luuletus" Pronksist ratsanik"A.S. Puškin on poeedi üks täiuslikumaid loominguid. Oma stiililt meenutab see "Jevgeni Oneginit" ning sisult on see lähedane ühtaegu ajaloole ja mütoloogiale. See töö peegeldab A.S. mõtteid. Puškin Peeter Suurest ja neelus erinevad arvamused reformaatori kohta.

Luuletusest sai Boldini sügisel kirjutatud viimane teos. 1833. aasta lõpus valmis "Pronksratsutaja".

Puškini ajal oli kahte tüüpi inimesi – ühed jumaldasid Peeter Suurt, teised aga omistasid talle suhte Saatanaga. Selle põhjal sündisid müüdid: esimesel juhul - reformaatorit kutsuti Isamaa isaks, räägiti enneolematust meelest, linna-paradiisi (Peterburi) loomisest, teisel - ennustati riigi kokkuvarisemist. Neeva-äärne linn süüdistas Peeter Suurt sidemetes tumedate jõududega, mida kutsuti Antikristuseks.

Luuletuse olemus

Luuletus algab Peterburi kirjeldusega, A.S. Puškin rõhutab ehitusplatsi omapära. Eugene elab linnas - kõige tavalisem töötaja, vaene, ei taha rikkaks saada, tema jaoks on olulisem jääda ausaks ja õnnelikuks pereinimeseks. Rahalist heaolu on vaja ainult selleks, et hoolitseda oma armastatud Parasha eest. Kangelane unistab abielust ja lastest, unistab kohtumisest vanaduspõlvega käsikäes oma armastatud tüdrukuga. Kuid tema unistustel ei olnud määratud täituda. Teos kirjeldab 1824. aasta üleujutust. Kohutav aeg, mil inimesed surid vetesse veekihtide kaupa, mil Neeva möllas ja neelas linna oma lainetega. Just sellises üleujutuses hukkub Parasha. Eugene seevastu näitab katastroofi ajal üles julgust, ei mõtle iseendale, püüab kaugelt näha oma armastatu maja ja jookseb tema juurde. Kui torm vaibub, kiirustab kangelane tuttava värava juurde: siin on paju, aga väravat pole ja maja pole ka. See pilt läks katki noor mees, lohistas ta hukatusse mööda põhjapealinna tänavaid, elab ränduri elu ja elab iga päev uuesti läbi selle saatusliku öö sündmusi. Ühes neist läbipaistmatusest komistab ta majja, kus ta varem elas, ja näeb Peeter Suure kuju hobusel – pronksratsutajat. Ta vihkab reformaatorit selle eest, et ta ehitas vee peale linna, mis tappis tema armastatu. Kuid järsku ärkab rattur ellu ja tormab vihaselt rikkuja poole. Hulkur hiljem sureb.

Luuletuses riigi huvid ja tavaline inimene... Ühelt poolt kutsuti Petrogradi Põhja-Roomaks, teisalt oli selle rajamine Neevale elanikele ohtlik ja 1824. aasta üleujutus kinnitab seda. Eugene'i kiuslikke kõnesid reformaatorist valitsejale tõlgendatakse erinevalt: esiteks on see mäss autokraatia vastu; teine ​​on kristluse mäss paganluse vastu; kolmas on haletsusväärne nurin väikemees, kelle arvamust ei viida kooskõlla riikliku mastaabiga muutusteks vajaliku jõuga (ehk ambitsioonikate eesmärkide saavutamiseks tuleb alati midagi ohverdada ja kollektiivse tahte mehhanismi ei peata ühe inimese häda ).

Žanr, värsi suurus ja kompositsioon

Pronksratsutaja žanr on luuletus, mis on kirjutatud nagu Jevgeni Onegin jambilise tetrameetriga. Kompositsioon on üsna kummaline. Omab ülipika sissejuhatuse, mida võib üldiselt pidada eraldiseisvaks teoseks. Siis on 2 osa, mis räägivad peategelasest, veeuputusest ja kokkupõrkest Pronksratsutajaga. Luuletuses pole järelsõna, täpsemalt pole seda luuletaja ise eraldi välja toonud - viimased 18 rida mereäärsest saarest ja Eugene'i surmast.

Vaatamata ebastandardsele struktuurile tajutakse teost tervikuna. Selle efekti loovad kompositsioonilised paralleelsused. Peeter Suur elas 100 aastat varem kui Peategelane, kuid see ei sega reformierakondliku valitseja kohalolu tunde tekitamist. Tema isiksust väljendab pronksratsutaja monument; kuid Peterburi sõjalisest ja majanduslikust tähendusest rääkides esineb Peetri isik luuletuse alguses, sissejuhatuses. A.S. Puškin kannab ka reformaatori surematuse ideed, sest isegi pärast tema surma ilmusid uuendused ja vanadel oli pikka aega võim, see tähendab, et ta käivitas Venemaal selle raske ja kohmaka muutuste masina.

Niisiis ilmub valitseja kuju läbi kogu luuletuse, nüüd tema enda isikuna, nüüd monumendi kujul, teda elustab Eugene'i mudane meel. Jutustuse ajavahemik sissejuhatuse ja esimese osa vahel on 100 aastat, kuid vaatamata nii järsule hüppele ei tunneta seda lugeja, kuna A.S. Puškin seostas 1824. aasta sündmusi uputuse niinimetatud "süüdlasega", sest just Peeter ehitas linna Neeva äärde. Huvitav on seda tähele panna see raamat kompositsiooni poolest on see Puškini stiilis täiesti ebatavaline, see on eksperiment.

Peategelaste omadused

1. Eugene - me teame temast vähe; elas Kolomnas, teenis seal. Ta oli vaene, kuid tal polnud rahasõltuvust. Hoolimata kangelase täiuslikust tavalisest iseloomust ja ta eksib kergesti ära tuhande samasuguse halli Peterburi elaniku sekka, on tal ülev ja helge unistus, mis vastab täielikult paljude inimeste ideaalidele – abielluda oma armastatud tüdrukuga. Ta - nagu Puškin ise armastas oma tegelasi nimetada - "kangelane Prantsuse romaan". Kuid tema unistustel ei olnud määratud täituda, Parasha sureb 1824. aasta üleujutuses ja Eugene läheb hulluks. Luuletaja maalis meile nõrga ja tähtsusetu noormehe, kelle nägu Peeter Suure figuuri taustal silmapilkselt kaduma läheb, kuid sellelgi tänaval mehel on oma eesmärk, mis tugevuselt ja õilsuselt on võrdeline või isegi ületab. pronksratsutaja isiksus.
2. Peeter Suur - sissejuhatuses on tema kuju kujutatud Looja portreena, Puškin tunneb valitsejas ära uskumatu mõistuse, kuid rõhutab despotismi. Esiteks näitab luuletaja, et kuigi keiser on kõrgem kui Eugene, ei ole ta kõrgem kui Jumal ja elemendid, mis talle ei allu, vaid võim. Venemaa läheb mööda läbi kõigi raskuste ning jääb vigastamata ja kõigutamatuks. Autor märkas korduvalt, et reformaator oli liiga autokraatlik, ei pööranud probleemidele tähelepanu tavalised inimesed kellest said tema globaalsete muutuste ohvrid. Arvamused sel teemal lähevad ilmselt alati lahku: ühest küljest on türannia halb omadus, mida valitsejal ei tohiks olla, aga teisalt oleks nii ulatuslikud muutused võimalikud, kui Peetrus oleks olnud pehmem? Sellele küsimusele vastab igaüks ise.

