Książka Dostojewskiego „Zbrodnia i kara” dotyka problemów społecznych i psychologicznych, które niepokoiły ówczesnych ludzi. Autor nie udziela wprost odpowiedzi, ale skłania czytelników do zastanowienia się nad nimi.

Próbował jedynie dokonać analizy błędów i poprawności bohatera i zrozumieć, jak rodzi się idea wyrwania się z dna systemu i zdominowania tłumu. Powieść została opublikowana w 1866 roku.

Skąd pomysł na napisanie tego utworu?

Pomysł napisania o osobie, która nie będzie dręczona wyrzutami sumienia, ponieważ będzie uważał się za „supermana”, Dostojewski wpadł na ciężką pracę. Książka przeszła długą drogę od napisania do publikacji. Najpierw autor napisał „Notatki z domu umarłych”, w których nadał te „umiejętności” skazanemu Orłowowi.

Następnie w powieści Pijacy powstała fabuła rodziny Marmeladow, która zajmie czołowe miejsce w opowieści o Raskolnikowie. Za granicą we Włoszech Dostojewski przegrał wszystkie pieniądze w kasynie, a historia nabrała nowego kształtu. W Mediolanie zaczął pisać nową książkę Zbrodnia i kara, w której łączył stare myśli i dodawał nowe motywy kryminalne.

W powieści zwraca uwagę na wewnętrzny świat zabójcy i zastanawia się nad strukturą życia, w której żył główny bohater. Tym samym książka rozszerzyła się do zakresu pracy społeczno-filozoficznej. Jako miejsce akcji autor wybrał Petersburg.

Powieść jest całkowicie fikcją autora, jednak na krótko przed publikacją gazety donosiły, że pewien student Daniłow zabił lichwiarza Popowa i jego służącego, którzy przypadkowo weszli przez otwarte drzwi. Kiedy ukazała się książka „Zbrodnia i kara”, przyciągnęła ją niezwykły zbieg okoliczności i była w związku z tym bardzo popularna.

Krytyka

• Praca jest tak głęboka, że ​​prawdziwe przesłanie autora można zrozumieć dopiero w wieku dorosłym.
• Obraz Rodiona Raskolnikowa zmienia się w całej historii, a wraz z nim opinia czytelników o nim - od rozważnego zabójcy do człowieka, który jest zrozpaczony świadomością tego, co zrobił.
• Książka zmusza do myślenia i analizowania, zmuszając do zwrócenia uwagi na wiele odcieni i znaczeń fraz bohaterów.
• Książka nauczy młodych czytelników życzliwości i współczucia. Pokaże, co stanie się z człowiekiem, celowo popełnimy przestępstwo.

„Zbrodnia i kara” – podsumowanie

Były student Rodion Raskolnikow, który mieszka w biednej dzielnicy Petersburga, planował zabić starą lichwiarkę Alenę Iwanownę i zastawia jej cenną rzecz. W drodze powrotnej wszedł do tawerny, gdzie zobaczył pijanego urzędnika Marmeladowa.

Mówi, że jego druga żona wysłała swoją pasierbicę Sonię, aby zarabiała pieniądze na prostytucji z powodu jego niepohamowanego pijaństwa. Rano Rodion otrzymał list informujący go o rychłym przybyciu matki i młodszej siostry Dunyi. Przybycie wiąże się z rychłym ślubem siostry z Łużynem.

Matka ma nadzieję, że bogaty pan młody pomoże Rodionowi ukończyć uniwersytet. Wszystkie wiadomości tylko przekonały studenta do popełnienia okrucieństwa, bo jego zdaniem przyniesie to ulgę w cierpieniu jego bliskich, którym nie będzie potrzebne małżeństwo z rozsądku, i Sonyi, która zostanie uwolniona od haniebnego rzemiosła.

Jednocześnie Raskolnikow jest zniesmaczony widokiem krwi, którą widział w dzieciństwie, gdy zabito niewinnego psa. I tak postanowił zabić. Nie tylko staruszka, ale także jej siostra Lizaveta, która weszła podczas zbrodni. Po kradzieży rzeczy lombardu nawet na nie nie spojrzał i ukrył je w pierwszej kolejności, która przykuła jego uwagę.

Raskolnikow zachorował z tego doświadczenia i nie chce komunikować się z ludźmi, z wyjątkiem towarzysza, z którym studiował razem, Razumichin. Z tego dowiedział się, że o morderstwo podejrzewany jest malarz pokojowy Mikołajka. Raskolnikow jest udręczony i gotowy do poddania się władzom, ale tak się nie stało. Musisz przeczytać w całości „Zbrodnia i kara”, jedyny sposób, aby docenić tę pracę.

Drodzy Czytelnicy, z przyjemnością dzielimy się z Wami informacjami o książkach i mamy nadzieję, że będą one przydatne. Chętnie poznamy Twoje życzenia i opinie na temat prac w komentarzach!

Twórcza historia powstania powieści „Zbrodnia i kara”

Tło powieści

„Zbrodnia i kara” utworzona w latach 1865-1866. Ale jednocześnie jest także wynikiem wieloletnich wcześniejszych przemyśleń Dostojewskiego. Z jego listów do A.N.Majkowa i M.M.Dostojewskiego wiemy, że nawet przy ciężkiej pracy w twórczym umyśle pisarza kształtowała się „wielka ostateczna… historia” (list do A.N.Majkowa z dnia 18 stycznia 1856 r.). Jej pomysł został zastąpiony przez szereg innych romantycznych pomysłów, które pozostały niespełnione lub zrealizowane w warunkach życia i pisarstwa Dostojewskiego w latach pięćdziesiątych i na początku lat sześćdziesiątych XIX wieku, jedynie w formie okrojonej w stosunku do pierwotnych, szerszych planów. Jak mogłoby się wydawać, fabuła „Zbrodni i kary” wchłonęła wiele elementów z tych wcześniejszych, niegdyś niezrealizowanych planów.

O tym, że jedna z centralnych idei powieści została w pełni rozwinięta do 1863 roku, świadczy dziennik A.P. Suslova. Tu 17 września 1863 r. AP Susłowa, który był w tym czasie z Dostojewskim we Włoszech, w Turynie, dokonał następującego wpisu: „Kiedy jedliśmy obiad (w hotelu), on (Dostojewski) patrzył na dziewczynę, która brał lekcje , powiedział: „Wyobraź sobie, taka dziewczyna ze starym mężczyzną i nagle jakiś Napoleon mówi:„ Zniszcz całe miasto ”.„ Zawsze tak było na świecie.

