la littérature française" (т. VI, вип. 48, 51, 54).

• "Історія російської літератури" А. Н. Пипіна, (т. IV, СПб., 1899).
• Олексій Веселовський, "Західний вплив у новій російській літературі" (М., 1896).
• С. Т. Аксаков, «Різні твори» (М., 1858; стаття про заслуги кн. Шаховського в драматичній словесності).

Посилання

Wikimedia Foundation. 2010 .

• Лучко, Клара Степанівна
• Стерн, Лоренс

Дивитися що таке "Сентименталізм" в інших словниках:

Сентименталізм- літературний напрям у Зап. Європі та Росії XVIII поч. ХІХвв. I. СЕНТИМЕНТАЛІЗМ НА ЗАХІДІ. Термін "С." утворений від прикметника «сентиментальний» (чутливий), до якого зустрічається вже у Річардсона, але особливу популярність набуло після … Літературна енциклопедія

Сентименталізм- СЕНТИМЕНТАЛІЗМ. Під сентименталізмом розуміють той напрямок літератури, що розвинувся наприкінці XVIII століття і пофарбував собою початок XIX го, який відрізнявся культом людського серця, почуття, простоти, природності, особливим… Словник літературних термінів

сентименталізм- а, м. sentimentalisme m. 1. Літературний напрямок другої половини 18 початку 19 ст., що прийшов на зміну класицизму, що характеризується особливою увагою до душевного світу людини, до природи і частково ідеалізує реальність. БАС 1.… … Історичний словник Галицизм російської мови

СЕНТИМЕНТАЛІЗМ- СЕНТИМЕНТАЛІЗМ, САНТИМЕНТАЛІЗМ чутливості. Повний словник іншомовних слів, що увійшли у вжиток у російській мові. Попов М., 1907. сентименталізм (фр. sentimentalisme sentiment почуття) 1) європейський літературний напрямок кінця 18 поч … Словник іноземних слів російської мови

СЕНТИМЕНТАЛІЗМ- (від французького sentiment почуття), течія в європейській та американській літературі та мистецтві 2 й половини 18 початку 19 ст. Відштовхуючись від освітнього раціоналізму (дивись Просвітництво), оголосив домінантою людської природи не розум, а... Сучасна енциклопедія

СЕНТИМЕНТАЛІЗМ- (від франц. sentiment почуття) протягом у європейській та американській літературі та мистецтві 2 й пол. 18 поч. 19 ст. Відштовхуючись від просвітницького раціоналізму (див. Просвітництво), оголосив домінантою людської природи не розум, а почуття, і… Великий Енциклопедичний словник

Риси сентименталізму як нового напряму помітні у європейських літературах ЗО-50-х XVIII століття. Сентименталістські тенденції спостерігаються в літературі Англії (поезія Дж. Томсона, Е. Юнга, Т. Грея), Франції (романи Г. Маріво та А. Прево, «сльозлива комедія» П. Лашоссе), Німеччини («серйозна комедія» X . .Геллерта, частково «Месіада» Ф. Клопштока). Але як окремий літературний напрямок сентименталізм оформляється у 1760-ті роки. Найбільш яскравими письменниками-сентименталістами були С Річардсон («Памела», «Кларисса»), О. Голдсміт («Векфільдський священик»), Л. Стерн («Життя та думки ТристрамюШенді», «Сентиментальна подорож») в Англії; І. В. Гете («Страдання юного Вертера»), Ф. Шіллер («Розбійники»), Жан Поль («Зібенкез») у Німеччині; Ж.-Ж. Руссо («Юлія, або Нова Елоїза», «Сповідь»), Д. Дідро («Жак-фаталіст», «Монахиня»), Б. де Сен-П'єр («Поль та Віргінія») у Франції; М. Карамзін («Бідна Ліза», «Листи російського мандрівника»), А. Радищев («Подорож із Петербурга до Москви») у Росії. Дався взнаки напрямок сентименталізму і на інших європейських літературах: угорській (І. Карман), польській (К. Бродзинський, Ю. Нємцевичем), сербській (Д. Обрадович).

На відміну багатьох інших літературних напрямів, естетичні принципи сентименталізму не знаходять закінченого висловлювання теоретично. Сентименталісти не створювали жодних літературних маніфестів, не висували своїх ідеологів та теоретиків, якими були, зокрема, Н. Буало для класицизму, Ф. Шлегель для романтизму, Е. Золя для натуралізму. Слід сказати, що сентименталізм розробив і свій творчий метод. Правильніше було б розглядати сентименталізм як певний умонастрій з характерними ознаками: почуття як основна людська цінність та вимір, меланхолійна мрійливість, песимізм, чуттєвість.

