Filosoofilised mõtisklused A.S.i romaani lüürilistes kõrvalepõigetes. Puškin "Jevgeni Onegin. Essee “Lüürilised kõrvalepõiked romaanis “Jevgeni Onegin”

Jevgeni Onegini lüürilised kõrvalepõiked

Kirjeldades sündmusi romaanis ja avades erinevaid teemasid, täiendab ta seda oma tähelepanekute, väidete ja arvamustega, mis muudab teose autentseks. Lüürilisi kõrvalepõikeid, mida Jevgeni Onegini puhul pole raske leida, on elav suhtlus kirjanik teose tegelastega. Nii näiteks kui Onegin ballile läheb, räägib Puškin kohe, kuidas temagi oli omal ajal pallihull. Ta arutleb naiste jalgade üle ja vabandab kohe lugejalt selliste mälestuste pärast, lubades saada veidi küpsemaks.

Tänu lüürilistele kõrvalepõikele, mida kohtame juba romaani esimeses peatükis, kus autor avaldab oma arvamust Onegini kohta, teeb Puškin seeläbi end mitte ainult jutustajaks, vaid ka näitlejaks, kus kirjanik on kangelase sõber, nimetades teda heaks sõbraks.

Lüüriliste kõrvalepõigete roll on tohutu, sest need elavdavad teost ja paljastavad paremini autori loomingu teemasid. Nad tutvustavad meile Puškini elulugu, kus ta meenutab oma lõunapagulust, on mälestusi noorusajast ja lütseumis õppimise ajast. Kõrvalepõikedes laseb kirjanik meid oma plaanidesse, räägib kirjandusest ja teatrist.

Vene loodusele ja aastaaegadele on pühendatud palju lüürilisi kõrvalepõikeid. Nii räägib Puškin talvest, meenutades poisse, kes uiskudega jääd lõikasid, ja kirjutab, kuidas esimene lumi lokkis. Suve kirjeldades räägib ta kevadest – armastuse ajast, millest autor mööda ei lähe sügisene aeg. Puškin pöörab erilist tähelepanu kõrvalepõikele päevaaegadel, kus öö on kirjaniku jaoks kõige atraktiivsem aeg.

Tänu lüürilistele kõrvalepõikele on kirjanikul võimalus pidada lugejatega kerget vestlust, kus ta saab rääkida omaaegsest noorusest ja nende kasvatusest, nende aja veetmisest, joonistades pilte tollasest elust.

Kui eraldi välja tuua lüüriliste kõrvalepõikede teema, on näha loovuse teemat tervikuna ja autori mõtteid teose spetsiifikast. Siin avaldub ka seltskondlik elu ning romaanis puudutatakse ka armastuse temaatikat. Lüürilistes kõrvalepõigetes on jälgitav sõpruse teema, vabaduse teema, külaelu ja on ka eluloolisi motiive.

Nagu näeme, õnnestus kirjanikul tänu kõrvalepõikele mitte ainult kujutada täispilt vene elu, aga ka täita teos autori individuaalsusega. Võib-olla sellepärast see romaan loe suure huviga ja ühe hingetõmbega. Mul on isiklikult Jevgeni Oneginiga hea meel.

Essee teemal “Lüürilised kõrvalepõiked ja nende roll A.S.-i romaanis. Puškin "Jevgeni Onegin"

Romaani “Jevgeni Onegin” kirjutas Puškin kaheksa aasta jooksul, 1823. aasta kevadest 1831. aasta sügiseni. Oma töö alguses kirjutas Puškin luuletajale P.A. Vjazemskile: "Ma ei kirjuta praegu mitte romaani, vaid värssromaani - kuratlik erinevus!" Poeetiline vorm annab “Jevgeni Oneginile” proosaromaanist teravalt eristavaid jooni, väljendab palju tugevamalt autori mõtteid ja tundeid.

Annab romaanile originaalsust ja pidev osalemine selles on autor: on nii autor-jutustaja kui ka autor-näitleja. Esimeses peatükis kirjutab Puškin: "Onegin, mu hea sõber...". Siin tutvustatakse autorit – tegelast, üht Onegini ilmalikku sõpra.

Tänu arvukatele lüürilistele kõrvalepõikele õpime autorit paremini tundma. Nii tutvuvad lugejad tema elulooga. Esimeses peatükis on järgmised read:

On aeg igavast rannast lahkuda

Minus on vaenulik element

Ja keskpäevaste lainetuste seas,

Minu Aafrika taeva all,

Ohka sünge Venemaa üle...

Need read tähendavad, et saatus lahutas autori kodumaast ja sõnad “Minu Aafrika” annavad meile mõista, et me räägime lõunapaguluse kohta. Jutustaja kirjutas selgelt oma kannatustest ja igatsusest Venemaa järele. Kuuendas peatükis kahetseb jutustaja möödunud noori aastaid, samuti mõtleb ta, mis saab tulevikus:

Kuhu, kuhu sa läksid,

Kas minu kevade kuldsed päevad?

Mida on minu jaoks tuleval päeval varuks?

Lüürilistes kõrvalepõikedes ärkavad ellu poeedi mälestused päevadest, "kui lütseumi aedades" hakkas muusa talle "ilmuma". Sellised lüürilised kõrvalepõiked annavad meile õiguse hinnata romaani kui luuletaja enda isiklikku ajalugu.

Paljud romaanis esinevad lüürilised kõrvalepõiked sisaldavad looduse kirjeldust. Kogu romaani jooksul kohtame pilte Venemaa loodusest. Siin on kõik aastaajad: talv, "kui rõõmsad poisterahvad" uiskudega "jääd lõikavad" ja "esimene lumi lokkis", välgud, "kaldale kukkumine" ja "põhjasuvi", mida autor nimetab "lõunamaiste talvede karikatuuriks." ja kevad on "armastuse aeg" ning loomulikult ei jää märkamata ka autori armastatud sügis. Päris palju Puškin viitab kellaaja kirjeldusele, millest ilusaim on öö. Autor ei püüa aga üldse kujutada mingeid erakordseid, erakordseid pilte. Vastupidi, temaga on kõik lihtne, tavaline - ja samal ajal ilus.

Looduskirjeldused on romaani tegelastega lahutamatult seotud, need aitavad paremini mõista nende sisemaailma. Romaanis märkame korduvalt jutustaja mõtisklusi Tatjana vaimsest looduslähedusest, millega ta iseloomustab moraalsed omadused kangelannad. Sageli ilmub maastik lugeja ette sellisena, nagu Tatjana seda näeb: "...ta armastas hoiatada rõdul päikesetõusu" või "... läbi akna nägi Tatjana hommikul valget siseõue."

Kuulus kriitik V. G. Bellinsky nimetas romaani "Vene elu entsüklopeediaks". Ja tõepoolest on. Entsüklopeedia on süstemaatiline ülevaade, tavaliselt A-st Z-ni. See on romaan “Jevgeni Onegin”: kui vaatame hoolikalt kõiki lüürilisi kõrvalepõikeid, näeme, et romaani temaatiline ulatus laieneb “A”-st “Z-ni”.

Kaheksandas peatükis nimetab autor oma romaani "vabaks". See vabadus on ennekõike pingevaba vestlus autori ja lugeja vahel lüüriliste kõrvalepõigete, autori “mina” mõtete väljendamise abil. Just see jutustamisvorm aitas Puškinil taasluua pildi oma kaasaegsest ühiskonnast: lugejad saavad teada noorte kasvatusest, nende aja veetmisest, autor jälgib tähelepanelikult balle ja kaasaegset moodi. Eriti ilmekalt kirjeldab jutustaja teatrit. Sellest "maagilisest maast" rääkides meenutab autor nii Fonvizinit kui Knjažinit, eriti köidab tema tähelepanu Istomin, kes "ühe jalaga põrandat puudutades" "lennab äkitselt" kerget kui sulest.

