Władimir Jarancew

PLAC ALEKSANDRINSKIEJ
I ULICA TEATRALNA

T teatr, czyli Aleksandryńska, plac (obecnie plac Ostrowskiego), ulica Teatralna (obecnie ulica Zodchego Rossi) i plac. Czernyszew (obecnie Plac Łomonosowa) to system zespołów w centrum Petersburga, stworzony przez architekta K.I. Rossi w latach 1828-1834 na wyspie Spassky, na terenie rozległych obszarów między Fontanką, Newskim Prospektem i ulicą Sadovaya.

Otwarty na Newski Prospekt, Plac Teatralnaja (Aleksandrinskaja) z Teatrem Aleksandryńskim zbudowanym przez Rossiego i nowy budynek Cesarskiej Biblioteki Publicznej znajduje się na terytorium, które było częścią posiadłości Pałacu Aniczkowa. (Pałac otrzymał swoją nazwę od sąsiedniego mostu przez Fontankę, a most - od nazwiska dowódcy dowództwa wojskowego, który stał przy moście na początku XVIII wieku.) W 1793 r. majątek z Anichkovem Pałac został przejęty przez skarbiec, odpowiedzialny za majątek władców, aby pomieścić Gabinet Jej Cesarskiej Mości ... W latach 1795-1801. Architekt gabinetu E.T. Sokolov zbudował budynek dla Cesarskiej Biblioteki Publicznej założonej przez Katarzynę II w majątku Anichkov na rogu Newskiego i Sadovaya.

V. Sadovnikov. Teatr Aleksandryński i Biblioteka Publiczna. 1835

W 1799 r. część majątku Anichkov została przekazana Dyrekcji Teatrów Cesarskich, a istniejący w ogrodzie Pawilon Włoski został przebudowany na teatr. Od 1803 roku gmach teatru jest głównym miejscem cesarskiej rosyjskiej trupy aktorskiej (odtąd Teatr Mały). Od 1809 r. jej rezydencją stał się majątek Anichkov, podarowany siostrze cesarza Aleksandra I, wielkiej księżnej Jekaterinie Pawłownej z okazji jej małżeństwa z księciem Oldenburga.

Pomysł stworzenia architektury placu między Pałacem Aniczkowa a Biblioteką Publiczną należy do J.F. Thomas de Thomon, który w 1811 roku opracował projekt teatru w formie greckiej świątyni w głębi placu, oddzielonej od Newskiego płotem z bramą. Inny, zaokrąglony, kwadratowy, otoczony kolumnadą, został wytyczony w kierunku Sadovaya. Zatwierdzony przez cesarstwo projekt uniemożliwił prowadzenie wojny z Napoleonem.

Po czterech latach wdowieństwa wielka księżna Jekaterina Pawłowna po raz drugi wyszła za mąż - za następcę tronu Wirtembergii, księcia Wilhelma, i opuściła Rosję. W 1817 roku cesarz Aleksander I podarował pałac Aniczkowa swojemu bratu, wielkiemu księciu Mikołajowi Pawłowiczowi (przyszłemu cesarzowi Mikołajowi I), dla którego architekci K.I. Rossi i AA Menelas przeprojektował posiadłość.

Na granicy z placem Teatru Małego, mniej więcej wzdłuż osi bocznych ryzalitów pałacu, Rossi zbudował dwa pawilony ogrodowe ozdobione wizerunkami żołnierzy w rosyjskich zbrojach z wieńcami laurowymi - dla zbierania broni (arsenał Mikołaja Pawłowicza) oraz na kwiaty (prawdopodobnie dla żony). Między pawilonami zainstalowano metalowe ogrodzenie. Rossi, realizując te prace, przewidział już stworzenie placu z teatrem. Ostateczny projekt zespołu dwóch placów powstał w 1828 roku.

Monumentalny gmach teatru wzniesiono jako kompozycyjne i semantyczne centrum stworzonego dla niego placu, podporządkowując nawet znajdujący się na tym samym placu cesarski pałac Aniczkowa. Budynek teatru ustawiony na tyłach placu został zaprojektowany z myślą o okrągłym widoku, wszystkie jego fasady są ceremonialne. Pierwsze piętro jawi się jako solidny fundament, potraktowany rustykalnym kamieniem – symbolem murowania. Po przerobieniu tradycyjnego typu greckiej świątyni na architekturę klasycyzmu, Rossi zainstalował na głównej fasadzie teatru od strony Newskiego Prospektu nie portyk, ale spektakularną sześciokolumnową loggię koryncką na poziomie drugiego i trzeciego piętra. Nad nim schodkowa attyka, na płaszczyźnie której umieszczone są postacie Chwały, wieńczące rosyjskiego orła państwowego (obecnie zastąpione przez lirę). Kompozycję dopełnia kwadryga Apolla (rzeźbiarz S.S.Pimenov), oznaczająca triumf sztuki.

Ogromna wysokość widowni i loży scenicznej wymagała dodatkowej podłogi podniesionej ponad główną bryłę budynku. Jest ozdobiony częstymi małymi okienkami o półkolistym wykończeniu. Na fasadach bocznych wysunięte daleko od muru wejścia służą jako cokół dla potężnych ośmiokolumnowych portyków korynckich. Tylna fasada teatru ozdobiona jest korynckimi pilastrami. Rzeźbiarska dekoracja fasady, która wyróżnia się na tle murów, nawiązuje do przeznaczenia budynku teatru jako świątyni sztuki. Są to posągi Muz w niszach na bocznych ryzalitach fasady głównej i tylnej oraz szeroki płaskorzeźbiony fryz otaczający budynek, wizualnie kontynuujący linię kapiteli – z wizerunkami teatralnych masek i girland.