Ten wpis jest pierwszym dokumentalnym dowodem, który wprowadza nas w krąg głównych idei filozoficznych przyszłej Zbrodni i kary. Dostojewski zwrócił się jednak do twórczej pracy nad powieścią, a później do myślenia o jej fabule. Murashova, O.A. Temat grzechu i kary, czyli „Psychologiczny raport z jednego przestępstwa”. literatura w szkole. - 2006r. - nr 9. - s. 25-28

Istotnym etapem na drodze, która zbliżyła autora do Zbrodni i kary, była praca nad Notatkami z podziemia. Tragedia myślącego bohatera-indywidualisty, jego dumne upojenie „pomysłem” i porażka w obliczu „żywego życia”, które ucieleśnia w Notatkach bezpośrednia poprzedniczka Sonyi Marmeladowej, dziewczyny z burdelu, której wizerunek w Notatkach jednak nie niesie jeszcze tego głębokiego filozoficznego i etycznego ładunku, jaki niesie obraz Sonyi - te podstawowe ogólne zarysy Notatek bezpośrednio przygotowują Zbrodnię i karę.

Kolejnym znanym nam ogniwem w historii rozwoju koncepcji Zbrodnia i kara jest plan powieści Pijani, z 1864 roku. -1864.

Już w 1847 r. w Kronice petersburskiej Dostojewski pisał o „pragnieniu działania” i braku jego warunków wstępnych jako o bolesnym zjawisku charakterystycznym dla rosyjskiego społeczeństwa postpetrowskiego. Temat ten został rozwinięty w artykułach z okresu Dostojewskiego we Wremii, gdzie oddzielenie społeczeństwa wykształconego od narodu w Rosji po reformie Piotrowej stało się dla Dostojewskiego centralnym, tragicznym węzłem życia rosyjskiego. Miała być jedną z głównych bohaterek powieści „Pijacy”. W szkicu mówi, że upadek „moralności” w Rosji wiąże się z brakiem „biznesu” przez 150 lat, czyli od czasów Piotra I.

W czerwcu 1865 r. Dostojewski ofiarował planowaną powieść wydawcy petersburskiego Wiedomosti W.F. Korszowi i A.A. 8 czerwca pisał do Kraewskiego: „Proszę o 3000 rubli. teraz przekażę powieść, którą zobowiązuję się formalnie dostarczyć redakcji Otechestvennye Zapiski nie później niż w pierwszych dniach rozpoczęcia Październik br. Moja powieść nosi tytuł „Pijany" i będzie miała związek z aktualną kwestią pijaństwa. Nie tylko omówiono tę kwestię, ale przedstawiono wszystkie jej konsekwencje, głównie zdjęcia rodzin, wychowanie dzieci w tym środowisku i tak dalej i tak dalej - Będzie co najmniej 20 arkuszy , ale może więcej Za arkusz 150 rubli ... (Za „Martwy dom” otrzymałem w „Rosyjskim świecie” i w „Vremya” po 250 rubli) ". AA Kraevsky 11 czerwca odpowiedział odmową - - z powodu braku pieniędzy redakcji i dużego zapasu beletrystyki. Korsh jeszcze wcześniej, 5 czerwca, napisał jednocześnie dwa listy, osobisty i oficjalny, również z faktyczną odmową.

Nie ulega wątpliwości, że Dostojewski proponował coś, co jeszcze nie zostało napisane, a nawet się nie rozpoczęło. Niemal równocześnie z apelem do AA Kraevsky'ego napisał do prezesa Funduszu Literackiego EP Kovalevsky'ego, prosząc o 600 rubli do 1 lutego 1866 r. i opowiadając o swojej ciężkiej pracy nad magazynem Epoch po śmierci brata: „.. do tych prac nie miałem czasu napisać prawie jednej linijki. Rozpocząłem teraz jedną pracę, na którą pieniądze mogę wziąć dopiero jesienią. Konieczne jest jak najszybsze zakończenie tej pracy, aby po otrzymaniu pieniędzy rozpocząć spłatę długów.

Możliwe, że Dostojewski jak zwykle robił notatki do powieści w zeszycie w pierwszej połowie 1865 roku, który później zaginął. 9 maja 1866 r. zgłosił tę stratę swojemu przyjacielowi A.E. Wrangelowi, prosząc go o przypomnienie sobie kwoty zeszłorocznego długu: „...Zgubiłem notatnik i pamiętam swój dług w przybliżeniu, ale nie dokładnie”.

2 lipca 1865 r. Dostojewski, przeżywając poważne potrzeby, został zmuszony do zawarcia warunku z wydawcą F. T. Stellovskym. Za te same trzy tysiące rubli, za które Kraevsky odmówił zapłaty za powieść, Dostojewski sprzedał Stełowskiemu prawo do wydania pełnego zbioru jego dzieł w trzech tomach, a ponadto był zobowiązany do napisania dla niego nowej powieści, składającej się z co najmniej dziesięciu arkuszy. do 1 listopada 1866 roku. Kontrakt był zniewalający, ale pozwolił mu spłacić pierwszeństwo i wyjechać na lato za granicę. Trzy miesiące później Dostojewski zauważył w liście do A.E. Wrangela, że ​​„wyjechał za granicę, aby poprawić swoje zdrowie i coś napisać”. Dodał: „Napisałem do pisania, ale moje zdrowie się pogorszyło”. SV Biełow Roman F.M. „Zbrodnia i kara” Dostojewskiego. M., Edukacja, 1984, s. 237-245

Opuszczając pijanych, Dostojewski wymyślił historię za granicą, której idea była zalążkiem przyszłej Zbrodni i kary. We wrześniu 1865 ofiarował ją M. N. Katkovowi, wydawcy Russkiego Vestnika. Wcześniej pisarz nigdy nie był publikowany w magazynie Katkova. Sam pomysł, aby teraz zastosować się do Rosyjskiego Posłańca, podsunęła najprawdopodobniej księżniczka N. P. Shalikova, pisarka (pseudonimy E. Narekaya i P. Gorka), daleka krewna Katkowa. W późniejszym liście do Dostojewskiego (1873) wspominała „spotkanie w Wiesbaden u ks. Janyszew” (miejscowy ksiądz) i „krótka, pełna szczerości rozmowa w zaułkach Wiesbaden”.