Puškini kaasaegse kirjanduse probleemidele on pühendatud palju arutelu. Nendes vaidleb jutustaja kirjakeele üle, võõrsõnade kasutamise üle selles, ilma milleta on mõnikord võimatu mõnda asja kirjeldada:

Kirjeldage minu ettevõtet:

Aga püksid, frakk, vest,

“Jevgeni Onegin” on romaan romaani loomise ajaloost. Autor räägib meiega läbi lüüriliste kõrvalepõikede ridade. Romaan sünnib justkui meie silme all: see sisaldab kavandeid ja plaane, autori isiklikku hinnangut romaanile. Jutustaja julgustab lugejat kaasloomele (Lugeja ootab juba riimiroosi/Siin, võta ruttu!). Autor ise astub meie ette lugeja rollis: “ta vaatas selle kõige rangelt üle...”. Arvukad lüürilised kõrvalepõiked viitavad teatud autorivabadusele, narratiivi liikumisele eri suundades.

Autori kuvandil on romaanis palju nägusid: ta on nii jutustaja kui ka kangelane. Aga kui kõik tema kangelased: Tatjana, Onegin, Lenski ja teised on väljamõeldud, siis on kogu selle väljamõeldud maailma looja tõeline. Autor hindab oma kangelaste tegemisi, ta võib nendega kas nõustuda või lüüriliste kõrvalepõikede abil neile vastanduda.

Lugejale suunatud üleskutsele üles ehitatud romaan räägib toimuva ilukirjandusest, sellest, et see on vaid unenägu. Unistus nagu elu

Essee teemal “Lüürilised kõrvalepõiked ja nende roll A.S.-i romaanis. Puškin "Jevgeni Onegin" Romaani “Jevgeni Onegin” kirjutas Puškin kaheksa aasta jooksul, 1823. aasta kevadest 1831. aasta sügiseni. Oma töö alguses kirjutas Puškin luuletajale P.A.

(336 sõna) Mõned lugejad arvavad, et lüürilised kõrvalepõiked romaanis “Jevgeni Onegin” on vaid ilming autori soovist avaldada oma arvamust pakilistes küsimustes. Tegelikult on neil aga mitmeid olulisi funktsioone, mida püüan järgnevates lõikudes kirjeldada.

Esiteks mängivad lüürilised kõrvalepõiked kompositsiooniline roll. Autor katkestab mõnikord tegelaste jutustuse, kui nende elus olulisi sündmusi ei juhtu. Neid süžee katkestusi täidavad lüürilised kõrvalepõiked ja maastikuvisandid. Näiteks Tatjana Oneginiga seletamise ja nimepäeva kohtumise vahel möödub umbes kuus kuud. Puškin jätab selle ajaperioodi vahele ja ühendab episoodid läbi oma arutluskäigu. Teiseks luuakse selliste kõrvalepõigete abil autori kuvand. Näiteks kui ta kommenteerib

Tatjana kiri kaitseb teda siis pühaduste eest. Ta selgitab lugejale, et kangelanna tegu ei ole ajendatud ebamoraalsusest, vaid vastupidi, tundepuhtusest. See räägib Aleksander Sergejevitši humanismist, tema võimest mõista teiste inimeste kogemusi ja mitte alluda ilmalikele tavadele. Seitsmendas peatükis näeme Moskvale pühendatud ridu. Need väljendavad autori isamaalisi tundeid. Ta on tema üle uhke, sest ta ei allunud Napoleonile. Lüürilistes kõrvalepõigetes räägib luuletaja ka omaenda loomingust, siin avaldub tema eneseirooniavõime:

Või pärast igavat lõunasööki
Naaber rändas minu juurde,
Olles ta ootamatult põrandalt kinni püüdnud,
Hingetragöödia nurgas...

Kolmandaks luuakse lüürilistes kõrvalepõigetes ajastu kuvand. Romaan sisaldab Puškini arutlust õilsate noorte kasvatamise ja hariduse üle: "Me kõik õppisime natuke, midagi ja kuidagi." Lisaks räägib autor oma aja teatrist. Saame teada, et lavastati Fonvizini ja Knjažnini näidendeid, et Didelot oli kuulus balletijuht ning ilu ja annet omav baleriin Istomina oli väga populaarne. Luuletaja puudutab ka vene keele arengu probleemi, mida tema ajal ühiskonnas aktiivselt arutati. Võitlus käis Karamzini ja Šiškovi vaadete vahel. Karamzini järgijad uskusid, et sõnavara on vaja laenata Euroopa keeltest, samas kui Šiškovi pooldajad olid sellele vastu. Puškin uskus, et seda on võimalik kasutada võõrsõnad, kui vastavaid venelasi pole: "Aga püksid, frakk, vest - kõik need sõnad pole vene keeles."

Seega kujundavad lüürilised kõrvalepõiked romaani kompositsiooni, väljendavad autori kuvandit ja annavad igakülgset teavet teose tegevuspaiga ja -aja kohta.

Huvitav? Salvestage see oma seinale!

Kursusetöö – kuidas naistele mõeldud turundus erineb meestele mõeldud turundusest (kursusetöö)

Kursusetöö – hüpoteeklaen, selle areng Venemaal (kursusetöö)

Kursusetöö – turg: selle struktuur, funktsioonid ja olemasolu tingimused (kursusetöö)

Kursusetööd – LISP-keele omadused (kursusetöö)

Kursusetöö – villaste tekkide valik (kursusetöö)

Kursusetöö – Juristide elukutse hetkeseis Vene Föderatsioonis ja selle arenguväljavaated (kursusetöö)

n1.doc

2.2. Lüürilised kõrvalepõiked loodusest A.S.-i romaanis. Puškin "Jevgeni Onegin"

Pole ühtegi sensitiivset inimest, kelle süda väriseks Puškini looduse suurusele ja ilule pühendatud ridu lugedes.

Maastik on Puškini loomingus olulisel kohal. Oma töö erinevatel perioodidel kujutas Puškin loodust erineval viisil. Ja kogu tema karjääri jooksul muutus maastiku funktsioon tema töödes keerukamaks. Temasse ilmuvad looduspildid erinevaid valikuid: kuidas see saadab tema enda läbielamisi ja tegelaste tundeid, kuidas lahutamatu osa kõik ümberringi. Paljudes teostes on lüürilisse narratiivi kaasatud looduspildid enda ja oma põlvkonna saatusest. A.S. Puškini romaan “Jevgeni Onegin” on täis lüürilisi kõrvalepõikeid.

“Jevgeni Onegini” žanr on värssromaan, s.o. lüüriline-eepiline teos, kus lüürika ja eepos on võrdsed, kus autor on vaba

Liigub narratiivilt lüüriliste kõrvalepõiketeni, tänu millele läheb romaani tegevus kaugemale privaatsus kangelane ja laieneb üleriigiliseks. Romaan väljendab selgelt realistlikku lähenemist elu kujutamisele, mille põhimõtted ja võtted osutusid nii mahukateks ja paljulubavateks, et neid kajastati ja võeti vastu. edasine areng paljude 19. sajandi vene romaanikirjanike loomingus. “Jevgeni Onegin” ühendab eepilised ja lüürilised põhimõtted. Belinsky nimetas "Jevgeni Onegini" "Vene elu entsüklopeediaks", kuna autori kõrvalepõiked paljastavad ajastu vastuolusid, suundumusi ja mustreid, mis esmapilgul pole romaani süžeega otseselt seotud, kuid näitavad selgelt Puškini enda suhtumist Puškini. neid. Artiklis “Jevgeni Oneginist” kirjutas Belinsky Puškini lüürilistest kõrvalepõikest: „Luuletaja kõrvalekaldumised loost, tema enda poole pöördumised on täidetud erakordse graatsilisuse, siiruse, intelligentsuse ja teravusega; poeedi isiksus neis on nii armastav, nii inimlik" .

Romaani kui eepose tüübi tunnused on järgmised: jutustav esituslaad autori nimel; mitmete lugude ja sarjade olemasolu tegelased; toime märkimisväärne kestus aja jooksul; suurenenud maht võrreldes luuletusega jne. Eugeni Onegini ülesehituses on määrav eepiline algus.