Teema

Võimu ja tavainimese kokkupõrge - peamine teema luuletus "Pronksratsutaja". Selles töös on A.S. Puškin mõtiskleb üksikisiku rolli üle terve riigi saatuses.

Pronksratsutaja kehastab Peeter Suurt, kelle valitsemisaeg oli lähedal despotismile ja türanniale. Tema käega viidi sisse reforme, mis muudavad täielikult Venemaa tavaelu kulgu. Aga kui puitu raiutakse, lendavad paratamatult laastud. Kas väike mees võib leida oma õnne, kui selline metsamees ei arvesta tema huvidega? Luuletus vastab – ei. Sel juhul on võimude ja rahva huvide kokkupõrge vältimatu, kaotajateks jäävad muidugi viimased. A.S. Puškin mõtiskleb Peetruse aegse riigi ülesehituse ja selles võetud konkreetse kangelase - Jevgeni - saatuse üle, jõudes järeldusele, et impeerium on igal juhul inimeste vastu julm ja kas selle suurus on selliseid ohvreid väärt. avatud küsimus.

Looja käsitleb ka traagilise kaotuse teemat. armastatud inimene... Eugene ei talu üksindust ja kaotuse leina ega leia, mille külge elus klammerduda, kui armastust pole.

Probleemne

• Luuletuses "Pronksratsutaja" A.S. Puškin tõstatab indiviidi ja riigi probleemi. Jevgeni on rahva põliselanik. Ta on kõige tavalisem pisiametnik, elab peost suhu. Tema hing on täis kõrgeid tundeid Parasha vastu, kellega ta unistab abiellumisest. Pronksratsuniku monument saab riigi näoks. Mõistuse unustuses komistab noormees majja, kus ta elas enne armastatu surma ja enne hullust. Tema pilk komistab monumendile ja tema haige vaim elustab kuju. Siin see on, vältimatu kokkupõrge indiviidi ja riigi vahel. Kuid rattur ajab vihaselt Eugene'i taga, jälitab teda. Kuidas julgeb kangelane keisri peale nuriseda ?! Reformierakond mõtles laiemalt, tulevikuplaane vaagides täispikas dimensioonis, kuna ta vaatas oma loomingut linnulennult, mitte ei vaadanud inimesi, kes olid tema uuendustest rabatud. Rahvas kannatas mõnikord Peetruse otsuste pärast, nii nagu praegu kannatab mõnikord valitsev käsi. Monarh püstitas kauni linna, millest 1824. aasta üleujutuste ajal sai paljude elanike surnuaed. Kuid ta eirab arvamust tavalised inimesed, tekib tunne, et oma mõtetega läks ta ajast palju ette ja isegi saja aasta pärast ei saanud kõik tema plaanist aru. Seega ei ole inimene kuidagi kaitstud kõrgemate isikute omavoli eest, tema õigusi rikutakse ebaviisakalt ja karistamatult.
• Üksinduse probleem tegi ka autorile muret. Kangelane ei suutnud päevagi ilma teise pooleta vastu pidada. Puškin mõtiskleb selle üle, kui haavatavad ja haavatavad me oleme, kuidas mõistus ei ole tugev ja allub kannatustele.
• Ükskõiksuse probleem. Keegi ei aidanud linlasi evakueeruda, keegi ei parandanud tormi tagajärgi ning ametnikud ei unistanudki hukkunute peredele hüvitamisest ja ohvrite sotsiaaltoetusest. Riigiaparaat näitas oma alamate saatuse suhtes hämmastavat ükskõiksust.

Riik pronksratsutaja näol

Esimest korda puutume sissejuhatuses luuletuses "Pronksratsutaja" Peeter Suure kujutisega. Siin kujutatakse valitsejat Loojana, kes vallutas elemendid ja ehitas vee peale linna.

Keisri reformid olid lihtrahvale hukatuslikud, kuna neid juhtis ainult aadel. Jah, ja tal oli raske: pidage meeles, kuidas Peeter sunniviisiliselt bojaaride habemeid lõikas. Kuid monarhi ambitsioonide peamine ohver oli tavaline töörahvas: just tema sillutas teed põhjapealinna sadadeks eludeks. Linn luudel – siin see on – riigimasina kehastus. Peetril endal ja tema saatjaskonnal oli uuenduste sees mugav elada, sest nad nägid uutel asjadel ainult ühte külge - edumeelset ja kasulikku ning asjaolu, et nende muutuste hävitav mõju ja “kõrvalmõjud” langesid nende õlgadele. vähe” inimesed ei häirinud kedagi. Eliit vaatas "kõrgetelt rõdudelt" Neevas uppuvat Peetrit ega tundnud kõiki linna veebaasi muresid. Peeter peegeldab suurepäraselt kategoorilist absolutisti riigisüsteem- reforme tehakse, aga rahvas "elatakse kuidagi".

Kui algul näeme Loojat, siis luuletuse keskpaigale lähemal propageerib luuletaja mõtet, et Peeter Esimene pole jumal ja et ta ei suuda elementidega täielikult toime tulla. Teose lõpus vaatleme vaid endise valitseja kivikuju, mis on Venemaal sensatsiooniline. Aasta hiljem sai Pronksratsast vaid ettekääne põhjendamatute kogemuste ja hirmu pärast, kuid see on vaid põgus hulluse tunne.

Mis on luuletuse mõte?

Puškin lõi mitmetahulise ja mitmetähendusliku teose, mida tuleb hinnata ideoloogilise ja temaatilise sisu seisukohalt. Luuletuse "Pronksratsutaja" tähendus peitub Eugene'i ja pronksratsutaja vastasseisus, isiksuses ja olekus, mida kriitika erinevalt dešifreerib. Niisiis, esimene tähendus on paganluse ja kristluse vastandamine. Peetrusele omistati sageli Antikristuse tiitel ja Eugene on selliste mõtete vastu. Teine mõte: kangelane on vilist ja reformaator on geenius, milles nad elavad erinevad maailmad ja ei mõista üksteist. Autor tunnistab aga, et tsivilisatsiooni harmooniliseks eksisteerimiseks on vaja mõlemat tüüpi. Kolmas tähendus - peategelase isikus kehastati mäss autokraatia ja despotismi vastu, mida luuletaja propageeris, kuna kuulus dekabristide hulka. Samasugust ülestõusu abitust jutustas ta allegooriliselt ühes luuletuses. Ja veel üks idee tõlgendus on "väikese" inimese haletsusväärne ja hukule määratud katse riigimasina kurssi muuta ja tagurpidi pöörata.