Dostojewski nie od razu zdecydował się na aplikowanie do Russkiego Westnika. Jeszcze w sierpniu 1865 r. liczył na otrzymanie zaliczki za opowiadanie i obiecane „Listy z zagranicy” z Biblioteki do Czytelnictwa.Sierpień w Wiesbaden: „Nie można oczekiwać pieniędzy od redakcji Biblioteki za Czytelnictwo do końca rosyjskiego sierpnia. Kiedy mi się uda, pospiesznie wyślę je do ciebie i pokornie proszę, abyś mi to ułatwił albo twoją historią, albo listami, a jeszcze lepiej z obydwoma. Wszystko to byłoby dla nas nabytkiem, a dla mnie osobiście wciąż wielką radością… Na zakończenie pokornie proszę o pozwolenie na przesłanie co najmniej stu franków, do 26 sierpnia, jeśli się u nas zgromadzą, co są jednak niewiarygodne”. Nie otrzymawszy pieniędzy z Biblioteki na czytanie, Dostojewski pisał z Wiesbaden na początku września do swojego starego znajomego (z czasów Piotraszewskiego) L.P. Miljukowa. List nie zachował się, ale w swoich wspomnieniach Milukow przytacza jego treść i cytuje: „Siedzę w hotelu, mam być w pobliżu, a oni mi grożą; ani grosza pieniędzy”; fabuła wymyślonej historii „rozszerzyła się i stała się bogata”. Potem pojawiła się prośba „sprzedać historię, gdziekolwiek była, ale tylko pod warunkiem, że natychmiast przyślemy 300 rubli”. Milukow ominął redaktorów Biblioteki Czytelniczej, Sowremennika, Otechestvennye Zapiski; został odrzucony wszędzie. Almi I.L. O jednym ze źródeł idei powieści „Zbrodnia i kara”. literatura w szkole. - 2001. - nr 5. - S. 16-18.

Biały tekst listu Dostojewskiego do Katkowa jest nieznany. Ale list został wysłany, ponieważ w październiku 1865 r. pieniądze, o które prosili, przesłali Dostojewskiemu redaktorzy „Posłańca rosyjskiego”. Później, w listopadzie - grudniu, kiedy w toku prac pomysł został przekształcony, a historia przekształciła się w powieść, pojawiły się komplikacje ze względu na wysokość opłaty, ale najpierw wysłano autorowi 300 rubli z góry za opowiadanie od razu. To prawda, że ​​Dostojewski nie otrzymał tych pieniędzy na czas. Przybyli do Wiesbaden, gdy pisarz już tam wyjechał, i zostali do niego wysłani przez I. L. Janyszewa w Petersburgu.

Dostojewski przywiązywał wielką wagę do swojego listu do wydawcy Russkiego Wiestinika: jego szkic kopii znajduje się w jego notatniku z materiałami przygotowawczymi do powieści. Te kilka stron ma ogromne znaczenie dla datowania początkowych etapów pracy i wyobrażenia o jej charakterze. Dostojewski pisał do Katkowa:

„Czy mogę liczyć na opublikowanie mojej historii w waszym czasopiśmie R(ussky)V(estnik)”?

Piszę to tutaj w Wiesbaden od 2 miesięcy i teraz kończę. Będzie zawierać od pięciu do sześciu zadrukowanych arkuszy. Jest jeszcze praca do zrobienia jeszcze przez dwa tygodnie, może nawet dłużej. W każdym razie mogę powiedzieć na pewno, że za miesiąc, a nie później, może trafić do redakcji „R (ussky) V (estn)ka”. Altman MS Dostojewski. Według kamieni milowych nazwisk. M ., 1975, s. 67-68

Idea tej historii nie może, o ile mogę przypuszczać, w niczym zaprzeczać twojemu dziennikowi; wręcz przeciwnie. To psychologiczna relacja z jednego przestępstwa. Akcja jest w tym roku nowoczesna. Młody człowiek, wyrzucony ze studiów, kupiec z urodzenia i żyjący w skrajnym ubóstwie, z powodu frywolności, ale niestałości w koncepcjach, ulegając jakimś dziwnym, „niedokończonym” pomysłom, które wiszą w powietrzu, postanowił wydostać się z jego od razu zła sytuacja Postanowił zabić jedną staruszkę, doradczynię tytularną, dając pieniądze na procent.Stara jest głupia, głucha, chora, chciwa, interesuje się Żydami, jest zła i zagarnia czyjś wiek, torturując młodszą siostrę w jej pracujące kobiety. życie?", "Czy to się komuś przyda?" itd. - te pytania dezorientują młodego człowieka. Postanawia ją zabić, obrabować, by uszczęśliwić swoją mieszkającą w dzielnicy matkę, by uratować swoją siostrę, która mieszka jako towarzyszka z ziemianami, przed lubieżnymi roszczeniami głowy tej ziemianińskiej rodziny - twierdzi, że grozi jej śmiercią - dokończyć kurs, wyjechać za granicę, a potem całe życie, żeby być uczciwym, stanowczym, niezachwianym w wypełnianiu swego "humanitarnego obowiązku wobec ludzkości" - który oczywiście "zadośćuczyni za zbrodnia”, gdyby tylko ten czyn przeciwko głuchej, głupiej, złej i chorej staruszce, która sama nie wie, po co żyje na świecie i która może za miesiąc umrze sama z siebie. Kunarev, A.A. Rodion Romanovich Raskolnikov, czyli Tajemnica „byłego studenta”. Język rosyjski. - 2002r. - nr 1. - s. 76-81

Pomimo tego, że takie zbrodnie są strasznie trudne do popełnienia – to znaczy prawie zawsze odsłaniają cele, dowody itp., aż do grubiaństwa. i strasznie wiele pozostawiono przypadkowi, który prawie zawsze zdradza winowajcę, on - w zupełnie przypadkowy sposób - udaje mu się szybko i skutecznie zakończyć swoje przedsięwzięcie.

Spędza potem prawie miesiąc do ostatecznej katastrofy, nie ma i nie może być wobec niego żadnych podejrzeń. To tutaj rozgrywa się cały psychologiczny proces przestępczości. Przed mordercą pojawiają się pytania nie do rozwiązania, jego serce dręczą niczego niepodejrzewające i nieoczekiwane uczucia. Boża prawda, ziemskie prawo zbiera żniwo, a on kończy wymuszony przekazać do siebie. Zmuszony umrzeć w niewoli karnej, ale ponownie przyłączyć się do ludu; dręczyło go poczucie otwartości i oderwania od człowieczeństwa, które odczuwał zaraz po popełnieniu zbrodni. Prawo prawdy i natura ludzka zebrały swoje żniwo, zabijając przekonania, nawet bez oporu). Sam przestępca postanawia przyjąć mękę, aby zadośćuczynić za swój czyn. Trudno mi jednak w pełni wyjaśnić moją myśl.