Poeetilisest vormist tuleneb selgelt väljendunud lüüriline algus. Paljud “Jevgeni Onegini” leheküljed on värvitud autori meeleoludest, mis valdasid teda teatud stroofide loomise ajal. Huvitavad on romaani ülesehituse tunnused värsis, mis on kirjutatud Onegini stroofis. Stroobid on ühendatud peatükkideks.

Žanri "värsis romaan" järgmine tunnus on "kogu värvikad peatükid" See annab palju võimalusi tutvustada üha uusi teemasid ja motiive; intonatsioonide ammendamatu mitmekesisus, autori vaatenurga varjundid romaanis kujutatule.

Lõpuks on Puškini "värssromaani" veel üks omadus elu kujutamise sügavus ja suutlikkus. Kõik romaani lüürilised kõrvalepõiked on ühtne kunstiline tervik. Kompositsiooniliselt on need seotud nii romaani tegelastega kui ka autori enda, tema meeleolu, mõtete ja läbielamistega.

Romaanis "Jevgeni Onegin" üks tähtsamad liigid Autori kõrvalepõiked hõlmavad arvukalt poeetilisi visandeid loodusest."Looduspildid romaanis on selle kehastatud muusikaline element, see loob ajalooülese atmosfääri kõigele, mida romaanis kujutatakse" .

Puškin mitte ainult ei näe ja kuule loodust, vaid kogeb seda. Lüüriline meeleolu on temas nii tugev, et ta ei räägi loodusest teisiti, kui projitseerides seda läbi isiklike meeleolude prisma.

“Jevgeni Onegini” lehekülgedel maalib autor pilte Venemaa loodusest. Erilisel kohal on maalooduse kirjeldused. Oma lüürilistes loodusteemalistes kõrvalepõikedes kujutab Puškin kõiki aastaaegu: talve, "kui rõõmsad poisterahvad" uiskudega "jääd lõikavad" ja "esimene lumi lokkis", välgud, "kaldale kukkumine" ja "Põhja suvi", mida luuletaja nimetab "lõunapoolsete talvede karikatuuriks", ja kevad - "armastuse aeg" ja loomulikult ei jää märkamata ka autori armastatud sügis. Samas ei pürgi autor sugugi erakordsete maalide valiku poole. Vastupidi, temaga on kõik tõeline, lihtne, tavaline:

Sel aastal oli ilm sügisene

Seisin kaua õues,

Talv ootas, loodus ootas.

Lumi sadas maha alles jaanuaris

Kolmandal ööl vara ärkamine

Tatjana nägi aknast läbi

Hommikul läks õu valgeks,

Kardinad, katused ja aiad,

Klaasil on heledad mustrid,

Puud talvel hõbedas,

Õuel nelikümmend lustakat

Ja pehme vaibaga kaetud mäed

Talv on hiilgav vaip.

Kõik on hele, kõik on ümberringi valge.

Talvist maastikku kujutades joonistab Puškin igas stroofis sellest tuleneva väikese pildi kohene tähelepanekud ja soov edasi anda sellest põhjustatud aistinguid ja elamusi. Seda hõlbustab mitmesuguste vahendite kasutamine epiteedid: heledad mustrid, hele hõbe, rõõmsad harakad, särav vaip. Vene loodust on vaja väga hästi tunda ja tunnetada, väga peenelt ja sügavalt vaadelda, seda hellalt armastada, et anda selline tõetruu, ilust ja Puškini olemisrõõmust läbi imbunud joonistus.

Luuletaja laiendab maastiku ulatust. Teose looduskirjeldused on täidetud rahvaelu piltidega, andes neile elavust, emotsionaalsust ja rahvuslikku maitset. Puškin vastandab oma “madalat” põldude ja metsade kirjeldust sellega, kuidas teised luuletajad kirjeldavad loodust “luksuslikus stiilis” romantilises stiilis. Aga just need “madala looduse” pildid vajuvad üllatavalt sügavale hinge:

Talv!.. Talupoeg, võidukas,

Küttepuudel ta uuendab teed;

Tema hobune tunneb lund,

Traavi kuidagi mööda;

Kohevad ohjad plahvatavad,

Julge vanker lendab;

Kutsar istub talale

Lambanahast kasukas ja punase vööga.

Siin jookseb õuepoiss,

Olles kelku putuka istutanud...

Kuid Puškin ei kujuta oma romaanis mitte ainult pilte Vene talvest. Seitsmendat peatükki avav üks silmatorkavamaid maastikustoorisid kujutab selgelt looduse ärkamist pärast talveunest:

Kevadkiirtest juhituna,

Ümberkaudsetest mägedest on juba lund

Põgenes läbi mudaste ojade

Uppunud heinamaadele...

Kui kurvaks teeb su välimus mind,

Kevad, kevad! on aeg armastuseks!

Milline tujukas elevus

Minu hinges, minu veres!

Millise raske hellusega

Ma naudin tuult

Kevad puhub näkku

Maavaikuse süles!

Epiteettaga kiusatudloob ereda kujundliku pildi lumest, mis on kevadiste päikesekiirte poolt ümbritsevatest mägedest eemale ajanud.

Üleminek ühelt aastaajalt teisele – eriti talve algus, mille esimene lumi teravalt välja joonistab – on Puškinis alati oodatud ja ootamatu. Talvel jäätub looduse elu, kuid ka sellel ajal on oma ilu, omapära ja poeesia. Aga kui nendes kõrvalepõigetes maalib Puškin lüürilise maastiku, siis kevadises kõrvalepõikes omandab maastik filosoofiline tähendus, meelitavad teda mitmesugused inimesed süžeeliinid, kõige erinevaid teemasid romaan."

Iseloomustab kevade kuvandit isikustatudärkav loodus:

Naerata selge loodus

Läbi unistus kohtub hommikul aasta;

Sineya särama taevas.

Rohkem läbipaistev, metsad

Kuidas justkui Puhka rahus roheliseks muutuda .

Looduse kevadine ärkamine ei suuda positiivseid emotsioone esile kutsuda ja kuigi poeet selgitab oma kevadise melanhoolia põhjuseid, julgustab ta lugejat siiski rõõmsalt kevadel linnast välja, loodusesse minema:

Kevad V küla sina helistades

On aeg kuumus, värvid, töötab,

On aeg pidustused inspireeritud

JA võrgutav ööd.

IN väljad, Sõbrad, kiirusta kiirusta

IN vankrid raske laetud,

Peal pikk või peal posti teel

Venitada alates eelpostid linn .

Kevad sümboliseerib looduse ja inimese ärkamine. Puškin maalib selge taeva ja esimese kohevuse puudele ja mesilaste esimese lendu mee saamiseks ja lillede ilmumist heinamaale ja lehmade esimest karjamaale ajamist ning lõpuks lõpetab ja teeb veelgi rohkem. poeetiline see kujutlus ärganud elust looduses, ööbikute laulud öösel. Puškin suutis näha ilu kõige lihtsamas ja argisemas, suutis leida selle kevadise ilu väljendamiseks kõige tõesemad, poeetilisemad sõnad.

Puškin maalib sügist, oma kõige lemmikumat aastaaega, erakordsete värvidega. Luuletaja ei säästa värve, et anda edasi kogu selle aastaaja võlu:

Taevas hingas juba sügist,

Päike paistis harvemini, päev muutus lühemaks,

Salapärane metsavõra

Kurva häälega võttis ta end lahti,

Põldude kohal oli udu,

Lärmakas hanekaravan

Lõuna poole venitatud: läheneb

Üsna igav aeg;

Väljaspool õue oli juba november.

Sügist kujutava romaani leheküljed eristuvad nende hõlmatud looduse laiuse poolest.