Nowy teatr, nazwany Aleksandryńskim na cześć panującej cesarzowej Aleksandry Fiodorowny, żony Mikołaja I, został otwarty 31 sierpnia 1832 r. Jak wszystkie budynki teatrów cesarskich w obu stolicach, była to scena dla różnych trup cesarskich podporządkowanych jednej Dyrekcji Teatrów Cesarskich

Wschodnią granicę Placu Aleksandryńskiego - w kierunku Pałacu Aniczkowa i Fontanki - wyznacza ogrodzenie i pawilony ogrodu Pałacu Aniczkowa. Zachodnią granicę wyznacza nowy budynek Biblioteki Publicznej, który powstał równolegle z teatrem. Jest dołączony do starego narożnika biblioteki w pobliżu Newskiego Prospektu, ale stał się głównym budynkiem w kompozycji Rossiego. Fasada budynku biblioteki, zbudowanego przez architekta Rossiego, jest zharmonizowana z fasadą budynku biblioteki architekta Sokolova, dzięki czemu obie są postrzegane jako jedna całość.

Wystrój fasady budynku biblioteki alegorycznie interpretuje go jako świątynię nauki. Pomiędzy ryzalitami rozciągała się okazała jońska loggia z 18 kolumnami, pomiędzy którymi umieszczono posągi mędrców i poetów starożytności: Homera, Eurypidesa, Hipokratesa, Demostenesa, Wergiliusza, Tacyta, Cycerona, Herodota, Euklidesa, Platona. Nad każdym posągiem znajduje się wielofigurowa płaskorzeźba. Budynek zwieńczony jest rozciągniętą attyką schodkową z postaciami słowiańskiego i rosyjskiego orła państwowego (w czasach sowieckich zastąpiony godłem „księga z piórem w wieńcu laurowym”), na poddaszu znajduje się pomnik Minerwy z wizerunkiem mały sfinks na hełmie, alegoria mądrości. Fasady budynku biblioteki, z białymi kolumnami, posągami i dekoracyjnymi detalami, zachowały ulubiony kolor Rossiego. gris-perle(szary perłowy).

Oś Placu Aleksandryńskiego po drugiej stronie Newskiego Prospektu kontynuuje ulicą Malaya Sadovaya, prowadząca do Placu Manezhnaya, a kończy się ozdobnym portykiem zbudowanym przez Rossiego. Portyk jest swego rodzaju odbiciem Placu Aleksandryńskiego, łączącym go z systemem Placów Maneżnej i Michajłowskiej.

Za teatrem identyczne budynki Ministerstwa Spraw Wewnętrznych i Dyrekcji Teatrów Cesarskich ze szkołą teatralną. Ich fasady, ozdobione doryckimi półkolumnami, są rodzajem zaplecza na Placu Aleksandryńskim. Dorycki porządek dziesięciu prostych półkolumn na każdym budynku mówi o podporządkowaniu. Budynki te przechodzą w ulicę Teatralnaja, na którą składają się tylko dwa niezwykle długie budynki, których wysokość jest równa szerokości ulicy (22 metry), a długość jest dokładnie dziesięciokrotnie dłuższa. Dolna kondygnacja budynków przy ulicy Teatralnej była pierwotnie arkadowa i skorelowana na szerokość z loggiami teatru. Dwie górne kondygnacje budynków, w przeciwieństwie do kanonów empirowych, ozdobione są podwójnymi kolumnami (po 50 na każdy budynek).

Na drugim końcu ulicy Teatralnej Rossi zaprojektował okrągły plac Czernyszewa w pobliżu mostu o tej samej nazwie przez Fontankę, kontynuując tradycję placów mostowych, nakreśloną przez A. Kwasowa. Zbudował na nim budynki Ministerstwa Spraw Wewnętrznych i Ministerstwa Oświaty Publicznej z ogromnymi oknami. Ulica Czernyszewa przebiega przez dwupoziomowy potrójny łuk Ministerstwa Edukacji Publicznej, który stał się centrum placu Czernyszewa. Nad łukiem wewnątrz budynku znajdował się kościół ministerialny św. Mikołaja Cudotwórcy, oznaczony na fasadzie podwójnymi kolumnami doryckimi i zwieńczony masywnym krzyżem.

Fasada MSW od strony Fontanki jest uroczyście ozdobiona trzyćwierciowymi kolumnami i symetrycznymi loggiami. To samo rozwiązanie architektoniczne i wąska elewacja budynku od strony placu. Dwupoziomowy potrójny łuk budynku Ministerstwa Edukacji Publicznej otwiera perspektywę podwójnych kolumn doryckich Bolszoj Gostiny Dvor, wizualnie niejako zwieńczonych kopułą kazańskiej katedry znajdującej się w oddali za nimi . Działka naprzeciwko ministerstwa między budynkiem szkoły teatralnej a Fontanką pozostała własnością prywatną, a wspaniały projekt K.I. Rossi nie zostało ostatecznie ukończone.

M. Mikeshina. Pomnik Katarzyny II. 1862–1873

W centrum Placu Aleksandryńskiego Rossi zbudował drugi park w historii Petersburga. W latach 1862-1873. wzniesiono tam wspaniały i masywny pomnik Katarzyny II, zaprojektowany przez artystę M.O. Mikeshina. Zastosował formę pomnika w kształcie dzwonu, tworząc ogólną fuzję kompozycji i wizerunku „prawosławie, autokracji i narodowości”. Na postumencie z szarego polerowanego granitu stoi rosyjska cesarzowa z atrybutami władzy cesarskiej w otoczeniu wybitnych postaci swojego panowania. W dolnej części cokołu znajduje się napis dedykacyjny „Cesarzowej Katarzynie II za panowania cesarza Aleksandra II” oraz kompozycja atrybutów, pośrodku których, w wieńcu laurowym, znajduje się alegoria prawa ( księga z napisem „Prawo”) jako główna zasługa historyczna obu władców.