Luuletuse kirjutamise aluseks võttis Puškin tõeline juhtum 1824. aasta üleujutused Peterburis. Sel ajal viibis Aleksander Sergejevitš paguluses Mihhailovskis, mille tõttu ta juhtunu pealtnägijate ütluste kohaselt luuletuse kirjutas.

Pronksratsutaja on üks enim huvitavaid luuletusi Puškin. Teose eripäraks võib märkida selget sarnasust teostega, mis ilmusid palju hiljem kui luuletus ise, pühendatud Peterburi temaatikale ning väikese inimese ja haldusaparaadi huvide põrkumise probleemidele.

Töö luuletuse kallal toimus kiirel ja intensiivsel režiimil. Pronksratsutaja kirjutati vähem kui ühe kuuga – kõigest 25 päevaga, 6. oktoobrist 30. oktoobrini 1833. Samal perioodil töötas Puškin selliste teoste kallal nagu "Angelo", " Potikuninganna". Luuletuse lõplik käsikiri on dateeritud: „31. oktoober 1833. Boldino. 5h 5".

Võib-olla mõtles Aleksander Sergejevitš pronksratsutaja loomisele juba enne Boldinosse saabumist. Osa salvestusi võis olla tehtud Peterburis endas. Autor investeeris suur hulk aega ja vaeva oma töösse: ta võis kasvõi ühe salmi kuni kümme korda ümber kirjutada, enne kui viimane võtab tema jaoks ideaalse kuju.

Luuletust kritiseeriti ja seda ei lubatud isegi väljastpoolt trükkida kaasaegne valitsus... Pronksratsutajat kritiseeris Nikolai I ise, kes tagastas käsikirja autorile üheksa margaga. Puškin omakorda trükkis luuletuse sissejuhatuse tühikutega just nendesse kohtadesse, kus olid keisri märkmed. Aja jooksul muutis Aleksander Sergejevitš teose teksti siiski, kuid muutis seda nii, et algne tähendus jäi sellesse. Nikolai I lubab käsikirja avaldamiseks.

Teise versiooni kohaselt ei viinud tsensuuri läbi mitte suverään ise, vaid poliitilise politsei töötajad. Nad tegid Puškini sõnul teosesse liiga palju toimetamisi, mis viimase jaoks võrdus avaldamiskeeluga.

Puškin oli mures suurte sündmuste mõju pärast väikesele mehele, mis kajastub pronksratsutajas. Kummalisel kombel sobib luuletus väga harmooniliselt oma aja kultuuri- ja ajalookonteksti.

Tegelikult on luuletuses vaid kaks peategelast. Jevgeni on tühise auastmega ametnik, kellel on üsna tavalised unistused ja soovid ning ta ei erine omasugustest. Huvitav on see, et teoses pole märgitud ei kangelase perekonnanime, vanust ega mingeid iseloomuomadusi, mis rõhutab veelgi tema "väikest rolli". Autor jätab ta ilma igasugustest joontest, et rõhutada tema "tavalisust".

Pronksratsutaja ise pole midagi muud kui Peeter I kuvandi kehastus. Autori suhtumine ratsanikku on mitmetähenduslik. Teose alguses kiidab Puškin Peetrust, kes lõi "noore linna". Seevastu kujutlus kuningast kui metallist ratsanikust, millel puudub inimlikkus, kehastab range hingetu riikluse jooni.

Teos on mitmetähenduslik ja tekitab vastakaid muljeid. Üks on aga kindel – Puškini geniaalsus on läbinud luuletuse iga stroofi.

Prantsuse skulptor E. M. Falcone saabus Venemaale Katariina II kutsel sügisel 1766. Koos Falcone'iga saabus tema õpilane Marie-Anne Collot. Falcone mõtles eelnevalt läbi Venemaa "heategija, reformaatori ja seadusandja" monumendi programmi, mis on tehtud oma aja kohta uuenduslikult, äärmiselt lakooniliselt ja globaalselt. sümboolne tähendus vormi. Töö ratsaskulptuuri kallal kestis 12 aastat. M.-A. võttis osa Peeter I kuju loomisest. Collot, kes tegi keisri portree. Samal ajal otsustati monumendi paigaldamise koha valiku küsimus ja otsiti postamendile hiiglaslikku kivi. Niinimetatud "äikesekivi" leiti Lakhta küla lähedusest. Üle 1000 tonni kaaluva kivi transportimiseks kasutati originaalkonstruktsioone, seadmeid, ehitati spetsiaalset praami ja laevu.

Falcone’i juhatusel ja osalusel viis ratsakuju pronksi valamise meisterrattur E. M. Khailov. 1775. aasta augustis toimus skulptuuri esimene, mitte päris edukas valamine. Valuvormi läbimurdmise ja tsehhi põlengu tõttu sai pronksivalu pealmine osa kahjustada ning see "lõigati ära". Kuju puuduva ülemise osa lõpliku valamise tegi Falcone aastal 1777. 1778. aasta suvel viidi skulptuuri valamine ja reljeef täielikult lõpule. Selle mälestuseks graveeris autor ratsaniku mantli voltile ladinakeelse kirja, mis tõlkes kõlab: "Skulptuur ja valas: Etienne Falconet, Paris, 1778". Sama aasta septembris lahkus skulptor Peterburist. Monumendi loomisel osales skulptor FG Gordejev, kelle mudeli järgi valati hobuse kapjade alla madu. Pärast E. Falcone'i Venemaalt lahkumist jälgis monumendi ehitustööde edenemist arhitekt Yu.M.Felten.

1872. aastal paigaldati Peterburi linnaduuma eestvõttel Peeter I 200. sünniaastapäeva tähistamise puhul ausamba juurde Chopini tehases valmistatud 4 kandelinaga lambiposti.

E. Falcone plaani järgi jäi monumendi ümber tara ette nähtud. D. Diderot'le saadetud kirjas kirjutas skulptor sellele partituurile: "Peeter Suure ümber ei ole resti, miks ta puuri panna?" Vastupidiselt monumendi avamise autori ideele paigaldati piirdeaed, mille teostas meister Stefan Weber. 1903. aastal, seoses Peterburi asutamise 200. aastapäevaga, tara, kui originaali moonutav. autori kavatsus, eemaldati, "tänu sellele ilmus esmakordselt kogu oma ilus monument, mille ideesse on kantud idee ohjeldamatust edasiliikumisest."