Puškini luuletuses on oluline roll sellisele leksikaalsele vahendile nagu personifitseerimine. Luuletaja maastik ei ole surnud, mahajäetud pilt. Puškin toob looduse meile lähemale, vaimsustab seda. Loodus, nagu tüdruk, on "värisev ja kahvatu"; “nõia talv on tulemas”, “tuli”, “viska pikali”; põhja "hingas ja ulgus".

Loodusel on romaanis avardav, kõikehõlmav tähendus. See sisaldab midagi enamat kui lihtsalt maastik. Seega ilmub Tatjana tunnetus - siiras, otsene, ilmaliku flirdi vastane - romaanis elu enese, loodusseaduse ilminguna:

Aeg on kätte jõudnud, ta armus.

Nii kukkus vili maasse

Kevad on tulega elav [ 14 , Koos. 103].

Päris palju Puškin viitab kellaaja kirjeldusele, millest ilusaim on öö. Autor ei püüa kujutada erakordseid pilte, vaid näitab kõike lihtsalt - ja samas kaunilt:

Ta armastas rõdul

Hoiata koitu,

Kui kahvatu taeva peal

Tähtede ümmargune tants kaob,

Ja vaikselt muutub maa serv heledaks,

Ja hommiku kuulutaja, tuul puhub,

JA tõuseb järk-järgult päeval .

Romaani seitsmendas peatükis saab vene loodusest tõeliselt aktiivne tegelane:

Aga suvi lendab kiiresti.

Kuldne sügis on saabunud.

Loodus on värisev, kahvatu,

Nagu ohver, luksuslikult kaunistatud...

Siin on põhjaosa, pilved jõuavad järele,

Ta hingas, ulgus – ja siin ta on

Nõiatalv on tulemas.

Ta tuli ja lagunes; viiludeks

Rippus tammepuude okstel;

Heida pikali lainelistele vaipadele

hulgas väljad, ümber künkad .

“Reisi” maastike hulgas on eriline kunstiline jõud ning Kaukaasia ja Taurida mägede vaated, mis avanevad enne reisivat Oneginit, eristuvad oma ilu poolest. “Katkendeid Onegini teekonnast” annab maastiku üksikasjaliku, poeetilise ja samas realistlikult täpse kujutamise:

... Tema näeb

Terek omaette

Järsud kaldad kaevavad;

Tema ees hõljub suveräänne kotkas,

Hirv seisab kummardunud sarved;

Kaamel lebab kalju varjus,

Tšerkessi hobune karjatab niitudel,

Ja rändtelkide ümber

Kalmõki lambad karjatavad.

Kauguses on kaukaasia kogukonnad:

Tee nendeni on avatud. Läbi murdis sõimu

Väljaspool nende loomulikku serva,

Nende ohtlike tõkete kaudu;

Aragva ja Kura Brega

Nägime Vene Tatraid.

Kaugeid avarusi ja maastiku õhulisust loovad read: "tema ees hõljub suveräänne kotkas, hirv seisab sarvedega...", "Eemal on Kaukaasia kogukonnad: Tee nendeni on avatud." Luuletaja kujutab Kaukaasia metsikut, elementaarset ilu, maalihkeid ja ojade liikumist inimeste täielikul puudumisel.

Volga maastiku keskel, kuhu Onegin suundub, joonistab Puškin esimest korda vene kirjanduses lodjavedaja kujutise:

Igatsus. Jevgeniy ootab ilma

Volga jõed ja järved on ilusad

Teda kutsutakse lopsakate vete äärde

Lõuendipurjede all -

Jahimeest pole keeruline meelitada

Olles palganud kaubalaeva,

Ta ujus kiiresti mööda Volga jõge alla – lodjavedajad

Selle röövli varjupaiga kohta,

Nende julgete reiside kohta

Nagu vanasti Stenka Razin

Verine Volga laine.

Puškini kujutatud maastiku detailid on sügavalt realistlikud. Paljudest Onegini reisides visandatud maalidest on Puškin kõige rohkem mures Venemaa põhjamaise maastiku ja piltidega. tavalised inimesed. Kõik "Reisi" viimastel maastikel olevad pildid räägivad selgelt Puškini huvidest ja mõtetest. Autor ülistab oma põlist põhjamaist loodust:

Ja Soroti pank on kaldu,

Ja triibulised künkad

Ja metsas on varjatud teed

Ja maja, kus me pidutsesime -

Muusade särasse riietatud varjupaik.

A. S. Puškini romaanis “Jevgeni Onegin” domineerivad maa- ja maamaastikud, kuid seal on suur kunstiline tähendus ja ideoloogiline tähendus On ka linnamaastikke, eriti Moskva maastikke:

Aga see hakkab lähenema. Nende ees.

Juba valgekivi Moskva.

Nagu kuumus, põlevad iidsed peatükid kuldsete ristidega.

Ah, vennad! Kui hea meel ma olin, Kui kirikud ja kellatornid

Aiad, palee poolring

Avatud enne minu poolt järsku!

Kuidas sageli V kurb eraldamine,

IN minu uitamine saatus,

Moskva, I arvasin O sina!

Moskva... kuidas palju V see heli

Sest südamed vene keel liidetud!

Kuidas palju V tema vastas! .

Lüürilised mõtisklused Moskvast on tihedas kompositsioonilises seoses kogu peatüki kui terviku kõla ja mõtetega. Puškin valib epiteetvalge kivi Moskvas, kinnitades sellega pildi rahvust. See rõhutab kirglikku ja tulihingelist tunnet teie armastatud linna vastu. Romaani seitsmendas peatükis on kujutatud ka realistlikku Moskva tänavate visandit, Puškini-aegset tüüpilist linnamaastikku:

Hüvasti, langenud hiilguse tunnistaja,

Petrovski loss. Noh! ära seisa, lähme!

Juba eelposti sambad

Valgeks muutumine: nüüd mööda Tverskajat

Käru kihutab üle löökaukude.

Naised välgatavad putkast mööda,

Poisid, pingid, laternad,

Paleed, aiad, kloostrid,

Bukharlased, saanid, köögiviljaaiad,

Kaupmehed, majakesed, mehed,

Puiesteed, tornid, kasakad,

Apteegid, moepoed,

Rõdud, lõvid väravatel

Ja kikkade parved ristidel.

Nendes ridades kirjeldab luuletaja tüüpilist XIX algus sajandi Moskva, selle äärealade ja Tverskaja tänava maastik, liikuv maastik. Need on osad Moskva maastikust, mis vilksatavad Larinite silme ees. Siin on inimesi, maju ja aedu. Läbi löökaukude kihutava vankri liikumise olemuse loob vastavsalmi rütm.

Linnamaastiku joonistamine on "Jevgeni Onegini" autori peamiseks loominguliseks ülesandeks - näidata elutõde, mõista vene tegelikkust ja rääkida lugejaga kodumaast, selle minevikust, olevikust ja tulevikust.

Puškini maastikuvisandid "Jevgeni Onegiinis" on seotud luuletaja mõtetega oma kodumaa tulevikust. Väike osa seitsmendast peatükist on pühendatud sellele teemale:

Kui hea valgustus

Tõmbame rohkem piire,

Aja jooksul (vastavalt filosoofiliste tabelite arvutustele,

Viissada aastat hiljem) teed, eks,

Meie oma muutub tohutult:

Kiirtee Venemaa Siin Ja siin,

Ühendades läheb üle.

Sillad Malm läbi vesi

Nad astuvad lai kaar,

Kolime lahku mäed, all vesi

Kaevame läbi jultunud võlvid,

JA algab ristitud maailmas

Peal iga jaamad kõrts .

See maastik on samuti täis liikumist ja tegevust, näidates seeläbi aktiivset sekkumist ellu, elumuutust, selle dünaamilisust. Puškin rõhutab loova inimtöö tõhusust, inimese võitu looduse üle.

Nii luuletaja küla- kui ka linnamaastikud romaanis on tihedalt seotud Vene looduse iludustega. Romaanis kujutatud looduspildid aitavad autoril ja lugejal vene elu paremini mõista. Loodus ei ole iseenesest hingetu, see on elav värisev maailm, mille keskel elavad poeedi kangelased.