K. Rossi, rzeźbiarz S. Pimenov. Pawilon Rossi. 1817–1818

Projekt Mikeshina zrealizowali architekci D.I. Grimm i V.A. Schroeter, rzeźbiarze M.A. Czyżow (pomnik cesarzowej) i A.M. Opekushin (pomniki mężów stanu). Mimo artystycznej rozbieżności z empirowym zespołem placu stworzonym przez Rossiego, wiąże się z nim w znaczący sposób pomnik cesarzowej – rozwijający temat „złotego wieku Katarzyny”, ucieleśniony przez Rossiego w systemie porządków i alegorii wyznaczonych przez Apollo i Minerwa. Ale ten pomnik, umieszczony wzdłuż centralnych osi biblioteki i teatru, naruszał wizualne powiązania budynków jako części zespołu.

Na placu Czernyszewskim główny ogrodnik Petersburga A. Vize założył mały park, w 1892 r. Przed budynkiem Ministerstwa Edukacji Publicznej zainstalowano w nim brązowe popiersie M.V. Łomonosowa (rzeźbiarza P.P. Zabello).

A. Besemana. Teatr Aleksandryjski. połowa XIX wieku

Rossi, tworząc Plac Aleksandryński, pozostawił wolne tereny po bokach teatru. W latach 70. XIX w. dobudowano blok wzdłuż bocznej fasady teatru obok gmachu MSW. W 1874 roku w narożniku placu wybudowano czterokondygnacyjny budynek Cesarskiego Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego w skromnych formach bezładnego neorenesansu. Nieopodal, naprzeciw bocznego portyku teatru, wzniesiono okazały czterokondygnacyjny budynek Towarzystwa Kredytowego Pierwszego Miasta w porządku neorenesansowym, z głębokim boniowaniem elewacji i korynckimi pilastrami na poziomie 3-4 pięter. Budynek niewątpliwie naruszył porządek porządkowy organizacji placu, ale ogólny wygląd elewacji odbierany jest bardziej jako dodatek do zabudowy Rossiego niż jako kontrast.

Basen N. Apartament. 1870

Jednocześnie obok nich, zgodnie z główną fasadą teatru, architekt N.P. Zagłębie wybudowało własną kamienicę - architektoniczny manifest stylu rosyjskiego Aleksandra II, który stał się sławny. To nowy etap w poszukiwaniach narodowego stylu w architekturze – zwanego później „kogutem”. W kontekście empirowego zespołu Rossi dom robi na widzu oszałamiające wrażenie.

Usytuowany na rogu alei biegnącej od placu Tołmazowa (obecnie aleja Kryłowa), pięciokondygnacyjny budynek Zagłębia ma dwie fasady, a co za tym idzie, w przeciwieństwie do innych budynków, ma kubaturę, konkurującą z gmachem teatru. Podkreślają ją wykusze, w tym narożne, zwieńczone wieżyczkami. Rozwiązanie architektoniczne budynku opiera się na formach neorenesansu (co odpowiada prawdziwemu pochodzeniu architektury rosyjskiej królestwa moskiewskiego od renesansu włoskiego). Bogatą plastykę elewacji tworzy ich różnorodna konstrukcja: okna o różnych konfiguracjach i rozmiarach, listwy, sandriki, kolumny, kokoszniki wieńczące gzyms. Wszystkie elewacje są bogato zdobione stiukami, które odwzorowują dekoracyjne motywy rosyjskiego rzeźbienia w drewnie i haftu. Wytłaczane koguty zdobiące fasady domu Basina, przeniesione z rosyjskich ręczników, stały się symbolicznym elementem stylu, od którego pochodzi jego nazwa.

Architekci okresu stylów historycznych nie zatracili kultury zespołu, ale przemyślili zespół jako nasycenie środowiska miejskiego skojarzeniami historycznymi, swobodne łączenie budynków o różnych stylach, symbolicznie podobne do łączenia budynków z różnych czasów . Dom Basina na Placu Aleksandryńskim rozwinął kolizję stylów wyznaczoną już przez pomnik Katarzyny II w nie tak demonstracyjnym, ale i „rosyjskim” stylu. Znamienne, że ówczesny właściciel pałacu Aniczkowa, carewicz Aleksander Aleksandrowicz - przyszły cesarz Aleksander III - jako pierwszy z Romanowów puścił brodę w tych latach, wykazując pragnienie tradycji narodowych.

E. Worotyłow. Biblioteka Publiczna. 1901

Na pozostałym niezabudowanym terenie między biblioteką a domem Basina architekt E.S. Vorotylov w latach 1896-1901. wzniósł nowy budynek biblioteki. Fasada budynku wzdłuż placu stanowi kontynuację fasady Rossi i jest prawie równa długości. Worotiłow powtórzył pionowe podziały stropów Rossiego i ogólny schemat kompozycyjny rozbudowanej części centralnej z rzutami bocznymi, zachowując formy zbliżone do ogólnego, klasycznego wyglądu kompleksu. Idąc z duchem czasu, Worotiłow nie tynkował elewacji, lecz okleinował je szarym piaskowcem, dopasowanym kolorystycznie do ścian budynku Rossi, ale bez uwydatniania kolorów kolumn, listew itp.