Ponadto w mojej historii jest wskazówka, że ​​kara prawna nałożona za przestępstwo jest znacznie mniej onieśmielająca dla przestępcy, niż sądzą ustawodawcy, częściowo dlatego, że on i on sam jego moralnie wymagający.

Widziałem to nawet w najbardziej niedorozwiniętych ludziach, w najbardziej brutalnym wypadku. Chciałem to wyrazić właśnie na rozwiniętym, nowym pokoleniu ludzi, aby myśl była jaśniejsza i bardziej namacalna. Kilka ostatnich przypadków wykazało, że wątek mój wcale nie jest ekscentryczny, a mianowicie, że zabójca jest osobą rozwiniętą, a nawet o dobrych skłonnościach (młodą) osobą. W zeszłym roku w Moskwie powiedziano mi (słusznie) o studencie, który został wyrzucony z uniwersytetu po historii moskiewskiego studenta - że postanowił rozbić pocztę i zabić listonosza. W waszych gazetach jest jeszcze wiele śladów niezwykłego wahania pojęć, które inspirują straszliwe czyny. (Ten kleryk, który zabił dziewczynę za zgodą w szopie i którego godzinę później zabrano na śniadanie itp.). Krótko mówiąc, jestem przekonany, że moja historia częściowo usprawiedliwia teraźniejszość.

Nie trzeba dodawać, że w tej prezentacji idei mojej opowieści pominąłem całą fabułę. Ręczę za rozrywkę, nie biorę na siebie oceny kunsztu przedstawienia. Zdarzyło mi się pisać zbyt wiele bardzo, bardzo złych rzeczy, w pośpiechu, na czas i tak dalej. Jednak pisałem to powoli i z zapałem. przynajmniej spróbuję tylko dla siebie zakończ to najlepiej, jak potrafisz”.

Nie dotykając w ogóle tego, co stanowiło szczególną trudność w pracy - poszukiwanie odpowiedniego tonu, formy artystycznej, Dostojewski szczegółowo określił treść i główną ideę historii w liście. „Raport psychologiczny” o zbrodni, która zrodziła się pod wpływem współczesnych „niedokończonych pomysłów” oraz o wyrzutach sumienia moralnego przestępcy, który był w ten sposób przekonany o niespójności tych idei – takie jest główne znaczenie tej historii. Nawet na tym etapie pracy nie zakładała tego ogromnego tła społecznego, które było obecne w planie Pijanych i weszło w powieść Zbrodnia jako kara z linii Marmeladowa. W liście nie ma tytułu historii; odkąd zaginął zapis jej początku w zeszycie, pozostaje nam nieznana. Może wtedy nie istniało. Dostojewski F.M. Pełny kolekcja op. w 30 tomach L., 1972-1990, t. 7, s. 387-399

Oprócz listu do Katkowa zachowały się dwa wrześniowe listy Do A. E. Wrangel z dowodami pracy nad historią. 10 września (22) opowiadając o swoim losie i prosząc o pożyczkę w wysokości 100 talarów, Dostojewski pisał: „Liczyłem na moją historię, którą piszę dzień i noc. Ale zamiast 3 arkuszy rozciągnął się na 6, a praca wciąż nie jest skończona. Co prawda będę miał więcej pieniędzy, ale w każdym razie nie otrzymam ich z Rosji przed upływem miesiąca. Dopóki? Już grożą policją. Co powinienem zrobić?" Sześć dni później, w liście z 28 września 1865 roku, Dostojewski dziękował Wrangla za przesłane pieniądze, mówił o liście do Katkowa i o jego pracy: „Tymczasem historia, którą teraz piszę, będzie chyba najlepsza dla mnie napisałem, czy dadzą mi czas na dokończenie. O mój przyjacielu! Nie uwierzysz, jak trudno jest pisać na zamówienie.

Wyczerpuje to dowody epistolarne i pamiętnikarskie dotyczące pierwszego – zagranicznego – okresu pracy. Jej najważniejszą, wewnętrzną, twórczą stronę ujawniają rękopisy autora. Dostojewski F.M. Pełny kolekcja op. w 30 tomach L., 1972-1990, t. 7, s. 410-412

Warunki wstępne tworzenia

Fiodor Michajłowicz Dostojewski jest jednym z najbardziej znanych pisarzy rosyjskich. Kiedy ciężko pracował na Syberii, często myślał o Bogu, o życiu, o losie ludzi; tam spotkał tych, którzy uważali się za lepszych od innych i właśnie tam wpadł na pomysł napisania powieści Zbrodnia i kara.

Głównym bohaterem jest Rodion Raskolnikov

Bohaterem dzieła jest biedny student Rodion Raskolnikow. Wymyśla teorię, że ludzie dzielą się na dwie kategorie: „drżące stworzenia” i „mające prawo”. Ci drudzy w jego poglądach jawią się jako silne osobowości, twórcy historii, którzy potrafią rozporządzać życiem innych ludzi dla wzniosłych celów i urzeczywistniania wszelkich ideałów. Ci pierwsi nie są zdolni do niczego i muszą być całkowicie posłuszni tym, którzy „mają prawo”. Jednak ta teoria zrodziła się w głowie młodego człowieka tylko przez przypadek: wpłynęły na nią problemy z pieniędzmi, których od dawna doświadczał, i jego duma; Osobną rolę odegrała też atmosfera tej części miasta, w której mieszka główny bohater. Wszystko w nim jest przesiąknięte duchem ponurej beznadziei; szare i żółte zakurzone budynki naciskają na ludzi, żebraków, pijaków i upadłych kobiet można spotkać wszędzie. W rzeczywistości Rodion Raskolnikow ma bardziej szlachetne, dobre cechy: jest zdolny do współczucia i miłości do swoich bliźnich. Potwierdzają to wiele scen powieści: na przykład Raskolnikow oddał pieniądze na pogrzeb Marmeladowa, którego ledwo mu znanego, uratował dzieci przed pożarem. Umiejętność bohatera do okazywania współczucia i litości jest szczególnie wyrazista podczas opisu snu z epizodem z dzieciństwa, kiedy Rodionowi było nieznośnie bolesne widzieć ukamienowanego konia.