Seega on “Jevgeni Onegini” maastik omamoodi lüüriline kõrvalepõige koos teiste luuletaja kujundlike mõtisklustega erinevatel vene tegelikkuse tundmisega seotud teemadel, nende erakordne ilu, esteetiline väärtus ja elujaatav jõud on lahutamatult seotud suure vene poeedi tundeid ja emotsioone.

“Jevgeni Onegini” lüürilised kõrvalepõiked loodusest täidavad kunstiliselt kogu romaani kui terviku peamist loomingulist ülesannet - näidata vene elu mitmel viisil, realiseerida ja kujutada seda tõetruult. kunstilised vormid. A.S. Puškin oli esimene, kes tutvustas vene kirjandusse sügavalt realistlikke maastikujoonistusi.

Seega võib lüüriliste kõrvalepõigete kaudu märkida järgmisi funktsioone romaani maastik:

• 
  Puškini maastik on realistlikult täpne;
• 
  maastik romaanis on lüüriline, see on läbi imbunud teatud meeleolu;
• 
  Puškin maalib loodust koos inimesega, oma töötegevus;
• 
  Domineerib Puškini helge, rõõmus loodusetaju;
• 
  loodusmaalid on läbi imbunud armastusest kodumaa vastu, selle lõputute avaruste ilu;
• 
  Romaani maastikud on Kesk-Venemaa, poeedi kodumaa, põlisrahvaste vene maade maastikud.

2.3. A. S. Puškini romaani “Jevgeni Onegin” kangelased ja pildid Venemaa loodusest

Vene loodus romaanis on omamoodi alus, ilma milleta ja ilma milleta ajalooline elu näeks abstraktne välja. Looduskirjeldused on romaani tegelastega lahutamatult seotud, aitavad paremini mõista nende sisemaailma, vaimseid väärtusi.

Puškin kirjutas romaani “Jevgeni Onegin” rohkem kui seitse aastat. See on suure luuletaja elus tohutu periood. Noorusest saadik muutus ta täielikult vormitud inimeseks küps mees ja võimas kunstnik. Selles andekas ja siiras romaanis nägid Puškini kaasaegsed elavat reaalsust, tundsid ära ennast ja oma tuttavaid, tervikut. keskkond, pealinn, küla, naabermaaomanikud ja pärisorjad. Nad kuulsid otsest kõnekeelt vene kõnet ja tundsid veelgi tugevamalt, kui võrratu on Venemaa loodus. Puškin hakkab loodust laiemalt kirjeldama alles neljandast peatükist. Selle keskmes on inimtegelased, kangelaste individuaalne “mina” ja autor ise, kes põimib pidevalt oma lüürilist väljavalamist romaani kangasse.

Romaani kaheksast peatükist kuue sündmused leiavad aset külas ja tegevuspaik - kohaliku aadliku pärand - osutub loomulikult maastikku “sobituks”. Kõik romaani põhisündmused arenevad maaelu taustal. “Küla romaanis on minu kodumaa Mihhailovskoje; kus elas Puškin ja naabruses asuv Trigorskoje mõis. Küla on Venemaa, selle põllud ja metsad, jõed ja järved. See on mälestus minevikust, see on elu koos inimestega, inimeste usu, lahkuse ja tarkuse päritolu. Küla on majesteetlik aja kulg: suvi, sügis, talv, kevad. Lõpuks on külas loominguline vaikus, nagu märgib N. M. Mihhailova.[12, lk 55].

Maastik Puškini romaanis mängib teatud kompositsioonilist rolli. Puškin kirjeldab romaanis mitu korda erinevad ajad aastat – see aitab lugejal tajuda kronoloogiline raamistik romaan, annab ajaperspektiivi, elu voolavuse.

Mõned A. S. Puškini romaani “Jevgeni Onegin” kangelased elavad justkui väljaspool loodust, sellele võõrad - neil puudub terviklikkus ja mingil määral ka vajalikud positiivsed väärtused. Kangelase sisemine lähedus loodusmaailmaga näitab tema orgaanilist olemust, moraali ja vaimset ilu.

Eriti looduslähedane, sellega vaimselt ühte sulanud Tatjana- Puškini lemmikkangelanna. Tema kuvand on lahutamatult seotud maamaastikuga. Näited: Tatjana kohtub hommikul päikesetõusuga (2. peatükk, 28. stroof), läheb aeda kurvastama, kus toimub kohtingust Oneginiga (3. peatükk, 16. stroof; 38-39. stroof), öömaastik kuu valguses vestluse ajal lapsehoidjaga (3. peatükk, salmid 16, 20, 21), talvehommik viienda peatüki alguses (1-2 stroof), külm talveöö, mil Tatjana ennustab (5. peatükk, 9. stroof), oma talvemaastikku halb unenägu(5. peatükk 13. stroof), nimepäeva eelõhtul (6. peatükk 2. stroof), kevadine maastik seitsmes peatükk ja suveõhtu, mil üksildane Tatjana tuleb Onegini majja (7. peatükk, 15. salm), mis jätab hüvasti oma sünnikohaga enne Moskvasse lahkumist (7. peatükk, 28. salm ja järgmised). Inimeste ja looduse lähedus määras Tatjana Larina igaveseks loomulikkuse, lihtsuse ja teeskluse, silmakirjalikkuse ja valelikkuse orgaanilise tagasilükkamise. Tatjana neelas rahvamoraali, mis värvis tema mõtteid ja tundeid ning avaldus tema käitumises.

Väga sageli näeb autor loodust läbi silmade peategelane romaan ja siis maastikumaal väljendab seda täielikult meeleseisund. Peaaegu kõige olulisem on romaanis seotud Tatjana kuvandiga. suur hulk maastiku visandid. Korduvalt on jutustaja peegeldusi Tatjana vaimsest lähedusest loodusega, millega ta iseloomustab kangelanna moraalseid omadusi. Looduspildid kajastavad Tatjana kogemusi ja meeleolusid.

Rääkides Tatjana peatsest lahkumisest Moskvasse, kirjeldas luuletaja lühidalt ja ilmekalt muutust suvest sügiseks, sügisest talveks.

See on siin sügis kuldne

Loodus värisemine, kahvatu,

Kuidas ohver suurejooneliselt eemaldatud....

Võrrelgem seda pilti neljanda peatüki sügise kirjeldusega (stoorid 40-41) - seal on täiesti erinevad värvid, erinevad meeleolud. Tunneme, et see sügis on Tatjana meeleolule praegu eriti lähedane, see on kuidagi seotud tema saatuse, tulevikuga:

Siin on põhjaosa, pilved jõuavad järele,

Ta hingas, ulgus – ja siin ta on

Nõiatalv on tulemas.

Talvine maastik on seotud ka Tatiana kuvandiga. Puškin ei valinud talve juhuslikult, sellega püüdis ta rõhutada rahvuslik iseloom, tõelise vene tüdruku ideaalsed omadused:

Tatjana (vene keeles hing,

Tema ise Mitte teades miks)

KOOS teda külm ilu

Armastatud vene keel talv...

Lõppude lõpuks, esimene asi, mida Venemaal elanud välismaalased alati märkisid, oli pikk talv (Euroopas pole midagi sellist), vene külm ja lumi. See on, võib öelda, meie riigile iseloomulik aastaaeg. Aga romaanikirjanik muigab meie suve üle Moskvast põhja pool:

Aga meie põhjamaine suvi,

Lõunapoolsete talvede karikatuur,

See vilgub ja ei...

Looduse ärkamine toob kangelaste ellu uusi tundeid. Tatjana tunnete tekkimine Onegini vastu on sama loomulik kui loomulike protsesside kulg:

Aeg on kätte jõudnud, ta armus,

Nii kukkus vili maasse

Kevadet elavdab tuli,

Tema kujutlusvõime on pikka aega olnud

Põleb õndsusest ja melanhooliast,

Näljane surmava toidu järele;

Pikaajaline südamevalu

Tema noored rinnad olid pingul.