Budynek Vorotilova, który w innym miejscu ma wszelkie powody, by być akcentem urbanistycznym, swoimi dużymi rozmiarami jest zdecydowanie skromnie gorszy od budynku Rossiego, jakby cofał się w cieniu. Projekt artystyczny budynku Worotylowa wyprzedził swoje czasy o ponad dziesięć lat, antycypując styl neoklasyczny w architekturze petersburskiej.

Po drugiej stronie teatru gmach Zarządu Kolei Vindavo-Rybińsk oblicowany ciemnoszarym granitem, zbudowany na początku XX wieku w formie modernizowanego neoklasycyzmu, powtarza motywy empirowe w wystroju elewacji : maski lwa, wieńce, girlandy, róg obfitości; postacie Słowian wieńczy monogram kolei.

W 1902 r. po przeciwnej stronie Newskiego Prospektu od Placu Aleksandryńskiego pojawił się budynek domu handlowego braci Eliseevów (architekt G.V. Baranovsky) - uderzający manifest stylu secesyjnego. Na jego fasadach na konsolach widnieją postacie będące alegorią Przemysłu (mistrz ze statkiem w ręku), Handlu (nagi Merkury), Nauki, Sztuki. Ogólnie rzecz biorąc, rzeźbiarska dekoracja placu stała się ucieleśnieniem idei idealnego panowania - „złotego wieku”.

Budynek teatru Aleksandryńskiego, autorstwa K. I. Rossiego, jest jednym z najbardziej charakterystycznych i wybitnych zabytków architektury rosyjskiego klasycyzmu. Odgrywa dominującą rolę w zespole Placu Ostrowskiego. W wyniku przebudowy majątku pałacowego Aniczky w latach 1816-1818 między budynkiem Biblioteki Publicznej a ogrodem pałacowym Aniczky powstał rozległy plac miejski. Przez ponad dziesięć lat, od 1816 do 1827 r., Rossi opracowywał szereg projektów przebudowy i zagospodarowania tego placu, które obejmowały budowę na nim teatru miejskiego.

Ostateczna wersja projektu została zatwierdzona 5 kwietnia 1828 r. W tym samym roku rozpoczęto budowę teatru. Jej uroczyste otwarcie miało miejsce 31 sierpnia 1832 roku. Budynek teatru znajduje się w głębi Placu Ostrowskiego i jest zwrócony główną fasadą w kierunku Newskiego Prospektu. Boniowane ściany dolnej kondygnacji stanowią rodzaj cokołu dla uroczystych kolumnad zdobiących fasady teatru. Kolumnada fasady głównej z sześciu kolumn korynckich wyraźnie wyróżnia się na tle cofniętego w głąb muru. Tradycyjny motyw wysuniętego klasycznego portyku zostaje tutaj zastąpiony efektownym motywem loggii, rzadko spotykanym w Petersburgu. Gładką powierzchnię ścian po bokach loggii przecinają płytkie półkoliste wnęki z posągami muz - Terpsychory i Melpomeny i uzupełnione szerokim fryzem rzeźbiarskim otaczającym budynek. Poddasze fasady głównej, ozdobione rzeźbiarskimi figurami Chwały, wieńczy kwadryga Apolla, symbolizująca sukcesy sztuki rosyjskiej.

Fasady boczne teatru i fasada południowa, zamykająca perspektywę ulicy Zodchego Rossi, są uroczyste i efektowne. Rossi podczas pracy nad projektem teatralnym skupił uwagę na jego wolumetryczno-przestrzennym rozwiązaniu, monumentalności i wyrazistości jego wyglądu zewnętrznego.

Wewnątrz budynku najciekawsze jest audytorium. Jego proporcje są dobrze znalezione. Zachowały się tu fragmenty pierwotnego projektu architektonicznego, w szczególności ozdobne, złocone rzeźby skrzyń na scenie oraz centralna duża ("królewska") loża. Bariery pięter zdobią złocone ornamenty wykonane w drugiej połowie XIX wieku. Rzeźba odgrywa ważną rolę w projektowaniu elewacji. Jego wykonawcami byli S. S. Pimenov, V. I. Demut-Malinovsky i A. Triskorni. Rydwan Apollina został wybity z blachy miedzianej w odlewni żelaza Aleksandrowskiego według wzoru S.S. Pimenowa. Z okazji setnej rocznicy powstania teatru w 1932 roku pod przewodnictwem I. W. Krestowskiego przerobiono niezachowane posągi Terpsychora, Melpomeny, Cleo i Thalii, zainstalowane w niszach na fasadach.

Budynek Teatru Aleksandryńskiego w Petersburgu na Placu Ostrowskiego został zbudowany w 1832 roku według projektu Karla Rossiego.

Aniczkowa (Oniczkowa) - rodzaj rosyjskiej szlachty kolumnowej. Przez ostatnie trzy stulecia była ściśle związana z miastem Sankt Petersburg, nadając nazwę kilku kluczowym obiektom infrastruktury miejskiej.

Herb rodu Anichkov (w dawnych czasach Onichkovowie).

Rodzaj znany jest od XVI wieku. Według późniejszej opowieści genealogicznej, w 1301 r. na służbę Iwana Kality wstąpił niejaki chan tatarski Berka (Berkai), książę Wielkiej Ordy. Po chrzcie Burke rzekomo przyjął imię Oniky, poślubił córkę szlachetnego człowieka Wikuli Woroncowa, a jego potomkowie zaczęli nazywać się Anichkovs..