Wewnętrzny konflikt

Jednak pod wpływem własnych przekonań i trudnej sytuacji materialnej, postanawia zabić starą lichwiarkę, planując za jej pieniądze pomóc utalentowanej, ale biednej młodzieży. Zdarza się jednak, że podczas popełnienia przestępstwa młody mężczyzna musi zabić świadka – niewinną siostrę staruszki. Z tego powodu jego przyszłe życie zamienia się w koszmar: Raskolnikow boi się ujawnienia i żyje w ciągłym napięciu, oszukując bliskich. Nie może korzystać z pieniędzy i rzeczy starego lombardu i stara się je jak najlepiej ukryć. Młody człowiek odczuwa wyrzuty sumienia, choć stara się to przed sobą ukryć. Jednak pod koniec pracy, dzięki cierpliwości, miłości i szczerej wierze Sonyi Marmeladowej, Raskolnikow był w stanie naprawdę żałować swojego czynu i rozpocząć nowe życie, odrzucając swoją okrutną teorię. Akceptacja fałszywych i absurdalnych idei nieuchronnie prowadzi do tragedii; podczas wyznania tego, co zrobił Soni, sam Rodion to zrozumiał, mówiąc, że nie zabił starej kobiety, ale siebie.

Pomysły i znaczenie powieści „Zbrodnia i kara”

Powieść obrazowo ilustruje, jak trudne staje się to dla tych, którzy przekraczają normy moralności i moralności. Przykład Raskolnikowa pokazuje, że przemocą i śmiercią nie da się osiągnąć. Nawet najmilsze i najwznioślejsze intencje nie są w stanie zrekompensować sobie życia ludzkiego, którego nikt nie ma prawa odbierać do woli. Kto jednak to robi, karze sam siebie, a ta kara w postaci cierpienia psychicznego i dystansu od bliskich jest znacznie gorsza i cięższa niż więzienie czy ciężka praca. Właśnie to uświadomił sobie Rodion Raskolnikow po popełnieniu morderstwa: czuł się całkowicie odcięty od całego świata i aż do momentu rozpoznania całe jego życie było wypełnione uczuciami i strachem. Pisarz dokładnie opisuje wszystkie cierpienia takiej egzystencji, co niewątpliwie wywołuje u czytelnika żal głównego bohatera. Powieść odzwierciedla poglądy samego Fiodora Michajłowicza Dostojewskiego, który uważa, że ​​przemoc nie może prowadzić do szczęścia i dobra; tylko ludzkimi i jasnymi uczynkami ludzie mogą uczynić ten świat lepszym miejscem.

„Zbrodnia i kara” to powieść, która zaczyna się od tak zwanej wielkiej księgi Dostojewskiego, pięciu wielkich powieści, które ułożone są jedna po drugiej. Zbrodnia i kara to pierwsza z tych powieści. Kiedyś Borys Pasternak, a raczej jego bohater, doktor Żywago, powiedział ze zdziwieniem, że najbardziej uderzające w Zbrodni i karze nie są nawet motywy filozoficzne, ale obecność sztuki. Jest naprawdę harmonijnie zbudowana, być może najbardziej zbudowana z powieści Dostojewskiego. Zobaczmy, o czym i jak mówi tu Dostojewski.

Początek powieści: „Na początku lipca, w niezwykle gorącym czasie, pod wieczór, młody człowiek wyszedł ze swojego pokoiku, który wynajął od lokatorów na Sm Lane, na ulicę i powoli, jakby niezdecydowany, poszedł na most Kalinkin." Nie wiemy, jakim jest młodym człowiekiem, dlaczego wyszedł. A do końca pierwszej części - jeśli mówimy o sztuce Dostojewskiego - możemy się tylko domyślać, dlaczego ten młody człowiek (nawet nie został tu jeszcze nazwany imieniem Rodion Romanowicz Raskolnikow) i dokąd się udał. Dostojewski naprawdę chciał, żeby jego rzeczy były zabawne. Naprawdę chciał, aby czytelnik dał się ponieść zagadce Raskolnikowa - co i dlaczego ten młody człowiek zamierza zrobić? I tak konstruuje pierwszą część, że zawsze gubimy się w domysłach i dopiero na końcu dowiadujemy się, że poszedł „spróbować” jakiś pomysł, przećwiczyć go.

A o samym pomyśle jako o pierwszym przybliżeniu dowiadujemy się dopiero pod koniec pierwszej części z zasłyszanej rozmowy ucznia z oficerem: że, jak mówią, jest taka stara kobieta-lombarda, a jak się zabije i okradnie jej, to możesz to wybaczyć, bo za te pieniądze zrobisz sto dobrych uczynków. To jest rodzaj arytmetyki, jak stwierdzono w powieści. A Raskolnikow, słysząc tę ​​rozmowę, był zdumiony, że dokładnie te same myśli przyszły mu do głowy.

Co chce przez to powiedzieć Dostojewski? Że idea, którą nazywamy napoleońską, jest w powietrzu. Uchwyciła wielu, zwłaszcza młodych ludzi przełomu. Pomysł Raskolnikowa nie jest jego osobistym wynalazkiem, nie jest owocem indywidualnej kreatywności. To pomysł, który przychodzi do głowy wielu, wielu ludziom. Z jakiegoś powodu to było w tym czasie.

Zwróćmy uwagę na jeden dziwny zbieg okoliczności: powieść została opublikowana w 1866 roku w czasopiśmie „Russian Bulletin”. Dziwność polega na tym – i być może jest to jedyny przypadek w literaturze światowej – że w tym samym czasopiśmie, na sąsiednich stronach, mieszczą się dwie największe powieści. „Zbrodnia i kara” Dostojewskiego i „1805” Lwa Tołstoja (pod tym tytułem zaczęła ukazywać się powieść „Wojna i pokój”).

Początek powieści Tołstoja to rozmowa o Napoleonie w salonie Anny Pawłownej Sherer, o tym, że Napoleon zezwolił na zamordowanie księcia Enghien, a rosyjscy arystokraci tego nie lubią, bo przecież on jest księciem. Ale Bonapartego usprawiedliwia dwóch bohaterów: Pierre Bezuchow, a następnie Andriej Bołkoński. Posłuchaj: dwaj nie najgorsi bohaterowie Tołstoja doszli do wniosku, że morderstwo jest rzeczą normalną, jeśli jest podyktowane pewnymi wzniosłymi względami. Dostojewski nazywa to prawem „krew według sumienia”.