Tatjana otsib lohutust ka oma armukogemustest looduses:

Igatsus armastus Tatjana ajamid

JA V aed tulemas ta ole kurb...

Küll tuleb öö; kuu möödasõidud

Vaata edasi varahoidla taevas,

JA ööbik sisse pimedus puit

Tunes kõlav lülitab sisse .

Loodusega sulandudes arendab Tatjana Larina neid mõtteid ja tundeid, mis on omased ainult vene naisele. Vastavalt populaarsetele ideedele umbes imeline inimene Puškin annab Tatjanale moraalse puhtuse, õilsuse, spontaansuse ja erakordse vaimse väärtuse.

Emotsionaalselt maalitud maastik peenelt toetab ja rõhutab psühholoogiline seisund Tatjana, suur emotsionaalne pinge, muutuvad emotsioonid ja siira tunde jõud. Armastuse kasvav jõud sulandub päikesetõusu ja karjase-talupoja lauluga. Puškin maalis samas võtmes palju muid Tatjana kujutisega seotud maastikke.

Talvist Vene maastikku Tatjana unenäos, mis on samuti lahutamatult seotud tema kogemuste ja mõtetega, on Puškin kujutanud realistlikes värvides, mis on lähedal. rahvakunst. Kujutatu realistlikkus saavutatakse tänu joonise erilisele selgusele ja valikule, mida Tatjana oma teel kohtab. Toome näite Tatjana unenäostseenide salapärasest ja mõistatuslikust olemusest:

...Talle unistades justkui oleks ta

tulemas Kõrval lumi puhastamine...

Eelmine neid mets; liikumatuks männid

IN tema kulmu kortsutades ilu;

Raskendatud nende oksad Kõik

Tükeldatud lumi; läbi tipud

Osin, kasepuud Ja lubi alasti

Särab Ray valgustid öö;

Teed Ei; põõsad, kärestik

Blizzard Kõik loetletud,

Sügav V metsa laetud .

Loodus Tatjana unenäos on elav, maapealne, sugugi mitte vapustav: kurb talveöö, jooksev oja, jäistest ahvenatest habras sild... Kõik, kes öö läbi rändasid talvine mets, teab, kui tõepäraselt seda metsa kirjeldatakse. Tatiana unistus - prohvetlik unenägu mis saab peagi teoks. Ja Tatjana teab seda. Peaaegu samal hilise talve ja varajase, veel talvekülma kevade alguse taustal toimub Onegini ja Tatjana viimane kohtumine.

Kõike, mida Tatjana Larina teeb, kõike, mis temaga juhtub, saadavad maastiku visandid. Larina ühendab endas erilise ettekujutuse armastusest, elust ja loodusest. Tatjanast rääkivas loos kõlab kaasnev maastik eriti muusikana: see puudutab kõige lüürilisemaid tundeid, tekitades sügavat empaatiat ja kaastunnet romaani peategelase tegemiste ja mõtete vastu. Oma põldudel rännates on Tatjana tohutu Venemaa looduse taustal. Kõikjal on laiust, õhku ja ruumi, liikumist ja elu, nagu Tatjana enda hinges:

Oli õhtu. Taevas tumenes. Veed voolasid vaikselt. Mardikas sumises, ümmargused tantsud olid juba hajunud;

Juba üle jõe, suitses, põles

Kalatuli. Selgel väljal, kuu hõbedases valguses,

Sukeldunud mu unenägudesse

Tatjana kõndis pikka aega üksi.

Maastikud, mis ei ole otseselt seotud peategelase psühholoogia ja maailmavaatega, on joonistused, mis näitavad täielikult tajuloodusmeie iseluuletaja, vastandub teravalt Onegini kogemustele ja väljendab ainult autori enda emotsioone.

Romaani autor Aleksander Puškin, keda romaanis tutvustati mitte ainult oma uue loomingu loojana, vaid ka ühe kangelasena, osutub nii reaalseks kui ka väljamõeldud inimeseks. See on ühtaegu tõeline poeet Puškin, kes lugejate silme all komponeerib oma uut loomingut - poeetilist romaani - ja samal ajal väljamõeldud isik, kes elab koos kangelastega tavapärast “romaani” elu: ta on nende "hea sõber", nende südamlike saladuste usaldusisik, "empaatiatundja", nõuandja ja kriitik. “Värsimomaani” maastikud aitavad lugejal sügavamalt ja elavamalt tajuda Puškini siiraid mõtteid vene elust, vene rahvast ning tunnetada Vene looduse lüürilist ilu. Puškini enda tundeid, meeleolusid ja mõtteid väljendavad looduskirjeldused on oma olemuselt sügavalt lüürilised, sisult mahukad, hõlmavad suuri ruume ja mitmeid plaane, sealhulgas rahvapildid ja tervikuga orgaaniliselt seotud žanristseenid maaliline piltüldiselt:

Küla, kus Eugene’il igav oli, oli võluv kant;

Seal on süütute naudingute sõber

Ma võiksin taevast õnnistada.

Peremehe maja on eraldatud,

Tuulte eest kaitstud mägi,

Ta seisis jõe kohal. Kauguses

Eelmine tema värviline Ja õitses

Niidud Ja väljad kuld,

vilkus külad; Siin Ja seal

Karjad hulkus Kõrval heinamaad,

JA varikatus laiendatud paks

tohutu, käivitatud aed,

Varjupaik läbimõeldud driaadid .

Nendes ridades peegeldab autor oma nägemust ümbritsevast loodusest. Maamaastik rõõmustab poeedi silma. Autor leiab sellest oma ilu, nimetades küla "armsaks nurgaks". Puškinit võrgutab kõik: eraldatud mõisahoone, kuldsed heinamaad ja põllud ning hooletusse jäetud aed. Nagu näete, on see küla väga sarnane Mihhailovskojega. Mõisa maja seisis ju tõesti Sorotya jõe kohal, kauguses laiusid heinamaad ja põllud, heinamaadel hulkusid karjad ning maja lähedal oli hiiglaslik vana park pärna- ja kuusealleedega. Michaeli elu Puškin kajastus “Jevgeni Onegini” neljandas peatükis mitte ainult peategelase külaelu kirjelduses. See on poeetilise romaani autori elu üksi looduse ja loominguga.

Ja nüüd käriseb pakane

Ja nad säravad hõbedaselt põldude vahel...

Korralikum kui moodne parkett

Jõgi särab, jääga kaetud.

Poisid on rõõmus rahvas

Uisud lõikavad jääd lärmakalt;

Raske hani punastel jalgadel,

Olles otsustanud purjetada üle vete rinna,

Astub ettevaatlikult jääle,

Libisemine ja kukkumine; naljakas

Esimene lumi virvendab ja loksub,

Tähed langevad kaldale.

Kuldne sügis on saabunud.

Loodus on värisev, kahvatu,

Nagu ohver, luksuslikult kaunistatud...

Tõde aitab muuta joonisel realistlikuksvalgusskaala, värsi rütm, epiteet ja võrdlused.

Puškin maalib romaani maastikud läbi tegelaste tajumise. Näiteks romaani teises kuni kuuendas peatükis on maamaastikku kirjeldatud tagasihoidlikult, ainult tõmmetena, kuna seda maastikku tajutakseOnegin , kellele loodus ei meeldi. Erinevalt romaani autorist ei puuduta Jevgeni Oneginit Venemaa looduse naudingud, see on temast kaugel. Onegin tõmbub sageli endasse ja on kurb. Nii kirjeldab autor Jevgeni külasviibimist:

Kaks päeva tundus talle uus

Üksikud põllud

Sünge tamme jahedus,

Vaikse oja sulisemine;

Kolmandal metsatukas, küngas ja põld

Tema Mitte hõivatud rohkem;

Siis kutsusid nad esile magama;

Siis nägi ta selgelt

Et külas on igavus sama,

Kuigi tänavaid ega paleed pole,

Kumbki mitte kart, ei kumbagi punktid, ei kumbagi luuletused .