W 1801 roku architekt Brenna przebudował duży drewniany pawilon, który stał na miejscu obecnego placu, na teatr, w którym włoski przedsiębiorca Antonio Casassi zorganizował włoską firmę operową.

Vincenzo Brenna
Vincenzo (Vikenty Frantsevich) Brenna (20 sierpnia 1747, Florencja - 17 maja 1820, Drezno) - dekorator i architekt, z pochodzenia Włoch. Nadworny architekt cesarza Pawła I.

Grawer S. Cardelli według oryginału A. Ritta. 1790

Casassi, Antonio

Antonio Casassi to włoski impresario z Petersburga. W 1780 wstąpił do dyrekcji teatrów cesarskich w Petersburgu. Zachowało się bardzo niewiele informacji o samym Antonio Casassi. W 1801 roku V. Brenna z jego rozkazu wybudował w Petersburgu na miejscu dzisiejszego Teatru Aleksandryńskiego drewniany teatr, w którym mieściła się włoska opera. Zespół i sam teatr pod nazwą „Mały” weszły do ​​zarządu dyrekcji państwowej w 1803 roku.

Z czasem sala ta przestała odpowiadać rosnącym potrzebom miasta i postanowiono wybudować nowy, kamienny teatr. Jednak realizacja pomysłu została odłożona z powodu niestabilnej sytuacji za Aleksandra I - konflikty zbrojne z Turcją, wojna z Napoleonem w 1812 roku.

W 1818 r. zawęziono granice ogrodu, a teren utworzony między Biblioteką Publiczną a ogrodem Pałacu Aniczkowa przekazano dyrekcji teatralnej.

Budynek Rossi

Karl Rossi w latach 1816-1827 opracował szereg projektów odbudowy i zagospodarowania tego obszaru. Wszystkie te opcje przewidywały budowę teatru miejskiego na placu. Ostateczna wersja projektu została zatwierdzona 5 kwietnia 1828 roku, w tym samym roku rozpoczęto budowę gmachu teatru.

Cztery lata później, 31 sierpnia (12 września) 1832 r. w centrum Petersburga, na Placu Aleksandryńskim (obecnie Plac Ostrowskiego), w miejscu drewnianego Teatru „Mały”, odbyło się uroczyste otwarcie nowego, majestatycznego Cesarstwa miała miejsce budowa teatru.

Teatr Aleksandryjski. 1903

Państwowy Akademicki Teatr Dramatyczny im. A.S. Puszkina. 1957

Główną fasadę teatru od strony Newskiego Prospektu zdobi głęboka wielokolumnowa loggia, której przestrzeń stanowi niejako część Placu Ostrowskiego.

Teatr Aleksandryjski, XIX w.

Teatr Aleksandryjski, XIX w.

Elewacje boczne budynku wykonane są w formie ośmiokolumnowych portyków.

Z kolei ulica (Architect Rossi), zaprojektowana przez Rossiego i stanowiąca zespół generalny z teatrem, prowadzi do teatru, którego perspektywa zamknięta jest na całej szerokości tylnej, prawie płaskiej, ale bogato zdobionej elewacji teatru.

Budynek graniczy z ekspresyjnym fryzem rzeźbiarskim z zabytkowymi maskami teatralnymi i girlandami gałązek laurowych. W niszach na fasadach frontowych znajdują się posągi muz, na poddaszu fasady głównej - kwadryga Apollina. Prace wykonał jeden z wybitnych rzeźbiarzy swoich czasów - V.I.Demut-Malinovsky.

Muza z harfą (prawa nisza)

Muza z maską (lewa nisza)

Wnętrze

Loggia z potężną kolumnadą koryncką, zwieńczoną attyką ze stiukowymi płaskorzeźbami Chwały i rydwanem Apollina, bogate wzornictwo gzymsów, fryzy, płaskorzeźby, rytmiczne linie okien, łuki, balustrady – wszystko to składa się na podniosły zespół, rodzaj symfonii architektonicznej; Niezwykła jest również dekoracja wnętrz teatru.

Siedziska dla widzów powstały według najdoskonalszego jak na owe czasy wielopoziomowego systemu loży z amfiteatrem i obszernym parterem. Pięciopoziomowa widownia wyróżnia się dobrymi proporcjami i doskonałą akustyką. W 1841 r. było 107 lóż (10 w benoir, 26 lóż pierwszego kondygnacji, 28 w drugim, 27 w trzecim i 16 w czwartym), balkon na 36 osób, galeria czwartej kondygnacji na 151 miejsc, 390 miejsc w V kondygnacji, 231 foteli na stoiskach (9 rzędów) i 183 miejsca za nimi. Łącznie teatr mógł pomieścić do 1700 osób.

Teatr Aleksandryjski dzisiaj

Wystrój widowni jest uroczysty i elegancki, wnętrza teatru praktycznie zachowały pierwotną dekorację. Początkowo używano niebieskiej tapicerki, zastąpiono ją w 1849 r. szkarłatem: teatr, w którym oświetlenie wykonywano za pomocą lamp oliwnych, był od wewnątrz dymiony. Z tego samego powodu z biegiem czasu zaktualizowano całe malowidło ścienne i sufitowe, dodatkowo później scena została całkowicie przerobiona. Poza dekoracją aksamitną, skrzynie są bogato zdobione złoconymi rzeźbami: rzeźby skrzyni centralnej („carskiej”) i skrzynie na scenie wykonane są według rysunków Rossiego, a ornament na barierkach kondygnacji został powstał w drugiej połowie XIX wieku.

Dekorację widowni dopełnił niebanalny perspektywiczny plafon malarski przedstawiający Olimp i Parnas (artysta A.K. Vigi), który później został wymieniony.