Сентименталізм зароджується усередині просвітницької ідеології. Він стає негативною реакцією на просвітницький раціоналізм. Культ розуму, що панував як у класицизмі, так і в просвіті, сентименталізм протиставив культ почуття. На зміну знаменитому висловлюванню філософа-раціоналіста Рене Декарта: "Cogito, ergosum" ("Я мислю, отже, існую") приходять слова Жан-Жака Руссо: "Я відчуваю, отже, існую". Художники-сентименталісти рішуче відкидають однобокість раціоналізму Декарта, який втілився у нормативності та суворій регламентації у класицизмі. Сентименталізм спирається на філософію агностицизму англійського Думки Девіда Юма. Агностицизм був полемічно спрямований проти раціоналізму просвітителів. Він ставив під сумнів віру в безмежні можливості розуму. За Д. Юму, всі уявлення людини про світ можуть бути хибними, а моральні оцінки людей - засновані не на порадах розуму, а на емоціях чи «активних почуттях». «Розум, – вважає англійський філософ, – ніколи не має перед собою жодних речей, крім сприйняттів.

.. “Згідно з цим недоліки та чесноти є категоріями суб'єктивними. «Коли ви визнаєте якийсь вчинок чи характер помилковим, - стверджує Д. Юм, - ви маєте на увазі під цим лише те, що в силу особливої ​​організації вашої природи ви відчуваєте при його спогляданні...» Філософський ґрунт для сентименталізму підготували дві інші англійські філософа - Френсіс Бекон та Джон Локк. Вони віддавали першочергову роль пізнанні світу саме почуття. «Розум може помилятися, почуття – ніколи», – цей вислів Ж. Руссо можна вважати загальним філософським та естетичним кредо сентименталізму.

Сентиментальний культ почуття визначає ширший, ніж у класицизмі, інтерес до внутрішнього світу людини, для її психології. Світ же зовнішній, зазначає відомий російський дослідник П. Берков, для сентименталістів “є цінним лише остільки, оскільки він дає можливість письменнику знайти багатство своїх внутрішніх переживань... Для сентименталіста важливе саморозкриття, оголення складного психічного життя, що відбувається у ньому”. Письменник-сентименталіст вибирає з низки життєвих явищ і подій саме такі, що здатні зворушити читача, змусити хвилюватися. Автори сентименталістських творів звертаються до тих, хто здатний співпереживати героям, вони описують страждання самотньої людини, нещасне кохання, а нерідко і смерть героїв. Письменник-сентименталіст завжди прагне викликати співчуття долі персонажів. Так російський сентименталіст А. Клущин закликає читача поспівчувати герою, який через неможливість поєднати свою долю з коханою дівчиною кінчає життя самогубством: «Чуттєве, непорочне серце! Пролий сльози жалю про нещасне кохання самогубці; помолися за нього - Стережися кохання! - Бережися цього тирана почуттів наших! Стріли його жахливі, рани невиліковні, муки ні з чим незрівнянні».

Герой сентименталістів демократизується. Це вже не цар чи полководець класицистів, який діє у виняткових, екстраординарних умовах на тлі історичних подій. Герой сентименталізму - цілком проста особистість, як правило, представник нижчих верств населення, людина чутлива, скромна, з глибокими почуттями. Події у творах сентименталістів відбуваються на тлі повсякденного, цілком прозового життя. Нерідко воно замикається у середині сімейного побуту. Таке особисте, приватне життя звичайної людини протистоїть екстраординарним, неправдоподібним подіям у житті аристократичного героя класицизму. До речі, проста людина у сентименталістів іноді страждає від свавілля дворян, але вона здатна також і «позитивно впливати» на них. Так, служницю Памелу з однойменного роману С. Річардсона переслідує та намагається спокусити її господар – сквайр. Однак Памела є взірцем доброчесності - вона відхиляє всі залицяння. Це зумовило зміну ставлення дворянина до служниці. Переконавшись у її чесноті, він починає поважати Памелу і по-справжньому закохується в неї, а наприкінці роману одружується з нею.