Tak więc dwóch naszych wielkich pisarzy w 1866 roku wpadło na ten sam pomysł. I ten pomysł jest, jakby to powiedzieć, antynapoleoński. Tylko Tołstoj spojrzał z historycznego punktu widzenia i zniszczył mit o Napoleonie zdecydowanie, a może nawet za bardzo, podczas gdy Dostojewski podszedł do tego mitu ze współczesnego punktu widzenia. Mit Napoleona chwyta świadomość człowieka na inny czas, gdy sam Napoleon nie jest. A młodzi ludzie znowu idą tą samą ścieżką i przychodzą im do głowy te same pomysły.

Ale dlaczego właśnie w tej chwili? Dostojewskiego zawsze zachwycały pomysły, które najpierw unoszą się w powietrzu, a potem znajdują realizację. W ten sposób Dostojewski przewidział niejako zbliżające się wydarzenia (co jest szczególnie uderzające w „Demonach”). I tu też wydarzyło się coś, co przewidział pisarz.

Pierwsze części Zbrodni i kary zostały już napisane, gdy 4 kwietnia 1866 roku student Karakozow dokonał pierwszego publicznego zamachu na życie cara, rozstrzeliwując Aleksandra II. To niefortunne, ale właśnie od tego wydarzenia, jak powiedział Sołżenicyn, „czerwone koło” toczyło się. Idea terroru dotarła do Rosji i zawładnęła młodymi umysłami.

Oczywiście istnieje znaczna różnica między Raskolnikowem a Karakozowem. Raskolnikow nie jest konspiratorem ani rewolucjonistą. Chociaż warto zauważyć, że w szkicach powieści Dostojewski wielokrotnie nawiązuje do historii Wielkiej Rewolucji Francuskiej i głoszonego przez nią prawa do przelewu krwi. W podtekście powieści myślę, że pozostaje: tam zmierza młoda Rosja. Ideę Raskolnikowa w tym sensie dobrze rozumiał Razumikhin: „Rodia, dopuszczasz krew zgodnie ze swoim sumieniem. To nawet gorsze niż jakieś morderstwo”. To przerażające, że można przejść na drugą stronę i będzie to moralnie usprawiedliwione. To jest idea, która leżała u podstaw terroru i Wielkiej Rewolucji Francuskiej, a potem Anglików, a potem Rosjan. Tak, w rzeczywistości nadal odżywia guz terroru we współczesnym świecie.

Głos rzeczywistości i głos sumienia

Rodion Raskolnikow nie chce gadać jak ten uczeń i oficer w tawernie. Postanowił zrealizować pomysł. Jeśli spojrzymy na pierwszą część powieści, zobaczymy, że odcinki są ułożone w taki sposób, że jeden odcinek popycha go w stronę idei, a drugi przeciwnie od niej odpycha. Negatywny wynik daje "test", kiedy poszedł do starej kobiety, jakby ćwiczył, jak to będzie wyglądać, jak ślizga się we krwi. Poczuł się zniesmaczony: „Czy naprawdę mógłbym”… i tak dalej.

Ale co dalej? Spotyka Marmeladowa w tawernie, dowiaduje się od niego historii Soneczki, a ta historia nieuchronnie przywraca mu pomysł. Może by nie chciał, ale oto życie, rzeczywistość, ta straszna historia – albo trzeba znieść, albo zdecydować… Nie akceptuje arytmetyki społecznej: według statystyk tyle osób powinno należeć do kategorii Marmeladowowie. To znaczy, sama rzeczywistość popycha go do pomysłu.

Zobacz, co dzieje się dalej: otrzymuje list od matki i dowiaduje się, że siostra Dunechka jest w takiej samej sytuacji, zmuszona do sprzedania się i albo musi się z tym zgodzić, albo zrobić coś radykalnego, żeby się z tej sytuacji wydostać. List do matki to kolejny znak rzeczywistości prowadzący w kierunku idei.

Co dalej? Wydaje się, że to przemijający epizod: dziewczyna na bulwarze. Widzi dziewczynę, którą jakieś pijane towarzystwo już wykorzystało, na wpół pijana, na wpół ubrana, zhańbiona, błąka się. A Raskolnikow oddaje swoje ostatnie dziesiątki policjantowi, aby mógł ją sprowadzić do domu. A potem złości się na własną bezsilną litość. Taka jest myśl: albo zniesiesz to wszystko, zgodzisz się, albo musisz coś natychmiast zrobić, jakoś zniszczyć te reguły gry, wydostać się z tego ustalonego świata. Tutaj, spójrz, trzy odcinki idą jeden po drugim na raz. I zwracam waszą uwagę, wszystkie te trzy epizody są jak wstrząsy samej rzeczywistości. Rzeczywistość popycha w kierunku idei.

A potem jego nogi niosą go ... do Razumichina. Dostojewski jako narrator nie zawsze wyjaśnia nam wszystko. A oto jakaś tajemnica motywacji. On sam był zaskoczony: „Dlaczego poszedłem do Razumichin?” Kim jest Razumichin? Razumikhin to młody człowiek, także student, który z powodu biedy tymczasowo opuścił uczelnię i znajduje się w sytuacji jeszcze bardziej krytycznej niż Raskolnikow. Ale on, jak podkreśla autor, odnajduje sposoby na przetrwanie, nie jako przestępstwo, ale jako adaptacja, integrująca się z życiem takim, jakie jest. A kiedy Raskolnikow jedzie do Razumichina, utajone jest w nim jakieś pragnienie: może nadal można obejść się bez morderstwa? Może w końcu, jak Razumikhin, nie po to, żeby burzyć okoliczności, ale żeby się do nich dopasować? I to ukryte pragnienie prowadzi go do przyjaciela. To prawda, że ​​jednak postanawia teraz nie wchodzić, ale przyjść „po tym”. To znaczy po morderstwie. Ciekawe, że Dostojewski znowu nam nie wyjaśnia, ale dlaczego po muszą przyjść. Ale do Razumichin wrócę później.