Oryginalny projekt inżynierski

Dach teatru oparty jest na oryginalnych systemach konstrukcji metalowych wynalezionych przez K. I. Rossiego we współpracy z inżynierem M. E. Clarkem. Projekt ten był nowatorski i został zaproponowany po raz pierwszy w historii techniki budowlanej. Dach spoczywa na 27 żelaznych wiązarach łukowych z żeliwnymi detalami o rozpiętości 29,8 m. Wewnętrzne ściany podłużne podtrzymują 18 dolnych wiązarów łukowych niosących podłogę poddasza i sufit podwieszany nad widownią. Kondygnacje skrzynek są podtrzymywane przez żeliwne wsporniki. Zakładka nad sceną to system trójkątnych kratownic o rozpiętości 10,76 m, wspartych na żeliwnych konsolach i rozpórkach.

KI Rossi bronił swojego projektu przed bezwładnymi oficjalnymi kręgami, co nie było łatwe. Pewność co do wytrzymałości proponowanej przez niego konstrukcji metalowej ilustruje jeden z raportów
„.

Rosyjski Państwowy Akademicki Teatr Dramatyczny. JAK. Puszkin - legendarny Teatr Aleksandryjski - jest najstarszym teatrem narodowym w Rosji. Została ustanowiona dekretem senackim podpisanym przez córkę Piotra Wielkiego, cesarzową Elżbietę, 30 sierpnia 1756 r., w dniu św. Aleksandra Newskiego. To właśnie ten teatr stał się protoplastą wszystkich rosyjskich teatrów, a datą jego powstania były urodziny rosyjskiego teatru zawodowego. Powstanie teatru było początkiem polityki państwowej państwa rosyjskiego w dziedzinie sztuki teatralnej. Przez dwa i pół wieku Rosyjski Państwowy Teatr Dramatyczny był atrybutem rosyjskiej państwowości. Od dnia powstania do 1917 roku był głównym teatrem cesarskim, o którego losy zadbali cesarze rosyjscy. W 1832 roku Rosyjski Państwowy Teatr Dramatyczny otrzymał wspaniały budynek w centrum Newskiego Prospektu w Petersburgu, zaprojektowany przez wielkiego architekta Karla Rossiego. Budynek ten został nazwany Teatrem Aleksandryńskim (na cześć żony cesarza Mikołaja I, Aleksandry Fiodorownej) i od tego czasu nazwa Teatru Aleksandryńskiego jest nierozerwalnie związana ze światową historią sztuk scenicznych. Wyjątkowy kompleks budynku, z pięciopoziomową widownią, ogromną sceną, pałacowymi foyer ceremonialnymi, majestatyczną fasadą, która stała się jednym z emblematów północnej stolicy, jest jedną z perełek światowej architektury wpisanych na listę UNESCO. Mury Teatru Aleksandryńskiego przechowują pamięć wielkich postaci państwa rosyjskiego, polityków, dowódców wojskowych i postaci kultury. JAK. Puszkin, M. Yu. Lermontow, N.V. Gogol, I.S. Turgieniew, F.M. Dostojewski, L.N. Tołstoj, A.P. Czechow, P.I. Czajkowski, AM Gorchakov, S.Yu. Witte, V.A. Stołypin, K.G. Mannerheima, wielu koronowanych osobistości państw europejskich. To tutaj, w Teatrze Aleksandryńskim, odbyły się premiery niemal wszystkich dzieł rosyjskiej klasyki dramatycznej z „Biada dowcipowi” A.S. Gribojedow przed sztukami A.N. Ostrovsky i A.P. Czechow. Teatr Aleksandryński to podręcznik historii rosyjskiej sztuki teatralnej. To na tej scenie grali znani rosyjscy aktorzy - od V. Karatygina i A. Martynova do N. Simonova, N. Cherkasova, V. Merkuryeva, I. Gorbaczowa, B. Freundlikha. Ta scena została ozdobiona talentami słynnych rosyjskich aktorek od E. Semenovej, M. Saviny (założyciela Związku Robotników Teatralnych Rosji), W. Komissarzhevskaya do E. Korchaginy-Aleksandrovskiej, E. Time, N. Urganta. Dziś tacy artyści jak S. Parshin, V. Smirnov, N. Marton, G. Karelina, I. Volkov, P. Semak, S. Smirnova, S. Sytnik, M. Kuznetsova i wielu innych wybitnych doświadczonych i młodych artystów.
Przez lata wielcy reżyserzy teatralni Vs. Meyerhold, L. Vivien, G. Kozintsev, G. Tovstonogov, N. Akimov. Przedstawienia Aleksandryńskiego znalazły się we wszystkich światowych encyklopediach teatru. Z teatrem współpracowali wielcy artyści A. Benois, K. Korovin, A. Golovin, N. Altman, wybitni kompozytorzy A. Głazunow, D. Szostakowicz, R. Szczedrin.