1908. aastal moodustas Kunstiakadeemia monumendi seisukorra uurimiseks erikomisjoni ning järgmisel, 1909. aastal, tehti monument esimest korda tõsiseltvõetavale restaureerimisele, sealhulgas avati luuk hobuse turjas, kui üle 150 ämbri. eemaldati vesi, mis oli paljude pragude kaudu sisse tunginud. Skulptor I. V. Krestovski juhtimisel aastatel 1935-1936. viidi läbi monumendi uurimis- ja restaureerimistööd.

Monumendi ja restaureerimistööde kompleksi kaasaegsed uuringud teostas Riiklik Linnaskulptuurimuuseum 1976. aastal. Selleks ajaks tekitasid tõsist muret mõrad hobuse tugijalgades, mille tekkepõhjus tuli välja selgitada. Esmakordselt monumendi ajaloos töötati välja ja viidi läbi ulatuslik uurimisprogramm pronksi koostise, kaitsva oksiidkile - paatina oleku kohta, ratsakuju siseraami tugevuse kohta. Uuringus osalesid teadlased Polütehnilisest Instituudist, Kirovi ja Izhora tehaste laboritest, N.I. Efremov ja teised ettevõtted. Spetsiaalse aparatuuri abil viidi läbi gammakiirgus, mille tulemusena leiti, et pragude põhjuseks oli metalli "läbipõlemine", kui skulptuuri tipu uuesti valamiseks Falcone kuumutas selle põhja kõrge temperatuurini. Määrati pronksi koostis, milles üle 90 protsendi vaske. Praod parandati spetsiaalselt sulatatud pronksist valatud sisetükkidega. Tugiraam vaadati üle ja tugevdati. Uuringud andsid täielik pilt monumendi kujunduslikud omadused. Skulptuuri kõrgus on 5,35 m, postamendi kõrgus 5,1 m, postamendi pikkus 8,5 m.

Pronksratsutaja monument (Venemaa) - kirjeldus, ajalugu, asukoht. Täpne aadress, telefoninumber, veebisait. Turistide ülevaated, fotod ja videod.

• Maikuu ringreisid Venemaal
• Viimase hetke ringreisidümber maailma

Eelmine foto Järgmine foto

Pronksist ratsanik peal Senati väljak- mitte ainuke Peeter I monument Peterburis, vaid kahtlemata kuulsaim, mis on pikka aega saanud sümboliks Põhja pealinn... Juba 18. sajandi lõpul seostati temaga palju linnalegende ja anekdoote ning 19. sajandil armastasid tolleaegsed luuletajad oma teostes mainida pronksratsutajat.

Vastupidiselt hüüdnimele pole monument mitte vasest, vaid pronksist. A populaarne nimi Peetruse monument sai tänu Puškini samanimelisele luuletusele.

Skulptuuri tellinud Katariina II ja tema konsultantide Voltaire'i ja Diderot' idee kohaselt pidi Peetrus ilmuma võiduka Rooma keisri piduliku näoilmega, kepp ja skepter käes. Monumendi kallal tööle kutsutud prantsuse skulptor Etienne Falconet julges aga kroonitud isikutega vaielda ja näitas maailmale teist Peetrust, vähendamata seejuures ei tema sõjaväelist juhtimist ega targa valitseja tiitlit.

Pärast 16 aastat kestnud tööd paigaldati 7. augustil 1782 vana stiili kohaselt hiiglaslikule postamendile pidulikult noore kuninga ratsakuju. Monument oli esimene, mis linnaväljakule püstitati. Peeter istub enesekindlalt kasvatatud hobuse seljas, kaetud karunahaga. Loom kehastab mässumeelset, võhiklikku inimest, kes allus keisrile. Muljutud hobuse kabjadest tohutu madu, mis sümboliseerib reformide vastaseid ja toimib ka struktuuri täiendava toena. Kuninga kuju ise väljendab jõudu, püüdlust ja vankumatust. Graniitplokile on Katariina Suure tellimusel raiutud kahes keeles, vene ja ladina keeles pühendus: "Katariina II 1782. aasta suvest Peeter I-le".

Graniitplokile, millele monument on püstitatud, on Katariina Suure käsul raiutud kahes keeles, vene ja ladina keeles pühendus: "Peeter I Katariina II 1782. aasta suvest".

Huvitav lugu on seotud kiviga, millele monument on püstitatud. Selle leidis piirkonnast umbes 9 km kauguselt talupoeg Semjon Višnjakov. Äikesekivi toimetati monumendi asukohta tolle aja kohta tõeliselt ainulaadse, laagri põhimõttel töötava seadme abil. Algselt kaalus plokk umbes 1600 tonni. Seejärel raiuti see Falcone projekti kohaselt lainekujuliseks, kehastades Venemaa kui mereriigi jõudu.

Monumendi loomise ajalugu

Ja veel palju muid lugusid ja jutte liigub keisri žesti ümber. Peetri parem käsi on jõuliselt ette sirutatud, vasaku käega hoiab ta ohjad kindlalt käes. Mõned ütlevad, et käsi näitab alla kohta, kuhu "linn pannakse". Teised usuvad, et Peeter vaatab Rootsi poole – riigi poole, kellega ta nii kaua ja visalt võitles. 19. sajandil üks enim huvitavad versioonid... Ta väidab seda parem käsi Petra on tegelikult näoga Neeva poole. Vasaku küünarnukiga osutas ta senati suunas, mis 19. sajandil täitis riigikohtu ülesannet. Žesti tõlgendus on järgmine: parem on Neevasse uppuda, kui senatis kohtusse kaevata. See oli tol ajal väga korrumpeerunud asutus.

Aadress: Senati väljak, metroo "Nevski prospekt", "Admiralteyskaya".

Pronksratsutaja – loomislugu

Peeter I monumendi loomise initsiatiiv kuulub Katariina II-le. Just tema käsul pöördus vürst Aleksander Mihhailovitš Golitsõn Pariisi maali- ja skulptuuriakadeemia professorite Diderot’ ja Voltaire’i poole, kelle arvamust Katariina II täielikult usaldas. Märkimisväärsed meistrid selle töö jaoks soovitas Etienne-Maurice Falcone, kes töötas sel ajal portselanivabrikus peaskulptorina. «Temas on kuristik peent maitset, intelligentsust ja delikaatsust ning samas on ta kohmetu, karm, ei usu millessegi. .. Ei tunne isekust ", - kirjutas Diderot Falconi kohta

Etienne-Maurice Falcone unistas alati monumentaalkunstist ja sai pakkumise luua ratsakuju kolossaalse suurusega, kõhklemata nõus. 6. septembril 1766 sõlmis ta lepingu, milles töö eest määrati tasu 200 tuhat liivrit, mis oli üsna tagasihoidlik summa - teised meistrid küsisid palju rohkem. 50-aastane meister tuli Venemaale koos 17-aastase abilise Marie-Anne Collotiga.