A potem przychodzi sen, wspomnienie z dzieciństwa pobicia konia na śmierć. Rodya żałuje, całuje płaczące oczy ... Ogólnie w powieści jest wiele snów. Dają nam możliwość zobaczenia duszy bohatera, zrozumienia głębokich tajemnic, skrywanych może nawet przed nim samym. Tak więc sen ponownie ujawnia przed nami niechęć Raskolnikowa do pójścia i zabicia konia, symbolicznie mówiąc, czyli do popełnienia zbrodni. Zwracam uwagę, że te motywacje, które popychają go do przestępstwa, są motywacjami samego życia. A ci, którzy go odpychają - próba, historia z Razumichinem, sen - są jakby głosem własnej natury. To głos przeciwstawiającej się ludzkiej naturze, odrażającej przemoc wobec drugiego człowieka. I tak właściwie cała pierwsza część jest takim przeskokiem między za i przeciw, za i przeciw. A przecież tego wahania nic nie rozwiązuje, jak mówi sam Raskolnikow, tyle argumentów za, tyle argumentów i przeciw, nawet matematycznie się okazuje: trzy odcinki „za”, trzy odcinki „przeciw”.

Jak skazany na śmierć

A ta równowaga prowadzi do tego, że sam Raskolnikow niczego nie może rozwiązać. Decyduje się na niego jakaś tajemnicza siła: dowiaduje się, że w takim a takim czasie stara kobieta będzie sama. Wydawało mu się, że to tak, jakby kawałek ubrania wpadł do samochodu i został przeciągnięty. To znaczy, jakby to nie był jego wybór, to czyjś wybór, kogoś, kto jest od niego silniejszy. Jakiś samochód, jaki samochód? Oczywiście siła okoliczności i siła idei, która go zawładnęła. Cóż, jest jeszcze inne porównanie: jak osoba skazana na śmierć. Dostojewski przekazuje Raskolnikowowi własne wspomnienia o tym, jak czuje się osoba skazana na śmierć, gdy nie ma już wyboru. Raskolnikow nie ma wyboru, idzie na zbrodnię, prowadzony przez jakąś tajemniczą siłę zewnętrzną, która objawiła się przypadkiem - z podsłuchanej rozmowy dowiedział się, że stara kobieta zostanie sama. Jakby ktoś go ustawiał, ktoś nim kieruje...

Później Raskolnikow powie Sonii: „Tak, diabeł mnie prowadził!” Diabeł w całej swej okazałości pojawi się wtedy w Braciach Karamazow. Cholera, czyli jakaś superosobista siła zła, przed którą bohater z jakiegoś powodu okazuje się bezsilny. Widzisz, wymyślenie pomysłu, bycie teoretykiem to jedno… W gruncie rzeczy, gdyby nie ten wypadek, Raskolnikow teoretyzowałby przez całe życie i nie odważyłby się zrobić tego sam. I tu Dostojewski stwarza sytuację, w której idea chwyta człowieka i prowadzi go nawet wbrew własnej woli. To bardzo duży pomysł. Tworzymy ideę, możemy być „czystymi” teoretykami i nie zdawać sobie sprawy, że nasz pomysł może nas wziąć za kołnierz i poprowadzić tam, gdzie powinien. Stworzyliśmy ją, sformułowaliśmy, a potem ona nas sformułuje, poprowadzi. To właśnie, jeśli mówimy o pierwszej części powieści, przydarzyło się Raskolnikowowi.

Samo morderstwo jest oczywiście opisane w powieści z bardzo naturalistycznymi szczegółami. Oczywiście, teraz trudno już kogoś zaskoczyć takimi szczegółami, niemniej jednak: kiedy uderza staruszkę w głowę, „krew wypłynęła jak z przewróconej szklanki”. Ile warte jest to porównanie! Jest bardzo mocny wizualnie. To oczywiście pozostanie z Raskolnikowem do końca życia - takie są wrażenia, te wspomnienia o morderstwie. Jak odbywa się morderstwo? On naprawdę robi wszystko niejako automatycznie. Drzwi nie były zaczepione, weszła Lizaveta, on też musiał zabić Lizavetę, zupełnie nieplanowane. Czując się jak Napoleon, superman, myślał, że wszystko obliczy i wszystko pójdzie zgodnie z planem, ale wszystkie plany upadły z dnia na dzień. Rzeczywiście jest prowadzony przez jakąś siłę i nie należy już do siebie. Nie chodzi sam... Prowadzi go straszny pomysł.

I nie udało mu się obrabować! Złapałem kilka błahych rzeczy, ale papiery pozostały w komodzie. Co to za złodziej! Powiedziałem więc, że w powieści jest wiele snów. Ta scena morderstwa jest również opisywana przez Dostojewskiego jako koszmar. Ale tak czy inaczej, tak się stało. A wszystkie kolejne części powieści są dyskusją o tym, co się wydarzyło. Omówienie pomysłu. Sformułowanie idei napoleońskiej jest podane w powieści bardzo późno, to już trzecia część. Wyobraź sobie, że aż do trzeciej części teoria Raskolnikowa pozostaje nieujawniona! I ciekawe, że trzecia część powstała po zamachu na Karakozowa, młodego człowieka, który zdecydowanie podążał za jego pomysłem. Najwyraźniej to wydarzenie skłoniło Dostojewskiego do tego, by pomysł Raskolnikowa został ostatecznie sformułowany, jakby napisany przez samo życie.

W lustrze „rozsądnego egoizmu”

Ale wciąż zwracam uwagę, że przed tą trzecią częścią jest druga część, w której Raskolnikow spotyka się z różnymi bohaterami: Luzhin, Po ...

F. M. Dostojewski pielęgnował ideę powieści „Zbrodnia i kara” przez sześć lat: w październiku 1859 r. pisał do brata: „W grudniu zacznę powieść. pamiętasz, opowiadałem Ci o jednym wyznaniu - powieści, którą mimo wszystko chciałem napisać, mówiąc, że nadal muszę

Przeżyć. Któregoś dnia postanowiłem napisać to od razu. Całe moje serce z krwi zda się na tę powieść. Poczęłam to w ciężkiej pracy, leżąc na pryczy, w trudnym momencie. ”- sądząc po listach i zeszytach pisarza, mówimy o pomysłach „Zbrodni i kary” - powieść pierwotnie istniała w formie wyznania Raskolnikowa. W zeszytach roboczych Dostojewskiego widnieje taki wpis: „Aleko zabity. Świadomość, że on sam jest niegodny swego ideału, co dręczy jego duszę. Oto zbrodnia i kara” (mowa o „Cyganach” Puszkina).

Ostateczny plan powstaje w wyniku wielkich wstrząsów, które

Dostojewski przeżył, a plan ten łączył dwa pierwotnie różne pomysły twórcze.

Po śmierci brata Dostojewski znajduje się w rozpaczliwej potrzebie finansowej. Wisi nad nim groźba więzienia dłużnika. Przez cały rok Fiodor Michajłowicz był zmuszony zwracać się do petersburskich lichwiarzy, odsetek i innych wierzycieli.