Onegin on skeptik, ta on pettunud kõiges, mis teda ümbritseb. Autoril, vastupidi, on sügavad ja tugevad tunded; ta armastab kirglikult ja entusiastlikult loodust, inimesi ja elu. Vene looduse ilu Oneginit ei puuduta, kuid autor ei saa varjata oma imetlust.

Puškin oma maastikega veel kord rõhutab Onegini ja tema enda erinevust:

Lilled, armastus, küla, jõudeolek,

Põllud! Olen teile hingega pühendunud.

Mul on alati hea meel erinevust märgata

Onegini ja minu vahel... [ 14 , Koos. 78].

Jevgeni süda ei ole avatud oma põldudele ja metsadele, ta on inimeste suhtes külm, ta on kinnine, ilus põline loodus on talle kättesaamatud. Ja kui Onegin ärkas ühel ilusal päeval patrioodina, näitab Puškin ka siin sellise “taassünni” tõelist hinda:

Kord äratas ta patrioodi...

Venemaa on koheselt rahumeelne

Talle meeldis see väga

Ja otsustati, et ta on armunud

Ta raevutseb ainult Venemaa üle

juba Tema Euroopa vihkab....

Vastupidiselt Oneginile pole loodus Lenski jaoks "lollid kohad", vaid "imede ja saladuste kontsentratsioon, täis luulet":

Tema metsasalud armus paks,

Üksindus, vaikus,

Ja öö ja tähed ja kuu,

Kuu, taevane lamp,

mis pühendatud Meie

Õhtupimeduses jalutamine

Ja pisarad, salajased piinad on rõõmuks...

Kuid nüüd näeme me ainult temas

Asendamine hämar laternad .

Ja koht, kuhu on maetud Lensky, "mõtlik luuletaja, unistaja, kes tapeti sõbra käe läbi", kirjeldatakse taas nii, et rõhutatakse, kuidas see romantiline noormees maailma nägi, milline ta oli loomult:

Seal on koht: külast vasakul,

Kus elas inspiratsiooni lemmikloom?

Kaks männi on juurte järgi kokku kasvanud;

Nende all väänlesid ojad

Naaberoru ojad.

Kündjale meeldib seal lõõgastuda,

Ja niidukad lainetesse uputada

Helinad kannud tulevad;

Seal oja ääres paksus varjus

Püstitati lihtne monument.

Romaani traagilisel hetkel peatub kuu koos Tatjana ja Olgaga Lenski haua kohal: "Ja üle haua kuuvalguses, // Kallistades nutsid nad." Lensky surm sulandub looduse taassünniga. Seda võrreldakse langeva lumelaviini teemantvärvidega:

... Udu vaata

Kujutab surm, Mitte jahu.

Niisiis aeglaselt Kõrval astelrai mäed,

Peal Päike sädemeid särav,

Vaibub tükk lumine .

Sedasama lumelaviini kukutab siis terve eluvoog: “Kevadkiirtest ajendatuna, // Ümberkaudsetelt mägedelt on juba lund // Põgenesid mudastel ojadel...”

Seega on looduspildid A.S.-i romaanis erilisel kohal. Puškin. Peategelastega tihedalt seotud maastik aitab autoril paljastada tegelaste iseloomu ja maailmapildi olemuslikke külgi, emotsionaalseid meeleolusid, pöördeid nendes. elu saatus. Loodus on taust, millel tegelased esinevad. Romaani maastikud on põhimõtteliselt objektiivsed, täpsed ja tõelised. Kõigi Puškini romaani kangelaste elu on sisse kirjutatud looduse ellu. Aastaaegade vaheldumine ja vastavalt maastikumaalide vaheldumine määrab süžee kronoloogia, olles samal ajal metafoor igiliikur inimelu. Tänu romaani maastikule tekib pilt kiiresti muutuvast maailmast, mille ellu põimuvad “Jevgeni Onegini” kangelaste saatused. Loodus on inimeste eluga lahutamatult seotud. Puškini romaanis on see kujutatud läbi inimese silmade, kes moodustavad loodusega ühtse terviku. Sidudes looduse tihedalt tegelaste kogemuste ja mõtetega, andis Puškin neile selgelt väljendunud psühholoogilise funktsiooni.

Järeldus

Loovuse tähtsus ja Puškini geniaalsuse ulatus võimaldavad teda nimetada maailmakirjanduse ja kultuuri erakordseks nähtuseks, "kõigi alguste alguseks". Tema saavutused määrasid ja määrasid suuresti ka vene kirjanduse edasise arengu.

A. S. Puškini teosed on näide kirjanikust, kes teenib oma rahvast vahenditega kunstiline sõna. Maastik on Puškini loomingus kesksel kohal. Puškini loovuse allikaks oli tema side oma kodumaa, kodumaa ja rahvaga. Puškin, olles peene loomuga mees, andis oma loomingus entusiastlikult edasi imetlust, mida temas äratas loomulik täiuslikkus.

Teadusliku uurimistöö tulemusena jõudsime järgmistele järeldustele:

Lüürilised kõrvalekalded mängivad kirjandusteoses tohutut rolli. Tänu neile väljub teose tegevus tegelaste eraelust ja laieneb suuremasse mastaapi. Lüüriline

• 
  kõrvalepõiked paljastavad vastuolusid, suundumusi, ajastu mustreid, mis esmapilgul ei ole otseselt seotud teose süžeejoonega, kuid näitavad selgelt autori suhtumist neisse. Üldiselt aitavad lüürilised kõrvalepõiked sügavamalt tajuda teost, autori isiksust ja ajalooline ajastu, milles töö on kirjutatud.
• 
  “Jevgeni Onegini” autor ilmub meie ette universaalse kujundina temas rasked suhted väljamõeldud ja pärismaailmaga: on ta ju pidevas dialoogis tegelaste ja lugejaga.

• 
  Autorikujundi abil tuuakse romaanisse palju lüürilisi kõrvalepõikeid, mis annavad teosele entsüklopeedilisuse, laiuse ja 20. aastate vene elu laiahaardelisuse. XIX sajandil. Lüürilised kõrvalekalded aitavad laiendada kunstiline ruum uudne, luues terviklikkuse kirjanduslik pilt: üldistuse igapäevastest detailidest filosoofilise sisuga täidetud mastaapsete kujunditeni.
• 
  Maastikul on üks peamisi kohti kunstiteos, täites erinevaid funktsioone. Maastiku roll autori seisukohtade mõistmisel on suur. Looduspiltide tähendus ja selle kunstiline funktsioon omandab erilise tähenduse poeetilistes ilukirjandusteostes, sest just looduspiltide kirjeldamine aitab kirjanikul leida oma unikaalset esituslaadi.

Puškin... Puškini luule... Puškini aeg... Ammendamatud teemad. Venemaa on juba 212 aastat tagasi vaadanud Puškinile, sest tema andis talle selle kunstilisuse ja moraalinormi, millega nüüd mõõdetakse kõiki vene kultuuri saavutusi. Tee Puškini on lõputu...