Arvamused tulevase skulptuuri välimuse kohta olid väga erinevad. Nii esitles monumendi loomist juhendanud Keiserliku Kunstiakadeemia president Ivan Ivanovitš Belskoi aastal seisnud Peeter I skulptuuri. täiskõrgus varras käes. Katariina II nägi keisrit kepi või skeptriga hobusel ratsutamas ja oli ka teisi ettepanekuid. Niisiis kujundas Diderot allegooriliste kujudega purskkaevu kujul monumendi ja riiginõunik Shtelin saatis Belski Täpsem kirjeldus tema projektist, mille kohaselt pidi Peeter I ilmuma ümbritsetuna ettevaatlikkuse ja hoolsuse, õigluse ja võidu allegoorilistest kujudest, mis toetavad jalgadega teadmatuse ja laiskuse, pettuse ja kadeduse pahesid.

Falcone lükkas tagasi võiduka monarhi traditsioonilise kuvandi ja loobus allegooriate kujutamisest. "Minu monument saab olema lihtne. Seal ei ole barbaarsust, rahvaarmastust ega rahva kehastamist ... Ma piirdun ainult selle kangelase kujuga, keda ma ei tõlgenda ei suure komandörina ega vallutajana, kuigi ta on muidugi oli mõlemat. Looja, seadusandja, oma riigi heategija isiksus on palju kõrgem ja seda on vaja inimestele näidata, ”kirjutas ta Diderot'le.

Töö Peeter I monumendi kallal – pronksratsutaja

Falcone lõi skulptuurimudeli endise ajutise Elizabeth Petrovna talvepalee territooriumil aastatel 1768–1770. Keiserlikust tallist viidi kaks Orlovi tõugu hobust Caprice ja Brilliant. Falcone tegi visandeid, jälgides, kuidas valveametnik hobuse seljas platvormile tõusis ja selle tagajalgadele pani.

Falcone muutis Peeter I pea mudelit mitu korda, kuid ei saanud Katariina II heakskiitu ja selle tulemusel kujundas Marie-Anne Collot edukalt pronksratsutaja pea.

Marie Anne Colloti portree. Kapuuts. Pierre Etienne Falcone (Etienne Maurice Falcone poeg)

Peeter I nägu osutus julgeks ja tahtejõuliseks ning laiaks silmad lahti ja valgustatud sügavast mõtlemisest. Selle töö jaoks võeti tüdruk liikmeks. Vene akadeemia kunstid ja Katariina II määras talle eluaegse pensioni 10 000 liivrit. Hobuse jalge all oleva mao valmistas vene skulptor Fjodor Gordejev.

Pronksratsutaja kipsivalamine valmis 1778. aastaks ja arvamused töö kohta olid erinevad. Kui Diderot jäi rahule, siis Katariina II-le ei meeldinud monumendi meelevaldselt valitud välimus.

Pronksratsutaja valamine

Skulptuur oli loodud kolossaalsete mõõtmetega ja valukoja töötajad seda keerulist tööd ette ei võtnud. Välismaised käsitöölised nõudsid valamise eest palju raha ja mõned ütlesid ausalt, et valamine ei õnnestu. Lõpuks oli seal valukoda, kahurimeister Emelyan Khailov, kes asus pronksratsutaja valamisele. Koos Falcone'iga valisid nad sulami koostise ja tegid proovid. Raskus seisnes selles, et skulptuuril oli kolm tugipunkti ja seetõttu pidi kuju esikülje seinte paksus olema väike - mitte üle ühe sentimeetri.

Etienne Maurice Falconet 1. detsember 1716 (Pariis, Prantsusmaa kuningriik) – 4. jaanuar 1791 (74 aastat Pariis, Seine, Ile-de-France, Prantsusmaa)

Esimesel valamisel lõhkes toru, mille kaudu pronks valati. Falcone jooksis meeleheitel töökojast välja, kuid meister Khailov ei hämmastunud, võttis jope seljast ja tegi veega märjaks, kattis saviga ja pani nagu plaastri torule. Oma eluga riskides hoidis ta tulekahju ära, kuigi sai ise kätele põletushaavu ja kahjustas osaliselt silmi.

Sellise julgusega tormas juhtumi lõpust puudutatud Falcone tema juurde ja suudles teda südamest ning andis talle endalt raha.

Veebruaris 1767 andis majade ja aedade ehitamise kantselei käsu demonteerida Nevski prospektil asuv ajutine talvepalee. Falcone töötubade jaoks tehti vabaks ruum. Ehitati kaks töökoda: üks eeltöödeks, teine, palju suurem, mudeli loomiseks elusuurus... Kunagine paleeköök ehitati ümber skulptori eluruumiks.

Falcone'i eluloos on midagi ühist paljude Venemaal töötanud, kuid teistest riikidest pärit kunstnike elulugudes. Need on nii Rastrelli ja Vincenzo Brenna kui ka Giacomo Quarenghi ja Charles Cameron ning veidi hiljem Auguste Montferrand. Kõik need andekad inimesed Venemaale ei tulnud lapsepõlvest saati ja neid kutsuti juba kogenud meistritena, loovus proovile pandud, kuid nende kõrgeimad saavutused viitavad just neile aastatele, mil nad andsid oma talendi Venemaale.

Kuidas valada pronksist ratsakuju

Kuju metallist valamine pole lihtne ülesanne. Võite ette kujutada, kuidas seda praegu tehakse, kuid palju huvitavam on mõista, kuidas skulptorid 13. sajandil sellise ülesandega hakkama said. Robert Benardi gravüüride sari Diderot ja Alamberti teaduste, kunstide ja käsitöö entsüklopeediast, mis näitab samm-sammult ratsaniku pronksist figuuri valamise tehnoloogiat.

See on plokkidest kokkupandav vorm. Sees on skulptori voolitud meistermakett. Tellised sobivad kokku nagu pusletükid:

Sulametall juhiti läbi torude, mille tähistus oli "1", ning gaas ja aur juhiti välja läbi "2":

Tehnoloogia oli väga keeruline. Esiseinte paksus pidi olema väiksem kui tagumiste seinte paksus. Samal ajal muutus tagumine osa raskemaks, mis andis vaid kolmele toetuspunktile toetuvale kujule stabiilsust.

... Sellise julgusega tormas juhtumi lõpus puudutatud Falcone tema juurde ja suudles teda südamest ning andis talle endalt raha.