W lipcu 1865 r. zaproponował redaktorowi Otechestvennye Zapiski, A. A. Kraevskiemu, nową pracę: „Moja powieść nosi tytuł Pijacy i będzie miała związek z aktualną kwestią pijaństwa. Analizowane jest nie tylko pytanie, ale także wszystkie jego konsekwencje, głównie zdjęcia rodzin, wychowanie dzieci w tym środowisku i tak dalej. itp." Z powodu trudności finansowych Kraevsky nie przyjął proponowanej powieści, a Dostojewski wyjechał za granicę, aby skupić się na pracy twórczej z dala od wierzycieli, ale i tam historia się powtarza: w Wiesbaden Dostojewski traci na ruletce wszystko, nawet zegarek kieszonkowy.

We wrześniu 1865 r., zwracając się do wydawcy M. N. Katkowa do magazynu Russky Vestnik, Dostojewski nakreślił ideę powieści w następujący sposób: „Jest to psychologiczna relacja z jednego przestępstwa. Akcja jest w tym roku nowoczesna. Młody człowiek, wyrzucony ze studentów, kupiec z urodzenia i żyjący w skrajnym ubóstwie, z frywolności, z chwiejności w koncepcjach, ulegając dziwnym, „niedokończonym” pomysłom, które wiszą w powietrzu, postanowił się wydostać od razu jego zła sytuacja. Postanowił zabić staruszkę, doradczynię tytularną, która daje pieniądze na odsetki. aby uszczęśliwić mieszkającą w tej dzielnicy matkę, uratować siostrę, mieszkającą jako towarzyszka z ziemianami, przed lubieżnymi roszczeniami głowy tej ziemiańskiej rodziny – grożącymi jej śmiercią roszczeniami, dokończyć jej oczywiście wyjechać za granicę, a potem całe życie, żeby być uczciwą, stanowczą, niezachwianą w wypełnianiu „humanitarnego obowiązku wobec ludzkości”, który oczywiście już „odpokutuje za zbrodnię”, jeśli tylko ten czyn przeciwko staruszka, głucha, głupia, zła i chora, która sama nie wie, po co żyje na świecie i która za miesiąc może by sama umarła.

Spędza prawie miesiąc przed ostateczną katastrofą. Nie ma co do niego podejrzeń i nie może być. To tutaj rozgrywa się cały psychologiczny proces przestępczości. Przed mordercą pojawiają się pytania nie do rozwiązania, jego serce dręczą niczego niepodejrzewające i nieoczekiwane uczucia. Boża prawda, ziemskie prawo zbiera żniwo, a on zostaje zmuszony do przekazania sobie. Zmuszony do śmierci ciężką pracą, ale do ponownego przyłączenia się do ludu, dręczyło go poczucie otwartości i oddzielenia od człowieczeństwa, które odczuwał zaraz po popełnieniu zbrodni. Prawo prawdy i natura ludzka zebrały swoje żniwo. Sam przestępca postanawia przyjąć mękę, aby zadośćuczynić za swój czyn. “

Katkov natychmiast przesyła autorowi zaliczkę. F. M. Dostojewski pracuje nad powieścią przez całą jesień, ale pod koniec listopada pali wszystkie szkice: „. wiele zostało napisanych i gotowych; Spaliłem wszystko. nowa forma, nowy plan porwał mnie i zacząłem od nowa.”

W lutym 1866 Dostojewski poinformował swojego przyjaciela A.E. Wrangela: „Dwa tygodnie temu pierwsza część mojej powieści została opublikowana w styczniowej książce Russkiego Wiestnika. Nazywa się Zbrodnia i kara. Słyszałem już wiele entuzjastycznych recenzji. Są tam śmiałe i nowe rzeczy.”

Jesienią 1866 roku, kiedy „Zbrodnia i kara” były już prawie gotowe, Dostojewski zaczął od nowa: na podstawie umowy z wydawcą Stełowskim musiał przedłożyć nową powieść do 1 listopada (mowa o „Graczu”), oraz w przypadku niewywiązania się z umowy wydawca otrzyma prawo na 9 lat „za darmo i jak chce” do druku wszystkiego, co napisze Dostojewski.

Na początku października Dostojewski nie zaczął jeszcze pisać Hazardzisty, a przyjaciele radzili mu, aby zwrócił się o pomoc do stenografii, która w tym czasie dopiero zaczynała wchodzić w życie. Zaproszona przez Dostojewskiego młoda stenografistka Anna Grigorievna Snitkina była najlepszą uczennicą petersburskich kursów stenograficznych, wyróżniała się niezwykłym umysłem, silnym charakterem i głębokim zainteresowaniem literaturą. Hazardzista został ukończony na czas i przekazany wydawcy, a Snitkina wkrótce zostaje żoną i asystentką pisarza. W listopadzie i grudniu 1866 r. Dostojewski podyktował Annie Grigoriewnie ostatnią, szóstą część i epilog Zbrodni i kary, które ukazują się w grudniowym numerze pisma Russky Vestnik, a w marcu 1867 r. powieść ukazuje się jako osobne wydanie.

Eseje na tematy:

1. „Zbrodnia i kara” to powieść Fiodora Michajłowicza Dostojewskiego, opublikowana po raz pierwszy w 1866 r. w czasopiśmie Russkij Vestnik. Latem 1865 roku...
2. Kiedy F. M. Dostojewski ciężko pracował, spotkał tam nie tylko przestępców politycznych, ale także przestępców - ...
3. Świat głównych bohaterów powieści „Zbrodnia i kara” F. M. Dostojewskiego to świat małych ludzi zagubionych w wielkim mieście, którzy...
4. Powieść Dostojewskiego „Zbrodnia i kara” to dzieło niezwykłe. Nie zawiera głosu autora, który wskazywałby czytelnikom, co jego...
5. Humanizm powieści Dostojewskiego „Zbrodnia i kara” ujawnia się w różnych aspektach. Przede wszystkim cała treść powieści przesiąknięta jest humanistyczną ideą współczucia. To...
6. Biblia jest księgą znaną całej ludzkości. Jej wpływ na rozwój światowej kultury artystycznej jest ogromny. Historie biblijne i obrazy inspirowały pisarzy, ...
7. Powszechnie wiadomo, że Zbrodnia i kara to jedna z najpoczytniejszych powieści na świecie. Znaczenie powieści wzrasta z każdym nowym pokoleniem, ...