KIRJANDUS

1. 
   Abramovitš, G.L. Sissejuhatus kirjanduskriitikasse: õpik pedagoogikatudengitele. Erialade instituut Nr 2101 “Vene keel ja kirjandus” / G.L. Abramovitš. - 7. väljaanne, rev. ja täiendav - Moskva: Haridus, 1979.-352 lk.
2. 
   Brodsky, N.L. Jevgeni Onegin: Roman A.S. Puškin: käsiraamat õpetajatele / N.L. Brodski. - Moskva: Haridus, 1964. - 416 lk.
3. 
   Degterevsky I.M. Maastik A.S. Puškini “Jevgeni Oneginis”// Teadlane. Zap. Moskva Pedagoogiline Instituut: Kd. 4. -M., 1954, lk 163-188.
4. 
   Kapshay, N.P. Poeetilise teksti kallal töötamine koolis: käsiraamat õpetajatele keskkoolid/N.P, Kapshay. - Minsk: Zhascon, 2001.-196 lk.
5. 
   Kvjatkovski A.P. Lüürilised kõrvalepõiked: poeetiline sõnaraamat / A.P. Kvjatkovski. - Moskva: Nõukogude entsüklopeedia, 1966. - Lk 145
6. 
   Knyazhitsky A.I. Aastaaegade teema A.S.-i romaanis. Puškin “Jevgeni Onegin” // Vene kirjandus. - 1999. - nr 1. - Lk 51-54.
7. 
   Lühidalt kirjanduslik entsüklopeedia/ A.A. Surkov. - Moskva: Nõukogude entsüklopeedia, 1967. - 1023 lk.
8. 
   Kirjanduslik entsüklopeediline sõnaraamat / V.M. Koževnikov, P.A. Nikolajev. - Moskva: Nõukogude entsüklopeedia, 1987. - 752 lk.
9. 
   Maimin, E.A. Puškin. Elu ja kunst. - M.: Nauka, 1981. - 208 lk.
10. 
    Marantsman, V.G. Ilukirjandus: 9. klass /V.G. Marantzman. - Moskva: Haridus, 1991. - 319 lk.
11. 
    Meilakh B.S. Läbi maagilise kristalli - M.: lõpetanud kool,1990. - 397.
12. 
    Mihhailova N.M. Kogumik kirevaid peatükke: A. S. Puškini romaanist “Jevgeni Onegin”. - M.: Pilt, 1994. - 191 lk.
13. 
    Odinokov, V.G. Ja vaba romaani kaugus... / V.G. Odinokov, K.A. Timofejev. - Novosibirsk: Teadus, 1983 - 159 lk.
14. 
    Puškin, A.S. Jevgeni Onegin: Romaan värsis / A.S. Puškin. - Minsk: Narodnaja Asveta, 1979. - 176 lk, ill.
15. 
    Ranchin, A.M. Otsin varjatud tähendus: “Jevgeni Onegini” epigraafide poeetikast / A.M. Ranchin // Kirjandus: ajalehe “Esimene september” lisa. - 2005. - nr 5. - Lk 40-42.
16. 
    Smolyaninov I.F. Loodus süsteemis esteetiline haridus: raamat õpetajatele. - M.: Haridus, 1984. - 205 lk.
17. 
    Sokolov, A.N. 19. sajandi vene kirjanduse ajalugu (1. pool): õpik / A.N. Sokolov. - 4. väljaanne, rev. - Minsk: Kõrgkool, 1976. - 456 lk.
18. 
    Širokovski, Yu.S. Autori kohta ideede kujunemine A.S. romaani uurimisel. Puškin “Jevgeni Onegin / Yu.S. Širokovski // Kirjandus koolis. - 1991. - nr 4. - Lk 88-95.
19. 
    Chernets L.V., Broitman S.N. jt Sissejuhatus kirjanduskriitikasse. Kirjandusteos: Põhimõisted ja terminid. - M.: Kõrgkool, 2000. - 556 lk.
20. 
    Noore kirjanduskriitiku entsüklopeediline sõnastik / V.I. Novikov. - Moskva: Pedagoogika, 1988 - 416 lk, ill.

Lüürilised kõrvalepõiked A.S.-i romaanis. Puškin "Jevgeni Onegin".

"Jevgeni Onegin" - esimene realistlik romaan vene kirjanduses, milles

"Sajand peegeldub ja tänapäeva inimest on kujutatud üsna õigesti." A.S. Puškin töötas romaani kallal aastatel 1823–1831.

Selles teoses liigub autor vabalt süžee narratiivi juurest lüüriliste kõrvalepõigeteni, mis katkestavad "vaba romaani" kulgemise. Lüürilistes kõrvalepõigetes ütleb autor meile oma arvamuse teatud sündmuste kohta, iseloomustab oma tegelasi ja räägib endast. Niisiis, me saame teada autori sõpradest, umbes kirjanduslikku elu, tulevikuplaanide kohta, tutvume tema mõtetega elu mõtte, sõprade, armastuse ja palju muu kohta, mis annab võimaluse saada aimu mitte ainult romaani kangelastest, vaid ka tema elust. Vene tolleaegne ühiskond, aga ka luuletaja enda isiksus.

Esimesi lüürilisi kõrvalepõikeid kohtame juba A.S.-i romaani esimeses peatükis. Puškin. Autor kirjeldab Jevgeni Oneginit ja näitab oma suhtumist vaikivatesse

"Valguse tingimused, olles koorma ümber lükanud,

Kuidas ta, olles saginast maha jäänud,

Sain temaga sel ajal sõbraks.

Mulle meeldisid tema näojooned."

Ka Puškin peab end Jevgeni Onegini põlvkonda kuuluvaks. Romaani alguses on Oneginit kujutatud ilma kurja irooniata, pettumus maailmas toob ta autorile lähemale: "Ma olin kibestunud, ta oli sünge" ja paneb lugejad tema vastu kaastunnet tundma: "Mulle meeldisid tema näojooned." Puškin märkab neid jooni, mis teevad ta kangelasega sarnaseks: tähelepanu välimusele: "võite olla mõistlik inimene ja mõelda oma küünte ilu peale" ja daamid ballidel, kuid samas on tal alati "rõõm märgata erinevus” nende vahel ja palub lugejal neid mitte tuvastada. Kuid loodusega seoses pole Puškin ja Onegin sarnased. Puškin näeb loodust inspiratsiooni ja positiivsete emotsioonide allikana:

"Ma olen sündinud rahulikuks eluks,

Külavaikuseks"

Ja siis Puškin märgib:

"Lilled, armastus, küla, jõudeolek,

Põllud! Olen teile hingega pühendunud

Mul on alati hea meel erinevust märgata

Onegini ja minu vahel."

Kõik tõeliselt venelane, usub Puškin, on lahutamatult seotud loomuliku printsiibiga ja on sellega täielikus kooskõlas.

Sama aupaklikku suhtumist looduse iludustesse näeme ka kangelanna Tatjana Larinas, kes on luuletajale hingeliselt lähedane. Looduses leiab ta meelerahu. Niisiis, lahkudes Peterburi,

"See on nagu vanade sõpradega,

Oma salude ja heinamaadega

Rääkimisega on ikka kiire.»

Ja olles sattunud "hiilgavate edevuste mürasse", igatseb ta kõige enam "elu põllul". Seega maalib autor oma kangelanna "vene hingega", hoolimata sellest, et ta "väljendab end oma emakeeles raskustega". Tatjana "uskus iidsetesse legendidesse ja unenägudesse, ennustamisse ja kuu ennustustesse".

Tavaliselt seostatakse romaani süžeega lüürilisi kõrvalepõikeid, kuid on ka selliseid, milles Puškin mõtiskleb oma saatuse üle:

“Minu päevade kevad on lennanud

(Mida ta siiani naljatledes kordas)?

Ja tal pole tõesti vanust?

Kas ma saan tõesti varsti kolmkümmend aastat vanaks?” - luuletaja elustiilist:

"Ma tundsin sind

Kõik, mis on luuletaja jaoks kadestusväärne:

Elu unustus valguse tormides,

Armas vestlus sõpradega"

Puškin räägib lüürilistes kõrvalepõigetes romaani kontseptsioonist:

Palju-palju päevi on möödas

Alates noorest Tatjanast

Ja Onegin on temaga ebamäärases unenäos

Ilmus mulle esimest korda -

Ja vaba romantika kaugus

Mina läbi maagilise kristalli

Ma pole seda veel selgelt näinud."

Lüürilistes kõrvalepõigetes A.S. Puškin, saame palju teada poeedist endast, tema suhtumisest romaani kangelastesse, nendesse eluviis Sel ajal. Need kõrvalepõiked võimaldavad meil luuletaja kuju selgemalt ja selgemalt ette kujutada.