Pronksratsutaja paigaldamine

Falcone soovis püstitada monumenti looduslikust kivitükist raiutud lainekujulisele postamendile. Vajalikku 11,2 meetri kõrgust plokki oli väga raske leida ja seetõttu avaldas ajaleht "Peterburgi uudised" üleskutse üksikisikutele, kes soovivad leida sobivat kivitükki. Ja peagi vastas talupoeg Semjon Višnjakov, kes oli Lakhta küla lähedal juba pikka aega sobivat kvartalit märganud ja teatas sellest uurimistöö juhile.

Falcone läks ise kivi üle vaatama ja kiitis nähtu soojalt heaks. Višnjakov sai 100 rubla.

Aastal 1768 leiti Lakhta lähedalt välgu poolt lõhestatud graniidist kivi, mida nimetatakse "äikesekiviks".

Kivi oli suur. Lühim tee Soome lahe rannikule, kus sai selle lodjale laadida, oli enamjaolt niiskel madalikul. Ja seni, olles kivi igast küljest üles kaevanud, uurisid nad seda ainult, mõeldes, kust alustada, valmistas ette koondrügemendi ülem kapten Palibin. tööjõud... Kapteni juhtimisel olnud sõdureid ja talupoegi oli talveks kogunud umbes pool tuhat. Juba märgistatud tulevase lagendiku äärde hakkasid kasvama onnid ja kasarmud lahe ranniku poole.

Auk kivi ümber, kui ümbrus puudest ja põõsastest puhastati ning kivi ise sisse kaevati, osutus kahe sülda sügavuseks. Aga silm kardab, aga käed teevad: nad kraapisid kivilt sambla maha ja pikselöögist jäetud pragu pidi, raudkiilud lõhesse löödes, eraldasid tohutu killu. Kuid ka ilma killustunud osata tundus kivi hiiglaslik. Selle mõõtmed meetrites olid ligikaudu järgmised: 13,5 x 6,7 x 8,2.

"Äikesekivi"

Mis kivi see on? Kas temasuguseid on veel?

Miljonid miljonid rahnud nagu "äikesekivi" on hajutatud peaaegu kogu Venemaa Euroopa osa territooriumil. Eriti palju on neid Karjalas. Ja need on lennukist eriti selgelt nähtavad.

Need kivid on rahnud. Neid liigutas hiiglaslik liustik, mis kunagi kattis suuri alasid meie riigis. Karjalas vahelduvad rändrahnuväljad loodest kagusse ulatuvate järvedega. Selles suunas liikus liustik hiiglaslikke rändrahne veeretades. Selle mõõtmed olid sellised, et mitte ainult need, vaid ka teised suured suurused ta liigutas tükke nagu kohevad.

24.

Nüüd puhkab selline liustik Antarktikas. Selle paksus ulatub seal kohati 4-5 kilomeetrini! Pange sellisele kihile isegi suurim rändrahn ja see osutub kogu jäämassiga võrreldes tühiseks.

Meriteele asuti teele alles sügisel – ootasid sobivaid tuuli ja ehitasid kuulsa laevameistri Grigori Kortšebnikovi "tehtud joonise järgi" kaubalaeva - lapsevankri. Suurima hoolega laaditi kivi lapsevankrile ja kaks purjelaeva vedasid soodsa tuulega selle Peterburi. Kogenud taglasemeister Matvei Mihhailov juhtis kõiki töid "Äikesekivi" transportimisel. Kapten-leitnant Jakov Lavrov juhatas laevad Neeva muldkehale.

Pakkumisel parim viis kuulutati välja konkurss kivi toimetamiseks Senati väljakule. Sellise tohutu monoliidi transportimise projekt äratas laialdast tähelepanu, põhjustades hämmastust kogu Euroopas. Võistluse võitis kreeklane Martien Karburi (alias Lascari, alias Delaskari), kes tegi ettepaneku liigutada platvormi koos sellele uputatud kiviga mööda künasid veerevatel pronkskuulidel. Pidevalt liikusid jutud, et Karburi oli selle projekti kavalalt kelleltki ja raha eest ära ostnud, aga nii või teisiti ning tasu seitse tuhat rubla läks talle.

Kaval kreeklane oli Peterburi politseile Laskari või Delaskari nime all hästi tuntud kui aferist ja kelm, kes tuli Venemaale endale mis tahes vahenditega korralikku varandust teenima. Ma ei suuda uskuda, et selline inimene suudab midagi välja mõelda! Tema ajud pole selleks loodud! Paljude kaasaegsete väitel ostis Karburi nimetu vene sepalt 20 rubla eest "kivi liigutamise viisi" ja kellegi teise au.

12. märtsil 1769 tõstsid sõdurid ja talupojad väravate ja kangide abil kivi süvendist ja asetasid selle palgiplatvormile, mille all olid vasest palgid-rullikud. Ja kui üks osa rahvast tegeles kivi tõstmise ja platvormile paigaldamisega, siis teine ​​lõikas juba Soome lahe kalda poole lagendikku.

20. jaanuaril 1770 tuli Katariina II "Äikesekivi" liikumist vaatama.

Katse platvormi liigutama hakata näitas aga kohe sellise kiirustamise ohtu. Sulad olid juba alanud ja rannikuni oli enam kui kaheksa miili. Ees olevad kohad olid madalad, laigulised ja soised. Ei jäänudki muud üle, kui oodata pakast. Terve suve tugevdati teed. Täitsime augud, lõikasime maha künkad, eemaldasime ribalt muru, langenud lehed ja sambla, et külmaga külmuks pinnas kiiremini ja sügavamalt ära. Teeservade suurtest puudest jäid kraedest köitele kännud. Seal, kus puid polnud, aeti samal eesmärgil iga saja sülla tagant vaiad läbi. Lõpuks hakkas külm, katsed näitasid, et maapind oli neli jalga külmunud ja 15. novembril nihutati platvorm koos kiviga oma kohalt. Liikumine algas.

Jaanuaris 1770 saabus Katariina II Lakhtasse, et näha "Äikesekivi" liikumist oma silmaga. Keisrinna jäi nähtuga rahule. Toimuva auks kästi lüüa medal, millel oli kiri: “Nagu julge. Genvarya, 20. 1770 ".

Medal "Nagu julge" Peeter I monumendi all oleva monoliidi transportimise eest. 1770

Kirje viitas neile, kes kivi liigutasid. Kuid keisrinna sarnaseid sõnu võiks adresseerida ka teisele tolle aja sündmuste klastrile. Just nendel päevadel sisenes Venemaa Balti laevastik Gibraltari väina kaudu Vahemerre Vahemerre. Saabus 1768-1774 Vene-Türgi sõja kõige olulisema Saarestiku ekspeditsiooni otsustav etapp.