Od 2003 roku dyrektorem artystycznym teatru jest reżyser o europejskim nazwisku, Ludowy Artysta Rosji, laureat Państwowych Nagród Walerij Fokin.
Wśród największych i najstarszych teatrów narodowych w Europie - paryskiej Comedie Francaise, wiedeńskiego Burgtheater, londyńskiego Drury Lane, berlińskiego Deutsches Theater - Teatr Aleksandryński zajmuje poczesne miejsce, będąc symbolem Rosyjskiego Teatru Narodowego. Teatr posiada unikatowe kolekcje scenografii, kostiumów, mebli, rekwizytów teatralnych, broni, najbogatsze fundusze muzealne, które można wystawiać zarówno w Rosji, jak i za granicą w najbardziej prestiżowych przestrzeniach wystawienniczych. W sezonie 2005/2006. Teatr Aleksandryński przeprowadził generalną przebudowę, w wyniku której odtworzono historyczny wygląd wnętrz budynku. W tym samym czasie Alexandrinka stała się jednym z najbardziej zaawansowanych etapów inżynieryjnych nowoczesnych obiektów scenicznych. Uroczyste otwarcie zrekonstruowanego Teatru Aleksandryńskiego odbyło się 30 sierpnia 2006 roku, podczas obchodów 250-lecia najstarszego państwowego teatru dramatycznego w Rosji. Rano metropolita petersburski i Ładoga Władimir poświęcili scenę i audytorium teatru, błogosławiąc zgromadzonych aktorów, reżyserów i pracowników teatru. Po południu w Pałacu Marmurowym odbył się wernisaż wystawy „Teatr Mistrzów Chwalebnych”, zbiegający się z obchodami 250-lecia teatru rosyjskiego. Zwieńczeniem obchodów rocznicy było otwarcie odnowionej Sceny Aleksandryńskiej. Wśród gości byli Metropolita Sankt Petersburga i Ładoga Władimir, Gubernator Sankt Petersburga Walentina Matwienko, Pełnomocnik Prezydenta Federacji Rosyjskiej ds. Okręgu Północno-Zachodniego Ilja Klebanow, Szef Federalnej Agencji ds. Kultury i Kinematografii Michaił Szwidkoj.
Obchody tej rocznicy stały się najważniejszym wydarzeniem polityki państwa w dziedzinie sztuki teatralnej. Na podstawie zarządzenia Prezydenta Federacji Rosyjskiej nr Pr-352 z dnia 03.02.2004 r. Rząd Rosji wydał zarządzenie nr 572r z dnia 05.12.2005 r. „W obchodach 250-lecia powstania rosyjskiego teatru państwowego”, zgodnie z którą w 2006 roku główne wydarzenia odbywały się w Teatrze Aleksandryńskim. W listopadzie 2012 roku uroczyście obchodzono 180. rocznicę budowy Teatru Aleksandryńskiego. Nowa scena Teatru Aleksandryńskiego została otwarta 15 maja 2013 roku. Nowoczesny, unikalny kompleks architektoniczny Nowej Sceny został zbudowany według projektu petersburskiego architekta Jurija Zemcowa w miejscu dawnych warsztatów teatralnych między placem Ostrowskiego a nabrzeżem Fontanka. Nowa scena to wielopoziomowa przestrzeń, na którą składają się 4 sale o różnej pojemności oraz przestronne dwupoziomowe foyer, wyposażone w najnowocześniejszy sprzęt oświetleniowy, nagłośnieniowy, wideo i medialny. Centrum Medialne Nowej Sceny – idealne miejsce na spotkania, lekcje mistrzowskie i pokazy filmowe dla 100 widzów – posiada wszystko, czego potrzeba do zorganizowania transmisji telewizyjnych online; wiele wydarzeń Nowej Sceny jest transmitowanych w różnych zasobach internetowych.
Nowa scena to nie tylko nowoczesna scena dla najstarszego teatru dramatycznego w kraju, gdzie w sezonie wystawianych jest 4-5 premier i wystawianych jest ponad 120 spektakli. W ciągu ostatnich trzech lat Scena Nowa zyskała reputację jednego z głównych multidyscyplinarnych ośrodków kulturalnych i edukacyjnych w Petersburgu. W Nowej Scenie regularnie odbywają się kursy mistrzowskie i spotkania, koncerty, pokazy filmowe, wystawy – 250 wydarzeń rocznie. Latem 2016 roku na Nowej Scenie została otwarta kolejna platforma dla widzów – Dachu, gdzie odbywają się spotkania, wieczory poetyckie, koncerty i pokazy filmowe. W sierpniu 2014 roku Teatr Aleksandryjski otrzymał status Skarbu Narodowego.
W kwietniu 2016 r. Teatr Aleksandryński został wpisany do rejestru Państwowego Kodeksu szczególnie cennych miejsc dziedzictwa kulturowego narodów Federacji Rosyjskiej.