Чутливі герої сентименталізму найчастіше є диваками, людьми вкрай непрактичними, непристосованими до життя. Особливо ця риса притаманна героям англійських сентименталістів. Вони не вміють і не хочуть жити «як усі», жити «розумно». Персонажі романів Голдсміта та Стерна мають свої власні захоплення, які сприймаються як дивацькі: пастор Примроз із роману О. Голдсміта пише трактати про одношлюбність духовенства. Тобі Шенді з роману Стерна будує іграшкові фортеці, які сам бере в облогу. Герої творів сентименталізму мають свого «ковзана». Стерн, який і винайшов це слово, писав: «Коник - це веселе, мінливе створення, світлячок, метелик, картинка, дрібниця, що-небудь, за що чіпляється людина, щоб уникнути звичайної течії життя, залишити на годину життєві тривоги та турботи ».

Взагалі, пошуки своєрідності у кожному людині обумовлюють яскравість і різноманітність характерів у літературі сентименталізму. Автори сентименталістських творів не протиставляють різко «позитивних» та «негативних» героїв. Так, Руссо характеризує задум своєї «Сповіді» як бажання показати «однієї людини у всій правді її природи». Герой «сентиментальної подорожі» Йорік робить вчинки як благородні, так і низькі, а часом виявляється у таких складних ситуаціях, коли однозначно оцінити його дії неможливо.

Сентименталізм змінює жанрову систему сучасної літератури. Він відкидає класицистичну ієрархію жанрів: у сентименталістів немає жанрів «високих» і «низьких», всі вони рівноправні. Жанри, які домінували у літературі класицизму (ода, трагедія, героїчна поема), поступаються місцем новим жанрам. Зміни відбуваються у всіх пологах літератури. В епосі панують жанри дорожніх нотаток («Сентиментальна подорож» Стерна, «Подорож із Петербурга до Москви» А. Радищева), епістолярного роману («Страдання юного Вертера» Гете, романи Річардсона), з'являється сімейно-побутова повість («Бід ). В епічних творах сентименталізму важливу роль відіграють елементи сповіді («Сповідь» Руссо) та спогадів («Монахиня» Дідро), що дає можливість для глибшого розкриття внутрішнього світу персонажів, їх почуттів та переживань. Жанри лірики, - елегії, ідилії, послання, - мають на меті психологічний аналіз, розкриття суб'єктивного світу ліричного героя. Визначними ліриками сентименталізму були англійські поети (Дж. Томсон, Е. Юнг, Т. Грей, О. Голдсміт). Похмурі мотиви у тому творах зумовили виникнення назви «цвинтарна поезія». Поетичним твором сентименталізму стає "Елегія, написана на сільському цвинтарі" Т. Грея. Пишуть сентименталісти та у жанрі драми. Серед них – так звані «міщанська драма», «серйозна комедія», «слізлива комедія». У драматургії сентименталізму скасовуються «три єдності» класицистів, синтезуються елементи трагедії та комедії. Справедливість жанрового усунення змушений був визнати Вольтер. Він наголошував, що воно викликане і виправдане самим життям, оскільки «в одній кімнаті сміються з того, що служить предметом хвилювання в іншій, і те саме обличчя іноді переходить протягом якоїсь чверті години від сміху до сліз від одного і того ж приводу ».

Відкидає сентименталізм та класицистичні канони композиції. Твір будується тепер не за правилами суворої логічності та пропорційності, а досить вільно. У творах сентименталістів поширюються ліричні відступи. Нерідко відсутні у них класичні п'ять елементів сюжету. Посилюється в сентименталізмі та роль пейзажу, який виступає засобом вираження переживань та настроїв персонажів. Пейзажі у сентименталістів переважно сільські, вони зображують сільські цвинтарі, руїни, мальовничі куточки, які мають викликати меланхолійні настрої.

Найбільш ексцентричним за формою твором сентименталізму є роман Стерна «Життя та думки Трістрама Шенді, джентльмена». Саме прізвище головного героя означає «нерозважливий». Такою ж «безрозсудною» здається і вся структура твору Стерна.

У ньому багато ліричних відступів, всіляких дотепних зауважень, розпочатих, але не закінчених новел. Автор постійно відступає від теми, розповідаючи про якусь подію, він обіцяє далі повернутися до неї, але цього не робить. Порушено у романі хронологічно послідовне виклад подій. Деякі розділи твору надруковані за порядку їх нумерації. Іноді Л. Стерн взагалі залишає порожні сторінки, передмова і посвята до роману розташовуються не так на традиційному місці, а всередині першого тома. В основу «Життя та думки» Стерн поклав не логічний, а емоційний принцип побудови. Для Стерна важливою є не зовнішня раціональна логіка і послідовність подій, а зображення внутрішнього світу людини, поступова зміна настроїв і душевних рухів.