Kui oletada, et "Äikesekivi" vedamise samaaegne algus Vene eskadrilli Vahemerel liikumise algusega oli pelgalt juhus, siis tuleb tõdeda, et hiilgavate režissööride ja päris elu teab, kuidas järjekorda seada nagu teater.

KAVALERIST PEAKS ABI TÕUSMA, HOBUNE DUUBILLE PANNA.
AVATUD AKNAS PUNKT LASKIS HARATUD LIIGUTUSE ...

"Kui ma mõtlesin temast skulptuuri teha, kuidas ta oma galopis üleskasvamist lõpetab," kirjutas Falcone, "ei olnud see minu mälus, veel vähem minu kujutluses, et saaksin talle loota. Täpse mudeli koostamiseks pidasin nõu loodusega. Selleks käskisin ehitada platvormi, millele andsin samasuguse kalde, mis minu postamendil oleks pidanud olema. Mõni tolli rohkem või vähem kaldenurk muudaks looma liikumises olulisi muudatusi. Panin ratsanik hüppama mitte ainult ühe korra, vaid rohkem kui sada erinevat tehnikat erinevatel hobustel ".

target = "_blank"> http: //xn--h1aagokeh.xn--p1ai/wp-content/uploads/2015/09/P.I. Melissino-211x300.jpg 211w, http: // xn - h1aagokeh. xn - p1ai / wp-content / üleslaadimised / 2015/09 / PI Melissino.jpg 765w "width =" 719 "/>

Skulptorile poseeris kolonel, hilisem kindral Peter Melissino (1726-1797), kes oli tuntud oma hämmastava sarnasuse poolest Peeter Suurega.

Cavalier (enamasti mängis seda rolli kolonel Peter Melissino, välimuselt ja jumelt sarnane Peeter I-ga) pidi platvormil õhku tõusma ja hobuse tagajalgadele panema. Falcone visandas avatud aknal jäädvustatud liikumise ... Siis palus ta sildi abil korrata seda, mida ta just nägi

.
Suurim kivi, mis on pildil paremal, sirge lõikega, kannab nime - " Suur kivi". Siin lähedal on mõnele turistile kirjutatud, et see on tõesti killuke Äikesekivist.

Allikad räägivad kivi kaalu kohta erinevaid asju. Kõrgeimana on märgitud - 2400 tonni, väikseimana - 1500. Ja korduvalt korratakse, et see on väidetavalt kõige raskem monoliitkivi, mida eales transporditud. Öeldut ei kinnitamata ega ümber lükkamata soovitame siiski meeles pidada, et kirjeldatu juhtus kaks ja pool sajandit tagasi, kui veel polnud ujuvkraanasid, elektrikeevitust ega hüdrotungraude. Watti aurumasin oli viisteist aastat eemal. Ja seal olid ainult köied, klotsid, kangivarre kaasasündinud kontseptsioon ja staažikate meeste osav haare.

Lapsevanker liikus mööda Soome lahte 300 sõudja abiga. Ta sõitis mööda Malaja-Nevat Vassiljevski ja Peterburi saarte vahel ning sisenes seejärel Bolšaja Neevasse. 22. septembril, Katariina II kroonimise aastapäeval, asus lapsevanker Talvepalee vastas.

IGA RAHVAS PEAB ÕPPIMA, ET UUS RIIK
- NÜÜD JUBA Katariina II - JA PEATRESI I TEOSTE JÄTKAJA ON, MILLE VALUTAMINE JA LÕPETAMINE ON TEMA JAOKS PÜHA

"Äikesekivi" ilmumine Talvepalee ees tema kroonimise aastapäeval ja Vene-Türgi sõja kõige saatuslikumas edu saavutamise päevil on üks selline etendus.

Oma järgmist, kuid siiski vahepealset rolli mängis Katariina väljamõeldud näidendis tohutu helehall kalju, mida oli juba näinud terve Peterburi. Kivi hõljus kohta, kus talle oli määratud igavesti seista – Admiraliteedi ja Senati vahele. Kivi saabus õigel ajal ja õigel ajal. Järgmisel päeval, 23. septembril, tähistati veel üht püha – Peetri päeva.

Senati väljaku ääres olnud kivi mahalaadimine samamoodi nagu see siin vee all oli Neeva suure sügavuse tõttu võimatu ja seetõttu tuli mahalaadimiskohas vaiad põhja lüüa. Neid sõideti kuues reas enne tähtaega, seejärel saagiti kaheksa jala sügavuselt maha. Nüüd, kui praam kiviga oli vett täis, maandus see nendele saetud vaiadele. Ja sellest, juba stabiilselt tõustes, hakkas kivi aeglaselt plokkide kaupa välja tõmbuma ... Enneolematut vaatepilti näha soovijaid oli tohutult palju.

See juhtus 26. septembril 1770. aastal. Kõuekivi seisis kaldal. Ja kaks nädalat hiljem, 11. oktoobril, viidi kivi sinna, kus see praegu on. 1600 tonni kaaluva kivi teisaldamine viidi lõpuks lõpule. Kalju ümber seati tellingud. Ja selle töötlemine algas.

Tüli skulptori ja keisrinna vahel.

Hoolimata asjaolust, et Catherine oli Falcone'i projekti üle rõõmus, ajas kuju valamise veninud töö ta skulptoriga tülli.

Skulptor, kes ütles Katariinale mitu korda teose valmimise tähtaegu, ei suutnud ikka ja jälle oma lubadusi täita.

Keisrinnal oli aga üha raskem seda uhket rahu, millega ta kunagi oli ärgitanud Falcone'i mitte pöörama tähelepanu teiste inimeste arvamustele. Kolmandat aastat rändas Euroopas ringi petis, kes esines printsess Tarakanovana, keisrinna Elizabethi ja Aleksei Razumovski tütrena.

Falcone oli ülimalt haavatav... Ja sellegipoolest leidis ta nii keisrinna kui ka ametnike üha hullemaks muutuvast suhtumisest temasse Peterburist andekad abilised ja lõpuks õnnestus ka teine ​​täitmine. Kuid keisrinna kannatus oli ilmselt juba otsas. Falconele saadeti appi kellassepp A. Sandots, kelle üheks tööks enne seda oli Peeter-Pauli katedraali kellatorni kella taastamine pärast tulekahju. Sandots vermis hoolikalt monumendi pinna, lõpetades tegelikult skulptori töö ning Delaskari asemele määrati arhitekt Juri Felten ja hindaja K. Krok.