Nazwa: Rosyjski Państwowy Akademicki Teatr Dramatyczny. A.S. Puszkin (Alexandrinsky) (ru), Teatr Aleksandryński / Rosyjski Państwowy Teatr Dramatyczny Akademii Puszkina (en)

Inne nazwy: Teatr Aleksandryjski / Teatr. Puszkin w Petersburgu / Aleksandrynka

Lokalizacja: Sankt Petersburg, Rosja)

kreacja: 1827 - 1832

Styl: Klasycyzm

Architekt (y): Carl Rossi

Architektura teatru aleksandryjskiego

Źródło:
G. B. Barkhin „Teatry”
Wydawnictwo Akademii Architektury ZSRR
Moskwa, 1947

W latach 1827-1832. W Petersburgu, według projektu Rossiego, wybudowano jeden z najwybitniejszych na swoje czasy w architekturze teatrów Europy - Aleksandrnsky - obecnie Teatr Puszkina. W 1801 r. na miejscu obecnego placu Teatru Aleksandryńskiego znajdował się mały drewniany teatr zbudowany przez Brennę, naprzeciwko Newskiego Prospektu. W 1811 roku Thomas de Thomon zaprojektował w tym miejscu znacznie większy teatr. Projekt tego teatru został zachowany. Budynek ma kształt prostokąta z dziesięciokolumnowym portykiem fasady głównej i ogromnym frontonem ozdobionym rzeźbami. Plac, na którym zaprojektowano teatr Tomona. ma to samo ujawnienie ze strony Newskiego Prospektu co Rossi. ale budynek teatru został wzniesiony przez Tomona ze znacznie mniejszą głębokością od Newskiego niż w Rossi. W projekcie Tomona za teatrem nie ma tła. Ponadto plac teatralny Tomona znacznie traci z powodu obecności głębokiej zaokrąglonej kieszeni po prawej stronie. Projekt Tom de Tomon nigdy nie został zrealizowany. Próbę zaprojektowania teatru w tym miejscu podjął w 1817 roku architekt Moduy. Wreszcie w 1818 r. nastąpiła aprobata projektu teatru sporządzonego przez Rossiego. Wyjątkowe znaczenie tego budynku dla Petersburga nie ogranicza się tylko do pięknej architektury samego budynku, ale również polega na niesamowitym otoczeniu architektonicznym, które Rossi mógł tu stworzyć w związku z budową swojego teatru.

Główne znaczenie Teatru Rossi w historii architektury teatralnej polega przede wszystkim na doskonałej architekturze zewnętrznej budynku. Jeśli chodzi o ogólny układ Teatru Aleksandryjskiego i projekt widowni, Rossi nie dał pod tym względem niczego szczególnie nowego w porównaniu z najlepszymi teatrami europejskimi swoich czasów.

W planie Teatru Aleksandryjskiego nie ma znaczącej przestrzeni dla części wspólnych; wszystkie udogodnienia i cały luksus dekoracji są skoncentrowane wyłącznie w pomieszczeniach ceremonialnych. Niewielki hol z dwoma klatkami schodowymi przesuniętymi poza oś, zamknięty w pustych celach i zaprojektowany bez większych pretensji. Biegi tych schodów mają szerokość 2,13 m tylko do wysokości jednej kondygnacji, do poziomu loży królewskiej, po czym biegi zwężają się do 1,4 m. Nad przedsionkiem przed lożem królewskim znajduje się okazałe foyer , 6,4 m wys.; foyer obsługujące pozostałe kondygnacje, o tej samej powierzchni, ma tylko 4 m wysokości. Foyer dla publiczności jest ciasne, bufety i toalety są niewygodne w użyciu. Widownia tego teatru zasługuje na uwagę.

Hala może pomieścić 1800 widzów, jest zakrzywiona w kształcie podkowy, zbliżona do francuskiej: pół koła połączone prostoliniowymi segmentami z szerokim portalem. Podobnie jak we francuskich teatrach, rozwiązano stoiska z przodu i półokrągły amfiteatr z tyłu sali. Oprócz benoir istnieje 5 poziomów pudeł. Kolby są pochylone w kierunku sceny dla lepszej widoczności. Swego czasu technika ta była polecana przez Segezzi, ale prowadziło to tylko do niedogodności korzystania z pudeł ze względu na pochylenie podłogi i upadek barier, co jest niezwykle niekorzystne dla percepcji wzrokowej. Niewielkim zainteresowaniem cieszy się raczej płaski strop sali, a także architektura portalu. Indywidualne projekty przegród skrzynek oraz obróbka skrzynki centralnej są bardzo dobrze wykonane.

Głównym zainteresowaniem i znaczeniem teatru jest jego architektura zewnętrzna. Teatr Aleksandryjski to jedno z najwspanialszych dzieł Rossiego i bezsprzecznie najlepszy pod względem architektonicznym w Europie. Pośrodku elewacji frontowej znajduje się loggia i ośmiokolumnowy portyk. W ten sam sposób rozwiązano tylną elewację, ale zamiast kolumn usunięto ją pilastrami. Elewacje boczne z wysuniętymi ośmiokolumnowymi portykami naczółkowymi, budynek jest bogato zdobiony rzeźbą. Elewacje przednią i tylną zakończone są typową attyką Rossi. Poddasze frontowe wieńczy kwadryga z czterema końmi. Widownia i scena wystają ponad kubaturę teatru w formie równoległościanu. Nad wystającymi ramami loggii zainstalowane są grupy rzeźbiarskie. Dolna część budynku jest utrzymana w formie rustykalnej piwnicy z bardzo prostymi drzwiami wejściowymi. Portyki boczne tworzą dwie zadaszone ganki. Pod belkowaniem okrywającym cały budynek biegnie szeroki fryz rzeźbiarski z girland i masek.

Ogólnie architektura teatru, charakteryzująca się wyjątkową jednością i integralnością, jest bardzo bogata i zróżnicowana w szczegółach.

Źródła:

• Historia sztuki. Tom piąty. Sztuka XIX wieku: sztuka narodów Rosji, Francji, Anglii, Hiszpanii, USA, Niemiec, Włoch, Szwecji, Norwegii, Danii, Finlandii, Belgii, Holandii, Austrii, Czech, Polski, Rumunii, Węgier, Bułgarii , Serbii i Chorwacji, Ameryki Łacińskiej, Indii, Chin i innych krajów. "SZTUKA", Moskwa
• A.V. Ikonnikov, GP Stepanov Podstawy sztuki kompozycji architektonicznej, M. 1971
• „Historia architektury rosyjskiej” pod redakcją S.V. Państwowy Wydawnictwo Literatury Budowlanej i Architektonicznej „Bezsonowa” 1951
• G.B.Barkhin „Teatry” Wydawnictwo Akademii Architektury ZSRR Moskwa, 1947
• E. B. Novikov „Wnętrze budynków użyteczności publicznej (problemy artystyczne)”. - M .: Stroyizdat, 1984 .-- 272 s., Ill.