Juri Felten. S. Štšukini portree. Umbes 1797. aastal

1778. aastal tema viimane kiri Katariina II-le teatas Falcone lõpuks töö lõpetamisest. Siin lükkas ta ümber kuulujutud skulptuuri ebapiisava stabiilsuse kohta. Kuid keisrinna sellele kirjale ei vastanud. Keisrinna Falcone'ile ei olnud määratud tema soosingut tagasi võita. Ilma selleta tundus edasine viibimine Peterburis talle mõttetu ja valus. Ja 1778. aasta septembri alguses, hävitades monumendi väikese mudeli, lahkus Falcone koos Marie Anne Collotiga linnast. Peetruse monument oli meistri loodud skulptuuridest viimane.

Felteni juhendamisel sai pjedestaal lõplikult valmis. Pronksratsutaja paigaldamise pjedestaalile juhtis arhitekt FG Gordeev. Pärast seda kinnitati skulptuuri külge ratsaniku pea, hobuse jalge alla asetati Gordejevi valmistatud madu.

Hobuse kapjade all purustatakse tohutu madu (valmistaja Fedor Gordeev), millest on saanud Peeter Suure võidu sümbol oma reformide vastaste ja relvavaenlaste üle ning mis on ühtlasi ka oskuslikult teostatud hobuse kolmas tugipunkt.

Kasvatava hobuse seljas ratsanik ja kabja all olev madu on vene ikoonimaali süžee tegelased, mida tuntakse kui "Püha Jüri ime maost".

Nagu varemgi, keerleb su jultunud madu,
Vaskhobune külmub mao kohale ...
Ja võitjad ei söö sind
Kõike puhastav tuli.

Katariina II käsul tehti postamendile ladina- ja venekeelsed pealdised:

ESIMESELE – TEISELE. Nii rõhutas keisrinna kahtlemata oma pühendumust Peetruse reformidele.

Peeter I monumendi avamine, mis oli ajastatud Peetri trooniletuleku sajanda aastapäevaga, toimus 7. augustil 1782. aastal.

Rahvast oli palju, kuigi vihma sadas juba hommikust saati ning mägede ja kaljude piltidega lõuendid, millega monument oli kaetud, olid läbi imbunud. Keskpäevaks taevas selgines, Elukaitsjate rügemendid rivistusid. Catherine jõudis paadiga Senati väljakule kell neli ja andis senatihoone rõdule minnes märku monumendi avamiseks.

Kilbid langesid - ja paljastati võimas ratsanik kasvataval hobusel. Neeval müristasid Peeter-Pauli kindluse, Admiraliteedi ja laevade kahurid. Väljakul seisnud riiulid marssisid trummide saatel pidulikul marsil mööda Neeva valli. Krooni ja porfüüri kandev keisrinna vaatas sündmust rõdult.

Peeter I monumendi avamine Senati väljakul Peterburis. Graveering A.K. Melnikov

Monumendi avamise puhul andis keisrinna välja manifesti kõikidele süüdimõistetutele andestuse kohta. surmanuhtlus ja kehaline karistamine, kõigi üle 10 aasta kestnud kriminaalasjade lõpetamine, kõigi üle 10 aasta riigi- ja eravõlgade eest vahi all viibinute vabastamine. Toona vabanes võlavanglast maksutalunik I. I. Golikov, kes tõotas koguda materjale Peeter Suure ajaloo jaoks. Nii ilmus pärast pikki aastaid kestnud otsimist 30-köiteline teos "Peeter Suure teod".

Monumendi avamise puhul, kuhu Falcone ei kutsutud, anti välja medal. Katariina saatis Falconetile kaks sellist ausamba kujutisega medalit - kuldne ja hõbe. Prints andis need skulptorile üle Dmitri Golitsõn... Falcone ei suutnud pisaraid tagasi hoida.

Falcone. Rist, mille autor on Marie Anne Collot

See juhtus kuus kuud tagasi tal oli apoplektiline insult. Halvatusest murtud Falcone veetis oma elu viimased kaheksa aastat voodis. Tema eest hoolitses Marie Anne Collot, kellest sai tema poja naine. Aastal 1791 elu suurepärane kunstnik katkestas. Siis märkasid tema surma vähesed. Suured lained veeresid üle Prantsusmaa Prantsuse revolutsioon... Venemaa oli taas sel sajandil neljandat korda sõjas Türgiga.

Kohe pärast "pronksratsutaja" ilmumist Senati väljakule nimetati väljak Petrovskajaks. Teda kutsuti nii ametlikes dokumentides. Kuid sõnades jätkasid linlased väljaku kutsumist vanaviisi - Senat.

Paljud peterburlased võtsid Peeter I mälestussamba kohe väga positiivselt vastu. Prints Trubetskoy kirjutas oma tütrele:

"Peeter Suure monument on teinud linnale suurepärase kaunistuse ja see on kolmas kord, kui ma sellel ringi käin ja ikka ei saa sellest küllalt. Läksin meelega Vassiljevski saarele ja vaatama see oli täiesti hea."

Ei tuul ega kohutavad üleujutused ei suutnud monumenti lüüa.

Pronksratsutaja skulptuur temas samanimeline luuletus nimega A.S. Puškin. Vahepeal on see tegelikult valmistatud pronksist. Kuid väljend "Pronksratsutaja" sai nii populaarseks, et muutus peaaegu ametlikuks. Ja Peeter I monument ise on saanud üheks Peterburi sümboliks.

Pronksratsutaja kaal on 8 tonni, kõrgus üle 5 meetri.

Sõdurite monumendi juurde rajati spetsiaalne sõjaväepost. Ta jäi Senati väljakule kuni mereväeosakonda. Ametikoha üleviimisega 1866. aastal linnaosakonda see kaotati.

Hobuse skulptuuri mudelid olid Katariina II tallist Diamond ja Caprice

Monumendi ümber paigaldati tara. Veidi hiljem pandi nurkadesse neli kandelina. Kaks neist viidi 1874. aastal linnaduuma juhtimisel Kaasani väljakule.

Pronksratsutaja enne revolutsiooni (20. sajandi algus)

Muide, kuni 1900. aastani oli monumendi ümber kõrge (alla 2 meetri) tara.

Etienne-Maurice Falcone eostas pronksratsutaja ilma aiata. Kuid see loodi sellest hoolimata, pole tänapäevani säilinud. "Tänu" vandaalidele, kes äikesekivile ja skulptuurile endale autogrammid jätsid, sai aia taastamise idee peagi teoks saada.

Senati ja sinodi hooned (kõik samale dekabristide väljakule) püstitati monumendist palju hiljem - aastatel 1829-1834, vastavalt K.I. Venemaa.

Ehitusjärelevalvet teostas AE Schaubert.

Kaare kohal on V. Demut-Malinovski skulptuur "Õiglus ja vagadus".

Need allpool ja tiibadega - "Geeniused, kes peavad seadust". Veelgi madalam ja valge – Usk, Tarkus, Tõde jne. (16 tükki).

http://walkspb.ru/pam/medn_vsad.html

http://www.enlight.ru/camera/324/

jne.